张爱玲的散文摘抄

2024-05-12

张爱玲的散文摘抄(精选6篇)

张爱玲的散文摘抄 第1篇

1、小寒高高坐在白宫公寓屋顶花园的水泥阑干上,五个女孩子簇拥在她下面,一个小些的伏在她腿上,其余的都倚着阑干。

2、看,人也一样,今天美丽,明天就老了。人生就像这样。

3、读万卷书不如行万里路。我们从家里上办公室,上学校,上小菜场,每天走上一里路,走个一二十年,也有几千里地;若是每一趟走过那条街,都仿佛是第一次认路似的,看着什么都觉得新鲜希罕,就不至于“视而不见”了,那也就跟“行万里路”差不多,何必一定要飘洋过海呢?

4、她看她姑母是个有本领的女人,一手挽住了时代的巨轮,在她自己的小天地里,留住了满清末年的淫逸空气,关起门来做小型慈禧太后。

5、到了介绍的那天晚上,姚先生放出手段来:把陈良栋的舅父敷衍得风雨不透,同时匀出一只眼睛来看住陈良栋,一只眼睛管住了心心,眼梢里又带住了他太太,惟恐姚太太没见过大阵仗,有失仪的地方。散了席,他不免筋疲力尽。一回家便倒在藤椅上,褪去了长衫、衬衣,只剩下一件汗衫背心,还嚷热。

6、一张小报,风卷到阴沟边,在水门汀阑干上吸得牢牢地。阿小向楼下只一瞥,漠然想道:天下就有这么些人会作脏!好在不是在她的范围内。

7、也许你会对我有一点真心,也许我会对你有一点真心。

8、流苏也想到了柳原,不知道他的船有没有驶出港口,有没有被击沉。可是她想起他便觉得有些渺茫,如同隔世。现在的这一段,与她的过去毫不相干,像无线电里的歌,唱了一半,忽然受了恶劣的天气的影响,劈劈啪啪炸了起来。炸完了,歌是仍旧要唱下去的,就只怕炸完了,歌已经唱完了,那就没的听了。

9、她们拿沙发垫子给她在地板上打了个舒服的地铺。躺在那里,她凝望着七巧桌的多只椅腿。核桃木上淡淡的纹路涡卷,像核果巧克力。剥下一块就可以吃。她终于找到了路,进了魔法森林。

10、怎么这些时都没有看见你?我以为你像糖似的化了去了!

11、一个小孩骑了自行车冲过来,卖弄本领,大叫一声,放松了扶手,摇摆着,轻情地掠过。在这一刹那,满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便在那一撒手吧?

12、西方刚发现夏威夷等群岛的时候,单凭岛人的生活情调与性的解放,疯魔了十八世纪欧洲,也是因为状貌风度正符合卢骚“高贵的野蛮人”的理想,所以雅俗共赏,举国若狂。

13、伙计是个十五六岁的孩子,灰色爱国布长袍,小白脸上永远是滑笏的微笑,非常之耐烦,听他的口气绝不会知道这里的礼服不过是临时租给这两个女人的。一个直条条的水仙花一般通灵的孩子,长大之后是怎样的一个人才,委实难于想像。

14、在灯光下,我们可以看清楚小寒的同学们,一个戴着金丝脚的眼镜,紫棠色脸,嘴唇染成橘黄色的是一位南洋小姐邝彩珠。一个颀长洁白,穿一件樱桃红鸭皮旗袍的是段绫卿。其余的三个是三姐妹,余公使的女儿,波兰、芬兰、米兰;波兰生着一张偌大的粉团脸,朱口黛眉,可惜都挤在一起,局促的地方太局促了,空的地方又太空了。芬兰米兰和她们的姐姐眉目相仿,只是脸盘子小些,便秀丽了许多。

15、琵琶爱听这件杀妻案,恋恋不忘的却是干枯的玫瑰花瓣。人生苦短,这粉碎了一切希望的噩耗打上门来了。无论将来多少年,她总觉过一天少一天。有的只是这么多,只有出的没有进的。黄昏她到花园里,学那个唱「可怜的秋香」的女孩子,在草地上蹦跳舞蹈。触摸每一棵树丛,每一个棚架,每一段围篱,感觉夕照从一切东西上淡去。

16、阿小到阳台上晾衣服,看见楼下少爷昨晚乘凉的一把椅子还放在外面。天气骤冷,灰色的天,街道两旁,阴翠的树,静静的一棵一棵,电线杆一样,没有一点胡思乱想。每一株树下团团围着一小摊绿色的落叶,乍一看如同倒影。

17、他的书像珊瑚一样,在海底缓慢地形成。他自己的进展也非常迟缓,经过许多年的暗中摸索。

18、曼桢有这么个脾气,一样东西一旦属于她了,她总是越看越好,以为它是世界上最最好的。他知道,因为他曾经是属于她的。

19、扶了铁门望下去,汽车门开了,一个娇小个子的西装少妇跨出车来,一身黑,黑草帽沿上垂下绿色的面网,面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛,在日光中闪闪烁烁,正爬在她腮帮子上,一亮一暗,亮的时候像一颗欲坠未坠的眼泪,暗的时候便像一粒青痣。

20、当我死的时候,他们会在我的血管里重新死一次。

21、小寒在床上哭了一会,又迷糊一会。半夜里醒了过来,只见屋里点着灯,许太太蹲在地上替她整理衣箱,雨还澌澌地下着。

22、太干燥的大蛋糕,上层还是从前西班牙人初见的淡蓝的天空,黄黄的青山常在,中层两条高速公路架在陆桥上,下层却又倒回到几十年前,三代同堂,各不相扰,相视无睹。三个广阔的横条,一个割裂荧幕的彩色旅游默片,也没配音,在一个蚀本的博览会的一角悄没声地放映,也没人看。

23、心心对着镜子,把头发挑到前面来。漆黑地罩住了脸,左一梳,右一梳,只是不开口。隔着她那藕色镂花纱旗袍,胸脯子上隐隐约约闪着一条绝细的金丝项圈。

24、秋凉的薄暮,小菜场上收了摊子,满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣。一个小孩骑了自行车冲过来,卖弄本领,大叫一声,放松了扶手,摇摆着,轻情地掠过。在这一刹那,满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便在那一撒手吧?

