装帧设计研究论文

2022-05-05

要写好一篇逻辑清晰的论文,离不开文献资料的查阅,小编为大家找来了《装帧设计研究论文(精选3篇)》,仅供参考,大家一起来看看吧。摘要:随着时代的高速发展,社会信息的传播量与日俱增,媒体环境也发生了巨大的转变,作为传统信息传播载体的报纸书籍已经慢慢退出传播媒介第一线。在新时代下,书籍装帧设计过于迷恋旧形式与新媒体都是不合适的,从人的“五感”交互理念出发进行装帧设计,有利于提升受众在阅读时的体验感与满足感。本文以五感设计为方法导向,以期为书籍装帧设计提供一定的新参考。

装帧设计研究论文 篇1:

浅谈现代书籍装帧设计研究

【摘要】在构建一本书籍的时候,“书筑”这个概念特别重要,可以把它看作是观念上的迭代更新。从书籍装帧到书籍设计,再到“书筑”,这个概念讲的并不只是一个空间,而是强调人在里面的活动,是动态的。

【关键词】独特;传承;创新

一本出色的书籍装帧设计作品,总能在透露着大胆的艺术美感的同时,又能将信息准确地传达出来。它们以独特的趣味吸引读者,使读者在逛书店时从成千上万本图书中将它挑选出来。书的内容会通过设计的方式清晰地向读者传达出来,让读者有最满意的阅读体验。

一、书籍装帧设计是一个系统化的工程

书籍装帧设计是一个将信息可视化的过程。在开始设计一本新颖的书籍之前,设计师需要先了解书籍的内容,明确书的主张和目标读者。设计一本书的初期是最有趣、最重要的。对于书籍装帧设计师来说,若想做出有独特风格又充满趣味的作品,一开始不能被客户提的要求束缚,应当跟随自我独特的想法和风格,大胆地去考虑不同材料、印刷技术、书籍本身,也需多做一些排版实验。同时考虑结构,更好地推进材料的选择和内容本身的设计。虽然设计方案阶段只是整个过程的一个小部分,但却至关重要。它定下了整个设计的基调,也决定了设计结果的优劣。一旦方案确定下来,接下来就要排版、调整、修改、生产以及图片收集和处理等。

一本新颖的书籍,不仅应该有着独特的风格,还要做到内容和形式一致。一本书的设计概念、设计语言等所有的元素都要符合书籍的内容类别,还要拥有异他性。也就是在形式符合内容的基础上,要能区别于其他设计师的作品,要有独特的创作风格。同时,要保证将书籍内容清晰地、流畅地传递给读者。

书籍装帧设计只是设计书籍封面和书籍排版吗?当然不止。现代青年设计师总是习惯性地被动接受编辑提供的书籍内容,在面临装帧设计时缺乏一个明确的概念。书籍装帧艺术设计并不仅是书籍封面和书籍排版的装帧,也并不是对书籍单纯的美化工作。书籍装帧设计是一个系统化的工程。从阅读层面来讲,书籍不仅是一个有着美感的实体,它还需把信息快捷地、明確地、有理地、有据地、有趣味性地传递给读者。它需要一个好的“导演”、好的“制作人”,能够寻找到很好的文本以及寻找到最好的“演员”,即,字体的图形;它需要寻找到最好的“环境”去“布景”,即纸面空间;它需要寻找到最好的“灯光”,即如何在纸本空间中找到最好的内容构架和明细距离等。这一切,构成了书籍装帧设计的内容。

一个好的书籍装帧设计师,会通过文本、图像的表现力、纸张的触感等方面向读者从里到外地传递书籍的最佳魅力。同时会细致地选择书的开本,考虑读者阅读的场所。通过这些精致设计,让读者对书形成一种全新的认识。当读者把这本书拿在手里,不仅能被通过眼睛来感受,更能使读者全身心的五感领会。在这个电子时代,纸质书能带给读者更多的触感体验。书籍装帧设计师在设计时应该以读者为本,秉持着一种“以读至上”的态度。一本好书,应该能在内容编排、故事方案、图像质量、纸张质感、书籍形态等方面出人意料、与众不同。或是使用新颖结构或是使用简明的方式,去演绎最生动的故事,以吸引读者。此时,书籍装帧设计师做的不仅是包装,还在为文本增添光彩,增加书籍的阅读力。书籍装帧设计应该涵盖装帧设计、编排设计、编辑设计这三个部分的构思设计。

