电视谈话节目范文第1篇
一、内容结构
戏剧的叙事结构一般分为开端—发展—高潮—结局几个部分, 整个故事的脉络线索就在几段叙述中娓娓道来, 目前我国的电视谈话节目也借鉴了这种方法, 《艺术人生——西游记剧组22年后再聚首》中, 这期节目以西游记拍摄的经历为线索, 回忆了拍摄的艰难岁月, 当主持人问到当时拍摄的困难, 孙悟空的扮演者六小龄童回忆起收服红孩儿的那集, 火把眼睫毛都烧掉了, 这些细节也足以体现出工作人员的敬业。节目中首先请出师徒四人, 由他们先讲述拍摄时候的趣事, 再邀请到剧中的其他演员, 比如各路神仙、妖魔鬼怪等等, 通过他们的讲述了解拍摄的不易。节目的高潮是导演杨洁的出场, 她介绍了整个拍摄的过程, 回顾了面对重重压力的剧组人员是如何“取得真经”的, 让观众跟随着节目陷入了无尽的回忆, 沉浸在人生的悲欢离合中。
二、情节设计
情节设计是节目的脉络和核心, 影视作品都是虚构的, 其中对人物的刻画和矛盾的展现都是编剧创作出来的, 但是电视谈话节目不一样, 其中的人物、情节、矛盾冲突都是鲜活的, 他们本身就有很强的戏剧性, 节目要做的就是把真实的故事搬上荧幕, 用戏剧化的方式展现出来, 符合观众的审美需求。比如在《鲁豫有约》中有一集采访杨钰莹, 她在说到儿时学习音乐和舞蹈的时候, 因为偷懒跟妈妈撒谎的事情, 让我们感觉到银幕上的甜歌皇后幼时也不过是个顽劣的儿童, 有着孩子的天真和无邪。在《超级访问》中, 每期都会播放嘉宾的儿时的照片, 让观众猜测是哪一位嘉宾, 比如有一次采访李小璐, 李小璐有一张照片发型比较飘逸, 就有观众在下边猜测是刘欢, 引起全场爆笑, 增强了节目的效果。
节目《一转成双》中, 有一期节目是夫妻之间的矛盾, 主要牵扯婆媳、妯娌之间的矛盾, 先由妻子发言, 夫妇俩的矛盾在话语中尽显无疑, 加之婆婆出场, 牵扯出婆媳矛盾, 以及第三者的出现, 最后, 第三者的出现将节目推向了高潮, 各色人物为了维护自己的利益展开了争吵, 爱情、亲情之间的危机逐渐蔓延, 节目高潮迭起, 牢牢把握住了观众的心理, 节目强烈的戏剧效果引发了一阵阵高潮。
三、悬念营造
悬念的存在能够使观众的思维碰撞, 引发观众的好奇心, 制造紧张的氛围。在电视节目《幸福魔方》中, 悬念充斥着全场, 首先, 场景的设置, 一扇幸福回归门将悬念制造的非常充足。每当当事者双方解开心结, 重归于好时, 其中一方就会走进玻璃门, 意喻美满的结局。《爱情保卫战》中, 情感当事人双方最后都会站在旋转门后, 倒计时五秒钟, 如果双方都转过来, 说明矛盾接触, 两人重归于好, 如果其中一方没有转过来, 那么则说明感情破裂。在倒计时五秒的时候充满了悬念, 观众纠结于转门转过来以后, 能否看到两人破镜重圆。还有一种营造悬念的手法就是通过主持人的穿插和片花的播放来完成。
四、道具运用
道具一般是用在话剧、电影或者电视剧当中的, 是指在演员表演过程中由于场景设置或剧情需要所用的器物, 一般能够对剧情发展起到推动作用。近些年, 在谈话节目中也经常运用道具推动谈话气氛。比如在《艺术人生》中陈冲作为嘉宾, 为了营造氛围, 导演运用了三种花来代表陈冲不同的阶段。陈冲早期拍摄了《小花》, 中期拍摄了《红玫瑰白玫瑰》, 现在又拍摄了《茉莉花开》, 于是就在录制现场摆放了三盆花:一盆小花、一盆玫瑰花、一盆茉莉花, 这样就迅速切换到了陈冲的艺术生涯当中。陈冲一出来, 看见花的一瞬间, 一切都明白了。乐队也非常配合, 话题进行到哪里, 他们就弹奏哪首歌曲, 推动了现场气氛, 陈冲娓娓道来, 在节目中将几十年的酸甜苦辣、人生经历展现出来。
因此, 对谈话节目来说, 有一个好的故事固然是重要的, 但如何去叙述更加重要, 如果缺乏精妙的描述手段, 则可能将一个好故事讲的乏味不堪。故事表达有其自身技巧, 如何把握故事的内涵, 挖掘故事背后的隐情, 将情节设置的引人入胜, 这些都是吸引观众的手段。好的叙述能够引人入胜, 引发观众思考, 在娱乐消遣的同时, 感受人世间的悲喜, 从而能够观照自身的生活, 获得灵魂的升华和生命的巧妙体验。
摘要：随着我国传媒行业的发展, 电视节目越来越受到观众的欢迎, 尤其是电视谈话节目, 近些年来收视率居高不下, 分析其原因, 包括诸多元素, 比如节目制作精良、节目营销手段较好等等, 但近些年来的谈话节目中增强了对叙事策略的运用, 文章对谈话节目的叙事手段进行分析, 以期对谈话节目的发展提供有益的借鉴。
关键词：谈话节目,戏剧性,叙事策略
参考文献
[1] 刘洪生.情感类电视谈话节目的戏剧性叙事策略[J].西部广播电视, 2016 (09) :88.
