婚礼当天拍摄注意事项范文第1篇
新郎姓名： 电话： 新娘姓名： 电话： 拍摄日期：
婚礼酒店：
甲乙双方就甲方聘请乙方提供影像服务事宜，经双方平等友好协商，达成如下协议，双方共同遵守执行。
本协议是婚礼跟拍摄影服务的订单,双方本着诚信合作的态度作如下协议:
一、乙方为甲方提供的摄影服务内容有：
1.乙方接受甲方委托，提供甲方__年__月__日□单机位 □双机位 □快剪 婚礼摄像服务，携带台专业全画幅相机以及专业镜头组等拍摄器材。 2.服务时间为__至__，共__小时。 3.补充内容：________
二、合同价款及付款方式
甲方所选服务项目的总价格为人民币____元整，预付定金人民币____元整，收到定金后，乙方安排档期准备拍摄事宜，尾款___ 元整在拍摄完毕当天内支付。
一、乙方应保证在服务期间只为甲方一家提供服务，甲方应保证在乙方为其提供服务后当天支付其剩余拍摄服务费用。
二、乙方若因故不能按时为甲方提供服务，应提前通知甲方，除返还甲方定金外，还应赔偿甲方相当于定金等额的违约金。甲方若因故导致合同不能按约定履行，由甲方自行承担相应责任，无权要求乙方返还定金。
三、乙方在拍摄婚礼过程中，其他摄影师、摄像师(无论专业或业余)等所有人员，均不允许干扰拍摄，因其干扰行为影响乙方正常工作以至造成甲方损失的，乙方概不负责。
四、乙方会以职业素养对待婚礼拍摄的所有视频及数据，并承诺在婚礼服务过程中，做好摄影设备、存储卡等的检查，以保障拍摄工作的正常进行。
三、补充事项：
1.婚礼当天到达时间和地点由甲方提前通知乙方，并报销交通费、住宿费，以免造成婚礼跟拍的时间延误。
2.婚礼照片交付时间为淡季15天内，旺季30日内，全程视频通过__ 交付。 3.由于大众审美不同，并无法保证每个镜头都受到甲方喜爱，甲方可自行删除，但这并非乙方的拍摄失误。
4.甲方提出的拍摄意见，仅作为乙方的拍摄参考之用。
5.甲方已正确认识理解乙方摄影师作品表现的风格，天下没有两场完全一致的婚礼，受到人员、场地、灯光等各种因素的影响。因此，甲方不可以拿自己的视频与其他婚礼样片直接对照。
6.婚礼是个愉快的过程，虽然东方人普遍内敛，但仍旧希望甲方勇于表现自己最美好、最可爱、最动人的一面。
7.婚礼摄像非婚纱摄影，如无特别承诺，乙方没有义务为甲方的照片修改脸型、胖瘦、高矮等容貌。
8.关于宴后敬酒/迎宾合影环节，乙方有权合理的进行选择性拍摄，并不保证所有人物都出镜。
9.出于对人身及器材的安全考虑，乙方摄影师有权拒绝任何具有潜在危险的拍摄;例如，乘坐过山车、乘坐摩天轮、乘坐海上快艇，乘坐汽车尾箱/乘坐摩托车，冒雨淋雨，探出车窗外等。 10. 因天气原因(如有雾、雨、雪，冰雹、台风、飓风、沙尘暴等)、因拍摄环境混乱或现场人员、周围人群不合作、骚扰致使画面不稳定，因拍摄现场停电、环境光线不足或者其它不可预知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍摄效果，或者无法拍摄，乙方不承担任何责任。
11.请甲方在收到婚礼视频后妥善保管以免遗失;乙方无偿保存3个月后不再提供照片备份服务。关于肖像权和版权，在法律允许的范围内乙方持有合理正常地发布、使用照片的权利，包括但不限于微博、微信、摄影网站、摄影参赛等。 12.在拍摄过程中乙方人员发生不可抗拒因素(如昏迷/突发性疾病/猝死等)而失去服务能力的，甲方应当及时予以救援;乙方退还甲方所交定金，但不承担其它责任。
13.乙方设备如出现非人为因素机械故障，致使在拍摄过程中无法正常拍摄或照片数据丢失无法修复的损失，双方应协助进行补救。如果补救失败，造成不可避免的损失，乙方按法律规定赔偿甲方合同金额的两倍作为精神损失费，或友好协商其他方法解决。
14.甲方签订协议即视为对以上全部事项充分理解并认可。
八、以上条款之外的未尽事项双方友好协商解决。
甲方(签字)：
乙方(签字)： 年
月
日
年
月
婚礼当天拍摄注意事项范文第2篇
新娘家准备工作及当天流程：
1.6：00(跟妆 )到新娘家化妆。
2.6：30(全部女方帮忙人员)到新娘家集合，并准备好糖，茶，点心，水果。红碗，红筷子，红托盘，红包，红腰带，红包袱
3.8：00新娘化妆完毕()准备好戒指，小点心，吸管，创可帖，小喷壶等随身物品。()准备好新娘礼服及便装。
()负责联系接亲时间。
()负责藏鞋。
4.8：08新郎到达新娘家。
(女方帮忙人员)负责堵门。
新娘在房间不漏面，由新郎敲门献花给新娘。
新郎找鞋，给新娘穿鞋。
新郎新娘互相戴花。伴郎伴娘互相戴花。
新人向母亲剥糖，敬茶。
母亲给新人红包，系红腰带。
新人吃饺子(碗内留双数)新人与亲戚合影。
5. 9：08新郎接新娘及女方送客()出发，回新郎家。
()拿好红包袱()拿好新娘的包
()负责将新娘礼服送上车，放到主车后备箱内。
新娘到新郎家后流程：
1.(新郎长辈)准备好糖，茶，点心，水果，红包，开水，红碗，红托盘。
2. 9：16新人进门
拜见男方长辈。
新人给母亲剥糖，敬茶。
母亲给新人红包。
下宽心面
新人到床上吃宽心面(问新娘生不生，新娘答生)
新人与亲戚合影。
3.10：36新人出门
4.出门外拍.()
新郎家准备工作及当天流程：
1.5：30()负责到(花店TEL：)扎花车。( )
2.7：00()到新郎家集合(扫楼梯绑气球，挂鞭炮，贴井盖)
()负责贴喜子包括户外，楼道，门，窗，盘，床等。
3.7：00()负责所有车辆到达新郎家，摄像车装上1提矿泉水，并给司机烟，糖，水，并用飘带装饰跟随车辆. 组队待发。
7：30新郎开始换衣服()协助。同时()协助摄影师做摄影前准备。
()负责打包新郎礼服，领带，及便装。
4.7：38接亲车队出发()负责车队。并通知新娘家主管()
随车人员()
()负责带好戒指，手捧花，胸花，红包，结婚证，等物品。
5.9：06( )负责预留车位，安排舞狮队位置预演(舞狮负责人TEL：并提一箱水 ，两盒烟，两袋糖
()负责分发礼炮8个落地，6个手拿。安排点鞭炮2挂。
()负责准备好花瓣和花。分为家里和酒店两份，家里的放入花篮待用.