二、从书籍装帧设计到“筑书”

吕敬人老师曾提出“书就是图文栖息于最适合停留的纸页层叠的空间场所”这一“书筑”概念,杉浦老师也曾提过这个概念,但他并没有用“书筑”这两个字来表达,他用了“造本”二字。“造”就是营造、建造,“本”就是书。“造本”就是像建筑那般建造书籍。说回“书筑”,就得说到韩国书城创始人李启雄老师和日本建筑师桢文彦老师。他们聚到一起,谈到建筑和书籍设计,认为两者应该是有某种联系的,即两者处理的都是空间,一个空间用来住人,一个空间用来“住”图文。后来他们就此论题提出做一个项目,分别从日本和韩国找了两位建筑师,并联系了吕敬人老师,让他们三人一起组织这个活动,原名叫LOCUS。但吕老师觉得这个名字不好让人理解,便在杉浦老师“造本”这个概念的启发下,提出“书筑”这个概念,并得到两外两位老师的一致认同。

在构建一本书籍的时候,“书筑”这个概念特别重要。可以把它看作是观念上的迭代更新。从书籍装帧到书籍设计,再到“书筑”,这个概念讲的并不只是一个空间。而是强调人在里面的活动,是动态的。如何能让人在一个建筑里舒适地活动是好的建筑必须做到的一点。譬如,开门后,通过玄关,到客堂;拐个弯到厨房,旁边再是茶室;之后走上楼梯可以到书房、卧室。当这些功能通过一个线索被合理地安排后,人们在建筑中的舒适生活便被科学地保证了。而书也是一样的。书籍装帧设计师需要考虑如何排版——大小字号、注解说明等。设计师需要让这些元素在这个空间里舒适地游走。设计师需要思考如何有逻辑、通畅、诗意地将信息传递给读者。这时,书籍装帧设计师就不仅是创造一个框架那么简单,还要让读者时刻都有通畅快乐的享受。

三、承古萌新东方传统书籍

对于吕敬人老师在书籍设计工作中影响最大的研究——东方传统书籍装帧。吕老师希望能够把在东方书籍研究中所学到的东西传递给更多的青年书籍装帧设计师。我们应该对东方传统书籍有着浓厚的兴趣,且时刻怀抱着一颗敬畏传统的心。

青年书籍装帧设计师大多都是十分追赶时髦、偏爱现代化设计的。讲究洋气本身是没问题的,但在传播我们东方人自己的文化时,要带有我们东方独特的设计风格,传承东方优良的传统文化,保留东方人自己的东西。这两者是不冲突的。吕敬人老师坚持研究东方书籍,但并不影响吕老师对现代东西的敏感度,他也非常喜欢现代化的东西。虽然我们年轻的书籍装帧设计师需要学习古人的智慧,但这并不会阻止我们在传统的基础上更往前走一步,往现代化的时尚走一步,做到承古萌新。

在书籍装帧设计方面,中国传统书籍装帧形式体现的最大特色就是汉字。在汉字方面,有些中国传统书籍的汉字是横排,有些汉字是竖排;在阅读形式上,有些中国传统书籍可以从右往左读,而有些可以从上往下读;对于汉字的形式、汉字的布局和格律,也是中国独特所有的。

在排版的时候,框沿的变化、格子的区别以及空间上的上宽下窄,这些处理方式都体现出了东方人对空白的理解。这是一种东方形式的空间应用美学,是“温良恭俭让”的气质在纸面上的延伸,向人们传达出一种谦逊平和的美感。虽然中国传统书籍在装帧形式体现上并没有西方浓烈的形式感,但当你仔细分析时,便会觉得它非常有韵味、有格律。譬如古代宋版书、明版书一样,他们采用的都是一种诗词的格局、文学的格局,最后形成漂亮的格律。而在装订方面,中国的传统形式非常丰富,有简、册、轴、函、箱、屉等,它们体现的是我们对书籍的保护与尊重,对书籍浓烈的敬畏感。同时,东方的韵味也在这个翻阅的过程中体现出来。中国的传统书籍不像西方书籍“啪”一下就打开。翻阅中国传统书籍,可能需要经过开、拉、抽、展等动作。在你读完之后还需要按照原来那样包装回去,这样就大大增强了读者的参与感。

