节目技术质量范文

节目技术质量范文（精选10篇）

节目技术质量 第1篇

关键词：摄像机的调整,合理的布光,最佳的录音,维护和保养

提高电视节目技术质量是我们技术制作人员一项长期坚持的重要工作, 并要求参加电视节目录制、录音、灯光、编辑制作和播出等工作的所有技术人员要有非常高的质量意识、精品意识, 认真地按技术标准、技术规范去工作, 这样才能制作出高质量的优秀电视节目。

一、确保信号源质量

电视节目视频图像的技术质量是电视节目技术质量的重要指标。在前期录制中影响电视节目技术质量的首要因素是摄像机, 信号源的质量不好, 技术人员在后期节目制作中也无法完全补救, 所以一定要保证摄像机的技术质量。

1、摄像机的调整。

摄像机使用时, 不光进行黑、白平衡自动调整, 还要对光圈、底电平进行手动调整, 另外还要进行伽玛校正、轮廓校正、拐点校正及白切割校正等。调整黑、白平衡是保证摄像机红、绿、蓝三基色电视信号分别在传输黑电平和白电平信号时的一致性, 是防止色彩失真的基本保证。

电视节目开始前视频技术人员对所有摄像机做统一调整, 实现每台摄像机的色彩还原、肤色一致等等。在对所有摄像机进行色彩比对时, 若发现有差别, 视频技术人员就把摄像机对准同一个人或同一个物, 在切换台上用划像功能将图片划在同一幅画面中, 用摄像匹配功能去对彩色进行调整, 确保切换画面时, 人的肤色没有变化和相互的色平衡。在节目制作中要随时注意摄像机光圈的调整, 确保电视信号的幅度在正常范围内。

2、黑平衡的调整。

要确保颜色的准确性, 就必须将黑平衡调整正确。黑平衡调整时要求将镜头盖盖好, 以便摄像机对黑色取样。调整黑平衡时, 一般摄像机设置为自动光圈, 之后启动自动黑平衡开关, 此时摄像机的光圈会自动关闭, 也可以将摄像机设置为手动光圈, 但要先将光圈置为关闭位置, 然后启动自动黑平衡开关, 经过几秒钟黑平衡自动调整完毕。

3、底电平的调整。

图像底电平太高时使图像出现雾状, 影响清晰度;太低时将造成黑切割, 影响图像的层次感。底电平要随着摄像机拍摄角度不同而随时进行调整。

4、关于视频幅度。

视频幅度在前期摄像机拍摄时主要为光圈调整, 在节目制作中视频人员通过光圈调整控制好全电视信号幅度正常, 利用动态范围使图像清晰柔顺并富有层次感。视频幅度如果过大, 就会在图像高亮度区造成白限幅, 严重影响图像的层次感。

5、合理的布光能增加电视画面的整体艺术。

电视灯光是电视综合艺术的组成部分, 电视灯光是艺术与技术的结合。电视节目技术质量的进一步提高, 与灯光的运用和舞美创作有关。灯光师根据演播室、现场不同的电视节目, 细心地用灯光对电视节目中的主要人物、场景进行科学合理的设计和运用, 起到艺术加工的作用。

6、最佳的录音效果才能保证声音质量正常。

电视节目是视听结合的动态艺术, 电视节目艺术中听觉是指声音在电视节目中的艺术。要提高电视节目的技术质量, 录音师对声音必须严格地按照声音制作的技术参数和电平指示来录制。在电视节目的录制中录音师与技术人员通过耳机对音频信号进行全监听, 时刻把信号幅度控制在音频表显示的正常范围内, 确保声音质量正常。

二、加强对使用设备的维护、保养

在节目制作中, 加强对使用设备的维护, 认真执行操作规程, 是提高电视节目技术质量的重要环节。每位技术制作人员要牢记本专业的技术要求和技术指标, 要经常对使用设备进行保养、维护, 使设备能够工作在最佳状态。确保系统和在播设备正常运行。

如何提高音乐广播的节目质量 第2篇

【关键词】音乐广播;节目质量;提升方式

音乐节目是广播的重要内容，调查显示，在目前的广播节目之中，广播音乐节目占据了其中的50%以上，但是，伴随着网络技术的发展与智能手机的普及，给广播音乐节目的发展造成了影响。在这一背景下，如何提高音乐广播的节目质量成为现阶段需要重点解决的问题。

一、对听众进行准确的定位

听众是音乐广播节目的核心，节目内容的制作都需要围绕听众来，不同音乐类型，其受众特点是不同的。以古典音乐为例，听众人数虽然少，但是比较固定，教育程度也较高;现代流行音乐受众人数多，受众基础不同，因此，流行音乐一直都是音乐广播节目中的主打。随着广播节目的发展，古典音乐以及流行音乐表现出两级分化趋势，在制作节目的过程中，需要以实际出发，将其与普通的音乐节目区分出来，给听众带来耳目一新的感觉。

二、创新音乐广播节目的内容与形式

对于音乐广播节目，必须要挖掘其中的新素材，从全新的视角进行创新，让受众可以更加便捷的收听节目：

1.挖掘音乐节目的内容

要实现创新，必须要注重挖掘音乐节目的深层次内容，提升节目的新鲜度，将两者结合起来，作为广播从业人员，需要积极挖掘新型素材，多融入受众喜闻乐见的节目内容，从全新的视角进行展示，在内容与题材上避免重复。在人们生活水平的提升下，音乐已经成为人们生活中不可或缺的重要内容，将音乐与生活相融合可以让人们对音乐节目产生浓厚的兴趣。一般情况下，音乐广播要实现发展，需要从人文角度与生活方面下苦功，将人们生活中的细节与音乐节目联系起来，这样，音乐就不是单纯的音符了，而是成为人们传情达因的工具，很容易产生心灵上的共鸣。

2.节目形式要灵活多样

在音乐广播的节目方面，需要借助广播节目的优势，让更多的听众可以收听到节目，扩大节目的覆盖面，为此，可以借助网络将音乐节目与广播结合起来，让新兴人类可以对音乐广播产生认同感，加入广播收听队伍中。现行的网络音乐节目是非常方便的，既可以收听在线节目内容，还可以听到往期节目，此外，为了创新节目内容，还可以在广播节目中增加各类互动形式，加强与听众之间的交流，利用微博、微信等新媒体与厂商进行合作。目前，常见的音乐广播节目可以分为两个类型，即专题节目与音乐主持节目，专题节目就是播放一些专题类的音乐，音乐主持则是在主持人的带动下，播放各种类型的节目，在下一阶段下，需要创新音乐表现形式，避免节目落入俗套。

三、提升节目制作人的素质水平

音乐广播节目制作人的综合水平直接影响着音乐广播的节目质量，尤其是主持人，更是节目的核心，作为一名主持人，必须要有扎实的语言表达能力，言谈得体、口齿清晰、幽默诙谐，可以根据不同的听众对象与音乐节目类型来随机应变。在广播过程中，作为主持人，应该将音乐做活，真正将音乐的欢喜、忧伤等情绪表现出来，直戳听众的心灵，在缓缓流动的音乐中与听众进行交流。此外，在表达的过程中，要遵循朴实、简洁的原则，在评论时，要做到客观公正，避免给受众带来不好的印象。当然，一个音乐节目的质量并非单一由主持人来决定的，要实现广播节目的创新，还要提高其他制作人员的素质水平，为听众打造出一档精品音乐广播节目。

