第一篇：ps合并的图层怎么分开
ps怎么合并图层
ps怎么合并图层：图层面板
首先可以在图层面板中选中想要合并的图层，连续的不连续的都可以。
在图层面板右键单击鼠标，选择合并图层。
此时图层已经合并成功了。
ps如何合并图层：快捷键
首先还是选择要合并的图层，然后按快捷键Ctrl+E就可以了。
小编喜欢在原有图层基础上新建一个合并的图层，直接选中某一图层，然后按快捷键Ctrl+Shift+Alt+E，新建一个合并的图层了(合并了选中图层以下的可见图层)，之前的图层都还在。
ps如何合并图层：菜单栏
选中想要合并的可见图层之后，选择菜单栏中的图层-合并图层就可以了。
第二篇：ae的图层混合模式
[图层混合模式详解]ae教程
1.
Normal(正常)模式
这是图层混合模式的默认方式，较为常用。不和其它图层发生任何混合。使用时用当前图层像素的颜色覆盖下层颜色。
2.Dissolve(溶解)模式
溶解模式产生的像素颜色来源于上下混合颜色的一个随机置换值，与像素的不透明度有关。将目标层图像以散乱的点状形式叠加到底层图像上时，对图像的色彩不产生任何的影响。通过调节不透明度，可增加或减少目标层散点的密度。其结果通常是画面呈现颗粒状或线条边缘粗糙化。 3、变暗模式(Darken模式)——该模式是混合两图层像素的颜色时，对这二者的RGB值(即RGB通道中的颜色亮度值)分别进行比较，取二者中低的值再组合成为混合后的颜色，所以总的颜色灰度级降低，造成变暗的效果。显然用白色去合成图像时毫无效果。考察每一个通道的颜色信息以及相混合的像素颜色，选择较暗的作为混合的结果。颜色较亮的像素会被颜色较暗的像素替换，而较暗的像素就不会发生变化。
在此模式下，仅采用了其上颜色比背景颜色更暗的这些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中
去掉。
4、正片叠底模式(Multiply模式)——正片叠底模式。考察每个通道里的颜色信息，并对底层颜色进行正片叠加处理。其原理和色彩模式中的“减色原理”是一样的。这样混合产生的颜色总是比原来的要暗。如果和黑色发生正片叠底的话，产生的就只有黑色。而与白色混合就不会对原来的颜色产生任何影响。将上下两层图层像素颜色的灰度级进行乘法计算，获得灰度级更低的颜色而成为合成后的颜色，图层合成后的效果简单地说是低灰阶的像素显现而高灰阶不显现(即深色出现，浅色不出现)，产生类似正片叠加的效果。(说明：黑色灰度级为0，白色灰度级为255)
5、颜色加深(Color Burn模式)——使用这种模式时，会加暗图层的颜色值，加上的颜色越亮，效果越细腻。让底层的颜色变暗，有点类似于正片叠底，但不同的是，它会根据叠加的像素颜色相应增加底层的对比度。和白色混合没有效果。
除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，Burn模式创建的效果类似于由MuItiply模式创建的效果。
6、线性颜色加深模式(Linear Burn模式)——同样类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。
Add(加)
将底色与层颜色相加，得到更为明亮的颜色。层颜色为纯黑色或底色为纯白色时，均不发生变化。
7、变亮模式(Lighten模式)——与变暗模式相反，变亮混合模式是将两像素的RGB值进行比较后，取高值成为混合后的颜色，因而总的颜色灰度级升高，造成变亮的效果。用黑色合成图像时无作用，用白色时则仍为白色。变亮模式。和变暗模式相反，比较相互混合的像素亮度，选择混合颜色中较亮的像素保留起来，而其它较暗的像素则被替代。 在这种与Darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层上的较暗区域，或在Lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。
8、屏幕模式(也叫滤色，Screen模式)——它与正片叠底模式相反，合成图层的效果是显现两图层中较高的灰阶，而较低的灰阶则不显现(即浅色出现，深色不出现)，产生出一种漂白的效果。产生一幅更加明亮的图像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是说，对于屏幕模式，颜色具有相加效应。比如，当红色、绿色与蓝色都是最大值255的时候，以Screen模式混合就会得到RGB值为(255，255，255)的白色。而相反的，黑色意味着为0。所以，与黑色以该种模式混合没有任何效果，而与白色混合则得到RGB颜色最大值白色(RGB值为255，255，255)。
Screen模式是Muliiply的反模式。无论在Screen模式下用着色工具采用一种颜色，还是对Screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色(或任何淡颜色)，然后指定层Screen模式，通过调节层的opacity设置就能 获得饱满或稀薄的辉光效果。
9、颜色减淡(Color Dodge模式)——使用这种模式时，会加亮图层的颜色值，加上的颜色越暗，效果越细腻。与
Color Burn刚好相反，通过降低对比度，加亮底层颜色来反映混合色彩。与黑色混合没有任何效果。 Color Dodge模式类似于Screen模式创建的效果。背景图像上的暗区域都将会消失。
10、线性减淡(Linear Dodge模式)——线性颜色减淡模式。类似于颜色减淡模式。但是通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。
