第一篇：叶芝最经典的八首诗歌
叶芝最经典的八首诗歌
叶芝最经典的八首诗歌
威廉·巴特勒·叶芝(1865~1939)，爱尔兰诗人、剧作家和散文家，著名的神秘主义者，是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院的创建者之一。叶芝的诗受浪漫主义、唯美主义、神秘主义、象征主义和玄学诗的影响，演变出其独特的风格。
《当你老了》
当你老了，头发白了，睡思昏沉
炉火旁打盹，请取下这部诗歌
慢慢读，回想你过去眼神的柔和
回想它们昔日浓重的阴影
多少人爱你青春欢畅的时辰
爱慕你的美丽，假意和真心
只有一个人爱你朝圣者的灵魂
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹
垂下头来，在红火闪耀的炉子旁
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝
在头顶上的山上它缓缓地踱着步子
在一群星星中间隐藏着脸庞
《深沉的誓言》
因你未守那深沉的誓言
别人便与我相恋
但每每， 在我面对死神的时候，
在我睡到最酣的时候，
在我纵酒狂欢的时候，
总会突然遇到你的脸。
《白鸟》
但愿我俩，亲爱的，
是双白鸟飞翔在大海浪尖!
流星虽未殒逝，
我们已厌倦它的耀眼;
暮色中蓝色的星星低垂天边，
其微光已在我们心中，
亲爱的，唤醒一丝不灭的伤感。
沉溺于梦幻，
露沁的百合与玫瑰让人生厌;
啊，莫梦它们，
亲爱的，划过夜空的流星璀璨，
或那徘徊于降露时低垂蓝星的惚光：
但愿我俩：我和你，
化作双白鸟流连于浪尖!
我心头萦绕着
无数的岛屿和丹南海岸，
那里岁月定将我们遗忘，
悲伤不再重现;
只要我们远离玫瑰，
百合和恼人的星光，
我俩就会是双白鸟，
亲爱的，激荡于大海浪尖!
《青春的回忆》
那些时光，流逝如剧中场景;
我又了爱情带来的智慧;
我有些天赋，然而，
无论我说些什么，
虽能得到她的赞许，却挡不住
一片从苦寒的北方飘来的云
突然隐去了爱神的月亮。
相信我的每一句话，
我赞美她的肉身与灵魂
直到骄傲光耀了她的眼，
直到幸福绯红了她的颊，
直到虚荣轻盈了她的脚步，
然而，虽有这样的赞美，我们
能找到的也只有头顶的阴黑。
《致风中跳舞的孩子》
在岸边跳舞，
你会注意什么?
是风还是水浪的咆哮?
风吹乱了你的头发，
含盐的水滴打湿了它。
由于年青，你不会知道
愚人的胜利，也不会知道
刚赢得爱情会失去，
最好的劳动者会死掉，
所有的捆都要扎牢。
你不得不惧怕什么?
恐怖的狂风怒号?
《 湖心岛茵尼斯弗利》
要动身离去，
去茵尼斯弗利这湖心小岛，
茅草的小屋;泥土，树枝的篱笆，
些豆角，为蜜蜂钉个蜂窝
声的聒噪里独处
静下来了，那里的宁静是缓慢降临的，
缓慢降临，从清晨的面纱到蟋蟀的歌唱;
午夜的微光，正午的浓浓紫色，
黄昏铺满了红雀的翅膀。
我就要动身离去，因为每一轮日夜，
我都听到湖水拍打岸边的声音;
而我，站在公路上，
站在灰色的人行道上，
任那浪花的歌拍打在我的深心。
《爱的怜悯》
无法倾吐的怜悯，
深藏恋人的心底：
做买卖交易的乡邻，
其旅途上空的乌云，
刮不停的潮湿冷风，
榛树丛的浓浓阴影，
鼠灰色的水流淌那里，
都威胁我爱让我忧心。
《新面孔》
若你老了，先我而去，
那么，芬芳的菩提树将不再能听到
我的有生的脚步，我将不会踏上
我们工作过的地方，那将折断时间的牙齿。
让那些新面孔在就房间里疯闹吧，
恣意游戏;黑夜比白昼更重
我们的影子在花园石径上徘徊，
比那些活着的人更具生气。
第二篇：中国最经典八首爱情诗词
中国最经典八首爱情诗词
第一 诗经·国风·邶风 击鼓
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
这首诗没有华丽的语言，没有铺张的修饰，然而淡然中缓缓道来的誓言却震撼每一个
人;轰轰烈烈也许是爱情的开始，但祥和总是爱情的归宿。“执子之手，与子偕老”，
看似简单，千古以来真正做到的人又有几个?时间飞逝，青春老去，身边却有一双可以
握住的手，这也许是人生最大的幸福。
