室内设计的文化性

室内设计的文化性（精选12篇）

室内设计的文化性 第1篇

一、软装的概念

室内设计的装饰形式分为“软装”和“硬装”,软装饰是相对于硬装修而言,而所谓软装饰,是指装修完毕之后,利用易更换、易变动位置的饰品与家具,如家纺饰品,室内绿化,以及装饰工艺品等对室内进行的二度布置与陈设。

二、不同设计风格中的民族文化性体现

事实上,在室内设计中任何有着独特文化底蕴与特色的风格,都有着一定传统民族文化色彩。而在室内软装设计上,根据整体设计风格利用有独特民族文化色彩的软装饰品来进行配置,则使得风格氛围的营造更加整体浓郁,整体的空间风格感更加鲜明,也就有了更加独特的个性和魅力。

当前主流的装饰风格主要有中式风格、欧式风格、地域风格、混搭风格等等。中式风格并不是传统意义上对明清风格的拷贝,而是通过一种风格所表现的内在意境,来表达对清雅含蓄的东方传统文化精神的追求。中式风格主要包括两方面,一是中式古典风格;一是新中式风格。传统的中式古典风格主要体现在总体布局对称均衡,端正稳健,室内设计中一些软装饰的细节上则崇尚自然情趣,花鸟鱼虫等精雕细琢,富于变化,充分体现出中国传统美学精神。而新中式风格不是对纯粹的传统文化元素的堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物。

欧式风格是指具有欧洲传统艺术文化特色的风格,空间强调线条的流动变化,整体空间形式是以浪漫主义为基础,因此,在室内装饰上比较华丽、色彩运用浓烈、造型精美,体现的是雍容华贵的空间效果。欧式风格在客厅顶部设计多用大型灯池,加以华丽的吊灯营造气氛。墙面使用壁纸装饰,或使用质地非常好的乳胶漆,来营造豪华效果。地面材料主要使用石材、仿古砖或地板。欧式空间的设计十分注重家具和软装饰的使用,深色的木质家具,色彩明艳的布艺沙发,正是这些带有明显文化特性的装饰,成为打造一种风格不可缺少的元素。

地域风格的室内设计是指提取具有本地域、本民族历史文化原色所形成的装饰风格。地域风格在某种程度上更具有专属性特征,有极强的可识别性。例如备受青睐的地中海风格,这种具有独特地域文化特色的装饰设计在一些追求异域风情的建筑场所时有采用。而其风格设计的灵魂,就是“蔚蓝色的浪漫情怀,海天相接、宁静悠远”的自然景致。

混搭风格,所体现的是“和而不同”的传统美学思想,例如传统的隔断、工艺品和茶几,配以现代风格的地面墙面及门窗。混搭型风格虽然可以在设计中掺配多种风格元素,但必须要运用得体,深入考虑布局、色彩、比例等各方面的总体空间氛围和视觉审美效果。也正是由于混搭涉及很多元素,所以空间涉及的每一个细微之处都不可小觑,有时候细节的改变就能影响整个空间的表达。无论哪一种装饰风格的确立,都离不开强大的装饰力量和历史文化的支撑,不是钢筋混凝土,也不是砖头与水泥沙浆。而是有一定实用性、审美性和象征性的装饰物,这些都是软装饰的重要组成部分。

三、室内设计中软装饰品的文化性表现

室内的软装饰涉及很多方面,例如在提升看空间品位上不可或缺的陈设品,每件陈设品都蕴含着独特的信息,这种信息在不同风格的空间中,起到了提升空间氛围,协调空间整体性的作用,例如,带有东南亚风格的一组花瓶,其本身蕴含的独特文化符号,不但会自然的融入到空间之中,又能为空间增加一丝独特地域文化的韵味。

室内纺织品,也就是室内装饰中的布艺材料,在表现室内风格文化上起着至关重要的作用,同时也是室内软装饰运用的最多的元素。纺织品在完成其功能性作用的同时,其本身的装饰性符号,就是营造具有独特地域民族文化空间的点睛之处。例如,带有中国传统装饰图案的沙发靠垫,又比如极具地中海特色的沙发……

室内纺织品大到沙发布艺、窗帘、地毯或者床上用品小至靠垫、壁挂还有一些家具上的铺垫,各具不同的纺织品的使用使得空间在整体上更加柔和,在风格上也更具特色。

时代的快速发展,使得人们越来越崇尚自然,绿化在室内设计中的比重越来越大,不论是花、绿植、还是水或者光的使用都越来越多的开始出现在室内空间的打造上。不同地域环境下的植物有着区别去其他地域植物的特征,而这些特征使的空间风格更加突出的同时,也使得空间表现出更加美好的自然情怀。

地域文化与室内设计的论文 第2篇

2室内设计中地域文化设计思路分析

地域文化受当地的地理环境、人文因素、生活方式等条件的长期影响，在漫长的发展中逐渐形成，在很大程度上决定了我国室内设计的风格和设计理念。我国的室内设计在传统文化影响较大的环境中，应将民族传统习惯作为设计的基础，设计的结构能够最大限度的满足人们的日常生活需求，并且应该能够满足当地人们对于建筑结构的审美观，对于建筑物的物质需求和精神需求，延续地域文化在室内设计中的主导地位。

3室内设计延续措施

3.1地域文化实践延续总体策略

（1）充分继承传统文化。传统文化是中华民族上千年形成的独特的文化形式，是中华儿女应该继承和发扬的优良文化，其中，地域文化是传统文化中的一部分，是特定地理环境形成的，具有地域性的文化形式，它直接影响着当地人们的生活方式和行为习惯，与人们的日常活动息息相关。所以，必须加强对传统文化的.传承，对于合理优秀的传统设计理念进行充分继承和发扬，在室内设计中，将其中好的因素充分与设计理念相结合，发挥设计者的创新意识，实现新时期室内设计的创新性和继承性。

（2）融合地域环境。结合现代社会的室内设计理念，充分考虑当地的地理环境、人文特色，并且结合建筑物的实际情况，将这些因素与设计理念相融合，实现完整合理的地域性设计。

（3）融合地方风俗，遵循人性化设计。人是建筑物居住的主体，必须要充分尊重用户对居住区域的个性化要求，满足用户的精神和物质需求，以当地的风俗习惯为基础，设计出最适合的设计主题，满足用户的不同需求，实现设计的精品化。