11、叠加模式(Overlay模式)——采用此模式合并图像时，综合了相乘和屏幕模式两种模式的方法。即根据底层的色彩决定将目标层的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些区域图变暗有些区域变亮。一般来说，发生变化的都是中间色调，高色和暗色区域基本保持不变。像素是进行Multiply(正片叠底)混合还是Screen(屏幕)混合，取决于底层颜色的灰阶值。颜色会被混合，但底层颜色的高光与阴
影部分的亮度细节就会被保留。
12、柔光模式(Soft Light模式)--作用效果如同是打上一层色调柔和的光，因而被我们称之为柔光。作用时将上层图像以柔光的方式施加到下层。当底层图层的灰阶趋于高或低，则会调整图层合成结果的阶调趋于中间的灰阶调，而获得色彩较为柔和的合成效果。形成的结果是：图像的中亮色调区域变得更亮，暗色区域变得更暗，图像反差增大类似于柔光灯的照射图像的效果。变暗还是提亮画面颜色，取决于上层颜色信息。产生的效果类似于为图像打上一盏散射的聚光灯。如果上层颜色(光源)亮度高于50%灰，底层会被照亮(变淡)。如果上层颜色(光源)亮度低于50%灰，底层会变暗，就好像被烧焦了似的。如果直接使用黑色或白色去进行混合的话，能产生明显的变暗或者提亮效应，但是不会让覆盖区域产生纯黑或者纯白。
Soft Light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在softlight层上涂了一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。
13、强光模式(Hard Light模式)——作用效果如同是打上一层色调强烈的光所以称之为强光，所以如果两层中颜色的灰阶是偏向低灰阶，作用与正片叠底模式类似，而当偏向高灰阶时，则与屏幕模式类似。中间阶调作用不明显。正片叠底或者是屏幕混合底层颜色，取决于上层颜色。产生的效果就好像为图像应用强烈的聚光灯一样。如果上层颜色(光源)亮度高于50%灰，图像就会被照亮，这时混合方式类似于Screen(屏幕模式)。反之，如果亮度低于50%灰，图像就会变暗，这时混合方式就类似于Multiply(正片叠底模式)。该模式能为图像添加阴影。如果用纯黑或者纯白来进行混合，得到的也将是纯黑或者纯白。
除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同Soft Light模式是一样的。它的效果要比Soft Light模式更强烈一些，同Overlay一样，这种模式也可以在背景对象的表面模拟图案或文本。
13周课程结束.
14、亮光模式(艳光模式，Vivid Light模式)——调整
对比度以加深或减淡颜色，取决于上层图像的颜色分布。如果上层颜色(光源)亮度高于50%灰，图像将被降低对比度并且变亮;如果上层颜色(光源)亮度低于50%灰，图像会被提高对比度并且变暗。
15、线性光模式(Linear Light模式)——如果上层颜色(光源)亮度高于中性灰(50%灰)，则用增加亮度的方法来使得画面变亮，反之用降低亮度的方法来使画面变暗。
16、固定光模式(点光，Pin Light模式)——按照上层颜色分布信息来替换颜色。如果上层颜色(光源)亮度高于50%灰，比上层颜色暗的像素将会被取代，而较之亮的像素则不发生变化。如果上层颜色(光源)亮度低于50%灰，比上层颜色亮的像素会被取代，而较之暗的像素则不发生变化。
17、实色混合(强混合模式，Hard Mix模式)——PhotoShop CS 新增了一个称为“实色”的新混合模式，选择此模式后，该图层图像的颜色会和下一层图层图像中的颜色进行混合，通常情况下，当混合两个图层以后结果
是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色调分色或者阈值，降低填充不透明度能使混合结果变得柔和。实色混合模式对于一个图像本身是具有不确定性的，例如它锐化图像时填充不透明度将控制锐化强度的大小。 新的“实色”混合模式产生招贴画式的混合效果，制作了一个多色调分色的图片，混合结果由红、绿、蓝、青、品红(洋红)、黄、黑和白八种颜色组成。混合的颜色由底层颜色与混合图层亮度决定(混合色是基色和混合色亮度的乘积)。 ⒈通过调整图层来决定具体色调
⒉通过对灰度的调整或编辑来决定大致的阙值轮廓 ⒊通过对原图的色彩调整来决定不同色调的分布(推荐用曲线调整不同的通道)
18、差值(差异模式，Difference模式)——作用时，将要混合图层双方的RGB值中每个值分别进行比较，用高值减去低值作为合成后的颜色。所以这种模式也常使用，例如通常用白色图层合成一图像时，可以得到负片效果的反相图像。根据上下两边颜色的亮度分布，对上下像素的颜色值进行相减处理。比如，用最大值白色来进行Difference运算，会得到反相效果(下层颜色被减去，得到补值)，而用黑色的话不发生任何变化(黑色亮度最低，下层颜色减去最
小颜色值0，结果和原来一样)。
Difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背景颜色的相反色彩。例如，在Difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种 青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。
