随着国民文化水平的提升，报告在工作与学习方面，已经成为了常见记录方式。报告是有着写作格式与技巧的，写出有效的报告十分重要。下面是小编为大家整理的《青岛博物馆调研报告》，希望对大家有所帮助。
第一篇：青岛博物馆调研报告
青岛农业大学实践团参观青岛海军博物馆
近日，青岛农业大学艺术与传媒学院实践服务团赴全国爱国主义教育和国防
教育基地——青岛海军博物馆进行参观。青岛海军博物馆是由中国海军组织筹建
的大型专业性军事博物馆，是中国唯一的一座全面反映中国海军发展的博物馆。
在解说员的指引下，实践团首先参观了室内展厅，包括人民海军发展史展区、
人民海军服装展区、国际交往礼品展区等三大展区，各展区又细分为多个板块，板块内有图片、报刊、实物、伟人题词等以及相关的文字说明，其内容从不同侧
面反映了中国人民海军从无到有、从小到大、从弱到强，不断发展壮大的历程。同学们仔细聆听，认真记录。随后，大家又参观了室外展区，室外展区分为武器
装备展区和海上展舰区，展区内陈列着各式军用汽车、飞机、大炮、坦克、潜水
艇等实物和模型等。
中国人民海军在艰苦中创业、在战斗中成长、在曲折中前进，不断发展壮大，
同学们不但深入学习了海军发展史，深刻领悟了海军精神，也为中国人民海军感
到骄傲!
第二篇：毛概社会实践之参观青岛啤酒博物馆
青岛啤酒名扬中外，吸引着各地的朋友，很多来青岛的游客们都免不了到啤酒博物馆一游，在此，他们见识了解到了青岛啤酒的啤酒的制作流程和历史。因此学校把啤酒博物馆作为实践内容之一，让我们更进一步的认识了青岛啤酒。
融合了古老的珍贵典藏和现代设计的青岛啤酒博物馆作为百年青岛啤酒企业文化的一个重要组成部分，该博物馆集青啤的历史发展历程、深厚的文化底蕴、先进的工艺流程、品酒娱乐、购物为一体，为国内首家啤酒博物馆。博物馆集青岛啤酒的发展历程、深厚的文化底蕴、先进的工艺流程、品酒娱乐、购物于一体，是国内首家啤酒博物馆。博物馆的建成，为国内外游客走近青岛，了解啤酒、了解青岛啤酒，提供了一个独具魅力的平台。青岛啤酒博物馆投资2000余万元人民币，由国内外著名的设计师设计，是世界先进、国内一流的啤酒博物馆。展出面积有6000多平方米，共分为百年历史和文化、生产工艺、多功能区三个参观游览区域。最具价值的核心区域应该属第一区域——百年历史和文化。在这里，顺着时空的脉络，我们通过详尽的图文资料，了解啤酒的神秘起源、青啤的悠久历史、青啤数不胜数的荣誉、青岛国际啤酒节、国内外重要人物来青啤参观访问的情况。尤其值得一提的是：这里展现在您面前的是许多从欧洲和全国收集的文物、图片、资料以及青岛啤酒各个阶段的实物。一些祖辈曾在青啤工作过的德国、日本友人专门捐献的文物史料，使得这一展区更加引人入胜。在第二区域——生产工艺流程区域，我们看到了老建筑物、老设备及车间环境与生产场景，在生产流程中每一个代表性部位放置的放像设备，形象的介绍了青岛啤酒的生产流程及历史沿革。在老糖化车间的老发酵池，设置了工人生产劳动的雕塑模型，同时复制老实验室场景和工人翻麦芽场景。重现了历史面貌，第三区域为多功能区域。一层是能容纳100多名游客的品酒区和购物中心，我们在此品尝到了原浆的青岛啤酒，入口似乎无味，可舌尖上残留的辣辣的感觉告诉我，原汁原味的啤
酒果真不一般，配着啤酒豆，在大冷天还真是美味啊。二楼有综合娱乐设施，前卫的设计理念和高科技手段，使知识性和娱乐性有机结合，我们在娱乐中了解啤酒酿造的复杂过程。醉酒屋更是其乐无穷，从没喝醉过的我也算过了一把醉酒的隐。
让我们一起回到1903年，与青岛啤酒一起走过这百多年历史。1903年，青岛被德国占领，英德商人为适应占领军和侨民的需要就在这个地方开办了啤酒厂，起名为“日耳曼啤酒公司青岛股份公司”，当时的年产量为2000吨。1914年第一次世界大战爆发，日本人占领青岛后，将德国人的啤酒厂购买下来，更名为“大日本麦酒珠式会社青岛工场”，并进行了较大规模的改造和扩建，当时产品曾出口到西贡和新加坡。
1945年抗日战争胜利后，国民党接管了啤酒厂，并更名为“青岛啤酒公司”。1949年6月2日青岛解放，青岛啤酒公司终于回到人民手中，并逐步恢复生机。几十年来，青岛啤酒的产量一直相对较小。到1975年，年产量仅4万吨。改革开放后，青岛啤酒才真正迎来发展的春天，尤其是1996后，青岛啤酒进入一个高速增长的黄金期。年产量从1996年的30万吨发展到2003年的370万吨，青岛啤酒以其强劲的实力雄霸中国的啤酒市场。我们不禁惊叹跨越百年，历经多种制度的青岛啤酒是如何走向成功的。