第二 诗经·国风·召南·关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。 参差荇菜，左右流之;窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服;悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之;窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右冒之;窈窕淑女，钟鼓乐之。
朴实而直接，没有矫情的掩藏;对于美丽女子的渴慕自然流露，求之不得的淡淡焦躁，
想象未来时的喜不自禁，让每一个暗恋中的男子或女子都可以在这首诗中找到自己的影子。
第三 诗经·国风·秦风·蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
这首诗之所以倾倒众人在于它用虚幻而绝美的景色代替了爱情的描写;所有热烈的追求，焦急的
渴望与艰辛的等待都化在一片水雾迷茫中;淡淡的忧伤和着萧索的秋后，让人不由自主地迷失。偶 然间想起神话的歌词“风中摇曳炉上的火，不灭亦不休”，我不知道会不会有“不灭亦不休”，但
是的确如同“风中摇曳炉上的火”，飘摇而难以捉摸。
第四 摸鱼儿 元好问
问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。
就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。 横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山鬼自啼风雨，天也妒。
未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
这首诗流传最广的应当是“问世间、情是何物，直教生死相许。”，但带给我虽大感动与震撼
的确是“君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。”世上也许有很多人适合自己，但
是只有一个人能够与你终身相伴，朝夕相守;若是没有他，你的世界便会寂寞许多。万里层云，
千山暮雪，浩淼世界中何去何从?每每读到此句，心中无限凄凉 。
第五 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
人们或许对于“十年生死两茫茫。”这一句更为熟悉;但在我眼中“夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”白日苦苦思念不得，梦里际会，却看到夫
人临窗装扮，如同十年前一样;旧时的温馨重又回来，十年的思念一时间齐上心头，欣
喜与悲伤，不知哪一个会多一点?
第六 离思 元缜
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 关于这首诗，不想再说些什么; “曾经沧海难为水”，古往今来能真正做到的也许为零，
也许我们不得不承认一个人可以爱上不同的人，但是还是让我们回忆一下理想中的坚贞与 执著。
第七 诗经·周南·桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
许多爱情诗歌都充满惆怅，桃夭的欢快让人不由自主地跟着微笑; 现在的人也许对于婚姻嗤之以鼻，然而没有婚姻的爱情如同风中飘 摇的风筝，让彼此缺少温馨与踏实。很多女生喜欢看婚纱，憧憬着 有一天自己也能成为幸福的新娘，在桃花盛开的灼人粉色中享受幸 福美满，这就是桃夭带给我的感动。
第八 鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
“距离不会割断爱情”这句话已经被越来越多的人否决，看着有人因为距离而
分手的时候，就会想起这首词。关于永恒和瞬时拥有，不想在这里讨论，只希
望朋友们读到这首词时能够唤起心底最原始的对于爱情的感动。最后，仍然希
望世上的恋人们能够拥有朝朝暮暮的结局。
第三篇：叶芝诗歌创作的三个阶段
叶芝的诗歌创作大致可分为三个阶段：
(一)前期诗歌创作包括从1883年起在《都柏林大学评论》上发表的诗歌直到1899年出版的第三部诗集《芦苇中的风》。这一时期影响他诗歌创作的因素如下：