四、加强节目资料的管理成效

在播放音乐广播节目时，主持人必须对相关资料进行收集，只有收集对应的资料，才能确保节目顺利进行。为此，要提升音乐广播节目质量，就必须科学管理各种音乐节目资料，充分发挥音乐节目资料的作用，从而提升节目收听率。目前，我国音乐广播节目所处环境发生了翻天覆地的变化，在音乐资料收集上，工作人员还需进行科学、合理、有效的管理。首先，工作人员必须具备管理意识，意识到音乐资料收集的目的、意义与作用，确保所收集的资料真实、完整。其次，音乐广播节目的领导人需增加人员配备与资金投入，并培养更多专业音乐人员，同时采取措施，使音乐种类变得更加齐全，提高音乐广播节目的质量。

五、结语

面对多元化的传媒竞争格局，音乐广播要想有新的作为，就必须不断适应社会的变化，寻求个性化专业化的发展，提升编播人员的文化品位，树立个性化的主持风格。为了使音乐广播在激烈的竞争中立于不败之地，创新应该是音乐节目的永恒追求。

参考文献：

[1]周琳蓉.省级电台音乐广播现状与发展策略研究——以陕西、河南电台音乐广播为例[J].交响（西安音乐学院学报）.2012（01）

[2]王婷婷.互联网+：广播的N种可能——互联网时代广播行业的创新要素[J].商.2015（32）

[3]南忍孝，李翃.增强贴近性 破解音乐广播发展瓶颈——宝鸡人民广播电台音乐广播定位转型的启示[J].新闻知识.2006（11）

节目技术质量 第3篇

如图1可以看到3D的市场占有率在持续增长, 部分电视台已经推出了3D频道;美国家用市场3D素材有很大增长, 今天的市场有24万蓝光播放器;每年上映的3D立体电影也在逐年递增, 估计国内的市场情况也是同样发展趋势。

二调机及同步问题

通过一些调查了解, 有些观众比较抗拒看3D节目, 觉得看久了会头晕, 眼睛也会疲劳, 针对此问题, 在这里简单地给大家说明一下3D拍摄的原理, 大家在下一次看3D电视头晕的时候就知道到底是什么原因造成的了。

垂直校准误差:如果图像垂直方向没有调得很准, 看时间久就会很累, 看3D节目时觉得头晕, 就先把3D眼镜拿下来, 看看水平是不是一致, 再看看素材有没有问题;

Zoom匹配错误:当摄像机是在不同的焦距时, 它导致左右眼图像之间缩放/大小不匹配:缩放不匹配的图像无法在脑中整合, 变成扭曲/变形, 甚至无法被理解为3D图像;

焦点不匹配:当摄像机的焦点不匹配时, 一只眼睛会模糊。影像是不好的3D影像, 无法还原;

旋转误差:只有几个像素旋转误差, 会做成在整个Zoom范围的错误;

光圈误差:光圈会影响影像质量, 调到同样位置也不等于出来的结果完全一样, 这个误差可能五分钟不算什么, 看电影两个小时, 看足球3个小时之后, 大部分人就会觉得很不舒服;

视轴距太狭窄:视轴分离度到底要多少?3D为了图像结果调整视觉中心的距离, 如果调整得太接近, 左右眼看同样的东西就好像看平面一样, 一点感觉没有了, 如果看电影觉得没有什么立体感, 就把眼镜拿下来看, 感觉跟平面一样, 就是轴距调得太靠近了。如果两台摄像机位置调太开, 比较近的地方偏离度太强, 看起来也会头疼;

边缘犯规。如图2, 这是一个典型的过肩拍摄, 使用S3D拍摄技术, 前景对象在屏幕前面, 由于主题有部分靠近边缘, 两个眼睛看的话会不一致, 所以产生了一个浮动的画面和一个不完整的身体, 使整个影像没有意义。解决这个问题的方法就是:修理边缘犯规。我们要重塑镜头, 不要把主题切掉, 让它整个在屏幕里。如图3所示, 这样就成为一个好的3D影像。

三常见的错误观念

要拍3D, 您所需要只是两个摄像头和一个3D架子;

3D摄像机系统必须 (或应该) 模仿人体生理。如果看3D有747飞机从屏幕里跑出来, 会有不一样的感觉, 可能有些人说拍这样的场面不合理, 不应该有飞机从屏幕里飞出来, 不管是否合理, 好看就可以接受;

所有3D拍摄时的错误都可以在后期修正回来。3D不应该把问题丢给后期制作, 后期本身是用来带创意的;

3D只是适合用来拍体育片和动作片。

四最新的3D技术

3ality公司最新的3D技术, 可以帮助提高生产和制作3D影像的效率。

1.IntelleCal

一个按键全自动调整;

自动匹配的图像大小;

对齐系统5轴——XYZ/Pitch/Yaw;

对齐整个变焦范围, 修复镜头反弹“Backlash”和镜头呼吸“lens breathing”;

如果需要, 完全可用的曲线, 可再由手动精确细调。

这个技术在五年前两台3D摄像机架起来要两天才能调准确, 去年该技术容许三到四个小时就可以调精确 (当然三到四个小时要很熟练的技术人员才能做到) 。这个技术还含有对误差的分析和对误差的修正, 五分钟就可以把整个过程做完。传统做法是有十个人做调整, 会有很大的花费。

2.IntelleCam

实时虚拟会聚和轴距控制助理;

管理会聚和轴距设置, 以保持你的深度预算;

一旦设置了参数, 系统会在拍摄过程中维持有效的几何结果, 让你的精力集中在创意上;

没有正面或负面的空间过度偏离的风险;

不是需要专人负责每台机位的会聚助理convergence puller;

在您建立的范围下专注做创意的工作。

3.IntelleMatte

实时真3D深度设计工具;

生成准确的深度结果, 供3D图形复合;

允许在拍摄时不用担心屏幕图形会因与球员互动而产生错误隐藏或错误屏蔽等情况;

允许调整屏幕深度, 但保持舒适有趣的场景和图像。

4.IntelleMatch

实时的S3D的自动化管理;

实时的重新对齐摄像机或源材料的错误;

维护深度预算参数;

输入坏的3D, 输出的好3D。

如要让一个场面有3D的深度感觉, 就是要包含如下几点的综合结果:

Perspective;

颜色;

隐藏判定Occlusion;

颜色渐变;

纹理渐变;

照明和阴影;

焦点;

已知的大小;

相对大小;

水平视差;

Vergence双目运动视觉补偿;

运动视差。

五3D支架的应用

1.3D支架的应用对3D节目的制作质量起到关键作用

如果摄像机和3D支架的调校操作不正确, 必将导致在现场的3D拍摄的制作时间发生延误, 同时后期制作也将面对严峻的问题。两台摄像机需要互相配对调整对齐, 即使在调整中只有很细微的差别, 生成的立体图像也会引起人眼的视觉疲劳, 而这些素材如果必须利用就需要通过昂贵的后期制作进行修复, 但是也许某些素材已经根本无法使用了。在这种情况下, 这些拍摄的镜头片段只能重新通过后期制作将2D图像转换成3D图像。可能导致类似问题出现的主要原因是, 摄像机和镜头之间出现细微的差异或某种缺陷, 或者配对的镜头在变焦和聚焦时相对彼此不一致。