电视谈话节目范文第2篇
摘要：随着媒介技术的发展，新媒体谈话节目迎来井喷式增长，焕发了新的生机，而受众不断提高的审美鉴赏水平也对新媒体谈话节目提出了更加严格的要求。对于一档新媒体谈话节目来说，从节目的前期内容构思到嘉宾的选择及主持人的主观因素等一系列的要素都或直接或间接的影响着节目的效果，而在其中影响较为明显的便是主持人这一要素。对于一档节目来说，主持人不仅承担着控场与提问的责任，同时一个富有特点的主持人也会影响着一个节目的风格与特点。因此对于新媒体谈话节目来说，主持人的特点就显得尤为重要。
关键词：谈话节目、主持人、影响
一、平和的心态与平实的语态
平和的心态就是要求在面对自己的谈话对象时，新媒体谈话节目主持人要做到具有平等、温和的态度。在井喷式增长的新媒体谈话节目中我们不难找到失败的案例，许许多多新媒体谈话节目主持人无法做到平等的对待自己的嘉宾。有的或过度捧高嘉宾，做嘉宾的附属，以一种低姿态过度卑微的姿态去等待嘉宾讲话，这会使主持人失去对节目的把握，丧失自己的角色主动权。而有的则过度轻视嘉宾以一种高姿态“俯视”嘉宾，嘉宾刚刚开课边打断嘉宾讲述自己的观点、凸显自己的见解;有的则是在嘉宾后浓墨重彩长篇大论以凸显自己的“才华”。
一个合格的新媒体谈话节目主持人应该做到尊重嘉宾，以一种平等的心态去面对嘉宾，把嘉宾和自己当成一样真实的、普通的人，然后才是主持人与嘉宾的关系。这样才能构建一个平等的而真实的谈话现场，一个平等而真实谈话现场有利于嘉宾敞开心扉，大胆吐露而非生硬的演绎。自由的氛围与“唠家常”的模式是新媒体谈话节目与新闻节目的严肃认真和娱乐节目洒脱欢快的显著区别之一。平实的语态则要求新媒体谈话节目主持人要朴实更要真实。平实的语态不单单是要求语言要平实、质朴。更要求新媒体谈话节目主持人要避免固化的做状。以一个比起电视谈话节目更加真实、质朴的方式去表述深刻的内容，让嘉宾可以忘却摄像机的存在像生活中一样自然的表达，使得受众最大程度的融入其中。
二、用心的接触与倾心的交谈
用心的接觸与倾心的交谈是新媒体谈话节目主持人构建和谐、舒适的谈话环境的必然选择。用心的接触要求主持人能够深入了解嘉宾的性格、喜好、语言习惯等方面，这是构建和谐的谈话现场的基础条件;而倾心的交谈则是要求新媒体谈话节目主持人要具有精湛的谈话技巧，特别是学会倾听。因为对于新媒体谈话节目主持人来说，最能体现其职业素养的便是倾听。一个不会倾听的主持人无论他有多傲人的外表、多么深厚的功力，都不会成为一个受受众欢迎的谈话对象。首先倾听需要耐心，耐心的倾听是维持健康的谈话现场的基础，也是主持人良好品德、专业性的体现，随意打断、插话、反驳对方会引起嘉宾的不适甚至戛然而止使谈话现场陷入冷场。其次倾听需要专心与虚心，谈话是一场及听、想、说、问、答于一体的实时的交流过程，信息量庞大，语言稍纵即逝，只有专心倾听才能准确捕捉嘉宾话语中的关键的，进而进行深度沟通。而虚心倾听则是要求新媒体谈话节目主持人要保持真诚，认真的与嘉宾沟通探讨甚至求教，而不是以一副审视或者是找茬的态度等待回击对方。倾听不仅要求主持人能够在表面上聆听并领悟嘉宾所表达的内容，更要求主持人透过嘉宾的语言状态以及所表述的内容，去感受嘉宾此时此刻的心境。因为新媒体谈话节目不是语言的交换，而是多个独立的个体间思想的碰撞、灵魂的交互。
三、创新的意识与个人辨识度
目前新媒体平台谈话节目井喷式增长，同质化现象严重。许多节目只是盲目跟风并没有自己的精神内核与独特亮点，节目形式千篇一律模式化，这就要求新媒体谈话节目的主持人必须要具备极强的创新意识才能紧跟时代的发展、媒体的更迭。
