文彭 (1498—1573) , 字寿承, 号三桥, 今江苏苏州人士, 生于文宦世家, 地利人和的家庭文化背景, 难掩文彭的艺术光华, 少年时与同期士子们一样, 心怀天下苍生, 无奈经过多方努力仍是屡考屡败, 直至年近黄昏才进仕, 做到北京、南京国子监博士。宋元篆刻家在印的选材上, 多用象牙篆印, 到了明朝文彭时期, 刚开始刻印也并不是他自己亲手篆刻, 而是文彭自己先在选好的印材上写好要篆刻的字, 然后才请印工代为雕刻。后来由于机缘巧合偶得晶莹剔透的青田石, 他才开始自己亲手篆刻;因为文彭对这些奇石爱不释手, 他的篆刻材料也从象牙改为石材, 从此以后他便沉溺于钻研篆刻, 还尝试发明了印面落款, 边上篆上自己的名字。由于文彭一派用石材篆刻印章, 青田石之名便开始出现在大家的视线里, 名传四方, 印材的改变也得到广大篆刻家的广泛使用。
一、文彭篆刻风格形成的原因
1、文彭篆刻风格的形成受当时文化和经济背景的影响。
篆刻先用篆文 (分大篆、小篆) 先写后刻。挺拔瘦劲的笔法, 篆刻线条利用汉字构造加错综复杂的手法变化, 给人一种雄厚的审美享受。
篆刻艺术与书法艺术是一奶同胞而生的艺术形式, 同样是我国文化遗产中瞩目于世的瑰宝。篆刻是一种以篆体来设计雕刻各种艺术品原素材的技艺。日常生活可见, 印鉴印面文字基本全部都是篆体, 部分为草体, 楷体, 隶体等文体。
最古老的印章是从殷墟出土, 其实从元朝开始就少数人开始采用石材篆刻, 到了明清时期, 社会上已经有很多风格迥异的篆刻派别涌现, 如文彭的吴门派当时就最具代表。文彭的篆刻风格引领后世篆刻界百花齐放, 各有千秋, 在篆刻史上功不可没。另外, 文彭从小在经济繁荣、文化昌盛的经济中心——苏州长大, 是文人墨客、富商大贾齐聚之地, 这里深厚的文化底蕴和艺术氛围对文彭的艺术素养的形成影响是巨大的, 所谓人杰地灵, 正是如此。
除了上述的之外, 还有以下方面:
1.文彭师法其父
文彭所获得篆刻成就与他的父亲文徵明有很大的关系, 文徵明也很喜欢钻研篆刻, 文彭在这样的家庭环境中耳濡目染, 热衷于篆刻也就不以为奇了。所以历史文人每每谈论印学总将文氏父子并称。
2. 印风上摒弃流俗, 提倡雅风
虽然从宋元时期开始文人墨客就已经加入篆刻行列, 但当时世风下的印章已流于媚俗匠气。而文彭一改宋元印面粗陋、架构呆滞、不合章法等弊风, 认为篆刻印章应该学习秦、汉玺印风格, 吸取养料, 但也并不全部照搬秦汉风格, 这使得他所创作品妙趣横生, 自成一体。他的这一创举不仅矫正了过去的恶习, 使印章篆刻走上了文雅道路, 又引领诸多篆刻爱好者投身篆刻艺术之中, 可谓一举两得。为明清时期篆刻艺术的发展提供了便利条件。
3. 开创篆刻风格新格局。
古人讲究“以书入印”、“因从书出”的综合艺术观, 讲求书法和印学篆刻一体化。在同时精通诗歌、书画、篆刻艺术的文彭手中, 三者被巧妙地被结合运用, 他在前人的基础上沉潜经典, 兼取众长, 不断摸索创新, 开创出篆刻艺术新局面。
二、文彭篆刻的风格特点
一个好的篆刻家必须是书法家, 因此篆刻与书法相辅相成, 文彭在篆刻方面有自己的想法, 他认为在继承秦汉印章风格的基础上要融入自己的思想, 刻白文印要沉稳凝练, 朱文印又须雄浑流畅, 落手大胆, 稳中带险, 柔中带刚。因此纵看文彭的印学作品, 印风比秦汉时期更丰富多样, 风格气息也更为纯正、古朴自然, 线条平整方直、稳健秀气, 篆刻之法略显方正之意, 使得印章整体质朴浑厚。故而孙光祖在《古今印制》中言:“文博士得汉人、元人神髓, 典雅古朴, 去华丽而务静穆, 去峭厉而务浑融, 去谨务而务闲逸;俗目愈远, 古道愈深, 有明百家, 无出其右, 吴兴而后, 一人而已, 真逸品也。”[4]
