第一篇：大鱼海棠影评范文
《大鱼海棠》影评
美梦难造
对《大鱼海棠》抱有极大期待的粉丝，他们的期待大概都来自于——认为导演意在制造浪漫主义的美梦。但是要想把梦做的浪漫且美难度不小，因为导演出发的起点太高，他直接选择了中国浪漫主义的鼻祖——庄子。
电影前期的推广宣传很成功。预告中引用《庄子•逍遥游》中的名句，“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大不知其几千里也”……庄子在中国几乎就是浪漫主义的化身，再加上国人对《逍遥游》挥之不去的神话情结，这段引用便完全合了观众的胃口。加之，网上有这样的说法——《大鱼海棠》最初的灵感来自于导演旋梁的两个梦。这个流传和庄周梦蝶的典故似乎有异曲同工之妙。庄周梦蝶不分物我，那么旋梁和旋梁的梦又会有怎样的故事?并且，旋梁的电影也是从《逍遥游》中的名句开篇的，就算是借了庄子的光，大家仍然想一睹究竟。《大鱼海棠》整个是借庄子做了一回广告，人们都爱说看一个人怎样要看他交了怎样的朋友，如此推理的话，《大鱼海棠》算是跟庄子“交上了朋友”，庄子是彻头彻尾的浪漫主义，人们就会想：那《大鱼海棠》一定也差不了。
电影开场没有让人失望，唯美的类似梦境的环境介绍、大场景史诗氛围的画面，成功吊起了观众的胃口。对镜头语言的追求电影也做到了从一而终。镜头中对中国元素的运用也符合观众的胃口。福建土楼、大红灯笼、有守门象征的石狮子、灵婆掌管的灵簿等等。加入了这些中国元素之后，电影别具一格，中国味道浓厚。单从电影场景设置和画面感上《大鱼海棠》相较于中国风十足的《功夫熊猫3》差距不大。要非得论个高下，只能说《大鱼海棠》在人物的动画效果上欠了几分雕琢。
那么，在恢弘唯美的画面包装之下有一个怎样的内核?被预告片吸引过来的文艺青年恐怕不免失望。庄子描绘之下“不知其几千里”的“鲲”从《逍遥游》的浪漫主义中彻底接了地气，成了女主人公爱情和报恩的对象，是男主人公。这让人联想到当年看上去玄之又玄的电影《无极》，被网友恶搞，用一句话概括了剧情——一个馒头引发的血案。恶搞一下《大鱼海棠》的话，这个故事就成了“一个坑全村的女孩的报恩爱情故事”。这个说法也许过于刻薄，但是剥去电影华丽的外在包装，也只能剩下这样的内在了。
网上有评论说《大鱼海棠》有意模仿宫崎骏的风格，宫崎骏的影子在哪里?是在椿陷入人类的渔网中时，是在灵界的角色设定上，还是仅仅在女主人公无害又无辜的长相里?影子只在零星的碎片中，连一以贯之的风格都谈不上又何谈抄袭?椿陷入了人类的渔网中遭遇了生命危险，这可以理解为这是电影在直击人类文明阴暗面，但是这个情节之后电影中再没有出现类似的概念，所以这并不是电影的主题。灵婆的出现在影片中起了什么作用?是为了展示女主人公遇到的困境，突出她坚定的个性，是为了展示一种命运或者规则的力量和作用，还是简单地为了给影片增加神秘氛围?能看出来电影导演是要把女主人公塑造成一个舍身救人、追求爱情的勇敢的女孩形象，但是女孩近乎偏执地陷村民于不顾、保护鲲的行为容易让观众心生反感，后来她突然牺牲自己解救村民的行为又成了一个生硬的反转，难以令人信服。
一个好的作品离不开好故事，好的故事离不开经典的形象，而经典的形象需要有人物的行动展示出来。如果按照这样的思路来分析，《大鱼海棠》中的主要人物椿有两种行动：她的坚定报恩行为和她一往无前的爱情。报恩是以牺牲村民完成的，她对鲲的爱情也像恩情的衍生品，缺乏根基。
笔者认为《大鱼海棠》有好的引子(名篇《逍遥游》)、好的镜头和画面、极富中国风的元素嫁接，但这些都是无本之木，再好的细节如果不依附一个完整的灵魂也无法成就一个无懈可击的整体。所以，《大鱼海棠》正应了那句话：起点高可以飞的高，但，如果飞不起来，摔的也重。观众难以满意。
第二篇：大鱼海棠影评[小编推荐]
前阵子就看到大鱼海棠的各种宣传，怎么说，我本来就是个不喜欢去电影院的人，也没打算看，但是这两天微博上的各种两极评价一下子就让这部电影变得微妙了起来，尤其是竟然还牵扯到了三观问题。这就很有趣了。抱着对这些槽点浓浓的兴趣，拉着基友去了趟电影院，回来又看了蕾丝和潇洒的大鱼海棠视频，感觉真是不吐不快。
首先是例行的强行吹一波。《大鱼海棠》的画面的确实非常棒，特效相当细腻，土楼、星空，还有海与天的倒影都极为美丽，最后的巨大海棠树如煌如火，和穿梭其间的红色海豚形成了完美的画面。而人物动作流畅，丝毫没有生涩的感觉，相比3D动画，这部2D动画让人重拾久违的自然美。而音乐方面也没什么问题，虽然没有印象非常深刻的地方，但是印象中在该震撼的地方，BGM都没有拖后腿，把需要表达的情感表达得比较准确。
简而言之，硬件方面是没什么黑点的，也包括配音在内。但是硬件的完美并不能让我对这部电影产生好感。为什么呢?因为剧情实在是太差劲了!
我不是个介意剧情需要思考才能懂的人。所以当蕾丝说不喜欢带着说明书看电影的时候，我对这部电影依然没什么偏见。再说我的评价标准吧，在我眼里，一个故事的好坏有三层评价标准：一，逻辑上没有硬伤;二，故事性强，跌宕起伏，人物有特点;三，有正常的三观和一定的内涵。
很不幸，《大鱼海棠》在第一点和第三点上的表现都差到了极点。
我先来说逻辑问题。所谓逻辑问题，就是你的故事得说得通，逻辑上出现多处硬伤的故事，无论多么跌宕起伏，在我眼里都是不合格的。
【先举个例子。在仙五前传中，主角一行人发现自家山寨被屠，团队中的一人通过特殊手段发现此乃折剑山庄所为，于是一行人奔赴折剑山庄，并发现折剑山庄早已设下重兵等待他们。那么问题来了，折剑山庄是希望主角团队来山庄落入埋伏的，但他们却并未在山寨中留下任何表明身份的证据，甚至是通过主角团队一名成员的特殊手段才发现凶手是折剑山庄的，也就是说如果没有这名成员，主角是没理由确定谁是凶手的，折剑山庄的埋伏完全没有意义，这就是彻底的逻辑问题了。类似的地方还有很多处，这也是我眼里仙五前传还不如仙五的原因，纵然仙五前传的情感人物故事起伏上无一不比本传强。】
回到《大鱼海棠》。故事中一切的起因是一名人类青年(以下称哥哥)为救被网子困住的女主(海豚形态)，在暴风雨中跳入大海，而女主一直挣扎并用尾巴重击哥哥，导致水性极好的他失去平衡，在救了女主后被漩涡冲走而死。在这件事发生之前，女主见到过哥哥两次，并对他非常有好感，听他演奏过埙，知道他对鱼类没有恶意。女主在被渔网困住时，挣扎了大约一分钟以上，周围没有其他人只有他们俩，女主的眼睛并没有被任何东西遮住。那么问题来了，只要女主在挣扎的一分钟内睁开一下眼睛，看清楚是谁在自己身边做什么，就完全能避免接下来的悲剧，但她愣是整整一分钟一次眼睛没睁开，全力挣扎直到哥哥把网割开后被拍飞„„我很不理解这其中的逻辑，一场完全能避免的悲剧，为什么会发生?
