第一篇：佳能eos拍照技巧新手
佳能EOS_7D使用心得实拍技巧
周家宝摄影师的使用心得分享
这次试用7D我选择在798外拍，拍摄的时候用的是套机头18-135mm。试用的时候我还带了和7D档次相近的尼康D300，主要是为了看一下两者在成像上的区别。对比拍摄之后我觉得7D的成像要比D300好很多，7D的照片风格选项也比D300的成像调整选项做得好。
7D增加了很多新功能，还有一些细小的改变。开关键的位置虽然变了，但没有什么不方便的地方。7D机身上新增的RAW格式的转换键在很多时候都很有用。在试用时我发现7D的对焦速度和准确度都提高了很多，同时它的连拍速度也很高。另外，原来的佳能相机在更改光圈时需要来回拨大转盘下面的开关挡位，7D则有了个专门的开关。
这里还要提到一个很有意思的功能，就是7D在按两下INFO按钮之后会出现一个确认构图水平的功能。如果目前构图是水平的，那么就可以看到两条线变成绿色，这在构图上很有帮助，也足可以看出佳能在7D的设计上非常细腻，把摄影师所需要的都想到了。
7D在拍摄的时候让人感觉很舒服，很快的对焦速度和不错的成像让这次拍摄十分顺利。同时套机镜头18-135mm在使用时也很方便，这只镜头覆盖了从广角到长焦的焦段，虽然不是红圈镜头，但很实用，拍摄婚纱和写真的时候足够用了。 ·李景峰摄影师的分享
现在我的店里是1Ds Mark II和50D一起用，我一直想再添一台相机。5D Mark II虽然很不错，也符合影楼的定位，但我觉得它和1Ds Mark II没有拉开距离，而在5D停产后，5D Mark II和50D之间就留下了一大段“价格空白”，也正因此，从7D发布的时候我就对它很感兴趣。
拿到7D之后我把它和50D比较了一下，从外观上说，不仔细看的话，7D和50D没什么区别。作为一名专业摄影师，我关注的不是机型的工业设计，而是相机的功能是否有所提高，相机是否实用，是否能给摄影师的工作带来方便。
7D和50D在操作上基本相同，只是7D的电源开关挪到了模式转盘的下面。在成像方面，我觉得7D的成像风格和50D很像，保持着佳能一贯的柔和风格。值得一提的是，7D在高感光度下的噪点控制水平不错，这次我就用ISO800拍了几张客片，效果还算不错，具备实用性的高感光度能够大大提高利用现场光拍摄的成功率。
7D的自动白平衡对颜色还原得很准，在混合光中拍摄也不会偏色。7D的机身上有个很实用的“RAW+JPEG”按键，这个按键在取景器的左侧。在拍摄时如果觉得 1
能出好片子时，按下这个键就能得到RAW+JPEG格式的照片，再按一下就又是拍JPEG了。就算忘了，顶部液晶屏的画质栏里还会闪烁提示目前在拍摄RAW照片。
7D的点测光很准，它的点测是根据取景器里方格对焦点的位置进行点测的。也就是说——对焦点在哪就测哪，这在外景拍摄和在光线杂乱的环境中拍摄都非常有用。
这次的试拍我没有找模特而是直接拍的婚纱客片，我的这对客人很年轻，不想拍传统的婚纱照，喜欢个性一些的东西。所以这次外景我推荐客人在798艺术区和温榆河拍摄。
一个摄影师朋友跟我谈到，当快门速度在1/60秒时手持拍摄基本上会虚，为了避免这个现象，他现在用连拍3张的方法，3张里面肯定有一张是清晰的。这有一定道理，在拍摄前我就计划用这个方法拍摄一些动态的照片，顺便也试一下7D主推的连拍性能。
在798拍摄的这张照片拍摄的是是男孩从女孩后面跑过来然后跳起来的姿态，在这时连拍就派上用场了。我把对焦方式调到了AI SERVO(人工智能伺服自动对焦)，在侧逆光下用1/500秒的快门速度(快门速度越快，连拍的速度也就快)。人物对着镜头跑，AI SERVO的反应要非常快才能保证清晰度，拍出的几张照片里，虚的当然有，但跳起来的几张几乎都很清晰，动作分解得很细，说明连拍的速度相当快，相机对焦的精度非常高。
在温榆河边拍的这张照片测试的不仅是相机的连拍能力，还有我认为7D的一大亮点——离机闪光。7D的离机闪光只能遥控佳能原厂的闪光灯，也可遥控多只佳能原厂闪光灯。
拍摄这张照片时已经是傍晚了，外拍灯用的是佳能580EX闪光灯，我手持对准人物正面打光。光的强度控制在使暗部的天空有层次。在7D的闪光灯控制菜单里，选择外置闪光灯控制，打开机顶闪光灯作为频段发射，非常方便。亮度强弱用光圈和感光度都可以控制，这项技术以前就有，只是现在是装到了相机的机身里。我觉得如果这项功能能够普及并被大家广泛使用，那么那些抗着沉重外拍灯的摄影助理们就会从繁重的体力劳动中解放出来，一只或两只佳能外置闪光灯加上相机就Ok了，摄影师也不用再考虑是否忘带触发器或者发生触发器在拍一半的时候没电这种尴尬的情况。 小贴士： 7D在机身按键上的新变化 ①电源开关被设计在机顶左侧。 ②机背原开关处设计了一个机背拨盘的锁定键。 JPEG或RAW③机背左上角新增“RAW/JPEG”键，它的功能是在一次该键，就可以将该次拍摄的图片同时保存为两种格式。 任一格式下，每按④左上角的“Q”键为EOS 7D的速控按键，按下该键后会在信息显示界面上激活选项，然后可以进行设置。 ⑤机顶拨盘旁边新增了“M-Fn” 自定义功能键，可以在菜单里进行功能定义，在某些操作设置过程中，根据界面上的提示，还可以使用该键进行设置。 ⑥光学取景器右侧的按键是视频拍摄和实时取景的开启键，实时取景之间快速切换。通过拨杆可以在视频和
佳能EOS 7D实拍技巧 动态静态都能拍好
2010/5/21/11:54来源：网易数码
佳能EOS 7D有着“影像怪兽”的称号，凭借七重绝技，一经发布就成为APS-C画幅领域的佼佼者。本刊特约职业摄影师戴翔先生，通过实际拍摄展现EOS 7D出众的创作能力，以及向读者传达活用EOS 7D优势的拍摄技巧。
图说：想要用静态画面去表现水的动感，关键是控制光线与水流，避免出现杂光，还要让水的形态富有美感。
佳能EOS是数码单反领域最有名的系列，已经有50年的悠久历史，在整体保持高素质的同时，EOS还具有锐意创新精神，不断引领时代潮流。2003年，EOS 300D发布，它将数码单反的价格拉到了万元以下;而2005年发布的EOS 5D，更是开启了全画幅的平民时代。可以说EOS数码单反为数码单反的普及化、平民化起到了里程碑的作用。而2009年9月横空出世的EOS 7D的最大的意义在于，它将APS-C画幅数码单反的顶级产品提升到了前所未有的专业水平，在进一步完善了EOS产品线的同时，为广大影友提供了一款性能空前强大的数码单反相机。本文将带你在实际拍摄中去体验EOS 7D的高速度、高画质、高性能。
为什么选择EOS 7D?