创新意识体现在节目的整个周期中，节目前期主持人要能在节目的整体准备上推陈出新、别具一格;构思出新颖的表达角度、新颖的节目形式。节目中期主持人在谈话过程中要能有意识的引导嘉宾在一个既定话题中讲述出新鲜的东西，能够有一双发现精彩的眼睛，在普通的内容中找到亮点所在并作新意的总结，利用好新媒体手段的复合性，用多种手段综合去展现内容。节目后期要有意识的结合三微一端一抖做好内容的宣发工作。这种创新意识来自于新媒体谈话节目主持人长期的积累与探索，创新不是为了创新而创新，而是一种优秀的品质，是一个新媒体谈话节目主持人对自己、对节目、对受众负责的表现，创新也是新媒体谈话节目主持人独辟蹊径，打造个人辨识度的保障。
创新意识不仅要求新媒体谈话节目主持人要对节目进行创新，还要求着新媒体谈话节目主持人可以对自我进行创新。主持人对自我进行创新也就是挖掘自己独特的个人风格，从而形成个人辨识度。主持人是一档节目最表层也是最重要的形象代表，一个有辨识度的主持人无疑会让一档节目赢在起跑线上，从众多的同质节目中脱颖而出。目前媒体界都在打造品牌矩阵，一个有个人辨识度的主持人无疑是打造品牌矩阵的一个良好的开端。因此新媒体谈话节目的主持人要找寻个人辨识度，打造个人的独特风格，以此形成某个风格的IP，继而引导节目走向头部谈话节目。如：在《圆桌派》中，我们可以看到窦文涛作为主持人，既能充满江湖习气，又能像一个文人一样博学审慎、发人深省。这种真实立体的表达正是其自我创新而形成的窦式风格，这种独特的窦式风格也是《圆桌派》可以在众多节目中脱颖而出的原因之一。IP时代，一个缺乏辨识度和独特定位的谈话节目，难以打造自身品牌矩阵，更难打造出富有影响力的IP，只能逐渐被市场淘汰。
四、结语
随着融媒体的步伐深入，短视频时代的飞速发展，竖屏时代向横屏时代的宣战以及信息碎片化获取的背景下，一档成功的新媒体谈话节目不能再按图索骥，应该致力于打造属于自身的节目特色，以此来吸引受众。而对于一档新媒体访谈节目打造自身节目特色来说，主持人显得尤为重要，主持人的能力直接影响着一档节目的效果，主持人的个人特色在极大程度上也可以代表着一档节目的风格。因此只有新媒体谈话节目主持人根植于节目并从自身出发，向下挖掘适当的个人特色与风格，才能在保证一个节目的风格与特色，才能增强节目的核心竞争力，保证节目与同质化的海洋浪潮里屹立不倒。
参考文献
[1]信云卿.新媒体语境下主持人语言风格特点品位的提升[J].记者观察，2020（10）
[2]张鑫.浅析新媒体语境下播音主持语言的艺术[J].传播力研究，2020（4）
简介：荆博浩（1998年7月---）男，汉族，籍贯：黑龙江佳木斯，本科，单位：上海师范大学，主要研究方向：播音主持
电视谈话节目范文第3篇
《新闻夜航》 李晓昂
(一)市场分析：
当人们在工作和学习之余，定会走出家门，亲近自然，因此对相关旅游地的信息资源的获取和需求也越来越大。而海边城市是中国热带海滨旅游城市，气候独特，属于热带海洋季风性气候，四季如夏，鲜花盛开，阳光、大海、沙滩、温泉、椰林掩映，素有东方夏威夷之称。在这里可以随心所欲的亲近自然，呼吸新鲜空气，享受生活，释放压力，缓解疲劳，这正适应了人们无污染的需求。在这里有鹿回头美丽的爱情传说，有南山佛教文化游览区，可以陶冶情操，满足人们的文化需求。
近年，一些海边城市建成为国际性热带滨海风景旅游城市，健康之都、休闲之都，会展中心、购物中心、时尚中心，按照高水准规划、高质量建设、高水平管理、高效益经营的要求，塑造三亚特色的城市形象。纵观中央电视台及各省市电视台，关于介绍旅游地的节目十分受欢迎，收视率也相对比较稳定，如中央电视台的《正大综艺》。《走进三亚》节目立足于三亚，并不是单纯介绍三亚生活和旅游类信息，同时也将挖掘三亚城市的文化内涵，全方位地展现三亚极力争取的城市精神、城市文化和城市风采。打造美丽三亚·浪漫天涯的城市名片品牌，让它更好的发挥品牌效应。