25、她骂的高兴,从他的娘操到祖宗八代,几条街上都听得见。

26、她脑后有点寒飕飕的,楼下两边橱窗,中嵌玻璃门,一片晶澈,在她背后展开,就像有两层楼高的落地大窗,随时都可以爆破。一方面这小店睡沉沉的,只隐隐听见市声——战时街上不大有汽车,难得揿声喇叭。那沉酣的空气温暖的重压,像棉被捣在脸上。有半个她在熟睡,身在梦中,知道马上就要出事了,又恍惚知道不过是个梦。

27、也不知什么原故她却憎厌画也集句。她喜欢自己画,发现世上的好画都有人画过了,沮丧得很。可是国画让她最憎恶的一点是没有颜色,雪白的一片只偶尔刷过一条淡淡的锈褐色。真有这样的山陵溪流,她绝对不想去。单是看,生命就像少了什么。

28、他们唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴。

29、我装惯了假,也是因为人人都对我装假。只有对你,我说过句把真话,你听不出来。

30、一个脏的故事,可是人总是脏的;沾着人就沾着脏。在这图书馆的昏黄的一角,堆着几百年的书——都是人的故事,可是没有人的气味。悠长的年月,给它们薰上了书卷的寒香;这里是感情的冷藏室。

31、初次见面吧,双方多半有些窘,不如让两人对面坐着,看得既清晰,又没有谈话的必要。姚先生顾虑到这一切,无非是体谅他第三个女儿不善交际应酬,怕她过于羞人答答的,犯了小家子气的嫌疑。并且心心的侧影,因为下颔太尖了,有点单薄相,不如正面美。

32、茶给喝下去了,沉重地往腔子里流,一颗心便在热茶里扑通扑通跳。

33、香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢?也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。

34、隔了三十年的时光,往回看,再美好的月色也不免有些凄凉。

35、小寒三脚两步奔到阳台上,豁朗一声,把那绿磁花盆踢到水沟里去。许太太吃了一惊,扎煞着两手望着她,还没说出话来,小寒顺着这一踢的势子,倒在竹篱笆上,待要哭,却哭不出来,脸挣得通红,只是干咽气。

36、我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉。壮烈只有力,没有美,似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色,是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味,就是因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照。

37、这些年了,他带着黄金的枷锁,可是连金子的边都啃不到,这以后就不同了。

38、一屋子人全笑了,可是笑得有点心不定,不知道应当不应当笑。娄太太只知道丈夫说了笑话,而没听清楚,因此笑得最响。

39、也许他情愿只够过,像这样白看着繁华热闹,没他的份,连她跟着他也像在闹市隐居一样。

40、漂亮有什么用处,像是身边带着珠宝逃命,更加危险,又是没有市价的东西,没法子变钱。

41、阿小的男人抱着白布大包袱,穿一身高领旧绸长衫,阿小给他端了把椅子坐着,太阳渐渐晒上身来,他依旧翘着腿抱着膝盖坐定在那里。下午的大太阳贴在光亮的。

42、生命即是麻烦,怕麻烦,不如死了好。

43、走到自己房里去,关了门,相府千金是不作兴有那些小家气的矫羞的,因此她只是很落寞,不闻不问。其实也用不着装,天生的她越是有一点激动,越是一片白茫茫,从太阳穴,从鼻梁以上——简直是顶着一块空白走来走去。

44、人活在世上,不过短短几年。爱,也不过短短的几年。

45、我房的窗子正对着春天的西晒。暗绿漆布的遮阳拉起了一半,风把它吹得高高地,摇晃着绳端的小木坠子。败了色的淡赭红的窗帘,紧紧吸在金色的铁栅栏上,横的一棱一棱,像蚌壳又像帆,朱红在日影里,赤紫在阴影里。口欧!又飘了开来,露出淡淡的蓝天白云。可以是法国或是意大利。太美丽的日子,可以觉得它在窗外澌澌流过,河流似的,轻吻着窗台,吻着船舷。太阳暗队去,船过了桥洞,又亮了起来。

46、春天的窗户里太阳斜了。远近的礼拜堂里敲着昏昏的钟。太美丽的星期日,可以觉得它在窗外渐渐流了去。

47、孩子们向来是喜欢新鲜的,从前世钧教他们骑脚踏车的时候,他们和世钧非常亲近,现在有了豫瑾,对他就冷淡了许多。若在平常的时候,世钧也许觉都不觉得,现在他却特别敏感起来,连孩子们对豫瑾的爱戴,他也有些醋意。

48、我以为爱可以填满人生的遗憾,然而,制造更多遗憾的,偏偏是爱。有许多感情聚散离首,不甘心也好,不情愿也罢,遗憾和残缺始终都将存在。十全十美不过是痴人说梦,有遗憾的人生才是完美的人生。懂了遗憾,就懂了人生,世间最重要的不是过往,而是把握现在,享受当下,珍惜逝水流年!

49、振保很知道,和一个女人发生过关系以后,当着人再碰到她的身体,那神情完全是两样的,及其明显。

50、一群娘姨大姊聚集在公共自来水龙头旁边淘米洗衣裳,把水门汀地下溅得湿漉漉的。内中有一个小大姐,却在那自来水龙头下洗脚。她金鸡独立地站着,提起一只脚来哗啦哗啦放着水着。脚趾甲全是鲜红的,涂着蔻丹,就是这一点引人注目。

51、他的眼珠发出冷冷的玻璃一样的光辉,她能够觉得他的睫毛在她的掌心急促地翼翼扇动,她又觉得一串冰凉的泪珠从她的手心里一直滚到她的臂弯里,这是他第一次知道英雄的叛徒也是会流泪的动物。

52、我也跟着向河上望过去微笑着,可是仿佛有一阵悲风,隔着十万八千里从时代的深处吹出来,吹得眼睛都睁不开。那是我最后一次看见适之先生。

53、他还把她往镜子上推,他们似乎是跌到镜子里面,另一个昏昏的世界里去了,凉的凉,烫的烫,野火花直烧上身来。

54、他所爱的人也爱他,想必也是极普通的事,但是对于身当其境的人,却好像是千载难逢的巧合。

55、玻璃窗的上角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子,晃着膀子踱过去,一辆黄包车静静在巡警身上辗过。小孩把袍子掖在裤腰里,一路踢着球,奔出玻璃的边缘。绿色的`邮差骑着自行车,复印在巡警身上,一溜烟掠过。

