这首词情意悠长, 虽然词的语义就像白话一样, 但是句句发自肺腑感情真挚, 全词基调悲凉哀婉, 在平淡中表达了作者深深地悲痛与追思之情, 这首词上阕记写的是实景, 描写了苏轼现在两鬓如霜却不能向千里之外的孤坟倾诉衷肠的现实表达了苏轼对亡妻深深地思念, 而下阕写的是苏轼幻想看到妻子在家乡的小屋窗口旁梳妆打扮然后两人相视热泪盈眶的梦境, 抒发了作者永远追随亡妻的思念, 这样虚实结合的词给人更加凄凉悲伤的感情[2]。这首声乐作品的歌词部分完全来自于苏轼原作, 而音乐由敖昌群所创作, 作品的速度标记是Adagio缓慢地柔版, 这就给作品定下了感情基调。首先钢琴部分先进入, 虽然是缓慢地柔版但钢琴进入时不是p, 直接是f, 右手和弦是带有力量的弹奏, 接下来在第三小节, 表情进入mf, 音乐弱下来, 到第四小节音乐变P做渐强, 到第六小节声乐部分开始进入。演唱者像是在叙述一件故事一样真情实意, 感人至深, “十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘”亡妻和苏轼阴阳两隔, 妻子撒手人寰时间转瞬过去十年, 人虽然逝世但是美好情景难以忘怀, 前三句重复两遍, 到第二遍时钢琴声部和弦渐强将音乐推向小高潮, “千里孤坟无处话凄凉”这句词单就听起来就给人十分悲凉的感情, 亡妻早逝阴阳两隔, 苏轼与孤坟相隔千里, 没有地方可以让作者倾诉衷肠, 表现出作者孤独寂寞又无助的感情, 而这里钢琴声部完全采用着重加强的柱式和弦, 使音响效果更加厚重和悲壮, 两小节之后音乐变成mf, 是为了更加突出后三句“纵使相逢应不识, 尘满面, 鬓如霜”, 这里是作者幻想与亡妻相逢见面如果不认识不要感叹, 只是时间过得太快, 苏轼已经颜面苍老, 头发变白, 这里表达出了苏轼的绝望与无奈, 在绝望与无奈中透露着深沉的悲痛, 此时音乐达到了全曲最高潮, 左手柱式和弦, 右手着重加强的表情, 都使音乐有了更为悲伤的感情。
接着全曲进入第二段, 即苏轼幻想妻子坐在小屋窗口旁梳妆打扮后的幻境部分。在声乐没有进入的间奏段, 钢琴声部同开头第一段一样, 但这里悲伤凄凉的感情更为浓烈, 与开头不一样的是在第23小节之后并没有任何感情记号, 24小节最后6个音是3个双音的重复弹奏, 虽然简单, 却给旋律增添了不一样的色彩似乎有一种马上要进入幻境的提醒虽然没有任何表情记号但因为演唱者马上要进入演唱, 要给我们叙述苏轼在梦中所看到的景象, 所以这里我们自然而然就弱下来。当演唱者进入时, 音乐给了“稍快”的提示, 同开始一样下阕歌词的前三句同样进行了重复, “夜来幽梦忽还乡, 小轩窗, 正梳妆”在下阕苏轼梦到自己在老家的小屋窗口前看到了当年年轻貌美的妻子正在窗边梳妆打扮, 虽然是作者的想象, 却难以掩饰作者对过去美好生活以及年轻美丽妻子的怀念, 这样一个常见却难以忘怀的场景时刻烙印在作者心头[3]。这三句词的重复加深了作者对这样一个美好场景的向往, 同样更反衬出现实生活中作者的凄凉。所以当第三句词“正梳妆”进行第二遍重复时, 钢琴声部左手两个切分节奏右手和弦, 音乐进入渐强到达f, “相顾无言, 唯有泪千行, 泪千行”这里是音乐的一个小高潮, 夫妻久别重逢之后并没有想象中的亲昵而是没有任何话语的互相凝视, 然后流下了数不尽的泪, 这正是苏轼这首词的绝妙之处, 大家都认为久别重逢之后会尽显亲昵, 可是苏轼却用了“无言”也许无声胜有声更显凄凉。从34小节开始之后钢琴声部一直处于f的感情中, 此时声乐、钢琴都处在全曲最动情之处, “料得年年肠断处, 明月夜, 短松冈”年年作者想到已经逝去的妻子独自长眠地下便柔肠寸断伤心不已, 明月夜, 短松冈, 黯然销魂, 作者对妻子的这番痴情更为深切感动, 梦境凄凉, 而这里钢琴声部由强逐渐减弱, 到最后明月夜短松冈, 只用了一个4分音符的较轻的和弦弹奏, 营造出一种虚幻夜晚的幻境, 同样最后三句进行了重复, 第一次“短松冈”不做减慢, 而第二次“明月夜, 短松冈”时钢琴部分音减少了, 更是为了营造凄婉悲凉的意境为结束做铺垫, 此时钢琴部分已经进入到p, 当声乐部分结束演唱之后, 钢琴左手琶音继续弹奏, 逐渐减慢更为减弱直至最后一个和弦弹出来pp, 达到最后悲凉凄婉的意境。
这首声乐作品在很多地方都将词的第三句进行了重复, 使悲凉之上更添加一份悲凉。词的写作采用了虚实的写作手法, 上阕写实景下阕写梦境, 这种写作手法既能凸显作者与妻子之间真挚的情感又表现出了作者怀念妻子的感情, 留给后人的只有这感天动地的爱情和惋惜, 歌曲的演唱以及钢琴声部的伴奏也在这虚实结合的上下阕之中感情进行变化, 上阕表达出了作者无尽的相思, 演唱者与钢琴部分都带着十分悲凉哀婉的感情基调进行表演, 然而当下阕进入梦境“看到”妻子之后, 音乐的“稍快”似乎给人一种看到了一丝希望和光明, 安抚了相思之苦的慰藉, 然而相顾无言想说的话太多反而说不出只是泪千行, 泪千行, 又将音乐的感情拉到了悲痛中来, 最后在“年年肠断处”的凄凉之中将梦境拉回到了现实[4], “明月夜, 短松冈”演唱者和钢琴伴奏都将凄凉的意境表达到了极致, 只留给观众无限的回味.....
摘要：《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》是宋代诗人苏轼为了悼念逝去妻子王弗而写的一首悼念词。公元1075年苏轼来到密州, 这一年是正月二十日, 他梦到了自己原配妻子王氏而产生了深深地思念之情, 于是便写下了这首传颂千古的悼念词。敖昌群作为一个作曲家在运用西洋作曲创作手法的同时植根于本土民族文化的发展, 所创作的声乐作品旋律优美, 朗朗上口, 生动有韵味, 具有强烈的抒情性和感染力, 其中这首江城子便是其代表作品, 意蕴深刻旋律简单但不失魅力[1]。
关键词：虚实结合,凄凉,思念之情
注释
1[1]激扬:《用音符和心智铸造辉煌—记作曲家敖昌群教授》, 《当代音乐家》, 2016年3月.
2[2]高峰:《苏轼词作<十年生死两茫茫>的梦境与悲情》, 《鉴赏者》, 2007年12月.
3[3]魏继贤:《苏轼<江城子·十年生死两茫茫>赏析》, 《鉴赏者》, 2013年9月.
4[4]玄音:《聆听和谐之音, 感受华夏巨变——“我爱你中华—敖昌群声乐作品专场音乐会”有感》, 《人民音乐》, 2010年3月.