(二)市场竞争分析：
优秀的电视栏目，首先要推陈出新，办出特色，提升品味。并且要拥有广泛的收视群体，提高自己的竞争力，以此吸引更多的广告商。目前，像海边这样的旅游景点很多，可看、可玩之处，多之又多。而且海边有其独到之处，还在于这可以领略到黎族风情，感受当地淳朴的生活。它也集路上、海上、海底、山上等景点于一身。景点不单一，且大多是自然形成。本节目的介绍并不集中在一个景点上。而是展现海边城市的经济、文化和生活。这是其他地方所不能比拟的。
(三)受众分析：
本节目的观众主要定位于海边城市市民及外地游客，尤其是想了解海边城市、想来海边城市旅游的人，主要是青年群体，老人群体。
二、栏目宗旨： 基于上述背景分析，我们的策划是在原有娱乐和生活服务类节目资源的基础上进行整合和创新，创办别具风格的电视服务类栏目。
栏目宗旨是：为海边城市本地人和外地游客，尤其是想了解海边城市、想来海边城市旅游的人，全面地介绍关于海边城市的信息，带领观众观光城市，游览乡村，一起领略不同的风土人情，山光水色;一起呼吸清新空气，一起体验三亚的生活。为观众打开一扇走近海边城市的大门。
三、栏目定位：
栏目定位有两个基点：
一、服务类栏目，要做出趣味和特色。以观众需求为基准。增强趣味性，突出当地特色能够吸引观众的眼球。想观众之所想，集观众之所需。
二、以人为本，突出地域性。海边城市电视台只是市级电视台，无论是资金设备还是人才资源，与省台相比还存在较大的差距。因此，在栏目的发展定位上要办出自己的地域特色，采取地域文化和景点特色相结合的方式，走近观众，取得最佳的宣传效果。
四、栏目要求：
节目的内容和选题在新颖的同时要贴近人们的生活，以旅游为窗口传播海边城市亚文化，宣传美丽海边城市，浪漫海边城市的城市精神。
外出旅游是为了休闲和娱乐，要增强节目的娱乐功能和休闲功能。
节目在播出过程中要留给观众足够的互动空间和方式。比如观众可以通过手机短信、热线电话、来信和网上留言等方式给节目组提供有价值的信息。
五、栏目形态：
1.主持：既稳重又要充满活力 2.表现形式：现场直播
电视谈话节目范文第4篇
——之《看上去很美》观后感
《看上去很美》是导演张元的代表作品之一。这部影片真实地再现了我们的教育，在那样一种教育体制下，儿童的性格被扭曲，天性被磨灭，一个个都成了成人的附庸，听话成了好孩子的标准。
《看上去很美》讲述了主人公方枪枪在幼儿园的生活。在影片中，说的都是一些幼儿园的琐事，主人公全是几岁的孩子。有人可能会说，如果拍的真实，几岁的孩子会有什么故事呢?张元用不一样的角度告诉我们，拍的很真实，有很惊天动地的故事。
其实《看上去很美》没有一个主心骨的故事，发生的全是孩子的成长过程中，或者说那个阶段的故事。我们在看过影片后，在心里一定会有一些撞击，会有一些感慨，也会有些悲哀。因为发生在他们身上的故事正好折射出了我们的幼儿时代。
方枪枪的爸爸由于工作的原因不得不把孩子放在幼儿园里，刚到幼儿园，枪枪的眼神充满了好奇也有些害怕。但是看到他的样子你会觉得这个孩子太可爱了，象战士一样。其实方枪枪就是一个战士，如果把他们的故事放到成人的世界中去，那他就是一个战士。他和传统斗争，和规矩斗争。在整个社会大背景下，他又注定了失败。失败后他又有迷茫，又有斗争。这非常象勇敢的战士。也许张元就想用方枪枪来告诉人们，不要随波逐流，要有战斗的精神，象个战士一样活着。方枪枪这个名字本身也是很强的战斗性的。