56、那种满脸油汗的笑,是标准中国幽默的特征。

57、骇异的寂静简直刺耳,滋滋响着,像一张唱片唱完了还在磨下去。

58、黑郁郁的山坡上,乌沉沉的风卷着白辣辣的雨,一阵急似一阵,把那雨点儿挤成车轮大的团儿,在汽车头上的灯光的扫射中,像白绣球似的滚动。遍山的肥树也弯着腰缩成一团;像绿绣球,跟在白绣球的后面滚。

59、世界各国向来都以下层阶级为最虔诚,因为他们比较热心相信来生的补报。

60、一语未完,门开处,一只朱漆描金折枝梅的玲珑木屐滴溜溜地飞了进来,不偏不倚,恰巧打中薇龙的膝盖,痛得薇龙弯了腰直揉腿,再抬头看时,一个黑里俏的丫头,金鸡独立,一步步跳了进来,踏上那木屐,扬长自去了,正眼也不看薇龙一眼。

61、琵琶把门帘裹在身上,从绿绒穗子往外偷看。宾客正要进去吃饭,她父亲张罗男客,他的姨太太张罗女客。琵琶四岁母亲出国,父亲搬进了姨太太家,叫做小公馆。两年后他又带着姨太太搬了回来,带了自己的佣人,可是吃暖宅酒人手不足,还是得老妈子们帮着打点。从不听见条子进这个家的门,可是老妈子们懂得分寸,不急着巴结姨太太,免得将来女主人回来后有人搬嘴弄舌。亏得她们不用在桌边伺候。正经的女太太同席会让条子与男客人脸上挂不住。

62、墙里的春天,不过是虚应个景儿,谁知星星之火,可以燎原,墙里的春延烧到墙外去,满山轰轰烈烈开着野杜鹃,那灼灼的红色,一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。

63、月亮那么大,就像脸对脸狭路相逢,混沌的红红黄黄一张脸,在这里等着她,是末日的太阳。

64、我琕着老脸不要了,我说老太太,这就看得出这位姑娘有志气,不管怎样了不起的人家,她不肯做小。孔夫子说的,娶妻娶德,娶妾娶色。这不是说人家长得不好老太太自己的人亲眼看过的,不用我夸口。老太太笑,说孔夫子几时说过这话?不过你这话也有点道理。

65、他这安逸的小鹰巢值得留恋。墙根斜倚着的大镜子照着她的脚,踏在牡丹花丛中。是天方夜谭里的市场,才会无意中发现奇珍异宝。她把那粉红钻戒戴在手上侧过来侧过去地看,与她玫瑰红的指甲油一比,其实不过微红,也不太大,但是光头极足,亮闪闪的,异星一样,红得有种神秘感。可惜不过是舞台上的小道具,而且只用这么一会工夫,使人感到惆怅。

66、书名叫传奇,目的是在传奇里面寻找普通人,在普通人里面寻找传奇。

67、他还有一种轻倩的手势,不是转螺丝钉,而是蜻蜓点水一般地在空中的一个人的身上殷勤爱护地摘掉一点毛线头,两手一齐来,一摘一摘,过分灵巧地。

68、生命是一袭华美的袍,爬满了虱子,在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦,可我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼。

69、梁家那白房子黏黏地融化在白雾里,只看见绿玻璃窗里晃动着灯光,绿幽幽地,一方一方,像薄荷酒里的冰块。渐渐的冰块也化了水——雾浓了,窗格子里的灯光也消失了。

70、梁太太不端不正坐在一张交椅上,一条腿勾住椅子的扶手,高跟织金拖鞋荡悠悠地吊在脚趾尖,随时可以啪的一声掉下地来。

71、甘迺迪死了。我还活着,即使不过在洗碗。

72、他并不希望拥有信徒,因为他的目的并非领导人们走向他,而是领导人们走向他们自己,发现他们自己。他认为每一个人都是伟大的,每一个人都应当自己思想。他不信任团体,因为在团体中,思想是一致的。如果他抱有任何主义的话,那是一种健康的个人主义,以此为基础,更进一层向上发展。

73、心心把头发往后一撩,露出她那尖尖的脸来,腮上也不知道是不是胭脂,一直红到鬓角里去。乌浓的笑眼,笑花溅到眼睛底下,凝成一个小酒涡。姚太太见她笑了,越发煞不住要笑。

74、他的次女曲曲,更不比静静容易控制。曲曲比静静高半个头,体态丰艳,方圆脸盘儿,一双宝光璀璨的长方形的大眼睛,美之中带着点犷悍。

75、在没有人与人交际的场合,我充满了生命的欢悦,生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。

76、七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她带着黄金的枷。她用沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。

77、老妈子进房点上了台灯,又送了杯茶进来。紫微坐下来了,把书掀开。发黄的纸上,密排的大号铅字,句句加圈,文言的童话,没有多大意思,一翻翻到中间,说到一个渔人,海里捞到一只瓶,打开了塞子,里面冒出一股烟,越来越多,越来越多,出不完的烟,整个的天都黑了,他害怕起来了。紫微对书坐着,大概有很久罢,伸手她去拿茶,有盖的玻璃杯里的茶已经是冰冷的。

78、哥儿达捧了一玻璃盆的冰进去。女人在房里合合笑着,她喝下的许多酒在人里面晃荡晃荡,她透明透亮的成了个酒瓶,香水瓶,躺在一盒子的淡绿碎鬈纸条里的贵重的礼物。

79、她把戒指就着台灯的光翻来复去细看。在这幽暗的阳台上,背后明亮的橱窗与玻璃门是银幕,在放映一张黑白动作片,她不忍看一个流血场面,或是间谍受刑讯,更触目惊心,她小时候也就怕看,会在楼座前排掉过身来背对着楼下。

80、我在一个卖糖果发夹的小摊子上买了两串亮蓝珠子,不过是极脆极薄的玻璃壳,粗得很,两头有大洞。两串绞在一起,葡萄似的,放在一张垂着眼睛思想着的照片的前面,反映到玻璃框子里,一球蓝珠子在头发里隐隐放光。有这样美丽的思想就好了。常常脑子里空无所有,就这样祈禳着。

81、纪昀是太平盛世的高官显宦,自然没有《聊斋》的社会意识,有时候有意无意轻描谈写两句,反而收到含蓄的功效,更使异代的读者感到震动。

82、我第一次感到西湖的柔媚,有一种体贴入微的姬妾式的温柔,略带着点小家气,不是叫人觉得难以消受的。中国士大夫两千年来的绮梦就在这里了。

83、他爱她,这毒辣的人,他爱她,然而他待她也不过如此!