关于东方传统书籍装帧设计文化传承和创新,要遵循“法古创新”。“法古”就是效仿、尊重我们古代的传统,“创新”就是说不要停留在古代书籍的层面上,还要创造符合现代人审美的东西。高中羽老师曾在看过吕敬人老师的第一本书后,写了一句话:“不摹古,不拟洋”。“不摹古”,即不能只是模仿东方古代传统书籍的形式,而是要把东方古代书籍的韵味、气质都体现出来;“不拟洋”,即可以仿造洋味儿,但是要体现时代的精神,緊跟时代的步伐,让时代来认知你。我们要去赋予中国传统书籍设计文化新的内涵、新的形式、新的材质、新的审美。我们应保留我们独特的东方传统文化,吸收西方优良文化,开拓一个新的属于我们这个时代的东方书籍装帧设计之路。书籍装帧设计师是一个需要不断自我修炼、学习提升的职业。设计的功夫在设计之外。书籍属于意识形态的范畴,是精神的载体。所以,我们要去了解文化、思想、哲学,学习和吸纳各种知识。可能我们一开始并不会得到具体的回报,因为这是一个积累的过程。但我们还是要广泛地读书、学习、观摩、游玩,通过这些手段增加知识,提升辨析能力,加速质变的到来,形成跳跃式的思维。

作为设计师,要多看、多听、多与人交流。设计师可以在除设计之外各个领域都不太精,但都要略懂一些,这样才有助于思维的培养。要时刻保持一颗童心,对世界充满好奇,才能做一个充满活力和朝气设计师。

参考文献:

[1]权歆昕.书籍装帧的当代性研究[D].苏州:苏州大学,2015.

[2]刘绍荟.书籍装帧浅论[J].美术,1981(8).

作者简介:冯羽(1998-),女,河南郑州人,本科大三在读,视觉传达设计专业;冯幸祎(2001-),女,河南郑州,本科大一在读,油画专业。

作者:冯羽 冯幸祎

装帧设计研究论文 篇2:

基于“五感”交互理念的书籍装帧设计研究

摘  要:随着时代的高速发展,社会信息的传播量与日俱增,媒体环境也发生了巨大的转变,作为传统信息传播载体的报纸书籍已经慢慢退出传播媒介第一线。在新时代下,书籍装帧设计过于迷恋旧形式与新媒体都是不合适的,从人的“五感”交互理念出发进行装帧设计,有利于提升受众在阅读时的体验感与满足感。本文以五感设计为方法导向,以期为书籍装帧设计提供一定的新参考。

关键词:“五感”;书籍装帧设计;陌生化认知;关联性设计;下意识设计

随着社会的日益进步和现代科技的高速发展,信息也变得越来越繁复,书籍已经不再是信息传递的主力军。书籍的传播效率、便携性、储存容量等都无法与新兴的电子媒介媲美,但书籍存在的意义与其特殊的功能性却是电子媒介始终无法代替的。

一、“五感”设计与纸媒书籍设计

现代社会是受众体验式的经济时代,无论哪个行业都非常注重受众的体验感。而体验是指受众通过视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉五种感官进行的一种感受活动。书籍装帧设计不应该只是担任信息展示的角色。在当下技术革新迅速的背景下,设计就需要担任桥梁的角色,把新技术、新生产与受众连接起来,并在受众的生活中起到思想引导的作用。

(一)“五感”设计

伴随着科技与思想的进步,在认知学科领域里以触觉为中心的“五感”受到了社会各界的广泛关注。五感分别为视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉,这是人的五种基本感觉。如在电影画面中强烈的色彩视觉冲击、山口县光市梅田医院的视触相融的导视设计、激情高昂的音乐听觉刺激、不同食物所带来的嗅觉与味觉体验等。但在认知学科领域里还有“第六感”,是一种机体模糊知觉和一种精神感应[1]。根据人的五感进行设计就是通过人的各个感官接收信息,在主体脑海中对信息进行构建并产生记忆。在书籍装帧设计中,五感设计也被普遍应用,如针对不同内容采用不同的装帧手法、不同克数或材质的纸张、不同的版式设计等,通过这些不同材质与形式的组合对书籍内容做出新的诠释,并对受众产生一定的思想引导。五感交互设计会是未来设计的发展方向,从现在的设计趋势可以看出,随着生活水平的不断提升,人们对体验感的要求也在不断提高,更加注重个人精神世界的满足,而五感交互设计可以更直观、更有效地与受众进行连接,提升受众的体验感与满足感。