19、排除模式(Exclusion模式)——Exclusion:与Difference作用类似，用较高阶或较低阶颜色去合成图像时与Difference毫无分别，使用趋近中间阶调颜色则效果有区别，总的来说效果比Difference要柔和。排除模式。和Difference类似，但是产生的对比度会较低。同样的，与纯白混合得到反相效果，而与纯黑混合没有任何变化。 这种模式产生一种比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是Difference还是 Exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像。
20、色相(色调模式，Hue模式)——合成时，用当前图层的色相值去替换下层图像的色相值，而饱和度与亮度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与饱和度，
上层颜色的色调。
在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想到Hue，Saturation，Brightness(HSB)颜色模式是有帮助的。Hue模式代替了基本的颜色成分迫不影响背景图像的饱和度或亮度。
21、饱和度模式(Saturation模式)——合成时，用当前图层的饱和度去替换下层图像的饱和度，而色相值与亮度不变。饱和度模式。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与色调，上层颜色的饱和度。按这种模式与饱和度为0的颜色混合(灰色)不产生任何变化。
此模式使用层上颜色(或用着色工具使用的颜色)的强度(颜色纯度)，且根据颜色强度强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色(一种并不显示主流色度的颜色)，对背景图像不发生任何变化。Saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由于岁月变得灰暗的底层颜色。
22、颜色模式(着色模式，Color模式)——兼有以上两种模式，用当前图层的色相值与饱和度替换下层图像的色相
值和饱和度，而亮度保持不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度，上层颜色的色调与饱和度。这种模式能保留原有图像的灰度细节。这种模式能用来对黑白或者是不饱和的图像上色。
23、亮度模式(明度模式，Luminosity模式)——合成两图层时，用当前图层的亮度值去替换下层图像的亮度值，而色相值与饱和度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的色调与饱和度，上层颜色的明度。该模式产生的效果与Color模式刚好相反，它根据上层颜色的明度分布来与下层颜色混合
4.Clear(清除)模式
Clear模式类似于擦除层上不透明区域的效果。这种模式不能应用到一个层，只有 Stroke命令，Fill命令以及Paint Bucket工具 能清除一个层上的像素。用户可能始终没必要 访问Clear模式，因为用Eraser 工具和Photoshop的许多掩膜功能就能执行等价的编辑工作 (并带有更可预知的结果)。
5.MuItiply(正片叠底)模式
这种模式可用来着色并作为一个图像层的模式。MuItiply模式从背景图像中减去源材 料(不论是在层上着色还是放在层上)的亮度值，得到最终的合成像素颜色。在MuItiply模式 中应用较淡的颜色对图像的最终像素颜色没有影响。 MuItiply模式模拟阴影是很捧的。现实 中的阴影从来也不会描绘出比源材料(阴影)或背景(获得阴影的区域)更淡的颜色或色调的 特征。用户将在本章中使用MuItiply模式在恢复的图像中对Lee加入一个下拉阴影。
6.Screen(滤色)模式
Screen模式是Muliiply的反模式。无论在Screen模式下用着色工具采用一种颜色，还 是对Screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡 的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色(或任何淡颜色)，然后指定层Screen模式，通过调节层的opacity设置就能 获得饱满或稀薄的辉光效果。
7.Overlay(叠加)模式
这种模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混 合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在Overlay模式下 显示层上的Overlay着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同0ver1ay 材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本 一起拍摄的，Overlay可用来在背景图像上画上一个设计或文本。
8.Soft Light(柔光)模式
Soft Light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在 背景图像上涂了50%黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得 更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。
9.Hard Light(强光)模式
除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同Soft Lishi模式是一样的。它的效果要比Soft Light模式更强烈一些，同Overlay一样，
