第一篇：新中式茶馆设计主题
中式茶馆的设计说明
装修风格以含蓄清雅为主，要能体现出东方式的精神内涵。
整体环境可以以青砖小瓦为主调，配上中式的漏窗，挂落，落地罩等一些细致的装饰物做搭配。
家具风格上以明清类型家具为主，椅凳配上丝织面料的软垫，靠枕等。
软装风格在选择上形式多样，以人文风格为主题的，可多点缀文房四宝，书画瓷器等;以宗教风格为装饰题材的多置佛像，供台，壁画等;自然风情的多以山石竹木，流水曲桥来抒发情感; 怀旧型的多展示些老东西，古琴，茶具，烟枪等等一些有积淀的东西;几种类型也可以互融，混搭。
设计说明：此方案为一套中式茶楼设计，设计风格主要以中式名族风格为主，茶楼保留了明清风格，飞檐斗拱，红柱青瓦，古色古香，门面为红色的漆面们，门边的木雕为东阳木雕，镂空的木质窗给人以放松的感觉，基调简约古雅，给人以视觉上的清凉。
静茶世茂外滩店 走进静茶访，偌大的空间在设计师精心规划之下充满了想象。大气磅礴的装饰风格严谨细致的结构，这种繁花落尽的细微之美，来自于东方传统文化中禅的思维方式，包含了丰富的精神内涵，成就了空间的美感，也体现了静茶访的精髓之处。静茶淡雅，君子淡泊。从入口开始，便安静了世界的浮华。在这里，一曲琴音一杯茶，且静坐下品茗，也品这里的故事。 茶馆的玄关处是一面以古朴的石砖不规则拼贴面成的背景隔墙与门边漆成白色的树枝、泛着暖黄色光的灯台携映成趣，刹那间便抓住了人们的视线。茶馆的一楼大厅部分空间为挑空式设计，一个方形玻璃吊灯如同一个透明小屋悬于接待台上方，极为别致，并且在上下映射之间扩大和拔高了空间的结构。而一旁的佛像、灯笼及窗边的造景等独具中式风格的软装饰品，也一并被设计师规划到此处，成为辅助空间的点睛之笔。 进厅左侧的品茶区，设计师将一片片青砖垒出三堵镂空间的隔墙，分别对应着三张茶桌，隔出三间因方位错落而区分，但却隔而不断的“包厢”，特殊的处理手法让同一空间出现“这里”与“那里”的不同感官享受。茶馆主体区域的地面铺以青石板及仿古砖，粗犷的自然纹理显得厚实而流畅，仿佛划满了时间的痕迹。为了缓和这些硬朗的材质，设计师在细节处极为用心，不管是行云流水的“茶”字、藤编的灯笼、装饰玻璃上的祥云图案，还是那些做工精良的仿古家具、精美绝伦的青花瓷器这些细微之处的累积都让空间显得更为饱满。 行走于静茶访间，如同开始了一段只属于你的视觉旅途之中，在这个旅途之中，我们无须怀着一种审视的眼光去评断，只需要静静地体会其中的玄妙。用粗糙的青石板与木作铺陈出的茶馆走道，孕育着空间不可或缺的气度，并加强了走道的纵深感。而每一个转角处细腻精臻的陈设，似乎在诉说着一则则故事。
文本顺序：
1、封面
2、文本目录
3、项目基本情况及设计说明
4、相关手绘草图(没有的就不要这部分)
5、效果图(6张以上)
6、CAD图纸(必须包含图纸目录)
PPT内容主要以介绍项目概况、设计说明、设计过程、施工图、效果图等为主，讲解时间5分钟左右，请控制好内容量。
毕业设计相关表格的填写时间说明
1、调研过程表：调研时间统一填为2011年 12 月 5 日——— 2012 年 1月 20日。
2、开题报告封面时间为2012年1月22日
3、周报表：
第 一 周(2012年3月1日— 3月 5日)
第 二 周(2012年3月8日— 3月 12日)
第 三 周(2012年3月15日— 3月19日)
第 四 周( 2012年3月22日— 3月 26日)
第 五 周( 2012年3月29日— 4月 2日)
第 六 周( 2012年4月5日— 4月 9日)
第 七 周( 2012年4月12日— 4月 16日)
第 八 周( 2012年4月19日— 4月 23日)
第 九 周( 2012年4月26日— 4月 30日)
第 十 周( 2012年5月3日— 5月 7日)
4、辅导过程记录表：时间上，每一周都比相对应的周报表提前一周。
第二篇：新中式设计说明
园林规划设计说明 规划设计原则
把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。 这种风格既保留了传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余,活泼不足等常见的弊端。其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。