(二)纸媒书籍装帧设计

在新的技术面前,传统的书籍装帧设计并没有被淘汰,且传统媒介传播也并没有随着新技术、新感觉的到来而消亡。在当下的社会环境中,设计要将传统与现代的媒介进行整合与规范,并采用“新+旧”而不是“新-旧”的模式,立足于新的平台,进行新思考、新利用。传统纸媒书籍在互联网等电子媒介还未出现时主要担任将信息准确清晰传播给受众的角色,随着电子媒介的出现,书籍渐渐转变为“艺术家”般的角色,很多经典书籍被当成艺术品收藏,喜欢阅读纸质书籍的受众也会越来越喜欢。准确来说,伴随着阅读媒介的更新,传统纸媒书籍并没有受到冲击逐渐消亡,而是进行了升华[2]。

二、“五感”交互理念下的书籍装帧设计

随着时代进步,书籍装帧设计不能仅仅依靠单一的视觉感官,而要力求潜移默化地渗透人的五感,给受众带来全方位的阅读体验。人是各种感觉的集合体,基于五感进行信息传达可以使受众于脑海中形成综合形象。设计是一种对人的感觉的细微处理,书籍装帧设计需要通过五感语言与受众交流这些细微的感觉,并提升受众的体验感。

(一)陌生化认知下的视觉冲击

如原研哉先生在《设計中的设计》中所述,“作为形象的组合和相关操作的设计,视觉认证是一种非常有效的方法”。在生活中我们经常会提到一个词叫“常识”,也就是对社会事物与事件的一种常规性认知,这是伴随着时间的积累而在不同受众内心与脑海中形成的一种范式。例如,人们认为书籍应该是方正的矩形,所以一本以圆形或不规则形状为造型的书籍对于人们来说就是新奇的,这种非常规的设计会使受众产生好奇心理,这就是一种视觉感官的刺激,跳出人们的常规认知。2017年度“中国最美的书”获奖作品《书·筑:介入》是由书籍设计师与建筑设计师共同设计完成的,该书将完整的长条纸张对折的装订方式使书浑然一体,读者在阅读时不会由于书籍有过分的韧劲而产生不适感。这本书装帧设计的最大亮点就是将书籍的前半部分进行模切,斜状圆形孔洞的设计将书籍看成了建筑空间。这样非常规的装帧设计把书籍常规属性陌生化,将书看成一座建筑或一种空间,在此理念下进行的设计不会被书籍原本的性质所束缚,这就是经过陌生化认知后再设计所产生的新的视觉冲击。

(二)关联性听、触交融设计

针对书籍的特殊性质,听觉主要是指翻书时的“沙沙声”对受众的影响,触觉则是受众通过肢体接触媒介而产生感受活动,二者相互作用形成了一种由多感官综合刺激产生的综合认知形象。不同用途的纸张会给受众带来不同的常规认知,例如报纸采用新闻纸,纸张克数不大、易破损但较为轻便,易折叠与携带。受众经过常年的阅读与接触已经形成了系统记忆,只要在日常生活中接触到类似纸张,脑海中就会自动唤醒相关记忆,这就是人的触感记忆。听觉记忆对受众来说会更加直观一些,对于生活中反复出现的声音,人的记忆会更加深刻。例如玻璃杯碰撞后会出现“叮”的一声,就被人们深深地记入脑海中,当再次出现这种声音时人就会产生一种下意识的反应,配音领域就是灵活应用人熟知而又雷同的声音进行创作。2020年度“中国最美的书”获奖作品《说舞留痕:山东“非遗”舞蹈口述史》是一本以山东民间舞蹈传承人现状的田野考察为内容的书籍装帧设计。整本书分为两个部分,第一部分采用了新闻纸进行印刷,新闻纸又称白报纸,主要用于报刊与书本,纸质轻松、具有一定的弹性、表面光滑不易起毛、不适合书写。所以基于常规认知,白报纸的使用使受众在触摸后会有一种现场翻阅材料的感受,区别于常规书写用纸的触感,翻阅白报纸时的哗哗声响与触感相结合就会使受众对所翻阅内容有一种大体的区分。书的下半部分采用的是牛皮纸拉页与皱纹纸穿插的设计形式。牛皮纸因为不易撕裂、强度高,常作为包装材料,受众在进行翻阅时的触感有别于白报纸,且配上黑白双色的印刷会给受众形成一种严谨板正的感觉,再辅以轻薄、色彩鲜艳、纹理多变的皱纹纸来调和受众的感受,使书籍严谨中透出些许活泼灵动。一本书的装帧设计使用了三种不同的材质,受众在进行阅读时就已经脱离了单纯的阅读体验活动。设计者将书籍本身当作一种作品进行创作,虽是形式服务于内容,但在满足其功能性的情况下最大化地突出了形式的个性,将舞蹈二字成功地融入到装帧形式中。