这种模式 也可以在背景对象的表面模拟图案或文本，
10.Color Dodge(颜色减淡)模式
除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外， Color Dodge模式类似于Screen模式创建的效果。另外，不管何时定义color Dodge模式混合 前景与背景像素，背景图像上的暗区域都将会消失。
11.Color Burn(颜色加深)模式
除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，Burn模 式创建的效果类似于由MuItiply模式创建的效果。
12.Darken(变暗)模式
在此模式下，仅采用了其层上颜色(或Darken模式中应用的着色)比背景颜色更暗的这 些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中去掉。
13.Lighten(变亮)模式
在这种与Darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层 上的较暗区域，或在Lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。
14.Difference(差异)模式
Difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背 景颜色的相反色彩。例如，在Difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种 青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域 到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。
15.Exclusion(排除)模式
这种模式产生一种比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是Difference还是 Exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。
16.Hue(色调)模式
在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想 到Hue，Saturation，Brightness(HSB)颜色模式是有帮助的。 Hue模式代替了基本的颜色成分 迫不影响背景图像的饱和度或亮度。
17.Saturation(饱和度)模式
此模式使用层上颜色(或用着色工具使用的颜色)的强度(颜色纯度)，且根据颜色强度 强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中 的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色(一种并不显示主流色 度的颜色)，对背景图像不发生任何变化。Saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由 于岁月变得灰暗的底层颜色。
18.Linear Burn (线性颜色加深)模式
同样类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。
19.Linear Dodge (线性颜色减淡)模式
类似于颜色减淡模式。但是通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。
20.Hue(色相)模式。
决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与饱和度，上层颜色的色调。 21.Color(颜色)模式
决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度，上层颜色的色调与饱和度。这种模式能保留原有图像的灰度细节。这种模式能用来对黑白或者是不饱和的图像上色。
22.Luminosity(亮度)模式
决定生成颜色的参数包括：底层颜色的色调与饱和度，上层颜色的明度。该模式产生的效果与Color模式刚好相反，它根据上层颜色的明度分布来与下层颜色混合。
在RGB模式中，三种基本颜色是红绿蓝，红+绿=黄，绿+蓝=青，蓝+红=洋红，红+绿+蓝=白。
从数值上说，白色的RGB值为(255,255,255)，也就是红、绿蓝都达到了最大值。
反之，当没有任何颜色(即光线)时，屏幕就一片漆黑，RGB值为(0,0,0)，也就是没有一点红、绿、蓝的颜色出现。
所谓红+绿=黄，可以这样理解，饱和度最高的纯红的RGB值为(255,0,0)，绿为(0,255,0)，相加得(255,255,0)，也就 是纯黄的 RGB值。任何两个颜色的RGB值都能相加，如果和超过255，则取255。这就是“加色原理”。同样，两值相减，就是“减色原理”，如黄色- 绿色=红色((255,255,0)-(0,255,0)=(255,0,0))。真正运用这种原理的是差值(Difference)和排除 (Exclusion)(排除还会降低对比度)。
再回到正片叠加与屏幕的问题上，在屏幕模式里，直接套用“加色原理”，我们可以看到图1的三个不同颜色的圆用屏幕模式混合时重叠处的颜色。最中间部分由于重叠了3个基本颜色，RGB值相加后为(255,255,255)，所以是白色。