另一点则在于女主在最后选择自己与海棠树融为一体，牺牲自己拯救村子。可是女主一个法力并没有特别值得称道之处的女孩，凭什么她选择自我牺牲就能拯救村子了?看看她爷爷牺牲自己救活湫，村民最后竭尽所能互相帮助抵挡灾难，我觉得如果自我牺牲就能平息灾难，愿意这么做的人简直抢破头皮。灵婆也说过，有些罪是无法弥补的，我实在不觉得区区一个人的自我牺牲就能挽救那么多人努力都无法阻挡的天灾。电影中也没有给出一个可靠的理由。
还有主角爷爷奶奶的决定。我不明白他们为什么选择帮助女主送走大鱼而不是拦住大鱼平息灾难。关于这一点，我看了潇洒的视频，他的观点是灵婆和鼠婆是一切的幕后黑手，百年前曾犯下同样的禁忌，而爷爷奶奶见证了这一切并不认为这造成两个世界接近的行为是错误的。但是我实在不能苟同这一观点。虽然女主的行为很大程度确实是因为这二人的引导，但是如果灵婆经历了和湫相同的经历，那么如何解释鼠婆的存在?她显然没有回到人间，那么灵婆也就不可能化作人间风雨，同时鼠婆也看不出和大鱼有任何相像之处，我实在不能想象他们二人经历过和椿湫同样的故事。而且可以看出，如果椿最后没有阻止天灾，那么村民都是要死的，也就是说所谓的“开拓者”、“两个世界合二为一”是建立在海底世界极大概率毁灭一次的基础上的，把这种行为说成打破规则敢于开拓„„我是不能接受的。
而不论这背后的阴谋究竟是怎样的，编剧没能解释清楚都是不争的事实。再者，村人对于大鱼的理解也是非常奇怪的。他们将鱼视为禁忌，可是甚至连犯了禁忌会带来什么都没有给后代解释清楚，在椿的鱼被妈妈扔掉时，妈妈只是生硬地说了句“扔了”，并没有给出任何合理的解释，也没有表现出足够的重视。但相比之下，祝融和后土等人对大鱼的重视明显更甚，都表现出绝对不能让它逃走的反应。这就非常奇怪了，你们要是觉得大鱼会引起世界毁灭，为什么不好好说清楚?为什么不从小教育?为什么不派两个人看着灵婆那个渡口?出了事二话不说就开始处刑，道理在哪里?当然，如果女主一直都知道私养大鱼会引发毁灭性灾害，那这种选择就更不可理喻了。但从她的表现来看，我个人认为不太可能。
以上是逻辑上的硬伤，一部这个长度的电影出现如此多我无法理解的问题(我发誓我看得很认真)，已经注定了评价的上限。而内涵的问题更是糟糕得令人发指。我已经找不出合适的词语来形容这部电影丧心病狂的三观崩坏了(甚至比仙五前传的暮菖兰还要严重)。
我很喜欢宫崎骏的电影，喜欢那种平平淡淡却又回味无穷的感觉，无论《龙猫》，《风之谷》还是《幽灵公主》都是我看了三遍以上的电影。对于这部画风和宫崎骏有些相似的电影，最初我是抱着同样的期待的。但很遗憾，到了篇末我依然找不到一个明确的主题思想来解释旁白一次次重复的那几句话。我的理解是，不要在乎别人的对错评价，人生在世就是要遵从自己的本心，勇敢地去追求希望的东西。
可是这样一来问题就很大了啊!确实，我看到了影片塑造的一个坚持自我，永不放弃，善良纯真的女主人公形象。可问题是你会发现如果这样去解释，那逃课去网吧打游戏，坚持自己对电竞的热爱的网瘾少年也是真正的英雄。“去做你想做的，对错是别人的事”，所以椿的行为在客观上造成了村子差点的覆灭(而且我真的不明白到底怎么救回来的，换个别的能力的人怎么办)，这样的决定也是无所谓的?值得一提的是，椿在天灾降临时应该已经可以从祝融等人的行为中推断出大鱼的离开意味着天灾，而即便在这一刻她心里想的仍然是，“但是，我还是希望鲲能够离开”。感人肺腑，至真至善，无论从何种角度解读她的想法，爱情也好愧疚也罢——甚至从愧疚的角度解读反而更加恶劣——她希望送走大鱼来偿还自己的罪孽，却愿意为此犯下更深的罪孽，让全村人陪葬也在所不惜?别说她牺牲自己拯救了村子，我真的不知道她何来的自信能拯救村子，这一点前文没有任何交代，简直莫名其妙到了极点。 而最终的大团圆结局在我看来简直是讽刺，逆天而行坑了整个村子，居然牺牲自己化解灾难，然后复活并幸福地和大鱼在人间生活在了一起„„正如旁白所说，女主确实创造了一个奇迹，但是如果人人都想用这种方式创造奇迹，那么这个世界大概早就没救了。爱和大义，可为与不可为，这其中还是有明显的界限的。你可以赞叹女主英勇善良和牺牲精神，但与此同时你可想过那些无辜受难的可怜人?偌大的洪水灾害，说一个人都没死是否太过强行?不是说你有个大义凛然的理由就能不顾一切肆意妄为，毁天灭地在所不惜的!也许这一次，结局是美好的，但是下一次呢?下下次呢?每一个决定任性一把的人都能在最后关头牺牲自己为你的行为买单吗?恕我直言，我完全不认为这种行为有半点可取之处，只能说愚蠢至极!
针对潇洒视频的反驳：
1. 鼠婆的老鼠打开衣柜让凤发现了鱼，这一点没有看到，我不知道是不是我粗心了
2. 灵婆和鼠婆的逆天而行，把椿湫的罪套用到他们身上，这个猜测是没有依据的。我们没有直接看到过二者联系，而且虽然他们间接地联手了，但同样各怀目的，为何说灵婆是为了送鼠婆回人间?他难道不是只是为了交易和找继承人? 3. 爷爷奶奶的态度我觉得就是bug，或者不合常理到几近bug的溺爱，因为逆天而行的代价是无论如何无法承受的(后面解释)
4. 椿不知道所谓灾难会危及全村，这点就和上一点相悖。如果曾经的灾祸被老人目睹过，那么他们不可能不加以防范，不在村中多加警戒，不派人守着渡口。所以解释只能是爷爷奶奶的态度是bug，村长等人从祖训中得知不能逆天而行，但未引起足够重视，无论预防还是灾前防范都很成问题
5. 椿的态度就是有问题。当灾难发生，她意识到自己的行为带来的恶果后，她依然极力阻止祝融等人拦截大鱼，在被吼之后，她想的是“但是我还是希望鲲能离开”，也就是说，她依然重视大鱼胜过更多的生命。我不能说一个小姑娘有这种想法很可耻，但绝对谈不上正确。 6. 整部电影最bug的一点之一，就是椿凭什么可以牺牲自己阻止灾难?她的法力并不出众，前文也没有任何伏笔显示出她有牺牲自己阻止灾难的。她阻止灾难完全是个不合常理的巧合。例如我们假设椿的能力不是可以补天的木系，而是火系，那么是不是所有人都得死?同时，如此巨大的灾难，一个村民都没有死是不是太不合常理了?死掉的人由谁来买单?无辜者为了拯救他人和自救花费的力量，以及他们的财产损失，又该由谁承担?
7. 椿的行为，将死人复活，这就是导致天灾的原因。没有足够证据表明天灾的引发是由“天神”这种生物造成的(尽管湫可能让灾难雪上加霜了一下，但先前的灾难明显与他无关)，这更应该被看作是违背自然规律带来的惩罚。
8. 关于两个世界越来越接近的推断，从结局来看这可能有道理，但既然如此这是不是意味着人间也会季节错乱?海底世界的天空连接着人间的海洋，海水倒灌我能理解，但是天气变化之类的还是很奇怪，何况地球是圆的(当然世界观可能不是地球，这就不知道了)。最终二人前往人间时，依然需要湫开门，所以是不是也可以理解成核桃没问题，是因为世界接近了所以开门变容易了?
9. 关于最后的寓意，我认为这非常强行。我也说了，椿能够牺牲自己拯救海底世界，这其实是一个非常不合常理的巧合，但凡她的能力不符合，或者她的行为更符合她本身的法力一些，那么灾难就无法被阻止，也就是说村子里的所有人都要陪葬。为了追一个梦，冒着毁灭整座村子的风险，还自诩先驱者，这显然是很不负责任的行为，更不提村子在被淹没后承受的损失是实实在在，也是女主并没有也无法负责的。或许导演想表达up说的这种观点，但至少在这部电影中，他们呈现出的依然是一位为了所谓的“奇迹”在客观上对更多人造成了伤害的女主角。仔细想想，虽说打破了两界的界限好像是非常了不起的事，可是对于村中的居民，除了不必要的损失之外，他们有任何收益吗?这样的女主角，居然说她没有错误?我无法理解。
10. 楼里的灵魂，剧中说的很清楚了，就是死去的人的灵魂而已。虽然不知道它们具体会被怎样处理，但和先驱者实在没什么关系
前阵子就看到大鱼海棠的各种宣传，怎么说，我本来就是个不喜欢去电影院的人，也没打算看，但是这两天微博上的各种两极评价一下子就让这部电影变得微妙了起来，尤其是竟然还牵扯到了三观问题。这就很有趣了。抱着对这些槽点浓浓的兴趣，拉着基友去了趟电影院，回来又看了蕾丝和潇洒的大鱼海棠视频，感觉真是不吐不快。
首先是例行的强行吹一波。《大鱼海棠》的画面的确实非常棒，特效相当细腻，土楼、星空，还有海与天的倒影都极为美丽，最后的巨大海棠树如煌如火，和穿梭其间的红色海豚形成了完美的画面。而人物动作流畅，丝毫没有生涩的感觉，相比3D动画，这部2D动画让人重拾久违的自然美。而音乐方面也没什么问题，虽然没有非常特别的地方，但是印象中在该震撼的地方，BGM都没有拖后腿，把需要表达的情感表达得比较准确。
简而言之，硬件方面是没什么黑点的，也包括配音在内。但是硬件的完美并不能让我对这部电影产生好感。为什么呢?因为剧情实在是太差劲了!而且或许就是对于剧情和逻辑的挑剔让我对这部电影的评价低于了它的实际水平。我实在不同意很多人说的，这是一部需要好好品味或者很对在意细节的人口味的电影，因为如果你带着逻辑去审视它的细节，就会发现越来越多的地方无法解释。
——我不知道这是不是所谓导演倡导的“留白”的艺术手法…… 我不是个介意剧情需要思考才能懂的人。所以当蕾丝说不喜欢带着说明书看电影的时候，我对这部电影依然没什么偏见。在我眼里，一个故事的好坏有三层评价标准：一，逻辑上没有硬伤;二，故事性强，跌宕起伏，人物有特点;三，有正常的三观和一定的内涵。 很不幸，《大鱼海棠》在第一点和第三点上的表现都差到了极点。而这两点也是一个认真的故事对我而言最重要的两点。
先来说逻辑问题。所谓逻辑问题是最基础的，就是你的故事得说得通。逻辑上出现多处硬伤的故事，无论多么跌宕起伏，在我眼里都是不合格的。
【举个例子。在仙五前传中，主角一行人发现自家山寨被屠，团队中的一人通过特殊手段发现此乃折剑山庄所为，于是一行人奔赴折剑山庄，并发现折剑山庄早已设下重兵等待他们。那么问题来了，折剑山庄是希望主角团队来山庄落入埋伏的，但他们却并未在山寨中留下任何表明身份的证据，甚至是通过主角团队一名成员的特殊手段才发现凶手是折剑山庄的，也就是说如果没有这名成员，主角团队可能根本就不会知道这是折剑山庄干的，这就和折剑山庄“设下埋伏用屠寨引主角团上钩”自相矛盾。类似的地方还有很多处，这也是我眼里仙五前传还不如仙五的原因，纵然仙五前传的其他方面比本传强。】
回到《大鱼海棠》。故事中一切的起因是一名人类青年(以下称哥哥)为救被网子困住的女主(海豚形态)，在暴风雨中跳入大海，而女主一直挣扎并用尾巴重击哥哥，导致水性极好的他失去平衡，在救了女主后被漩涡冲走而死。在这件事发生之前，女主见到过哥哥两次，并对他非常有好感，听他演奏过埙，知道他对鱼类没有恶意。女主在被渔网困住时，挣扎了大约一分钟以上，周围没有其他人只有他们俩，女主的眼睛并没有被任何东西遮住。那么问题来了，只要女主在挣扎的一分钟内睁开一下眼睛，看清楚是谁在自己身边做什么，就完全能避免接下来的悲剧，但她愣是整整一分钟一次眼睛没睁开，全力挣扎直到哥哥把网割开后被拍飞……一场完全能避免的悲剧，为什么会发生得这么强行?