质量是品牌的第一支点。纵观百年历史，青啤建厂3年后就在德国慕尼黑博览会上夺得金奖，显示出不俗的实力;之后，在国内外大大小小各项评比中得奖无数，饮誉全球。并且，经过岁月的磨砺，很多东西都在发生变化，如经济环境、经营者等等;但青啤的高质量，无论在什么阶段都未改变。 而这些，正是来自于一代又一代青啤人的质量意识与经营理念。20世纪70年代，青啤当时的口号是“好人做好酒”，很多东西都是自发的，从人品去要求酒的品质。到80年代，经济转轨时期，又提出了“热爱青啤，献身青啤”，当作一个事业来看待。而前面其实都是一种封闭型的企业文化，只是要求对企业负责，而缺乏市场意识和社会责任。90年代后期，尤其是2000年以后，青啤又提出“追求卓越，奉献社会”，发展为一种以满足消费者需求为重，不仅追求经济效益，而且追求社会效益的企业文化。无论是“好人做好酒”，还是“追求卓越”，青啤在不同历史时期始终把质量放在首位，把质量视为产品的生命。1978年，青啤出口剖香港的
啤酒中有一瓶里有毛刷，响当当的青岛啤酒竟发生了如此事情!此事通过新华社迅速地惊动了中央高层领导。10月30日，时任国务院副总理的康世恩同志批示：“派有力工作组去检查，认真解决该厂问题。一定要恢复青岛啤酒的质量和声誉。”“毛刷事件”是青岛啤酒厂的耻辱!厂党委决定，把恢复生产的4月10日作为“提高质量纪念日”，每年都要举行活动，使警钟长鸣!“毛刷事件”之后， “质量是企业的生命”的原则融汇于青岛啤酒全厂干部职工。一百减一不等于九十九，而是等于零!质量为本成为永恒的主题。“高、精、严、细”的原则扎根在每个员工的心田。正是这种质量意识，成为青啤百年品牌的第一支点。
对青啤的好酒文化溯本求源，我们首先会想到所在地的地域文化--齐鲁文化。由于山东是孔子的故乡，受儒家思想的影响最为深远，重视义理，讲求诚信，为人实在。山东人实在，反映在企业经营上，那就是对产品质量的高度负责，一丝不苟，决不掺假。青啤公司总裁金志国先生回忆说，当时入厂的时候，师傅教我们把发酵池刷几遍，那就是要刷几遍，没有人会偷懒。再比如，青啤至今采取的都是100天的自然发酵法，以保持产品的清香与口味;而不会像有些小企业，为了加快运转、提高产量，而缩短发酵期，然后进行人为的加工。这就如同树上的苹果，等自然熟透，摘下来非常好吃;若为了早些上市，提前摘下来，再进行人工催熟，肯定就不会再是原来的口味。青啤最早是由德国人建立的，因此它采用了德国先进的啤酒酿造技术，且秉承了日耳曼民族为人处事的严谨、认真。在世界上，德国人素以其严谨、认真而著称;不仅是酿酒技术，而且精密仪器加工等，一直以德国为上乘。将德国文化中的严谨、认真与青岛本地传统中实在、讲求信用结合起来，就构成了青啤"追求卓越"的精神。而正是这种精神，成为青啤百年品牌的推动力量。
百年青啤最核心的是企业文化。这种文化同别的企业有相同之处，也有不同的地方。因为青啤是一家生产啤酒的企业，从建厂之初就生产啤酒，并一直用“青岛”作为品牌，一百年来没有发生什么变化，无论是在德国人管理时期，还是在国民党统治时期，一直到解放后。从计划经济时代到社会主义市场经济，一直使用这个品牌。历经不同的历史时期，青啤存活了下来，并且不断走向繁荣。其中的原因是这个产品具有很强的生命力，其他产品很难去替代它，反而是其他的一
些产品被替代掉了。从历史发展看，啤酒逐渐成为市场的主流，极大地冲击着白酒、红酒的传统地位。在众多的酒类产品中，同质性很强，许多产品和品牌都不似从前那么火暴，但啤酒业却越来越繁荣，这主要是因为啤酒自身所具有的文化。白酒的核心文化特征是深沉，让人把很多潜能借助酒力发挥出来，像古代很多诗人都是在饮酒后才写出千古佳句。最具代表性的是“李白斗酒诗百篇”，也博得“诗仙”的雅号。红酒所代表的文化是浪漫，在一定的环境中饮用体现的是高雅，是一种情调。电影、电视里很多情人约会的情景，我们总能看到盛满红酒的高脚杯在晃动。啤酒的文化特征则是激情，喝啤酒十分随意，可以不分什么场合，把感情宣泄出来。与啤酒天然相伴的是体育文化，尤其是激烈的体育运动，两者相融通的正是一种激情。无论是德国人建厂的初期，还是日本人统治时期、国民党统治时期，一直到社会主义计划经济、市场经济，青啤所代表的激情都是不变的。
文化铸就品牌成功，随着科技进步，加之啤酒技术门槛相对较低，啤酒企业之间的产品差异会越来越小，比如你可能生产干啤酒，我也能生产;你能生产黑啤酒，我也能生产;就连技术难度较大的小麦啤酒和纯生啤酒，国内啤酒企业也都纷纷开始生产，仿效者更是不胜枚举。所以，啤酒企业在产品上的竞争优势已不明显，铸就一个成功品牌更主要是靠文化特色，也就是产品中包含的文化附加值。因此，可以说支撑起青啤百年基业的，正是以激情为代表的文化基因。也只有不断突出青啤的文化特色，才能增强消费者对品牌的忠诚度。无论高兴时，还是失意时，只要是表达一种激情，马上就能想到青啤。