(三)嗅、味觉创新设计理念

设计要以触觉为起点刺激受众直接感受,进而引起受众的其他感觉联想。因为工艺与流通性等客观因素的影响,嗅觉与味觉在书籍装帧设计里很难实现,但二者以一种无法用语言表述的方式缠绕在一起,通过嗅觉等感官的刺激让受众记忆再生。嗅觉常指人对气味的一种感受活动,在书籍装帧设计中人最常能感受到的是书本纸张与油墨的气味[3]。Nick Bampton是无印良品的一本香料书籍,此书将可食用的香料做成“纸张”,并印上香料的名称方便用户烹调使用,用户在使用时只需要按量撕下相应的香料纸张放入炊具烹调即可,这种设计就是对受众的嗅味觉进行刺激进而丰腴受众的体验活动。现代设计机构KOREFE设计了一款面食书,旨在教授受众如何制作意大利千层面,同时该书自身由面粉制作而成,受众只需要按照书中指导将调料放置在容器中,并将书放置其中,就可以烹调出美味的面食。上述两个案例都是以受众的嗅觉为主要交互渠道,通过受众的嗅味觉来刺激受众感觉进行体验活动。

(四)下意识设计

在下意识领域里尝试设计工作主要就是解析人的常规认知,利用人的常规认知实现差异化设计。例如深泽直人的产品设计作品CD播放机与茶包,就是利用人对物品外形的常规认知,对其功能性进行陌生化设计并捕捉到事物的新鲜感,让受众通过下意识的认知行为去认知非常规性的设计,从而引发受众的异样感受并建立心理暗示。1998年长野冬季奥运会开幕式与闭幕式的节目册设计就利用特种纸与特殊工艺使纸张具有像冰一样的视觉感受,通过视觉与触觉等感受活动唤醒读者对冬季雪中漫步的美好记忆,这种利用五感在受众脑海中的烙印而进行的设计就是下意识设计。在书籍的封面设计中,将纸面进行特殊的痕迹处理从而引起受众情感记忆共鸣的手法也属于下意识设计。其实,下意识设计是以人的五感为基础的,人的各种感官所接收到的信息在大脑中进行“画像”,设计师对这种信息加以利用并以非常规性的方式重新诠释常规设计。

三、五感体验时代下书籍装帧设计的趋势

通过上文分析可知,未来书籍的设计可能会脱离“书籍”的固有概念,书籍狭义上是指装订成册的文字与图像,常规载体为纸张,但是在新媒体时代,电子书也是书籍的一种,以电子屏幕为载体并对文字与图像信息进行传播,摆脱了传统纸媒的某些“限制”。电子书的命名,说明在大众的常规认知中,书籍的核心就是文字与图像以一种有规律的形式排列组合,并不是只有以纸张为载体的文字与图像设计才叫做书籍。

新时代科学技术高度发达,电子媒介已然成为社会信息传播的主流媒介,承担起纸媒书籍转播信息的主要社会责任。在纸张普遍应用之前,古代人民使用竹简作为文字与图像信息传播的载体,不也是一种书籍吗?不难想象,日后科技越来越发达,随着信息传播媒介的更迭,信息的传递效率也在不断提升,书籍以后的设计载体也会越来越多元化,不再仅仅局限于纸张这种较为单一的形式,也不再受到具体传播媒介的限制,书籍的概念也将随之变得宽泛。

当下的书籍装帧设计更倾向于艺术性的表达,注重个性化的表达方式,增加了商业与艺术价值。这种不再局限于纸张而向多元媒介转变的趋势,使多元化的设计载体也将实现单一媒介所做不到的多感刺激体验活动。多元化的设计载体将给受众带来多感刺激的阅读体验,五感也将受到最大程度的刺激从而丰富受众的体验活动。