6. 9：16到达新郎家()协助摄影打灯，()负责车队停放并整队待发。.
7.9：08新人出娘家门，()负责通知()请新郎家亲戚下楼迎接。
()一人上一辆车，保证不空车。
()负责将新娘5套礼服两双鞋及便装放到主车后备箱。
()先去酒点与酒店总管()会合布置会场。
()负责通知()就位做好准备。
8.9：16新人到(下车时，新郎和新娘要从同一侧下)等鞭炮响起，伴郎下车给新郎开门，新郎下车后接新娘下车。
9. ()负责接包袱，并将女方家送客迎到新郎家后
()负责下宽心面
()负责负责撒花，并将撒花后花篮花瓣收好带到酒店。
()负责扎破气球拱门，并将拱门架及托盘收好放到新郎家。
跟随新人上楼并扎破楼梯上气球。
()负责待新人进门后在新郎家内协助。
()负责待新人进门后整理车队待发。
()负责将新郎1套礼服1套便装放到后备箱。
10. 9：38()负责安排车带()安排父母
舞狮人员到酒店。约4辆车.
11. 10：30()负责人员到酒店后配合酒店总管()布置会场。
10：30()负责安排新娘家亲戚到酒店。
10：30()负责安排新郎家部分亲戚到酒店。
)
12. 10：38新人出门去酒店沿路拍摄车队造型。
()负责清理新郎家(断水电，锁好门窗)安排剩余亲戚到酒店。
13. 11：18新人到酒店.
婚礼当天拍摄注意事项范文第3篇
文案：
这位挑担子的老大爷叫覃成玉，年轻时曾是一位担盐的挑夫，已经无数次踏过这条古老的街道。在青龙村，有很多上了年岁的老人都有背盐的经历，这种经历一直持续到70年代国家供应碘盐为止。虽然在生活保障越来越完善的今天，人们再也不用历尽艰辛去挑盐，但在老挑夫的记忆里，这条青龙老街，仍旧是古盐道上最为重要的交通驿站之一。
位于利川市文斗乡的青龙村是湖北最西的行政村，三面环山一面临水，以这条清澈见底的黄鹤河为界，西岸就是重庆地界，素有“一脚踏两省(市)”之称。河湾处埋着的鄂渝两地界碑，岁月已斑驳了它的容颜，锈渍已将它浸润，它的毫不起眼也正好印证了鄂渝居民之间的亲密无间。
从地图上看，青龙村呈马蹄形嵌入重庆，东与重庆彭水县三义乡五峰村接壤，西面和西南面与重庆石柱县黄鹤镇鱼龙村、汪龙村隔河相望，北与石柱县洗新乡、新乐乡毗邻，三面均被重庆地界包围。因此，很多从未去过利川城区的青龙村村民，却常去黄鹤集镇大坝场老集即“鄂渝街”赶集，两地村民交换商品、互通有无、频繁往来，已有100多年的历史。
年轻的人们去往更广阔的天空追寻梦想，昔日热闹辉煌的青龙老街也在时代的进步发展之中沉寂下来，只有这些守着故事，守着乡愁，守着希望的老人和老街一起守候在这里，静候你的佳音，等待你的归来。
结构构想：
1、从老挑夫入镜，跟着老人的脚步，展开一幅田园耕种的桃源画卷;
2、以老街的现状入画，讲述青龙老街的历史，展示老街的古朴美，展望老街的未来介
拍摄脚本：
1、画面：一位老大爷抗着锄头，唱着《挑二哥》走在老街上+老街街景60″
背景音乐：现场录唱《挑二哥》+同期声
叠加字幕：“挑二哥来挑二哥，上磨肩膀下磨脚，脚板磨得象锅铲，肩膀磨得象乌龟壳。”
同期声：这位唱歌的老大爷叫xxx，每次经过这条古老的街道都忍不住要唱起这首《挑二哥》，在青龙村，有很多上了年岁的老人都有背盐的经历，这种经历一直持续到70年代国家供应碘盐为止。虽然在生活保障越来越完善的今天，人们再也不用历尽艰辛去挑盐，但在老挑夫的记忆里，这条青龙老街，仍旧是古盐道上最为重要的交通驿站之一。
2、画面：老人来到河边磨锄头+河流景观+界碑+往来群众30″
背景音乐：同期声
叠加字幕：无
同期声：位于利川市文斗乡的青龙村是湖北最西的行政村，三面环山一面临水，以这条清澈见底的黄鹤河为界，西岸就是重庆地界，素有“一脚踏两省(市)”之称。河湾处埋着的鄂渝两地界碑，岁月已斑驳了它的容颜，锈渍已将它浸润，它的毫不起眼也正好印证了鄂渝居民之间的亲密无间。
3、画面：老人到地里耕种+田园风光+对岸风光60″
背景音乐：同期声
叠加字幕：无
同期声：从地图上看，青龙村呈马蹄形嵌入重庆，东与重庆彭水县三义乡五峰村接壤，西面和西南面与重庆石柱县黄鹤镇鱼龙村、汪龙村隔河相望，北与石柱县洗新乡、新乐乡毗邻，三面均被重庆地界包围。因此，很多从未去过利川城区的青龙村村民，却常去黄鹤集镇大坝场老集即“鄂渝街”赶集，两地村民交换商品、互通有无、频繁往来，已有100多年的历史。
3、画面：老人回到老街，回到家，屋顶袅袅的炊烟、落日
30″
背景音乐：同期声
叠加字幕：无
同期声：年轻的人们去往更广阔的天空追寻梦想，昔日热闹辉煌的青龙老街也在时代的进步发展之中沉寂下来，只有这些守着故事，守着乡愁，守着希望的老人和老街一起守候在这里，静候你的佳音，等待你的归来。
片尾：老街老人们慈祥的笑容、和街角象征新生的(翠绿的青草/青苔/小花)
背景音乐：舒缓的轻音乐
叠加字幕：湖北龙船调策划出品
婚礼当天拍摄注意事项范文第4篇
摄像B负责新郎全程
【新娘化妆】 摄影师：A 拍摄内容：
1.造型店门头，拍摄造型店的门头
全景，特写。保证最少两个镜头
2.新娘化妆
打底
贴睫毛 眼影 修眉
腮红 画唇
每项流程分别拍摄近景，特写。
3.化妆工具 眼影
