贫民窟的百万富翁分析

第一篇：贫民窟的百万富翁分析

贫民窟的百万富翁

一片片低矮的屋棚，一条条狭窄的过道。一边是数不尽的垃圾山，一边是整天聒噪的飞机场。这是印度孟买的的贫民窟。而电影《贫民窟的百万富翁》的主人公贾马尔的童年便在这里。

2009年一部印度电影《贫民窟的百万富翁》刚上映就一鸣惊人，备受好评。它获得当年奥斯卡奖中的八项最佳奖。可能你会惊讶，但在你看过该影片后，也许你会感到这八项奖是实至名归。

影片以倒序的形式开始，以主人公贾马尔遭受印度警方审问与折磨的情景开场，设悬念引人眼球。而后展开原因，原来贾马尔参加了一档类似《开心辞典》名叫《谁想成为百万富翁》的印度电视直播节目，他一路顺利过关并进入最后一个答题环节，就在这时却有人揭发他作弊，但最后被贾马尔矢口否认。

对于一个没有受到过专门教育且出身卑微的年轻人，在主持人和大部分人眼里是不可能完美的回答对这样富有知识性的问题的。贾马尔茶水工的身份一开始就被主持人和观众所嘲笑，然而这却是导演为后来贾马尔的精彩做的一个铺垫。谁也想不到一个不起眼的茶水工居然会有那么精彩的表现，甚至成为人们心中的英雄，极大的反差直指社会上以地位论能力的观念。在电影中主持人的观念中，贾马尔完美地回答对问题，就要受到质疑和拷问。“一个茶水工”这是主持人时刻挂在嘴边的话，当主持人见在称谓上的讽刺影响不到贾马尔继续参与节目时，他居然暗示贾马尔一个错误的答案，最后因阴谋没有得逞恼羞成怒而报警，谁又能想到在观众面前谈笑风生的主持人会阴险到想要将这初生牛犊的青年早早淘汰。主持人不就是上流社会中一类人的代表吗，善良的背后隐藏着邪恶

影片采取讲述回忆的方式闪现画面，但并不会让观众觉得混乱，它有着清晰的叙述脉络。贾马尔为警方解释自己为什么能完美地答对每道题的同时，贾马尔的生活也在我们面前徐徐展开，当儿时的贾马尔看到自己的母亲在宗教冲突中被打死时，他悲凉的眼神足以控诉整个社会，贾马尔与哥哥沙里姆流浪过街头，进过靠致残儿童而赚钱的孤儿院，做过与街头混混趁机偷取旅客财物的勾当，这些经历不仅是一个贫穷小子的生活过程，更是影片所要表现的印度下流社会的生活现状。正因为节目中每一个问题都碰巧涉及到贾马尔充满血、眼泪和恐惧的人生轨迹，他才能完美地回答对，这样的碰巧的确有些夸张，但导演通过此电影所想要表达的不是贾马尔怎样成为富翁的过程，而是印度底层社会所充斥的不公不义，弱肉强食的丛林法则威胁着每一个人的状况。

出于生活所迫，哥哥沙里姆加入了黑帮团伙，干起了刀口舔血的杀手勾当，并将弟弟喜欢的女孩拉蒂卡送给黑帮老大。导演不断切换镜头使兄弟俩最后的命运形成对立，当贾马尔被警方释放继续回答最后一个问题而获得2000万卢比时，哥哥沙里姆被枪杀在铺满钱的浴池里。穷人最渴望钱，沙里姆也不例外。而在这时贾马尔也道出了自己参加《谁想成为百万富翁》的原动力居然是想要找到自己心爱的女人拉蒂卡，虽然他们在险恶的孤儿院相处没多久，但贾马尔对拉蒂卡的思念并没有因时间的流逝而减少。在最后的求助中拉蒂卡并没有帮助到贾马尔，可是贾马尔凭着运气猜对了，赢得了2000万卢比。胜利了，贾马尔没有喜悦，他再次来到他们分别的车站，最终这对经历磨难的有情人终成眷属，在穿梭的车流中忘情拥吻„„ 该片也在表达着一种“宿命论”的思想。就如影片最后显示出的一句“命中注定”的字幕，这是印度文化与西方“人定胜天”文化的不同，无论怎样，影片展示一种社会现状;也许在世界的许多角落同样有着潦倒的贫民窟。影片还提倡一种精神，就像贾马尔无论什么时候，只为心中的目标，只为心中的拉蒂卡。