四、基于“五感”视角的书籍装帧设计方法

對已有的书籍进行再设计,是对书籍这种客观物质的一种陌生化认知与重新诠释。如原研哉先生在《设计中的设计》书中所述:“我们的脚下埋藏着巨大的矿脉。我们需要的只是发现的眼睛。”“如果将某一种素材当成优秀的素材,第一步就是要把这种素材的特性无限纯化。”如果将书籍比作一张白纸,那么书籍装帧设计就仿佛是在这张白纸上作画,拥有无限的可能性。

创意来源于最平凡的生活,在进行书籍装帧设计时应以书籍内容目标受众的需求为指导,对常规书籍的装帧形式采用非常规手法进行创作,这样易使受众无意识中对同类书籍进行横向对比,从而使受众在脑海中形成一种差别意识[4]。对书籍装帧设计来说,在设计前期就要先了解书籍的受众范围及其需求,再进行针对化设计,结合内容,明确书籍装帧设计具体想要传达出什么信息。具体明确的信息表达会提升受众阅读时的体验感,但需要注意的是,设计不能完全“顺从”受众,要给予一定的“障碍”,完全顺从受众的常规认知,会带给受众倦怠感,长此以往会使受众的思想缺乏创新力与思考力。

五、结语

在新时代里,新技术的产生与应用给人们的生活带来了方方面面的变化,但新技术只是一种元素的革新,它改变的只是环境而不是创造本身。对于新环境里的书籍装帧设计来说,其功能性与意义发生了转变,书籍装帧设计应明确设计的传达目的,准确传达信息,针对书籍内容有针对性地进行创意设计,扩大书籍的特性,从而吸引受众[5]。

当下的书籍装帧设计是一种基于体验活动的交互设计。对比电子媒介,纸媒书籍阅读对于受众来说更具有使用感与满足感,电子书的阅读削减了阅读体验感但增加了阅读的效率。然而,对于受众来说,阅读效率并不是唯一的考虑因素。电子媒介的快速发展使书籍脱离了主流媒介,但从另一个角度来说,电子媒介的出现与发展也解放了书籍,恢复了其作为“素材”的特性,二者在当前阶段相互影响,共同发展。

参考文献:

[1]原研哉.设计中的设计[M].朱锷,译.济南:山东人民出版社,2006.

[2]魏旭燕.从媒介走向艺术——纸书设计在数字时代的发展趋势研究[J].美与时代(上),2020(9):114-117.

[3]陆彪,李毅,房华.沉浸于五感中的设计[J].美术教育研究,2020(4):88-89.

[4]刘金福.基于“五感”体验的产品包装设计研究[J].工业设计,2020(12):66-67.

[5]程跃.探析电子出版时代下书籍装帧设计的转变形式[J].工业设计,2020(10):120-121.

作者简介:谢博文,长春工业大学艺术设计学院硕士研究生。研究方向:视觉传达与媒体设计。

通讯作者:李东娜,硕士,长春工业大学艺术设计学院副教授,硕士生导师。研究方向:视觉传达与媒体设计。

作者:谢博文 李东娜

装帧设计研究论文 篇3:

老龄化背景下的书籍装帧设计研究

摘 要:随着人口的老龄化以及当下社会经济的发展,老年人在精神层面上的需求越来越高。然而当下市场中面向老年人群体的书籍非常少,在书籍的设计上也没有很好地考虑到老年人在阅读书籍时会遇到的困难。面对这一状况,通过研究,本文提出了一些会影响老年人阅读书籍的因素,并对面向老年人的书籍装帧设计提出几点建议。

关键词:书籍装帧;老年人;老龄化;视觉设计

0 前言

当今社会对老年人这一群体的关注度日益提高,各类面向老年使用者的电子产品、机械产品层出不穷。但是在老年人更为习惯的阅读媒介——书籍上的针对性设计却投入甚少。在调查中发现,面向老年读者的书籍非常少,根据老年阅读者的需求设计的书籍更是寥寥无几。本文将浅析老年读者的需求,并从设计的角度下对老年人书籍提出几点建议。