具备APS-C画幅最高的1800万有效像素，细节表现力更强。
具备3.0英寸92万像素清晰显示II型液晶屏，实现真切的实时取景与回放效果。
巧用EOS 7D实时取景功能
实时取景配合手动对焦获得更高的对焦精度
在影室拍摄时，通常会使用手动曝光、手动对焦，并配合三脚架、快门线等辅助设备。当相机固定在三角架上后，构图和对焦就变得非常困难。EOS 7D提供了3.0英寸92万像素液晶屏，具备超宽视角和细腻的图像质量，能够便于摄影师取景与构图。在实时取景模式下，使用者可以将画面具备进行5倍或10倍放大，这有助于检查对焦点处的合焦精度。
需要提示的是，如果使用手动曝光模式，实时取景画面可能会漆黑一片，这时候进入菜单将“曝光模拟”功能设为“关闭”即可。
如何设置相机
使用手动曝光：由于需要使用影室闪光灯进行补光，所以拍摄中选择手动曝光模式以达到快速调整曝光参数的目的。
RAW格式存储：使用RAW可以避免因为压缩而造成的画质下降，同时配合专用软件可以获得更大的后期调整空间。如果只需要进行试验性的尝试，还可以使用机身上的“RAW/JPEG”按键灵活切换存储格式。
在影室环境内能更好的控制光线
将拍摄用的玻璃杯放置在静物台上，使用一盏加装柔光罩的影视灯作为光源。首先利用实时取景功能完成手动对焦，然后在影视灯与玻璃杯之间加上一块黑色纸板，将光线改造为轮廓光。经过多次试验，将玻璃杯、黑纸板以及影视灯的位置调整到最佳状态。
接下来就是向玻璃杯中注水，并在水流进入玻璃杯的一刹那按下快门了。虽然方法并不复杂，但要得到一张水形完美的照片，还需要反复调整水流和按下快门的时机。
红色的L字样是高品质的代名词
本次影视静物拍摄使用的镜头是最新发布的EF 100mm F2.8L IS USM微距镜头，与之前的百微相比，最大的变化是镜身上出现了代表高品质镜头的红色L字样。不吝成本的镜组结构，可以确保商业摄影所需的高素质画面。同时，第二代IS防抖功能还加入了对前后倾斜的校正功能，能够让拍摄画面更加清晰锐利。
有了实时取景功能，即使将相机安装在三脚架上，摄影师也能非常方便的取景和调整构图。
如果想用普通的外置闪光灯拍摄此类照片，推荐使用离机引闪功能，并利用柔光板将点光源改造为均匀的面光。由于普通外置闪光灯的输出功率有限，为了得到适合的闪光速度，您可能需要使用两只以上闪光灯进行拍摄。一定要避免安装在机顶上使用直接闪光拍摄，这样会有明显的光斑和杂光，无法营造出画面美感。
为什么选择EOS 7D?
具备优秀的高感光度成像质量，善于捕捉弱光下的精彩画面。
具备新型的iFCL智能综合测光系统，在各种场景下均能获得合适的测光。 EOS 7D轻松挑战高感光度 拍摄高质量夜景照片
EOS 7D具备当前APS-C画幅数码单反相机中最高的1800万有效像素，可以轻松胜任大画幅的输出需求。左边的这张跨页照片，都因为受到杂志尺寸的限制而没有能完全展示出这块CMOS的表现力。当然，并不是所有的摄影者都会有这样的输出需求，但原始像素较高的照片也是后期剪裁与二次构图的坚实基础。
或许你会认为像素密度的提升会对成像质量造成负面影响，就连我们的摄影师在开始拍摄前也会有类似的疑问。但在经过实际拍摄，以及后期在电脑上的仔细检查后，我们最终确认了这块新型CMOS很好的平衡了高像素与高画质的双重要求。担心感光度下拍摄的噪点会让画面粗糙吗?CMOS元件和降噪算法的改进，EOS 7D足以胜任弱光下拍摄对画质考研。你只需要将降噪模式设置为“标准”模式并开启长时间曝光降噪功能，纯净的画面就会自动呈现在你眼前。
EOS 7D还使用了新型的63区双层测光感应器，利用两层测光元件分别对应色彩和亮度，能够最快速的做出判断。而新型的iFCL智能综合测光系统，整合了19点对焦系统上获得的对焦数据，确保画面主体在任何场景中都能获得最正确的曝光。这一创新设计，大大简化了摄影师的工作，可以让摄影师把更多精力投入在寻找和捕捉精彩瞬间中。
值得一提的是，拍摄这张照片使用的镜头是EF-S 18 – 135mm F3.5-5.6 IS，这是一只注重性价比的套装镜头，但在收缩光圈后仍旧具备出色的表现力。为了能 6
得到汽车尾灯的“拖线”效果啊，通常需要使用远低于安全快门的拍摄速度，借助IS光学影像防抖功能，即使在1/6秒时也可以不利用三脚架进行手持拍摄。
为什么选择EOS 7D?
具备约8张/秒的高速连拍性能，并可连续拍摄多达94张高质量JPEG格式照片。
具备优秀的对焦系统和对焦算法，为高速连拍时的合焦提供了可靠保证。 EOS 7D提供了对UDMA 6标准的支持，可以使用最高速度达90Mb/s的CF卡，让您更从容的使用连拍功能拍摄运动场面。
EOS 7D高速追焦连拍实用设置 如何设置相机
收缩光圈：收缩光圈可以得到更好的画面质量，同时增大景深，避免被摄体高速运动时产生焦点模糊。
提高感光度：通过提高感光度来获得获得更高的快门速度。对EOS 7D而言，ISO 1600以下均为常用感光度，可以放心使用。
JPEG格式存储：数据量较大的RAW格式会迅速占满机内缓存而降低连续拍摄的张数，使用JPEG格式就能避免关键时刻发生卡壳。
设置白平衡：JPEG格式的后期空间较小，所以拍摄前有必要对白平衡进行设置。这样不仅能获得更完美的画面效果，也提高了照片的处理效率。
选择对焦模式：AI SERVO人工智能伺服对焦模式可以对被摄体运动方向做出预测，并在整个过程中持续对焦，大大提高合焦的成功概率。
调整对焦设置获得更高的成功概率
EOS 7D增加了大量有关自动对焦系统的设定，不要小看这个变化，它会让高速连拍时获得更高的成功概率。如果需要以追焦方式拍摄高速运动物体，在选择AI SERVO人工智能伺服对焦模式时，还应将追踪灵敏度设置为“慢”，避免画面中突然出现的干扰物影响对焦系统的焦点判定。
在“选择自动对焦区域选择模式”中进行注册，然后就可以在“自动对焦点选择”页面中按“M-Fn”键快速切换对焦点的选择模式。通常，使用“手动选择：区域自动对焦”功能可以很好的平衡精度与灵活性。
“双百”= 100%的视野率 + 100%的放大倍率
在拍摄运动题材照片时，使用双眼同时取景可以获得更宽广的视野，有助于在第一时间对被摄体的运动做出反应。当焦距设置在与人眼视角接近的35 - 50mm时，你会发现双眼所观察到的物体大小、亮度几乎一致——这就是EOS 7D“双百”取景器的魅力所在。
第二篇：Canon 佳能 EOS 70D 数码单反套机
Canon 佳能 EOS 70D 数码单反套机(EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM)
Nikon 尼康 D7100 单反数码相机 (18-105 VR KIT)
Apple iPhone 5S(16G) TD-LTE/TD-SCDMA/WCDMA/GSM 4G智能手机(金色 移动/联通兼容版)
Samsung GALAXY S416Gbi9505
第三篇：探寻绝美云南之旅 佳能EOS 7D2行摄体验
在将近传闻了一年的时间之后，佳能EOS 7D Mark II终于出现在了德国的photokina展会上。说实话，这款产品的亮相在尼康全画幅单反的围攻之下并不是很抢眼，毕竟这只是一款APS-C画幅的单反数码相机新品，但是作为佳能单反长久以来正式更新的一款产品来说，EOS 7D Mark II仍然有着不容忽视的鲜度和热度。而且从发布间隔时间以及参数来看，这款产品似乎又有了十足的底气来力抗来自竞品的威胁。借本次佳能云南的外拍活动，也让我有了更长的时间品味到了这款机器。
佳能EOS 7D Mark II的机身尺寸148.6×112.4×78.2mm，和自家的EOS 5D Mark III相比，仅仅是小了一点点，所以在手感上来说，并没有过于明显的区别。关于这款产品的参数我在这里就不在细说，我也会在文章的最后附上这款产品的详细参数表，这里我主要针对这款机器的升级点进行重点说明。
佳能EOS 7D Mark II
首先，佳能EOS 7D Mark II全65点十字型自动对焦和先进的自动对焦算法，配合"15万像素 RGB+红外 测光感应器"同时集成了RGB与红外像素，提供252区的精细测光。使得这款机器的连拍速度达到了10张/秒，而这一点在我后来的实际体验中得到了充分的验证。对此佳能官方对这款产品的定义为“瞬间捕手”。其次这款产品不仅在对焦系统上进行了升级，在功能同样也丝毫不含糊，首次增加了间隔拍摄以及GPS功能，其中间隔拍摄对我此次拍摄的帮助非常大，这一点我也会在后面的文章中详细的说明。
·10张/秒连拍：弹无虚发
佳能EOS 7D Mark II可实现最高约10张/秒的高速连拍且快门寿命高达约20万次。为切实捕捉决定性的瞬间提供强大支持。并且相机搭载“B门定时器”和“间隔定时器”两种定时器。这里我们首先为大家介绍其10张/秒的高速连拍功能。
10张/秒的GIF图
焦距:250mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/640s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
10张/秒的GIF图
焦距:81mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光时间:1/125s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
10张/秒的概念可能不好理解，所以我们用以上的gif图片来为大家展示，以上照片正常播放一遍的时间刚好是1秒，所以这就为大家理解10张/秒的速度提供了一个简易直观的呈现方式，而得益于强大的对焦系统(这里真心不是在王婆卖瓜)，10张/秒的连拍合焦成功率出奇的高，通过静态照片的展示就是一个很好的说明。
·间隔拍摄：功能强大更完善
作为佳能最新的旗舰APS-C，佳能EOS 7D Mark II革命性的加入了间隔拍摄功能，虽然这项功能在佳能EOS机身上来的是那么的晚，但是总算是来了。我们此次将间隔拍摄的地点选在了香格里拉的夜空和玉龙雪山的脚下。
香格里拉的夜晚深邃而宁静，远离城市的灯光，是一个理想的拍摄星空的场所，我们这里采用一张25s的曝光以及3s的间隔时间拍摄，最终合成了以上的视频。
在玉龙雪山的脚下仰望玉龙雪山，空气稀薄，云的流动速度非常快，所以我们这里采用了1s的间隔来完成照片的拍摄，最终合成了上面的这部视频。