第二篇：《贫民窟的百万富翁》影评

我评《贫民窟的百万富翁》

这不愧是一个好莱坞大片，也不愧是2009年的奥斯卡最佳影片奖的获得作品。 在第33届多伦多国际电影节上，《贫民窟的百万富翁》夺得最高奖“人民选择奖”。 当然，，《贫民窟的百万富翁》是成功的。故事曲折，细节精致、镜头完美、剪接 流畅、音乐和谐，对了，加上简洁幽默的对话，它具备好莱坞成功经验的所有要素。

电视业发展到今时今日，通过其暴富的行为在噱头行列里已经不算稀奇。于 是，当《贫民窟的百万富翁》采用答题形式出现，将小丫换成中年胡子男，主角 一步步挑战问题，势如破竹逼近胜利时，你一点都不意外。 你意外的是，这电 影里以这个节目为出发点，所展开的那一幅异国画卷。它谈不上风情，但在鼓捣 出《猜火车》的丹尼•博伊尔那里，却现实无比。种族暴力、社会问题、生存状 况、包括宿命论，都真实无比。在战火纷飞、冲突不断、贫富悬殊越拉越大的二 十一世纪，这部电影是富人向穷人献媚的产物。他们凭空制造一个贫民百万富翁， 其实质是给印度、甚至全球穷人注射一剂精神鸦片。

也许大家会惊愕，印度的文化和我们还是有一些不同，跟西方文化相比不同 的是，印度文化中的“宿命论”使我受到很大的震撼。“在我们接受的一些意识教

育和文化中，讲的是‘人定胜天’，只要努力奋斗就能够改变自己的命运而在印度

文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人 都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。” 这个就是对影片有噱头的很大因素，因为不同所以感觉不可思议，有了新奇感。 影片给了我们另外两方面的成功暗示：

一是杰玛相信命运，认为答题是命运指引的结果。二是虽然与哥哥萨利姆的童年遭遇相同，但杰玛却与哥哥背道而驰，选择了一条善良之道，做了警察 眼中的诚实人。这种暗示的底牌是什么?其一，所有人都得甘于现状，命中有时 终须有，命中无时莫强求。其二，好人自有好报。可这两种暗示，在逻辑上更是 行不通。救世主从来就没有规定遵从命运、做循规蹈矩的好人，就会获得意想不 到的奇迹。这种暗示与其说是一种生活规律，不如说是一种异想天开式的愿望。 是的，我们估且相信主人公杰玛因为这个大奖改变了命运。但除此之外，还有馅 饼从天上掉下来砸中了贫民窟的第三个人吗?没有!绝大多数穷人只能屈服于命 运、在“好人自有好报”的幻想下，终此一生。很多穷人甚至都没有给这个不平等

的社会制造哪怕一丁点麻烦，就进入了坟墓。这正是阔人们最希望看到的。如果说弟弟是活在理想中，那哥哥萨利姆就是活在现实中的一个人，在影 片里，哥哥的形象更饱满而真实，一个在残酷现实里求生存的兄长，一个崇拜金 钱，但又深切地爱护着弟弟的人，一个在亲情和利益生存之间纠葛的男孩。

影片中的女主人公，就是个“祸害”，是有意安排的，如果不是和她相遇贾

马尔就不会喜欢她;如果不是忘不了她，贾马尔就不会找她，不找她哥哥就不会 杀人，不杀人就不会被人威胁，如果不救她，也不会最后让贾马尔的哥哥付出生 命。当然，这样的故事情节才能继续发展。

最后，我还是喜欢哥哥这个角色，因为只有这样的人才能真正改变命运，残 酷的现实教我们不得不残酷的面对。而且我比较崇拜他，因为他是一个好的兄长 不是吗?他是一个可以保护别人的人，在面对革命，革新的时候还是需要这样的 人。