文彭虽一生致力于印章篆刻艺术, 但流传下来存于世上的作品很少。在观摩文彭的篆刻作品时, 映入人眼帘中的不再是一个个精美工整的篆文, 而是各个清刚隽永的玉珠, 激荡在观摩者内心的玉盘中, 发出阵阵清脆又响彻谷底的轰鸣。文彭受宋末元初著名书画家赵孟頫等人的篆刻之法影响很大, 如他的作品“三桥居士”, 在篆法上尽显博大精深的篆刻功底, 将原本复杂的“桥”字稍稍改动就和其他三个简写字看起来更加和谐, 一笔一画, 皆在刻画着中国文字的巧妙落错。他又别出心裁的在“士”字两边加上两点, 就使整体印面印文红白兼宜, 相得益彰, 使四字疏密有序相结合起来, 简直是精妙绝伦, 妙不可言。
元朱文印 (又叫圆朱文印) 是指以小篆入印的朱文印。文彭的朱文印“文寿承氏”整体印面篆文转折处圆中带方, 轻盈活泼, 流转自如, 不落俗套, 但仔细观看依然觉得很方正。
再如文彭所刻的闲章“七十二峰深处”, 这枚象牙章简直是好篆法、好刀工, 强烈的虚实对比的手法和错综有序的篆刻排布形成了鲜明生动之势态。不论印章左侧篆草书款的“文彭”二字, 还是印章印面在篆法上, 沉静清丽, 刀法骨力遒劲的同时把握好了力度, 篆刻效果极为精妙, 犹有元朱文印遗风。这枚印章虽然印面破损, 剥蚀严重, 但风骨清奇, 线条刚劲有力, 可谓秒造自然。
结语:
文彭印鉴篆法精妙, 刀工精良, 篆体方圆润泽, 清刚隽永, 独成一家, 他的篆刻艺术在我国印章篆刻史上写下了最为辉煌的一页。他用石材篆刻印章, 追溯秦汉之风, 加上石料印章本身的质地非常适合篆刻, 很快结束了我国2000多年的铜印、牙印时代。他的篆刻具有承前启后的意义, 遗憾的是, 因过去大家对文彭本人和他的篆刻艺术知之甚少, 这对明清篆刻史的研究不能不说是一桩憾事。
摘要：文彭是明朝有名的篆刻、书法家, 出身名门, 受到家风的影响, 从小就才华出众, 尤在他的父亲大书画家文徵明的影响下耳濡目染, 诗歌、书法、绘画、治印样样精通, 篆刻尤为突出, 文彭深厚的篆刻功力和独到的的篆刻胆略使得他成为了印章篆刻界里前无古人后无来者、自成一派的独有代表, 开创了我国印学篆刻学派的先河。自文彭之后, 四百多年以来篆刻大发展, 享誉海内外。本文从文彭篆刻风格特点形成的原因, 来浅析文彭在篆刻风格上所表现出的特点及对后世的影响, 通过分析文彭的篆刻作品的风格特点, 方可了解篆刻艺术气象万变的精髓本质。
关键词：文彭,篆刻,风格特点
参考文献
[1] [明]周亮工.印人传·书文国博印章后[M].黄惇.中国印论类编.荣宝斋出版社.2010.227.
[2] 韦佳.文彭篆刻风格特点分析[J].南京艺术学院学报 (美术与设计) , 2011 (4) :73-81.
[3] 徐华瑞.论吴门印派之首文彭的历史意义[J].青少年书法:青年版, 2013 (2) :59-62..
[4] 刘丹.关于文彭篆刻艺术形成原因的思考[D].中国艺术研究院, 2011.
[5] [清]朱象贤.印典.载于王伯敏主编:书学集成·清, 河北美术出版社.2002.806.