一、汉画像石与中国当代动画
1、汉画像石概述
所谓汉画像石,指的是汉代的地下木墓室、以及祠堂庙宇上的砖石雕刻。汉画像石本质上使用来祭祀的一种祭祀艺术。其中汉画像石从美术层面上具有深刻的艺术价值,并且从文化层面上也具有极高的参考价值,可以从画像石中窥探汉代人们生活的风貌。因此,汉画像石在我国古代美术发展上具有重要的地位,不仅是汉代以前艺术的集大成者,也对汉代以后的艺术作品起到了深远的影响作用,在衔接汉代前后美术上起到了桥梁的作用。
2、中国当代动画现况
我国作为一个拥有灿烂历史文明的国家,拥有着丰富的历史题材故事,也同时拥有着天马行空的神话传说。我国动画在上世纪六十年代到八十年代风靡全球,这个时期的优秀动画片不仅从技法上吸取了中国古典艺术之美,而且在文化内涵上也具有独特的中国民族之风。但是从九十年代至今,我国动画一直处于低迷的阶段。大量的欧美,日韩动画涌入中国,对我国的动画行业造成了一定意义上的冲击。中国动画开始渐渐在世界动画影坛销声匿迹,昔日的辉煌渐渐褪去,如何让当今的中国动画再度崛起也成为了一个我们需要解决的难题。
二、汉画像石的特征
汉画像石作为我国优秀的传统文化遗产,具有鲜明的艺术特征,可以总结为:线条完美,构图多样以及题材丰富。
1、线条完美
汉画像石最主要的特征之一为线条完美。以线造型是汉画像石的一种表现手法。在绘画艺术中,线的地位相当于文字在文学作品中的地位。线组成了中国传统绘画的灵魂。传统绘画中的线,不仅仅可以描绘一个简易的形状,而且包含了光影,颜色,虚实和空间关系等等。并且线也是表达作者心灵语言的重要工具。画像石中的线虽然不适用画笔来表现的,但他以线条来勾勒形象。画像石的线条有阴线、阳线,粗线和细线,有直线、斜线、曲线和弧线等等,变化丰富多彩,看似简单却趣味横生,用刀刻雕出了一个个生动的艺术形象。比如在山东嘉祥武式祠出图的画像石“荆轲刺秦王。”画像石的线条收放自如,律动感十分强烈,具有较强的装饰效果,并且能够如实的反映当时的历史状况和服饰风俗等。
画像石中线的运用可以概括为:“笔才一二,象已应焉,笔不周而意已周”,它所表现的是以形写神,变其形但是得其神。石灰石作为画像石的原料并不适用于精雕细琢,而我国古代优秀的匠人们在雕刻时会根据石灰石的特性来采取雕刻手法,扬起长而避其短,采用简练而不简单,粗犷而不粗工的手法,于外轮廓,不拘小节求大形,于内形象,放凿直去求质朴,力求达到了清代画家龚贤所说的“拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂”的境界。
2、构图多样
汉代画像石的最主要的特征之一是构图多样。汉画像石虽然看似比较粗狂,但是构图形式灵活多变,没有相应的美术基础知识是无法进行更好的欣赏,从这里我们可以看出古代工匠的智慧。汉画像石的故事大多取材于石井流传的神话故事或街知巷闻的历史文化故事,汉画像石在民间的广泛传播也印证了广大人民对于其的喜爱。汉代画像在继承汉以前工艺美术特色的基础上,突破了呆板的图案纹饰的束缚,在装饰艺术的表现手法上有很大提高,装饰手法独具一格。其中,“满”是汉画像石的一个主要的特点,主要表现在构图饱满。汉代画像石与之前的较为不同主要表现在不仅仅是对某一个事物的个别孤立描绘,而是集多人或者多物于一个画面之中。比如征战图,宴会图,狩猎图以及神话故事图等等,所有的人物都各有各的专属的姿态,而这些各个不同的姿态又能够十分生动地表现出彼此之间的关联。比如在山东苍山的“狩猎图”中,将作为主体的野兽进行变形夸张拉长,用它们的身体姿态将整个画面填满。这种扭曲夸张在一定意义上具有力量的象征。再比如河南省南阳县石桥出土的《舞乐百戏》,人物丰富多样,千姿百态,用不同的人或物充斥了整个画面,虽然每个人物有各自不同的神态动作,但是组合在一起就变成了和谐的舞乐百戏图。
3、题材丰富