这是我的拙见，我挺喜欢这个片子的。

第三篇：贫民窟的百万富翁影评

宁波大学答题纸

(2011—2012学年第

课号： 056R31AGQ课程名称： 奥斯卡获奖电影赏析改卷教师：学号：116070071姓名： 丁机鹰得分：

可以跳过。贫民窟的百万富翁中贾马尔与拉提卡间的真挚的爱情以及哥哥萨利姆对弟弟的爱相信大家都深有感触，然而我想说，震撼我的不仅有他们的亲情爱情还有他们一生苦难的经历。看电影时我就想，如果是我，我有没有可能继续生存着，我是否有勇气跳火车，抢东西。。。。。。被打了也只是坚强的用水来抚慰伤口。一直都觉得贫穷是一种很好的锻炼人的方式，就像我小的时候，就是因为家境的贫穷所以才会让今天的我踏实勤奋，有时候，很感谢曾经的贫穷，那真的是人生不可多得的一笔财富，但是，当贫穷超出一个人驾驭能力的时候，它真的还是一种财富吗?也许，大家会说正是这些曾经的苦难才让贾马尔最终成为百万富翁，拥有最真挚的爱情，亲情。但是，我真的觉得那种颠沛流离的生活，那种比狗还卑贱的生活，那种不知道自己有没有未来，有没有明天的生活如果是我，我熬不过来，我没有那么坚强勇敢，我可以学着在自己受伤的时候自己舔舔伤口，但是我没有办法在看不见光明的黑暗中舔舔伤口然后再勇敢的站起来。所以，我觉得，无论贾马尔还是萨利姆还是拉提卡还是那些和他们一样坚持着的人都是伟大，即使他们对他人对国家对世界都没怎么做出贡献，甚至还造成了混乱，可仅凭他们在枪林弹雨中走过变足以证明他们的伟大，就像那些伟人一样。废话到此结束(虽然我知道不该写，可是我还是想分享)。下面是正文。

首先我想谈谈我对这部影片中出现的配乐的一些感想。首先我想说不管是主题曲还是片尾曲还是插曲我都听不懂，但是我可以感受其中的旋律，我相信有时候一首歌不是美在歌词而是美在旋律，美在它与情景的完美结合。影片正式开始时是贾马尔与他的朋友们在飞机场玩，这个时候背景音乐我自我感觉是从低沉悠缓然后再逐渐随着伙伴们欢呼着贾马尔接球而音调升高，音量变重，然后突然被一架飞机给打断，我个人觉得这架飞机的出现很成功的打破了原来和谐的场面，很自然的引出了之后小朋友的失望，城管(暂且称之为城管吧!我也不知道正确的该叫什么)的出现，不和谐音律的出现自然要引出不和谐的画面。这以后 有是小朋友与城管玩的一个类似于警察抓小偷的游戏，画面随着孩子们的跑动而切换。一开始是一种类似于中国鼓的一种节奏感比较强的乐器演奏的一段配乐，然后，先是主题曲《jai ho》然后是插曲《o saya》。当插曲出现后那段节奏感比较强的配乐就完全消失了，而这首插曲，有一点点像rap，调子很欢快很轻松，同时这一首具有民族特色的歌曲很好的与印度的民族风情结合在了一起，有一种相得益彰的感觉。在穆斯林到来他们逃跑的时候同样用了孩子们躲避追捕是一开始的那段音乐，只是由于环境的不同在节奏上明显加快了，音量也提高了，小小的改动却很大幅度的渲染了紧张的氛围。同时还有一种比较清脆的乐器出现了，我想可能是因为小女孩拉提卡吧，因为这种声音虽然有些清脆但却带着一点点的忧郁，很符合一个无依无靠的小女孩的心理与性格。不知道只有雨声的夜是不是带给了观众更为凄凉的感觉。萨利姆泼了那个坏人以后背景音乐顺势迅速由轻到中响起，很显然，这段音乐除了节奏很明显外还让人感觉有些紧张还掺杂着些许落寞，紧张烘托的是情景而落寞烘托的则是孩子的心境。音乐在最后拉提卡奔跑的时候达到最高峰在萨利姆放手后结束，与此同时响起了忧伤的据说叫做《Latika’s Theme》的曲子，但是是低吟，陪着拉提卡在夜幕下微光中的身影，整幅画面更显凄凉。同这首曲子也在我们男女主角在最后火车站站台相拥时，悠扬的再次响起，而他们过往的生命瞬间纷飞成无数画面。这