84、琵琶不说话了,突然明白她这么大惊小怪是因为此外她也帮不上忙,像是送她去检查,帮她买药。她虚伪的避开真正的问题,比荣珠也好不了多少。她也知道何干宁可吃热粥的原故。她喜欢感觉热粥下肚。不然她还有什么?琵琶觉得灰心的时候还可以到园子里去跑一跑。何干跑不动了,也没什么可吃的,可是她乐意知道还能吃,还能感觉东西下肚。

85、你对世界笑,世界对你笑;你对世界哭,你便一个人哭。

86、过三十岁生日那天,夜里在床上看见洋台上的月光,水泥阑干像倒塌了的石碑横卧在那里,浴在晚唐的蓝色的月光中。一千多年前的月色,但是在她三十年已经太多了,墓碑一样沉重的压在心上。

87、一旦批准出境,马上和颜悦色起来,因为已经是外人了,地位仅次于国际友人。像年底送灶一样,要灶王爷“上天言好事”,代为宣扬中共政府待人民的亲切体贴。

88、那时天色已经暗了,月亮才上来,黄黄的,像玉色缎子上,刺绣时弹落了一点香灰,烧糊了一小片。

89、这一大套传说,内容复杂丰富,绝对不是《镜花缘》或《葛利伐游记》里面的穿心国、大人国、小人国可比。是传统、时间与无数人千锤百炼出来的。传到后来神话只有孩子们相信,成了童话。西方童话里超自然的成分,除了女巫与能言的动物,竟全部是小型人,根据小黑人创造的。美妙的童话起源于一个种族的沦亡——这具有事实特有的一种酸甜苦辣说不出的滋味。

90、她的尊贵骄矜使阿小略略感到不快,阿小同她的丈夫不是“花烛”,这些年来总觉得当初不该就那么住在一起,没经过那一番热情。她说:“其实你将就些也罢了,不比往年──你叫他们哪儿弄金子去?”想说两句冷话也不行,伛偻在澡盆边,热得恍恍惚惚,口鼻之间一阵阵刺痛冒汗,头上的汗往下直流,抬手一抹,明知天热,还是诧异着。她蹲得低低的,秀琴闻得见她的黑胶绸衫上的汗味阵阵上升,像西瓜剖开来清新的腥气。

91、命运真是残酷的,然而这种残酷,身受者于痛苦之外,为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。

92、流苏和宝络住着一间屋子,宝络已经上床睡了,流苏蹲在地下摸着黑点蚊烟香,阳台上的话听得清清楚楚,可是她这一次却非常的镇静,擦亮了洋火,眼看着它烧过去,火红的小小三角旗,在它自己的风中摇摆着,移,移到她手指边,她噗的一声吹灭了它,只剩下一截红艳的小旗杆,旗杆也枯萎了,垂下灰白蜷曲的鬼影子。

93、靠里有个冷气玻璃柜台装着各色西点,后面一个狭小的甬道灯点得雪亮,照出里面的墙壁下半截漆成咖啡色,亮晶晶的凸凹不平;一只小冰箱旁边挂着白号衣,上面近房顶成排挂着西崽脱换下来的线呢长夹袍,估衣铺一般。

张爱玲的散文摘抄 第2篇

二次大战上海沦陷后天天有小贩叫卖:“马……草炉饼!”吴语“买”“卖”同音“马”,“炒”音“草”,所以先当是“炒炉饼”,再也没想到有专烧茅草的火炉。卖饼的歌喉嘹亮,“马”字拖得极长,下一个字拔高,末了“炉饼”二字清脆迸跳,然后突然噎住。是一个年轻健壮的声音,与卖臭豆腐干的苍老沙哑的喉咙遥遥相对,都是好嗓子。卖馄饨的就一声不出,只敲梆子。馄饨是消夜,晚上才有,臭豆腐干也要黄昏才出现,白天就是他一个人的天下。也许因为他的主顾不是沿街住户,而是路过的人力车三轮车夫,拉塌车的,骑脚踏车送货的,以及各种小贩,白天最多。可以拿在手里走着吃——最便当的便当。

战时汽车稀少,车声市声比较安静。在高楼上遥遥听到这漫长的呼声,我和姑姑都说过不止一次:“这炒炉饼不知道是什么样子。”“现在好些人都吃。”有一次我姑姑幽幽地说,若有所思。

我也只“哦”了一声。印象中似乎不像大饼油条是平民化食品,这是贫民化了。我姑姑大概也是这样想。

有一天我们房客的女佣买了一块,一角蛋糕似地搁在厨房桌上的花漆桌布上。一尺阔的大圆烙饼上切下来的,不过不是薄饼,有一寸多高,上面也许略洒了点芝麻。显然不是炒年糕一样在锅里炒的,不会是“炒炉饼”。再也想不出是个什么字,除非是“燥”?其实“燥炉”根本不通,火炉还有不干燥的?《八千岁》里的草炉饼是贴在炉子上烤的。这么厚的大饼绝对无法“贴烧饼”。《八千岁》的背景似是共党来之前的苏北一带。那里的草炉饼大概是原来的形式,较小而薄。江南的草炉饼疑是近代的新发展,因为太像中国本来没有的大蛋糕。

战后就绝迹了。似乎战时的苦日子一过去,就没人吃了。

我在街上碰见过一次,擦身而过,小贩臂上挽着的篮子里盖着布,掀开一角露出烙痕斑斑点点的大饼,饼面微黄,也许一叠有两三只。白布洗成了匀净的深灰色,看着有点恶心。匆匆一瞥,我只顾忙着看那久闻大名如雷贯耳的食品,没注意拎篮子的人,仿佛是个苍黑瘦瘠中年以上的男子。我也没想到与那年轻的歌声太不相称,还是太瘦了显老。