1 我国老年书籍现况

1.1 我国人口老龄化现况

从2018年统计的数据来看,我国60周岁以上的人口占总人口的比重进一步上升。预计到2020年,老年人口将达到2.48亿,老龄化水平将达到17.17%,其中80岁以上老年人口将达到3067万人;到2025年,六十岁以上人口将达到3亿,我国将成为超老年型国家。[1]

这种老龄化的趋势推动了各种以人为本的产业的发展,给这些产业不断带来新的挑战和机遇。但是在如此众多的产业中,我国视觉传达方面的设计却较少考虑老年人这一群体。在我国老龄化日益严重的当下,视觉传达设计应配合其他面向老年人的设计,满足老年人群体的各种需求,解决当下社会产生的一系列问题。设计师们应当时刻注意当下社会的微妙变化,站在老年人的角度上思考问题,帮助老年人切实地解决生活上的一些实际问题。

1.2 我国老年人书籍发展现状及问题

随着我国经济的发展,生活水平的提高,老年群体的文化程度也在日渐提高。越来越多的老年人有了精神文化方面的需求,目前市场有在书籍内容上面向老年人的书籍。

很多的书籍只在内容和主题上考虑到了老年人的生活,例如养生类书籍、经典名著等,但却没有考虑老年人阅读困难这一现象。就目前来看,部分专给老年读者设计的书籍没有考虑老年人的生理特征和特殊习惯,缺少特殊化设计处理。

2 影响老年人阅读书籍的因素

2.1 生理因素

当人慢慢进入老年,视觉生理状态将发生变化。例如由于晶状体变浑浊而导致色彩辨别力下降、由于老花眼导致视力下降等等。并且随着年龄的增加,书籍的重量等其他因素也会影响老年人的阅读体验。

在书籍中扮演重要角色的字号、字体、色彩、材质等因素都会影响老年人的阅读体验。本文研究了比较重要的几点因素,总结出一些能够满足老年阅读群体需求的书籍字号、字体、色彩以及材质的选择。

第一,字体以及字号。文字是书籍的重要组成部分,选择哪一款字体、字号都与老年人是否能获得很好的阅读体验息息相关,是书籍是否能满足老年群体视觉需要的最重要因素。

在阅读了相关的书籍,以及对部分老年阅读群体的调查与试验中发现,老年人对书籍字号的需求为至少在10pt以上。调查显示,老年阅读群体对10pt及以下字号的字存在识别严重困难的问题,建议设计师在设计适合老年人阅读的书籍时,字号的大小可以在13pt至16pt之间选择。在字体方面,宋体、黑体、楷体、圆体这些字体更易阅读,其中宋体和黑体是其中相对更易识别的字体。

综上所述,设计师在设计面向老年读者的书籍时,字号上要在13pt至16pt间选取。优先选择在老年群体中辨识度最高的宋体,其次是黑体;尽量避免楷体以及注意防止手写字体文字的出现。最后书籍中较生僻的字和词语也要注意避免,减少老年人在阅读时可能会遇到的困难。

第二,色彩。色彩的搭配在书籍设计上也尤为重要。随着年龄的逐渐增加,老年人的视觉功能逐步降低。特别是由于晶状体慢慢变浑浊、变黄等原因,导致一些颜色的组合对于老年人来说会变得更加难以识别。

晶狀体变黄变浑浊会增强对波长较短的可见光的吸收,蓝光到达视网膜将变得困难,情况严重者甚至会无法感知蓝光。[2]根据搜集到的资料显示,老年阅读者最容易识别的颜色搭配是白色和黑色搭配、红色与黄色搭配。老年读者比较难识别的颜色搭配有黄色与白色的搭配、白色与蓝色的搭配、黑色与紫色的搭配等。其次,老年人对蓝色、绿色色彩范围内的颜色较难识别,在红色、黄色色彩范围内的颜色较易识别。

因此,在设计面向老年人的相关书籍时,在色彩上应注意避免使用蓝色到绿色色彩范围内不易识别的颜色。

第三,版式。书籍的版式设计就是将文字与图片等设计元素整合起来,书籍的版式设计得当的话,不仅能够让老年人比较轻松地了解、明白书籍中的文字以及图片,更能让老年读者获得更好的视觉体验。但就目前部分面向老年人的书籍来说,版式设计上还存在一些问题。

经过调查发现,目前面向老年人的书籍中,版式上较常出现的明显错误有行距过于紧凑、篇幅上字数过多、图片与文字不能很好地产生联系。这些问题会让老年人在阅读时遇到很多理解障碍,增大老年人阅读书籍的难度。