（4）可持续发展的设计理念。新时期的室内设计，应该尊重时代发展特点，将可持续发展的设计理念融入到设计中，满足设计的生态化和绿色环保。由于能源的日益枯竭，资源浪费严重，绿色环保和可持续发展是全球关注的话题，也是未来发展的方向，所以，室内设计必须顺应时代发展的潮流，设计师应紧跟时代步伐，在实际生活中寻找设计灵感，通过科学的设计理念和设计主题，将地域文化和传统文化的可持续发展在室内设计中淋漓尽致的展现出来，实现新时期室内设计的可持续发展。

3.2创新手法，渗透地域文化于室内设计

地域文化的设计手法通常是用材料与色彩来表现的，因此，凡是具备地方文化特色的图案、纹样等传统设计品均可作为室内设计的参考。然而传统材料以及传统的单一色彩的设计手法都有一定的缺陷与不足，在新时期的设计体系下，往往不能达到设计趋势的要求，若是简单地为了追求创新，而过分迎合新时期的设计理念，虽然在设计中添加新元素，但是设计师的思路仍是按部就班，使得设计毫无新意，这也是不可行的。这样就要求设计人员因地制宜选取室内装饰材料，在装饰过程中合理融入地方特色，并使材料生态化（即材料无污染）。色彩的合理运用是展现地域文化的重要手段，在古代，色彩是地位的象征，具有重要的阶级性。设计师在色彩运用方面，应该充分结合当地的文化特色，对色彩进行大胆尝试和搭配，通过各种色彩搭配手法，营造出具有设计感的居住空间，将地域文化充分的与设计理念相融合，实现室内实际的创新性和实践性。同时，要加强室内设计国外文化相结合，在满足传承地域文化的基础上，充分了解用户的个人审美观和价值观，借鉴国外的流行元素和设计理念，更好的满足用户的精神文化追求，实现室内设计的国际化和创新性。地域文化对于室内设计的影响非常大，并且具有重要的意义。室内设计应该充分结合当地的地理环境、人文环境和历史文化等因素，结合国内外先进的设计理念，充分尊重时代发展特点和用户的个人审美观、价值观，形成科学创新的设计理念，实现室内设计的可持续发展。

★ 环保关联物质保证书

★ 室内设计论文

★ 地域文化与室内设计的论文

★ 室内设计教学论文

★ 人文情结室内设计论文

★ 商场的室内设计探讨论文

★ 环保论文

★ 民国风格对室内设计的借鉴与启示论文

★ 绿色室内设计的原则与开展策略论文

烟草包装设计的文化性体现 第3篇

【关键词】烟草 包装设计 文化性 商业性

1 烟草包装设计的文化性

在商业的发展中，在社会经济不断发展的过程中，人们的物质和精神文化水平不断地提升。在这种需求下，包装设计，一方面需要发挥其在商品流通中的重要商业价值，另外一方面也需要发挥其在人们生活中的艺术价值。

在这种双重的需求下，烟草的包装设计就成为了一种涵盖两个重要层次的综合性设计类别和产业，只有满足这两个层次的需求才能有效促进产品附加值的提高和整体价值的提升，因而其具有商品和艺术相结合的双重性。

2 烟草的包装设计的重要性

烟草用什么样的手法和形式来包装设计，达到最强烈的视觉冲击效果，使烟草包装的商品在其他同类产品中脱颖而出，加深消费者对该产品的品牌的印象，并最终促进烟草包装设计目标的达成。

由于烟草作为商业的相关产业发展，其核心还是要实现其市场价值，这就决定了烟草的包装也是需要以满足市场需求和刺激消费为目的的，因此，根据市场消费人群的消费理念和消费需求进行产品包装的开发和设计就是具有积极作用的。

3 烟草外包装设计的文化性体现

作为一种结合了商业性以及文化性的烟草，在外包装设计的文化性设计理念上，就是要将产品与美好的形象和事物联系起来，在视觉上的美感刺激，从而激发消费者的购买欲望 以及对产品良好功效的信任感。烟草外包装设计的文化性体现主要是以下几个方面。

3.1 设计的艺术性

由于包装设计本身就是一种重要的艺术构成形式，在烟草的包装结构设计上体现出包装的艺术美感也是在包装设计中必须坚持的原则。这种艺术性实际也是内化文化性的直观体现。在这样的艺术美观影响下，能够引发消费者自身的审美情趣，以及对产品的兴趣，在销售和文化宣传上能起到促进作用。

3.2 文化的独特性

在烟草外包装设计上另一个重要特点就是具有独特文化意义的展示，在不同景点的烟草中具有不同的文化意蕴，在一些不同景点中就有各自不同的文化特点。例如，在一些园林的景点中，烟草中涵盖的就是一种对于宁静致远生活的追求，其产品也是融入了这种特点。

4 烟草包装设计的文化性发展建议

在新时期，人们的欣赏水平和物质精神要求都会得到提升，烟草包装设计为满足人们生活也需要随着时代发展不断地创新和发展，面临各种的机遇和挑战。烟草包装设计文化性的未来发展趋势都是值得关注和重视的，在目前文化性的各种规范还未健全的情况下，烟草包装设计的文化性从不规范到相对规范以及完整化，过程不会需要太多的时间，烟草包装设计的文化性体现的美好未来也指日可待。

结语

根据本文的调研发现，将产品的自身特点、景观文化特点与设计结构完美结合起来，利用当地的景观优势与产品自身的一些特点和优势，实现产品包装设计的不断发展和创新。

参考文献

[1]熊兴福，郭文静.江西特色产品包装设计的思考[J].包装工程，

2006年01期.

[2]杜娜，徐人平，徐玺，李捷.纳西象形文字在包装设计中的运用[J].包装工程，2006年04期.