上海五方杂处,土生土长的上海人反而少见。叫卖吃食的倒都是纯粹本地口音。有些土着出人意表地肤色全国最黑,至少在汉族内。而且黑中泛灰,与一般的紫膛色不同,倒比较像南太平洋关岛等小岛(Micronesian)与澳洲原住民的炭灰皮色。我从前进的中学,舍监是青浦人——青浦的名称与黄浦对立,想来都在黄浦江边——生得黑里俏,女生背后给她取的绰号就叫阿灰。她这同乡大概长年户外工作,又更晒黑了。

沿街都是半旧水泥弄堂房子的背面,窗户为了防贼,位置特高,窗外装凸出的细瘦黑铁栅。街边的洋梧桐,淡褐色疤斑的笔直的白圆筒树身映在人行道的细麻点水泥大方砖上,在耀眼的烈日下完全消失了。眼下遍地白茫茫晒褪了色,白纸上忽然来了这么个“墨半浓”的鬼影子,微驼的瘦长条子,似乎本来是圆脸,黑得看不清面目,乍见吓人一跳。

就这么一只篮子,怎么够卖,一天叫到晚?难道就做一篮子饼,小本生意小到这样,真是袖珍本了。还是瘦弱得只拿得动一只篮子,卖完了再回去拿?那总是住得近。这里全是住宅区,紧接着通衢大道,也没有棚户。其实地段好,而由他一个人独占,想必也要走门路,警察方面塞点钱。不像是个乡下人为了现在乡下有日本兵与和平军,无法存活才上城来,一天卖一篮子饼,聊胜于无的营生。

这些我都是此刻写到这里才想起来的,当时只觉得有点骇然。也只那么一刹那,此后听见“马……草炉饼”的呼声,还是单纯地甜润悦耳,完全忘了那黑瘦得异样的人。至少就我而言,这是那时代的“上海之音”,周璇、姚莉的流行歌只是邻家无线电的噪音,背景音乐,不是主题歌。我姑姑有一天终于买了一块,下班回来往厨房桌上一撩,有点不耐烦地半恼半笑地咕噜了一声:“哪,炒炉饼。”

张爱玲的散文摘抄 第3篇

她是“繁华已经过去”的名门之后, 父母因感情不合的离异给童年的张爱玲投下了对婚姻悲观的心理阴影。少女时期的张爱玲在父亲续弦后生活上处处看人眼色, 于是决心通过自身努力取得经济上的独立而发奋读书考取伦敦大学, 二战的爆发却中断了她的求学之路, 辗转去了香港, 最终在香港大学也是学业未完。这些因素使张爱玲逐渐形成了她独特的悲观精神意识。

张爱玲的婚恋爱情作品, 大部分是她个人独特体验的外化。她自小虽长在富贵家中, 但她从小感受男女不平等及男女对立的问题, 所以她笔下的故事总会带上一些独特的不安全感, 从而给人带来一种彻骨的寒凉。

爱情是自古以来文学创作中的主题之一。纯洁、圆满的爱情故事是人类一直以来就期待、渴望的。然而在张爱玲的作品这里, 童话般的爱情故事变成了一个冬夜中的梦, 寒冷又遥不可及。正如她曾经说过的, “生在这世上, 没有一样感情不是千疮百孔的。”

在张氏众多的作品中, 很多的爱情故事都是一波三折、描写细腻, 而有一篇散文《爱》却格外另类, 只有300余字, 选自她的散文集《流言》 (上海五洲书报社1944年) , 没有惊心动魄的情节冲突和细致的形象刻画, 散文以“爱”为题, 让读者感觉主题很大, 大得没有边际, 但作者的着笔却极小, 以小见大, 出人意料。文章伊始, “这是真的”四个字独立一段, 字数少却很有力量, 作者意在指下面的叙述是曾经发生过的故事, 读者必须相信是真实的。

“有个村庄的小康之家的女孩子, 生得美”, 故事的主角出场了, 一个生长于淳朴乡村的女孩子, 这个村庄的女孩子有别于大城市中梳妆打扮的女人, 可谓“清水出芙蓉, 天然去雕饰”。“有许多人来做媒, 但都没有说成。”她生在小康之家, 在经济上不会受委屈, 一个自然清新的女孩子本有着很幸福的明天。

“那年她不过十五六岁吧, 是春天的晚上, 她立在后门口, 手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人, 同她见过面, 可是从来没有打过招呼的, 他走了过来。离得不远, 站定了, 轻轻的说了一声:‘噢, 你也在这里吗?’她没有说什么, 他也没有再说什么, 站了一会, 各自走开了。”细腻的笔锋写到女孩子的一次美丽单纯的邂逅, 而这次邂逅让女孩子铭记一生。春天的晚上是惬意的, 在农家小院里有一颗桃树。在桃花花开的时候, 女孩穿着月白色的衫子, 朴素自然, 站在桃花树边, 清新纯洁。桃花在中国古典文学中, 常意味着青春与美好, 文中既是实写, 又是暗示。也许女孩子以为日后总会有机会再相见, 和对门住的男孩相视而立, 男生说了一句话, 女孩子欲语还休, 各自走开。

读者也许以为接下来的进展会继续纯洁而浪漫, 但“就这样就完了”, 简简单单的6个字终结了读者美好的愿望。“后来这女人……经过无数的惊险的风波, 老了的时候她还记得从前那一回事, 常常说起, 在那春天的晚上, 在后门口的桃树下, 那年青人。”张爱玲把这女人后面凄惨的故事简略写过之后, 又重新叙述了让女孩铭记一生的夜晚的画面, 但作者用了不同寻常的形式——3个逗号把画面分割开来, 而且把最重要的“年青人”放入最末端。

女孩一生的命运如汹涌波涛中的小舟, 跌宕起伏, 进入暮年时分, 偶尔会想起在她最无忧无虑、年少青涩之时, 一句平淡得如一杯白水的话——“噢, 原来你也在这里吗?”——萦绕在她的心头一生无法忘却。那个时节的她, 有着美好的青春、优越的家境, 宁静平和, 可以幻想着她明天的生活, 不用苦恼, 一切都那么美好。可是时间是把杀猪刀, 容颜黯淡, 两鬓苍白, 阅尽了世事, 暮然回首, 看到的便是那宁静平和的时候, 那一点点纯洁无暇的记忆。故事的结局是令人痛心的, 虽然两人就此错过永生不再相见, 但这记忆片段永远停留在女孩的心中。