总的来说,在版式上,首要的是较好地向读者传达准确的信息。书籍面对老年读者,因此字体不宜过密,篇幅不宜过长,内容不宜太烦琐,应用简洁的语句表达信息。其次是版式的美观,细致地安排各元素的位置、处理好各设计元素之间的关系,了解老年阅读者们的审美倾向,做到书籍版式既清晰又美观。

第四,材质。纸张是承载信息组成书籍的主要成分,纸张本身也会参与进老年读者的整个阅读流程中。所以书籍的材质也要纳入老年人书籍设计的考虑范围内。

首先纸张本身的颜色会给老年阅读者带来很大的影响。有些纸张本身亮度较高,会刺激老年读者的眼睛并让读者产生不适;同样,纸张颜色与纸张上的内容的颜色搭配出现对比度高等问题也刺激读者眼睛,使老年读者产生不适。其次纸张本身就有反光效果,会让书籍变得刺眼,对老年人来说阅读起来较为困难。最后,纸张材质的克数过重会给老年读者带来困难。在设计面向老年读者的书籍时,应该采用较轻、较易移动的材质,减少拿放书籍时给老年人带来的麻烦。

2.2 心理因素

不同年龄段的人,有不同的生活方式以及生活圈子。对于老年人来说,随着年龄的变化,生活方式与中年时期相比发生了极大的改变。生活圈子不断缩小,越来越严重的孤独感随之而来。面对这种变化,老年人心理状态也会发生微妙的改变。因此在为老年人设计书籍时也应考虑他们的心理感受。

不同的色彩能够给老年人带来不同的心理感受。比起在老年书籍中广泛使用的单一颜色,例如黑色、白色、灰色,还有很多颜色可以让老年人感到心情愉悦。经过调查,老年人较喜欢的颜色有浅蓝色、浅黄色、淡粉色这一类颜色。这些颜色搭配较为淡雅,能够让老年人拥有较平稳的情绪。同时,部分老年人也喜欢鲜艳的颜色,在设计书籍的色彩时,也可以适当添加一些鲜艳的颜色让书籍变得更加有趣。对于老年人来说,一些扎眼的颜色也会影响他们的阅读注意力以及阅读心情。所以设计书籍时,在色彩搭配上也应避免会带给人强烈刺激的搭配。

总而言之,在设计老年人书籍时应灵活运用颜色,给老年人的阅读增添乐趣。同时注意色彩搭配,选择适当的颜色,达到稳定读者情绪的目的,让老年读者在阅读时能够拥有较好的阅读心情以及体验。

3 国外成功老年书籍案例

国外一些优秀的老年书籍设计,大多在书籍之外的辅助工具上也有精心的设计。

例如有给老年人设计的书籍随带的便携式放大镜,帮助老年人更好地阅读文字;为老年人设计的便携式夜间阅读灯,夜灯可以根据阅读者的舒适度进行调节,也可随意调节夜灯的远近以及高低;以及从老年人记忆能力降低的角度出发设计的电子便携记忆卡,帮助老年阅读者轻松地提取想要反复阅读的内容,方便老年人后续的重复阅读。这些设计都解决了老年阅读者在阅读时的诸多不便,提供了更加人性化的设计。[3]

如果能基于老年人用戶体验的立场,设计更好的辅助工具帮助老年人阅读,将会在给老年人阅读带来便捷的同时增添许多阅读趣味。

4 结语

中国老龄化问题日益严峻,同时老年人对精神文化的需求也越来越高,老年人的书籍设计也应当更符合老年人的需求。在书籍的内容上以及书籍的版式、颜色、字体、材料等方面的选择上都应该慎重考虑。

站在老年用户的立场上,为老年人设计出更好的属于他们自己的书籍,帮助他们解决阅读上的种种不便,拥有美好的老年生活,是当代设计师的责任。

参考文献:

[1] 2018年中国人口老龄化现状分析、老龄化带来的问题及应对措施[EB/OL].中国产业信息网,2018.

[2] 康瀚厅.“关怀”老年读者对书籍设计视觉需求的研究[D].北京印刷学院,2019.

[3] 龙书.老年人对书籍设计视觉需求的研究[D].西南交通大学,2012.

作者:陈明睿 侯力丹

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