2.3D支架的应用在电视领域的重要意义

在电视制作应用中, 3D支架的调整比它在3D电影拍摄中面临更大的问题。电视制作要求很高的制作效率, 根据电视节目类型和场景的不同, 摄像机位经常会发生调整, 这时要做的就是在移动摄像机位后, 对拍摄机位上的3D支架进行重新调校。快节奏的节目制作使摄像机位总处于移动、增减的状态, 而3D支架的工作人员的调整工作时间有限, 3D支架调整发生错位的机会大大增加。同时电视制作往往只有很少的预算和时间再去投入到后期制作和图像修复。这样尽量减少花费在3D支架上的调整时间是至关重要的, 因为它将影响节目制作的时间表和整体预算。

3.3ality ET系列3D支架

完全的模块化和通用性设计, ET系列提供8个轴的控制, 具备Over/Thru、SXS、Under/Thru和配置T-adapter的全部变形装配模式, 而且配件丰富, 适合多种镜头和摄像机的拍摄需求。3ality的ET支架在国内很多电视台的3D拍摄中应用, 如CCTV 3D春晚, 北京台3D春晚, 天津台3D节目、SMG 3D节目拍摄等, 如图4。

4.Helix&SIP 3D拍摄支架及3D处理器

Helix是3ality最新的支架, 是ET和TS的升级系列, 支持双摄像机同时的、电动水平间距、汇聚调整, 支持马达的FIZ (Focus, Iris, and Zoom) , 两个摄像机可以做到同步的FIZ、IA、CV (IA=Inter Axial, CV=Convergenc) , 3ality rig是唯一一款能够支持同步的zoom size match的支架系统;在数据参数方面支持3D&FIZ数据, 支持预算参数进行3D支架控制。其SIP 3D处理器支持实时控制, 如图5。

六与3ality共同努力

把一个节目变成3D不会让节目更精彩, 还是要看节目内容, 如果推出的素材本身的趣味不是很大, 观众看一会儿可能就不看了, 所以先要注意节目的内容, 之后再考虑其他方面需要进行怎样的改良。英国BskyB有大量3D播出的电视频道, 他们有三个高清车不断地拍摄新的素材, 现在用户已经足够运营了。但美国目前的状态不怎么好, 电视市场没有新的推动力, 以至于3D频道运营得不是很好。另外素材也不合规格, 好像脚指头碰到一下水就说会游泳, 其实他不会游泳。但现在中国的情况不一样, 国外有很多的参考经验, 可以参照一下, 不要犯同样的错误。3ality公司参与了很多电影里的拍摄与制作, 接触到拍摄3D会碰到什么样的问题, 怎么样调整3D素材, 已经见证过路是怎么走的了, 出现了什么错误, 他们非常期待跟国内合作, 可以提供专业的建议, 希望国内的合作伙伴能够走出新的路, 在美国有一句谚语是China time, 就是说步伐非常快的意思。

县级电视台如何提高自办节目的质量 第4篇

关键词 县级电视台; 自办节目; 质量和水平

近年来，我国电视事业发展势头强劲，节目形式也是在日新月異的发生着变化，作为县级电视台也在不断与时俱进，跨越式发展的步子在不断加大。就目前来看，县级电视台的自办节目质量仍然存在着较大的差距，如何加强管理和提高县级电视台自办节目质量应当引起高度重视。

电视事业的发展，尤其是中国电视事业的发展，正在进行着由事业管理到企业化经营的一场变革，在企业的生产经营中，产品的质量就是企业的生命，产品质量的好坏直接关系到企业的生存和发展，作为电视传媒的特殊产品，节目质量的好坏也是同样决定着的单位的生存和发展，特别是在当前上星节目越来越多的情况下，县级电视台要想有生存空间，并能有一席之地，就必须加强自办节目的管理，提高自办节目的质量和水平。

1 要正确把握舆论导向

县级电视台要将是否"以正确的舆论引导人"作为节目质量考核的首要政治标准，首先要看每一个节目是否是围绕着县委、县政府每个时期的中心工作进行宣传报道的，其次要看每个节目的选题和内容是不是体现了主旋律，是不是做到了"三贴近"，即要贴近生活、贴近实际又要贴近群众，进一步加强对自办节目的制作的管理工作，做到播出前后有审评和监督。后期制作人员要严把节目质量，每天总编室要对当天播出的节目进行严格的播前把关和监督，杜绝领导只挂名，不编审和监制现象，坚持定期评审节目制度，对节目质量按照档次进行分类打分排序，将评比结果进行公布，使节目质量管理工作科学化、制度化和规范化。

2 要建立节目质量评估体系

一般县级电视台大部分都设有新闻类、社教类、广告类和综合类等自办节目，用什么的标准和方法来衡量和评估这些节目的好坏呢·要用科学的手段，对节目质量进行量化管理，做到科学公正，形成共识。就拿我们的《走遍蒙阴》栏目来说，是标准的自办节目，全部是自采内容，要从选题上、撰稿质量、现场主持、拍摄角度和手法以及后期制作的处理上，从表达效果和声像技术等各个方面要制定详细的标准和要求，还要根据节目的难易程度，分别进行归类打分，对有明显严重质量问题的节目，如内容不到位、报道失实、技术指标达不到播出要求的，实行一票否决，就是哪一项有问题也不能播出。打分方法上要科学合理，要成立专门的评审小组，对每天播出的节目质量进行评审打分，记入档案，每月、半年、年终进行奖惩。

3 要调动自办节目创新创优的积极性

县级电视台应该建立奖惩机制，鼓励先进，把多劳多得、少劳少得、不劳不得，创新创优有奖，出错有罚等措施与每个人的利益挂起钩来，对所有采编、制作、编审进行人员进行考核，建立一套完善的利益分配制度。笔者所在单位对自办栏目《走遍蒙阴》所有的参与节目人员进行考核，根据工作量和节目的质量对每个人进行了量化，对每一期的节目既要看它的舆论引导作用的发挥，又要看各个环节电视特点的运用，还要考虑到节目是否符合观众的口味，评审小组对自办栏目按照内容、表现手法、技术指标等项目进行考核，作为每月、每季对优秀节目和质量最差节目进行奖惩的重要依据，对节目质量优秀的进行重奖，对节目质量差的进行处罚，对观众不喜欢看的节目进行淘汰。

4 要严格广告管理 提高创收效益

目前，网台分离开已成定局，县级电视台的主要收入是靠广告和一小部分专题栏目，广告栏目的好坏，直接影响着电视节目的收视率，从而影响着电视台的广告创收，影响着其他栏目的收视率，最终影响着电视台的发展，所以说，严格广告管理也是非常重要的，广告管理的好，广告栏目就会办得好。格调高、创意好、通俗易懂的广告是比较受群众欢迎的。广告管理不好的，广告节目就比较粗俗，百姓就看的比较少、不喜欢看，天天播出广告就是见不到钱，相对来说效益就差。在播出管理工作中还要科学合理安排广告播出内容，在不同的时间段播出不同的内容，要让观众在看的过程中受益。在播出前要严格审查播出内容，看看播出内容是不是符合有关规定，是不是符合栏目的定位，对不符合要求的进行修改撤换。在搞好播前把关的同时，还要采取行之有效的播后监督措施，对播出节目进行录制登记，以方便对播出的节目进行研究，发现问题，解决问题，进一步提高节目质量。

电视节目高质量录制技术介绍 第5篇

1 电视节目制作概述

1.1 节目制作过程

电视节目, 顾名思义, 即电视台通过传输载有声音和图像的信号来传输的作品节目。电视节目制作是一个复杂的过程, 大致可分为三个步骤。第一步, 将来自各类信号源的音频和视频信号进行采集和A/D转换, 通过压缩卡等硬件进行实时压缩, 然后储存到高速硬盘中;第二步, 制作人员利用先进的素材编辑软件进行素材加工;第三步, 高速硬盘将在成片内读取的数据, 以数据流的形式运输到相应的板卡内, 然后进行数字解压, 将还原出来的视频及模拟音信号录进磁带。