音乐是哀婉的，可又有无限绝望过后希望突然降临的惊喜。是对男女主角历经磨难终成眷属的最好的述说。。我不知道那段他们在火车上生存的日子在被发现前与他们而言是否是最平静最幸福的，但是那段音乐确是整篇中最欢快的音乐，纸飞机，是一个童年的象征，或许在这便是对他们童年的解读吧，无论他是以乐景衬哀情，还是其他，它无论在调子还是歌词上都符合了这对兄弟的童年，或许可以称之为另一种诠释吧!之后贾马尔与拉提卡在火车站见面，音乐随主人公的心情而跳动，首次是看到拉提卡时的惊喜与不敢相信，此时的音乐有一种轻轻跳动的感觉，与主人公震惊又惊喜的心境吻合，确认后主人公的心情自然是无比激动的，于是音乐也就随之轻快的跳动可也就在同时黑帮的人来了，所以跳动的音乐自然就渐渐变得节奏越来越快，紧张显然大于了惊喜，说实话，这个地方给我一种警匪片的感觉，他的音乐就感觉是警匪片里打斗的背景音乐，当然只是像，不完全是。网上说还有一首低吟的女声歌曲《Dreams On Fire》。，很不幸，我好像没听到。

最后，我想说这部电影的叙事形式也给了我深刻 的印象，从时间顺序上而言，它不是单纯普通的倒叙或者插叙，用一个专业词汇应该叫“闪回”，可能是我以前没看过这种形式的电影的缘故吧。从时间长度上来讲故事时间的长度主要集中在几段心酸求生路和四次寻找拉提卡。跨越了童年到青年。从时间频率上讲，小时候第一次与拉提卡相识，火车站的相会场景多次出现，加深了观众印象。以在警察局的拷问为序，至于开头结尾以及发展模式，显而易见是以小时候在飞机场的嬉戏开头，以两人在火车站相拥结束，是用目标引导的模式串起来的，始终都以男主角想方设法寻找女主角为主线。同时在整个发展模式中三次延迟了预期结果的出现，先在观众心里上产生了期待而后的延迟自然增加了观众对电影的兴趣。至于整部电影的叙述者，很显然就是贾马尔自己，除了结尾，其他都是他对以往生活的回忆。而整个故事的范围很显然就是我们男主角生活的范围，应该说这是一种限制性的叙述，他能给观众创造更大的好奇与惊讶，我们可以联想那段贾马尔与萨利姆离开后的日子拉提卡是怎么生存的，可以想象被黑帮绑回去的拉提卡又是怎样存活的。最后从叙事的深度而言，由于本部片子采用了闪回额方式，又由于闪回的镜头通常是由一个角色回想过去引起因而被看做主观上的心理叙述，然而，当我们进入会议后，事件则是由完全客观的形式叙述方式呈现，给观众提供了较大程度的主观性，让观众进入角色的额内心世界，也就是说叙述可以呈现角色内在心理生活的不同深度。从这部电影而言，他从一个电视节目入手，以每个问题为一个契机，根据男主角的回忆，导出了一系列有关男主角寻找女主角及生平的故事，从而反映了亲情爱情的伟大，同时也批判了社会的黑暗。

第四篇：《贫民窟的百万富翁》影评

影片的一开始是一群贫民窟孩子在所谓的“私人领地”里玩棒球却遭警卫(钱权的爪牙?)驱逐的一幕。即使是贫民窟，周遭也是被钱权分瓜的土地。当孩子们在贫民窟土黄色泥屋间，破落的扃巷中奔跑逃避警卫的那时，我想起了前不久才看过的《Cidade de Deus》(无主之城)，一样的土泥房，一样的土泥巷，一样奔跑的贫民窟的孩子，尽管逃避的缘由有所不同，但那最原初的根由又怎能不发人深省。贫富差距所孳生的罪恶，贫富差距所孳生的不公，世界罪恶之源，钱权的追逐和交易，宗教冲突，带来多少的血泪，不公，善与美的堕落!