另一点则在于女主在最后选择自己与海棠树融为一体，牺牲自己拯救村子。可是女主一个法力并没有特别值得称道之处的普通女孩，凭什么她选择自我牺牲就能拯救村子了?看看她爷爷牺牲自己救活湫，村民最后竭尽所能互相帮助抵挡灾难，我觉得如果自我牺牲就能平息灾难，愿意这么做的人简直抢破头皮，说难听点，她妈妈至少比她能力强吧，她的性格为了救女儿绝对会愿意牺牲自己。灵婆也说过，有些罪是无法弥补的，我实在不觉得区区一个人的自我牺牲就能挽救那么多人努力都无法阻挡的天灾，这很讽刺。电影中也没有给出一个可靠的理由。
还有主角爷爷奶奶的决定。我不明白他们为什么选择帮助女主送走大鱼而不是拦住大鱼平息灾难。关于这一点，我看了潇洒的视频，他的观点是灵婆和鼠婆是一切的幕后黑手，百年前曾犯下同样的禁忌，而爷爷奶奶见证了这一切并不认为这造成两个世界接近的行为是错误的。但是我实在不能苟同这一观点。首先，虽然女主的行为很大程度确实是因为这二人的引导，但是如果灵婆经历了和湫相同的经历，那么如何解释鼠婆的存在?她显然没有在八百年前前往人间，那么灵婆也就不可能化作人间风雨，同时鼠婆也看不出和大鱼有任何相像之处，我实在不能想象他们二人经历过和椿湫同样的故事。其次，如果椿最后没有阻止天灾，那么村民都是要死的，也就是说所谓的“先驱者”、“两个世界合二为一”是建立在海底世界极大概率毁灭一次的基础上的，把这种行为说成打破规则敢于开拓……我是不能接受的，我也不觉得她爷爷奶奶会觉得这很合理，或者牺牲孙女送个陌生人离开是很值得做的事。综上，我觉得爷爷奶奶支持女主的选择是非常不合常理的，在我的逻辑里解释不通。
村人对于大鱼的理解也是非常奇怪的。他们将鱼视为禁忌，可是甚至连犯了禁忌会带来什么都没有给后代解释清楚，在椿的鱼被妈妈扔掉时，妈妈只是生硬地说了句“扔了”，并没有给出任何合理的解释，这符合一个关爱女儿的母亲形象吗?相比之下，祝融和后土等人对大鱼的重视明显更甚，都表现出绝对不能让它逃走的反应。这就非常奇怪了，你们要是觉得大鱼会引起世界毁灭，为什么不好好说清楚?为什么不从小教育?出了事二话不说就开始处刑，道理在哪里?你们就不能好好告诉女主你的行为会导致世界崩坏吗?当然，如果女主一直都知道私养大鱼会引发毁灭性灾害，那这种选择就更不可理喻了。但从她的表现来看，我个人认为不太可能。
以上是逻辑上的硬伤，一部这个长度的电影出现如此多我无法理解的问题(我发誓我看得很认真)，已经注定了评价的上限。而内涵的问题更是糟糕得令人发指。我已经找不出合适的词语来形容这部电影丧心病狂的三观崩坏了(甚至比仙五前传的暮菖兰还要严重)。
我很喜欢宫崎骏的电影，喜欢那种平平淡淡却又回味无穷的感觉，无论《龙猫》，《风之谷》还是《幽灵公主》都是我看了三遍以上的电影。对于这部画风和宫崎骏有些相似的电影，最初我是抱着同样的期待的。但很遗憾，到了篇末我依然找不到一个明确的主题思想来解释旁白一次次重复的那几句话。我的理解是，电影想告诉我们，不要在乎别人的对错评价，人生在世就是要遵从自己的本心，善良勇敢地去追求希望的东西。
可是这样一来问题就很大了啊!确实，我看到了影片塑造的一个坚持自我，永不放弃，善良纯真的女主人公形象。的确，我不认为她是绿茶婊，因为她对湫确实没有利用。她也很善良，最后自愿牺牲自己。可问题是你会发现如果这样去解释，那逃课去网吧打游戏，坚持自己对电竞的热爱的网瘾少年也是真正的英雄(相比女主毁天灭地，他们大概真的是英雄了)。
我们来盘一盘逻辑。“去做你想做的，对错是别人的事”，所以椿的行为在客观上造成了村子差点的覆灭，这样的决定也是无所谓的?虽然她最后选择牺牲自己拯救村子，但是这绝对不意味着她的选择值得称道!首先，我不认为她牺牲自己就能阻止天灾，导演的这种安排在我看来很强行;其次，这也就是椿的能力是木系，如果换成别人做出同样的事情，比如一个掌握火系的人，他能补天吗?再者，椿阻止灾难具有极大的偶然性，假使她的爷爷奶奶没有死，她还能成功补天吗?但凡一个条件不满足，整个海底世界就是GG的命，她牺牲了自己保全了村子完全是个偶然到不能再偶然的小概率事件。而且，虽然她拯救了世界，但我们能说她就还清了罪孽吗?这场大洪水，从现实的角度来说，一个人都没有死实在是很梦幻，即便真的没死人，村民的财物损失和精神损失她同样无法负责。所以说从客观的角度，椿就是在为了实现自己的目的给他人带来了极大的伤害。你永远无法按照原样弥补别人失去的东西，椿的行为就是没法洗白的。而最终的大团圆结局却让她的牺牲看起来弥补了所有罪责，掩盖了她的一切错误，甚至让她看起来很高大上，这是无法接受的。
更值得一提的是，如果说椿违反戒律是不知者不罪，那么她在天灾降临，并知道了原因时的抉择同样令人发指。“但是，我还是希望鲲能够离开”。这是她被失去了儿子(虽然最后活下来了)的母亲指责后看向鲲的心中所想。感人肺腑，至真至善，无论从何种角度解读她的想法，爱情也好愧疚也罢——甚至从愧疚的角度解读反而更加恶劣——她希望送走大鱼来偿还自己的罪孽，却愿意为此犯下更深的罪孽，让全村人、自己的亲人陪葬也在所不惜?这就是你所谓的至真至善?!也许导演换一个心理描写会合理很多，但她的这个想法是真的让我愤怒。
最终的大团圆结局在我看来真的是讽刺。逆天而行坑了整个村子，牺牲自己化解灾难，然后复活并幸福地和大鱼在人间生活在了一起……何等完美，何等快乐。表面上看，结局的一切都是梦幻的，没有人死，灾难结束了，女主去了人间，鲲复活了，甚至湫都没有死，女主通过自我牺牲偿还了罪孽，失去法力后在人间充实而满足地活到了117岁，三个角色都得到了不差的结局，经历了这么多风雨后终于见到了彩虹，他们各自的善良(三角牺牲关系)最后得到了回报。虽有遗憾，并无后悔……
我呸。
我从未见过如此厚颜无耻的结局。正如旁白所说，女主确实创造了一个奇迹，但是如果人人都想用这种方式创造奇迹，那么这个世界大概早就没救了。这个结局、这个立意经得起推敲吗?只要心存善良，做事就可以不顾后果?只要遵从本心，就可以不在意别人的对错评价?
我呸!
所以我很讨厌这部电影，因为这种扭曲的三观真是极具误导性的。它用一个完美的结局掩盖了抉择错误的本质，用无伤通关的成就遮蔽了你开了修改器的事实。三思而后行，我们永远无法弥补自己给别人带来的伤害，无论你抱着怎样的牺牲精神，你都只是一个渺小的人啊!如果你的任性会给无辜的人带来伤害，那么请收起你自私的善良。你有理由做一些事，可别人难道有理由被你伤害?你想救救过你的人，可因此你就毫不调查毫不考虑后果地触犯了禁忌?爱和大义，可为与不可为，是非对错怎么就不需要在乎了?你可以赞叹女主英勇善良和牺牲精神，但与此同时你可想过那些无辜受难的可怜人?他们得到了什么?如此肆意妄为，如此骄纵轻狂，也许这一次结局是美好的，但是下一次呢?下下次呢?每一个决定任性一把的人都能在最后关头牺牲自己为造成的伤害买单吗?
我是不信的。如果我是片头女主骑的那匹马，我现在一定恨死了女主。我是真没看到它们被村长带到山上，我相信它们都已经死了。 告诉你们一个我刚发现的秘密：
女主的爷爷和奶奶分别掌管着百草和百鸟，而女主的母亲则是海棠花。我们可以看出，爷爷奶奶的基因是比妈妈的厉害的，因为爷爷死后化作海棠树，这证明海棠的力量应该是属于“百草”这个植物系能力的大类里的 可是女主的能力却是“海棠”，这一点在作品中提到过，“妈妈希望我继承她掌管海棠花” 我们都知道，一种强大的基因通常是具有主导能力的，可是女主为什么继承的是海棠花的能力，却不是更强力的百鸟和百草的能力?如果她有机会掌管更强大的“百草”，为什么会选择“海棠”这种弱小许多的能力?
再结合女主爸爸的出场。全剧中他仅仅露过一次面，少于爷爷奶奶妈妈中的任何一位，这对于“父亲”这个形象来说是非常奇怪的。再看凤的态度，她对女主的态度一直十分微妙，例如在丢鱼时语气生硬，在对待女儿的态度上，只有她和父亲爷爷奶奶的祖传纵容不同，还有她喊女儿时的语气，是夹杂着担忧和愤怒的。她对于女儿的爱是一种有些偏执的情感，好像厌恶着女儿的一些行为，又及其害怕失去她。
所以我们是不是可以大胆推测：女主其实并不是凤和“爸爸”的女儿!她是凤年轻时犯下禁忌的结果!