1.2 后期制作发展阶段

电视节目后期制作主要有两个发展阶段, 早前的大多数节目均采用线性编辑的手法, 基于磁带来进行电子编辑, 经过时代的发展和科学技术的改造升级, 目前较为盛行的是非线性编辑手段。非线性编辑是运用数字存储媒体进行音频视频的后期制作, 克服了线性编辑反复寻找素材, 极易损坏磁带的缺点。非线性编辑能做到对素材的随机访问, 不会受限制于素材录入以及存放的时间和顺序, 非线性编辑系统涵盖了线性编辑设备的所用功能。

1.3 电视节目录制标准

1.3.1 图像信息录制要求

在图像信息录制过程中, 如果存在控制迹与时间码, 则需要将控制迹与时间码保持同步连续。进行视频信号校核时, 采用100/0/75/0彩条信号。当运用多讯号道记载时, 该彩条信号就是经过处理与切换系统处理后输出的标准彩条;当运用ENG手段记载时, 该彩条信号需要与之后的图像信号, 从同一台数码器中编码输出。在进行图像信息复制工作时, 新彩条信号需要使用素材带上的原彩条重放信号。

1.3.2 声音信息录制要求

在使用磁带录制相关声音信号时, 必须严格按照相关录制规定, 将所有信息均记录在相对应的声音磁迹上, 另外, 除新闻联播以外的电视节目, 磁带的副声迹上需要录制国际声。国际声就是指在声音磁迹上录制出节目的现场背景声、效果声和音乐声等。进行现场实况转播的综艺类节目, 可以存在主声迹与副声迹相同的混合音情形。

2 电视节目制作心得

2.1把握制作标准, 注重日常积累

每一位从事电视节目制作的工作人员, 都要对自己的工作严谨负责。在从业之前, 需要认真研读电视节目制作方面的技术要求及指标, 并能将制作技术标准应用到日常工作中来, 注意技术规范与实际操作的结合, 把握每一次节目制作的机会, 积累经验, 注重学习。

2.2 规范录制, 注重指标

做好前期的录制工作后, 后期人员要牢牢把好编辑工作的关卡, 主要分为节目带引带制作和节目合成两个步骤。

2.2.1 制作节目带引带

引带制作是节目后期制作的第一步, 制作过程必须规范且严格。在制作前, 需要检查录像机是否产生TC码源, 记录方式是否正确, 操控画面调整颜色的开关是否打在Pre-set位置。制作母带时, 彩条的开始码必须为00:00:00:00, 电视节目制作人员都有这样一个经验:将时码置于0开始录制, 录像机基本不会录制从零开始的信息, 一般情况下, 都会比零再延后4至7帧的样子。但是电视节目正规录制时, 要求彩条必须精准到0帧, 所以, 可以利用彩条前的10秒钟达到精确度的要求。具体做法如下:首先, 采用逐位设置的方法, 将录像机的时码设置为23:59:50:00, 然后再开始录制, 将前面录下的10秒钟黑场作为默认引带, 最后, 当时码为00:00:00:00时, 做到精准打入, 录制编辑标准彩带与30秒钟的默声黑场, 到这步为止, 标准母带就制作结束, 下面就可以进入正常的节目录制阶段。

2.2.2 合成节目的视频操作

电视节目的成功录制, 一直是多方面因素共同作用的结果, 既要保证信号幅度的稳定, 黑电平、基色信号与亮度电平的峰值电平均处于标准范围内。节目合成过程中, 进行画面挑选时, 不能完全按照主观感受, 也不能盲目刻板地遵循客观标准, 要把握主观与客观之间的转换, 依据经验处理好两者之间的矛盾。例如, 某些饱和度极高的鲜红色场景或金黄色字幕, 虽然画面感很好, 并且没有不适的观看体验, 但它的视频指标却是完全不合格的, 这时就需要制作人员在两者之间寻求到平衡点。

2.2.3 合成节目的音频操作

在进行音频操作时, 要保证音频一直处于标准范围内, 音频在电视节目中并不是视频的附属部分, 而是完全独立并起到重要作用的角色, 声音质量的好坏对电视节目的整体效果非常关键。从音频的采集开始, 就要严格遵循声音制作的指标和参数。最后, 字幕也是一个容易被忽视的问题, 在进行后期字幕合成时, 要时刻观察它们的叠加会不会造成信号的超标, 因为色差分量转变为RGB分量的过程中, 极易出现非法信号。要尽量避免使用饱和度极高的金黄色或者青色图案制作字幕或者题花。

2.3 把握主观感受, 追求主观与客观的结合

现在的电视节目, 在达到一定的客观要求后, 为了追求观众的主观享受, 都会在画面感及艺术效果上有所创新和突破。摄制组在进行前期拍摄的过程中, 会采用大胆的方法和手段, 进行大量的艺术化探索, 以求拍摄出在视觉和听觉上具有极大冲击力的素材。在节目的后期制作中, 除了要谨慎选择前期拍摄的若干素材, 还要主动了解所拍摄主题的内容, 根据主题的风格选择符合的素材, 这样剪辑出来的节目, 才不会出现风格不一、画面混乱的不良效果。

电视节目的剪辑在电视节目创作过程中越来越重要, 剪辑人员需要遵循一定的客观规律, 用主观的思想考虑事件发展的必然逻辑以及人们习惯性的思维方式, 技术与艺术本身就是相辅相成、不可分割的两部分。电视节目行业的工作人员要完全掌握各种设备的使用方法及技术操作规范, 另外, 节目的创作人员还要有一定的艺术水平和欣赏水准。只有当创作人员与技术人员完美配合, 艺术与技术融为一体时, 才会形成一部既有技术水准, 又有美妙画面感的电视节目。

3 提高节目质量的措施

3.1 加强对工作人员的素质培训

“工欲善其事, 必先利其器”, 随着时代的发展和电视技术的进步, 节目制作方面的设备也在不断提高。电视节目的制作设备是由技术人员操作的, 所以, 技术人员的专业素养以及对设备的掌握熟练程度, 是影响节目录制质量的重要一环。由于现在设备的换代周期都很长, 既要加强对技术人员的业务培训, 也要保证对设备的正常维护, 可以建立专门的维修档案, 对设备的每一次检测与维修都做到详细记录, 技术人员之间也可以就设备的使用情况或者对出现的问题进行交流与探讨, 相互学习经验。

3.2 完善流程, 提高应急处理能力

电视节目制作人员需要摆正制作心态, 不能为冲击收视率或者技术评奖而制作电视节目, 需要将每次的节目制作看做一次艺术创作的过程, 用心做好每一次节目录制。节目制作是一个复杂的过程, 所以, 需要用流程的形式规范节目生产, 将涉及其中的每个环节都做到具体规范, 这样才能做到对录制过程中的严格把关。摄像机的前期拍摄、录像机的后期制作、系统制作、后期编辑等, 必须严格按照操作前检查、规范操作、使用后再次检查核实的流程进行, 一旦发现任何问题, 必须停止当前操作, 并作出最恰当的调整。在直播的电视节目中, 偶尔会发生紧急状况, 这就要求制作人员拥有足够的应急处理能力, 遇事时不慌不忙, 沉着大方。直播前, 要对系统内各个设备做好加电检查, 还要试验各个应急通路是否处于正常状态。