他的第一场战斗是他的辫子和老师之间的斗争。但他没占得一点优势，很快便被老师剪掉辫子，和别的小朋友变的一样。方枪枪的大声哭喊也没能让老师变心。在这里，辫子可能代表了非主流，但一定会让世俗的观念排挤出去。就好象中国的哲学，我们从小就学习的是马克思主义哲学，就认为他是对的，别的都不对。可是马克思在创立他的哲学时他不一样借鉴了很多别的哲学流派?难道借鉴的东西不对，他的就对了。再看看发达国家，是很多哲学共存的地方。所以，在现在是值得我们反思的，难道非主流的东西就是错的吗?
《看上去很美》用孩子的眼光记录了孩子的成长，在表现他的成长过程时真的是惟妙惟肖。方枪枪开始的时候和班级的南燕走的很近，很想和她成为好的朋友，但不幸的是遭到了拒绝。于是他把眼光转向了妹妹北燕，更不幸的是也遭到了拒绝。可以说一个人在遭到这么多打击的时候可能会从方枪枪的身上看到很多自己的影子。《看上去很美》用了大量的这种故事情节展开了孩子的心理世界。可以说孩子的心理世界也是非常丰富的，所以不要老是说孩子嘛，能怎么样呢?我们要关注孩子的想法，他们的思想，把他们当一个人来看待。而电影里方枪枪所有的行为都成了老师眼里的刺。其实方枪枪做的只是想让别人关注他，想让人注意他。但是老师没有理解他的用意，不断的批评，指责。影片中有这样一个情节。一个小朋友的爸爸来接他。开始的时候老师很有原则，不到时间不让接。但一听说他是个官员时却满脸是笑的让他来参观幼儿园的小红花的评比。领导看到方枪枪和另一个小朋友没小红花，就过问了一下。老师马上就说今天的还没评，他们俩都有。这不禁让我哑然，难道方枪枪得到的小红花要归功于这位领导，看起来好象是的。但是，老师当着所以学生这样做是不是给学生心理上造成影响呢?老师这样的不负责任是把孩子当个体了吗?显然不是!中国教育的又一悲哀。其实这个场景是非常真实的，在现实生活中也是存在的。而且是普遍的。
方枪枪在幼儿园做了一次很重要的事情，那就是告诉别的小朋友老师是妖怪，然后带领小朋友去捆绑老师。可以说这件事情很有意思，方枪枪到底出于什么样的目的呢?是不是因为这个老师平时对他不好?还是有什么其他含义?如果说《看上去很美》是想告诉我们要和世俗和传统做斗争的话，那这段描写就应该是告诉我们斗争的领导者是重要的，方法是重要的。其实领导者可能也象方枪枪这样是个与众不同的人。
电视谈话节目范文第5篇
夜晚再黑，我也不怕，太阳一定还会出现，就像希望学校有这些爱心人士关注着我们，希望学校会更有希望。
二、 独舞《哎呀，哎呀》
看，我们学校有来自全国各地的小朋友， 我们在一起非常快乐，请看独舞《哎呀，哎呀》
三、 大学生志愿者手语《一生有你》
人生漫漫上百载，知心朋友有几何?今天的来宾都是我们的知心朋友。为了感谢我们这些大朋友，我校特邀了北京理工大学的志愿者表演手语《一生有你》
四、 舞蹈剧《放轻松》
在这美丽的校园里，到处都能听到朗朗的读书声，。课间，同学们在操场快乐的做游戏，。瞧，他们玩的多开心!请看舞蹈剧《放轻松》
五、 手语《感恩的心》
电视谈话节目范文第6篇
摘 要： 随着电视节目的不断丰富，网络电视、网络节目等传播媒介和娱乐方式的多元化发展及国人对于精神文化生活需求的进一步扩大，对于电视类生活服务节目的需求更多元、多变，人们的心理需求更难以捉摸和预料。本文就对新传播语境下生活服务类项目的发展进行了研究，分析了在当今形势下如何更好地做好生活服务类项目。
关键词： 新传播语境 生活服务类节目 现状研究