这也是凤对于女儿触犯禁忌如此敏感又不讲情理，粗暴地制止而不问缘由的根本原因! 抱着快餐文化的心态，你们看懂了这些吗!ヽ(`Д´)ﾉ
19423 lex 12870
灵婆鼠婆的性别问题
大鱼海棠与滚球游戏
小时候去游乐场，我经常会去滚球游戏的小摊上玩。你站在长方形的桌板前，花5块钱买一颗球，你对面的桌板被划分成十几个终点，由小隔板分开。你的球落入哪个隔板，就会获得相应的奖励。在拿了无数个鼓励奖之后我才知道，那个小摊的桌板是经过设计的，有特殊的坡度，拿到鼓励奖并不难，但头等奖几乎是永远不可能拿到的。事实上，如果你试图把球滚向头等奖，最后的结果多半是一无所得。
看大鱼海棠时，无数次觉得剧情发展诡异而不合逻辑，现在想来，导演大概是先写了个中头奖的结局，然后根据结局倒推的过程，就好像滚球游戏，你从头奖的隔板往回滚，必然会回到唯一的起点，但是如果你从起点滚球，却几乎不可能得到同样的结果。 这样看来，故事的牵强就能得到解释。 首先准备我们的条件。故事的框架是大鱼和人，每个人的灵魂都是一条大鱼这句话是电影的重要线索之一，我们要围绕这个核心讲故事。然后，我们想表达一个纯粹的灵魂的故事，一个历经磨难，为追求至真至善的愿望对抗天灾人祸的至纯的故事。这个故事应该纯粹得和大海一样，它的结局应该如八月的天池一样透彻而满含深意。 这样的故事，结局一定要是平和的，它不能使非常完美的喜剧，但悲剧也不符合我们的要求，因为这样一来善良的追求就是失败的了，不符合经历风雨终见彩虹的立意。所以我们需要一个有缺陷，有留白，不能皆大欢喜的结局，于是就有了二人的沙滩相逢，但鲲能否想起女主仍是未知数。这里二人天各一方，男主隐隐觉得有那么个女孩自己曾见过的结局也是可以备用的，但由于要为他们的经历增加难度，出现了他俩灵魂相连，不能单飞这个规定，这个结局显然就不成立了。
然后，要表现女主勇于追求勇于承担的精神，女主角一定需要经历足够大的磨难，付出足够大的牺牲来弥补她违背天规的罪。罪有多重难有多难?难到六月飞雪海水倒灌天崩地裂，非常有中国神话色彩的天灾。牺牲有多大?大到牺牲生命在所不惜。所以她需要经历牺牲自己拯救破了天的村子而后浴火重生但法力尽失的过程。悲壮、宏大，表现了人为了爱(或者别的东西)与天碰撞的决心和觉悟，颇有夸父逐日的风采。
要怎么做到这一点呢?我们知道，她只是个小姑娘，一个人对抗整片天显然有些夸张，也让天灾的强度显得很差，那么就需要强力长辈的帮助，而慈祥宠爱她的爷爷奶奶显然很合适，还符合中国先祖崇拜的传统。百鸟与百草，这样的设定会显得古色古香又非常强力，浴火重生和顽强的生命力，还很有画面效果。但是为了凸显女主的自我牺牲精神，显然不能让爷爷奶奶拉着女主或者女主拉着爷爷奶奶一起牺牲，这时候如果爷爷奶奶活着就聊不下去了，所以就让爷爷在中期死去，最后女主和爷爷化作的海棠树融为一体补天吧，这就是女主的个人意愿了。但是又不能让他们剧情一开始就都是死人，那就显得很突兀生硬了，两个都没登场的角色莫名其妙去帮女主。所以要怎么让爷爷中途死去呢?寿终正寝其实也可以，但是这似乎和剧情不是很合拍，不够跌宕起伏，不如让他为救别人而死吧，因为他掌管百草又能加一个寿命剩下不多的设定，这种选择既能表现家传的牺牲精神，又符合他支持女主的一贯作风，还增加了一个泪点，表现了一下爷爷奶奶催人泪下的情感，很合适，还隐隐呼应了下神农尝百草的无私精神。救谁呢?不如救湫吧，所有的恩泽全给女主不平衡，正好还可以加一个湫为保护女主牺牲自己的情节，表现一下他对女主一贯的爱，中毒什么的看上去很戳虐点很赚眼泪，可以。
单单这似乎还不够，我们还需要一个坏人为这段经历增加坎坷。和掌管好人灵魂的灵婆对应的鬼婆是个不错的设定，但同时我们又不想要一个boss级的大坏蛋，那太非黑即白，就让她一边帮助男女主一边又心怀鬼胎给他们制造麻烦好了。她也有自己的追求，只能说亦正亦邪，显得人物形象更丰富一些。 然后是作为核心之一的大鱼。我们需要另一个善良纯净的灵魂，需要女主有一个理由全心全意地守护它。既然大鱼是人的灵魂，而女主是另一个世界的人，那么什么样的经历可以让两个不相干的人产生最重的交集呢?而且男主还需要很快灵归大海?你要说一见钟情那就太没意思了，为救女主而死无疑是唯一的选择。但是要怎么救?你要说对抗捕海豚的人，男主一个普通人没那个能力，要说对抗吃女主的海洋生物也不行，让女主被渔网困住，然后自己把男主坑了可以加重女主的罪恶感，为她如此执着地要救男主的灵魂提供一个理由，相比前两种优点更大。
所以在融入诸多元素，加以润色后，就有了女主在成人礼时前往人间，见到男主，被他吸引和拯救，然后拼了命救他，经历了一系列磨难后对抗天规，牺牲自己拯救了族人，最后失去法力成为凡人，和男主一起回到人间过上了虽短而平凡却不会后悔的一生。它旨在赞颂人勇于对抗自然，勇于追求真善美的勇气，告诉人们大胆地去做你想做的事，无论结局如何，只要保持善良和纯净的灵魂，就不会后悔。人生如同大鱼的旅程，你所经历的一切，无论困苦和快乐都只是或险或美的风景，我们终将死去，那就活出你的风采吧! (哪怕周围的人都因你而死又有何妨?)
从电影的立意和结局倒推，它的一切都显得十分清晰，每个情节都很正常地在为结局服务。我完全能理解导演想表达什么，为什么要设计这样的情节，它们存在的意义是什么。
可是很不幸，导演可以倒着设计剧本，观众却不可能倒着去看一部电影。你顺着给猫捋毛，它会很享受，但换一个方向它多半会一爪子挠过来。
回到滚球游戏的话题。我们从终点滚球，到达的是唯一的起点。但是从起点滚球，却永远到不了导演设计的这个终点。
这一次我们正着说，数数这块板上有几个上不去的斜坡。
当男主去救女主，女主因为自己的紧张也好慌张也罢，间接害死了男主，这合理吗?不，由于为了表现女主被男主所吸引，此前的情节中就已经反映出了女主认识了男主，并产生好感，那么她被渔网困住后只要能认出男主，就绝不可能乱挣扎一气导致悲剧发生。我设想过加入女主的眼睛被塑料袋之类的蒙住了呢?同样行不通，因为男主在女主挣扎时如果希望她平静下来，会在第一时间揭开遮挡物，反而会吸引女主的注意力，那女主的挣扎就更加无法解释了。在这个情节中，合理的反应只能是女主挣扎后发现男主在救自己，然后平静下来配合他的行动。现在的选择虽然增加了女主的罪恶感，却降低了合理性。 女主爷爷的死亡同样牵强。湫在掀开棺材盖子之前甚至没有试图探听里面的动静(里面的蛇在棺材开了条缝的时候是在移动的，有概率通过敲击发现里面有活物)，他的草率行为同样是牵强的，作为一个17岁而不是7岁的人，在此时不去关心女主和鱼，莫名其妙去开一个不知道里面有什么的棺材不能说是合情合理。而这个问题的连锁反应是很大的，因为如果他没有这个举动，女主的爷爷很可能不会那么快死，女主的爷爷不死，女主就没有海棠树可以融合，她就阻止不了天灾，整个海底世界都会毁灭——对，女主完成救赎的条件，竟然是湫打开了这口棺材并被蛇咬——一个从概率上讲至少有50%可能性不会发生的事件。
然后是小姑娘的自我牺牲。确实，从结果上来说，女主牺牲了自己，成功阻止了天灾，看上去村子里的人都活了下来，没出人命，女主不需要负担别人的性命，她完成了自己的救赎，作为代价还失去了所有的法力，换回了作为普通人类的短暂一生。她牺牲自我的勇气和担当值得赞颂，她尽力偿还了她的罪，为了回报一个救过自己的人(有没有爱情成分我不谈)。 可是这都是从结果上来说。从结果上来说，女主的滚球阴差阳错地中了头奖，这让我们顺利走到了导演希望我们看到的东西面前，如果不挑剔，我们可以开开心心地抱着他给我们的东西离开，称赞这真是一个极好的游戏。
但是事实，几乎所有的滚球都无法到达这个终点。
让我们来看一下，从结果倒推，女主走过的剧情是唯一能通往这个结局的路。但是从起点出发，一个普通村民究竟有多大概率达成这个完美结局?