3.3 拍摄前的检查工作

在节目开始拍摄前, 要做好系统及机器的检查工作。首先从摄像机开始, 摄像机是节目录制的基础工具, 摄像机的工作状态直接影响到节目的录制效果。运用示波器检测摄像机的各项技术参数是否符合要求, 需要特别留心修改设定好RGB, 因为其幅度大小决定了色彩的浓淡程度。拍摄前, 需要在不同的场景以及不同的色温下使用同样的黑白平衡板, 多次调整, 确保其达到真正的黑白平衡, 这样才能让拍摄出来的图像保持一致。黑白平衡就是指三基色的电信号混合比例, 达到平衡状态的摄像机, 能通过一定的色彩调整手段, 使画面达到最高程度的保真。

电视节目虽然是一项技术工作, 但更是一门综合的艺术创作。一个电视节目包含了光线、声音、色彩、影调等多个方面, 在拍摄直播型的综艺晚会时, 这项综合性体现得更加明显。为了能完美呈现出舞台效果, 摄像需要跟舞美、灯光等做好提前协商工作, 以便拍摄时密切配合。拍摄过程中, 制作人员要根据现场的实际情况, 及时做好摄像机机位的调整与设定, 把握彩排的机会, 充分掌握灯光与舞美的变化, 力求最大限度实现导演的要求, 最大限度展现一场综艺晚会的艺术魅力。

4 结语

随着娱乐产业的发展, 电视节目也越来越繁荣昌盛, 电视节目的制作标准也在不断提升。电视节目从业人员要认真做好自己的本职工作, 理解电视节目的真正内涵, 大胆发挥自身的艺术创造力, 把握技术操作的基本规范与原则, 通过技术与艺术的完美配合, 让电视节目质量越上一个新台阶。

摘要：随着时代的进步和科技的发展, 电视节目也进入到了繁盛阶段。电视节目的录制需要严格遵守国家广电总局的标准, 但是, 在激烈的竞争环境下, 很多中小电视台, 因无法通过现有的技术手段制作出符合要求的高质量的电视节目, 从而陷入了一种非常尴尬的局面。本文以当今的电视行业为背景, 探讨了如何制作出高质量高水平的电视节目。

关键词：电视节目,高质量,录制

参考文献

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[2]赵宁.浅谈如何提高电视节目录制技术质量[J].视听界 (广播电视技术) , 2006 (6) .

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[4]程梅.数字电视节目制作环境下探讨节目录制质量的掌控与提升[J].影视制作, 2011 (9) .

节目技术质量 第6篇

电视媒体是目前国内受众人数最多, 且影响范围最广的传播媒介, 一直以来受到大中国的喜爱, 随着技术的不断发展,电视节目的播出技术也逐渐完善,并且形成了自身特点,下面我们阐述电视播出系统的特点。首先,电视播出系统具有很强的直观性,电视节目能够从视觉、听觉两个方面给观众带来乐趣,使观众能够直观感受到节目所传达的思想和效果,提高观众的思想觉悟,并形成自身认识;其次,电视节目的制作技术与平面的制作技术相比更难, 因此与平面广告相比有更强的冲击力和感染力,能够引发观众的情感共鸣;最后,电视节目的制作需要花费更多时间和精力, 只有这样才能够保障电视节目的收视率。

二、提高电视节目播出技术的措施

1.强化播出系统的数字化建设

电视节目的播出技术的提高需要技术水平的整体提高,只有提高电视节目系统的综合水平, 并且处理好系统内部的各个环节,才能加强播出系统的数字化建设,尤其是电视播出系统的硬盘设备,对于系统的数字化建设至关重要,硬盘系统分为尚在机房、USP电源机房、总控机房及硬盘播控房,这几个机房之间相互协调,相互配合,为电视节目的播出提供物质基础,硬盘播控机房主要负责数字化的设计,因此在配置硬件系统的过程中需要全方面地考虑,提高设备的可靠性,应用先进的技术进行检测,强化监控设施,这样能够有效保障电视节目的播出质量,也能够在一定程度上减轻工作人员的工作量;视频服务器作为电视节目能够顺利播出的基础, 直接影响电视节目的质量, 因此在设计视频服务器的过程中需要充分考虑其存储时长, 存储时间较长的视频服务器能够带来高品质的电视节目,也能够有效保护系统的安全;总控机房内需要对电视节目播出技术进行全方面的数字化改造,新增数字矩阵,简化模拟信号之间的转化,等等,这样能够强化电视节目直播的效果; 对电视节目进行数字化的改造能够减少电视节目播出的事故,提高电视节目的安全性和可靠性,提高电视节目播出的质量,减少经济成本,减轻工作人员的压力。

2.加强电视节目的播出管理

电视节目的数字化是将电视技术与互联网技术实现有机结合,这给电视工作者带来了新的挑战,需要改变电视节目播出的方式,但是这种改变不能够脱离实际,需要针对实际情况进行调查和分析,仔细分析日常工作的特点,利用先进技术,制订系统的应急预案,提高应急能力。同时,在新的电视节目播出方式的影响下, 电视台要增设专门的部门进行计算机的管理,管理节目播出过程中的硬件,这些工作人员要具有很高的计算机素质,这样才能保障硬盘系统在播出时的正常运行;电视节目的上载部门要对即将播出的电视节目进行严格审核,技术人员对于不同来源的电视节目的音频不统一、视频幅度不相符的现象要进行科学处理,保障音频技术的稳定,通过在上载机房安装视频和音频测试仪等方式保障电视节目的播出标准,尤其是要做好电视节目与广告之间的衔接;最后,电视节目组要定期举办安全会议, 对于工作中存在的问题进行总结,对于播出中存在的技术障碍进行研讨,提高相关工作人员的业务能力,同时要不断对员工进行思想教育,提高员工的责任心,这样能够有效保障电视节目的播出质量。

3.做好日常维护工作

日常的维护工作对于电视节目的顺利进行、提高电视节目播出技术质量至关重要,因此需要从以下方面进行维护,首先对于系统所需要的设备进行维护, 电视节目的播出需要各个部门进行配合,各部门需要的设备并不相同,因此在进行日常维护的过程中需要本部门的技术人员, 对于设备的运行状态进行维护,同时各部门要相互配合,彼此监督;其次,对于技术人员要不断增加对技术人员的培训, 这样才能够提高技术人员的专业水平,提高技术人员发现问题和解决问题的能力,同时要健全和完善激励机制,端正工作人员的工作态度,保障工作的顺利进行;最后,对于硬件设备的性能及功能进行详细记录,对于日常维护中发现的问题进行详细记录,并对资料进行有效整理、归档,并制定出规范的、科学的工作流程,提高员工的工作质量,提高电视节目播出质量。

三、结语

节目技术质量 第7篇

现代化和信息化建设步伐的加快,新型的网络化办公方式正在向传统的方向挑战。提高效率、信息共享、节约能源,使许多原本繁杂冗余的工作都在手指的点击下轻松完成。无纸化办公,主要是在内部局域网的基础上建立起来,通过采用网络互联,实现信息共享和协同工作,减轻工作负担。2012年开始基于Wi-Fi的电视节目技术质量无线评测软件,经过多次修改,研究开发了“电视节目技术质量评测系统”,优化节目评测流程,并且将依据抽测结果实现更多分析功能,从而发现问题和最终促进节目技术制作水平的进一步提高。本系统将实现无纸化的评分、汇总、检索和分析等主要功能,并具有拓展功能,以方便升级及改善系统。

