一、竞技体验类真人秀节目创作特点
1、模拟“真实化”
从竞技体验类真人秀节目中的含义来分析, 其本身具有“秀”的一面, 但是在固定剧本和夸张表演之余还具有相当程度的“真”作为支撑整个节目形态的基础。例如, 国家新闻出版广电总局发布的《关于加强真人秀节目管理的通知》中这样强调真人秀的真实化:真人秀节目要体现真实和真诚, 应反映人在特定情境下的自然活动和真实情感, 符合事物发展和人际互动的一般规律, 不能为了追求戏剧化效果, 故意干预事态发展、违背生活逻辑, 设计制造与日常生活经验反差较大的环节和看点, 引起观众对节目真实性的质疑。这说明了无论真人秀节目中效果如何夸张, 都不能脱离真实的一面;文学理论家特里·伊格尔顿曾说审美不可能脱离意识形态, 因为意识形态是一个关涉希望、诅咒、恐惧、尊敬、欲望、诋毁等的问题, 即述行的话语。如果真人秀的本质是“秀”, 那么意识形态便是本质的本质, 因为它不仅存在于“秀”的彰显, 同时存在于“真人”浑然不觉的生活之“真”;就像1973年美国公共广播电视网播出的《一个美国家庭》中, 人们就打开了一个通过镜头观察他人生活的窗口。真实是真人秀节目的基础, 不论镜头玩得如何花哨, 戏剧冲突如何充满张力, 一句“是假的, 设计好的”就会让它的魅力消失一大半。因此真人秀节目一直在竭力维护一个真实的外貌。“假”就是它的生死命门。所以说, 竞技体验真人秀节目中具有“真”的一面, 而这个“真”不仅仅是贯穿在节目参与者中所在的一定的时间与特定的某一环境情景之下, 还体现在参与者在这中情况之下所做出的行为反应与所感所想。作为我国的《奔跑吧兄弟》真人秀节目的播出不仅仅能够满足观众对明星们生活中的好奇感, 这在一定程度上体现了电视的日常与非日常性相互矛盾性, 而且, 同时也能够给人们日益求真的心理带来相应的满足[1]。
2、明星“娱乐化”
因为明星职业的素养和修养及其本身所具有的职业在社会生活中的特殊性, 因此使节目具有较强的娱乐性和吸引力。并且又有比较具有特色的节目形式和相应的比赛制度, 大大提高了明星的公众效应。让人们不仅在观看节目本身, 更是明星在游戏进行中的一言一行, 而这正是在当今时代下的明星“娱乐化”。一方面, 明星比草根大众更具备话题度与娱乐性、在表演上更加专业, 能够在录制过程中摩擦出更多的戏剧火花。一方面, 在电视荧屏中看到明星展现出与日常相似的生活化的一面更能迎合观众的胃口。这两个方面反映到节目收视率报表中不难看出明星“娱乐化”的《奔跑吧兄弟》与《非诚勿扰》、《一年级大学季》等同期草根“娱乐化”真人秀在收视情况上有云泥之别;而就具有鲜明的明星“娱乐化”特点的《奔跑吧兄弟》自身而言, 开播以来均保持着超高的收视率;又一方面, 由于大咖明星的参演, 在社交网络中《奔跑吧兄弟》也有十分突出的话题性与曝光率。和《真正男子汉》、《极速前进》等其他竞技体验类节目相比, 《奔跑吧兄弟》这档节目与众不同的选择了更多的游戏场景, 将商场、海边、游乐园等都作为节目拍摄的舞台。竞技体验类真人秀像是“没有剧本的电视剧”, 虽然节目组预先设定了情境和规则, 但过程却是完全真实的。明星参与者在游戏中充满了曲折丰富的个体故事, 他们在游戏参与的过程中会身临其境而不自觉地制造着戏剧性的冲突, 设立大量的转折和悬念。同时为了达到最佳收视效果, 能够在90分钟左右的节目播出中取得最好的节目效果, 电视节目制作者无论是在进行前期策划还是后期剪辑, 我们首先需要考虑的是节目题材的故事性, 相应地应该注意整个“故事”发展中会出现怎样的问题, 并且要提前能够想到整个事件发展中的高潮会出现在哪一个具体的过程中, 这无疑也满足了“秀”的要求与标准[2]。
