《Tsotsi》的出现, 意味着南非种族隔离制度的倒塌, 其影视业在南非迎来了春天。
一、如何想象南非
在过去, 多数国人无法亲身到达南非, 认识南非。直至今日, 能直接前往南非亲身体验当地风俗人情的国人也是少数。随着电影业的发展, 这一艺术样式为世人打开了一扇了解南非的窗口, 也为南非向世界展示其民族文化提供了平台。
回溯南非电影史, 其电影起步要先于撒哈拉以南的其他非洲国家, 但南非白人通过资本等形式控制、垄断着南非的影视活动。因此, 以往南非电影多采用白人经验叙事模式, 诸如《所罗门王的宝藏》等影片多表现出白人与黑人关系的和睦, 反映白人价值观。影片向世界展现的南非多是原始、暴力而又血腥, 充满着神秘的地方。在意识形态上, 影片充斥着西方白人对南非黑人的种族主义色彩, 单一白人经验叙事模式旨在强化南非的黑人需要欧美等帝国主义的“帮扶”, 并进一步加深世界人民对南非是落后、血腥、暴力、动乱及恐怖等刻板印象。因此, 谈起索马里就是海盗, 这些都难免流于管中窥豹。
即便在中国的南非叙事影片中, 也常暗含南非民族的劣根性, 意识形态上所突出的通常是国人对南非人民的教化, 比如国产电影《战狼2》, 在人性挖掘方面体现的是超越国界的人道主义, 展示大国风范, 且影片缺少软处理, 同反映欧美白人价值观的南非叙事影片一样, 在价值观念及意识形态上为黑人打上了落后、原始等标签, 加深了世界对于非洲的错误认知。
二、南非作为一种奇观
《Tsotsi》为还原真实的南非社会, 取材于常见的犯罪类问题, 反映了南非人民的真实生活, 挖掘了南非本土的民族文化。同时, 影片将观众定于于世界人民, 因此, 该影片创下了南非电影票房的奇迹。
影片片头, 由小屋中四个黑帮青年嬉戏场景切换至地铁人流处, 黑帮四人组为钱财而杀死胖男人并逃离地铁。在酒吧中黑帮成员波士顿在醉酒后的胡言乱语刺痛了阿飞幼时的精神创伤, 阿飞将波士顿暴打后疯狂地逃离, 拉开了故事的序幕。该酒吧实乃南非社会的一个缩影, 影射了南非社会本身不可避免的暴力。影片随后把观众带入了一个悲惨青年的内心世界。阿飞在黑夜中妄图逃离世界, 脑海浮现种种童年创伤记忆, 阿飞的内心在颤抖, 渴望家的温暖与温馨, 这与其杀人时的果敢、打人时的残暴凶狠在画面及氛围上形成了鲜明的对照。
影片的主要情节是阿飞劫车并带走了车上的一名婴儿, 后将其带回居所, 并威胁年轻妈妈照顾婴儿, 在照顾婴儿的过程中, 内心的良知被唤醒, 最终并将婴儿还给其家人, 这一情节与《宝贝计划》具有异曲同工之妙。在宝贝计划中, 人字拖等盗走了婴儿而在与婴儿的相处中, 唤醒了良知, 突出的是婴儿对人性的感化与唤醒, 《Tsotsi》中阿飞是无意中带着了婴儿, 并不得已用枪逼迫一个单身母亲帮助照顾孩子, 这种一波三折的叙事关系, 融入南非特有的本土经验和民族文化心理。在《Tsotsi》的南非叙事中, 影片承担起影视的意识形态功能, 融入南非特有的民族文化, 比如在不同情绪状态下使用不同材质制作的手工艺品等, 黑人同样存在善恶是非、母性、良知等情感, 有自己的主观能动性, 有自己的愿望, 这种能比较正面反应南非本土文化及经验的影片有重要创新意义。
三、南非电影及其民主化进程
南非的影视行业经历了娱乐形式——以时事新闻片上映赢得尊重——发行美国影片——模仿美国影片——本土民族电影工业的发展——新电影运动等历程。同时, 影片在人物设置和等方面处理地恰如其当。片头以笼罩在暴力犯罪的恐怖阴云之下的约翰内斯堡为背景, 在地铁中的杀死胖男人及酒吧中的血腥将阿飞的恶表现地淋漓尽致。但随着叙事的推进, 影片中在风雨中狂奔、瘸腿男人、单身母亲Miriam对婴儿的照料等剧情中不断闪现阿飞童年创伤记忆、孤独及阿飞每次在行动、杀人时的紧张、害怕等心理无疑让人怀疑这究竟是一个“暴徒”, 还是一个可怜“孩子”。正是童年的种种创伤造就了阿飞的恶, 其所遭遇的这种无家无国的状态正是旧南非社会黑人群体的真实写照。同时, 影片中单身母亲Miriam在影片中的前后对照, 彰显了非洲黑人女性的女性及内心的善良。这些人物的情感及自我意识的觉醒, 彰显着南非人民自我意识的觉醒。
《Tsotsi》叙事的成功在于强化软处理。影片中有一个情节令人印象深刻, 阿飞回忆起幼时种种创伤, 母亲因病躺在床上的呼唤, 父亲的酗酒与凶恶, 狗的吼叫, 爬行与呻吟, 小阿飞的内心在流血与颤抖。他满怀着恨意逃离这个家, 不停地向外奔去。在那个笼罩着恐怖气息的夜晚, 小阿飞就这样走向黑暗, 开始了他的流浪、孤独的人生。影片中的婴儿如同南非新政体, 在黑白善恶中经长期博弈后得以生存, 如同作为黑人与白人斗争结果的新南非, 影片的结尾蕴涵深远, 既表明在黑白的两道的斗争中善的一方终将战胜恶的一方, 也表明在人性中, 人性中恶的一面只能暂时获胜, 人性中的善终被唤醒, 将婴儿归还给了善的一方, 更暗含白人执政党将南非政权交给黑人之争的巧妙隐喻。影片借助阿飞的童年创伤及由善到恶, 再由恶到善的回归, 叙述了曼德拉领导南非人民经过艰苦长期奋斗废除种族隔离制度并建立民主南非、实现种族和解的历程。
摘要：《Tsotsi》作为南非新电影运动的经典之作, 在南非影坛有历史性意义, 彰显了新南非政府对影视教育的重视及其电影实力的整体提升。影片基于本土视角, 在深入挖掘南非本土经验、融入本民族文化, 在意识形态上为新南非的民主化搭建了过渡平台, 有助于世界人民对南非认知水平的整体提升。
关键词：《Tsotsi》,南非电影,南非叙事,南非认知
参考文献
[1] 张勇.“电影节的魅惑”——西方电影节与非洲电影的文化身份研究[J].2015 (05) :86-93.
[2] 张勇.“电影节的魅惑”——西方电影节与非洲电影的文化身份研究[J].2015 (05) :86-93.
[3] [南非]马丁·博萨, 单万里译.南非电影简史[J].外国电影研究, 1997 (11) :75-76.
[4] 张勇.《战狼2》的非洲叙事分析[J].热点评论, 2017 (05) :5-8.