在介绍了佳能EOS 7D Mark II的主要功能之后，接下来就正式开始本次的行程。我主要会去到三个地方：香格里拉、丽江以及大理，所以以下我会用游记的方式来为大家呈现云南的美景以及佳能EOS 7D Mark II在实际使用中的一些感受。我这次主要携带了佳能EF 16-35mm f/4L IS USM、佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM、佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS、佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜头以及ND滤镜、中灰渐变滤镜和三脚架。 ·行摄云南第一站：香格里拉普达措国家森林公园
知道自己即将前往香格里拉，心里非常的高兴和激动。虽然我一直在心里策划这个号称有“人间天堂”美誉的地方的旅行，但是无奈被各种打乱。原本仅仅是关注了香格里拉的美景，却没注意香格里拉的海拔，香格里拉县是迪庆藏族自治州下辖县之一，县境位于云南省西北部，是滇、川及西藏三省区交汇处，是云南省面积最大、人口密度最低的县份之一,所以用地广人稀来形容香格里拉非常贴切。而高海拔的普达措也着实给我上了一课。
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:1600
曝光时间:30s 曝光补偿:0EV 白平衡:手动
第一次到达高原，被导游介绍了很多注意事项，比如不能洗澡以防感冒等等，既然不能洗澡，长夜漫漫也总不能发呆吧!于是约上朋友，拿着7D2和16-35/F4，走到酒店的后山上拍星空去了。前面为大家介绍的7D2间隔拍摄功能中，所呈现的视频就是在这个时间拍摄。 焦距:28mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/1600s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
我们第一站来到了海拔3500-4000米的普达措国家森林公园，在藏语中，“措”代表着湖、海的意思，所以从字面上理解，我们就能想象得到普达措森林公园内肯定是有大面积的水域的。而在海拔4000米的高原，有一种反应叫高反，对于从来未踏足高原的我来说，这种反应是不可避免的，由于此前的准备工作不够，所以在普达措，头疼基本伴随了我整个的浏览行程。
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:2.5s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:5s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:200mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/400s 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
普达措国家公园位于滇西北“三江并流”世界自然遗产中心地带，由国际重要湿地碧塔海自然保护区和“三江并流”世界自然遗产红山片区之属都湖景区两部分构成，以碧塔海、属都湖和霞给藏族文化自然村为主要组成部分。由于普达措里面大部分都是山水的景色，所以此次我大量使用了佳能EF 16-35mm f/4L IS USM镜头，搭配佳能EOS 7D Mark II，可实现大约25mm-56mm的视角范围，对于风光拍摄来说，完全够用。
焦距:70mm 光圈:f/9.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:200mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光时间:1/500s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:140mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/400s 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/1600s 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
普达措森林公园的海拔在3500米至4159米之间，属省级自然保护区，是“三江并流”风景名胜区的重要组成部分。普达措国家公园拥有地质地貌、湖泊湿地、森林草甸、河谷溪流、珍稀动植物等，原始生态环境保存完好。距香格里拉县城22公里，总面积约300平方公里。 ·行摄云南第二站：香格里拉虎跳峡
虎跳峡是中国最深的峡谷之一。在云南省玉龙纳西族自治县(原丽江纳西族自治县)龙蟠乡东北。峡谷长16公里，南岸玉龙雪山主峰海拔5596米，北岸中甸雪山海拔5396米，中间江流宽仅30～60公尺。从香格里拉去虎跳峡，会经过一座雪山，所以在停车休息间隙，我换上了佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM，300mm端的焦距可以帮我把雪山拉近，但是请原谅我已经忘记了这座雪山的名字了。 焦距:300mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:100
曝光时间:1/400s 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
虎跳峡的上峡口海拔1800米，下峡口海拔1630米，两岸山岭和江面相差2500～3000米，谷坡陡峭，蔚为壮观。江流在峡内连续下跌7个陡坎，落差170米，水势汹涌，声闻数里，为世界上最深的大峡谷之一。所以为了节省体力，我全程就携带了一支佳能EF 16-35mm f/4L IS USM镜头以及ND滤镜和三脚架。
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光时间:1/80s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:135mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/1250s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
虎跳峡分为上、中、下三个景点，由于中、下虎跳之景正在维修，加上抵达虎跳峡的时间依然是下午五点，所以我们此次仅仅是在上虎跳做了短暂的逗留。其实游峡有两种选择：一种可借助汽车游看重点，省力快捷;另一种则是徒步穿越，可徒步走哈巴雪山小路，也可徒步走碎石公路，身体力行的品味虎跳峡之美。在深入谷底之前，我们直接驱车来到了虎跳峡的观景台，很大程度上也是出于安全和时间的考虑。
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光时间:1/125s 曝光补偿:+0.3EV 白平衡:自动 焦距:35mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:800
曝光时间:2.5s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:87mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光时间:1/60s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
虎跳峡湍急而大气磅礴的水流(佳能EOS 7D Mark II拍摄)
虎跳峡中的这块大石头大有来头，传说金沙江、怒江、澜沧江和玉龙山、哈巴山原是五兄妹。三姐妹长大了，相约外出择婿，父母又急又气，要玉龙、哈巴去追赶。玉龙带着十三把剑，哈巴挎着十二张弓，抄小路来到丽江，面对面坐着轮流守候，并约定谁放过三姐妹，就要被砍头。但由于哈巴看守的时候睡觉，结果最后按照约定被玉龙砍了头，哈巴的头落在江中变成了虎跳石，也就是现在我们看到的虎跳石。
·行摄云南第三站：丽江玉龙雪山
玉龙雪山位于云南省丽江市玉龙纳西族自治县境内，丽江市区北面15公里外，玉龙雪山海拔5596米，是北半球最南的大雪山。南北长35公里，东西宽13公里，面积960km2，高山雪域风景位于海拔4000米以上。相对香格里拉，这里的海拔会更高，所以高反仅仅是个开始…… 焦距:112mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:400
曝光时间:1/3200s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光时间:1/8000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
玉龙雪山为纳西族的神山和聚居地之一;纳西族人称雪山为“波石欧鲁”，意为“白沙的银色山岩”。雪山南北长35公里，东西宽13公里，共有十三峰，主峰扇子陡海拔5596米，至今也无人征服，而我们此行要挑战的则是海拔4680米的栈道制高点。从海拔3356米左右的地方搭乘缆车即可到达4509米的栈道终点，然后再从栈道的起点抵达4680米的观景台，虽然看似距离很近，但是每上一个台阶，基本都会踹一下，而且伴随的还有各种高反的出现。 焦距:300mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:160
曝光时间:1/5000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:300mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:160