我们期待青岛啤酒更加辉煌。个人的成长跟企业的成长是存在共性的，让我们在了解了青岛啤酒的成功之道后，也吸取它的经验和教训，实现自我价值。
第三篇：博物馆调研报告
调研人员：xxx 调研时间：2011 年4月20日上午8点30分 调研地点：益阳市博物馆
调研目的：一)了解博物馆的空间组合方式及其如何在建筑风格上体现博物馆的特性。
二)了解各个展区的布局，如何解决室内空间，交通流线及其采光问题。
三)学会思考博览建筑与其他公共建筑的特异性;在处理博览建筑的各功能分区时如何体现人文关怀;最后就是陈列区特殊的采光问题如何避免眩光。 有关博物馆的调研的注意事项：
从功能上看博物馆采用了什么方式将平面组合到一块;如何解决客流货流不同的功能流线?如何处理建筑的主次入口与城市道路的关系?服务设施的处理及各个陈列区人流的引导问题?特殊的采光问题。
(一) 对任务书的分析
该设计是某一历史文化古城，我们假定为“笔砚之城”，异地新建一博物馆，专门展开城市各个历史年代有关笔砚的出土文物。新馆规模控制在3800平方米(正负5%)。该项目地处该市规划的文化中心区中心广场西侧，南面为城市绿化带，北面隔路为规划中的图书馆，西面为办公建筑，地势平坦。总平面应充分考虑博物馆不同出入口与城市环境的有机关系，布局应与中心广场协调。室外场地应组织好人流以及机动车与非机动车的停放。(地形图详见任务书)。
(二) 实地调研 调研基地概述：
基地概况：益阳市博物馆坐落在中心城区康富南路的益阳市政府广场西侧。附近有奥林匹克公园、益阳市大剧院、益阳市规划馆等。虽不是市中心，但是风景优雅，交通便利，在喧嚣日甚的都市内，不失为优雅宁静的文化休闲去处形成一道独特的风景线。
益阳市博物馆：益阳市博物馆总占地面积为50亩，建筑面积为10200平方米，设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、文物库房、贵宾接待室、文物研究室、文物摄影室、文物修复室、安全监控室、观众服务部等设施，是一座规模较大，功能设施较为完善的现代化博物馆
空间组合及交通流线：由一层平面图可以看出，主入口与出口在同一方向，设在圆形门厅的西侧。门厅处有值班室、售票处、及贵宾接待室，在贵宾接待室的旁边有一疏散楼梯。门厅设有3层高，门厅内有两个电梯，直通三楼。继续前进，有一疏散楼梯。我们以该楼梯为主线，在它的右侧有一古代石雕石刻展示区和观众休息区;左侧是竹艺之美展示馆，上方为益阳市非物质文化遗产展示馆，其中以茶艺为主。继续前进，则是服务部、监控室、卫生间和疏散通道以及电梯。交通流线安排合理，有一引导趋势。
我们是由中间的楼梯，即上面我们做主题的楼梯上到二楼的，二楼的主题是“国际正义人何凤山博士生命签证展厅”，旁边有一临时展馆。观众休息区的旁边是一个中庭，可供游客观赏歇息。也起到了一定的视觉休息效果，让游客们有一个缓冲的过程。但是，它的走廊过长，右侧是墙体，相对比较单一，个人以为，可以适当的在墙壁上加一些照片之类的东西，供游客观赏。在临时展厅的附近，是讲解员值班室、卫生间、和疏散楼道。三楼在“何凤山博士生命签证”的位置是益阳历史文物展厅，其余不变。
四至六层为业务办公区
建筑特征：建筑的门厅为一圆柱形，视野开阔，采用玻璃幕墙，因其不做展厅，所以可以采用大面积的自然采光。其余则为长方体，外立面相对而言比较整齐，因其功能要求，即要做展馆，所以其基本采用侧开窗。整体而言比较现代。
照明和采光：照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例;二是天然采光和人工照明相结合的;三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少。天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光;二是侧窗采光;三是高侧窗和侧窗并存;四是天窗采光。人工照明的方式有五种：一是一般照明;二是区域照明结合一般照明;三是定向区域照明;四是定向区域照明结合一般照明;五是展柜照明。益阳市博物馆则是天然采光与人工照明相结合，其中运用侧窗采光的方式采取天然光。 缺点：
1. 卫生间：益阳市博物馆每层有三个卫生间，即：男女卫生间、残疾人卫生间;其中男女卫生间投入正常使用，但残疾人卫生间已成了堆放墩布、扫把的地方，未得到正常的使用;而且，它把残疾人卫生间单列出来是完全没有必要的，可以在男女卫生间各设一个，供残疾人使用。