一电视节目技术质量评测系统概况

电视节目技术质量评测系统”是基于Wi-Fi网络环境中运行,采用新的平板电脑iPad作为评测终端,利用无线基站形成小型局域网,多个评委可以使用iPad对节目进行打分,写评语,服务器接收数据并进行运算处理,在抽测结束后,立刻生成汇总数据,通报表格等。“

电视节目技术质量评测系统”软件是在评测系统流程图设计基础上,对设计中产生的功能模块进行过程描述,设计功能模块的内部细节,包括算法和详细数据结构。详细设计要解决如何实现各个模块的内部功能,即模块设计。具体地说,模块设计就是要为已经产生的评测系统流程图设计详细的算法。对实现细节作精确的描述,这样编码阶段就可以细化设计中对功能实现的描述,直接翻译、转化为用程序设计语言书写的程序。

1 任务

主要任务是开发包含客户端程序,后台管理程序,建立数据库(抽测节日数据库/优秀节目数据库/专家数据库),创建评委管理模块,抽测员管理模块,抽测节目管理模块,加权计算模块,汇总模块,检索模块,安全备份模块,抽测节目数据库模块,评委数据库模块.并建立相互关联及数据交互。

2.目标

建立在基于Wi-Fi环境下的电视节目技术质量评测系统。

3.需求概述

按照流程图分析需求,实现评委评分,后台管理,优化评测流程的同时,系统最大限度地实现易维护,易操作性,保障运行稳定,安全。

4.运行环境概述

●评委使用的终端:苹果平板电脑new iPad (带Wi-Fi和手写输入功能);

●服务器:IBM支持RAID1的服务器;

●服务器操作系统:server2003;

●移动服务器平台:微软Windows7;

●数据库类型:微软MS SQL。

5.条件与限制

评委:根据用户名和密码登录,非评委无法登录界面;评委与技术审核员进行分类,评委只能看到专家评分表格,技术审核员只能看到客观评分表格。数据库中的结构,对于优秀节目数据库,限制改写功能,只允许调用读取。

二应用背景

在电视节目质量管理过程中,节目质量抽测是重要的总结和反馈问题的环节,传统的纸质评测方式,需要组织者提前做大量的准备工作、选择抽测的节目、确定专家人员、制作专家成员的评分表格,在评测结束后,录入员要仔细认真地录入分数和评语,最终提供有参考性的报告,反馈给相关的负责部门,促进了节目技术质量的改进提高。

采用无线Wi-Fi技术的评测系统,继承了节目抽测的严谨操作和宝贵经验,在充分听取吸收专家们的意见后,系统逐渐成形。随着抽测力度的不断加大,以及要面对高清、标清、视频图形和音频节目的分类抽测应用需求,新的评测系统体现和发挥了应有的功能和优势。如,在专家库管理、节目管理、发布评测、节目问题分析和汇总报告等方面,提高了效率,同时数据分析报告更多方面体现了节目技术问题的具体之处,对于监督促进节目技术质量的提高,起到了更积极有效的作用。

三系统构成

系统构成主要包括三个部分:iPad评测系统客户端,服务器软件和后台管理软件。

●iPad评测系统客户端:评委评测;iPad客户端软件:支持评委以姓名+密码的方式登录,登录后评委可以修改自己的登录密码,进入系统后,可以看到本次抽测的节目单,点击抽测的节目,即可以在看节目的过程中,对节目进行打分+选写评语。客户端软件的开发,使用JAVA,JS,object c,xcode;

●服务器软件:汇总评测数据,完成算法处理;保存评委信息,节目信息,评测结果信息;

●后台管理软件:检测评测过程,生成汇总数据。包括专家库管理,节目管理,抽测活动发布管理,汇总数据,反馈意见等模块。

硬件构成主要包括五个部分:

●苹果iPad平板电脑,非常流畅的手写输入,满足了实际的使用需求;

●MacBook Pro笔记本;

●苹果无线基站:稳定性好;

●IBM服务器;

●重要的辅助设备,包括:供多台iPad同时充电和安装软件的智能充电设备等。

1.电视节目技术质量测评系统数据流程

算法描述:用户名,密码不能为空,输入错误,提示重新输入,输入正确后进入。

系统采用B/S+C/S混合架构,iPad端程序模块与后台模块采用B/S架构开发,后台管理模块与数据库模块采用C/S开发架构。

客户端程序模块采用JAVA script语言开发,后台管理采用JAVA语言开发。

在开发过程中,按以下流程来分步骤实现:

●专家库的管理,需要预先录入所有的专家库资料,每次抽测活动,从中选择参加本次抽测的专家;

●对于节目客观评分,设定专门的技审人员或者采用分析软件来完成对接;

●抽测节目导入,支持按照抽测序号手动录入节目,也可以从Excel中直接导入,包含与节目相关的一些信息,比如首播时间、时长和负责人等,录入完毕,系统自动生成抽测节目单;

●抽测活动发布,确定好抽测节目单和专家名单后,即可发布抽测活动,进行评分写评语,,

●开始评测。节目发布后,评委登录系统,即可对节目进行边观看边评分评价,在评测的过程中,最好有技术人员值守,以指导初次使用系统的专家评委。

在抽测活动结束后,技术人员需要对评测数据进行简单的审查,比如有的评委会中途离开,漏审了个别节目,对于显示100分的抽测结果,要进行判断,后台管理已经设定了排序功能,可以很容易地对显示100分的数据进行筛选,或者根据需要系统也可以将100分设定成无效的评分进行自动筛除。

2.评委评分界面

算法描述:分值选择,设定分值段,扣分原因提供多重选择及允许手写输入,分值的选择只需要左右拉动分值条即可确定,选定分数后,对扣分的原因,可以在下拉条中进行多项选择,同时允许手动输入扣分原因。

输出:选择完毕,将数据发送到后台数据库模块保存,与评委姓名关联,在评测活动期间,可以随时返回审查节目单,进行重新查看和做修正。

3.外部界面

汇总表格格式1如图6,根据评分自然汇总,将客观评分表和主观评分表加权计算,加权算法为,客观评分×30%+主观评分值均分×70%=节目抽测总分。

四系统特点

第一,无线局域网环境,轻松配置,同时适合移动情况下的节目审查评测。无线评测系统的灵活操作,满足了移动评测评奖的需求。在实际应用过程中,评测过程非常顺畅,即使个别初次使用该系统的专家,也能够在简单指导后迅速适应,而在对个别节目进行复审的过程中,直接将评测结果无线推送到大屏幕,方便了评委们进行讨论,反应非常好。

第二,界面友好,借助iPad平板电脑的良好操作性,提高使用性。在之前几年的实践中,曾经尝试过使用笔记本作为评测的终端,但操作过程中,专家评委使用键盘鼠标进行打分写评语非常困难,导致最终没有实施。

第三,提供更有针对性的结果报告,通过将专家的评测意见和扣分原因,进行提炼汇总并提供选项方式,方便评委在抽测中进行勾选,实际应用中发现,评委除了打分外,提供了更多有意义的对于节目质量方面的分析文字。

第四,汇总效率提高,在抽测活动结束后,可以立刻生成抽测结果。同时对于节目质量分析的文字,也进行了定向的归类。比如有多个评委对同一问题进行了评价,会给出标注,对于后期的通报表,更具针对性。