曝光时间:1/2000s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光时间:1/8000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光时间:1/5000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光时间:1/2000s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光时间:1/5000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
因为是高海拔的缘故，随着时令和阴晴的变化，有时云蒸霞蔚、玉龙时隐时现;有时碧空如水，群峰晶莹耀眼;有时云带束腰，云中雪峰皎洁，云下岗峦碧翠;有时霞光辉映，雪峰如披红纱，娇艳无比。很遗憾的是没能拍到霞光下的玉龙雪山。
·行摄云南第四站：映像丽江
映像丽江是大型实景舞台剧，由来自10个少数民族的铿锵汉子，来自16个乡下村庄的普通农民，500多个有着黝黑皮肤的非专业演员，用他们原生的动作，用他们质朴的歌声，用他们滚烫的汗水，与天地共舞，与自然同声，着实给我的心灵产生了不小的震撼。
焦距:55mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/320s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:55mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/320s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
《印象·丽江》全篇分《古道马帮》、《对酒雪山》、《天上人间》、《打跳组歌》、《鼓舞祭天》和《祈福仪式》共六大部分。
焦距:250mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/640s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:194mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100 曝光时间:1/400s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:250mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/640s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:232mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/1250s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/1000s 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
大部分的场景都是有多人共同出演，为了更好的捕捉到人物的细节，我带上了佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS这支镜头，配合佳能EOS 7D Mark II的高速连拍，能非常轻松的将演员的细节记录，而上面介绍的高速连拍也有一个场景是在这里拍的。
·行摄云南第五站：丽江蓝月谷
蓝月谷，其前身为早前人们所熟知的“白水河”。在晴天时，水的颜色是蓝色的，而且山谷呈月牙形，远看就像一轮蓝色的月亮镶嵌在玉龙雪山脚下，所以名叫蓝月谷。而白水河这个名字是因为湖底的泥巴是白色的，下雨时水会变成白色，所以又叫白水河。蓝月谷中的河水在流淌过程中因受山体阻挡，形成了四个较大的水面，人称“玉液”湖、“镜潭”湖、“蓝月”湖和“听涛”湖。
焦距:35mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100 曝光时间:1/2000s 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动 焦距:35mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:6s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:6s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
我们抵达蓝月谷的时间刚好是在下午，阳光在河流的上游由上而下照射，河流非常的漂亮。蓝月谷的水很凉。当地的导游说，洗洗手，洗洗脸，可以洗去晦气，既然导游都这么说了，我自然也不能免俗的去洗了个手。蓝月谷的水里面有铜离子，所以不能饮用。
焦距:50mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/80s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:29mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/200s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:35mm 光圈:f/6.3 ISO感光度:100
曝光时间:25s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
由于时间的关系，其实真正在这个地方拍摄的时间其实并不多，所以我在这里拍摄的照片其实并不多，为了节省时间，我这里装上了佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM镜头，部分使用了三脚架和ND以及中灰渐变滤镜。整体对佳能EOS 7D Mark II的感觉非常顺手，无论是对焦还是画质表现。 焦距:24mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/640s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:72mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/250s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
其实每一个旅游景区都不能免俗的兜售点纪念品啥的，不过在蓝月谷却非常有意思，兜售祝福牌，一方面能让旅行的人找到一种存在感，另外一方面也满足了那些到此一游喜欢留下痕迹的朋友。毕竟，在蓝月谷想要找到能留下痕迹的地方似乎太少了。
·行摄云南第六站：丽江黑龙潭
丽江黑龙潭公园俗称龙王庙，位于丽江古城北端象山之麓，黑龙潭内随势错落的古建筑有龙神祠、得月楼、锁翠桥、玉皇阁和后来迁建于此的原明代芝山福国寺解脱林门楼、五凤楼，原知府衙署的明代光碧楼及清代听鹂榭、一文亭、文明坊等建筑。
焦距:18mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/250s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:29mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/640s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
如果要在丽江室内看雪山，其实最好的观景台在黑龙潭公园的进门口这里，不过很可惜的是，部分塔楼正在维修，所以我们只能看到上面这样的照片。
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/640s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:400
曝光时间:1/40s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:42mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:400
曝光时间:1/6400s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:400
曝光时间:1/200s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:400
曝光时间:1/2500s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
其实黑龙潭的小景特别多，而且大景也不少。面对这样的环境，我携带的仍然是佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS这支镜头，这支镜头对付一般的旅行拍摄绰绰有余，特别是在黑龙潭公园内这种大小景都有的场合;而最后那张解脱林的HDR拍摄，我换上了佳能EF16-35mm f/4L IS USM。佳能EOS 7D Mark II的全新测光系统在面对这样的景别拍摄的时候，能够非常精准的还原色彩。 ·行摄云南第七站：丽江束河古镇
束河，纳西语称“绍坞”，因村后聚宝山形如堆垒之高峰，以山名村，流传变异而成，意为“高峰之下的村寨”，是纳西先民在丽江坝子中最早的聚居地之一，是茶马古道上保存完好的重要集镇，而我们此行抵达束河依然是下午，阳光倾泄在这个高山下的村寨，点上一杯咖啡，找一个有阳光有溪水的地方坐下，安静的听着音乐，生活好不惬意。 焦距:79mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100 曝光时间:1/1600s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:67mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:250