2. 立柱：博物馆主里面的南侧，柱子的位置未处理好，柱子立在正中间，影响了开门的方式，从而影响了整体布局。
3. 开窗：博物馆基本上采用侧开窗的形式，但在其东立面的右侧，因其主要为讲解员值班室、卫生间及垂直交通区，因此采用直接开窗的方式，但是，从外面看，建筑的这个位置的开窗比较杂乱无章，有勃于整体的整齐划一。我们在进行设计的时候应避免这种情况的发生，注重整体，同时还要考虑周边的环境，让建筑与周边环境也融为一体，不突兀，有一种和谐美。 4. 无障碍通道的设计：该建筑共有两个无障碍通道，一个在南侧，一个在北侧。南侧的设计相对比较合理，基本上为一条直线，而北立面的则不合理，设计采用的是折线，可能是出于怕人滑下来的目的，但是采用折线，在拐角处则增加了上去的难度。因此，在我们设计的时候，尽可能的采用直线，并降低坡度，缩短路程。
经典案例：犹太人博物馆
我觉得做建筑就应该向犹太人博物馆一样，当你看到它的时候，你就会觉得建筑本身，就是一部辛酸史，因为当它存在着，便向你默默倾诉着犹太人的伤痕，让你不得不深思，不得不为之倾倒。而这样的效果，主要是来自于博物馆表现曲折、满腹痛苦的伤痕，也就是犹太人博物馆最为吸引力的地方。而实际上犹太人博物馆这个建筑承载了众多犹太人的辛酸和血泪，它潜藏的不仅有最深的伤痕、最大的残忍，还有一个古老而命运多舛的民族、从诞生而始的大段故事和回忆。 而这样的裂缝的灵感来自于市政府给他送去了两大捆档案，里面有柏林犹太人的名字、出生日期、驱逐日期及地址。他亲自考察了这些历史遗迹，并在城市图上描绘出来，相互之间还连上线，得到了他称之为“一个非理性的原型”：一系列三角形，看上去有点像纳粹时期强迫犹太人带上的六角的大卫之星的标志。
它为600万冤魂而立，它收藏的故事发端于数千年前，它的每一片砖墙、每一条纹路都蕴含深意，它的一切指向一个古老而悲壮的民族。他们聪慧、却噩运缠身;他们渴求家园、却颠沛流离。
新馆在地面上没有入口，入口在旧馆里，两个馆地下是连通的。从旧馆到新馆是往楼下走的。从入口开始，就有不规则地似梁非梁的横柱错列。整个通道就像黑白电影一样，这里没有色彩，甚至没有充足的阳光，而且在通往地下室的通道中，有三条岔道，其中两条是死胡同，象征着那些犹太人残酷而现实的命运。两条岔路通道里没有展品，空白，让人心头压抑得难过，并且在博物馆里所有东西都是有角度的，天花板，墙面，墙面上不规则的缝隙，乃至整个空间都给人一种扭曲而倾斜的错觉，也许对于那时无助的犹太人来说，这个世界没有色彩，只有这种撕心裂肺的绝望。
不得不提的是犹太人博物馆对空间的运用以及不同的空间或构件对人心理感官的影响把握得非常到位。如：那条长长的通往新馆的走廊里，有一个房间，里面是艺术品，满地的面具，面具很简洁，但所有面具都张着嘴，仿佛在拼命呐喊，向这个世界呐喊，向自由呐喊，安静而干净得可怕的博物馆里仿佛回荡着无数逝者无声而执着的呐喊。
我觉得做建筑就应该向犹太人博物馆一样，当你看到它的时候，你就会觉得建筑本身，就是一部辛酸史，因为当它存在着，便向你默默倾诉着犹太人的伤痕，让你不得不深思，不得不为之倾倒。而这样的效果，主要是来自于博物馆表现曲折、满腹痛苦的伤痕，也就是犹太人博物馆最为吸引力的地方。而实际上犹太人博物馆这个建筑承载了众多犹太人的辛酸和血泪，它潜藏的不仅有最深的伤痕、最大的残忍，还有一个古老而命运多舛的民族、从诞生而始的大段故事和回忆。而这样的裂缝的灵感来自于市政府给他送去了两大捆档案，里面有柏林犹太人的名字、出生日期、驱逐日期及地址。他亲自考察了这些历史遗迹，并在城市图上描绘出来，相互之间还连上线，得到了他称之为“一个非理性的原型”：一系列三角形，看上去有点像纳粹时期强迫犹太人带上的六角的大卫之星的标志。新馆在地面上没有入口，入口在旧馆里，两个馆地下是连通的。从旧馆到新馆是往楼下走的。从入口开始，就有不规则地似梁非梁的横柱错列。整个通道就像黑白电影一样，这里没有色彩，甚至没有充足的阳光，而且在通往地下室的通道中，有三条岔道，其中两条是死胡同，象征着那些犹太人残酷而现实的命运。两条岔路通道里没有展品，空白，让人心头压抑得难过，并且在博物馆里所有东西都是有角度的，天花板，墙面，墙面上不规则的缝隙，乃至整个空间都给人一种扭曲而倾斜的错觉，也许对于那时无助的犹太人来说，这个世界没有色彩，只有这种撕心裂肺的绝望。 不得不提的是犹太人博物馆对空间的运用以及不同的空间或构件对人心理感官的影响把握得非常到位。如：那条长长的通往新馆的走廊里，有一个房间，里面是艺术品，满地的面具，面具很简洁，但所有面具都张着嘴，仿佛在拼命呐喊，向这个世界呐喊，向自由呐喊，安静而干净得可怕的博物馆里仿佛回荡着无数逝者无声而执着的呐喊。