“原来你也在这里吗?”这样平淡的一句, 却代表了一切。故事从这里开始, 也从这里结束。邂逅过, 是两人的机缘;擦肩而过, 是缘分已尽。人世际遇似沧海沉浮, 一个春天的夜晚, 穿着月白的衫子, “手扶着桃树”, 熟悉而陌生的邻家男孩, 其实是很平常、无奇的事情, 可是就这样的“完了”, 瞬间成了永恒的惆怅和忧伤。缘分如手指指间的沙子, 想握却握不住, 若当时可以多说几句话, 也许结局就不是如此。只可惜天意弄人。

张爱玲用哲理性的感慨收束全文, “于千万人之中遇见你所要遇见的人, 于千万年之中, 时间的无涯的荒野里, 没有早一步, 也没有晚一步, 刚巧赶上了, 那也没有别的话可说, 惟有轻轻地问一声:‘噢, 你也在这里吗?’”在茫茫人海中, 在时间无涯的荒野里, 一瞬间, 就成为永恒, 女人用一生去回味那一瞬间。当岁月荏苒, 历尽人间喜悲, 最终所有的一切都将归于平淡。可是记忆中的那丝美好瞬间, 依旧无法抹去。当年的你我, 仿佛一切都发生在昨天。相遇了, “就这样完了”, 本身已经包含了无尽的惆怅, 张爱玲在创作这篇《爱》时, 正是她本人感情最炽烈、浪漫的时候。可惜瞬间终究是瞬间。张爱玲知道——爱, 从来就是无常与不定的。

摘要:张爱玲的散文《爱》是一篇纯洁、美好却又让人读后心中充满无尽惆怅和遗憾的作品。这篇散文主题宏大, 却从小事落笔, 给人一种以小见大、回味无穷的感觉。

关键词:张爱玲,《爱》,以小见大

参考文献

张爱玲散文的语言艺术 第4篇

关键词:张爱玲 散文 语言艺术 探析

通过对张爱玲作品的分析可知,张爱玲的散文与其它文体作品相比产量较少,但是散文却贯穿于她整个写作生涯。张爱玲散文集《流言》的问世,惊艳了整个文坛,是其散文作品中的经典之作,也因此使很多人认为张爱玲的散文成绩虽然不多,但是散文的质量却已经超越了她的小说。我国著名作家贾平凹对张爱玲的散文作品评价非常高,认为她的散文作品极具创造性。通过对张爱玲散文作品的分析也可以看出,其散文的语言艺术确实是同期其他作家难以比拟的。

一.语言具有直率美

张爱玲无论在生活上还是在写作上都崇尚自由,反映在其散文作品中表现为语言具有随意性,无任何政治功利性,她的语言和思想只属于她自己,无需遵循任何世俗的规矩、框架,也不惧他人的议论和评判。虽然她的思想和行为都比较特立独行,但是她的作品却是最贴近人们生活的。她的作品中总是将人性隐晦的一面赤裸裸的揭露出来,比如在她的作品《烬余录》中直白的描述自己说“我是一个不负责的,没有良心看护。”虽然这并不是一个优点,但是至少她敢于承认和表达,要比那些表面善良,背地做一些不良勾当的伪善人好很多。这也使得张爱玲的作品够坦率、真实。在她的作品中人无分贵贱、等级,她能够用她敏感的神经感知着生活中的一些琐碎,比如,隔壁家的钢琴、平凡的管理员以及飘渺的饭香等。

二.语言具有新奇美

张爱玲的语言使用具有新奇巧妙的特点,她的语言不拘一格,没有规律可循。就像春天初绽放的花朵,这棵树上开一朵,那棵树上开一朵,令人眼花缭乱,目不暇接,读者在读的过程中往往刚进入到沉醉状态,却被她随意的一句语言所惊醒,这些语言的表达和内容与文中其他的语言存在明显的突兀性,仿佛是从什么地方突然冒出来的一样。张爱玲的作品首次被收录到《西风》杂志的时候才刚满18岁,她的征文作品名字是《天才梦》,在这篇散文中最具特点的一句也是最经典和绝妙的一句是“生命是一席华美的袍,爬满虱子”,这句话本身就具有极大的对比性,华美与虱子间存在鲜明的雅俗对比,而这种醒目的比喻也将生命的真谛展现的淋漓尽致,使那些在迷茫的生活中得过且过的人们能够迅速的觉醒。而这可以称为点睛之笔的句子,如此随意的表达出来,充分体现了张爱玲对语言的驾驭能力。在张爱玲的笔下,万事万物都呈现不同的形态,比如人们眼中正常的电车,在她眼中变成了孩子的白肚皮;在人们眼中菜市场中卖的面筋,在她的眼中成为了五彩斑斓的肥皂泡,这些比喻于常人来说有点不可理喻,但是在她的眼中却如此平常,这也是张爱玲语言艺术的体现。在写作领域中,能够将比喻手法运用出神入化公认的主要有两位作家,一位是德高望重的钱钟书先生,另一位就是张爱玲。钱钟书先生的比喻以居高临下的暗讽和调侃为主,而张爱玲的比喻则是从一位普通女性的角度去描述,她始终站在旁观者的位置。比如在她的《必也正名乎》中将外国人说汉语比喻成为好像舌头上打上了蝴蝶结,蝴蝶结完全是小女人喜爱的物件。而且她的比喻往往是妙语连珠,是别人无法想到更不敢随便运用的,但是于她来说可以说是家常便饭。一个随处可见的本体,能够被她用巧妙的喻体表现出来,虽然语言的表面很随意,甚至引人发笑,但是同时也能够震慑人心,令人发省。