曝光时间:1/4000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:18mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:250
曝光时间:1/6400s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:250
曝光时间:1/6400s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:98mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:250
曝光时间:1/6400s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
束河也是一个受藏传佛教影响的地方，所以在束河古镇，如果不是在商业比较繁华的地段，我们还是能看到佛教的文化在当地的影响。此行我换上了佳能EOS 7D Mark II的标准套头，佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM，束河的景色其实并不多，但具有代表性的不少，换上这支镜头，一方面省却了换镜头的麻烦，而另外一方面，则是轻便，加上这支镜头覆盖广角到长焦，面对束河这样的景致完全够用。 ·行摄云南第八站：丽水金沙
《东巴经》说，人类赖以生存的自然环境叫做“孰”。“孰”与人类是同父异母的兄弟。当你沿着千年茶马古道走进丽江，走进神秘灵秀的古纳西王国，便深深地体会到“孰”的手足亲情。三江并流(怒江、澜沧江、金沙江)的情致，高原雪山的肃穆，带着大自然的轻柔之风，拂扫俗世竞逐的风尘，慰藉人类疲惫的心灵。这便是《丽水金沙》的背景。 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光时间:1/125s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光时间:1/200s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
和《印象丽江》一样，《丽水金沙》同样也是一台大型的少数民族文艺汇演，和《印象丽江》不一样的是，《丽水金沙》是在室内进行表演，而且融入了众多现代高科技含量的技术进来，在视觉效果上，要比《印象丽江》震撼一些。
焦距:27mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:3200
曝光时间:1/50s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:124mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光时间:1/125s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:64mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:3200
曝光时间:1/100s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光时间:1/1250s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:107mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光时间:1/3200s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:35mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:3200
曝光时间:1/1000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
不得不说的是，《丽水金沙》的舞台灯光过于绚丽，五颜六色的灯光几乎都是同时存在，这对于拍摄来说，无疑非常困难，而且为了保证演员的演出效果，全场是禁止使用闪光灯的，不过我们在现场仍然能看到有很多人在使用闪光灯拍摄，先对这种不文明的现象表示“呵呵”!然后再说一下，我使用的仍然是能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM，STM步进马达配合佳能7D2先进的对焦系统，可以轻松实现暗部对焦，同时全新的测光系统也可以在不太复杂的光线下实现精准测光。如果光线过于复杂，即便是拥有最先进的测光系统，也不会取得特别理想的效果。
·行摄云南第九站：大理古城
我们此行的最后一站来到了大理，而经过前面几天的舟车劳顿以及使用套头的便利性，所以我在大理决定不再携带多余的镜头，而仅仅就携带了佳能EOS 7D Mark II的套机镜头：佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM。 焦距:19mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光时间:1/2500s 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
焦距:56mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:200
曝光时间:1/80s 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
大理座落在苍山和洱海之间的一个城市，真正的依山畔水，而且也是一座历史悠久的城市，但我们游览的大理古城其实并非是我们所想象的那样历史悠久，当地导游告诉我们，如今我们看到的古城90%都是后来翻新修改的，原来的古城大部分都已经不复存在了。所以我携带18-135这支镜头，主要也就是为了扫扫街，来记录一下如今的大理古城。 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200
曝光时间:1/2000s 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
大理古城虽然早已经名不副实，没有了“古”的韵味，但是在古城的街道，仍然还是能看到不少穿着民族服饰的人们，这张在拍摄之前并没有发现其是收费拍摄的，当我拍摄完成之后，走到这位姑娘身边，才发现其是收费的。这个时候，我突然感叹，135mm的焦段太好啦!
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200
曝光时间:1/1250s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200
曝光时间:1/1600s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:18mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200 曝光时间:1/1000s 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
焦距:18mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:200
曝光时间:1/640s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:67mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:200
曝光时间:1/800s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
大理古城是依山而建，要走到其制高点还是比较困难的，所以我选择登上五华楼的顶部，虽然高度不是很高，但是预览大理古城还是极好的。佳能7D2拥有2020万有效像素，所以即便是在回家之后发现没有构好图或者想二次构图，这款相机都没有太大的问题。虽然大理古城是在洱海边上，但是真正从古城走到洱海，其实还需要一小时左右的路程;所以一方面为了节省体力，而另外一方面，也是为了有更多的时间在大理古城，我放弃了徒步，而是第二天来到了洱海。 ·行摄云南第十站：大理洱海
洱海古代文献中曾称为叶榆泽、昆弥川、西洱河、西二河等，位于云南大理郊区，为云南省第二大淡水湖，洱海北起洱源，长约42.58公里，东西最大宽度9.0公里，湖面面积256.5平方公里，平均湖深10米，最大湖深达20米。 焦距:27mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/2000s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:18mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/4000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
洱海是大理“风花雪月”四景之一“洱海月”之所在。据说因形状像一个耳朵而取名为“洱海”。洱海水质优良，水产资源丰富，同时也是一个有着迤逦风光的风景区。 焦距:115mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/400s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:135mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/1600s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/2000s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:85mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/500s 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:200mm 光圈:f/3.2 ISO感光度:100