唇彩
粉底盒
面霜
睫毛膏
每件工具分别拍摄近景，特写。
切换拍摄化妆师使用工具的动作。
4.头发造型
烫卷
造型
穿戴首饰(项链，耳环，头冠)
近景，特写。 5.定妆造型展示 转裙子动作
窗前静止造型
局部造型。
6.新娘出门，上车离去
全景跟拍。
【新娘等待迎接】 摄影师:A 拍摄内容：
一： 新娘家布置类 1.床铺全景，不同角度
床头柜
相册 其他各类照片
2.各方位喜字特写。不同技巧。例如衣柜，台灯等喜字。新娘粘贴喜字。
3.梳妆台
梳妆台，近景与特写拍摄梳妆台上各类玩具玩偶与首饰 4.近景拍摄各方位婚纱照，运动技巧。
二：新娘个人造型状态类(最少选拍两项) 全中近拍摄
1.新娘在喜字前的造型 2.新娘在床上的造型
3.新娘镜子前的造型 4.新娘在窗户前的造型
5.新娘在静态摆拍造型
三：新娘表情类(最少选拍两项) 特写拍摄
1.新娘空灵的表情
2.新娘喜悦的表情 3.新娘可爱的表情 4.新娘搞怪的表情 5.新娘的眼神特写
6.新娘的嘴部特写
7.新娘的手部特写
四：新娘行为类(参考)
1.新娘写日记或玩电脑
2.新娘发表网络日志(播客)
3.新娘收到手机祝福
4.新娘照相机自拍(适用年轻新娘)
5.新娘抚摸陪嫁品
6.新娘饮食，例如吃巧克力，喝咖啡…… 7.新娘个性另类的行为。
五：新娘与家人活动类(1，6，7必拍，其他选拍) 1.全景拍摄新娘与亲朋合影
2.家人整理陪嫁品 3.藏新鞋(可留悬念) 4.彩带师布置彩带与气球。
5.家人准备荷包蛋。
6.新郎叫门时的表情，行为
7.新郎叫门时堵门人的表情，行为。 【新郎化妆】(供选) 摄影师：B 拍摄内容：
1.整装待发 打领带
穿衣服 2.准备红包 【车队扎花】
摄影师：B 拍摄内容：
1.车队人员扎花扎气球流程，几组镜头。全中近特 2.新郎忙乱的镜头。跟拍 【新房】 摄影师B： 拍摄内容：
一：新房的全景
1.新房全景近景与局部特写 床铺
各位置喜字 梳妆台 衣柜 灯具
婚纱照放大相框
电视机、电视柜、冰箱、洗衣机、饮水机、空调、沙发、书柜、气球、拉花、窗帘……)
二：新郎相关物品类 1.婚纱照相册 特写 2.红包 特写
3.个人生活照片
特写 4.与新娘生活照片 特写 5.玩具玩偶类 特写
三：新郎个人造型状态类(最少两项) 1.新郎在喜字前的造型 2.新郎在书桌前的造型 3.新郎镜子前的造型 4.新郎在窗户前的造型 5.新郎在静态摆拍造型
四：新郎表情类(最少两项) 1.新郎空灵的表情 2.新郎喜悦的表情 3.新郎可爱的表情 4.新郎搞怪的表情 5.新郎的眼神特写 6.新郎的嘴部特写 五：新郎行为类
1.新郎与亲朋合影，全景
六：司仪指导工作，讲话，相关礼仪 中景。 新郎与司仪互相正反打拍摄。 七：其他类：(参考)
1.伴郎(个人造型，装扮，与新郎互动。准备鲜花、红包) 2.新郎父母(表情，服装，准备工作) 3.朋友(与新郎互动)
4.工作人员的展现(车管，炮管，司仪，) 【车队】 摄影师：B 拍摄内容：
1.对头车的全方位拍摄(全中近特)
2.中景特写拍摄头车花型和手捧花;
3.车队运动的整体拍摄
4.车队精致的布局设计拍摄(可造型摆放)
5.车队豪华车型的标志特写
6.车队的俯视效果布局
7.工作人员为车队扎花
8.车管为司机发红包或礼品
9.头车司机展现 【接新娘】 摄影师：B 拍摄内容：
1.接新娘前的司仪、新郎、抬礼人的讲话。 全景，中景。
2.新郎率领众人下楼，上车。 全景，近景，跟拍
3.炮管放炮等出发前仪式
炮的全景与特写。
4. 全景拍摄头车的起步以及娶亲车队;切部分近景
5 .特写拍摄典型路段(具有地域标识性)的镜头; 6.车队进程中的不同角度，不同技巧，不同景别。 7.车中新郎的表情，行为
8.炮手放炮
9.新郎在新娘家下车重点描写，娶亲队伍进新郎家的系列镜头(全中近特，多角度，多技巧)。 【接新娘】
摄影师:A、B 拍摄内容：
1.新郎与众人上楼(不同景别，角度，技巧)B 2.四样礼人员 全景，中景B 3.近景拍摄叫门(着重拍摄喊话人，以便与A画面配合剪辑)B 4.伴郎掏红包B 5众人叫门的语言，动作，站位(可前期设计)B 6进门瞬间的重点描写A/B 6.1全景特写拍摄新郎向新娘献花
6.2戴胸花仪式
7.司仪安排A/B 8.新娘父母父母接四样礼，给红包。A/B 9.找鞋(与A独立开分别拍摄不同的找些人)A/B 10.新郎为新娘穿鞋(带鞋关系正反打新郎新娘)。A/B 11.近景特写喝喜蛋。A/B 12.全景特写祭祖流程(上香，鞠躬……)(中式)A/B 13.新娘亲人就座A/B 14.新人敬茶。A/B 15.司仪讲话仪式，调侃新娘长辈，A/B 16.围观者反映A/B 17.新郎抱新娘离开。A 18.炮管放炮。B 19.新人上头车A/B 20.亲友上车。A 21.嫁妆装车。B 【回新房路上】 摄影师：A/B 拍摄内容：
B上摄像车，跟拍车队(不同角度，不同景别，不用技巧)B A上不随队车辆，抓拍运动镜头的车队。 【新郎新娘到新房】 摄影师：A/B 拍摄内容：
1.炮管放炮
2.新郎亲属迎接
3.车队停靠
4.新郎抱新娘上楼，进门，彩带，踩气球 (踏火盆)