一个没有接受过正规教育的十八岁青年，打破了百万富翁节目的历史最高记录，他是幸运的，但他说这是命运，而我却只能说，这是两个不同世界的人关于同一个问题的不同体知，也即是他们在各自不同的阶级里构建的不同的“常识”体系。梁文道在他的第一本大陆出版时评集《常识》中自序里写到：“本书所集，卑之无甚高论，多为常识而已。若觉可怪，是因为此乃一个常识稀缺的时代。”确实，这是一个常识缺稀的时代，事实上，常识往往是因人而异。所谓经济决定上层建筑也即是这个道理，常识也是阶级的产物，所以它必定也有它自有的信徒。两个不同阶级的人，他们各自归属于不同的常识体系，但往往，一个人的阅历和经历，常常打破这其间的界限。这种界限是微妙的，因此，当百万富翁主持人提出那些对一个贫民窟的底层人民来说可谓是天问的问题时，杰玛的正确答案让他惊诧了，这种界限的突破让他感觉到了某种威胁，或者说，赤裸裸镜头下千万人面前一记耳光的侮辱。正如上层人士的舞会中，一个穷小子带走了场上最美丽的备受尊崇的淑女那样，让在场的上层男士们觉得难堪。为什么会这样，因为这是一个常识缺稀的时代。

绕开常识，节目的一问与一答之间，俨然是一个贫民少年不寻常但却又是底层人民屡见不鲜的经历，或悲惨的遭遇。这部电影以有限的画面揭开了印度甚至是大多数国家的历史和现状，贫富的两极分化，钱权的交易，宗教的冲突，国家机器的残暴和黑暗。

写至这里，先前的激动情绪已渐渐平稳，对于影片的思考也逐渐冷静下来，但故事还没结束。不公的控诉，悲痛的哀悼却在无限的延伸之中。此时，影片巧妙切入故事的另一面。关于金钱的罪恶与爱情的美好。

失去亲人的杰玛和哥哥舍利姆，中途加入他们的第三个火枪手拉提卡，被利用儿童乞讨敛财的犯罪集团首领普努斯及其犯罪团伙用一瓶汽水轻易诱拐，一瓶汽水带他们进入了残酷的生活。孩子们衣着褴褛破旧，像一群纯真的小鸟涌入人潮之中，摊开他们的小手，以各种方式向路人乞讨。最后，为了更好地博取路人的同情和施舍，普努斯以选拔歌唱优秀者的骗局，将被选中的儿童以极其残忍的方式用药水弄瞎眼睛。性情凶暴残忍的舍利姆亲眼目睹了这触目惊心的一幕，他无法控制内心的激荡呕吐了。正当普努斯要以同样的方式诱骗残害杰玛的关键时刻，舍利姆将药水泼向其中一个恶人，带着杰玛逃跑，而在一边偷看这场新秀选拔的拉提卡见机也跟着逃跑了。兄弟二人跳上奔驰而过的火车，拉提卡追奔而至，舍利姆却最终松开了搭救拉提卡的手。拉提卡在夜幕的微光中孤独的影，成为杰玛永远的痛和遗憾，同时拯救拉提卡也成为他一生的坚持和沉默的信诺。

关于金钱。有没有不要钱的?没有。但在爱情之前，杰玛却选择了爱情，因此他始终没有接受那五百万元的奖金，继续进入问答节目一千万的挑战。在这里，节目主持人提了一个杰玛不了解的问题，但他却在洗手间给了他一个“B”的错误答案。但从小在残酷的真相中长大的杰玛，早已看见了太多关于印度“具有代表性”的事物，他怎会相信“代表性”制度下一个