(1)雪莱的诗作特别是《阿拉斯特》和父亲约翰叶芝的影响，促使他对诗歌产生了兴趣，并从雪莱和斯宾塞等人的诗歌中吸收表现手法。
(2)19世纪浪漫主义的影响，但融进个人对爱尔兰乡间生活和民族神话的探索和思考，从中获取题材。
(3)唯美派诗人，特别是他同乡王尔德的影响，从他们那里学到的主要是音韵、字句的雕琢技巧，但他对这些技巧的局限性也作出了透彻的认识。
(4)布莱克的神秘主义，叶芝用四年时间编辑创作布莱克的作品，这四年的研究丰富了叶芝的思想，培养他诗歌创作中运用想象的能力，逐步建立起一套神秘的象征主义。
(5)爱尔兰民主主义情节的影响，他试图通过写作创建出一种民族思想，从而取得国家民族的独立;爱情诗中融入民族主义是他诗歌较鲜明的特征之一。
前期叶芝有代表性的爱情诗有《度人致所爱》、《叶落》、《蜉蝣》、《致时间十字架上的玫瑰》、《尘世的玫瑰》、《爱的叹惋》、《当你老了》、《白鸟》、《两棵树》、《恋人述说他心中的玫瑰》、《鱼》、《恋人伤悼》、《他记起遗忘了的美》、《他赠给爱人一些诗句》、《他记起遗忘了的美》、《他赠给爱人一些诗句》、《他愿所爱已死》、《他翼求天国的锦缎》。
(二)叶芝诗歌创作的第二个阶段从20世纪初至第一次世界大战结束。这一时期他的诗歌因受到爱尔兰民族自治运动以及艾兹拉庞德的影响，诗风有了变化，他摆脱了唯美主义的倾向，用象征手法表达现实内容，现实主义因素大大增强。在诗集《在七座森林里》(1903)和《绿盔》(1910)中，叶芝逐渐摆脱了凯尔特和神秘主义的一些影响。在1914年问世的诗集《责任》中，他早期抒情诗中超俗、迷幻的气氛消失了、表现出的是日趋成熟的精炼和坦诚，这以后叶芝的象征主义体系才日趋完善。1917年发表的诗集《库尔德野天鹅》使叶芝登上创造的顶峰。
这一时期叶芝有代表性的爱情诗有《箭》、《听人安慰的愚蠢》、《切勿把心全交出》、《亚当所爱的诅咒》、《呵，别爱得太久》、《没有第二个特洛伊》、《和解》、《面具》等。
(三)1919年到30年代末是叶芝生活和创作的后期。他的神秘主义象征体系在这一时期最终形成，同时他创造性的把象征主义与写实手法自然地结合起来，把生活的哲理与个人的情感融为一体。多以死亡和爱情为题，以表达某种明确的情感和对现实的思考。他完成诗歌创造的嬗变，体现出个人风格。他诗歌的成熟“既是个人风格的发展，也是技巧的提高”[2]
这一时期他著名的爱情诗有：《活生生的美》、《残破的梦》、《深沉的誓言》、《狂放的老坏蛋》、《失去的东西》、《她在树林中的幻视》、《一个女人的青年和老年》。. 以上三个阶段叶芝诗歌创造所出现的不同转变，在其爱情诗中也有很明显的反应。他的诗在技巧上虽不断变化，但有一种情感自1889年以后矢志不渝地贯穿在他的整个诗歌生命中即毛德冈情结。1889年1月30日，23岁的叶芝第一次遇见她时，她年仅22岁。“她伫立窗畔，身穿盛开着一大团苹果花;她光彩夺目，仿佛自身就是洒满了阳光的花瓣。”叶芝这样描写他第一次见到毛德冈时的情形。她可谓是真正意义上的乱世佳人，不仅拥有美丽的外表，同时拥有一颗勇敢且对生活充满热爱的心。她对叶芝一直若即若离，但叶芝对她的爱慕终身不渝，这段无望的爱情带给叶芝的是不尽得痛苦和不幸，它也不断激发叶芝的创造灵感，有时是激情爱恋，有时是绝望的怨恨，更多的时候是爱与恨之间复杂的纠葛，所以他的爱情诗是更人文、更深层和更宁静的心灵体验，因而具有十足的张力。总之毛德冈是叶芝一生的烦恼。不得回报的爱升华成一篇篇感情复杂、思想深邃、风格高尚的诗，它们贯穿叶芝的第二本到最后一本诗集中。正向毛德冈对叶芝所说的：“世人会因她没有嫁给他而感激她的”。最初叶芝对她的爱可能是出于肉体美的愛悦，但青年时的叶芝在他的爱情诗创造中有意识地把爱欲向灵魂的境界升华：“只有一个人爱你那朝圣者的灵魂”(《当你老了》)。中年的叶芝心境较平和地看待爱情，他把爱情抽象化，当做哲学关照的对象;晚年的叶芝更注重挖掘爱情中灵与肉的对抗。
第四篇：描写秋天的诗歌八首
在金色的秋天，秋风习习，秋高气爽，是一个凉爽的季节;在金色的秋天，瓜果飘香，高粱低头，是一个收获的季节。下面是关于描写秋天的诗歌的内容，欢迎阅读!