[3]夏晓春.设计创意是企业品牌化发展的原动力[J].包装工程，

酒店的地域文化性设计研究 第4篇

地域文化特性是在一定区域内经过了长期的文化沉淀而形成的社会风俗习惯和文化习惯等, 是经过时间的累积而沉淀下来的文化。地域文化不仅包括本地区科学知识和艺术内涵的结合, 也包括从其他地区学习到的相关科学理论和艺术理念, 经过长期的融合而形成了特定地区的地域文化特征。现代酒店的设计过程中, 往往会忽视设计的艺术性, 不能将艺术性和科学性全部考虑在内。科学性是指在室内设计的过程中, 对事物本质的理解和诠释, 如果过于追求科学性, 就使得设计显得生硬而单板, 这也就造成了盲目的设计认识。在酒店的设计过程中, 可以通过对地域文化内涵的挖掘, 从而提高设计师们对科学性和艺术性的整体把握。并让人们永远铭记的设计作品, 一定是科学和艺术的完美融合, 诠释了人们对于美好生活的向往和追求。

2 酒店的地域文化特性分析和研究

(1) 酒店设计的地域性分析

在设计过程中追求的地域性, 指的是在设计上将本土的民俗风格和该区域的历史文化印记融入设计中。一般的地域性都包括三个方面的内容:本土的自然环境和气候特征;祖辈生活习惯和历史传统;本土风情和当地材料的选择。正是因为结合了这些特征, 才可以构建出具有地域性的设计风貌。

酒店的地域性设计一般表现为酒店的色彩搭配、材料的选择、设计形式。其中设计的形式是表现地域性特征的关键因素。因为, 酒店设计之初就是要解决酒店设计的形式, 关于酒店的设计理念和主导方向就存在于酒店设计形式之上。然后不同的材料选择可以体现不同的风俗民情, 如果是相同的材料, 融合不同的文化背景和加工处理工艺, 也会展现给大家不同的地域性风貌和特征。

(2) 酒店设计的地域性文化性分析

文化性分析可以分为广义和狭义两种, 广义的文化, 指的是经过长期的历史积淀所获得的物质和精神财富的累积。狭义的文化指的是单纯精神上的生产能力和产品, 包括整体的社会意识形态。文化发展具有一定的过程, 具有继承、地域和民族的特征。在长期的相互融合、相互影响的过程中, 各个民族、各个地区都保留了自己的文化特征, 也吸取了其它地区的文化特征。

酒店的文化性设计中, 一般我们比较重视的是色彩、布艺、家具、陈设、材质等等方面的特征。比如不同地区和民族都具有本土遵从的民族文化, 建筑形式、室内格调, 会体现本土文化特征, 比如家具款式摆设、木雕、青铜、瓷器等等的摆设。这些陈设显示出了人们的审美理念和文化内涵, 也是现在世界上常用的艺术表现手法中比较关键的一部分。

(3) 地域文化设计中的风格特点

在研究了国内外的酒店风格之后, 我们可以将酒店风格分为以下几种:一是传统设计风格, 运用典型符号来表现和强调民俗风格和地方传统, 形式上不拘泥了一般的传统模式, 而更加重视传统文化中的象征意义;二是复兴传统风格, 复兴传统风格是保留纯粹的地方特色, 凸显民族文化特征;三是扩展的传统设计, 这种设计外在形式的继承了传统风格, 而内涵追求实现现代化的功能和需求;四是经过重新整理的传统设计风格, 比较接近于后现代的表现理念, 只是在应用上多采用东方的传统元素、符号和色彩来描述建筑风格。

3 营造地域文化特性的方式和策略

(1) 打造酒店空间的地域文化特性

打造酒店空间的地域文化特性, 需要在设计上关注本地的民族特色和风格, 以及一些民族文化的印记, 在设计上表现出地域的识别性。现阶段的酒店设计不仅仅要满足功能需求和设计美观新颖的要求, 也要具备独特的个性, 也就是文化特性和地域特性, 从而才能使得酒店被大众所牢记。由于经济全球化和文化全球化的影响, 现阶段的国际主义设计思潮影响了各个国家和地区的设计人员, 从而出现了模式化和样板化的设计模型。这就导致设计失去了其最本质的内涵。设计应该是个性思维的体现, 也应该是融合了民族背景、地域风格、文化特性之后的展示。只有在不同的自然条件、不同的民族背景、不同的环境特征下勾画出的酒店设计才具有地域特征, 也才具有真正的世界性的, 这样才能被人们记忆。

(2) 灵活结合民族特色营造地域文化氛围

营造地域文化特性, 就需要具备民族的元素, 区别于其他酒店, 设计出属于自己的专属个性。比如在民族色彩和地域性方面, 室内环境的色彩影响着整个环境设计的舒适度, 并且室内环境色彩对人的心理和生理也有很大的影响。不同的民族风格有不同的色彩情调, 有的喜欢淡雅秀丽, 有的喜欢粗犷豪放, 这些都跟民族风格的不同有关。比如, 汉族就很热衷于喜庆的红色, 蒙古族对热情奔放的红、黄、蓝有所偏爱, 而白族对清新淡雅的白、红、绿比较感兴趣。在酒店的色彩设计中, 营造地域文化氛围就需要和不同的民族风格紧密联系, 描绘出具有独特个性和地域文化风格的民族色彩。

如图1:宁夏穆斯林大饭店。该酒店的色彩显示出了大气辉煌而独一无二。

在家具的陈设和摆放方面, 陈设设计需要具备吸引力和感染力, 并且在材质、艺术、灯光方面显示出地域独特的文化艺术。比如在对书画、图片、青铜、木雕等的摆设过程中, 既要考虑审美, 也要联系地域的风俗特点, 表达出视觉形象上的完整性, 也能突出地域文化的历史性、民族性。在酒店元素中融入地域文化, 能表达出一定的民族特色和风格。设计师们可以利用传统这个元素, 结合酒店的名字和酒店的主营理念来进行艺术摆设, 对文化主题作出清晰的诠释。

(3) 融入建筑传统元素和符号留住地域文化特性

历史文化古迹和名人文史的点缀, 可以让酒店更具有文化特色。在设计酒店时, 加入历史文化的传统元素和符号, 创造时间、空间和人文的多元观念, 让人们感受到酒店的内涵和民族文化特色, 从而激发人们对酒店的认同感。如果酒店以民族文化为主题, 那么就可以使得酒店在文化艺术的可持续发展方面得到延伸, 从而也促进游客更加了解本土民族文化, 获得不一般的享受和体验。

酒店营造地域文化氛围就需要重视历史, 传承自己民族的优秀文化和特色, 让越来越多的人感受到本土的地域特色、民族特色、文化资产、历史环境等的。在经济快速发展的今天, 需要重视传统文化的人性回归, 不断挖掘传统文化中被忽视的部分, 使得传统文化中的精髓和内涵重新被人们所重视。凭着对传统文化的关注, 以及对人文历史的追寻, 提炼出具有特色的民间风格的元素和符号, 从而打造出具有鲜明特色的地域文化性酒店形象, 同时也能扩大消费市场, 深入消费者心中。