陌生人的答案，所以他通过排除法选定了“D”答案，最终获得了一千万奖金并选择进入下一个问答环节。他不要钱么?不，他要的，他要很多很多的钱，带着拉提卡离开这个城市，离开这个充满太多“代表性”制度的国家。但在金钱与爱情之间，他深沉地选择了爱情，因为他知道拉提卡和他的哥哥会在电视机前看见他，那是他最后的一线希望。

无欲则刚。节目的最后一个问题，“三个火枪手”第三个火枪手叫什么名字，他不知道答案，但他却有唯一一次机会——他与拉提卡最后的命运的悬线，致电给他的哥哥。当电话接通时，杰玛终于听到了被良心发现的舍利姆放出囚牢的拉提卡的声音，他的第一句话并非问那个询问那个答案，而是“真的是你吗?”多么美好。十五秒，答案未得，他却是一声“你在哪里?”拉提卡嘴角一抹幸福的微笑，即使此时他们身遭不幸，他们也已然完成了此生的爱情之祭。拉提卡从来也不知道这个答案，但杰玛的目的已经达到了，问题的答案对他来说，只是一个没有欲念的果实，他的果实，在节目之外，等待他去摘取。然而杰玛早已成为幸运之神的眷顾之子，在鼓声阵阵之中，影片逐渐抵达高潮。欢呼声跃起，他最终把答案蒙对了——两千万。而此时，舍利姆也在枪声之中倒于扑满钞票的浴缸中。兄弟二人的命运，早已注定。

影片的最后，火车站站台，依旧执着地等待，女声柔美的轻哼再次流泻而出，杰玛走向拉提卡，他们此前的生命时光飞快地纷飞成无数的画面，那么漫长，却又那么仓促，滑过去了……不得不提的是，影片结束前的那段长达三分钟的印度歌舞，美得让人炫目，不禁让人怀念起西班牙导演卡洛斯.绍拉的音乐与舞蹈，那么漂亮，让人心醉神驰，心生美好。

第五篇：贫民窟里窥见的社会——《贫民窟里的百万富翁》观后感

社保11 何玮 2011310865

看到这个电影的时候心里真的很震撼，如此拥挤和脏乱的地方在中国似乎是没有的，如果有的话也不会是如此的状况。不知道这样的场景是虚构的还是现实就是如此，但我相信它或多或少都反映了一些印度社会的场景。我不可能前往印度去考察，但从电影里看，能够折射出社会百态和人间冷暖。

在这个物欲横流的社会，贫民窟对于我们每个人来说都很陌生，我们没有见到过甚至没有听说过还有这样的地方，也想象不到这个地方到底是怎样的光景。影片里，两兄弟在贫民窟里衣不蔽体、食不果腹地活着，颠沛流离、艰苦求生，却又永不放弃。他们爱着彼此，在这样扭曲的环境中和着血泪成长。不禁想到我们生活的社会，我们的世界是多么的纯净、幸福，我们能有现在的生活是多么幸运。

影片主要以主人公贾马尔参加一个综艺节目《谁想成为百万富翁》为线，回顾了贾马尔和他的哥哥萨利姆艰辛的成长历程，以及他和深爱的女主角拉蒂卡的磕磕绊绊的爱情故事，为我们揭露了这样一个阴暗、悲哀的社会。

虽说贾马尔完美的答对了所有的问题，最终赢得了2000万的终极大奖，由一个无名的茶水工瞬间变成了百万富翁，但我更宁愿他没有回答出那些问题，他的得到意味着失去，意味着付出代价。他答对了教义中罗摩神右手里拿的是一副弓箭时，他的代价是他的母亲的去世，他的母亲正是因为他才被无情的打死;他答出一百美元面值的钞票上印的是本杰明·富兰克林的肖像，那是他那不幸运的朋友阿文告诉他的;他答出是塞姆尔·考特发明的左轮手枪，那是他的哥哥用一把左轮手枪对准他的脑袋的时候告诉他的，在那之后他失去了相依为命的哥哥和历经千辛万苦找到的爱人……有谁愿意失去至亲的人来换取这两千万呢? 不管外表多么光鲜靓丽，其实内里早已腐烂发臭。如果没有这部电影，或许我们都不会发现，自诩为文明社会的现在，竟存在着如此严重的社会问题。