篇一：秋天在歌唱
听秋天在歌唱
迷人的旋律划破夏日的惆怅
轻快的音调把绿色染成金黄
勤劳的庄稼汉
扶着锄头
沉醉在丰收的乐章
秋天在歌唱
一年的收获
无垠的梦想
在歌声中
播下了浓浓的希望
篇二：听说，秋天来了
我想奔跑在蓝天下告诉你
有雨水刚好从老屋的瓦砾滑落
我想拥抱着大地告诉你
有故乡的风带来稻穗的粗犷
而你刚好在忙
用你深度近视的眼眸
点一支患流感的烟
燃烧铅一样蔓延的城
我想安静着告诉你
我的角落很幸福
我想固执地告诉你
在田野里才有秋天
而你刚好转身
并不愿意听我讲诉秋天
因为你不愿意听见土地，木屋
这些关于秋天到来的消息
篇三：秋天的怀念
阳光温柔起来
淡泊起来
在一片树叶上
与秋风化敌为友
惺惺相惜
无法绿起来
无法热烈起来
沉默的秋风
抖抖索索地打开秋天的来信
一下子就温暖地黄了
回家 回家
叶子不过就是秋天的候鸟
风 这样告诉一棵树
篇四：秋天的河流
浩浩荡荡的秋叶的河流
千山万木的风声的河流
足音不响 你的月亮高悬
露水开始涨潮
你的掌纹里有我的帆船驶过
思乡的候鸟急匆匆地
掠过我的村庄
炊烟袅袅
我开始思念人群
想念每一个人的拥抱
渴望每一片阳光
给我灼热的问候
我站在人海里
瘦成一条浅浅的暗潮汹涌的河流
跳跃的浪花里有你忧郁的蔚蓝
寂寞的风景里有热烈的奔跑
而我 是不是从来就不是你必须的风景
浩浩荡荡的秋天的河流
你决堤的时候
缺口在风里还是我的思念里
在一片萧瑟的叶里还是
你的背影里
你告诉我吧
我怕当我断流的时候
再也无法陪你奔向大海
河流 秋天的河流
悬崖上的河流
高悬在
谁的树梢之上
篇五：秋天的秘密
那个秋天
因为你的出现
轻轻地，剥落我凝茄的伤
脱落了往昔，不堪回首的爱恋
终于，可以埋葬了往事
用心，固守着你的炙热
感受秋天火红的邀请，还有甘甜的秘密
我庆幸，在秋天的季节
有你的出现，我才能再次精彩
我庆幸，你的温柔、美丽
让我走出生活的低迷，看到
阳光，还有秋天的靓丽
你的出现，如同雨后彩虹
有你的日子，我抛弃了孤独
有你的日子，再苦也是情天
好想，你陪我就这样走下去
好想，牵你的手相偎相依
好想，和你连理同枝，举案齐眉
好想，与你化蝶，比翼双飞
你说：我心上的伤疤总不能愈合
愁闷、彷徨，还有留恋昨日的黄花
其实，我知道那一道疤痕以刻在心底
漫步在乡间的小路
我握着你的手在心上
路旁，看傻了羞红脸的高粱
悄悄的蜜语，你是我今生的唯一
就这样，牵你的手走向四季
秋天，遇见你，是缘还是秘密
既然牵手便不会轻易放弃
没有理由分离，只有秋天成熟的默许
我知道，失去你
我的生活就是冬天，残酷、寒意
你笑了，让我看树上的一对喜鹊双飞双息
明白了，不离不弃在你我心中的含义
篇六：秋天，落花
昨夜，梦里飘香
老家菊花盈盈灿烂
今晨，满目苍凉
秋风冷冷潇瑟
云淡风清的秋
天空旷寂
一丝丝风吹过
淡淡的云烟化作缕缕思念，飘入心底
清晨散步于青山绿水旁
湖边的大树枝头，花，又落了
落花飞舞
划出一圈圈花的旋律
慢慢地静静地
飘落在我的手心里
残留的余香
轻轻萦绕在指缝间
那已逝的夏的灿烂气息
在这落花飞舞里旋出自己的最后辉煌
不期然里
一场小雨，打散了这幅落花轻舞的美丽画面
秋意，终于布满了这个城市里
看着这落花随风飘零
心情如同随着忧伤飘散在这风中不知何时起
是怜惜着这落花凋残?