曝光时间:1/1000s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
我们此行除了观看白族的迎宾舞之外，还体验了鱼鹰捕鱼所带来的欢畅;鱼鹰(鸬鹚)是洱海渔民捕鱼的利器，不过由于当地对环境的保护非常严格，所以一般三-四船才会进行一次鸬鹚的捕鱼表演，而我此行携带的佳能7D2强大的对焦性能和全新的测光系统以及10张/秒的连拍速度，帮我完胜的记录了这些精彩的瞬间。
·编辑观点以及使用感受
通过几天的使用，佳能EOS 7D Mark II给我的感受比较直观，首先在外观上，这款最新的APS-C旗舰单反和全画幅的EOS 5D Mark III相差无几，细小的尺寸变化几乎让我感觉不出和EOS 5D Mark III的区别。而且在按键布局以及整体的操控性上来说，这台单反同样和5D3如出一撤，而细微的机身变化则带来了更加便利以及人性化的体验，所以操控性上要是优于5D3的。
从配置上来说，佳能EOS 7D Mark II最让人惊诧的就是其65点全十字对焦系统，这样的对焦系统自然是要优于7D的，而和两年前的5D3相比，也有小幅度的提升，因为5D3只有61个对焦点(最多也只有41个全十字对焦点)。除此以外，这台最新的单反还具有10张/秒高速连拍的能力，在APS-C的单反中，应该是位列第一的，而且作为7D的延续，全像素双核CMOS AF技术也是一个必须要保留下来的。当然作为最新的EOS家族成员，搭载最新的DIGIC 6影像处理器是一个必然的配置。
而通过我们几天不同环境的测试以及实拍，我们对这台最新的单反的整体性能也有了一个较为全面的了解。下面我会一一说明。首先在功能上，佳能EOS 7D Mark II具有间隔拍摄和GPS功能，间隔拍摄对于玩摄影的人来说并不陌生，但是在佳能EOS系列的机身上一直没能见到，而此次把这个功能搭载进去无疑增加了其便利性，让用户外出拍摄减少携带配件的可能性，只不过我们尚且不知道这个功能能否通过固件升级的方式移植到其他的EOS系列相机上;而GPS功能同样也是佳能首次内置在了7D2机身内，也许是由于高海拔的缘故，打开GPS功能之内，相机电池的续航能力会打一定的折扣。
其次，佳能EOS 7D Mark II搭载了全像素双核CMOS AF技术以及强大的65点全十字对焦系统，所以在高清视频拍摄方面，延续了佳能EOS 7D的辉煌，特别是在视频追焦方面，基本能达到手动对焦的精度;同时这款相机还可以实现-3EV的自动对焦，在我拍摄《丽水金沙》的表演时，这款相机就已经完全发挥了其强大的对焦能力，即便是光线昏暗的情况下，10张/秒的连拍功能也并没有大打折扣，从后期的成片来看，合焦程度还是比较高的。
第三，佳能EOS 7D Mark II增加了对焦点的调整拨杆，比EOS 5D Mark III要更加方便，关于这一点我要点个赞，有了这个拨杆，在我们拍摄体育运动题材的图片时，可快速切换到自己想要的对焦区域;而且佳能EOS 7D Mark II的取景器能实现100%视野率取景，同时还能显示所有拍摄的信息，如此设计极大的保证了我们在拍摄的时候眼睛不离开取景器就可以实现机身的参数调整。
不过我在实际使用这台单反的过程中也发现了一些小小的问题，比如我们此次外拍佳能特意准备了一张Wi-Fi存储卡，以方便我们对拍摄的照片进行无线传输，这一点让我还是感到有些意外;虽然此前佳能EOS 6D已经搭载了无线传输功能，但是到了最新的EOS 7D Mark II，这项功能反而被拿掉了，或许佳能是出于对这款机器定位的考虑，又或许是出于对电池续航能力的考虑，再或许是对于机器整体稳定性的考虑，当然为什么这项功能要被取消，相信日后我们通过对佳能高层的专访会得到结果。佳能 7D Mark II套机(18-135mm STM)
发布日期 2014年09月
产品类型 高端单反
传感器类型 CMOS 传感器尺寸
APS画幅(22.4*15mm)
有效像素 2020万
影像处理器 双DIGIC 6
最高分辨率 5472×3648
高清摄像 全高清(1080)
对焦方式
双像素AF对焦系统，单次自动对焦，人工智能伺服自动对焦，人工智能自动对焦，手动对焦
人工智能伺服自动对焦特性：追踪灵敏度、加速/减速追踪、自动对焦点自动切换 自定义自动对焦功能：17种
自动对焦微调：自动对焦微调(所有镜头统一调整或按镜头调整)
对焦点数
65点(全部为十字对焦点，中央为双十字对焦点)
显示屏尺寸 3英寸
显示屏像素 104万像素液晶屏
实时取景 支持
快门类型
电子控制焦平面快门
快门速度
30-1/8000秒，B门(总快门速度范围，可用范围随拍摄模式各异)
闪光灯类型 内置
曝光补偿
±5EV(1/3EV步长)
测光方式
评价测光(与所有自动对焦点联动)，局部测光(取景器中央约6%的面积)，点测光(取景器中央约1.8%的面积)，中央重点平均测光
白平衡
自动，预设(日光，阴影，阴天，钨丝灯，白色荧光灯，闪光灯)，白平衡矫正和白平衡包围曝光
感光度
场景智能自动：在ISO 100-6400之间自动设置
P，Tv，Av，M，B：自动ISO、可在ISO 100-16000范围内手动设置(以1/3级或整级为单位)，可扩展到ISO 25600，ISO 51200
短片拍摄
视频记录模式下支持伺服AF对焦 1920×1080(全高清)：60p，50p，30p，25p，24p 1280×720(高清)：60p，50p，30p，25p 640×480(标清)：30p，25p 30p：29.97帧，秒，25p：25.00帧/秒，24p：23.98帧/秒，60p：59.94帧/秒，50p：50.00帧/秒
连拍功能
支持(最高约10张/秒)
GPS功能 支持
存储卡类型
SD/SDHC/SDXC卡/CF卡(I型，UDMA模式7兼容)
电池类型
锂电池(LP-E6N/LP-E6)
外形设计 镁合金机身
外形尺寸 148.6×112.4×78.2mm
产品重量
约820g(仅机身)，910g(包含电池和存储卡)
第四篇：拍照构图技巧
在探讨成像时，谈论的是什么东西让图片看起来极富视觉引力，是什么让一张照片比另一张更好看，以及如何采用不同方法来使照片传递不同的情绪，这些都依赖于合理的构图方法。
在探讨成像时，谈论的是什么东西让图片看起来极富视觉引力，是什么让一张照片比另一张更好看，以及如何采用不同方法来使照片传递不同的情绪，这些都依赖于合理的构图方法。
在拍摄时，构图成像的重要性是不言而喻的。构图不好的图片看起来会有些模糊，不太像人们想象的那样，不太清楚摄影师通过照片究竟要传达什么。只有正确构图，才能让拍出的照片靓丽起来。
与摄影的技术角度不同，它不能依靠自动对焦及正确构图的基本技巧。没有一个单独的正确构图方式，当然，却一直有一个错误的方式。尽管构图需要遵循一些基本的规则，但在具体的场合下选择哪种规则就完全看摄影者自己了，正是这门技术才让摄影者能在图片成像过程中最大程度地贴上属于自己的标签。 拍照时如何站位，相机和要拍摄的对象是如何诉说心情，体现个性，想通过照片传递什么信息，以及如何让拍照场景引起观看照片的人进行情感交流，这些都是人们需要考虑的问题。随着时间的流逝，构图还能显示人们与相片的关联。与那些慢慢让人们喜爱上的相片相比，第一眼就给人们留下深刻印象的照片往往会在短时间内就丧失其魅力。
构图成像有多种方式，并且每种方式都会产生不同的效果，学会如何构图成像对于成就一个受欢迎的摄影师来说是至关重要的：要让别人一看到照片就能识别出那是出自你的风格。有些构图是经典的，画家们可以用上几百年。有些构图是临时的，只是为了凸显艺术效果。
有几个简单的规则是需要遵循的，然后再看看现在的摄影师所采用的一些非常规的构图。别忘了，规则就是为了打破的。
一、取景，纵横比和定位
如果用二维摄影术来拍摄三维世界，就需要在拍摄对象和形状间创建一种关系，通常这种关联是不存在的。可以通过改变将场景放进框架里的方式来修改这种关联及构图照片。有个优势可以利用，所采用的视角，以及拍摄主体到相机间的距离，对于摄影师来说这些都是取景的工具，就像框架本身的尺寸和形状一样。 如果靠近拍摄场景，所面临的第一个选择就是横着拿相机拍照还是竖着拿。习惯上，这些定位就是与人们所熟知的“风景”和“人像”分别对应的，但是也没有绝对的金科玉律，要求拍摄风景时必须横着拿相机，而拍摄人像时要竖着拿相机。风景包括特写前景细节，衍生到遥远的地平线，风景拍摄经常能从垂直的、直立框架上获得好的拍摄效果，这样拍摄景深更深。与此类似的是，人像拍摄采用水平框架，在空旷的空间里凸显拍摄主体，这样拍摄的效果也很好。
关于该如何拿相机并没有什么固定不变的规则，在把相机放到眼前之前是无法预测该怎么拿相机的。一旦相机从包里拿出来，在探索可行的照片构图的时候，要一直以90°的角度来构图。这样做是一个好习惯，并且能显示出摄影者之前从未见过的照片。
同样的场景，按3种不同的纵横比进行裁切的照片
上图：同样的场景，按3种不同的纵横比进行裁切的照片：传统的风景定位、直立的人像格式，以及又长又细的全景裁切。在构图成像时要不断地进行试验，不要拘泥于传统。
至于框架的定位，还要考虑它的形状。多数感光器(也就是取景器和显示屏)的纵横比是3:2，也就是它们的物理宽度和高度比是3:2。但是不应该因此而感觉受到了限制。按同样的方式，一个画家就会选择帆布形状，它能帮助用户完成手中的任务，因此，摄影师要在两种对比之间选择一个适合拍摄场景的。这种功能是内置在有些袖珍和数码单反相机里的，但是通过一些图片裁剪软件，例如Adobe Photoshop，也能在拍照后(在某些情况下偏好)改变纵横比。这样，就能试试各种不同的纵横比，然后看看哪种最合适。也要从无限的形状当中做出选择，这与相机内置在相机里的2～3种图形可大不一样。 除了标准的3:2的纵横比外，还会发现4:3和5:4的长方形也是很有用的，还有被风景摄影师所钟爱的16:9和17:6也是不错的，甚至是方形的1:1格式，非常适合拍摄人像。 关于取景
要一直关注框架的边缘。在按快门之前，要养成检查脑力备忘录的习惯。所思考的每件事是否都对摄影有帮助?构图之后是否有什么东西受损了呢?水平线直吗?如何把框架进行微小移动复位以完善这些元素?应该改变自己的长处吗?