第四篇：博物馆调研报告
一、 博物馆的职能——铭记文化
无论以前人们曾有过多么的辉煌的文明，都无一例外地将被历史的烟尘所湮没，人类在不断地创造着文明，文明却无法永生——这是永恒的法则。但是，我们仍然可以通过某个途径去寻找这些文明的踪迹，这个途径就是博物馆。
二、 博物馆的定义
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
三、 博物馆实例分析——中国航海博物馆 分析原因：中国航海博物馆位于上海，因成功的反映了上海这个国际化的港口的发展史而得以文明，是典型的综合类博物馆，且地域文化性强，是针对本次设计中较为适宜的参考实例。
博物馆概况介绍：中国航海博物馆，全称：上海中国航海博物馆， 是中国首个经国务院批准设立的国家级航海博物馆，位于上海浦东临港新城，占地面积24830平方米，建筑总面积46434平方米。 上海航海博物馆效果图
博物馆介绍：馆内展区分为三层，第一层设置了航海历史馆、船舶馆、海员馆，以及渔船与捕鱼专题展区;第二层设置了航海与港口馆、海事与海上安全馆、军事航海馆，以及航海体育与休闲专题展区。
博物馆空间分析：
一层平面图
此间的空间布局为放射式空间布局，从外观上看去，大厅的顶部是有双螺旋型的几何形体组成，内部侧体现出了大大旋转式玻璃幕墙
使得博物馆富有气势，从此来体现出中国海上军队从甲午战争至今的庄穆之感，其中心体现在为位于一楼大厅内的高近70米、长30余米，宽逾8米的巨型明代福船，也是航海博物馆的的“镇馆之宝”。
二层平面图
二层则为走道式空间布局，以一层大厅中庭为中心，通向二层交通联系为走道，分别从不同方向通向二层的海事与海上安全馆、航海与港口馆、军事航海馆、天象馆和4D电影院，此种空间布局较为适合的把功能不同的房间得以排布，同时也充分利用了走道式空间分布的特点，将中心化作中庭，将其空间布局的方式发挥至极致。
四、 博物馆实地分析——鞍山市博物馆
鞍山市博物馆概况：根据本次本次设计的地理位置为鞍山，所以调研当地的现存博物馆是很有意义，本次实地调研的博物馆是鞍山市博物馆，地方综合性历史博物馆，创建于1983年，前身是五十年代成立的鞍山市文物站。2010年7月29日，鞍山市博物馆迁入新址。新址博物馆建筑面积7400平方米，展厅面积3400平方米，其馆内分为冶铁陈列厅、地方史陈列厅、精品陈列厅、书画厅等几个部分。
主要研究对象：本次研究对象为鞍山博物馆中的冶铁厅，作为鞍山的代表工业，鞍山人引以为豪的支柱产业，同时也是本次博物馆设计的主题，对于冶铁厅的研究是很必要的。
研究方向：冶铁陈列厅室内布置与室内装潢
室内布置：鞍博的室内布置采用传统同的双向平板式，室内无自然采光，室内光线衬着暗雅的装潢形成一种肃穆的历史的沉淀，令人回忆往昔之感。室内布置还运用了一种手法，这种手法也大量的运用在同类历史性博物馆展厅中，展品向一点延伸，展品从古至今，仿佛是带我们回顾历史一般。
室内装潢：好的博物馆的室内装潢是非常有考究的，它能带我们更加深刻的融入历史之中，鞍山博物馆的装潢经费为400万元，对于一个市级博物馆不算多，但其中有很大一部分用在了冶铁厅的室内装潢中，室内装潢配合着这些拥有历史的沉淀的展品给人一种回到过去的感觉，内心的感触颇深。
五、 总结
通过对博物馆的调研发现，博物馆建筑设计应遵从其内涵而设计，与其说是形式上的设计不如改为设计对一种文化的渲染，对一种文化的感悟。
第五篇：博物馆实践调研报告
感悟历史文化——参观广东省博物馆调研报告
导语：南粤大地，历史悠久，文化积淀深厚。作为岭南文化的发祥地，广东历史人文资源丰厚，地面与地下遗留、蕴藏的各类文物为数众多，史前文化遗产丰富，海洋文化遗产、华侨文物、革命文物、名人遗存等独具特色，国家级历史文化名城、名镇、名村数量在全国名列前茅，非物质文化遗产也相当可观。为了感悟绚丽多彩的历史文化，感受中国优秀文化传统，重温南粤历史风华，领略岭南艺术魅力，概览广东自然景观。 在迎来建党70周年之际，我们宿舍于2011年6月1日下午，参观了广东省博物馆。
正文：
记住。今天我们一起参观。
记住。明天我们一起飞翔。 我们快乐地追逐着，欢笑穿梭在众宝云集的博物馆中，尽情地让它漂白整个繁重的心绪。心绪飞扬，寻找着，终于在某个角落找到了归属。迈着坚强的脚步，欢笑欢笑着说：我们一起牵手，走览广东省博物馆。在这里，我们搜集历史的痕迹;在这里，我们寻觅专属的快乐。