如果某颜色与白色相加，由于数值上限不能超过255，所以最终加出来还是白色(255,255,255);与黑色相加时，由于黑色都为0，所以加出来的结果还是这个颜色本身。
正片叠加则复杂一点。因为它并不是单纯的两值相减，而是比较RGB里的各项值然后分别取最小值。
举例来说，当黄与绿以正片叠加的方式混合时，由于黄的RGB值为(255,255,0)，绿为(0,255,0)，先比较第一项R的值，黄为 255，绿为 0，所以取较小值0;第二项G值，两者都为255，故取255;第三项两者都为0，故取0。所以最终计算结果为(0,255,0)，即绿色 (如图2，黄色圆盘的图层本来在绿色之上。)
同样，如果把黄色和红色混合，结果是红色。如果把黄色和蓝色混合，由于(255,255,0)与(0,0,255)分项取最小值的结果是(0,0,0)，所以出来了黑色。当然，如果把红、绿、蓝两两混合，都会得到黑色，因为它们取最小值时每一项都是0。(图3)
由于R、G、B的值分别都是选用最小值，最后计算得出的RGB值当然会比原来的两者都要小，所以混合结果往往颜色会比原来深。和黑色混合时，由于 黑色 (0,0,0)必然全是最小值，所以混合结果也必为黑色;与白色混合时，由于白色(255,255,255)必为最大值，所以最终结果肯定是取另外 一个数值比白色小的图层的颜色，说通俗一点也就是：“而与白色混合就不会对原来的颜色产生任何影响。”
第三篇：ps图层教程
ps图层混合模式图解实例篇
发布时间：05-08 来源：网络 作者：不详
一、ps图层不透明度设置
图层的不透明度决定它显示自身图层的程度：如果不透明度为 1% 的图层显得几乎是透明的，而透明度为 100% 的图层显得完全不透明(这里注意不要弄反了)。图层的不透明度的设置方法是在图层面板中“不透明度”选项中设定透明度的数值，100%为完全显示(图1)。
图1 小提示：背景图层或锁定图层的不透明度是无法更改的。
除了设置图层的不透明度以外，还可以为图层指定填充不透明度。填充不透明度影响图层中绘制的像素或图层上绘制的形状，但不影响已应用于图层效果的不透明度。填充方法是在图层调板的“填充不透明度”文本框中输入值(图2)。
图2
使用ps图层混合模式可以创建各种特殊效果，使用混合模式很简单，只要选中要添加混合模式的图层，然后图层面板的混合模式菜单中找到所要的效果。下面我们来仔细看看。
二、图层混合模式
使用混合模式可以创建各种特殊效果，需要注意的是图层没有“清除”混合模式，Lab 图像无法使用“颜色减淡”、“颜色加深”、“变暗”、“变亮”、“差值”和“排除”等模式。使用混合模式很简单，只要选中要添加混合模式的图层，然后图层面板的混合模式菜单中找到所要的效果(图3)。
图3 在菜单选项栏中指定的混合模式可以控制图像中的像素的色调和光线，应用这些模式之前我们应从下面的颜色应用角度来考虑：基色，是图像中的原稿颜色。混合色，是通过绘画或编辑工具应用的颜色。结果色，是混合后得到的颜色。
各类混合模式选项详解：
正常，编辑或绘制每个像素使其成为结果色(默认模式)。
图4
溶解，编辑或绘制每个像素使其成为结果色。但根据像素位置的不透明度，结果色由基色或混合色的像素随机替换，效果对比如图5。
图5
变暗，查看每个通道中的颜色信息选择基色或混合色中较暗的作为结果色，其中比混合色亮的像素被替换(如本例的黄色大脚图像，图6)，比混合色暗的像素保持不变。
图6 正片叠底，查看每个通道中的颜色信息并将基色与混合色复合，结果色是较暗的颜色。任何颜色与黑色混合产生黑色，与白色混合保持不变。用黑色或白色以外的颜色绘画时，绘画工具绘制的连续描边产生逐渐变暗的颜色(图7)，与使用多个魔术标记在图像上绘图的效果相似。
图7
颜色加深，查看每个通道中的颜色信息通过增加对比度使基色变暗以反映混合色(图8)，与黑色混合后不产生变化。
图8
线性加深，查看每个通道中的颜色信息通过减小亮度使基色变暗以反映混合色。上一步实例使用线性加深后效果和图32差不多。
变亮，查看每个通道中的颜色信息选择基色或混合色中较亮的颜色作为结果色。比混合色暗的像素被替换，比混合色亮的像素保持不变。
图9 滤色(屏幕)，查看每个通道的颜色信息将混合色的互补色与基色混合。结果色总是较亮的颜色，用黑色过滤时颜色保持不变，用白色过滤将产生白色。此效果类似于多个摄影幻灯片在彼此之上投影。
图10
颜色减淡，查看每个通道中的颜色信息，并通过减小对比度使基色变亮以反映混合色(图11)，与黑色混合则不发生变化。
图11
线性减淡，查看每个通道中的颜色信息，并通过增加亮度使基色变亮以反映混合色(效果变化和图35相似)，与黑色混合则不发生变化。
叠加，复合或过滤颜色具体取决于基色。图案或颜色在现有像素上叠加同时保留基色的明暗对比不替换基色(图12)，但基色与混合色相混以反映原色的亮度或暗度。
图12 ps新手入门工具使用方法及操作图解篇
发布时间：05-08 来源：网络 作者：承乾数码
本教程非常直观的用图解方法说明了ps中一些工具的属性及使用方法。这对于新手而言是必须了解和掌握的。如果您对以下的功能很熟悉的话，请跳过看其它的ps图片处理实例教程，感谢承乾数码为我们整理教程。
1、常用名词及几个常见控制面板。
2、工具栏中各工具的名称及使用方法。
3、新建文件的流程和注意事项。
4、前景及背景颜色的设定。
5、图形工具的使用。
6、选择工具和填充。
7、怎样修改选区。
8、怎样设定渐变颜色。
Photoshop入门教程十个点
发布时间：02-04 来源：网络 作者：不详
Adobe Photoshop是目前最流行的平面设计软件之一。可以说，只要你接触平面设计，那么无论早晚，你都要和它打交道。关于Photoshop，要说的实在太多太多，但不论你想让它成为你的左膀右臂，或者仅仅是用它来做一些最基础的图像处理工作，那么下面的10件事都是你一定要知道的，无论你是个初学者或是已经对它有了一定的了解。 1.快捷键的使用：