首先，是女主的鱼不被发现的可能性。我们已知凤是发现了鱼的，并且她知道这是违反了禁忌，也发现了天气的异常，那么作为母亲她即便不愿意告密，至少也会和女儿谈谈心，告诉她事情的严重性吧?从女主拿到鱼到出事，这其间至少经过了几个月的时间，她却什么都没做，不关心鱼的来历(既然鱼是禁忌，我们也看不到鱼出现在村民的日常生活中，它们必然不是那么容易就能获得的，否则你怎么阻止不懂事的小孩子没事装一条回家?)，也没有再怀疑女儿和天气异象的关系。好吧，关于她的行为，我还能用鸵鸟精神解释。
其次，是女主爷爷奶奶帮助她让鱼离开的合理性。首先我不知道把鱼送回人间，让死人复活到底意味着什么，因为在女主养鱼的时候，天灾的征兆就已经逐渐显现，那么一旦真的到了鱼离开的那一刻，会发生怎样的天灾根本无从预知。但结尾处，却又什么都没发生，这就很奇怪了，难道养鱼会引发天灾，放鱼回去复活反而不会?可是看祝融他们拼命要阻止鱼离开，显然那也是及其禁忌的事。不管怎么样，按照前面的发展，鲲回到人间都是要出事的，而且应该是比冬雷震震夏雨雪更严重的事。但是爷爷奶奶毫不顾忌这个，就是要帮女主送鲲离开，一点没有关心老乡死活的意思，那我是不是可以理解成：1.我孙女的愿望就是一切，想做就做管什么对错。2.反正天都破了，爱怎样怎样，再出个天灾那就出呗，大家一起死，能走一个是一个。你会发现不管他们是那种态度，都呈现出一种诡异的三观„„好吧，这很现实，我做我的，别人死活和我有什么关系?我理解这个观点，我也理解爷爷奶奶的选择，但我不认为这是个值得宣扬的东西。
再者，是主角阻止天灾的可能性。我们知道，女主的能力是木系的，她通过将自身和爷爷化作的海棠树融合达到了补天的效果。可问题是，1.纵然有长辈的帮助，她作为一个刚刚过成年礼的小孩子，即便牺牲了自己，也没道理有足以催动海棠树补天的法力值。就像我用身体去挡原子弹然后挡住了，这合理吗?2.即便接受女主牺牲自己就能拯救世界的设定，但要知道，导演宣扬的这种追求和牺牲精神是一种普世价值。然而我们会发现，女主牺牲后的成功条件非常苛刻，首先，她爷爷奶奶得死，爷爷得化作一棵树还得长在天窟窿旁边。其次，女主和爷爷得是木系的，这样才能补天，他们的能力要是玩火那灾难同样无法阻止。在这种条件下，你觉得是成功阻止灾难的可能性大还是导致村子毁灭的可能性大?用一个充满偶然性的完美结局去宣传一个绝大多数情况下都无法成立的结果，这样合理吗?你的行为有90%的可能性导致天地毁灭，10%的可能性拯救村子，在这种情况下，你的行为真的值得别人夸奖吗? 最后，是导演为了宣传他希望表达的立意而刻意忽视的东西。首先，就是为了达成完美结局，廷牧活了下来，我相信在这个剧情里村子里应该是没有人死的，因为人命无价，如果有人因为灾祸丧命，那么女主的罪就是绝对无法洗白的。但是这根本就是不合理的。洪水的到来是非常突然的，村民没有任何准备措施。洪水的力度如此之大，出了最高的那座山头所有一切都被吞没，在这种情况下没有牺牲，这实在太梦幻了。退一步说，即便没人死，那么村民的精神损失，和他们在洪水中的财物损失，这些女主同样没有能力偿还。片头出现的那些马，我没有在剧中再次看到它们，如果世界被淹得只剩下一个山头，我很难想象它们能活下来。但这一切都被刻意地忽视了，在廷牧被海棠树托起后，这场灾难看起来就如同一个笑话。 现在，如果我们忽视这一切偶然，会发现故事径直通向了既定的结局。为了不让女主的行为看起来无情，湫也被复活，成为了灵婆的继承人，女主的自我牺牲换来了灾难的平息，她的坚持得到了美好的结局，她的善良勇敢无私奉献打败了天灾，她没有造成别人的损失，成功弥补了自己的罪行，实现了自己的愿望。 这就是这部电影的全部了。它用一个有99%通向悲剧的故事，讲述了一个只有1%可能性存在的结局蕴含的哲理。你会发现，想得到这样的结局，你所经历的过程一定是这样的，但是如果你真的从起点开始选择，你几乎不可能得到这样的结局。如果用滚球游戏来说，那么它的道理就是，快去玩滚球游戏吧，只要你去玩，就能中头等奖。 如果真的是这样，这大概就不会被人说成是个骗人的游戏了。
我记得哪位著名作家说过，他的作品是书中的人物在控制结局，而他无力改变。但现在我却看到了一个为了得到一个所谓的深刻哲理、一个结局而写成的故事，好高骛远到脱离逻辑。你的内涵和你的故事完全是脱节的，我能从你的结局和你希望读者明白的哲理中推得出故事的进程和缘由，却不能从故事中得到这个哲理。这不是很讽刺么? 然后我编了一个剧本：
女主在成年礼上前往人间，遇到暴雨中男主向海豚们打招呼。她对男主的生活产生了兴趣，于是提前两天回到起点观察。她看到男主用渔网捕鱼，也看到男主和鱼嬉戏。男主的妹妹在男主捕鱼后问他，鱼这么可爱，如果不吃它们可不可以，男主笑着说这是自然规律的一部分，我们吃鱼是为了生存，只取所需求的一部分，就像大鱼吃小鱼，不需要为此难过。而终有一天我们也会回归大海，成为万物的养料。女主似有所感，对自然规律有了新的理解，对男主好感倍增。而她在最后一天的暴雨中遇到捕鱼船，慌不择路地逃跑，撞入了海边男主家的渔网。男主看到后决定下水救她，女主看清来人后配合他的行动，但此时由海天之门开启带来的漩涡越发强劲，男主不敌水流被卷走，女主奋力救援，但身为鱼的她没有办法带走无法行动的男主，看着男主溺水而死。女主非常歉疚地带着埙回到了海底世界。
偶然地，女主得到灵婆的帮助，重新获得了男主的灵魂。灵婆给了她一年和男主的灵魂相处的时间，在这段时间中男主可以苏醒并恢复生前的记忆，女主将有机会向他道歉，而代价是女主一半的寿命。灵婆郑重地警告她，这样的行为是十分危险的，她必须守护它，并在大鱼成长到可以离开的时候将它送回，让它踏上轮回的道路。当它进入轮回时，记忆将被清空。一旦女主无法完成约定，或者私自将鱼送回人间，将会付出难以想象的代价。
女主将男主带走，向他说了很多很多，男主没有责怪她的意思，只是会不时望向海底世界的天空。女主知道，他在担心自己的妹妹，尽管他尽力不想在自己面前表现出来。男主被养在村外的一个小湖里，虽然险些被发现了一次，还被夺走了了埙，但它终究越长越大。而随着时间的推移，看着男主在无人时看向天空的眼神，将男主偷偷放回人间的想法越来越无法抑制。机会是有的，只要在第二年成年礼时让男主偷偷跟上应该就可以。 当女主的想法变得坚定起来时，天灾的征兆也开始显现。后土和祝融等人意识到了问题所在，联想到不久前熊孩子的话，开始怀疑女主触犯了禁忌，并开始全面搜索村庄周围的水域。女主不知事态严重，仍旧与村民们周旋，而由于通常村民没有接触鱼的途径，后土等人也只知禁忌不可犯却不知究竟有何后果，椿怀着侥幸认为一条大鱼不会引发更严重的灾难。
只有湫知道椿的所作所为。眼看着躲藏的范围越来越小，他终于忍不住亲自去见灵婆。灵婆得知外界情况后大吃一惊，但由于无法离开小岛，他将事实告诉了湫，并告诉湫一定要阻止女主，不然将发生无法想象的灾难。
我希望鱼粉能反驳我下面的观点：我认为这个视频中的推断有半数以上是毫无依据同时逻辑上不成立的
1.灵婆鼠婆的联手。这点在影片中没有任何直接体现。我要着重反驳的一点是凤受到鼠婆引导扔掉了鱼。up给的论据是以下猜测：如果妈妈经常进房间椿不可能不妨，所以一定是受到鼠婆引导。但是为什么不可能是某一天妈妈心血来潮想打扫卫生偶然发现呢?如果导演真的想暗示是鼠婆的原因，只要在画面中加一只老鼠跑过的画面即可，这么简单的行为不去做，导演必然是没有这个想法。而他们联手，我看不出任何证据，因为他们引导二人都有着各自的目的。
2.爷爷奶奶八百年前目睹过同样的事情，觉得人家做的没错，所以帮助椿。这也是不合理的。因为你们这种所谓的先驱精神的代价是什么?是海底世界的严重天灾。仅仅是养鱼就已经六月飞雪了，那要是放鱼会带来什么?世界已经濒临毁灭，毫不犹豫地往骆驼身上压根稻草，图个什么?看看结果吧，如果不是椿的能力刚好是木系，如果不是爷爷的海棠树刚好在天窟窿底下，这场天灾根本就无法被阻止。为了让两个世界靠近，就不在乎让海底世界先毁灭一次吗?你要说他们目睹过一次灾害，还能做出这种决定，那可真是奇怪到了极点。同时还有个疑问，就是成年礼上女主没有人间的信物也能去人间，但是她们喝的汤是什么又没有解释。他们当时如果没按时回来，是会回不来而不是死。所以女主如果再喝一次那个汤是不是不需要湫牺牲也能去往人间?另外，为什么最后放鱼的时候没有进一步的灾害发生?如果仅仅养鱼会有灾害，放鱼回人间复活反而没事，那也太没逻辑了吧!
3.关于两个世界越来越接近的理论。这同样缺乏论据，首先即便人间和海底世界的时间线是不平行的，那也不能说明天气的异象代表世界的交叠。因为海底的天空连接人间的大海，人间的天气要如何跨越千米的深水影响海底?如果人间的天候会影响海底，那么海底的气候是不是同样会影响人间?异常的气象是中国传统文化中常用的灾难预兆手法，我不认为仅凭此就能推断灾难是指两个世界靠近。最后的海水倒灌是因为湫强行打开海天之门却无力支撑，导致通道破碎，并不是两界靠近的自然现象。所谓逆天而行究竟会引发怎样的灾难，不得而知，且我认为这是导演交代不清的一点。
4.关于先驱者的推论。首先，楼中的灵魂明确交代了是人间死人的灵魂，我不认为这能扯上什么先驱者。然后上段也说了，既然是先驱者，那他们迈出这一步总要有些目的，之后总要带来一些突破的建树。如果你将让两个世界相连看成灵婆世代的夙愿，那他们是为什么呢?两个世界相连了，然后呢?海底的人依然无法自由去往人间。所以这些所谓的先驱者，冒着世界毁灭的风险追求这些，有任何的意义吗?