二、构图规则
说起构图，有很多规则和指导方针需要遵循。随着实践的增加，慢慢就会知道在什么场合下该用什么构图，并且要经常打破常规构图，这样摄影者将会变得更加自信。
到那时，再看看一些经典的构图方法，从标准的节日拍照到艺术项目都可以用到它们。一旦将这些构图熟记于胸，就会如鱼得水。 1.填满画面
对于数码拍摄的新手来说，最常犯的错误就是在拍摄主体周围留下了太多的空间。这是因为拍照者只是盯着拍照主体，没有注意到框架的边缘部分。在拍照前要看看图像边缘，确定有多大的空间。
小的拍摄主体处在框架中间，而周围则是一片空间，这是一种把图片放在框架里非常没劲的方式。尽管要避免把某人的头裁切掉这类典型错误，但是如果想要身体的3/4或半身像的话，可以把人的腿裁切掉，这样做是非常正确的。在这种情况下，最好在连接处裁剪，而不是在连接处上方裁剪。 2.靶心式构图
把拍照主体放在框架中间，尤其是场景中含有高度对称的物体时，抵制住这种诱惑有时真的很难。尽管“靶心式”构图在很短的时间内也会变得有些单调，但这些构图用途非常广泛，能立即见效。虽然如此，这种构图技术特别适合拍摄面部、建筑物或者静止的拍摄主体，尤其是拍摄各种花。这种构图适用于方形格式，这与更常见的对比为3:2或4:3恰好相反。
采用对称、靶心式的构图方式来填满画面
上图：采用对称、靶心式的构图方式来填满画面，就能起到立竿见影的效果。 3.三分法
三分法可能是摄影师在拍照时最常用的一种辅助构图，它是由摄影师用几条线既垂直又水平地把框架分成3份。把人、拍摄对象甚至是连着那几条线的水平线构图成像，与简单地把它们放在框架中间相比，这样的照片才更有魅力，更有意思。此外，将拍摄对象置于这4个热区中的一个，纵线和横线在热区相交，这样会突出构图中的这些拍摄对象。在拍摄风景照片时，三分法是这样应用的，人和拍摄对象呈水平排列，同时，两条线中有一条是竖着穿过框架的，而前景细节，例如一棵树或一块石头，都要放在交叉口上。在人像类中，经常可以看到这样的场景，就是拍摄主体的身体是垂直靠近其中的一条线，而他们的脑袋则在框架顶部的一个热区上。
三分法是一项已经获得公认的技术。使用这项技术的历史已经有几百年了，它的起源是近似黄金比例，这是大千世界存在的一个非常自然的数学关系，从大地上的向日葵到浩瀚的螺旋星系，都呈黄金比例。出于美学的考虑，人们已经把这个法则应用到了建筑、音乐和艺术上。 4.负空间
尽管人们已经见识了在拍照主体周围留下太多空间的弊端，这主要是由拍摄时靠得不近造成的，即便如此，如果能够严格遵守三分法则，负空间也会产生意想不到的效果。
引导线条把注意力朝着焦点方向引向照片
上图：引导线条会把观赏者的注意力朝着焦点方向引向照片，焦点就位于1/3处。 在人像摄影中，拍照主体注视着一片空白区域，加上从左到右的布局构图，这样对按照这个方向阅读文本的人来说会特别舒服，而且这样拍摄的效果也非常好。在风景和建筑摄影中，也可以在简单的构图中采用空白的空间，以此来取得更明显的效果。 5.善用引导线
在风景中，有些最引人注目的构图都采用了线条和形状作为前景或背景，以便将拍照者的注意力引向照片，最后对准远处的焦点。看见这些线条，以及它们之间的关系，如果眼前没有相机的话是很难做到这点的，但是只有在实践中积累丰富的经验才能掌握这项技巧。
用一条线将注意力吸引到空间上来
上图：用一条线将浏览者的注意力吸引到空间上来，或者凸显移动主体的运行路径。
在田园风光中，耕种过的田地或由平淡的石墙所带有的线条，都是绝佳的构图工具，在海岸边见过的岩石和沙滩上见过的一些形状等，它们也都是很棒的构图工具。
任务：运用三分法
三分法虽然很传统，但功能却很强大，会让照片极富活力，效果更好，并且在很长时间内，人们都会对这些照片赞叹不已。
三分法的盛行自有其道理。应用这种方法，几乎在拍照的每个环节都能大幅提高构图效果，从风景和建筑，到人像拍摄和静物摄影，在本书所(乃至杂志、广告和画廊)提供的照片中，读者会反复看到三分法的应用，而照片的焦点则定位在4个热区中的一个上，是由所想象的几根线把框架分成了3份，是按垂直和水平方向交叉部分确定的焦点水
平方向、建筑物和人应该也按照这几条边安放，而不是置于框架的中间。 有些相机还具备为显示屏或取景器添加栅格线的功能，这对三分法的应用是大有裨益的。然而，如果相机没有显示栅格线，想象一下它们应该在什么位置出现，这也不是很难的事情。
对于这个任务而言，采用三分法来拍张人像和风景照片。在拍摄人像时，要让被摄者坐着，把其头部置于其中的一个热区，使其成为焦点，或者正在拍摄一张要求较为严格的头像，那就要把他的眼睛当做焦点。在拍摄头部特写的时候不用担心会将他的头部裁切掉——从远处照相会出现这个问题，这种拍照手法常用于时装拍摄，使得框架里的人看上去要比实际上大一些。如果是风景拍摄，构图线或者在哪个热区该怎么安排，那选择就比较多了。地平线应该与三分线保持同一个方向，无论是横着或竖着拿相机。用底线来凸显天空，如果想在拍照时融入更多的前景细节，就采用上线。
松下Lumix DMC-FP1, 70mm, 自动测量
上图：照片左边的一大堆石头是主焦点，是在左边的两个热区定位的。
莱卡M9，28mm f/2镜头，1/60s，f/5.6, 自动感光度160 上图：即便叶子很小，但因其在框架中的位置，也能引起人们的注意。 必备装备：
相机、变焦镜头、保持相机稳定的三脚架。 提示与技巧
如果相机的取景器或显示屏，上有网格线，在构图时要好好利用这些线。如果拍摄场景是对称的，那就要充分利用靶心式构图，然后在热区的1/3处加上一个元素，以此来凸显对比。4个热区都要尝试，并按从左到右或从右到左的顺序看看场景效果。
佳能EOS 60D, 18-135mm，1/100s，f/5.6 左图：出现在水平线上的双眼将会给观赏者留下深刻的印象。
佳能 EOS 20D，24-105mm，1/60s，f/11 下图：低位的水平线把构图很清楚地分成了3份。
第五篇：给领导拍照的“技巧”
原标题：给领导拍照的“技巧”
四川会理的“悬浮视察”。
山西寿阳的“悬浮照”。
四川广元的“微笑官员”。
去年8月一起特大交通事故现场的照片上，一名官员露出笑脸。他因此被“人肉搜索”，随后落马。他就是时任陕西省安监局局长杨达才。前天，他因涉嫌受贿、巨额财产来源不明出庭受审。新华社资料图片
“微笑官员”表示很无奈
8月初，四川广元一官员被老人抱腿诉苦，这一画面出现在摄影师的镜头里时，处长当时满脸微笑，事件见报后，他立即被称为“微笑官员”。他无奈解释，照片只是瞬间表情，自己随即扶起了老人。湖北武汉一官员在处理一起事故时，也被捕捉到微笑画面。第二位“微笑官员”回应说：“我一直是这个表情。说我在笑，我也没办法。”