这是Photoshop基础中的基础，却也是提高工作效率的最佳方法。快捷键的使用，使你可以将精力更好的集中在你的作品而不是工具面板上。一旦你能够熟练的使用快捷键，你就可以使用全屏的工作方式，省却了不必要的面板位置，使视野更开阔，最大限度的利用屏幕空间;一些简单的命令可以用键盘来完成，不必分心在工具的选择上，哪怕它只占用了极少的时间，但我们更希望在工作时不被打断。
注意：你应该尽量多使用快捷键，下面的这些快捷键是提高效率的好帮手，但不知为什么很多书中都一带而过，甚至没有提及，请一定要牢牢记住。
Ctrl+J：复制当前图层到一个新层; J：切换到喷枪工具; M：切换到选框工具;
[ ]：在当前工具为画笔模式时(包括喷枪、画笔、铅笔、仿制图章历史画笔、橡皮及模糊和加深等工具)，依次增减笔头大小;
Shift+BackSpace：调出填充对话框。
一开始，你可能无法记住所有的快捷键，可以使用Photoshop的工具提示来帮助你。方法是打开编辑>预置>常规，选择“显示工具提示”。这样，当你把鼠标移动到工具面板上时，工具名称和其快捷键就会出现，直到你移走鼠标才会消失。 2.无接缝贴图：
无论是对3D图像或是网页的制作，无接缝贴图都是很重要的，我们可以在Photoshop中轻易的完成。定制好你的图像后，运行滤镜>其它>位移，在水平和垂直方向上位移，一般设置位移量为图像大小的一半，最重要的是将未定义区域设为折回。在完成位移之后，用橡皮图章工具在图像的拼合处涂抹，消除接缝，然后将图像定义为图案。用这种图案填充，就可以得到无缝的背景图像。
3.为常用的组合命令定制动作：
在处理图像的时侯，很多情况下我们都会用到组合命令。譬如，需要将一个多层图像的文档移动到另一个文档中。最快捷且安全的方法是：新建一层Shift+CTRL+N;拼合以下所有可见图层Shift+Alt+CTRL+E;选择全部图像Ctrl+A;复制CTRL+C;取消选择Ctrl+D;删除当前图层。这组命令是为图像建立一个映象，它包含了当前层之下的所有可见层图像，这时你的剪贴板上已经留下了图像的内容，只要把它粘贴在需要的文档中就可以了。这是个很典型的例子，尽管你可以使用一系列的快捷键来完成这组命令，但还是推荐把它储存为一个动作，在动作选项面板中，你可以为这个动作设置一个方便的功能键，如Shift+F2，这样你随时调用，非常方便，尤其是将图像从Photoshop导入到其它应用程序中的时侯，节约的时间相当可观!Shift，Control和F2到F12这些不同的组合，可以定义不少的动作，大幅度的提高效率。 4.自动选择图层： 相当不起眼的一个小动作，却非常又用，特别是在一些多图层的大型文件中，即使规规矩矩的为每个图层命令，按顺序叠放图层，在选择时也是较为麻烦的——你可能会记不清它们分属哪些图层，而错误操作的后果有时是很可怕的。这时，你可以先选择移动工具，在工具选项中勾选“自动选择图层”，这样，除了切片工具、路径组件选择工具、钢笔工具和抓手工具外，工具箱中的其它工具为当前所选时，按住Ctrl键的同时，当前工具都会暂时变成移动工具，点击画布上的任意对象，Photoshop都会自动转到其所在图层，这样就可以进行操作了。在当前为移动工具时，即使不选择自动选择图层，只要按住Ctrl键，同样可以自由的选择分属不同层的图像内容。 5.创建自定义笔刷：
在Photoshop中有一项很有用但未被大多数人充分利用的资源，那就是创建自定义笔刷。新建一个文档，大小为要制作的笔刷大小，用黑色(也可以是彩色或不同的灰度，但这样制出的画笔颜色会较淡)绘制你的画笔图像，如一朵小花，几颗小树等等。然后用矩形选框选择，定义为新的画笔。如果没有选择，那么Photoshop会把画布上全部图像定义为画笔。这样，你就可以用这些自定义的画笔创作各种独特的图像了，特别是一些边框等装饰性的图案。 6.镜头光晕效果：
在初级的图像处理中，镜头光晕可说是最常用的修饰效果之一。一般情况下，你可以直接在图像中使用滤镜>渲染>镜头光晕，来为图像增加气氛。那么，如果你对某一次的镜头光晕效果非常满意，希望把它保存下来，我们可以利用图层混合的特性。事先在图像上新建一层，用黑色填充，再执行镜头光晕滤镜，然后将这一层的图层混合模式设为“屏幕”，这样，黑色被隐去，你会得到单独的光晕效果图层。不过，这个方法唯一的缺点是，不能在白色的图像上显示。 7.光照效果滤镜：
这个滤镜给人最大的惊喜在于它可以创作出各种各样逼真的纹理效果。最简单的用法是：将一个简单的纹理放置一个通道中，然后对某一层应用滤镜>渲染>光照效果，在纹理通道中选择刚才存储纹理的通道，调整各种相应的光照设置，这样就能得到具有立体感的纹理效果。 8.使用调整图层：
谁也没有把握能够一次就将图像调整的十分完美，所以，除了养成良好的备份习惯之外，最好是能使用调整图层的时侯尽量使用调整图层。你可能会觉得麻烦，但这点麻烦和图像损坏的损失比较起来就微乎其微了。而且更重要的是，你可以在创作过程中随时做出新的调整而不必担心图像的损坏。 9.快速复制技巧：
在同一个文档中，确定当前为移动工具(或暂时为移动工具)，按下Alt键的同时，拖移对象，即可复制，按住Shift键，可保证按45度角的倍数移动;在不同的文档间，移动时按住Shift键，如果两个文档的大小相同，则对象复制到新文档的相同的位置，如果文档大小不同，那么对象被复制到新文档的正中。用这种方法复制，不但方便，也可以减少剪贴板的使用，进一步节省系统资源。 10.成果的积累：