5.小孩子滚床
6.伴娘准备好茶
7.新娘给男方父母敬茶
8.众人合影
9.新郎新娘出发至酒店
【酒店环境】 摄影师A 拍摄内容：
一：空镜类
1.酒店门头全景
2.水牌全景，特写
3.酒店大厅(灯饰，吊顶，装饰，工艺品，现场布置)分别特写
4.相关能展现酒店豪华程度的物体或画面。
5.酒店婚礼现场布置(拱门，纱幔，路引，灯光，红地毯，挂像，烛台，香槟塔，音响设备
台)分别全景特写。
6.酒水摆放
7.签到处
8.新人易拉宝 摄影师B 拍摄内容：跟拍新人迎宾镜头。 二：人物类
1.酒店工作人员、服务员、迎宾人员、引导人员，近景拍摄 2.新郎父母准备工作(迎接来宾，化妆)
【进入酒店】
摄影师A/B 拍摄内容：
1.炮管放炮
2.门迎开门，新人下车
3.走进酒店
4.迎接来宾
5.来宾握手，合影
6.来宾进入大厅入座(分阶段拍摄)
7.键盘手奏乐，婚礼开始
8.主持人讲话
9.新人入场，走红地毯
10.主婚人致辞
11.观众反应
12.证婚人宣读结婚证书
13.观众反应(带人关系)
14.新人父母上台就座
15.新郎新娘交换戒指，三鞠躬
16.新人给父母敬茶
17.双方父母代表讲话
18.双方父母退场
19.新人开香槟、切蛋糕、喝交杯酒
20.游戏，整伴郎伴娘。
21.炮管放炮，婚宴开始 【婚宴】
摄影师A/B 拍摄内容：
1.新郎新娘逐桌敬酒(动作，表情，喝酒人反应)
婚礼当天拍摄注意事项范文第5篇
1、抓拍新娘花妆花絮(5-10张)
2、清早到花坊扎花车，花车特写(3-5张)
3、新郎的正式单人照，捧花，要自然(3-5张)
5、新房及客厅，新房内的细节如：相架边上放瓶鲜插花的照片或花篮边上打开的婚纱册子的照片等静物(5-10张)
6、抓拍新郎在鞭炮声中出门上车接亲(3-5张)
7、车队列队出发，要拍的有派头(3-5张)
8、低角度拍摄迎亲车队(3-5张)
9、进入小区后停放整齐的花车(1-3张)
10、新郎敲门的抓拍，要拍上新郎的脸部，不要让花挡了(1-3张)
11、新郎给新娘献花、别胸花(1-3张)
12、新娘的单人照，可以选择在妆镜中倒映的方式(1-3张)
13、新郎新娘，新娘与父母，新郎新娘与父母的半身合影(5-10张)
14、新娘与母亲与话别，拍到眼泪哗哗流就OK了(3-5张)
15、新郎新娘给父母敬茶抓拍(1-3张)
16、父母给新郎红包的抓拍(1-3张)
17、大家其乐融融谈话的氛围((1-3张))
18、出门抱新娘(1-3张)
19、在鞭炮声彩带中的上车瞬间的抓拍(1-3张) 20、等新娘新郎上车后打开新娘侧的车门拍摄(1-3张)
21、途中行进的车队(1-3)
22、抓拍新郎从花车中抱出新娘(1-3)
23、介绍长辈及亲戚时新娘鞠躬(3-5)
24、新郎新娘和父母的合影,好背景有喜字或鲜插花(3-5)
25、新郎新娘和重要亲戚的合影(3-5)
26、新郎和新娘的合影(1-3)
27、新娘伴娘的合影(1-3)
28、新娘的单人照片(3-5)
29、酒店门口的迎宾照(1-3) 30、父母的迎宾照片或合影(1-3)
31、新娘在自然光下的特写(1-3)
32、新娘在酒店门口玻璃门上喜字边上的特写(1-3)
33、新娘与新郎手拉手自然的特写,拍摄鲜花和两只手(3-5)
34、新郎新娘和同事、朋友、领导等的合影(5-10)
35、热闹的签到台抓拍(1-2张)
16、其它现在现场随拍(30-50)
典礼部分(150-200张)
1、新郎新娘入场(5-10)
2、新郎和新娘在台上的合影(5-10)
注意事项：最好拍摄上条幅、提示新娘在台上最好在典礼间始终挽着新郎的胳膊。
3、司仪致辞(1-3)
4、证婚人致辞(1-3)
5、父母代表致辞(5-10)
6、介绍人致辞(3-5)
7、单位领导致辞(1-3)
注意事项：拍发言人的时候有可能的话最好背景里有新郎和新娘
8、“拜天地”或三鞠躬(5-10)
9、交换钻戒或礼物(10-15) 注意事项：应尝试从不同角度拍摄特写
10、喝交杯酒(5-10)
注意事项：应转到新娘的一面拍摄，并注意透视变形
11、吻新娘(5-10)
12、做台上小游戏等(5-10)
注意事项：最好是特写，管下面观众看不看得见呢
13、跟桌拍摄敬酒(15-20)
注意事项：选择重要的家人、亲戚、领导、朋友、同学跟桌拍摄即刻，注意要给父母跟桌的时候拍一些
14、搞小节目的时候抓拍(5-10)
注意事项：可以站到椅子上拍摄或举高机器盲拍，
15、结束时候送客人的抓拍和其他合影(15-20)。如果有可爱的小男孩或小女孩可以让新郎抱起来与新娘合影
婚礼当天拍摄注意事项范文第6篇
风光摄影的手法可归纳为四个字：知、观、表、现(即知其时、观其势、表其质、现其伟)。
1、知其时：