还是叹息自己的命运是否也会如它?
此时，心是平静的
心湖惊不起一丝的涟漪
落花入眼，是落入了心里，化成一道明媚的伤
风停雨亦停
这个早晨过去了
带走了所有的夏的繁华
此时的这个季节
突然变得如此的寂寞
花已沉沉的睡在大地母亲的怀抱里
那传来的声声叹息
是她的梦里知缠的无奈?
小，已是落花随叶飘的季节
篇七：秋天来了
当河流荡着一支无遮的小船驶过
当晚霞泛滥着金色的枫林吹拂
秋天就这样来了
在晚饭后的散步里走来
当不经意间的脚步驻留着这个季节的零乱
当繁华的喧嚣沉浸在城市的灰尘和阳光里
秋天就这样来了
带着款款的寂静走来
当风吹成了断断续续的曲子
绕过迷茫无知的脸颊
当年少的心相遇成莫名的欢欣
交织在寂静无声的校园
秋天就这样来了
路过一季的浮华走来
篇八：秋景
夏悄悄地走了，
秋活蹦乱跳的来了。
调皮的它用黄色的蜡笔，
画出了自己的世界。
调皮的它在玩耍中，
让树叶耐不住地玩了起来。
调皮的它在树叶上施了一点魔法，
让树叶增加了不少的色彩。
调皮的它在奔跑中把一阵阵可怕的寒风不小心送给了大地，
秋，有时像一个调皮的小孩，有时却是一个可爱的姑娘。
可爱的它给水果的脸上画笑脸。
可爱的它给农民伯伯的田野里施魔法。
可爱的它把太阳的燥热给拂去。
可爱的它把一个天高气爽的秋天，撒遍人间。
在农民伯伯的心里秋天是一个美好的季节，也是一个收获的季节。
人们都爱秋天，爱它的天高气爽，爱它的风和日丽，爱它的香飘四野。
秋，也会关照人。
它把太阳的燥热拂去，因为它心疼农民伯伯的汗水。
景，从秋出;
景，是黄色;
景，是色彩。
第五篇：顾城最经典的诗歌有哪些
顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，顾城最经典的诗歌有哪些?以下是小编为您整理的相关资料，欢迎阅读!
《远和近》
作者——顾城
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
《一代人》
作者——顾城
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
《雨行》
作者——顾城
云 灰灰的
再也洗不干净
我们打开雨伞
索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里
有两对双星
似乎没有定轨
只是时远时近……
《小巷》
作者——顾城
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
《奠》
作者——顾城
我把你的誓言
把爱
刻在蜡烛上
看它怎样
被泪水淹没
被心火烧完
看那最后一念
怎样灭绝
怎样被风吹散
《诗情》
作者——顾城
一片朦胧的夕光
衬着暗绿的楼影
你从雾雨中显现
带着浴后的红晕
多少语言和往事
都在微笑中消溶
我们走进了夜海
去打捞遗失的繁星
《悟》
作者——顾城
树胶般
缓缓流下的泪
粘和了心的碎片
使我们相恋的
是共同的痛苦
而不是狂欢
《土地是弯曲的》
作者——顾城
土地是弯曲的
我看不见你
我只能远远看见
你心上的蓝天
蓝吗?真蓝
那蓝色就是语言
我想使世界感到愉快
微笑却凝固在嘴边
还是给我一朵云吧
擦去晴朗的时间
我的眼泪需要泪水
我的太阳需要安眠
《泡影》
作者——顾城
两个自由的水泡
从梦海深处升起……
朦朦胧胧的银雾
在微风中散去
我象孩子一样
紧拉住渐渐模糊的你
徒劳的要把泡影
带回现实的陆地