生活服务类节目，是指为满足人们生活中某项需要或者一类需要而提供的节目。生活服务类节目的涵盖很广，包含着从柴米油盐酱醋茶到精神生活上的需求，如提供出行的《天气预报》，满足历史文化好奇心的《百家讲坛》、《夺宝》，关注人们饮食健康的《天天饮食》，再到婚恋类节目《非诚勿扰》，等等。可以说，一般的娱乐和纪实类节目都是为生活服务类的节目。在新的传播语境下，人们追求生活质量的期望和条件更高，电视业、网络的高速发展，使生活服务类节目和其他节目一样在近十年得到了快速发展。如今，生活服务类的节目如雨后春笋般不断地涌现出来，被社会称为“全民娱乐”。但从中我们看到，虽然很多生活服务类的节目一夜之间红遍全国，但还有很多的节目制作后无播放平台，或者收视率严重不足。研究这些节目，分析它们受欢迎的因素，剖析它们的文化内涵及不足之处，对于业界和社会来说，都很有意义。
一、生活服务类节目的发展历程和当前概况
从上世纪50年代起，原中央电视台就开始制作和播出不少生活服务类节目，受到观众的喜爱。1978年，《为您服务》作为第一个有主持人的生活服务类节目正式播出。但总的来说，那时的节目数量少，制作水准低，给予人们生活服务的真正意义不大，但是开创了生活服务类节目的先河。1996年，中央二套大型生活服务类节目《生活》开播，新颖的理念和制作模式引起了巨大反响，迅速带动了生活服务类节目的制作和播放。如今，生活服务类节目已经大行其道，牢牢占据着各大电视台收视率的前几名。据统计，不管是国家电视台还是地方电视台，基本上将生活服务类节目作为台柱之一，仅仅排在在娱乐类节目之后。而且，某些娱乐类节目也打着生活服务的旗帜，从《非诚勿扰》到《舌尖上的中国》，从《新闻在线》到《交换空间》，都深受人们的欢迎。每个电视台都会有两到三档的服务类节目支撑电视台的发展，特别是一些受众面较狭窄的地方电视台或者市、县一级的电视台，更是将播报本地动态、提供生活类信息的本地节目作为吸引观众的有效途径。因此，说生活服务类节目是电视的半边天，一点都不夸张。
二、几个典型的生活服务类节目分析
好的生活服务类节目很多，它们的“走红”各有原因。其中，比较典型的节目主要有以下几个。
（一）《非诚勿扰》
《非诚勿扰》准确来说，应该是娱乐节目和生活服务类节目的有效结合。这档江苏卫视于2009年首先推出的婚恋类节目，是从英国购买的同类节目版权，以优美的舞台造型、理性的节目主持人和话题十足的男女作为主打，关注时下晚婚的社会热点，迅速掀起了收视热潮，引发社会热议。而一些“拜金女”、“炫富男”关系社会公德和个人道德的话题更是一度成为全面讨论的热点，湖南、浙江、贵州等省电视台纷纷效仿，相继推出类似节目。在经历了一阵社会批判和管理部门的整顿之后，《非诚勿扰》进行了自我优化和调整，成功地“屏蔽”了那些低俗文化和非主流价值观，获得了更多的好评，实现了成功转型，树立了品牌。
（二）《舌尖上的中国》
这档2012年播出的纪录片，从播出第一集时就引起了强烈反响，在全国迅速掀起了一阵讨论美食、寻找食材、亲手烹饪的热潮。短短的七集节目，却动用了大量的工作人员，耗时13个月，采用精良技术设备完成。制作精良，视点到位。节目中历史文化传承与现实厨艺创新有效结合，自然美景和人文情况深度契合，既是一部说厨艺、讲美食的生活服务片，更是一部描述美好大自然，讲述五千年优秀中华文化的纪实片。播出完后，还获得了巨大的网上点击率。当前，第二季《舌尖上的中国》即将开播，可以预见，又将引起一阵收视和讨论的狂潮。
（三）《爸爸去哪儿》
这档节目是一档真人亲子秀节目，主要目的是教大家如何和子女相处。当前，家庭教育问题是社会的热点话题，节目组抓住这个契机，请了五对明星父子（女）展现一系列的纪实生活，促进情感的交流。这档节目不仅成功地抢占了收视率，引发了社会的关注，节目中的五对明星父子（女）更是因为这档节目再度大红。电影版《爸爸去哪儿》票房过5亿，一系列周边产品也得到了开发和推广，更引发了人们对于如何教育好子女、与子女良好相处的大讨论。2014年，许多地方台跟风效仿，制作了一系列亲子类节目。