在我看来，这是一部根据立意和结局倒推出剧情的电影。故事的框架是大鱼和人，每个人的灵魂都是一条大鱼这句话是电影的重要线索之一，我们要围绕这个核心讲故事。然后，我们想表达一个纯粹的灵魂的故事，一个历经磨难，为追求至真至善的愿望对抗天灾人祸的至纯的故事。为了得到这个美好的结局，我们需要让女主牺牲自己最终获得救赎，需要站在她身边的长辈朋友的帮助，需要一个为救她而死的灵魂提供一个逆天而行的理由。你会发现离开这些情节女主是不可能走到结局的。但问题是这就像一座瀑布，你从顶端下去会到达下方的湖泊，但事实上你几乎不可能逆着水流从同样的路走向顶端。如果湫没有打开棺材，没有放出蛇，爷爷没有死，那是不是女主就无法和海棠树融合，世界就将毁灭?而正常情况下一个十七岁的男孩子会在都不思考不观察以下的情况下就打开一个看着就诡异的棺材吗?打开的中途那蛇还在里面发出那么大的滑行声?整个故事的完美结局是一个为了完美而完美的偶然事件，你会发现随便换一个角色，换一个情节，世界就毁灭了。而导演刻意忽视了灾难无法避免的极大可能性，忽视了灾后无辜者的精神和财产损失，强行用一个完美结局说明“人要大胆一点，勇于追求，不必顾及太多”这个错误的道理。这是最让我愤怒的，我认为在现实中不论我们有怎样的梦想，都一定要考虑后果，三思而后行，不是每一次任性的责任你都担负得起的。而女主的所谓牺牲却让灾难和她肆意妄为的后果变得如同一个笑话，这是整部片子三观最扭曲的地方：只要你主观善良，客观上给别人造成的伤害都不是伤害，是不是?我可以从导演的立意中推出故事成型的过程，但无法从故事本身看到导演希望我们明白的道理，尤其是这个道理根本不对，爷爷说出那句对错是别人的事的时候我真是目瞪口呆。不好意思，三观不是评价电影好坏的必要因素，但扭曲的三观注定了这部电影不是个好电影，它的剧情漏洞没得洗，三观亦然。我不知道我哪里没有看懂这部电影，在我看来up就是在过度解读并且没有逻辑性，欢迎指正。 15483 15504(xs) 22845(lex)
我也说了，这个所谓的合理逻辑是完全不充足的，它可以推出无数种假设，你们无法让我认可你们说的可能性就是导演想表达的那种，所以我不认可“导演想到了只是没说出来”的说法。 那我就再具体说说余潇洒的逻辑矛盾点，其中也有很多是剧情本身的矛盾点： 一.两界靠近的理论
1.放花灯不是中元节的特有习俗，即便你说灵魂指引，那么清明节同样可行。我忘了电影提到谷雨是在什么时候，但清明和谷雨是紧挨着的，如果谷雨在女主回来之后提及，那我是不是可以说恰恰是相反的，两界的时间就是一致的?
2.气候的异常是中国传统艺术表现手法，用于表现灾难和不详，我不认为通过六月飞雪等异象能推出海底受到人间气候影响。更何况，海底世界的天空连接人间的大海，人间的气候要如何跨越万米的深水影响海底?同样，为什么不是海底的气候影响人间? 3.最后的天崩地裂不完全是逆天的自然结果，也有很大程度是湫强行打开海天之门导致通道碎裂所致，所以“两个世界相连了”并不能证明是逆天而行的后果，违反禁忌的结果是两个世界的靠近这个理论并不成立
4.这是我的个人疑问。既然“两个世界相连了”，为什么最后椿离开时仍然需要湫作为信物?那这个所谓的两个世界的相连也是不完全的相连，我不明白有什么意义 二.鼠婆灵婆联手，爷爷奶奶目睹过同样灾难的理论
1. 很明显，椿和湫的行为的确是由灵婆鼠婆引导所致。但是能因此推断他俩是联手的?显然不行。灵婆为了找一个继承人，也为了闲着无聊来场交易打发时间，他帮二人有自己的目的。鼠婆为了前往人间而利用二者。他们是为了各自的目的引导着椿和湫，我看不出任何他们之间的交集，更不提灵婆为了送鼠婆去人间这种扯淡的说法。我来说说如果导演真有这个意思会怎么做：他会在凤发现鲲的情节里加一个凤的猫抓着只老鼠的画面，接着让这只猫出现在灵婆那里。至少是这种程度的证据才能让我略微信服一些(其实依然不够，因为猫抓老鼠和凤进房间依然没有直接关联)。但电影里没这么演，我也不觉得自己比导演聪明，我相信导演就是没这意思。
2. 爷爷奶奶目睹过同样的灾祸。所以因此帮助女主?这根本不科学，除非导演想塑造溺爱女主不顾他人的家长形象。明知逆天要带来什么样的后果，还执意帮女主，我看不到理由何在。潇洒用“希望打破天规”来解释他们的行为，但是即便他们真是那种为理想抛头颅洒热血的人，我也看不到他们的理想。因为“打破天规”没有意义，两界“相连”依然无法自由通行，村子覆灭的风险和收获是不对等的，因此包括“打破陈规”的说法也不成立，我看不到灾难后对于海底世界整体而言有任何良性变化。再者，他们目睹过灾祸也没有证据支撑，唯一的论据是他们那诡异的支持态度。但我觉得这就是单纯的bug而已，是导演对角色塑造的失败。 三.先驱者和打破规则理论
1.关于楼里的灵魂是一代代先驱者这点，完全没有依据，既然剧中明确表明这些灵魂是人间死去的好人的灵魂，我看不出这个说法的逻辑。
2.你们一直在强调的，所谓的“打破陈规”也是我看不出逻辑的思想。因为即便打破了规则又怎么样?对海底世界有变化吗?他们不是依然无法前往人间吗?他们除了遭受无妄之灾，损失钱财之外因为这个壮举获得了什么突破性建树吗?没有。所以打破天规意义何在? 3.另外我非常不理解鲲的离去为什么没有引发新的灾害，他离开的那一刻才是逆天改命完成的瞬间，结果之前只是养着灵魂就出现了气候异常，到了最后复活的时候反而没事了?还是说这个所谓的天规还是要充能的?或者“打破天规”意味着以后养鱼不犯法，死人可以随便复活了?根本说不通。我觉得这是剧情最大的矛盾点之一。
我们再来盘几个逻辑硬伤：
女主在到了人间后和男主相处了短暂的时间，但通过这段时间已经表现出了她对男主的好感，她也看到了男主对鱼类的友善、和谐。并且我们已知女主性格冷静勇敢善良，不会在灾难面前失去方寸，会做出正确的判断。所以，她为什么被网子困住后吓到精神分裂，男主来救她时全程闭着眼睛我不看我不看?如果她睁开眼睛看到来的人是谁，完全可以配合男主的行动。我不觉得泰山崩于前而面不改色的女主会被捕鱼船吓得失去理智。其实女主这时只是一条鱼，如果男主来救她，她配合，但男主还是被漩涡卷走了还合理一点，现在这样全程闭眼甩人家一尾巴确实加重了愧疚感，但不觉得很不合理吗? 女主牺牲自己拯救世界，在我看来也很蠢。她一个力量平平的小女孩凭什么牺牲自己就能拯救世界?楼主也提到了这个矛盾点，不赘述了。 还有些乱七八糟的问题就不说了。总之整部电影给我的感觉，就是在为了一个结局和思想服务，为了推出这个结局而安排了这些剧情。给人的感觉就像是在从瀑布逆流而上地爬山，强行不走楼梯不坐缆车，我就是要从瀑布底下徒手爬上去。当然你最后成功了，可是稍微带点脑子的人，谁会这么做啊?假如蛇没咬湫，爷爷就不会早死，假如爷爷没死，或者没长在天窟窿下面，女主就是自爆也救不了世界。确实，这一切都是宿命到不能再宿命，偏偏导演还要赞颂这个只有1%可能性存在的结局中才能得出来的道理。不好意思，我信科学不信玄学，如果我周围出现一个女主这样的人，我绝对不会喜欢她的。“不喜欢女主的人只是不喜欢曾经这样对自己的人”，是，虽然很幸运我没遇到过这样的人，但要是有人为了救一个陌生人，导致洪水把我家淹了一次，虽然洪水后来退了我也没事，但我大概还是想杀了他。
讲道理，潇洒的视频在我看来才是没有逻辑毫无客观可言。写了太多反驳的话在评论区，也懒得再发一遍了，脑补的力量是无穷的，多烂的故事都能解释的通。我承认你细节很多，各种引经据典，可是那又如何?你能说蛇是亡者归来，我却觉得这就是导演想让剧情跌宕起伏的一个小料，为了让女主拯救世界，爷爷必须死，寿终正寝太平淡，不如加个插曲。你怎么说服我你们的所谓细节推断都是有依据的?那要这么来说我也来编一段：
1.你们看，女主的爷爷奶奶掌管百草百花，尤其爷爷，他死后化为海棠树，那么他的能力应该是把妈妈的能力包括在内的。可是为什么女主没有得到他们更强大的能力，而仅仅是海棠?毫无疑问，是因为她爸爸的能力其实甚至不如妈妈——爷爷奶奶的火木相抵，造成能力的削弱。女主继承海棠能力反应了导演对五行细节的重视，这个细节非常值得称赞。 2.本该继承强大能力的女主为什么只有海棠?因为她爸爸的能力弱于海棠。但爸爸的能力来自爷爷奶奶，不可能弱于海棠，所以——女主其实是母亲和别人的孩子!还有别的佐证：父亲在电影几乎没有出场，这不同于传统父亲的地位，而她妈妈对她犯禁忌的态度也很奇怪，一点不解释就把鱼扔掉，还有雪天叫女儿时的语气，既站在村民一边一同抓女主回来，又希望他们伤害她而进行回护。她的态度强硬又敏感，异常纠结，而这正是因为她也犯过禁忌，联想到了自己的经历!