贯彻“以人为本”、“尊重自然”与“可持续发展”的思想，以建设生态型居住空间环境为规划目标，满足住宅的居住性、舒适性、安全性、耐久性和经济性。创造一个布局合理、功能齐备、交通便捷、环境优美的创意园。
规划设计贯彻生态原则、文化原则与效益原则，力求塑造一个具有优美环境、文化内涵的舒适雅致的自然生活居住空间。
适应土地开发与建设实际、面向住宅消费市场，有利于起步分期开发，正确处理规划中社会效益与经济效益、超前性与操作性之间的关系。
规划设计手法
本园设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异，小中见大的景观效果。 改变建筑与环境分开的做法，因地制宜，结合当地条件将绿化环境渗透进每户住宅内部，结合传统合院式居住空间布局，使建筑空间内外浑然合一，体现中国传统的居住空间意念。景观的色彩是景观表情定位的首要元素，“新中式”景观设计主要选用能代表华夏文明的几种色彩，即所谓的“国色”，以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主，结合景观材料及新中式的表情定位，还常常使用到木原色及黑色，这些色彩共同来营造景观的表情，营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间。中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上，突显崇高、喜庆、祥和的氛围;长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上，来突显景观宁静、典雅的氛围;玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等，营造纯洁、吉祥如意的景观氛围;国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物，为营造宁静、优雅的氛围做好铺垫;黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等，营造沉稳、内敛的空间氛围;木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。
设计原则 1地域特色原则
地域文化能增强当地人的归属感和认同感，也能创造富有个性、充满地方文化特色的乡土景观。设计中把当地有特色的建筑语言、地方材料、地带树种运用到园林景观之中，给游客营造以富有诗意的视觉享受。 2以人为本原则
园林景观是为广大游客服务的，因此应处处关心人，方便人的使用。景观设计既要满足审美的需求，又要有助于功能上的使用。园林小品的设计和空间的划分，以现代科学的人体功能原理学说为指导原则，营造能够满足不同层次、不同年龄、不同性格游客的多种活动的需要。不仅有满足锻炼身体的健身活动区，也有满足休闲赏景的山水景区;既有满足公共活动的茶文化广场，也有提供聊天、亲密交往的私密空间。 3因地制宜原则
设计中只有坚持因地制宜的原则，才能根据不同的现状及环境特点，构思出最适宜的方案。因此，设计组成员对基地现状进行了认真细致的调查和系统的分析，在此基础上进行方案的构思立意。对原有较为复杂的地形，“高方欲就亭台、低洼可开池沼”，因势利导地加以利用、改造，最大限度地发挥其潜在价值。如原有的鱼塘和稻田，方案将其设计为一湾碧水，既减少了土方量，又丰富了园林景观。对原有移栽的大树和遗留的石头，合理利用，巧妙地融入到新的园林景观中。
4生态优先原则
生态是人性化在环境设计中的体现。设计运用景观生态学原理，通过对植物的梳理，在强调景观的通透性的同时，使植被层次鲜明，拓展了环境的可入性，为科技园营造出人性化的舒适空间。同时，生态化的园林景观可以不断有机更新，是可持续发展的动态景观。
植物空间的营造