广东省新博物馆是省“十项工程”的重点建设项目和建设文化大省三大标志性文化设施之一。它位于广州市新城市中心——珠江新城中心区南部，依托新城市中轴线，濒临珠江，总用地面积4.1万平方米，总建筑面积6.69万平方米，总投资约9亿元。
新馆展馆包括历史馆、自然馆、艺术馆三大部分和临展馆。广东历史文化展览立足于“从世界看广东，从广东看世界”的历史视野和文化广角，用丰富的物证和文献重点展示广东三大民系、海上贸易历史、广东华侨史和近代史。广东自然资源展览为观众较为全面和系统地了解广东自然风貌，自然资源包括地质地貌、动植物、矿物、古生物提供了翔实的材料，强化生态观念和环保意识，反映人类对自然美的孜孜追求。艺术展分为“翰墨流芳———宋元绘画与历代书法精品展览”、“土火之艺———馆藏历代陶瓷展览”、 “漆木精华———潮州木雕艺术展览”和“紫石凝英———历代端砚艺术展览”。
一.历史之旅——参观广东历史文化陈列：
进入展厅，一派壮丽之景。听介绍说“广东历史文化陈列”展厅面积4000多平方米，展厅共展出文物一千五百多件/套，照片三百多张。作为新馆三大基本陈列之一，该展通过文物、图片、油画、雕塑、模型、多媒体、复原场景等丰富的展陈手段，全方位多角度地向观众展示了广东从马坝人到新中国成立的历史文化变迁。其中长达四十米的猎德龙舟、迄今发现的国内唯一一套广州外销壁纸、雕工精湛的象牙雕镂空提盒、国内罕见的詹天佑亲笔签名的《京张路工摄影》相册等都是该展览的亮点。
我们依次参观了南粤源流、扬帆世界、继往开来和粤海烽火。 而影响最深的是南粤追溯和继往开来两个部分。
我们也从视觉、听觉、触觉等方面去感受了一个生动立体的南粤。 南粤源流”追溯了广东人的来源、民族融合的过程以及广东三大主体民系的形成和民俗文化特色。栩栩如生的景致有马坝人头骨、双肩石器、南越王油画、广府茶楼、猎德龙舟、潮州大吴泥塑、客家围屋„„
“继往开来”中，“开风气之先”的广东名人共同演绎了改变中国历史进程的近代风
云。抗英图强的志士、洋务运动的倡导者、维新运动的领袖、辛亥革命的先驱、国共合作的元勋、民族工商业的开拓者„„无数仁人志士和栋梁之才化作点点繁星，在南粤大地上闪耀着璀璨的光芒。光辉已经成为过去，但是我们不忘历史，不忘追溯前进的脚步。
我们仿佛进入海上丝绸之路，体验广东对外开放与交流的精彩历程。满载瓷器的广船，聚集奇异洋货的十三行，精美绝伦的广彩、广雕以及风靡一时的外销画，中西合璧的风格处处都在述说着广东的开放与兼容，也让我们再一次看到了中国南粤以前的海上辉煌。
我们仿佛听到了广东军民血与火的抗日史诗。一幅幅黑白的历史图片，展示了南粤儿女坚强不屈的革命精神。与序厅的广东海陆图相呼应，展览的结束部分展现的是一望无际的南海。海纳百川，奔流不息，承载了千年文明的广东人民满怀希望走向世界，拥抱未来!抗战时期的英勇，壮士们不屈不挠的精神激励着我们不断奋进，鼓舞着我们努力建设祖国，报效民族的滋养。
一幕幕，历史的写照，印刻过去的辉煌。
恍然的，再一幕幕，等着我们去翱翔，去改变，去创造。
二.精木之旅——参观潮州木雕艺术展览
吸引住我们眼球的是一派金碧辉煌。走进一看，才知道那个木雕，金光闪闪的艺术品宛若镀金般亮堂，即使视觉的盛宴，也是心灵的震撼。据说潮州木雕是我国著名的民间传统木雕流派，主要流行于粤东的潮州、潮安、饶平、汕头、澄海、潮阳、揭阳、普宁、惠来等旧潮州府属地区。
它孕育和萌芽于唐代以前，起步于唐宋，成熟于明代晚期，清代达到鼎盛阶段，抗战时期陷入衰退。新中国成立以来，潮州木雕几经起伏，在传承与发扬中获得了新生，历史悠久的潮州木雕艺术绽放出新的光彩。2006年，潮州木雕被正式列入中国首批非物质文化遗产名录，成为中华民族的宝贵文化财富。
看那潮州木雕饱满繁复、精巧细腻，左面一处玲珑剔透，右边一幅金碧辉煌。那美仑美奂、造型各异的器物品类，那生活气息浓郁、民俗意蕴深厚的题材纹饰，那惟妙惟肖、纤毫毕现的雕刻工艺，那豪华富丽、流光溢彩的漆金技法，无不形象地展示着潮汕人的风尚习俗和人文精神，具有独特的魅力和迷人的风采!
而木雕实物有200多件(套)，品类丰富，精品叠出，如场面宏阔、精细入微的描金漆画诗经意境图大寿屏，玲珑剔透、栩栩如生的圆雕蟹篓，还有造型独特、精雕细刻的神龛、神亭、神轿、薰炉罩、馔盒、糖果架、纸煤筒„„琳琅满目，多姿多彩。在高大宽敞的展厅空间中，有逼真的传统潮汕民居的厅堂、卧室、书房等场景，生动地再现了木雕制品在潮汕民间传统社会生活中的陈设应用，让我们在浓郁的潮汕文化氛围中赏心悦目地观赏、流连，充分领略到潮州木雕独特的艺术魅力和深厚的文化意蕴!