第五,网络化管理:抽测的结果,可以与OA办公系统对接,或者建立独立的节目抽测和全程监督,对于抽测节目的相关管理和负责部门,可以实时检查所抽测的情况,改进提高历史抽测情况,有利于改进节目质量。

五对质量管理的推动作用和扩展潜力

第一,优化了节目技术质量抽测流程,促进、监督和提高了节目技术质量。

第二,网络版的无线评测系统,可以实现更丰富的功能和方便性。诸如:

●客户端可延伸至智能手机,评测方式可延伸到家中进行。对不同专家评委进行不同类别对设定,定向评价更精准。

●可以针对性地对节目频道进行监测,比如分阶段对不同类型的节目进行评测检查。

●全程互动:评委一管理中心一制作负责部门,网络版系统可以实时地体现评测情况,便于及时地调整和修正,最具实效性。

●成为制作人员和专家的交流平台,为不同专业的人员提供互动交流的地方,不同专家与具体部门之间实现沟通互动,促进整体效能提高。

专家评委在各自家中即可对各个频道节目进行评价,最终实现全员监测,全频道、全时段监测,并且在Internet互联网的方式下,可以实时地将问题反馈给相应的负责人,大大提高应对效率。

第三,该系统同样适用于在全国节目评奖中的使用。全国评奖系统与常规评测有些细节的差异,诸如需要对评审节目进行更具体的分类,打分方式要更简单,生成的报告更直观,并允许二次复审。

节目技术质量 第8篇

1、新闻类

2、专题类

3、综合文体类

二、高清晰度节目录制技术质量

1、专题类

2、综艺类

3、电视剧类

4、体育类

三、高清音频制作技术质量

1、专题类

2、综艺类

3、体育类

四、高清视频图形制作质量

1、短片类

2、片头类

3、演播室图形设计类

五、灯光设计制作质量 (综艺类)

六、美术设计制作质量 (综艺类)

七、播出技术质量

八、金帆综合奖

节目技术质量 第9篇

12月16日，在中国电子科技集团公司第三研究所（简称三所）举行了《声音质量主观评价用节目源》国家标准样品评审会，研制单位三所、中国标准化协会全国标准样品技术委员会、15位来自声学、音乐、工程领域组成的评审专家，以及12家参研单位代表共40余人出席会议。中国演艺设备技术协会作为参研单位全程参与了会议议程。

会议由全国标准样品技术委员会标样部主任徐大军主持，三所党委书记张云致辞，隶属于三所的北京奥特维科技开发总公司总经理雷宁秋出席了会议，研制项目负责人任红雷、徐文学分别汇报了《<声音质量主观评价用节目源>国家标准样品研制报告》、《<声音质量主观评价用节目源>国家标准样品定值报告》，并对声音质量主观评价用节目源样品的《中华人民共和国国家标准样品证书》内容进行说明。随后，研制单位从样品中挑选了13段有代表性的节目源进行现场听音，与会者就报告、证书内容和节目源样品情况进了讨论。最后，专家委员会对该项工作内容在行业中的意义、作用和研制方法给予了肯定，认为用标准样品的技术理论研制音质主观评价用节目源在国内、国际均属首次，为电声产品、声频设备和电声系统和建筑声学环境的音质主观评价提供实物标准，为电声产品和声频设备的音质设计、改进与提高，以及厅堂扩声设计的音质调试提供了依据。

节目技术质量 第10篇

2015 年中央电视台从日常播出的节目中遴选出31 个节目参加中国电影电视技术学会“金帆奖”16 个分项奖的角逐。最终参选的31 个节目全部获奖, 分别获得24 个一等奖、3个二等奖、4 个三等奖, 中央电视台再次以“总分第一名”的好成绩蝉联“金帆奖综合奖”。

中央电视台选送的31 个节目中有24 个节目获得一等奖, 约占中央台参评总数的77.4%。其中有13 个节目获得该分项奖“第一名”, 约占中央电视台参评总数的42%。

二2015 年度中央电视台获奖原因简析

中央电视台取得这样的好成绩得益于技术系统上下对节目技术质量的高度重视;得益于我们拥有“高清化、文件化、网络化”先进的制播工艺系统;得益于多年来磨练、打造出的视频、音频、图形制作、灯光、舞美及播出等专业技术队伍;还得益于我们采用全方位、常态化的技术质量管理机制。

1. 打造节目技术质量的共识

中央电视台技术系统把“金帆奖”评奖作为促进节目技术质量提升的一个重要抓手, 各级领导高度重视, 将评奖工作列入各部门年度工作计划中, 成立专门评审小组或专人负责, 拿出各种策略和办法, 鼓励科组和个人踊跃参加, 将部门初审、复审;管理部门初评、复评作为时间节点, 制订任务书、时间表, 贯穿到日常业务工作中。

我们分阶段召开动员会;评奖标准宣贯、培训会;“金帆奖”获奖节目赏析、节目观摩会;结合评奖过程中出现的技术质量问题, 组织各类有主题、有针对性的学习和交流活动, 将评奖与提高一线人员业务水平紧密结合、落到实处。

各制作部门还注意强化日常节目制作流程中对技术质量动态的监管力度, 利用电子化技审等手段, 加强对制作标准、规范的宣贯和执行, 采取分工负责制, 使制作岛、演播室、声音制作部门及节目编播部门, 发现技术质量问题能及时沟通、及时解决。

在2015 年评奖中, 我们在录制技术质量奖、音频制作技术质量奖、高清视频图形制作奖以及播出技术质量奖上均有优异表现。特别是在往年较薄弱的项目上, 我们也取得了好成绩, 如:高清专题类、片头类、演播室图形设计类等。

2. 建立常态化的节目技术质量评奖机制

为了在节目生产领域全面树立技术质量意识, 倡导技术制作人员钻研业务、争做精品, 我们结合“金帆奖”评奖制订了《中央电视台节目技术质量评奖管理办法》。

2015 年共设置5 大类14 个分项奖, 涵盖目前节目制作一线主要工种及制作形式。为适配中央电视台制播技术的快速发展, 鼓励技术人员对于新技术的研究与应用, 在奖项设置中增加了“4K制作”及“环绕声制作”奖项, 去掉所有标清类奖项。

获奖等级设置为“一等奖”一名、“二等奖”两名, 并且要求参评节目客观测试和主观评价综合得分在90 分以上才可入围“一等奖”的评选, 85 分以上可入围“二等奖”评选。

既做到奖项的全面覆盖, 又明确“宁缺勿滥”的评奖原则, 以确保评奖的权威性、严肃性。2015 年共有113 个节目参加评选, 其中36 个节目获得中央电视台电视节目技术质量奖, 获奖率为32%。

另外, 中央电视台已全面实现文件化制播流程, 自2014 年起评奖工作我们也采用了无磁带化方式, 参评节目介质规定为易盘卡1、P2 卡、蓝光盘。

3. 建立常效化的节目技术质量评测管理机制

除了采用年度评奖、以正向激励的方式促进节目技术制作水平的提高, 我们日常还采用对所有在播频道播出节目按月进行抽测的方法, 对技术质量不达标节目实施反馈管理机制, 自2013 年起我们已逐步建立起一套全覆盖、科学的节目技术质量评测管理系统, 对整体提升节目技术制作水平起到一定功效。