当你使用Photoshop一段时间以后，一定会存下来不少好东东。如你千辛万苦调制的渐变、等高线、样式等，还包括一些方便工作的色板等。这些只是暂时保存在Photoshop中的，一旦重装，Photoshop将会恢复到默认状态，变得清洁溜溜，这些自定义的东西会消失的无影无踪。这不但可惜，还会影响到你的工作(如定义好的色板丢失)。所以，最好每有得意之作的时侯就用预设管理器保存下来，存放在专门的文件夹中。预设管理器可以保存画笔、色板、渐变、样式、图案、等高线、自定义形状，这样你的工作成果一样也不会丢失。重装之后，用相应的文件覆盖就可回到熟悉的工作环境中了。
ps抠图基础知识应用介绍
发布时间：01-14 来源：网络 作者：不详
1 抠图的本质
所谓抠图，就是将要与不要的图形区分开，也可以说：抠图的本质是更换背景。其具体表现有下述三种情况：
1、更换为透明背景。这是名副其实的抠图。它实际上只能是：将不要的部分透明化(并不是真的换了一个透明背景)。如;创建选区，再拷贝-粘贴。
2、更换为纯色背景。为上述真正意义上的抠图奠定基础。如：利用KnockOut软件或在PS中利用快照。
3、更换为实用背景。它不拘泥于“抠”，而着眼于抠图的应用目的。如：在PS中利用快照。 2 抠图的要点和关键
要与不要的图形区域的边界(简称“抠图边界”)是抠图的关键部位，需要特别细心和认真对待。 3 抠图的方法和工具
方法和工具总是联系在一起的。抠图的方法大致可划分为下述三大类：
1、创建选区。创建选区的目的在于将要与不要的图形区分开(至于选区边界的羽化，通常总是需要的，以下不再提及)，以便通过拷贝-粘贴或删除等工具，将不要的图形区域透明化。 创建选区的具体方法和工具又有：
直接利用选取工具。这些选取工具有：几何形状选取工具(如：规则选取工具、套索工具、修补工具、文字蒙版工具和路径工具等)和颜色范围选取工具(如：魔棒工具、色彩范围菜单和选取相似菜单等)。 利用蒙版。不管是快速蒙版或图层蒙版，其作用都是利用黑白灰的画笔或渐变工具等对蒙版进行编辑，以期获得更精确的选区。有时，还可以利用自身图形的拷贝-粘贴，对蒙版进行编辑，使要与不要的图形区域的黑白更加分明，从而创建更精确的选区。利用自身图形的拷贝-粘贴，对蒙版进行编辑的实例。 利用Alpha通道及色阶对话框等。利用黑白分明的Alpha通道或通过两通道的计算获得黑白分明的新Alpha通道;或者利用色阶对话框，提高Alpha通道对比度;再辅以“设置黑场”和“设置白场”吸管。以利于创建带羽化效果的选区。
上述三种创建选区的方法，可以结合运用。
2、直接利用图层蒙版、快照或抽出滤镜。
这类方法是利用画笔工具在图层蒙版中、历史记录画笔工具在快照中或边缘高光器工具及清除工具在抽出滤镜中，所具有的擦除和恢复(俗称“擦回”)功能，将不要的擦除、将要的擦回。经过来回反复，达到精确抠图目的。
图层蒙版配合画笔工具。将新背景放置在图象图层的下面(若没有新背景，相当于透明背景)，在图层蒙版中，用黑、白或灰的画笔工具反复涂抹。
快照配合历史记录画笔工具。将新背景放置在图象图层(对应于原始快照)的上面，并建立新快照。然后反复以这两个快照作为“源”，用历史记录画笔工具在源中涂抹。
抽出滤镜图层蒙版配合边缘高光器工具及清除工具。其操作方法雷同于没有新背景的“图层蒙版配合画笔工具”。
3、利用图层复合模式。
对于纯色背景情况的抠图，可以利用图层复合模式实施。 4 抠图力度的控制手段
降低画笔工具的不透明度，是控制抠图力度的主要手段(用灰色只是辅助手段)。在要与不要的边界处，尤其对发丝部分，当用画笔工具等涂抹时，必须细心。一定得用较低不透明度的画笔工具，以避免过度擦拭现象的出现。
第四篇：ps图层操作图解
1.新建图层
我们可以在图层菜单选择“新建图层”或者在图层面板下方选择新建图层/新建图层组按钮(图7)。
图7 2.复制图层
需要制作同样效果的图层，可以选中该图层点击鼠标右键选择“复制图层”选项，需要删除图层就选择“删除图层”选项。双击图层的名称可以重命名图层的名字(图8)。
图8 3.颜色标识
选择“图层属性”选项，可以给当前图层进行颜色标识(图9)，有了颜色标识后在图层调板中查找相关图层就会更容易一些。
图9 4.删格化图层
一般我们建立的文字图层、形状图层、矢量蒙版和填充图层之类的图层，就不能在它们的图层上再使用绘画工具或滤镜进行处理了。如果需要再这些图层上再继续操作就需要使用到栅格化图层了，它可以将这些图层的内容转换为平面的光栅图像。
上面的解释大家可能还不太明白，我们通过一个实例来看看是不是在进行一些效果处理的时候必须选择“删格化
图层”。先用图形工具在图层上画一个图形(此时图形为路径状态)，然后在“滤镜”菜单下给这个图形添加一个效果，如“纹理”下的“染色玻璃”效果。Photoshop会弹出提示“处理前必须先删格化此形状图层。它不再有矢量蒙版。要删格化形状吗?”(图10)，我们选择“好”删格化形状后才能正常应用滤镜效果。
图10
删格化图层的办法，一个是可以选中图层点击鼠标右键选择“删格化图层”选项，或者是在“图层”菜单选择“删格化”下各类选项(图11)。
图11 5.合并图层
在设计的时候很多图形都分布在多个图层上，而对这些已经确定的图形不会再修改了，我们就可以将它们合并在一起以便于图像管理。合并后的图层中，所有透明区域的交迭部分都会保持透明。
如果是将全部图层都合并在一起可以选择菜单中的“合并可见图层”和“拼合图层”等选项，如果选择其中几个图层合并，根据图层上内容的不同有的需要先进行删格化之后才能合并(图12)。删格化之后菜单中出现“向下合并”选项，我们要合并的这些图层集中在一起这样就可以合并所有图层中的几个图层了。
图12 6.盖印图层