3.不然这么聊吧，村民的能力是有继承关系(湫奶奶和椿妈妈的能力继承给湫和椿)的，但是为什么女主的能力是海棠而不是更厉害的百草百花?因为他们的能力是可以自己决定的!女主在母亲的教导下选择海棠而非更强大的能力，这反映出海底世界桃花源一般平等而和谐的环境，灵感可能来源于桃花源这个传统意象。它与人间隔绝，是导演对中国传统理想社会概念的映射，人们生活在平和美好的环境中，以真善美为最高追求，海棠花就是这种精神的化身，极富深意。
你看，怎么说都能看上去很有道理。脑补的道理一堆一堆，仔细推敲就发现所有的论据都不具有连贯性，看着有道理而已。如果你扯些模棱两可的古话，任何一部作品都能有这种效果，就和占卜一个道理，怎么解释都说得通。这种推断根本不叫客观，就是过度解读。我知道导演你想表达对至真至善的追求，可是不好意思，你的故事是用你想表达的道理和结局倒推出来的，椿的初衷和你一样好，可是在现实中，客观上因为自己的妄为任性对他人造成伤害的行为，无论你是为了什么，我都反对。追求本心的前提是不对他人造成伤害，导演刻意忽视村民最后的财务和精神损失，强行洪水后一人没死(马也都活着是吧?)，用女主根本还不清罪孽的牺牲宣扬“追求本心，对错无妨”的理念，在我看来就是三观的扭曲。你的故事造成了这种扭曲，尽管我知道你想说什么，但你说出来的不是这样。法官会管你想说什么吗?他们只会根据你说了什么判断对错。潇洒那些剧情猜测有一大半都是逻辑上矛盾的，强行有理有据我是服的。可能是我这人看故事更注重合理性和三观(这也是我喜欢古剑的原因)，大鱼海棠画面音乐9分，但不好意思，综合我给你0分。当然这是气话，我就是非常讨厌不正的三观，看这部电影是没什么后悔的，下礼拜还会再去一遍确认一些细节
1.女主确实牺牲了自己，但是一来，她成功救了村民是具有很大偶然性的，她爷爷如果没死，她能力如果不匹配，或者其实我也不懂她一个小姑娘牺牲自己凭什么就能够救大家;二来，她的牺牲并不能弥补一切，且不说这么大水演了大半个世界没死一个人很不科学，村民的财产呢?马呢?猫呢?这些东西，她没有也没有能力弥补;三来，她的自我牺牲仅仅是对自己带来恶果的补救，且没有补救的程度小于祸害程度，我赞赏她的牺牲精神，但你不能忽视她客观上对旁人的伤害，不知道带来问题不代表不能事前调查，不三思而后行是值得诟病的;最后，也是我不能忍的，在她的牺牲分明没有能够弥补错误的情况下，她剩下的错误并没有以赎罪的形式继续偿还，而是得到了完美的结局，幸福地来到了人间。这不符合等价交换的原则，纵然善良，她仍旧犯下了无法弥补的罪，而影片似乎在教导我们，只要你本意是好的，就可以无视客观条件和可能造成的恶果肆意妄为，并且你总能得到满意的结局。他所宣扬的这种思想在我看来是不可取的，我讨厌这样做的人，所以我讨厌女主。尽管看上去女主不知道，没做错，就好像乱放生的人也是不了解啊，可是明知道村规规定了不能养鱼，你为什么不能事先了解一下它为什么被称为禁忌?
2. 湫对椿就是爱情吧，当然我也不说椿是绿茶婊了，她是不是绿茶婊无所谓，她对湫没有爱情，推湫去和鼠婆跳舞，对湫的帮助到底是不是真心拒绝我不在乎。但是对于洪水，我真的有些疑惑。按理讲，逆天而行已经引发了季节错乱，纵鱼归海应该会引发更严重的灾难，可这场洪水灾祸却是由湫引起的，而鱼离开的时候什么事都没发生。那祝融他们拦着鱼做什么呢?我不懂是不是因为天谴也是要充能的。之前我还觉得湫自愿付出我不赞同也无权说他不好，但如果洪水真的是他引起的而不是自然灾祸，那我要说这真是我见过最自私的人，因为自己自私的爱导致整座村子面临被毁的危险，真是对不起自己天神的身份，你比椿还让人厌恶太多。
3. 灵婆到底是好是坏，他闲着没事搞这么一通乱七八糟的事到底为什么我也是很不懂，就为了找个继承人?可是你明明是为了赎罪待在这里，这间接导致下界灾难差点毁灭，这不是罪加一等?找个继承人你就不用赎罪了?不懂，导演没说，我找不出进一步的证据，我不觉得我没仔细想，我觉得是剧情存在漏洞。类似的问题很多，太多了，你留白可以，你让读者思考可以，可是你连基本背景都不交代还怪别人脑补能力不够，还说我剧情没问题，我不骂你辣鸡我骂谁
第三篇：大鱼海棠台词
大鱼海棠该影片讲述了一个小女孩帮助一条拇指大的小鱼成长为巨大的鲲的故事。下面是小编给大家整理的大鱼海棠台词 ，欢迎阅读。
大鱼海棠台词
1、有压力，但不会被压垮;迷茫，但永不绝望。
2、主动起来，马上就不一样，能量马上就不同。
3、没有口水与汗水，就没有成功的泪水。
4、即使这个人没有成功，它也会非常快乐。
5、一个人最大的破产是绝望，最大的资产是希望。
6、莫找借口失败，只找理由成功。
7、人生最大的成就，就是能从失败中站起来
8、世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。
9、你的命运取决于你做出决定的那一刻。
10、没有承受困难的能力，就没有希望了。
11、每个人要快乐成功，有三件事情非常重要。
12、任何谈论都是没有用的，只有去做才有用。
13、一个有信念者所开发出的力量，大于99个只有兴趣者。
14、拥有梦想只是一种智力，实现梦想才是一种能力。
15、如果我不能，我就一定要，如果我一定要，我就一定行。
16、成功的人是跟别人学习经验，失败的人只跟自己学习经验。
17、改变感觉的方式，改变做事情的方式就可以改变世界。
18、成功与不成功之间有时距离很短——只要后者再向前几步。
19、生活若剥去理想、梦想、幻想，那生命便只是一堆空架子。
20、过去不等于未来。有成之人必然有他们独到的方法。
21、任何事情都影响不了我们，真正能影响我们的乃是我们自己的认知。
22、有什么样的遭遇就会有什么样的人生。这实在是再荒谬不过了。
23、成功的人做别人不愿做的事，做别不敢做的事，做别人做不到的事。
24、成功呈概率分布，关键是你能不能坚持到成功开始呈现的那一刻。
25、当你能飞的时候就不要放弃飞。当你能梦的时候就不要放弃梦。
26、每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成功的路。
27、这不可能。我们现在对自我评断的信念往往就支配了我们的未来。
28、生命本身就是奇迹，每个人都要勇敢地去梦想，勇敢地创造奇迹。
29、成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻起，持续累积而成。
30、而我们最消极的想法，就莫过于担心失败了。我们不应该轻易相信失败。
31、现在的生存状态是过去十年所做的决定。做了好的决定就有好的结果。
32、同样的道理，工作本身并没有痛苦与快乐之分，而在于我们对它的态度。
33、身公寓里，洗碗盆也只能在浴缸里洗，生活一团糟，人际关系恶劣，前途十分暗淡。
34、哪怕是最没有希望的事情，只要有一个勇敢者去坚持做，到最后就会拥有希望。
35、这实在是再荒谬不过了，影响我们的是我们对环境和遭遇抱着什么样的信念。
36、我们都应该拓展对自我的认定，不要让贴在身上的标签成为个人发展的限制。
37、痛苦的工作总比不上快乐地工作更有成效，更能获得更能获得更大的成就。
38、那更是一件大错特错的事情。试着想想看，你何时从逃避中获得了什么积极的效果?