结合年度评奖管理办法, 参考GY/T223-2007《标准清晰度数字电视节目录像磁带录制规范》;GY/T134-1998《数字电视图像质量主观评价方法》;GB/T 7401《彩色电视图像质量主观评价方法》;GB/T 16463《广播节目声音质量主观评价方法和技术指标要求》, 根据日常抽测工作可操作性, 我们制订了《中央电视台电视节目技术质量抽测管理办法》, 明确规定客观测试、主观评价的评分标准、评测等级及各项管理措施等。

采用100 分制综合评分法, 包括:客观测试10 分、主观评价90 分。其中主观评价:图像质量占70%、声音质量占30%。

图像质量主要包含7 个方面:画面清晰度、亮度层次 (透明度) 、彩色保真度 (特别是图像中人物健康、自然的肤色还原) 、色调 (彩色) 一致性、素材资料质量、灯光效果、视听综合感染力 (主要指技术创新与艺术的融合效果) ;

声音质量主要包含3 个方面:音质、音量、声画同步。

自2014 年起我们年度抽测节目均为高清节目文件, 为强力推进立体声制作的普及, 我们增加了“是否是立体声制作”的加权项。

节目技术质量抽样策略是“三个覆盖”:覆盖中央电视台所有公共频道、覆盖所有在播栏目、覆盖所有技审部门。

2015 年主要抽测:CCTV-1、2、3、4、5、10、11、12、14、15 以及CCTV-NEWS、西、法、俄、阿5 个外语频道, 共15 个频道, 1123 期高清节目, 比2014 年增加了573 期节目。达到抽样统计学95% 置信度水平。

我们成立了主观评价专家库, 主要由视频、音频、灯光、舞美等方面专家组成。每月组织2 次主观评价, 每组约15人, 共评价约100 期高清节目。

我们参考图像质量主观评价5 分法原则, 根据近年节目技术质量抽测获得的数据及管理经验, 我们将评测分为优秀、良好、良、及格、不及格5 个等级, 如图2。

近年的日常节目技术质量抽测, 中央电视台基本没有出现不及格现象, 良和及格约占20% 左右, 良好约占60%。根据这一情况, 我们将良以下 (85 分以下) 的节目定义为“技术质量不达标”节目, 这一类节目一般都存在比较严重的质量缺陷。

2012 年我们在实行节目技术质量抽测情况季报制基础上, 开始每月执行节目技术质量告知函制度, 目的是对技术质量不达标节目实施有针对性的质量提升管理措施。

我们将抽测中发现的节目质量问题以书面方式告知节目技审方、栏目制片方, 提供节目问题质量分析、解决方案, 同时对质量问题严重栏目我们还会采取跟踪措施。

如有集中出现的节目质量问题或质量问题具有普遍性, 我们会联合多个部门, 进行专项调研, 查找出现问题的节目生产环节 (前期拍摄、后期制作、演播室等) , 召开研讨会、观摩会、分析会等, 共同制定技术质量调整、改进方案并监督实施, 对整改后的栏目 (节目) 进行技术质量复测等。

近年来通过持续、不间断地针对技术质量不达标节目实施告知函机制, 对一线制作人员以及编播人员树立质量标准意识、有意识地遵守制作规范起到有效的推动作用。由于采取行之有效的措施和方法, 不但节目评奖时技术质量越来越好, 日常播出节目技术质量抽测达标率也越来越高, 2015 年为89.5%, 比2014 年提高了7 个百分点。

三 “金帆奖”获奖节目亮点简析

2015 年在遴选参加“金帆奖”评奖的节目时, 我们本着创新推优的原则, 不再只送《2014 年春节联欢晚会》参加综艺类节目的评选, 而是选送了《梦想星搭档总冠军之夜》和《第二届夏季青年奥运会开幕式》分别参加标清录制技术质量奖和高清录制技术质量奖的评选。标清新闻类评选我们选送了《China 24》 (英语) 参赛。选送的《除夕夜》《上海花样滑冰世锦赛》《中国正在听》都属于创新型节目。

1.《除夕夜》是中央电视台首次将4K技术应用在春晚的录制

《除夕夜》是由6 组人物故事与春晚现场节目交叉剪辑的一个专题片。使用索尼F55 摄像机, 4K RAW 2Gbps+MPEG HD50Mbps双码流记录格式进行拍摄, 记录编码为3840×2160 50P XAVC.MXF (500Mbps) 。春晚现场拍摄时采用6 讯道+ 单机方式, 与6 个摄制组分别去各地拍摄回来的素材, 在Flame高端合成工作站进行后期编辑。值得一提的是此片声音录制采用的是环绕声前期+后期制作。

2.《第二届夏季青年奥林匹克运动会开幕式》摄像机色彩调校效果显著

在“青奥会”现场灯光色温存在严重缺陷, 地面显示屏有大面积严重反射, 又恰逢雨天等多种不利因素, 转播团队利用ITU彩色标准测试卡, 结合泰克WFM8300 等设备, 反复多次对27 台摄像机逐一进行参数调整, 确保多讯道输出相互匹配, 保证了良好的彩色一致性和色彩还原效果。

3.《中法建交50 周年音乐会》高难度的环绕声制作

《中法友谊之夜》属于一台交响音乐会, 是在中央电视台新址2000 平米演播室, 采用高清5.1 环绕声加双声道立体声录制完成的。在电视节目演播室录制交响音乐会与音乐厅有很大不同, 需要克服建筑声学环境差;制景后舞台尺寸小;声音干扰源多等困难。

采用一台60 路话放输入数字调音台作为管弦乐队的预混调音台, 按不同声部分别编组输出给播出和扩声调音台。采取点面远近结合的观效拾音方式, 通过多个混响器建立了环绕声场。

4.《上海花样滑冰世锦赛》首次尝试冰上项目的环绕声制作

此次花样滑冰世锦赛音频制作团队采用环绕声加双声道立体声录制完成, 环绕声制作采取了六层分层拾音的方式来构建环绕声声场。投入了大量的拾音话筒进行全方位细致制作, 克服了高空作业、冰面开槽等一系列技术难点, 最终达到了真实的环绕声空间声场加上冰面的细节声音效果。

5.《2015 年春节联欢晚会》虚拟植入技术带来的创新

《2015 中央电视台春节联欢晚会》采用了多种形式的虚拟植入技术, 包括重点创作的《多远都要在一起》和《难忘今宵》两首歌, 以及与吉祥物“阳阳”的互动画面, 整台晚会总完成了23 个虚拟图形植入环节。

由于虚拟植入图形内容的创作从一开始就与现场大屏幕视频内容及一号演播厅舞美灯光摄像紧密结合, 从而实现了晚会全场前景、中景、后景空间上协调统一的整体效果。

6.《China 24》 (英语) 严把日常播出质量关

《China 24》 (英语) 是CCTV-NEWS频道的晚间8 点档新闻直播节目, 2014 年下半年开始使用新址演播室进行直播, 演播室大量各类显示屏和发光体, 给图像录制、声音拾取的质量控制增加难度。我们除定期对摄像机进行色彩校正, 在日常使用过程灯光师、视频工程师、录音师严格遵守操作规程, 并随时注意演播室灯光调整、摄像机彩色矩阵微调等, 以确保良好质量效果。

2015 年中央电视台技术系统各节目制播部门全面推进“高清化、文件化、网络化”的制播进程, 不论在视频、音频等方面, 不断完善技术制作标准, 优化制播工艺流程。在深化电视节目技术制播领域的创新创优方面, 积极探索新技术、新手法、新工艺的应用, 各部门抓创新、出精品, 这使得“金帆奖”的参评节目不论数量还是质量均比往年有所提高。