除了可以合并图层之外，我们还可以给图层盖印。盖印可以将多个图层的内容合并为一个目标图层，而原来的图层不变。一般情况下，所选图层将向下盖印它下面的图层。如图13，将“形状3”图层盖印在“形状2”图层上，使用 Ctrl+Alt+E快捷键就盖印了。
图13
第五篇：PS图层混合模式
混合模式是PS最强大的功能之一，它决定了当前图像中的像素如何与底层图像中的像素混合，使用混合模式可以轻松地制作出许多特殊的效果，但是要真正掌握它却不是一件容易的事。 将混合模式分为6大类，即： 组 合 模 式：正常、溶解。
加深混合模式：变暗、正片叠底、颜色加深、线性加深，深色。 减淡混合模式：变亮、滤色、颜色减淡、线性减淡，浅色。
对比混合模式：叠加、柔光、强光、亮光、线性光、点光、实色混合。 比较混合模式：差值、排除。
色彩混合模式：色相、饱和度、颜色、明度。
图解过程如下：
组合模式：组合模式中包含“正常和溶解”模式，它们需要配合使用不透明度才能产生一定的混合效果。
(1)正常模式：在“正常”模式下调整上面图层的不透明度可以使当前图像与底层图像产生混合效果。
(2)“溶解”模式的特点是配合调整不透明度可创建点状喷雾式的图像效果，不透明度越低，像素点越分散。
加深混合模式：加深混合模式可将当前图像与底层图像进行比较使底层图像变暗。
(3)变暗模式：特点是显示并处理比当前图像更暗的区域。
(4)正片叠底：特点是可以使当前图像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他区域都会使底层图像变暗。无论是图层间的混合还是在图层样式中，正片叠底都是最常用的一种混合模式。
(5)颜色加深：特点是可保留当前图像中的白色区域，并加强深色区域。
(6) 线性加深：线性加深模式与正片叠底模式的效果相似，但产生的对比效果更强烈，相当于正片叠底与颜色加深模式的组合。
(7)深色(待补充)
减淡混合模式：在PS中每一种加深模式都有一种完全相反的减淡模式相对应，减淡模式的特点是当前图像中的黑色将会消失，任何比黑色亮的区域都可能加亮底层图像。
(8)变亮模式：特点是比较并显示当前图像比下面图像亮的区域，变亮模式与变暗模式产生的效果相反。
(9)滤色模式：特点是可以使图像产生漂白的效果，滤色模式与正片叠底模式产生的效果相反。
(10)颜色减淡模式：特点是可加亮底层的图像，同时使颜色变得更加饱和，由于对暗部区域的改变有限，因而可以保持较好的对比度。
(11)线性减淡模式：它与滤色模式相似，但是可产生更加强烈的对比效果。
(12)浅色(待补充)
对比混合模式：它综合了加深和减淡模式的特点，在进行混合时50%的灰色会完全消失，任何亮于50%灰色区域都可能加亮下面的图像，而暗于50%灰色的区域都可能使底层图像变暗，从而增加图像对比度。 (13)叠加模式：特点是在为底层图像添加颜色时，可保持底层图像的高光和暗调。
(14)柔光模式：柔光模式可产生比叠加模式或强光模式更为精细的效果。
(15)强光模式：强光模式特点是可增加图像的对比度，它相当于正片叠底和滤色的组合。
(16)亮光模式：特点是混合后的颜色更为饱和，可使图像产生一种明快感，它相当于颜色减淡和颜色加深的组合。
(17)线性光：特点是可使图像产生更高的对比度效果，从而使更多区域变为黑色和白色，它相当于线性减淡和线性加深的组合。
(18)点光：特点是可根据混合色替换颜色，主要用于制作特效，它相当于变亮与变暗模式的组合。
(19)实色混合：特点是可增加颜色的饱和度，使图像产生色调分离的效果。
比较混合模式：比较混合模式可比较当前图像与底层图像，然后将相同的区域显示为黑色，不同的区域显示为灰度层次或彩色。
(20)差值模式：特点是当前图像中的白色区域会使图像产生反相的效果，而黑色区域则会越接近底层图像。
(21)排除模式：排除模式可比差值模式产生更为柔和的效果。
色彩混合模式：色彩的三要素是色相、饱和度和亮度，使用色彩混合模式合成图像时，PS会将三要素中的一种或两种应用在图像中。 (22)色相模式：它适合于修改彩色图像的颜色，该模式可将当前图像的基本颜色应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度和饱和度。
(23)饱和度模式：饱和度模式特点是可使图像的某些区域变为黑白色，该模式可将当前图像的饱和度应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度和色相。
(24)颜色模式：特点是可将当前图像的色相和饱和度应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度。
(25)明度模式：特点是可将当前图像的亮度应用于底层图像中，并保持底层图像的色相与饱和度。即：最终图像的像素值由下方图层的色相和饱和度数值 及上方图层的亮度数值构成。(特别注释：我的电脑上版本的ps中文版是明度模式，多数教材上也是明度，但是网上大多说是亮度模式，网上解释说是因为汉化的关系)
除上述25种基本的混合模式外，PS还提供了“背后”和“清除”模式，当我们在使用油漆桶工具、形状工具(当填充区域按钮被按下时)画笔工具和铅笔工具时，工具选项栏中会显示这两种模式：在执行“填充”命令和“描边”命令的对话框中也包括这两种模式。背后模式的作用仅限于当前图层的透明区域，就像在当前图层下面的图层绘画一样，丝毫不会影响当前图层原有的图像。清除模式与橡皮擦的作用基本相同，在使用时填充与绘图的颜色不再重要，不透明度的设置决定图像是否完全被删除。
注：
(1)文字部分来源：http://bbs.jcwcn.com/thread-250875-1-1.html (2)原图片(下图)来源教材或者互联网，未能表明出处，表示歉意。
(3)文章改进当中，敬请期待。