本园的景观植物设计区别于中国古典园林植物设计的特点在于，它更为简洁明朗，古典园林植物种植以自然形、多层次多品种植物混植，而“新中式”景观植物种植以自然型和修剪整齐的植物相配合种植，植物层次较少，多为二至三层，一般为乔木层+地被层+草坪或大灌木+草坪等形式，品种选择也较少。“新中式”景观植物设计区别于欧式景观植物设计的特点在于，欧式景观植物种植多采用修剪整齐色彩鲜艳的植物作主基调，而新中式则主要采用自然与修剪植物相结合，色彩以绿色为主色调，是中国古典园林与欧式园林种植设计手法的结合，营造现代、简洁的植物空间的同时又具有浓厚的中国气息。植物选择枝杆修长、叶片飘逸、花小色淡的种类为主，如：竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水葱、鸢尾、马蔺等植物，营造简洁、明净而富有中国文化意境的植物空间。万科第五园，以竹为基调，配以连翘、鸡蛋花、水石榕、菖蒲、葱兰、蜘蛛兰等，营造宁
静、飘逸的空间。
第三篇：新中式家具设计论文
一、新中式家具设计中可借鉴的道家思想
“人法地，地法天，天法道，道法自然”。道家主张崇尚自然，遵循客观规律，而道法自然中又要求做到无为，先秦儒家强调“天人合一”思想，“天道”和“人道”、“自然”和“人为”的相通。老子论“无为”，庄子论“逍遥”。老子提倡自然，也提倡无为。道家尊敬自然的法则也尊重人的本性。所以，作为行动之源的人，在学习道家文化时，要搞清楚自己，搞清楚自然，然后处理好人和自然的关系。在道法自然的影响下，走进大自然，向自然学习，从中获得仿生的概念，现代设计中的仿生设计在这个方面诠释得最透彻，它是选择自然界中的生物作为模拟对象，可选取局部也可以从整体出发，找到可利用点进行巧妙的构思，从而有让人一眼就能认出它的原型的新生物。例如选择一朵花、一棵树，也可选择一个整体的花群、树群等进行直接模拟，Cactus仙人掌衣架就是选取整株植物群为模拟对象，塑造出一个造型逼真的实用性衣架，贴近自然，表现自然。
二、新中式家具设计的设计原则及创新思路
中国传统家具的造型是经过时间的洗礼一步步成熟起来的，它随着历史的推进而不断地发展创新。通过以上的了解，新中式家具在设计时并不是一味地照搬照抄，也不是纯粹的模仿借鉴，更不是简单的重组。它在设计时有着自己的思想语言和一套设计原则，我们也可以从里面找到创新思路，总结出一系列的规律，根据其语言系统总结出以下几点：
(一)设计原则
1.遵循古代家具的基本特征：具备流畅、简练的线条，完美匀称的比例，具有符合人体工程学的合理科学的功能尺寸。2.遵循现代家具风格的基本特征：简洁、大方、实用、美观。3.融入一定的思想或平静理性的符号，做到造型大方雍雅、灵空隽永，内涵通透脱俗、意境幽远，集东方禅者寂、静、清、明、智、慧、圆、通等精神风貌于一体。
(二)创新思路
1.对传统中式家具和新中式家具造型语义及创新理论系统研究，在充分地的理解道家文化思想的基础上，采用新材料、新结构、新工艺、新功能和新装饰的基本设计理念，在一定的思想及原则指导下设计和开发新型家具。
2.创新设计要做到功能上进行扩展、技术上进行更新与改良、造型上进行延续与重构。一些设计师从家具“少则多”“道法自然”哲学中领悟其妙境，推出了其符合时代需要的新中式家具设计产品，例如丹麦椅子设计大师汉斯瓦格纳，他是20世纪最伟大的家具设计师之一，一生中设计的椅子超过500条，被称为“椅子的大师”。汉斯瓦格纳于1949年设计了“Y型椅”，明椅中的美学在现代设计中再生，从明式家具中吸取造型元素，进行减之又减，取其精华，去其糟粕，进行不断提纯的连续进程，剔除到可能的最基本的元素：四条腿、一个座位、椅圈和扶手，简化处理，从而成就了现在为人赞叹的“TheY-Chair”。汉斯瓦格纳的牛角椅(TheCowHornChair)从动物群中憨厚勤劳的牛身上吸取灵感，以牛角为设计出发点，靠背部分有着其身影所在，靠背中间部分的榫卯设计带来了一些花样。座面同样为竹材质，色彩也是很明亮的淡色木纹理，还原自然。这一生态特征给人以视觉上的美感，同样体现了“道法自然”的思想。
三、结语