汉代的画像石出土较多,遍布祖国各地,随着考古挖掘的发展,汉画像石的数量还在持续的增长。汉画像石在题材方面十分广泛,涵盖了社会发展中的方方面面,为我们研究了解汉代社会历史,文化知识,风土人情提供了丰富的资料。汉画像石具有极强的时代性,这与当时绘画题材基本相一致,但是其中最大的不同是汉画像石表现的内容含有纪念逝去的人的意义。所以汉画像石在题材方面主要分为以下几个种类:社会生活类,动物类,历史故事类,神话故事类,花草几何纹类。这些不同的种类涵盖了不同的意义,比如社会生活类的题材主要描绘汉代社会生活的方方面面。如农耕,狩猎,捕鱼,战争等等。而花草几何纹类则多用于装饰,从这些装饰图样可以窥探出当时人们的审美水平以及风俗习惯。
三、汉画像石对当代动画的启示
1、保持民族特色
汉画像石作为我国优秀的传统文化遗产,具有强烈的民族特色,对于我国当今动画来说,这是缺少的一个重要的因素。每一个民族都有自己独特的文化传统和价值观念,它与其他民族的文化传统和价值标准是难以比较的。尤其是民族性较强的文化,如风俗习惯、价值观念、伦理道德等。中国拥有悠久的历史,浓郁的民族文化,这些是世界文化的宝贵财富,也是动画创作取之不尽的泉源。在上世纪50年代,上海美术电影制片厂的厂长,著名动画艺术家特伟先生就提出了“敲喜剧风格之门,探民族形式之路”的口号,并身体力行地将这个主张贯彻在《骄傲的将军》这部影片中,使之无论在剧作方面还在美术风格方面都富有浓郁的民族色彩,成为”中国学派”开山之作。继而中国动画出现大批以中国戏曲、国画和民间艺术为表现手法的优秀民族特色动画作品。
时至今日,我国动画进入了低迷期,虽然有大量的作品涌现出来,但是却缺少了民族特色。一味的追求了日韩,欧美的动画,缺少了我国动画自身的特点。从汉画像石的特征:构图,线条以及取材方面来看,我们都有可以学习的地方。但是归根结底,这些都是我国优秀的民族元素,汉画像石之所以到今天都散发着经久不衰的魅力,是因为它一直以来都保持着浓郁的中国独特的民族特色。我国的优秀动画都拥有浓郁的民族特色,当今的动画也应该保持民族特色,民族特征。这样才能散发中国动画独具的魅力。
2、挖掘文化底蕴
现今的国产动画最主要的缺点之一就是缺少文化底蕴,缺少内在的意味。比如近期上映的《大鱼海棠》,这部作品以宏大的视角,华丽的制作,精美的中国风为卖点,并且“十二年磨一剑”的宣传口号也为这部动画作品攒足了人气,人们纷纷去电影院观看这部作品。虽然相比我国早期动画有了精湛的技术以及精美的画面,但是却缺少了精神内涵。故事本身就是一个故事,并没有上升到一定的高度,许多观众在看完了这部动画之后表示并没有获得任何精神上的满足感。这与我国早期的动画艺术短片有着很大的不同,当时的短片虽然短小精悍,但是人门观赏完毕之后能获得精神上的满足以及情感的升华。而汉画像石出了表现历史故事之外,它的雕刻手法,甚至于画像石上的装饰纹样都聚有极强的文化含义,我们在制作动画时不应该只顾着画面精美而将动画制作成一锅“大杂烩,”而应该精雕细琢,像先人制作画像石一样把动画用自己的心做好。因此,在我们一味叫喊着“振兴国产动画”的同时,提高我国动画制作技术的同时,也应该把一部动画所需要表达的精神,所需要表达的内涵做好。这样子才能制作出优秀的国产动画。
摘要：从古至今,石刻画像是我国灿烂的文化遗产之一,其中以汉代的画像石尤为著称。汉代画像石作为画像石艺术的巅峰,其作品不仅有较高的艺术价值,并且还隐含了当时社会的缩影,从各个层面上反映了当时的社会生活状况。所以说汉画像石不仅有艺术层面,还具有社会文化层面的价值,每种优秀的艺术都应当具有这些功能和义务。受汉画像石的启发,如今大热的动画艺术应该吸取这些优秀之处。本文以汉代画像石为例,系统阐述了汉代画像石的主要特征,以及对动画艺术关于文化内涵和保持民族之风的启示。
关键词：画像石,当代动画,特征
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