下图为南京状元楼大酒店, 夫子庙近在咫尺、明清建筑风格、中式传统服务、完善便利的设施, 是商务和休闲之旅客人的家外之家。

(4) 运用当地自然材质奠定地域文化特性基础

在酒店地域文化特性的设计中, 通过自然材料的机理构成来突出自然本质, 已经逐渐被人们认可。在酒店的设计中, 可以选择当地具有特色的地方材料, 融合传统的加工工艺和现代材料处理办法, 凸显出具个性和地域特色的酒店文化氛围。天然的材质、独特的纹理加上具有地域特色的物件摆设, 让人们倍感地域人文环境和情感。

比如, 在东南亚等地的一些休闲度假酒店中, 就会经常选用天然的环保材料如木、藤、竹, 这些材料来作为酒店空间设计的主要材料, 加上绿色植物和环保材料的配合, 更加能营造出安逸温馨而舒适的自然境界, 并且能感觉到更加亲近地方特色文化, 别有洞天感觉。

4 总结

本文从酒店设计中具备地域文化特性的意义开始讨论, 之后分析了酒店地域文化特性研究及指导意义以及酒店地域文化研究中关注的几个重要因素, 之后探讨了营造地域文化特性的方式和策略。在进行酒店地域文化性设计中, 采用不同的方式, 在地域文化特性的表现上寻求不同的切入点, 融合民族风格、民族习惯, 回归自然和本性, 使酒店具有地域文化性, 在世界的大浪潮中保留低于特色, 并避免被同化, 让人们得到舒适而轻松的美好体验。

参考文献

[1]胡纹, 王事奇.风景区酒店设计的地域文化解读与表达[J].城市建筑, 2010 (5) .

[2]王琼.酒店设计的地域性和文化性[J].室内设计与装修, 2002年 (6) .

[3]陈云岗.浅谈酒店设计中的地域文化[J].技术与市场, 2008年 (12) .

[4]黄春霞.浅谈酒店地域性设计的必要因素[J].美术界, 2010年 (9) .

[5]胡戈.酒店设计如何体现地域文化性[J].神州 (下旬刊) , 2013年 (1) .

[6]籍颖.对地域性特色酒店设计的探索[J].科技风, 2011 (9) .

[7]蔡丽芬.浅议新技术背景下酒店空间设计的地域性[J].山西建筑, 2009 (29) .

设计与设计文化的内涵与外沿 第5篇

设计与设计文化的内涵与外沿

设计将成为一种文化,而文化将成为设计之魂.人类的一切生存空间和生活方式都要经过精心而富于创意设计,而不再是惰性的、随意的、粗糙的杂乱无章的.人类将生活在一个经过了设计并被不断设计着的.文化氛围中,甚至达到离开设计便无法生存的地步…….

作 者：陈雪清 CHEN Xue-qing 作者单位：福建商业高等专科学校美术系,福建,福州,350012刊 名：福建商业高等专科学校学报英文刊名：JOURNAL OF FUJIAN COMMERCIAL COLLEGE年，卷(期)：“”(1)分类号：G05关键词：设计 设计文化 设计情调

浅析中国室内设计的文化观 第6篇

关键词：中国；现代；室内设计；文化观

中图分类号：TU238.2文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）07-0056-01

中国近代由于其特殊的历史背景，在积极引入国外的各种先进技术与理论的同时也对国内传统产业造成几近致命的冲击，千年的中国传统文化观念之于西方先进的理论技术，国人在挣扎中试图寻求一个平衡点。中国现在处于东西方文化思想相互碰撞的过程中，各种文化观念不断交织形成现今的复杂的文化观点。在这样的时代背景下，中国现代室内设计所呈现的文化观念充满探索和试验的意味。

一、界定文化的概念

文化作为意识形态具有的复杂性和多样性使我们很难对文化做一个清晰准确的划分，一般广义上的文化是指人类在社会历史的发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，它包括物质文化、制度文化和心理文化三个方面，为了更加明确的进行说明和讨论，本文将从这个意义上进行探讨。

二、现代室内设计的文化观念概述

文化所包含的三个方面其实也是室内设计三个层面。室内设计的物质层面作为制度层面与心理层面的物质载体最直接地反映了人们的消费观念、生活方式、价值观念等；室内设计的制度层面反映的是人们在社会生产实践中各种社会行为规范，比如职业、性别、阶层、家庭关系等。室内设计的心理层面需要我们更加注重礼仪、民俗、道德伦理、审美观念、社会心理等，它处于文化观念的核心层面。这三个层面相互联系，相互制约，形成了室内设计文化观的有机整体，但它并不是稳定不变的它会受到多个方面的影响而发生一定的运动变化。当今，西式与中式的文化观念相互碰撞，深刻影响着中国现代室内设计的发展，以至于现代的中国呈现出复杂多样并逐渐变化着的文化观念。

（一）现代室内设计的文化缺失。

由于历史原因中国受到外来文化的强烈冲击，在与传统文化观念的摩擦与冲突中诞生的新一代对自身文化并了解，导致现代中国人文化的缺失。在这样的历史环境下，不少住宅室内设计中呈现出中式、欧式、简约、田园等多种风格混搭，缺少对主次、节奏、文化的内涵意义的思考，而在公共空间的设计中千篇一律使用大理石砖、不锈钢、钢化玻璃等装饰装修材料，盲目追求现代、豪华、高档，不仅不能呈现一条明晰的文化脉络，更是让人感受不到地域的、历史的、民族的、城市的文化内涵，同样的一套设计方案“放之四海而皆可用”，这样的设计终究是会被历史埋没的。

住宅室内设计中无论是设计师还是使用者都应该注重提升文化品质，突出“家”的文化内涵、融入对长辈和晚辈的人性化关怀设计，表达出对地域、民族或民俗的尊重。在公共空间的室内设计中不能盲目跟风，设计师是空间设计中的主导，提升个人文化涵养，在商业利益与文化呈现上寻求一个平衡点，设计出具有蓬勃生命力的作品。

（二）现代室内设计的模仿与抄袭。

当今的中国设计领域，“拿来主义”的做法被冠上“学习借鉴”的名头而屡见不鲜。对别人的生活方式来说非常适用的设计对自己不一定合适。跟随别人的脚步来学习，以别人优秀的标准来衡量和定位自己，这只证明了自己的浮躁、不爱思考和急功近利。如一些设计师不求甚解地挪用设计大师的优秀作品，效仿一些时髦而不实用的设计，设计出了千篇一律的生存空间，失去了每个空间都本该拥有的个性与特色。