39、若非全身心投入，就不会有恒久的成功，成功大多需要具有始终如一的品质。
40、但是，最重要是，你要向自己证明，你拥有下决心去做某件事情的素质。
41、如果有，那也一定是暂时的。长远来看，它反而会塑造成更大的灾难。
42、以前我们总是认为自己很聪明，但是学习了没有很好的去执行，反被聪明误。
43、你必须在自己的生命里刻下一个观点：不休止地朝着一个目标，那就是成功的秘诀。
44、我们经常会认为一个人恶成就深受环境的影响，有什么样的遭遇就会有什么样的人生。
45、没有播种，何来收获;没有辛苦，何来成功;没有磨难，何来荣耀;没有挫折，何来辉煌。
46、其实任何一个领域都可以有很大的改善，当大多数人恐惧的时候就是最好赚钱的时候。。
47、然而自从他发现内心蕴藏着无限的潜能之后，生活便开始大为改观，成为一名充满自信的成功者。
48、如果你想成功，那么请记住：遗产为零、诚实第
一、学习第
二、礼貌第
三、刻苦第
四、精明第五。
49、如今，他是一位白手起家、事业成功的亿万富翁，是当今最成功的世界级潜能开发专家。
50、任何一个人如果能以欣赏和感激的心态面对生活，即使这个人没有成功，它也会非常快乐。
51、是一种毒害心灵的方式。当我们存在消极的想法时，生理状态、思考方式和心境就都跟着而变。
52、没有天生的信心，只有不断培养的信心，在真实的生命里，每桩伟业都由信心开始，并由信心跨出第一步。
53、在这个世界上取得成功的人，都努力去寻找他们想要的机会，如果找不到时，他们就自己创造机会。
54、凡是在现有认定基础上所加上去的，我们都要有实现的决心，并且相信它们都会成为事实，这就是信念的力量。
55、其余十分之九的时间放在“解决办法”上，尤其重要的是别把时间浪费在小事情上，找出困难产生的症结。
56、信念。假如带着100%的信念去做一件事情你会发现什么结果?大量开发潜能，大量行动，就会得到你想要的结果。
57、当我们存在消极的想法时，生理状态、思考方式和心境就都跟着而变，而我们最消极的想法，就莫过于担心失败了。
58、当你越发挥你的才干，就越有能力;你越有能力，就越能挖掘出更大的才干，以及建立更积极、更乐观的心态。
59、不管他们的处境如何，总相信事有可为，任何事情的发生，都会对自己有。担心失败，是一种毒害心灵的方式。
60、我们都应该拓展对自我的认定，不要让贴在身上的标签成为个人发展的限制，而应是积极的发辉自己的优势。
61、假如你不能改变自己的态度，你不会享受工作上的收获和满足，原因就在于，战胜自己胜过战胜别人。不要惧怕挫折。
62、人处在很糟糕的情况下会忘记很多东西，也会做出很多错误的判断。人处在颠峰状态下结果就完全不一样了。
63、快乐是不需要理由的。但是有很多人是不需要理由情绪就糟糕的。训练自己快乐的情绪肌肉，你就会永远快乐。
64、在成功者的身上，有一种神奇的能力，留意任何情况中的可能性，找出有利因素，从而积极主动地作出相应的努力与改变。
65、实际上，在所有成功者眼里，没有失败，只有结果。即使有不利的结果出现，只要改变方式，他们便会得到新的结果。“心境的力量是第一位的。”
66、看世界要看到真实的世界，千万不要向自己撒谎。你对自己都撒谎，那么你不可能改变。为什么很多人要夸大事实因为他们害怕失败。
67、就算你是一穷二白，只要你有足够的创造性，只要你有足够强大的情绪肌肉，金钱也会源源而来。情绪肌肉和身体肌肉都是需要锻炼和训练的。
68、很多人达不成目标就找借口和理由。这所有的借口和理由就是一句话：没有资源。其实资源从来都不是问题，只要你有智慧去整合这些资源。
69、失败是什么?没有什么，只是更走近成功一步;成功是什么?就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路。
70、假如你不能改变自己的态度，你不会享受工作上的收获和满足，原因就在于，痛苦的工作总比不上快乐地工作更有成效，更能获得更能获得更大的成就。
71、每个人要快乐成功，有三件事情非常重要：1)每个人都要把自己当作领袖看待。2)要正面看待周围的事物。3)把愿景变为现实。要实现远景，必须先改变自己的状态。
第四篇：大鱼海棠
大鱼海棠“十二年磨一剑”
大鱼海棠电影观后感
去看了这部等了10年的动画片，不好意思的说，我流了好几次泪，一段话，一个画面都能感动到你„„
你的前世是什么?鱼。鱼在哪里?鱼在天上。天上是什么?天上是海洋，海洋在天上
一个庄周梦蝶般的故事，到底梦为此生，还是此生为梦?《大鱼海棠》，这部准备了12年国产动画背负了太多情怀与舆论压力，终于上映了。大鱼海棠的故事灵感来源于庄子《逍遥游》，讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩的灵魂“鲲”的奇幻故事。
北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。此大年也。
《大鱼海棠》中，所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。
剧中，鲲和椿化身人间善良的男子和年满16岁刚要经历成人礼的半神族女孩。化身红色海豚的椿从海天之门通往人间，带着祖辈们“千万不要接近人类”的严厉劝诫。
在“神之围楼”里的椿变作一条海豚到人间巡礼，椿怀着对人类最大的敌意揣测着，直到被大海中的一张网困住，一个人类男孩鲲因为救她而落入深海死去，从此便开始了自己的赎罪之途。
一个少年，冒着生命危险救自己，椿想，不论发生什么也要将他救活。她找到掌管好人死去之后魂魄的灵婆。灵婆说人类死后的灵魂身在通天阁，她便在这浩如烟海的灵魂中找鲲，代价是自己的一半寿命。
为了让人类男孩复活，她需要在自己的世界里，历经种种困难与阻碍，帮助死后男孩的灵魂——一条拇指大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归大海里。
守望轮回，爱苦别离。生命轮回，本就是一场奇迹。
电影中最令人动容的一句台词是∶爱一个人，攀一座山，追一个梦，不妨大胆一些。
抛开电影本身，如今世人大多在爱情中蹑手蹑脚，惧怕伤害。反倒不如少了初生牛犊般的椿那股闯劲儿。
庆山的新书里有一句话：爱确实需要很大的勇气，很大的冒险。可是只有爱，我们才会成长。
如果最后是败给了自己的犹豫不决，没有痛痛快快地爱一场，就算是苟活于这个世上，又怎算丰盈的人生?
艾佛列德•德索萨的一首诗特别洒脱：
唱歌吧，就像没有人聆听一样;
跳舞吧，就像没有人注视一样;
去爱吧，就像从来没有受到过伤害一样!
守望重生，爱苦别离，虽然故事情节稍弱，但《大鱼海棠》也还是一部唯美的作品。别管“赴你十二年之约”这样的宣传语，也别管“国产动画”包袱，你亦会沉醉于大鱼的深情，海棠的绚丽，在片尾字幕出现的那一刻，不愿醒来„„
是不是很唯美呢?小伙伴们，赶紧约起来吧!
一部好的作品无疑是从内在与外在去衡量的
所谓外在，就是宣消手段，如《雏蜂》和《剑灵》激活码一样，商业的包装
那么内在就是指的这部作品的干货，作品的本身质量
那么大鱼海棠两天破1.6亿来说，它已经是一部好的作品了，而且未来在它下架之前可能会越来越好。
我们经历过颜粉彦魔的荼毒，所以对任何质疑声都应该秉持着客观的角度。
不管外界对它有什么质疑声，拿这一张小票，安静坐在电影院里，亲自去感受这十二年的宁静与和谐，人与自然。
这是我第一次在电影院里看的第一部国产动画电影，尽管的确，我看完电影之后，有一些意犹未尽和对观影感觉的偏差。但这就是国产动画啊!
前面我错过了《小门神》，与《大圣归来》失之交臂，更是没有在大荧幕上看过《宝莲灯》《大闹天宫》，可是未来，未来还有《龙之谷2》《爵迹》《星核》，还有我们的超神学院大电影，十年二十年，你们愿意陪我一起看吗?
抛开一些无厘头的对白电影本身还是很触动到我的。我能在这部电影里看到对生命的敬畏，对自然的敬畏。看到生命这一场有去无回的旅行。
电影里的剧情融和了中国哲学思想。让电影的思想本身很饱满。
电影刚开场时候的旁白：“人从哪里来，又从哪里去，没有人问过这个问题。人们只顾着玩乐”(大概意思是这样，不太记得具体)。
这句话我认为是指现今人类缺乏对生命自身的探索的意识吧。不久前看到一友人说，对生命的探索因为没有任何一个预定的目所能及的目标，因而从一开始就令我们立于稳赢不输的境地，但是专注于世俗利益者，竟然对稳赚不赔的买卖视而不见。
关于轮回：电影里最后总结的，生命是一场轮回，这是很难得的一次体验。里面小男孩为了椿死去之后，灵魂到了“生前是好人才能去的地方”。而生前是坏人的灵魂则会变成老鼠，在永不见天日的海底下。这就是融和了佛家思想的六道轮回：造恶堕三恶道：地狱,饿鬼，畜生;三善道：天，人，阿修罗。
人类小男孩为了救椿牺牲了生命，但是并不是就此结束。小男孩轮回变成了小海豚，在椿的保护下经历了小海豚的一生，最后再度轮回成为人。
关于自然：电影里面一开始椿的爷爷就说了，也终将也会死去，生老病死，天理伦常，万物都有其规律以及法则。之后独眼神也说到了逆天而行，必要付出代价，
一切都要按照规律。而这恰恰充分体现了道家思想：万物皆有道，是宇宙的本源，一切运作的法则。所以椿试图去改变伦常，之后也随即出现了各种“反自然现象”
最后引发了灾难。看到这里，感觉到对自然的敬畏，自然是需要被敬畏的。
关于生命：这里又重新贯穿到生命永恒的这个主题，椿的奶奶死后化作了凤凰守护这爷爷，爷爷死后化作了海棠树，守护着椿与家族。即使失去了生命，生命也会将以
另一种形式存在，不会消失。这也体现到儒家生生不息的生命观。
最后，还是感谢能看到这部电影。
第五篇：大鱼海棠感人台词
导语：《大鱼海棠》讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的湫帮助下与彼此纠缠的命运斗争的故事。下面是小编整理的大鱼海棠感人台词，供各位阅读和参考。
《大鱼海棠》感人台词
1.人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主地感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆。
2.我记得他的样子，我不知道他的名字。
3.有的鱼是永远都关不住的 因为他们属于天空
4.怕你飞远去，怕你离我而去，更怕你永远停留在这里;每一滴泪水，都向你流淌去，倒流回最初的相遇。
5.我是一条属于天空的鱼,因为我相信,总有一个人,在天空等待。
6.世界上每一个活着的人都是海里活着的一条大鱼，人生就是航越大海
7.所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼;出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。
8.总有一天，我将在另一个世界的晨光里对你歌唱。在地球的光里，在人类的爱里，我曾经见过你
9.在世上我最怕的，就是让我爱的人受苦……
10.“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你快乐!”
11.这个世界所谓的真理是“我相信”，因为没有永恒的正义。
12.楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋
13.“我不明白，为什么最相爱的人不能在一起。
14.湫：“你知道吗，我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，吃了很多苦，从小就没人管我，天不怕地不怕，想干什么干什么，可在世上我最怕的，就是让我爱的人受苦……”
15.“你总是在跑，每次看到你跑，我就感觉很好。”
16.“人要是死了，就看不见这么美的天空了。”
17.北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。
18.神仙也是凡人做，只是凡人心不坚。实际上是我们内心最柔软与最坚硬的地方。
19.这个世界上我最害怕的就是让你受苦。
20.“你以为谁在爱你?是天神，他背叛了所有的神灵爱你。我什么都不怕，就怕让你吃苦。你相信永恒的爱吗?我会化作人间的风雨陪在你身边。
《大鱼海棠》剧情简介
在天空与人类世界的大海相连的海洋深处，生活着掌管着人类世界万物运行规律的“其他人”。居住在“神之围楼”里的女孩“椿”，十六岁生日那天变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的一张网困住，一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩，她需要在自己的世界里帮助男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，成长为比鲸更巨大的鱼并回归大海。历经种种困难与阻碍，男孩死后终于获得重生，但这一过程却不断地违背“神”的世界规律而引发种种灾难。