“时”在意义来说有广义和狭义的分别。从广义来讲，是指季节性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然装点得多姿多彩的花草树木，它们的孕育、茁长、枯落，无不随着天时气候的变迁而变化。因此同一地点的风光景物，四季就有不同的景色特点(如四川九寨沟、安徽黄山等)，还有跟随着季节气候转移而呈现着各种不同的姿态，变幻莫测。就连浮游在天空的云，都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景，而直接与这云有密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景象，但云和雨的形与势，实际上也是四季不同的。因此为要表现大自然，而又要具典型性的风光，对这广义的“时”，便不能不细加分析、深入了解，才能有效地予以恰当的时机和把握。
而狭义所指的“时”，是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上。摄影最主要的条件是光源，而拍摄大自然风光所靠的光源，却是唯一的阳光。因此，应把这唯一的光源，非摄影者能主宰的，得以恰当的利用。首先对季节性光的方向来源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太阳东升西落，而实际上升降的方向都是随季节而移动的，因此光的改变也直接影响了画面的效果，冬天太阳升起的位置是偏于南，而投射偏向北;夏天的太阳却升自偏北，下地是射向偏南。两者位置的变易，都是移动很少的，正如一年太阳从正东升起一样，只有两天(三月二十一春分、九月二十三秋分)，每天变化0.258度。
光源对景物产生的效果，纵然只是一线之差，但都有很大的不同，那么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光，关于它的升降位置的投射方向，不仅是必须清楚，而且绝对重要。
2、观其势
是指观察拍摄景物的整个环境和形势。大家知道，当我们身处在大自然的怀抱中，满眼都是景物，撩乱杂阵，那些应该删去，那些应该取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是仓促间能够作出决定的。为此，必须细心有耐性地、不大厌其烦、不畏其劳地，从任何位置和角度去探讨。深观而默察，结合积累的经验，选取认为理想的角度去拍摄心目中已打好草稿的景物，随之再加以细致的剪裁。所谓剪裁是要对最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一叶，都要列入需要推敲的范围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，当在一张作品的完美要求上，每每起着建设和破坏的极端作用。因此，选景与拍摄是要相当细致的。画家黄宾虹说：“纵游山水间，既要有天以腾空的动，也要有老僧补衲的寻静。”意思是说我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四处奔跑、观察、寻景，跟着就是要总代表地去思考，去认识眼前的景色，从而了解这些景色。画家们又讲：“山峰有千姿百态，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。”所以我们观察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的气势与当地的特色，五代时期的画家荆浩说：“搜妙创真”。妙是指客观的存在，搜是作者主观的努力。这些都是前人的艺术家们的体会，对我们是一个教侮。
3、表其质
谈到表其质，我们都知道万物都有它的独特的本质，尤其拍摄大自然风景的，对于充满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本质更要深切认识，然后熟悉和掌握它的本质，使其有效地重现于画面中、照片中。在我们摄影的述语事所谓“质感”，质感的意思就是要求在表现景或物的时候，不是徒具其形貌的轮廓，重要的目的要表现到有质的感觉，既有骨，又有肉。
4、观其伟
这个“伟”字涵义很广，好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭，参天乔木等，大可运用镜头角度去达“伟”的章法，也可以衬托对比方法，去把“伟”更易彰明。而“伟”的另一种意义，也可以引申为美，把景色最美之处给以突出，亦是现其“伟”的一个范畴内。那么，我们拍摄风光照片如何去观其“伟”呢?关键是在于抓景物的特点、气派。
如黄山，有四个特点：云海、云雾、奇松、怪石。但是我们把视野放到大处，便有各具奇景，各具奇险的三十六大峰和三十六小峰;若把视界略放，更有不少郁郁苍苍的茂林、清幽深还的岩谷。再把视线带回身边，便有许多自由自在的小景，这一切的一切，都是以令人心醉神迷。
至于峨眉山之得名，在于苍秀，青山可称得是清幽。至于五岳亦不过是雄伟巍峨，险峻磅礴而已。素有山水甲天下之称的桂林，甚至比桂林不胜的阳朔，亦不过在于山的峭拔、水的澄澈。因此，当我们进入名山大川的时候，是要凭自己的眼力和经验，但这经验是前期的艺术修养，缺乏这些修养，便不能把景物最美的一面发现。利用摄影镜头的动能，把景物的特景尽收镜头只能得到一些曾到此一游这类的纪录片。
二、风光摄影的形式感