在室内设计中，设计师需要摒弃浮华的名与利，对于时尚、潮流的设计我们固然可以采纳，甚至是作为与世界文化相接轨或相融合的一个结合点，但要真正理解其内在的使用价值和意义，古为中用、洋为中用，做出具有强大生命力的设计。

（三）现代室内设计的复古风。

当今中国的快速发展和人民生活的改善增强了人们对于自己国家和文化的自信心，更加看到自身的传统文化中的优秀成果，并对西式文化的推崇逐渐减弱，由此在室内设计中便掀起了一股复古风。在室内的装饰风格指定为“新中式”，仿制明清家具水涨船高，山水字画作为装饰挂件逐渐增多等，同时带动的还有人们对中国传统文化中的某些方面的深入学习和发扬，例如竹文化、茶文化、传统家具、图腾、风水学、“禅”文化、传统建筑等的继承学习和发扬。这在文化观念里是民族自信心的一种表现，但是不能盲目追求中国的古典风格，而是需要深入了解其文化内涵后将它有选择的进行科学的继承和发扬。

（四）现代室内设计的伪文化。

当今中国的室内设计存在一种特殊的伪文化现象，是一些人意识到室内设计中文化内涵的缺失而不求甚解的套用或假借一些包含文化意味的元素或者构件来达到表面上增加文化意蕴的做法。他们意识到了室内设计中文化的缺失，这是对自身的反省和思考一种进步，但不求甚解盲目套用却会取得恰恰相反的效果，比如他们对高价红木家具的追求，在室内摆放全套但并不会操作的功夫茶具，挂放名人的山水国画或字，家庭装修中安装对中国人并不适用整套欧式厨柜等，但是并不能理解其本身的文化韵味或者它根本并不适合中国人的生活方式和生活习惯，仅仅为追求其可能呈现出来的气派为自己增加面子，到头来只是“东施效颦”。

伪文化的出现也从侧面反映出中国人注重面子，即使是内在内容不足，也要将表面功夫做足。有些人内在底蕴不足，不思进取，这些表面功夫却成为了炫耀的手段，这不得不说是一种错误的价值观。

三、结语

室内设计所呈现的是人的文化观念，这是存在于人们心中无形的手，推动着人们向着某一个方向行动。室内设计固然是设计师的思想呈现，设计师的文化造诣将直接影响设计作品的呈现，同时也不能忽视使用者的文化底蕴与设计诉求。在现代的室内设计发展过程中设计师要注重提高自身的文化修养，逐步引导室内设计朝着更加健康和积极的方向发展。

参考文献：

[1]杜国权.文化 科学 潮流——文化观演建筑室内设计的思考[J].中国勘察设计.2007年01期

[2]康永平.室内设计的文化内涵[J].现代装饰（理论）.2013年09期

[3]丁晗.传统文化与反传统文化—关于室内设计发展的一点思考[J].美术大观.2012年04期

[4]曾山；胡天璇；江建民.设计与文化[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版）.2002年01期

现代包装设计的文化性探讨 第7篇

可以从包装设计的多个方面来发现它所蕴含的文化信息, 包装的设计过程中, 可以通过多种的信息要素, 从多个方面将包装设计蕴含的文化信息传播出来, 使所传播的文化信息能够让消费者乐于接收并购买产品。并使得产品包含的文化信息由消费者互相传递。

随着全球经济一体化的发展趋势以及我国加入WTO之后, 中国商品在包装设计的文化性方面, 正面临着新的挑战和机遇。在商品保持了高质量的时候, 准确把握包装设计的文化特质以及深度发掘其内涵, 才能使包装设计具有的文化底韵得以突显出来, 对于满足消费者不断增长的审美精神需求和扩大我国商品在世界市场所占有的份额有着举足轻重作用。所以, 本文对现代包装设计的文化性作了探讨, 结合包装设计文化学、市场学、心理学和艺术史等相关原理, 对现代包装设计的文化性进行了论述。

一、材料要素具有的文化性

在现代包装设计中, 包装材料是首先考虑的问题, 各种包装材料的触觉与视觉感受是存在很大区别的, 所产生的文化心理更是千差万别, 传递的文化信息也是各具特色, 体现出的文化性才能是独一无二的。各种材料所蕴含的文化信息从其产生与发展过程。因为人们在生活生产中有了某个方面的需要, 所以出现了某种包装材料, 各种包装材料都具有特殊的效应, 传递其独特的文化信息, 体现材料蕴含的文化性。

随着不断扩大包装材料的应用范围, 消费者多角度地了解了包装材料的综合价值, 并增强消费群体的认知程度, 这样就增强了包装材料传递其文化信息的功能, 使包装材料要素具有更为丰富的文化性。

二、形态要素具有的文化性

消费者通过包装形态容易产生主观联想, 唤醒消费者深藏内心的相类似的文化意识。在各个历史时期, 各种形态所表述的具体含义是有很大差别的, 因为各个历史时期的社会背景不同, 当时人们的文化意识是有区别的, 这也使得形态要素具有独特的时代文化韵味。

在现代包装设计过程中, 要考虑到形态要素的文化内涵在各个历史时期是不一样的, 它具有时代性, 通过时代性, 能够增强形态要素具有的文化信息所传递的深度和广度, 有的能使人们追忆过去, 有的能使人们向往未来, 正因为形态要素具有的时代特征, 所以它包含的文化信息具有完整的综合性, 使得包装设计蕴含的文化信息量被增强了, 产品本身的文化氛围得到了扩大。

三、色彩要素具有的文化性

色彩的运用最容易引起消费者的注意, 视觉上的冲击力对于产品的文化性最能展现。消费者对产品的第一个印象就是产品包装, 所以包装设计的色彩运用显得非常关键。人们对事物的印象主要依靠感觉系统, 而作为客观事物的包装色彩具有的视觉特征能够强烈地刺激感觉系统, 人的第一印象就容易深深烙下。

不同色彩的运用会给人产生不同的感觉, 主要有冷暖、质感、质量、距离等, 通过色彩要素能够使人领会到千变万化的文化信息, 因为色彩具有人文的特性, 各种色彩具有的人文特性表现在可以使人产生一定的联想并有着独特的象征意义, 例如通过黑色可以让人想到黑夜、恐惧等, 从抽象的角度还能够使人想到孤独寂寞, 此外黑色还象征着死亡和恐怖。色彩要素的视觉效应是非常强烈的, 消费者通过色彩要素能够接受有关的文化信息。