三、生活服务类节目受欢迎的因素
（一）主持人或嘉宾的因素带动
明星是电视节目最大的卖点，生活服务类项目也不例外，看看这些走红的生活服务类节目《非诚勿扰》和《爸爸去哪儿》都是依靠明星吸引观众的，特别是后者，更是将明星元素都挖掘出来了。在服务类节目中，通常都需要有主持人带领或者是旁述，在央视推出的一些做菜的节目中，刘仪伟等明星充当主持人，而《非诚勿扰》与其说是节目带红了孟非、乐嘉，不如说是孟非、乐嘉带动了这个节目。正是两人一搭一唱、既严谨又不失活泼的主持风格，吸引了一大批社会主流人士观看这个节目。《舌尖上的中国》，旁白主持人用富有感染力的词语和富有磁性的声音将那一款款美食娓娓道来，让观众未见美食就已经流口水了，直接增强了观众对美食的想象力和吸引力，这和令“80后”一代着迷的赵忠祥主持的《动物世界》效果是一样的。
（二）富有话题性的主题贯穿
话题性是使节目受到关注的原因之一。如今的快生活节奏，使人们已经对平淡的生活再不奇怪，而是希望能够得到一些不一样的东西，生活服务类节目就是这样。这样的主题有多种。一是人们关注的共同性话题。当前，社会充斥着不同的价值观、人生观，充斥着太多的不同观念，使不少人在岔道口上不知所措。如果有一个“导师”带路，那么很多人会欣然接受，比如，教育。青少年的教育是一个社会性话题，每一代人成长的环境不一样，家长给予的教育方式也不一样。一些案件如“我爸是李刚”、李某某强奸案，等等，给广大家长带来很多的深思和顾虑。电视节目作为有政府监管的传播方式，其教育的方式方法肯定会得到大多数家长的认可，因此不少如《爸爸去哪儿》的节目就抓住这样一个社会性话题，从而吸引更多的观众。二是针对特殊群体。有人总结过，服务类最好赚钱的对象一是女人，二是小孩。女人这样一个特殊群体当然会被商家所用力服务，电视服务类节目也一样，比如李静主持的《美丽俏佳人》和蓝心湄主持的《女人我最大》等，关注女人的衣食住行，从而吸引大量的女性观众收看。
（三）包含精神特质
精神特质，指的是一种独有的元素或者是社会共同的核心价值。一是文化。中国的五千年文化，源远流长，博大精深，有很多东西需要挖掘，很多东西可以挖掘，很多东西正在被人挖掘。人们的精神文化需求越来越强烈，对于探寻文化、研究文化、学习文化的热情也就越来越高涨。而讲这些文化的服务类节目，自然就能够得到人们的欢迎。如，讲饮食文化的《舌尖上的中国》、各大电视台热推的寻宝类节目，等等。二是创新。创新是永恒不变的主题，也是赢得竞争赢得收视率的重要法宝。电视服务类节目，要普通可以普通，但如果是“高大上”，就更容易得到大家的欢迎。因此，第一个吃螃蟹的节目都能够得到最高的收视率，比如前文所介绍的几个节目。
四、生活服务类节目存在的问题
虽然生活服务类节目在这几年得到了快速发展，抢占了一定的电视市场，为老百姓提供了实实在在的服务，但也存在一些问题，阻碍节目的发展，使观众的忠诚度下降。这些问题或轻或重，但是如果不引起重视，则生活服务类节目的发展将遭遇到大问题。
第一，雷同节目太多，让观众感到反感。节目跟风，是国内电视节目不可回避的现状。出了《中国好声音》，就是一堆的转椅和亮灯；火了战争剧，满屏幕都是战火纷飞；王刚做“拍卖”，全国各地的文物都准备上电视进行鉴宝。一到晚上看电视，遥控器按来按去都是服务类节目。雷同使得很多节目资源被浪费，很多电视台的声誉被降低。但是管理层和制作方却似乎认识不到这种状况，还是热衷于“三分钟热度”，只要那几期的收视率，才不管有没有特色。这种雷同化现象的造成，归根结底，一是创新的缺乏。国内缺乏创新的环境、创新的人才、创新的技术，无法独自开发出独特新颖的节目，只能通过购买外国版权或者是换汤不换药的抄袭。二是唯收视率的结果。一切以收视率决定上什么节目，这就使得刚火的节目很快就会被其他同行抄袭制作。