我们对大自然的风光景物要表现得淋漓尽至，必须要注意它的形式感，而形式感的表现着重强调具备四个特点：即气氛、气势、气质、气魄。
1、气氛
一般都将气氛偏指为能见于画面上的蒙胧、苍茫、缥缈而言，这是表面容易看到气氛。但关键的气氛在于画面的内涵，因此我们要注意它的热烈、肃穆、萧瑟、冷寂、寥落、恐怖、欢乐等等，这一切都是气氛。这都是不靠烟、雾、云的渲染、哄托，而是靠呈现在画面那种精神、感情所构成，而这种气氛不独是直觉看到那么单调，更是内涵动情绪的感受。
2、气势
“势”字我们容易理解到姿势、形势，但加上“气”字，而构成气势，便不再是表面肤浅的姿势和形势了。俗语所说;“山不在高而在势，水不在深而在动。”这就是气与势的表现力。故气和势是相辅相成的，没有气，势便显不出来，只有势没有气，便是死板而不生动。
3、气质
单说：“质”在摄影术语就是质感。如拍摄黄山，最主要是表现石的质，这是它特具的肌理和层次，使人看到真实而富有立体感。气和质连结在一起来便是气质，气质是较重于内涵的。艺术最重要的就是有内涵，没有内涵便不成艺术了。内涵而见于作品，是作者对作品的精神投入，借作品去表达他的艺术热情和有心，个性。我们可以从作品气质中，了解作者的学问、性格、人品和艺术修养，也即是作者气质最忠实的反映，所以气质是由积聚而养成，潜藏于内在，而形成外在个别因有的独特风格，神采的面貌及艺术作品的表现个性和手法。
4、气魄
就是要求直接见于画面上的视觉感，有大气磅礴，岳峙渊亭，一种感人心魂，气概迫人，使人产生惊奇和感动的画面。这前题首先是在于客观上景物要具有这种形势和气魄。不过，如果拍摄的技巧和经验不足的，是不能把既有的气魄无遗地显现出来的。反之，拍摄技巧高超，经验丰富，不但能把既有的气魄显现，而且还能把它夸张，甚至有些不大够气魄的景色，也能于选取拍摄的角度上，技巧地强调气魄。作品能够有气魄同样是作者气魄的反映。
三、风光摄影的构图手法
风光摄影的画面构图经营是十分重要的，主要有六个构图的原则：
1、平衡 画面的布局彩对称或非对称式。
2、对比 采用大小、高低、远近的对比手法。
3、主题 主题布局在画面的位置突出。
4、画面的连接性
画面的连接性是从线条的连接性和物体中产生，必定要有龙去脉。来龙是画面的引点，而去脉是消失点，这些来去的表现，都是一脉可寻。这样才能有效地表现透视感。
5、画面的节奏
画面的节奏主要也是从景物的线条中产生，有见于画面的直线、曲线、斜线、弧线、上下屈曲线、左右转折的线，有些是明显的实线，也有些是隐晦的虚线;有些是错综复杂，而矛盾统一;有些是简单纯洁，却活泼流动;有些强弱对比，有些刚健有力。这些线条在我们的画面上都能有效地产生着画面的节奏感和连接性。因此，我们在风光摄影中，一定注意运用景物的线条。
6、画面的分格方式
为了使画面的严敕的处理，也可将画面进行分格方式来处理，目的衡量画面布局的份量。
四、前景、中景和后景的运用
前景：如果要表现画面上的透视、立体感、纵深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是阴天，前景色调则较深，但是如果有阳光，且前景的物体色浅，那么又形成背景7深色而前景又显得浅色，这种情况多数是逆光照片。前景往往是注目，所以前景之处理是非常重要的，是风光照片成败所在，对于前景要特别注意。有些风光照片在放大时还加上前景，加强风光照片之表现力。
中景：通常一张风光照片的主体都是放在前景与中景之间，所以中景的处理亦非常重要。有些照片的主体则在中景，是色调变化的中心地区，运用前景和远景为中景服务，能达到表达主题思想的目的，但是主体位置亦不能过于正中，而放在中间的左或右侧，这样较为活泼。如果主体在正中，很容易犯着四面的景物重重包围，而弄到局促不安、呆滞而缺乏生气。
远景：远景之作用将风光的景物扩展开去足以烘托意境的气氛，加强画面的美，增加人们的想象力和感染力，远景的色调以浅色调的居多，中色调和深色调也有，不过很少。
但是从整幅风光照片来看，未必前景、中景和远景都有，有些只有近景和远景，有些只有中景和远景，那就看具体情况了。
五、题材的选择
风光摄影题材是很广泛的，除了名山大川、森林原野和名胜古迹外，城市风光、工矿场景、夜景、农村面貌、湖滨公园及一切大自然景物等等，都属于风光的范围。拍摄风光照片与其他内容一样，在拍摄前，首先要确定拍摄景物的主题，然后再考虑怎样表现主题。这样，在照片上才有中心内容，才能表达出作者的思想意图。任何一张没有中心内容的照片，即使这张照片的光线怎样好，构图怎样美，层次怎样多，色彩怎样鲜，也终于是失败的。正如一篇文章没有中心内容一样，使人看起来还是乏味的。所以，风光作品要求和写文章一样，要有章有法。照片上的光线、构图、层次和色调都是表现内容的技术手段，是从属于内容的，不能作为决定画面的目的。
选择每一类风光摄影的题材，事先必须对景物作充分的了解，并要深入地知道景物的各类特点和情况。例如拍摄城市风光，每一个城市都有它的不同内容和特点，那些是新建的，那一些是有历史意义的古代建筑，那个公园最优美，那条马路最宽阔，那一段高楼大厦林立较多，什么时候最热闹，以及什么时候照射得最适宜等等。这一切都要经过详细地观察了解后，才能选择出较好的题材作为我们拍摄的主题，才能确定每个景点应用的光线和采取的镜头角度。