四、图形要素具有的文化性

符号、图案和图像都属于图形的范畴, 通过不同的图形可以把产品的具体形象表现出来。通过运用图形要素可以将消费者接纳的层面进一步增强, 图形要素通过包装能够直接表现出产品信息。各种图形的发展过程都是很独特的, 各种图形通过自身的发展历程向消费者传递自己独具色彩的文化信息, 原始的简约壁画和现代的复杂线条都各具特色, 为包装设计展现了不一样的文化性。应当讲图形要素具有的形象化因素更好地运用到包装设计中, 使其具有的文化信息直接影响到消费者。

五、文字要素具有的文化性

文字的种类更是贯穿古今中外, 各国有着独特的文字, 文字的产生和发展本身就是一种历史文化, 包装设计师一般都会通过文字来表现产品具有的文化性。文字在现代包装设计中是不可或缺的, 它不仅讲产品的相关信息传递给消费者, 同时还能够美化产品的包装, 文字要素传递的文化信息是很直观的。

文字的书写方式在各个历史时期是有区别的, 文字的字体也是随着历史的变化而不断发生变化, 各种书写方式的文化背景是不一样的, 其所传递的文化信息也是有着时代特征的。文字具有的魅力是很独特的, 它在包装设计中占有重要的地位, 通过文字将产品具有的文化信息直接传达给消费者, 使消费者对产品的信息了解的更为直接, 使产品的文化性表现得更为透彻。

六、结语

在现代包装设计的过程中, 首先应对产品的文化进行定位, 全方位的了解消费者的文化心理, 使包装设计表现出来的文化信息与消费者产生共鸣, 使消费者对产品传递的文化接受。由于逐渐发展的社会经济, 一种产品蕴含的理念往往影响着这个产品的销售, 文化信息的表现能够增强包装设计具有的文化性, 就相当于在市场竞争中为产品加大了筹码, 有利于产品占领市场地位, 在竞争中获胜。

在市场经济浪潮中, 向消费者扑来眼花缭乱的产品, 人们不断提高了对产品的综合需求, 产品包装需要树立新的理念, 突出产品的文化性。

参考文献

[1]史彤.浅谈包装设计中传统文化的表达[J].包装世界, 2012 (06) .

[2]袁毅.基于酒包装设计的文化性思考[J].包装工程, 2012 (20) .

基于地域文化的室内设计 第8篇

关键词：地域文化,室内设计,探究

1 地域文化的重要性

地域文化是一个国家或民族在长期的历史发展中融合历史、风土人情、地域气候特征、人们的生活习惯与方式而形成的一种社会文化。在人类的长期历史发展中, 不同的国家与地区的地域文化呈现出一种总体上相似、具体上不同的特点。地域文化对当地人们心理文化取向、日常行为习惯有着重要的影响。一个地区的建筑方式、室内设计风格是反映一个地区的地域文化的载体, 因此地域文化是一个地区的宝贵文化财富。一方水土养育一方文化, 一方文化在一定程度上影响着一方经济的发展。因此地域文化作为一项珍贵的文化遗产和文化财富, 给地方的经济发展源源不断的注入活力。

2 基于地域文化的室内设计方法

在科学技术与经济飞速发展的今天, 经济全球化使全世界在发展过程中把利益放在首位, 文化在经济发展中的重要地位逐渐被日益浓重的商业化气息所取代。因此在室内设计过程中, 提高地域文化的比重, 降低商业化气息成为了人们的普遍需求。以下论点将从各个方面探讨在舍内设计环节中地域文化的应用方式, 通过多角度、多层次的论证, 阐述地域文化在室内设计中的应用。

2.1 符合地域文化标准

符合地域文化标准是在室内设计过程中应用地域文化首先要遵循的准则。设计师在设计室内景观之前应该先充分了解设计所在地的建筑风格, 建筑特征, 将地方风俗文化充分的考虑到设计方案之中, 使装修后的室内景观与室外建筑风格在整体上保持一致、和谐, 突出整体美感。其次, 在文化元素的应用过程中应该适当考量已存在的室内设计方案, 充分了解本地区室内设计时应该选取和规避的文化元素, 让设计之后的室内景观给人一种温馨亲切的感觉, 在心底上满足当地人的文化认同感与文化归属感。

2.2 突出个性化、人性化

随着人们生活水平的提高, 追求个性成为了人们的时尚。因此设计师室内设计地域文化应用的过程中应该参考房屋所有人的生活习惯、兴趣爱好、文化取向等个性化因素。让室内风格在符合当地地域文化的基础上尽可能的满足室主人的个性, 展示室主人的文化修养及个性爱好等。另外, 在室内设计过程中也要突出人性化的设计特点, 在一些室内景观的设计上突出实用效果。在卫生间、厨房等室内设计上, 要遵循室主人的自身条件进行设计, 使设计出来的方案满足室主人的自身特点, 体现人性化。

2.3 对地域固有文化进行创新

在室内设计应用地域文化的过程中, 设计师不能一味的进行地域文化的照搬与模仿, 要在设计过程中适当的进行创新, 注入自身的新奇想法与概念, 结合地域文化, 在二者融合的基础之上做到创新与传统的融合。另外, 也要适当的在设计方案之中加入一些当今的主流因素。可持续发展观念如今已经成功的渗透到人们生产生活的各个领域之中, 设计师在室内设计时要适当遵循可持续发展观念, 在室内设计过程中尽量加入一些环保、低碳、健康的设计元素, 对于一些存在污染与浪费的地域文化因素要进行适当的取舍与扬弃。另外设计师在室内设计的过程中可以根据地域文化发挥自己的想象力与创造力, 进行天马行空的艺术创作, 让室内设计方案在体现地域文化的同时不失时尚和潮流。

3 在设计中需要注意的问题

设计师在进行室内设计地域文化的应用的同时也应当注意问题, 保证设计出来的方案满足人们的各方面要求。不同地域之间的文化存在着或大或小的差异, 设计师应该谨遵地域文化的差异性进行室内设计。与此同时, 随着经济全球化的发展, 世界各国的文化交流越来越繁荣, 文化之间的融合与冲突也是设计师需要注意的现象, 一些设计师在室内设计的过程中过分的照搬了异域文化致使室内设计风格失去本土特征, 显得突兀, 无法满足人们的要求。本论点将从设计师在应用地域文化进行设计时需要注意的问题入手进行简要探讨。