道家思想以“道”为核心，作为世界的本原，追求天人合一、物我结合的高雅，提倡自然无为。这些思想在中国古代家具中有一定的体现，例如最具代表性的明式家具官帽椅，安静、肃穆，有一种威严感深藏其中，它让人自然体会到道家文化的威严与不容侵犯。现如今的新中式家具虽然没有像明式家具那么正襟危坐，却也带着几分严谨在其中，多半也是受一直延续下来的传统文化的影响，既保留又革新。在现代文明与传统文化的交汇、碰撞、融合中，中国传统家具风格需要形成一种全新的探讨模式，新中式作为一种新的创新思路，是以中国传统文化作为背景的。我们应该弘扬利用有时代特点的民族特性的传统元素，将优秀的传统元素与现代设计融合在一起，融入一定的文化思想，巧妙地进行创新，使设计既体现出民族精神，又具有时代感，创造出适合现代社会人们喜爱的家具，将民族的文化内涵与世界语言共同汇成独具中国传统民族特色的设计。
第四篇：260平米新中式风格新中式农家乐装修设计效果图
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260平米新中式风格新中式农家乐装修设计效果图
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第五篇：新中式风格特点及设计说明
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新中式风格特点及设计说明
本案以“韵”为题，在整体空间中和谐基调上彰显出浪漫的气质，软装与硬装上的中式元素的运用，成就了本案的精髓与灵魂，设计中不拘泥于单一的设计风格，力图在奢华优雅中呈现出中式的文化气息，追求深沉里显露尊贵，典雅中浸透奢华的设计表现。
客厅。“东情西韵”是本次设计的主题，西学为体，中学“东方”为用，也是本次案例的设计精神。黑色钢琴烤漆的电视柜同右侧香槟金色的沙发组交相辉映，走道区域运用可移动隔断的装饰手法且采用中国传统文案配以简单的线条框，带出简约东方味道同时又丰富了客厅与餐厅间的趣味性，构建了两个空间之间的古典与现代、西方与东方的不断对话。
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▼在照明运用上，点光源也是非常重视的一部分。黑夜里，灯光是精灵，是温馨气氛的营造能手。透过光影层次，让空间更富生命力 ;白天，灯具化为居室的装饰艺术，它和家具、布艺、装饰品一起点缀着生活的美丽，灯在居室空间中扮演着举足轻重的角色。
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▼茶几一对天鹅相依偎的静坐着，仿佛夫妻二人一般。相框中，女儿甜蜜的微笑随处可见。
▼餐厅
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餐厅。整个空间弥漫着奢华与浪漫的氛围，硬朗的材质，明快的色彩对比、柔美的家居、雅致的配饰，赋予了空间的素净，明亮的神采。墙面上的两幅装饰画彰显着女性的魅力，在这个甜蜜的一家三口的世界里，妻子和女儿在男主人心里才是最重要的。
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▼卧室空间
卧室。设计元素简练、抽象，墙面装饰的材质特殊性，彰显出时尚、高雅的生活格调。
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▼女儿房
女儿房。墙上波普风格的梦露头像让人眼前一亮，鲜亮的色彩与室内整体色彩相呼应，带来明快、热烈的视觉感受。小女生所喜欢的梦幻色彩打造的小公主房，流露出父母对于女儿浓浓的爱意。
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一杯美酒要懂得品鉴，而设计之美，在设计师看来，更值得细细玩味。当心灵融入生活，设计会映射出你最真实的情趣，更具灵性的生活方式是对生活的想象与渴望。每个人的生活不同，我们要从生活出发，让设计更具有生活化，这样设计才是最真实的设计。
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