参观完潮汕木雕，不仅领略的先人高超的技艺，也更加珍惜流传至今的文物古迹。发挥创造精神让古物焕发生机是我们必须肩负的责任。
三.陶艺之旅——参观历代陶瓷展览
水、土、火的碰撞，产生了绚丽多彩的陶瓷文化。陶器是全人类共同拥有的财富。而瓷器是中华民族对世界文明的重要贡献，中国因此而拥有了“瓷之国度”的美称。
陶艺展馆以中国陶瓷发展历程为线索，以馆藏陶瓷文物为依托，展示了从新石器时代到清代，中国陶瓷从产生、发展、到兴盛的历史。我们应接不暇，满眼都是琳琅的陶器。馆藏中有精选的近三百件文物，从工艺的进步、器物的演变和对外贸易等方面，较为全面地反映
了中国古代陶瓷文化的面貌。
通过参观展览，我们认知到中国古代陶瓷史在传统文化中的地位，全面认识中国传统文化，并增强民族自豪感。
陶瓷展厅共八百多平方米，展览共分四个部分。
1、 “初见窑火——陶器的起源与瓷器的滥觞” 其展示了从新石器时代到南北朝时期的陶瓷器，展现陶器和瓷器起源和初步发展阶段的概况。
2、 “瓷国崛起——陶瓷的发展期” 其展示了隋唐至宋辽金这一历史时期，中国陶瓷迅猛发展的面貌，全国各主要著名窑口，如长沙窑、巩县窑、钧窑、定窑、官窑、登封窑、景德镇窑等的器物，以及辽瓷、金代瓷器等，异彩纷呈，令人目不暇接。
3、 “各领风骚——陶瓷的鼎盛期”
它反映了元、明、清时期中国古陶瓷发展的鼎盛时期的面貌。 此部分除了展示全国各重要窑口如龙泉窑、德化窑、磁州窑、宜兴紫砂等器物外，着重展示了景德镇窑瓷器的辉煌——青花瓷、颜色釉瓷、釉里红、粉彩瓷等各领风骚，官窑与民窑制品争相辉映。
4、 “南国明珠——广东陶瓷的发展历程 它涵盖了从新石器时代至清代各个历史时期，着重介绍广东古代陶瓷的发展历程及其外销的状况。
土火之艺——馆藏历代陶瓷展览既展示了本地出土的历代陶瓷器精品，包括曾获评2000年全国十大考古新发现、被誉为建国以来广东考古最重要发现的博罗横岭山东周墓地群出土的先秦陶器，也展示了梅县水车窑、广州西村窑、潮州窑等广东本地著名窑口的器物，以及蜚声海内外的石湾陶器和广彩瓷器等器物，力图全面反映广东古代陶瓷发展的历史和地位，以突出地域文化的特色。
四.紫石凝英之旅――参观端砚艺术展览
笔墨纸砚成为文房四宝。进入此展馆，我们迫不及待想要一睹端砚故乡的风姿。
《紫石凝英——端砚艺术展览》展示面积达600余平方米，展出馆藏端砚近200方，作为内容的延伸，展出其它品类材质的砚台、端石石材以及文房用具。展览围绕着历史价值、艺术价值、文化内涵三个主题，深入浅出，叙述通俗，使我们对端砚及砚文化产生了深刻浓厚的关注和兴趣。
砚林回溯，带给我们早期端砚美感。各种唐宋、明清至当代的端砚精品，砖砚、陶砚、瓷砚、铜砚、漆砂砚等其它非石质的砚台，叙说着他们的故事。1954年陕西西安唐墓出土的箕形端砚、1973年广东高要县出土的宋代抄手式端砚、1985年广东潮州刘景墓出土的宋代抄手式端砚、1964年广东佛山出土的宋代琴式端砚，都是难得一见的上品。
石质粹美。不虚名砚之首，是大自然赐予广东得天独厚的自然资源。老坑、麻子坑、坑仔岩、宋坑，能够出产优质砚石的名坑就有十余个。砚石石质细腻温润，有些可以媲美小儿肌肤，并具有绚丽多姿的石品花纹，鱼脑冻、天晴、青花、蕉叶白，名目繁多，引人遐思，观赏性佳。由于矿石结构和成份的原因，端砚易发墨，不损毫，贮水不耗，书写的实用性为世人称道。
神工鬼斧从工艺流程、雕刻技法、砚形砚式、装饰题材、因材施艺五个方面对端砚的工艺加以展示介绍。端砚形制非常丰富，从唐宋时期的“端方是尚，朴雅为经”，到明清时期的“标新树异，象物赋形”， 它的演变经历了由简而繁，由单一到多样的发展历程。端砚的装饰图案丰富多彩，内容几乎涉及中国传统文化的方方面面，有的倍受喜爱，历代沿袭，
成为经典砚式。在雕刻技艺方面，因材施艺、巧用俏色是端砚制作中的重要法则，端砚十分强调顺乎自然，巧施雕琢，达到掩暇显瑜、锦上添花甚至化腐朽为神奇的艺术效果。
镌诗题铭以50余件明清时期镌有铭文的端砚，展示更加深沉的砚文化内涵。砚为古时书写良友，历代文人以端砚为载体，镌诗题铭，咏物言志。有些文人嗜砚若癖，惟砚是求，甚至亲自刻砚、作铭。 这些砚铭言辞精练，简洁清隽;书体正草隶篆，各具风致;印款题拔，相映成趣，体现出文人的审美情趣、境界追求和艺术造诣。展览中将展出朱彝尊、黄任、林佶、阮元等名家手泽的端砚精品，具有传奇色彩的清末端砚“三大名砚”之“千金猴王砚”、“ 嵒华四象砚”也将一展芳容。
历经一千三百余年的发展，端砚不仅是文房用具，更是中华传统文化的重要载体和宝贵遗产。2006年，“端砚制作技艺”被列入国家非物质文化遗产保护名单，其文化价值愈发为世人瞩目。此次端砚展向我们展示历史悠久、工艺精湛、文化内涵丰富的端砚艺术，唤起我们对保护端石资源，继承制砚技艺的热情，将博大精深的中华砚文化发扬光大。
五.自然之旅——参观广东省自然资源的展示