3.1 设计要具有文化内涵

文化内涵是一个抽象概念, 设计师在设计室内景观时可以将文化内涵具体到各个文化元素之中进行室内设计创作。利用壁画、饰品、摆件、雕刻品、陶瓷、玻璃制品等, 将地域文化融入到室内设计之中。需要注意的是, 一些地区特有的文化内涵、风俗习惯、文化艺术作品等, 设计师可以就情况而言具体进行考虑。地域文化内涵的注入要具有新意和内容, 需要设计师具有很高的文化素养, 在对文化内涵辩证的思考之后实现文化与室内景观的统一。

3.2 注意因地制宜

随着科技的发展, 信息技术已经成功应用在各个领域, 各方面文化的交流也变得频繁。在此存在一个很大的误区, 那就是设计师在进行室内文化设计的过程中存在盲目借鉴的问题。有些设计师将一些文化元素进行堆积, 试图创造出一种多元文化的效果, 没有考虑到文化之间的冲突与互斥作用。因此设计师在室内设计的过程中应该以本地域地域文化为主, 注重因地制宜, 避免由于盲目的借鉴与交流给室内设计效果带来的不利影响。

3.3 与地方传统文化相结合

传统文化是一个地区发展的宝贵资源。在室内设计的过程中, 设计时要想更好地将地域文化融入到室内设计之中, 就应该首先了解当地的传统文化。对地域的传统文化有一个系统的了解之后设计时才能灵活的结合各种文化因素与文化符号进行室内设计创新。需要注意的是, 在借鉴传统文化的同时, 设计师需要注意鉴别传统文化中的优秀文化与糟粕, 批判的进行继承与发扬。

4 结束语

通过以上文章的探讨我们可以很清楚的看出基于地域文化的影响, 室内设计的方案与方法。室内设计中的地域文化是展示一方水土、一方风情的重要载体。室内设计是一个需要创新思维的行业, 设计时需要将多种地域文化元素进行多角度融合, 充分满足人们日新月异的个性化要求。所以设计师在设计时, 应充分将文化进行传承, 融合所在地区的地域特色, 吸收本土建筑中的精髓元素加以创新, 创建出具有现代特色的地域室内文化景观, 让室内设计行业具有长久的生命力, 促进室内设计行业的发展。

参考文献

[1]赵斌, 俞梅芳.浅谈地域文化影响下的当代室内设计[J].大众文艺 (理论) , 2009 (17) .

[2]姜立善.浅析室内设计“中国元素”的应用与思考[J].艺术教育, 2010 (09) .

[3]葛德平.探析中国传统文化元素与室内设计的融合[J].青年文学家, 2009 (07) .

关于旅游纪念品设计的文化性研究 第9篇

一、旅游纪念品设计在现代社会的表现

许多旅游纪念品缺乏新意或者比较落后,无法被时代所接受。还有一些纪念品包装不到位,在外包装上无法体现出文化的内涵,这样是不能实现文化与经济发展同步的政策。还有一些纪念品在设计思想上比较狭隘,局限于一个地区一个民族的特色,不能相互借鉴,取长补短。

二、旅游纪念品设计中要加入文化的原因

1、可以彰显地方特色,促进地方经济的发展

地区旅游业的发展一般都是以地方自然和人文景观为基础的,发行旅游纪念品可以促进当地经济的发展,如果加入地方文化的话,这些纪念品都可以成为地方文化代表的标志,比如杭州王星记的扇子、江西景德镇的瓷器、新疆手工制作的维吾尔族人偶等等。这些纪念品都是文化的瑰宝,人民智慧的结晶,尊重民族文化、地方文化可以使文化更加多姿多彩,而文化与经济是相辅相成的,经济的发展使得纪念品的生产技术得以提高,又促进新纪念品的生产和开发。而旅游业的发展也会带动纪念品产业的发展,从而又推动文化的进步。

2、可以彰显中华文化,弘扬中国优秀传统

中华上下五千多年的文明是中国人民的骄傲,在市场经济不断发展的今天,弘扬优秀传统文化是时代的需要。所以在旅游纪念品上加入文化元素可以宣传中国文化,比如蜀绣是四川文化的代表,也是中国刺绣文化和传统工艺的代表,它展现了中国古代女子着装的工艺美,也是中国女子心灵手巧的象征。还有河北省蔚县剪纸也是一大特色,剪纸是中国一种传统工艺,如果去蔚县游玩,剪纸可以作为一个纪念品加以收藏,这是自明代一来流传至今的工艺,具有悠久的历史,而且蔚县剪纸具有北方的豪迈又具有南方的柔情,是中国剪纸文化艺术的展现。

3、可以增强中国文化的世界影响力

旅游纪念品加入地方文化不仅可以使中华文化呈现出多姿多彩的局面,还可以增强中华文化的影响力,现在国与国之间交流越来越频繁,文化之间也开始互相交流和学习,所以更需要带有文化特色的旅游纪念品,向来自世界各国的外国游客展示优秀的中华文化,让各国人民体会到中国深厚的文化魅力,提高中国文化的国际影响力,提升中国的形象,借此抵御外来文化的侵略。

三、促进文化在旅游纪念品设计中作用的措施

1、纪念品样式的选择

首先,在选择纪念品的时候要选择一个好的样式,在设计上下工夫,比如设计一款带有民族风情的手链时可以从当地深厚的民族文化中去走访、取材,从中提取出具有文化代表性的串珠或者吉祥物,同时在吉祥物的选择中不要仅仅依赖十二星座或十二生肖的样式,使得纪念品缺乏新意,可以从地方文化传说中来找寻具有代表性的吉祥物,这样既能设计出新式手链,又能融入地方特点。

2、完善产品包装设计

纪念品的文化不仅表现在纪念品本身,还表现在其外观包装上。比如王星记的扇子就是杭州的特色纪念品,如何在这个纪念品的包装上体现杭州文化呢?可以准备一个扇坠,扇坠可以选择带有古韵之风的玉坠,玉坠上可以雕刻赞美西湖的名诗,如“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”等,同时还可以准备一个细长的檀木盒子,外面雕刻西湖风景或者白娘子传说,这样既体现了对顾客的用心,也体现了杭州当地的文化特征,这样它就不仅仅只是一把普通的扇子,而是一把带有地方特色的纪念品。

四、小结

旅游纪念品的设计应该从细节处着手,同时考虑到当地的文化习俗和文化特征并加以适当的改进,使其符合时代的要求,在创新上下工夫,从设计到取材到制作,可以充分利用当地的特色,打造属于自己的纪念品文化标志。同时也要不断革新,不能只停留在某一个阶段依靠某一件旅游纪念品,文化具有多样性特征,只有充分发挥文化的多样性才能设计出不同的纪念品。同时也要完善纪念品包装,在包装设计上也加入地方特色文化,只有从这些方面进行改进才能实现文化与经济双丰收。