三.语言真幻相映,雅俗共赏

散文一般都是以真实的题材、情感为主,但是在张爱玲的散文中却总给人亦真亦幻的感觉,读者难以判断其事、其景、其感是真是假。比如在她的散文《童言无忌》中,说自己是一个拜金的人,但是从张爱玲的生平介绍、朋友评价以及小说等作品中都可以反映出,张爱玲并不是一个拜金主义的人,在她的世界中钱从来都不是最重要的,她最注重的永远是本真。在张爱玲的散文中都是以反应现实为主,通过对身边俗世的描述来窥探生活的真谛,在她的散文中,她时而参与其中,时而局外观望。她的散文像一个端着红酒杯的优雅女人,眼神飘向窗外娓娓说着别人的故事,又像是对自己故事的影射,通过她的叙述我们能看到优雅的红酒杯也能看到红酒杯上沾有的白米粒,这种雅俗共赏其实是每个人心理的写照,就像一个女人在外为了表现优雅会选择穿上心爱的高跟鞋,但是到了家里会以甩的方式迫切的想除去这个给她带来优雅的物件,这是人性在有观众和独处时的真实写照,同时也反应了人为了迎合不得不让自己受苦却要装作享受的窘境。

综上所述,张爱玲的散文语言艺术在文学领域的造诣很深,受到后人高度的评价和赞赏,通过对张爱玲作品的分析,我们也能够看出张爱玲对语言的驾驭能力。其散文语言直率、新奇、亦真亦假,敢于直面生活的阴暗,敢于挑战语言的创新,更能够做到亦真亦幻让人捉摸不透,却又回味无穷。她的比喻总是超出人们的想象,没有常理和规律可言,她的语言亦雅亦俗,给人诙谐却又痴迷的感觉,所以张爱玲的散文作品虽然不多,但是无论文坛和还是大众对她散文作品的评价却非常高。

张爱玲爱情语录摘抄 第5篇

32、知道吗,男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些。

33、为追求到我喜欢的人,我愿意放弃我所拥有的一切,可当我放弃这一切后,她还会接受我的爱吗?首语:都说世上伤心的人比开心的人多,可更多的时候我认为伤心是会上瘾的。

34、当你爱我时,我的心在沉睡;当我爱你时,你的心已冰封。

35、爱情看起来很浪漫、很纯情,可最终现实是残酷的,因为她经不起油盐酱醋的烹制。

36、有些事终究要学会忘记,有一天,忘记你,忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子,是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。

37、人生就像一场舞会,教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

38、都说从此天涯陌路~什么是天涯?转身,背向你,此刻已是天涯。

39、每一个爱情故事的开始总是灿烂如花,而结尾却又总是沉默如土。

40、失恋的人虽各不相同,但仰望星空却是唯一的不约而同。

41、我颠倒了整个世界,只为摆正你的倒影。

42、如果一个人的感情得到了解脱,那么另一个人将走向可怕的地狱。

43、爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还——我上辈子一定俗不可耐,搞得我今生无债可还。

44、如果以后只有一口稀饭了,你先喝,喝完了,我再把碗舔干净。

45、亲爱的,出去玩累了、受伤了的话就回来吧,我还在这里等你。

46、有人追求幸福,所以努力;有人拥有幸福,所以放弃。

47、爱情是场梦,可有些人却总睡过了头。

48、你为了一个美丽的未来,放弃了我们温暖的现在。

49、爱情犹如一场奢华的盛宴,每每盛装出席,结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来,却依然又要盛装出席。

50、爱一个人不是向她承诺会对她有多好,而是明知爱的毫无指望,却还一直在那里傻傻地等她。

51、地球之所以是圆的,是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。

52、有人说平行线最可怕,但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集,却总会在以后某个时刻相互远离,而且越走越远。

53、深深地伤害了最爱我的那个人,那一刻,我听见他心破碎的声音。直到转身,我才发现,原来那声心碎,其实,也是我自己的。

张爱玲经典语录摘抄 第6篇

2) 在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼,生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。 ——张爱玲 《天才梦》

3) 结婚若是为了维持生计,那婚姻就是长期卖淫。 ——张爱玲 《倾城之恋》

4) 小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观。 ——张爱玲 《茉莉香片》

5) 于千万人之中遇见你所遇见的人,于千万年时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了。 ——张爱玲 《爱》

6) 生在这世上,没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上,还不就是那么一回事,归根到底,什么事真,什么是假? ——张爱玲

7) 她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟,开了笼,还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上,织金云朵里的一只白鸟。年深月久了,羽毛暗了,霉了,给虫蛀了,死也还死在屏风上。 ——张爱玲 《茉莉香片》

8) 你疑心你的妻子,她就欺骗你。你不疑心你的妻子,她就疑心你。 ——张爱玲 《谈女人》

9) 女人……女人一辈子讲的是男人,念的是男人,怨的是男人,永远永远。 ——张爱玲 《红玫瑰与白玫瑰》

10) 想做什么 立刻去做 都许来不及了。“人” 是最拿不准的东西。 ——张爱玲 《烬余录》

11) 我不忍看了你的快乐,更形成我的凄清!别了!人生聚散,本是常事,无论怎样,我们总有藏着泪珠撒手的一日。 ——张爱玲 《十二岁发表作品不幸的她》

12) 你就是医我的药。 ——张爱玲 《倾城之恋》

13) 这世界上有那么许多人,可是他们不能陪著你回家。 ——张爱玲 《红玫瑰与白玫瑰》

14) 你年轻么?不要紧,过两年就老了,这里,青春是不希罕的。 ——张爱玲 《倾城之恋》

15) 爱的形式与分量从来不是设定在我们心里,你遇上一个怎样的男人,你便会谈一段怎样的恋爱。 ——张爱玲

16) 极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重,不那么容易就大彻大悟。 ——张爱玲 《恨独》

17) 女人的爱情实际上是一份无需求证的证明。它浓烈的芬芳终究会趋于平淡。然而温柔聪慧的女人却懂得将它植入心中,懂得用自己生命中的那分从容和细致来浇灌。这样的爱情,永远保鲜,实在无需任何求证。 ——张爱玲 《爱情求证》

18) 假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起,那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上,情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。 ——张爱玲 《红玫瑰与白玫瑰》

19) 一个女人上了男人的当,就该死;女人给当给男人上,那更是;如果一个女人想给当给男人上而失败了,反而上了人家的当,那是双料的淫恶,杀了她也还污了刀。 ——张爱玲 《倾城之恋》

