安塞农民画属通俗化的一种, 其创意来自于民间, 并根植于区域原始文化中。地处北部高原的安塞地区是我国农耕文明与游牧文明的交界[1]。因而安塞地区的艺术形式蕴含农耕文明的质朴, 也沾染了游牧文明的粗犷。安塞农民画以陕北剪纸、刺绣等民间艺术为基础, 由安塞农村妇女创作, 在继承安赛艺术特征的同时, 也融合了作者对生活的向往, 因而呈现出自乐、夸张等主观性特点。本次研究以陕北安塞农民画为研究视角, 综合分析作品的意象之美, 并在此基础上安塞农民画的当代价值。
一、安塞农民画的意象之美
1、根植于黄土高原的绘画主题
黄土高原的绘画主题主要体现为超自然追求与生活映射两方面。从超自然角度分析:源发于陕北地区的巫术文化经过现代化批判已内化为一种基于精神向往的超自然追求。安塞农民画在这种超自然追求的指引下往往呈现出光怪陆离, 抽象夸张的特点。以张凤兰的《镇宅虎》 (图1) 为例:从黑暗中走来的百兽之王融合了霸气与尊严, 能够慰藉寻求家宅安宁的情绪。
从生活映射角度分析:由安塞农村妇女创造的农民画深切体现着其对生活感受与憧憬, 在“足不出户”[2]的农安塞农村妇女眼中, 与田地、麦面共舞的日子充满了自由与浪漫。以李秀琴的《骑驴婆姨》 (图2) 为例:枫树环绕间, 妻子骑着驴, 丈夫在后, 爱犬在前, 充分展示了其乐融融的生活。
2、多样化造型与自由构图
多样化造型与自由构图是安塞农民画创作手法的集中表现, 其蕴含的创作理念为黄河文明所赋予的不羁的自由。多样化造型是剪纸艺术的集中体现, 安塞农民画传承于陕北剪纸艺术, 其造型构造中渗透了剪纸艺术的线条特点。
自由构图是“放纵”思维的集中体现, 未经受专业培训的安塞农村妇女通过传承其他艺术而弥补了技术的不足, 因而其未被“专业”束缚在规定的框架内, 其在创作时往往能展现出一种原生态的自由。
3、“意义取色”
在“求生避害”、“求善祛恶”观念的引导下, 安塞农民画以红、黄为主要色彩, 以表现出喜庆、吉祥的追求。同时, 以主观感受为创作依据的安塞农民画往往使用高纯度的原生色彩应用, 色彩强烈、夸张。集中体现了对生活热情。以王秀梅的《钓鱼归来》 (图3) 为例:作品以红、黑、黄为主色调, 在强烈的色彩差异中展现了钓鱼结束后却依然未泯的热情与喜悦。
二、安塞农民画的当代价值
1、安塞农民画在当代高等教育中的作用
赋予学生通过画笔勾勒情感的能力是美术教育的核心目的, 但在程式化与固定化教育模式下, 学生往往难以在解放心灵的基础上进行自由创作[3]。因而, 安塞农民画能在思维与培养模式上给予当代美术高等教育以借鉴。从思维模式角度分析:安塞农民画的思维在于小感情的大展示, 安塞作品往往选题朴素, 多以农村生活为主, 但创作时思维天马行空。而这提示高等教育应注重开发学生的抽象思维, 培养学生以小见大的能力。并给予学生以尊重, 保护还有获取自救能力的思想能在校园中存活。从培养模式角度分析:安塞农民画创作主体为农民, 创作地点可在田间、可在炕头、可在房顶上, 可在屋檐下。自由无压力的创作环境给予创作灵感以充分发挥的空间, 从而使作者将情感充分融注于作品中。因而, 高等美术教育也应采用自由的教学模式, 在尊重自由的基础上充分开发学生潜力, 从而使作品属于作者, 进而促进学生将情感融入作品。
2、安塞农民画在当代美术创作中的作用
通过有形的色彩勾画无形的感觉是美术创作的核心追求, 但在自由缺失, 思想枯竭的情况下, 作家无处寻根创作的来源[4]。因而导致了抄袭、冷漠等问题。基于此, 安塞农民画能在文化符号与跨领域学习两方面给予当代美术以借鉴。从传统文化符号角度分析:安塞农民画的源泉为陕北的交融文明, 构建在“乡土安塞”基础上的农民画渗透着陕北热诚、善良、积极乐观的文化。因而, 当代美术创作也应建构在中华传统文化的基础上。而在文化内核与作者情感产生共鸣基础上的作品才会拥有灵魂。从跨领域学习角度分析:安塞农民画融合了剪纸艺术, 刺绣艺术的优势, 从而形成了独具一格的创作风格。因而, 当代美术创作也应在跨领域中寻找能够用于美术创作的内容。如在摄影领域中寻找光影变化中能够被应用于美术创作的内容。从书法领域寻找线条、结构中能够被应用于美术创作的内容。而需要说明的是:美术作品的核心是作品创作人, 形式技法的高超也无法弥补作品灵魂的缺失, 因而作家在创作时因将情感与精神作为其核心追求。
三、总结
本次研究以陕北安塞农民画为研究视角, 综合分析作品的意象之美, 并在此基础上安塞农民画的当代价值, 具体包括:安塞农民画在当代高等教育中的作用、安塞农民画在当代美术创作中的作用。而关于安塞农民画的研究还有广阔的研究空间, 如安塞农民画与西方抽象画的对比, 安塞农民画文化哲学分析等。
摘要：根植于黄土高原的安塞农民画深刻体现着农耕文化与游牧文化的融合特征。建构在陕北民间艺术基础上的安塞农民画, 以现代绘画技巧为支点形成了色彩夸张、造型独特的绘画风格。丰富了我国通俗画的形式, 推动了我国民间艺术的发展。本次研究以陕北安塞农民画为研究视角, 综合分析作品的意象之美, 并在此基础上安塞农民画的当代价值。
关键词：安塞农民画,绘画意象,绘画价值
参考文献
[1] 贾小蓉, 马建华, 李涛.安塞农民画在旅游纪念品设计中的应用[J].中国校外教育旬刊, 2016 (6) :29-30.
[2] 张晓红.陕北农民画的现状调查及产业化发展研究--以安塞县为例[J].美术教育研究, 2015 (2) :70-71.
[3] 张晓红.安塞农民画发展与创新路径研究[J].延安大学学报 (社会科学版) , 2015, 37 (4) :104-106.
[4] 马文军.陕北 (榆林) 农民画的起源与发展轨迹研究[J].华章, 2012 (11) :94-96.