自然资源展厅展示自然奥秘。将地质地貌、矿产、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物共7个主题展览纳入其中，较为全面地展示了广东的自然资源及相关的自然科学知识。在地质地貌展厅，从广东各大名山实地“翻模”出来的山石草木，把观众带入岭南风貌的山石河流。韶关丹霞山、肇庆七星岩、深圳大鹏湾等地的局部地质地貌，都一一浓缩在身边的景观里。由玻璃钢和特制材料塑型特制的山脉、湖泊、河流高低起伏，汇聚广东主要名山河流，陈列出土的各类宝石。还有那海洋生物展厅犹如奇妙的海底世界，空中、墙上吊挂着数百条钢线牵引的巨大鲸鱼、海豚„„
自然的奥秘，让作为大学生的我来不得索思，人类在内的地球生物，从无到有，从海洋到陆地的漫长演化与发展历程。了解古生物发生、进化和消亡的知识平台，难道我们对大自然热爱的心还要冷淡吗?我在沉思中前进着„„
我们抱着学习的心态踏入此馆，依次参观了以下几个主题展览。
1、《我们的家园——地质地貌馆》 地质地貌馆利用了大型模拟景观、大型背景画和在显示屏上不断滚动展示的高清地貌图片，形象地展示出广东的丹霞山、湖光岩、西樵山、阳春、深圳大鹏半岛、封开、恩平等七个国家地质公园和七星岩、鼎湖山、罗浮山、莲花山等景貌，并重点展现了广东最具代表性的丹霞、岩熔、海蚀遗迹、火山、花岗岩奇峰等地质地貌，使我们在“游览”广东名山秀水的同时，获知相关的地质地貌常识。
2、《我们的宝藏——矿产资源馆》
矿产资源馆实际与“地质地貌馆”同处一个空间，前者的展柜被巧妙地嵌入在模拟的大型山体之中，恰似埋藏于山体中之宝藏，与展览所要表现的主题有着相互呼应之妙趣。展览通过矿石标本、矿山图片、趣味模型、漫画等形式向观众介绍了广东特有的矿产资源以及这些资源的重要用途，使我们对广东的矿产资源产生更深入的了解，也更加意识到矿产资源与人类生活的密切关系。
3、《陆生的动物居民们——陆生野生动物馆》 陆生野生动物馆中重点向我们介绍了地处热带、亚热带，具有得天独厚自然条件的广东所拥有的丰富而独具岭南特色的陆生野生动物资源。展览分为山地森林生态景观，灌丛、田间、草地景观和湿地景观三个大部分，每个部分采用大量的剥制和模制标本，与相应的生态环境相结合，给我们身临其境的感觉。展览中还加入了多个知识窗、趣味园和互动问答等项
目，在调动我们兴趣的同时传授各种小知识，并使我们更加意识到人类与野生动物朋友们和谐相处的重要性。
4、《海洋动物世界——海洋馆》 海洋馆利用新馆特有的大空间，营造出辽阔深邃的海洋环境，展示了拥有全国最长海岸线的广东所具有的丰富海洋动物资源。展览特别选取了几种大型海洋哺乳动物、30多种海洋硬骨鱼类和20多种海洋软骨鱼类、大量的海洋爬行动物和海洋无脊椎动物等几大类最具代表性的海洋动物，采用剥制标本、骨骼标本、漫画、图片和多媒体等多种展示形式，将我们带入一个生动的海洋动物世界，穿插其中的趣味园和知识窗等寓教于乐，使观众快乐收获知识。
结语：中华上下五千年，文明史充斥于天地，历史滔滔不绝，文化延绵不断，传统历久弥新，作为中华儿女我们感到无限的骄傲。
通过“广东历史文化陈列”展厅的参观，我们不仅看到了广东省不同地区的历史文化，也看到了广东省古今变化的历史文明。南粤源流、扬帆世界、继往开来和粤海烽火，这四个部分的美景让我们尽情徜徉于历史之河。
饱览了潮州木雕的艺术秀色，即看到了潮州木雕的繁复和精巧，也见识了美仑美奂、造型各异的器物品类，那生活气息浓郁、民俗意蕴深厚的题材纹饰，那惟妙惟肖、纤毫毕现的雕刻工艺，那豪华富丽、流光溢彩的漆金技法，都让我们打开了眼界，感慨制作技术之高也引发我们对于历史文物保护的思考。
观赏陶瓷展厅，从 “初见窑火——陶器的起源与瓷器的滥觞”到 “瓷国崛起——陶瓷的发展期”再到“各领风骚——陶瓷的鼎盛期”最后到“南国明珠——广东陶瓷的发展历程”，我们进行了一次奇幻的旅程，艺术陶冶着心志，参观完一个部分都是心灵的净化。而每一个瓷器充满着灵性，让我们小心翼翼的观赏着，即可为“可远观而不可亵玩焉”。
而通过观看端砚艺术，让我们领略了不同品类材质的砚台、端石石材以及文房用具。而历史价值、艺术价值、文化内涵这三个主题，让我们感悟到笔墨纸砚带来的精神震撼，使我们对端砚及砚文化产生了深刻浓厚的关注和兴趣。
我们在自然资源馆，一个4000平方米、高度由8米到22米的高大空间内，将地质地貌、矿产、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物共7个主题展览纳入眼底，近距离的接触了自然风光以及无限的独特风景。进一步思考了人与自然，人与社会变迁的种种。
参观广东省博物馆,不仅让我们增长了见识，也让我们的心灵得到了洗礼。我们从馆里出来，不仅深深地感叹广东省博物馆新馆这大型现代化综合性博物馆的先进与一流水平，感受到广东省、广州市的文化形象、文化氛围、文化品位，也深刻地感悟到绚丽多彩的历史文化，了解到中国传统文化，重温南粤历史风华，领略岭南艺术魅力，概览广东自然景观。这次实践活动不仅是参观之旅，更是学习之旅和思考之旅。
附上参观图片：