3、竞技“亲民化”
《奔跑吧兄弟》作为一档具有强烈体验色彩和丰富话题的电视真人秀节目, 它的成功之处在于观众在观看过程中常常会被精良的节目制作、有趣的游戏环节和真实的明星反应而产生一种强烈的参与意识而沉醉其中。所以, 如果是一部好的竞技体验类真人秀节目通常情况下都是能够超出已往的电视节目等的范畴, 进而在社会中能够形成带有人们能够接受且兼具有娱乐性体验的社会上的一次“狂欢”。那么竞技体验类真人秀的亲民化体现在何处呢?竞技体验类真人秀具有体验的特点, 而体验强调的也就是作为参与者参加到某一中活动之中所付出的行动。越来越多的综艺节目为了体现亲民化, 都会将节目中的某些游戏环节变成明星与普通群众的互动, 。过去的明星往往更注重自我的展示娱乐, 而如今则更多的与所谓的普通平民相关。在电视娱乐方面也出现了以大众为核心人物的一些节目, 其节目内容也更加接地气, 不在仅仅局限于节目内部。在《奔跑吧兄弟》节目中, 观众通过观看来获得刺激感受, 体验明星参与者在游戏进程中的喜怒哀乐。但更具意义的是, 观众在观看节目中能够看到不同于日常生活中所展现的面貌[3]。
二、结语
尽管当下的竞技体验类真人秀节目还有诸多不完善, 在制作水准和创意思维上还有一定欠缺, 但这作为一种极具潜力的节目形式已经获得了越来越多观众的认同。在未来的日子里, 电视工作者也应加大研究开发投入, 改变目前国内真人秀的收购版权到简单克隆、本土化改造的单一方式, 制作出具有原创性的属于中国制造的更多优秀的竞技体验类真人秀, 促进中国电视产业文化的发展。
摘要：由于我国竞技体验类真人秀发展的起点较晚, 因此我国的竞技式体验类的真人秀节目是从西方的一些在户外的生存方面的竞技体验类的节目中吸收到的经验, 并开始进行模仿。但东西方文化毕竟存在很大的差异性, 在西方这类节目的播放重心在于向人们揭露出人性的内心弱点与非常残酷的竞争现实的一面;而深受儒家文化中的崇尚“和”的思想影响下的中国人是对其有排斥感的。所以, 我国竞技体验类真人秀更多的是根据中国文化中较为注重道德修养和人文情感来进行创新来进一步发展的节目, 这类节目内容积极向上且富有趣味性。像我国现在较为流行的《奔跑吧兄弟》还有注重生活体验方面的《爸爸去哪儿》等节目深受观众们的喜爱。本文通过对浙江卫视《奔跑吧兄弟》节目的创作特点进行分析, 旨在为改进和提高我国竞技体验类真人秀电视节目的质量提供理论依据和实践指导。时至今日, 各大省市电视台投入大量的人力物力, 甚至不惜重金取得国外知名真人秀节目的版权, 希望能引爆当下的内地市场, 聚集观众的目光从而在如今硝烟弥漫的真人秀节目战争中站稳脚跟。
关键词：真人秀,竞技体验,奔跑吧兄弟
参考文献
[1] 刘利群, 傅宁.美国电视节目形态[M].北京中国传媒大学出版社, 2013:129-150.
[2] 陆生.走进美国电视[M].上海复旦大学出版社, 2012:234-239.
[3] 约翰费斯克.理解大众文化[M].北京中央编译出版社, 2011:101-108.