第二，假消息充斥，让观众受到伤害。生活服务类节目，说到底是为人们的生活所服务的。宗旨是指导人们融入生活、学会生活。但是，在收视率和利益的催动下，一些电视台对于生活服务类节目的把关不严，直接导致出现大量的负能量节目，大量的假消息、假点子充斥着荧屏。最典型的有两个方面。一方面是“野专家”太多，很多服务类节目喜欢拉一些专家做专业性指导，提高节目的专业性，让观众更信任。但是一些电视台或因为节省费用或疏忽审查，导致很多野专家、假专家被请到了节目中，说出的道理受到观众的指责，错误被人们发现，甚至因此误导了观众。另一方面是卖药、购物的太多。卖保健品、卖计生类药品和器具、卖“物美价廉”商品的节目，是消耗电视台播出时间的，甚至一些省级电视台也因为这一些利润而“弯腰”，丧失了基本底线，这些服务类节目往往都是虚假节目。一些保健品，邀请明星代言，使得一些观众不明底细，吃了药后造成身体损害，如某笑星代言的保健品涉假就成为一时的热点。
第三，过度娱乐化，观众难以真正受益。有人说，现在是全民娱乐化的社会。诚然，现代人们确实更追求娱乐，电视节目也是娱乐节目的天下。但是过度娱乐化，甚至是一些恶俗性的、偏离社会主流价值的娱乐化，既损害了节目，又误导了观众。广电总局甚至专门出台文件，对电视台播放娱乐化节目的时间进行了严格限制，但是依然有不少的节目打着这样那样的幌子进行包装，以逃过监管，其中就有一些娱乐节目生搬硬套成了生活服务类节目。而一些服务类节目，也为了收视率而不管其要传达的本意，将节目过度地娱乐化，导致人们无法从中获取什么。
从上面一些优秀的生活服务类节目和低俗的节目的特点中，我们可以看到，要做好生活服务类节目，让该类型的节目有市场、获得认可，笔者认为，应该要处理好三种关系。
第一，要正确处理收视率和内容的关系。广播电视的改革，将电视台推向了市场。在市场竞争中，收视率和收益、影响力成正比。因此，想尽办法提高收视率本没有错误，但是不能单纯为了收视率而损害节目本身。生活服务类节目是为观众的生活所服务的，提供的内容应该是真实的、科学的、理性的，而不能是虚假的、萎靡的、激进的。生活服务类节目，必须提供给观众良好的生活方式和态度，一些虚假的保健品、药品等节目必须禁止播放。
第二，要正确处理娱乐化和实用性的关系。娱乐化太重，人们的视野就会被娱乐性的东西带走，就会专注那些没有实质性内容的东西，这是广电总局明令禁止过度娱乐化的初衷。特别是，服务类节目的内容一定要实用，天气预报要播报正确天气，饮食节目要倡导健康的饮食文化和科学的生活理念，新闻报道类节目则要坚持新闻行业底线，理性地客观地报道新闻，切切不能只图收益而播放一些不符合主流价值观，没有实质性内容的节目。比如，《爸爸去哪儿》虽然大受欢迎，但是同样存在过度娱乐，被人诟病，观众只注意到那些明星，而忽视了节目要传达的亲情。
第三，要正确处理吸收和创新的关系。不论是生活服务类节目还是其他节目，都必须跟上时代，才能赢得观众的心。但是对于生活服务类节目来说，要正确处理吸收和创新的关心，就是要在既要积极吸收其他优秀节目好的做法，更要坚持创新、创特，根据地方特色、文化特色和技术特色，使节目别具一格。特别是要防止同质化，雷同是对观众的不尊重。
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