六、取景和角度
一幅完美的风光照片，除了要有表现主题的主要景物以外，还应该有其他的物体作为衬托。这主要景物和衬托的物体在摄影术语中就叫做主体和陪体，物体是有主次之分，在画面上就应有适当的安排，一般是把主体安排在画面上重要而明显的地位，陪体只位于画上或上或下，或左右的一部分地方。绝不能把陪体彼此要互相联系互相呼应，不然就会形成一个主、次分散的画面了。
有显著建筑物作为景物目标的风光，应当以建筑物作为主体，有些景物的主体物不只是一个而是很多个，甚至可以占满整个画面。我们拍摄这类景物时，首先要决定它在画面上应该占有的位置，然后决定采取的数量，再选择拍摄的镜头角度。
没有建筑物作景物目标的自然风光的景物是比较多的，正因为它没有固定的景物目标，所以自然风光的景物范围就比较广，可取的拍摄位置也比较灵活，在没有固定主体目标的自然风光里，应根据景物的自然条件并结合理想的太阳光线来决定景物范围和拍摄角度。例如桂林山水风光，山川必然有山有水，究竟应以山作主体，还是以水作为主体呢?这就要根据所拍摄的景物情况来决定了。如果河流近而山层远的山川风景，就应以河流作主体，反之，则应以山作为主体。拍摄以河流为主体的照片时，必须把河流安排在画面上最明显的地位，把远山安排在河流的远处或两旁，作为陪衬河流的陪体。河流景物的水平线一般都是很明显的，最容易把画面划分为二，影响宾主物体的联系。因此，如果采取的河流是横过画的，它的水平线必须很明显，我们就要选择有明显直线条的物体(如木船、桅杆和可作近景物的树木枝干等)冲破横的水平线，或以较远距离的船艇作为近景。如果采取的河流是弯曲的，它的水平线就不会很明显地划分画面。但为了显示出河流的深远，就应站在较高的位置以俯视角度拍摄。这样不但能显示景物的深远，使弯曲的水平线在画上形成弧线而增加了线条的美感。
山川风景也有不少山近而河远的，这就必须以山为主，以河为辅。山必然高于河，在山近河远的情况下，站在山下不但不能看见河流，也不会完全看见山层的面貌。因此，拍摄山近河远的景物，就必须站在高山上，采取山层作为主体，用俯视角度拍摄，使白色的远河在山层间呈现。
拍摄没有河流可见的山层景色，可站在高山上摄取山层为远景，也可站在山下拍摄山形。应采取一些适当 的景物作山景的陪衬，才会在画面上形成孤山的感觉。表现出高耸雄伟或山峦峻秀的气势，也要寻取适合衬托高山的物体，使山景在画面上显现得更美而不至于枯燥无味。
森林与原野同是属于自然风光的景物，也是没有个别固定景物目标的风光。森林的景象是随着不同的季节而变化的，原野也会因不同的生产情况有不同的场面。例如森林里的树木在四季中有它不同的色调和疏密程序，原野上有数不尽的牛、马、羊群或各种丰茂的庄稼(植物园、龙胜季节)，森林与原野虽同是适宜用大场面表现景物，但森林与原野的取景方法就应有所不同。拍摄森林需要身处林中，选取有远有近，有高有低，有疏有密的树木场面，以平视的镜头角度拍摄，才能在画面上显示出广阔、深远的森林面貌。如果站在林外拍摄，在画面上就只能见于是一片密密的颜色沉重的树林，不仅与天空的色调极不调和，而且没有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在适当的高位以俯拍摄，也同样不能把原野上的生活现象全面表现出来。
城市风光是以街道和建筑物为主的风景，每个城市都有它的不同地主特点和内容。拍摄城市风光，必须着重表现出这个城市的地方特色和繁荣景色。拍摄城市风光就要根据它们不同地方特点选择镜头。例如上海是一个江岸而又是我国最大的城市，水道交通畅通国内外，堤岸一带高大的楼房也比较集中。拍摄上海城市风光，就应选择能表现上海特点和规模的外滩作为拍摄重点，如北京、广州，杭州。但拍摄堤岸城市的市景要有适当高度的立足点(站在
四、五楼为宜)，站在过高或过低拍摄具有较近楼房的景物，容易造成楼房线条不平正，变形的效果。市区其它繁华、热闹的地区，要寻找较高的拍摄位置来表现它的热闹情景(如灯光夜市)，观察其能否表现出繁华、热闹的街道结合在一起拍摄，因为这样既能表现出这个地方的特点，又说明它的繁荣，拍摄出气氛较好的城市风光作品。
拍摄农村风光应结合农村的优美环境，尽可利用可拍摄的范围而显示出农村广阔的面貌。农村的房屋一般都不很高，而且较为聚集，如果站在村庄附近的山坡上，就可以把它很好地表现出来。因此，拍摄时为了呈现农村的面貌和深远丰茂的庄稼，表现田园的线条等。最好寻找较高的山坡为立足点(龙胜)，其次，利用一年四季农村不同的景色、农作物、色块等作有利的拍摄选择。
七、景物中动态的掌握
风光中往往有人物或其它动态物在其中活动。风光中的动态物能充实景物的内容，也可为景物增加生动感(生气)和透视的比例感。因此，任何景物中的动态物，也是不够全面的。