“拍新闻照片难，给领导拍照片更难。”拥有十多年拍摄经验的党报摄影记者高一鸣感叹，“弄不好就把领导推到火上烤。”在这位福建省某地级市党报摄影部主任眼里，拍好官员照片要有技巧，而最大的技巧是要懂政治。
“照片从拍摄到审核刊发，摄影记者都战战兢兢，稍不留神就可能出政治事故。”曾在江西某党报任摄影记者的李文斌心有余悸。 而如果有人跟他说他拍的照片书记很喜欢，他一定会记下拍摄角度。“专门跟拍一个官员的摄影记者能精确记住从哪个角度拍他最好看。”李文斌解释道。
在某中央国家机关专职拍照的吕天成则称，他连领导的后脑勺都认真拍过。“秘书、文字记者、摄影记者是领导的秘书团队的必备人员，可出现在领导出现的各种场合。”
一位东部沿海省份为两任省委书记拍照的记者表示：拍好一个书记，至少要摸索两年。
要搞清楚领导排名
地市级党报摄影记者，拍摄较多的是市委书记和市长，有时候也要拍人大常委会主任和政协主席、市委常委。高一鸣介绍，报社都会派最可靠的记者去为领导拍照。一般情况下，市委书记有一个专职摄影和一个机动替补摄影。
到了省一级，则以省委书记和省长为重点。二者谁常见报，除了与职位有关，还与领导个人的“明星”程度相关。东部某沿海省份的摄影记者肖明对记者说，在该省，书记出镜的机会要比省长多得多。而自从“八项规定”出台之后，省领导出镜的机会越来越少。
部委也大致相同，吕天成是某中央国家机关报的摄影记者，他和另外一名同事实行轮岗制度，每两个月为领导提供专职摄影服务。他介绍，相比另一部委七八个党组成员人人配有独立的摄影记者，自己单位对领导形象没那么重视。“刘志军就有自己的专职摄影记者。”
每一届新班子上任，党报都会发给所有记者一份“领导排名”。摄影记者不但要记住官员的名字，还要认清楚每一张脸。“里面哪位领导职位最高，以他为中心，多拍些，捉重点。切记不能拍了一堆人而没有重点。”高一鸣说。
官员开会、视察、合影通常按级别排序。领导人数为奇数时，通常是一把手站中间，二把手站其左边，三把手站其右边，依次类推。而若领导人数为偶数，则以
一、二把手为中心，三把手站左边，四把手站右边。
如果有人缺席，则容易左右站错位。高一鸣说：“总之，左右怎么排位，都要像秘书那样心里有底。否则拍完发现错了，一般不可能补拍。若审查没发现，在媒体上发表了就是事故了。” 而在中央，吕天成觉得最难拍的照片是突然来了其他部委的领导。“人一多，谁是谁我都分不清。”这种情况，吕天成会选择事先和领导的秘书沟通，拿到哪些领导会来的信息。
小动作就别拍了
当越来越多的新闻事件聚焦在官员的皮带、手表和香烟上时，一些官员开始主动“低调”，避免自己成为新闻人物。
一切可能涉及负面的照片都是忌讳，甚至包括抽烟、吃饭、喝酒之类。
一些有损官员形象的拍照方式也要避免。比如俯拍、从背后拍摄的情况尽量别出现。“因为从高角度拍摄人物特写，会削弱人物的气势，而拍背影则有要走人的寓意。”李文斌解释。
2008年年初，某地一名摄影记者就因为一张照片失去工作。当时他拍摄了一张所在地区行政首长作报告的图片，照片里的领导“低着头，闭着眼，形象不佳”，被有关方面解读为“难道照片想告诉读者，去年的工作没做好，在低头认罪?”随后该记者被辞退。
“有时候，仰拍倒是不错的选择，可以
使主体地位得到强化，被摄者显得更高大。”李文斌说。此外还要避免领导有小动作的画面，如打哈欠、睡觉、揉眼睛、喝水、玩手机等。
“作为一个聪明的摄影记者，好事、值得宣传的事就往死里拍。拍坏事够用就行。”吕天成介绍。吕就因为在领导比较闹心的场合多拍了几张照片，受到领导的批评，领导秘书告诉他“差不多就够了”。
不能拍得像低头认罪
“级别越高的领导，拍摄要求越高。人越多难度越大，合格的领导合影几乎是百里挑一。”高一鸣介绍，党报对于照片的甄选近乎严苛。
今年，一位官员异地任职后，某新任专职摄影记者还专门跑回该官员此前任职的地方请教怎么拍好领导。“不过，级别高的领导也历经不少媒体‘磨砺’，经验丰富。”给省领导拍照的肖明介绍。 各地要求也有差异，总的来说，经济发达的地方官员更加注重拍照，要求也更细致。记者采访了云南、江西、湖南等省份为官员拍照的摄影记者，他们就表示，只要领导表情自然，不俯拍，没有低头认罪照，突出主要领导就好了。但是福建、浙江、山西等省份则有更精细的要求。
山西省吕梁市人民广播电台杨晓东曾在《吕梁日报》上撰文介绍，副厅级以上领导要有单人特写镜头。在拍视察照片时，则应该尽量多拍摄体现领导工作认真、作风务实的镜头，注意抓住领导看图纸、看产品等精彩瞬间;必须拍摄到领导与基层干部群众交谈、沟通、做指示时生动的场面。
但这些“注意事项”不免产生千篇一律的图片。高一鸣说：“一些有主见的官员则会拒绝摆拍的建议。还有悟性高的官员，则会按自己的想法来做，让你抓拍。”
在福建某地级市，领导照片要见报发表时，除了需报社领导审查把关，还要连同文字说明一起，发给相关部门工作人员审批，有时候由领导本人亲自选定。”
到了部委一级要求就更严苛了。吕天成说，自己拍的照片直接对领导秘书负责。 如果其他机关单位需要领导照片，摄影记者们也不能轻易交出。在为领导服务前，他们都是上过保密课的。“需要给报社递交公函才行。”肖明介绍。
高一鸣则介绍，曾有一位很不错的摄影记者因为擅自在图片网站发布退休中央领导到地方调研的照片而被开除。
“并非他拍的不好，但是按规定除非中央统一安排，退休领导的活动一般不公开报道，拍照主要是给领导和地方留存资料。”这些照片，很快被要求撤下。
“这件事以后，报社不再让摄影记者擅自外传新闻图片和领导图片，尤其是中央重要领导来视察调研的照片，摄影记者拍完后一律将储存卡上交。”
光线不好?人不齐?PS酿悲剧
此外，有时摄影记者会因为“不能和领导提要求”，而拍不到合格的照片。在沿海某省拍省级官员的肖明则说：“有一次一个省委常委上洗手间，拍照时没拍到。第二天上了报纸，会务处马上找到我们领导了。” 有些人会选择剑走偏锋，采取一些小门道。四川会理县曾经爆出悬浮官员照片，该县宣传部门工作人员解释，当天没有专业的摄影人员跟去，拍出来的相片光线不好，网站工作人员就自作主张PS了。
事实上，悬浮官员的照片屡见不鲜。杭州余杭、山西寿阳、广东清远、河南嵩县都发生悬浮官员事件。
李文斌说，因为图文要配套，主要领导出现在同一张画面里是一定的，如果没有就得补拍，否则图注上就得解释为什么有一个领导不在。而外界经常通过看党报、地方新闻联播观察人事变动。图片上少了一个领导，可能就会被多种解释。
2011年山西寿阳县的县领导的悬浮照片，就是当时摄影记者认为“县里的主要领导应该出现在同一张画面里”。
当然，压力不只这些。高一鸣回忆，一个摄影记者为了拍领导，下楼梯时不慎摔倒，尾椎骨伤得不轻。一个电视台的摄像实习生，拍领导到工厂调研，他边拍边后退，结果掉进了盛满化学品的池子里。
据壹读(文中人名均为化名)