20) 因为爱过所以慈悲,因为懂得所以宽容。 ——张爱玲

张爱玲的语录【爱情版】

1) 精神恋爱的结果永远是结婚,而肉体之爱往往就停顿在某一阶段,很少结婚的希望。精神恋爱只有一个毛病:在恋爱过程中,女人往往听不懂男人的话。 ——张爱玲 《倾城之恋》

2) 生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化的人,总是先看见海的图画,后看见海;先读到爱情小说,后知道爱;我们对于生活的体验往往是第二轮的,借助于人为的戏剧,因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。 ——张爱玲 《童言无忌》

3) 最可厌的人,如果你细加研究,结果总发现他不过是个可怜人。 ——张爱玲

4) 不要说,这世上没个好男人了,不要去记恨那个抛弃你的人,毕竟曾经爱过你,疼过你,宽容会让你更美丽。 ——张爱玲

5) 教书很难——又要做戏,又要做人。 ——张爱玲

6) 你知道么?你的特长是低头。 ——张爱玲 《倾城之恋》

7) 如果你不调戏女人,她说你不是一个男人;如果你调戏她,她说你不是一个上等人。 ——张爱玲 《谈女人》

8) 一个知己就像一面镜子,反应出我们天性中最优美的一部分。 ——张爱玲

9) 彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界,因为这个时候两人都在尽情享受媚眼,尽情的享受目光相对时的火热心理,尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来,味道会淡许。 ——张爱玲

10) 如果一个人的感情得到了解脱,那么另一个人将走向可怕的地狱 ——张爱玲

11) 老妈子进房点上了台灯,又送了杯茶进来。紫微坐下来了,把书掀开。发黄的纸上,密排的大号铅字,句句加圈,文言的童话,没有多大意思,一翻翻到中间,说到一个渔人,海里捞到一只瓶,打开了塞子,里面冒出一股烟,越来越多,越来越多,出不完的烟,整个的天都黑了,他害怕起来了。紫微对书坐着,大概有很久罢,伸手她去拿茶,有盖的玻璃杯里的茶已经是冰冷的。 ——张爱玲 《创世纪》

12) 长方的黑框,纸托,照片的四角阴阴的,渐渐淡入,蛋形的开朗里现出个鹅蛋脸,元宝领,多宝串。提到了过去的装扮,紫微总是谦虚得很,微笑着,用抱歉的口吻说:“从前都兴的些老古董嗳!”——从前时新的不是些老古董又是什么呢?这一点她没想到。对于现在的时装,紫微绝对不像一般老太太的深恶痛嫉。她永远是虚心接受的,虽然和自己无关了,在一边看着,总觉得一切都很应当。本来她自己青春年少时节的那些穿戴,与她也就是不相干的。她美她的。 ——张爱玲 《创世纪》

13) 于千万人之中,遇见你要遇见的人。于千万年之中,时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有迟一步,遇上了也只能轻轻地说一句:哦,你也在这里吗? ——张爱玲 《爱》

14) 他多年之后回想起来,她这种地方也还是很可怀念。她有这么个脾气,一样东西,一旦属于她了,她总是越看越好,以为它是这世上最好的。——他知道,因为他曾经是属于她的。 ——张爱玲 《十八春》

15) 善良的人永远是受苦的 那忧苦的重担似乎是与生俱来的 因此只有忍耐。 ——张爱玲

16) 我知道我变了。从前的我,我就不大喜欢,现在的我,我更不喜欢。我回去,愿意做一个新的人。 ——张爱玲

17) 于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了。 ——张爱玲

18) 娶了红玫瑰,久而久之,红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血,白玫瑰还是“床前明月光; 娶了白玫瑰,白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子,红的还是心口上的一颗朱砂痣。 ——张爱玲 《红玫瑰与白玫瑰》

19) 女人与狗唯一的分别就是:狗不像女人一般地被宠坏了,它们不戴珠宝,而且——谢天谢地!——它们不会说话。 ——张爱玲 《谈女人》

20) 要做的事情总找得出时间和机会 不要做的事情总找的出借口。 ——张爱玲

21) 回忆这东西若是有气味的话,那就是樟脑的香,甜而稳妥,像记得分明的块乐,甜而怅惘,像忘却了的忧愁。 ——张爱玲

22) 爱情要完结的时候自会完结,到时候,你不想画上句号也不行。 爱情,原来是含笑饮毒酒。 爱一个人很难,放弃自己心爱的人更难。 爱上一个人的时候,总会有点害怕,怕得到他;怕失掉他。 你曾经不被人所爱,你才会珍惜将来那个爱你的人。 ——张爱玲

23) 面对一个不再爱你的男人 做什么都不妥当。衣着讲究就显得浮夸 衣衫褴褛就是丑陋。沉默使人郁闷 说话令人厌倦。要问外面是否还下着雨 又忍不住不说 疑心已问过他了。 ——张爱玲

24) 死生契约,与子成说,执子之手,与子偕老,实在是最悲哀的一首诗,死与生与离别,都是大事,不由我们支配的。比起外界力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:“我要永远和你在一起,一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。 ——张爱玲 《倾城之恋》

25) 太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有共同点的:一样需要远离人群。 ——张爱玲 《十八春》

26) 我们回不去了。 ——张爱玲 《半生缘》

27) 他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么好 再也找不出一句话来 脑子里空得像洗过了一样。两个人默默相对 只觉得那似水流年在那里滔滔第流着。 ——张爱玲 《十八春》

28) 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深 但还是值得的。 ——张爱玲

29) 而男人若爱上一个女人,如发现了自己一直寻找的光环!光环的美丽让他陶醉其中,他为她献出了很多的温柔,女人被男人的温柔所感,义无返顾的把自己献给了男人,终于这个光环紧紧的套在自己的身上…… 时光漫漫的流逝了去,光环慢慢的变的灰暗,男人的脸也渐显些苍老,在光环的陪伴下,男人也渐成熟了读懂了很多世事!可是同时他也感觉到女人老了,失却了往日的光华! 好男人:他懂得女人的光华以紧紧的溶进了自己的生命!是女人的幸运! 坏男人:他会厌倦,很轻易的把光环从自己身上剥离,然后抛弃!是女人的不幸!这段话说的如此的形象和具体,一 ——张爱玲 《爱》

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