首先，贫富差距。贫民窟的存在就代表了一种严重的社会问题，因为贫富差距太大，而政府没有重视。试想一下，高楼旁边是废墟，奢侈周围充斥着贫困，这是怎样的一个世界，怎样的一个社会?为什么有的人生而就可以坐拥一切，有的人一辈子却要卑躬屈膝，为什么财富总是掌握在少数人手中，而政府只会对剩下的人采取社会救助、社会保障，却终究毫无效果。在印度，穷人和富人之间就存在着极大的矛盾。而矛盾的根源就在于社会财富的分配不均。记得在一个节目中有个印度留学生说，印度存在贫民窟，这已经是一种常态。孟买之所以受到更多的关注是因为这里所聚集的财富太多了。各种的国际交易都聚集在此。在电影中我们可以很清楚地看到那个城市是多么的肮脏和不堪。贫富差距是不可避免，但也应当被控制在合理的范围。财富可以集中在少数人手中，但这少数人有义务去帮助大多数人富足、安康。当贫民被压到极致，当生活无助到极致，那么便没有什么可畏惧的了，因为除了姓名，他们一无所有。那么动荡便不可避免，社会必然崩塌。

其次，教育问题。教育应当泽被所有人，但在贫民窟里的孩子却失去了被教育的权利，他们被肆意贩卖、虐待，混迹于社会，成了乱民。我们从小就学到，孩子是国家和民族的未来，是祖国的花朵。试问一个国家将他们的希望放在贫民窟这样的环境里成长，未来将会怎样。在电影中警察粗暴地对待孩子，老师也只是应付性的上课，甚至孩子可以随意的不去上

课。纵然印度的国情和中国不同，但我想孩子的教育问题不论在哪个国家都是应该引起重视吧。尤其是当今的国际社会的竞争早已不是武力的斗争，而是软实力的较量。如果一个国家的下一代连基本的教育权利都不能享受，那何以指望他们能够引领国家未来的步伐。贾马尔的遭遇固然是特殊的，但我们从他的遭遇中是否也可以看到印度的孩子，少年，青年所面临的一系列的不幸。孩子的成长依托于社会，但电影中的社会并没有承担起应有的责任，少年们家无所依，衣食不饱，还要遭受人口贩子的虐待，无法接受教育，甚至没有了尊严。社会、国家的意义不就在于让所有人安居乐业、快乐富足么?贫民窟的人民困于泥淖，看不到希望，看不到未来，没有人解救，于是就这样一直堕落下去，无法挣扎。这部电影的结局或许是美好的，贾马尔得到了1000万元，真的能够拥有美好的未来么?真的能够一劳永逸么?我们永远不得而知。

最后，宗教纠纷。宗教纠纷由来已久，但在当今社会，我们无法想象竟有如此激烈的冲突与矛盾，甚至导致无辜的人民死于非命。电影中贾马尔的母亲死于宗教纠纷，而且贾马尔和哥哥也失去了在贫民窟唯一的家。贾马尔能够回答出这些问题，是因为他经历过彻骨的痛，所以刻骨铭心。痛苦是他铭记的原因。宗教本来不是代表着人民的信仰么，因为能够让人心若空明、心怀幸福，于是宗教才得以长存。为什么宗教变得如此霸道、专制，到能够肆意决定人的生死而毫无代价。信仰不同又怎么了，不同的宗教就不能和谐相处么?宗教的本质不都是一样的么，为什么对待异教徒，就如此惨无人道呢?警察较真于鸡毛蒜皮的小事，但这种杀人案件却无人问津。政府去哪了?

有人说这个电影是无数的巧合堆积起来的一部电影。想想它也是用无数可笑堆积的一部电影。警察用来对付人民，金钱用来娱乐大众，孩子用来卖，甚至在外国人面前不顾国家形象殴打国人。印度是怎样的国家，又是怎样的社会，电影也许有所夸大。但是就电影而言，这个社会所存在的问题是在是令人难以想象。

希望这个国家能够改进这些问题，也希望所有人能够快乐、幸福。