人物在画面中可作为主体，也可作为主体或陪体，或作为点缀，应当决定于照片的主题。例如拍摄西湖风光，主题是游西湖，就应当决定以游湖的人物为主体，如果主题是要表现西湖景色，毫无疑问，就应以景色为主体，画面中的人物作为陪体衬托景色。又如漓江渔火，人作主体，景作陪体。一般情况，在拍摄场面较大以及人物安排在远处的景物时，就以人物作为陪体，在中小场面而人物又较近的景物中，就以人物为主体。不论画面里人物是主体或是陪体，他们的动态和形象都应该是政党的、合理的，因为人物的动态和形象是我们每一个人都熟悉的。
以决定景物景物题材和拍摄范围的时候，既要考虑到人物的数量和安排，又要考虑怎样抓取人物的好动态。有时，景物中的人物所在位置不一定完成符合我们的理想，或人物的动作不合要求，但当我们选好了角度等待着走动的人物准备拍摄机会。人物及其他动态物都有他们的动作规律，有些动态物也有他的特点，如果掌握得不好，大好的美景常会因动作不好而遭受破坏。所以，我们拍摄时，就应掌握住这些特点，不要把在步行的人拍成一条腿，甚至人物呆呆地看着镜头;也不应把景物中四足俱全的看牛、马、骡等拍成
二、三只脚，或者没有尾巴等。以上的现象，就是因为我们在按动镜头快门时没有掌握好动态物体的动作规律所造成的，它影响了景物动态的表现。
八、光线在景物上的效果
光是摄影的生命，没有光线就不可能存在有摄影。摄影的艺术是光与影的艺术。大家都知道，风景中的景物和其他东西一样，有了光线的照射，才会产生明暗层次、线条和色调。拍摄风光，主要是以太阳光作为光源。太阳光线是一种变化多端的东西，它照射在景物上，能产生各种不同的效果。它有时强有时弱，而且还会随着季节和气候的不同而变化，景物就因为它的不同变化而受到不同影响。因此，我们拍摄景物时，就先要了解每种光线的来源和光线的强弱给予的影响，从而很好地加以运用，才能充分表达景物的光线效果。风光照片拍摄得成功与否，与光线运用得是否得当有很大关系。因此，熟悉光线在景物上的一切变化，是拍摄风光照片的一个关键问题。
1、正面光对景物的效果
用正面光拍摄景物，可使景物清朗而具有光亮、鲜明的气氛。但正面光照射在景物上过于平正必须缺乏明暗之分，往往会使景物主体与背景的色调互相混淆起来，缺乏景物的立体效果。
2、侧光对景物的效果
利用侧光拍摄景物，由于光线斜照景物，景物自然会产生阴影，显现明暗的线条，使景物有立体的感觉。景物有了立体感，立体瑟背景的色调就不易互相混淆，但拍摄侧光景物，要注意阴暗部分色高的深浅，以阴暗部分确定光时间，但最好以中性灰为测光基调，使景物阴暗部分的层次能够充分显示出来，使画面层次丰富。侧光是几种基本光线中最能表现层次、线条的光线，也是最适宜拍摄风光照片的采光。
3、逆光对景物的效果
逆光照射景物，景物中被光线照射的部分，都会产生光亮的轮廓因而就能使物体与物体之间都有明显的光的界线，不会使主体与背景互相混合成一片深黑色的色调。因为逆光所造成的这种光亮的轮廓使主体与背景物截然分开，这就是逆光所独有的特点。
逆光是从景物背后照射来的，我们拍摄的对象必然是没有直接光线照射的阴暗部分，因而也就不容易表现出景物的明暗层次和线条。但是逆光照射在一切物体的背后，如果物体与物体之间距离不很远，就有互相反射光线的作用。拍摄逆光景物往往会因光亮的轮廓和镜头前面的光照影响拍摄者的视觉，容易造成曝光不足。因此，拍摄逆光景物必然以景物的阴暗部分或中性灰来确定曝光时间，才能充分显示出景物的层次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物体，自然会产生一片强烈的白色反光，为了避免这部分与其他物体色调反差过大，以运用柔和的光线拍摄较为适宜。
4、高光对景物的效果
太阳升至在天空垂直地照射大地时，就是高光。高光是一天中阳光最强烈的时候，因此，光线强烈，阴影必深。同时高光又是从高空垂直照射下来的光线，除了能表现由上到下的阴暗层次外，并不能表现出物体的质感，这种光线不是拍摄风光的理想光源，非必要时拍摄的景物，应尽量避免采用。
5、散射光、低光、反光对景的效果
除了以上介绍正面光、侧光、逆光和高光四种基本光线类型之处，有时也要在散射光下拍摄景物。散射光就没有直接阳光照射，在这种光线下拍摄，被摄的一切物体必须没有明暗的线条界线，不能产生阴影。因此，我们也就不利用光线来变化景物主体及背景调的深浅。散射光下拍摄景物只能显示出平淡的物体影像和阴沉的气氛，不能在景物上产生明暗的层次和线条的美。因此，有时需要拍摄景物而遇到散射光的天气，那就只有尽可能缩小景物范围而采取较近距离的中景或局部场面，才可获得稍为清晰的效果。场面越大，灰暗的气氛越浓;场面越小，灰暗的色调越小。
太阳刚出或将落的时候，是一天中最柔和的低光光线，由于光线从低角度直接照射景物，也可在不同的方面而获得正面光、侧光或逆光等几光线的效果。因此，利用低光拍摄风光照片，不但能获得极其柔和的效果，而且富于变化。但低光属于光谱中的红色成分，表现出来的颜色呈黄、橙色，对景物原来有色调会有一定影响。因此利用低光拍摄景物，首先要注意光线对景物色调的影响，然后决定是否适合运用滤色镜拍摄，使有色的低光光线不至于影响景物原有色调。
反射光是间接的光线，比直接的低光更柔和，但它只能对景物中物体的阴暗部分起反射作用，因为反射范围是有限度的，所以它除去能辅助物体本身阴暗部分的表现外是起不了很大作用(加偏振镜)。