摘要：中国文化有着深厚的文化底蕴,如杭州的西湖、乌镇等有名的风景区彰显了中国文化的婉约、柔和的美,而文化纪念品又是每个观赏者必买的商品,那么如何设计一种产品将杭州的文化美彰显出来是一个值得思考的问题,不仅仅只有杭州,还有中国内蒙古的草原、新疆的民族风情等等都是中国旅游业发展的一大特色,所以对旅游纪念品的设计加入必要的文化元素是目前发展中国文化产业的一大举措。对纪念品进行文化性研究可以从其文化现状、必要性和措施等方面来看。

彰显本土文化是室内设计的未来 第10篇

一、文化的概念

文化是人类生活的反映、活动的记录、历史的积淀,是人们对生活的需要和要求、理想和愿望,是人们的高级精神生活,是人们认识自然,思考自己的智慧结晶,是人精神得以承托的框架。它包含了一定的思想和理论,是人们对伦理、道德和秩序的认定与遵循,是人们生活生存的方式、方法与准则。思想和理论是文化的核心、灵魂,没有思想和理论的文化是不存在的。文化是一个群体(可以是国家,也可以是民族、企业、家庭)在一定时期内形成的思想、理念、行为、风俗、习惯、代表人物,及由这个群体整体意识所辐射出来的一切活动。这其中涵盖了人类学、历史学、社会学等诸多领域。不同的国家和民族、不同的地域因其产生的平台各异,而拥有不同的文化。

二、室内设计的发展

(一)室内设计的概念

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境的艺术。这一空间环境既具有使用价值,能满足相应的功能要求,同时又反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。现代室内设计是综合的室内环境设计,它包括视觉环境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。室内设计伴随着建筑产生和发展,在其发展的各个时期体现出了不同的设计思路和文化内涵。室内设计总是烙有时代的印记,往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征,犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施,必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起。室内空间组织、平面布局和装饰处理等,还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。

(二)室内设计的发展

从人类文明伊始,勤劳智慧的中国人就有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置,甚至美化装饰,赋予室内环境以所期望的精神内涵。远在四千多年前,原始社会的半地穴住宅,如西安的半坡村,其布局和对地板、墙面土质的处理不仅满足了当时的生活要求,而且还可从挖掘出来的红彩、褐彩、黑彩和白衣彩陶器皿上绘制的鱼纹、鸟纹、人面纹及各种几何图案的装饰中,看出我们的老祖宗在当时技术极端落后的条件下,依然追求装饰美的精神享受。从秦砖汉瓦、唐诗宋词到明清园林,我们的祖先对精神世界和生活品质无时无刻不在充满希望地追求着。它包容了历史文化、风俗习惯、宗教信仰、自然环境等种种丰富的内容。到了物质经济相对丰富的当代,室内设计脱离了建筑成为一门新兴的学科,越加受到人们的重视。改革开放后我国的室内设计经历了全民榉木和全民黑胡桃的时代,之后又被金色天花、金色墙面,一片"金碧辉煌"的欧式风格笼罩着。当代我们已进入了以数字化技术和网络技术为基础的信息时代,人们的生活也因此变得更加绚烂多彩,人们之间的交往越来越便捷,光纤和无线通讯技术将人们网罗在一个更紧密的空间,世界仿佛一夜之间变小了。我们传统的审美标准也随着大量的西方建筑理论、设计思想、许多新潮的风格流派蜂拥至我们的面前而开始改变。现代的、传统的、后现代的、新古典的、新理性的、结构的、乡土的、解构的……然而,等到我们静下心来却开始发问,我们在哪儿?我们的文化又在哪儿?这种跟在别人后面亦步亦趋、拾人牙慧的设计现象,值得我们深深地反思!

如何走出模仿和崇洋,获得更大的发展和获得民众发自内心的认同,是我们设计师亟需思考的问题。笔者认为:出路在于:必须彰显本土文化。

三、文化是室内设计发展的灵魂

勒·柯布西耶在《走向新建筑》中说道:"室内设计源于建筑。建筑设计的起点是问题的发现,终点是一种直指人心的境界。"而人心的来源就是占据了灵魂的文化和人与生俱来的地域感。梁思成先生倡导建筑设计以"中而新"为上,力求设计中要强调地方文化。1999年6月的《北京宪章》再次肯定"建筑是地区的建筑(建筑的地理时空观)"。贝聿铭也说:"对建筑创作者来说,更为重要的则是找到正确的民族化道路,使建筑具有独特的民族形式与风格。"台湾著名诗人余光中曾说过,对中华文化的吸收利用而不加以提炼,只能作为"孝子"对家业的保守与继承;努力学习外来文化而忘记自己是一中国人,只是一"浪子";吸收优秀外来文化对本民族文化进行优化发展,即所谓"浪子回头金不换"。

联合国组织各国出巨资保护世界各地文化遗产,目的就是要提倡在现代文化创作中融入民族传统文化的神韵,保持地域文化的特点。"越是民族的也就越是世界的"这句话也被越来越多的人了解并熟知。因为地域性是民族风格的重要组成部分,所以,当代的各个民族都在自己的设计中广泛地借鉴传统文化,强调地域性。用全新的建筑语言表达传统的建筑语汇,是室内设计的一个非常好的创新途径。可以肯定,强调地域性必将成为21世纪室内设计的亮点话题,只有强调地域性与民族风格才能达到设计的世界性。

四、如何在室内设计中体现本土文化

在面对一个空间性质定位时,什么是人们最为需要的?什么东西最值得人们关注?我们能为空间性质定位做些什么?这是室内设计从业人员和消费者最为关心的问题。我们每年生产那么多的设计商品,又有多少能和文化"联姻"、对接呢?设计的商业价值和文化价值在哪儿?我们怎样在空间中让本土文化的元素介入进来?怎样让陶冶情操、修性养心的传统文化境界涵盖我们的设计?怎样把空间做得更有设计感和本土文化内涵?太多太多的问题困扰着我们,同时也鞭策着我们。

(一)设计师要有本土文化的积淀

室内设计中强调的文化内涵,不能变成设计行业向甲方及外界宣传的噱头,喊几句口号或借用几个装饰符号不会使设计具有文化性的。何谓文化?文化的概念不是用一个简单的单列式元素或符号就能完成的。我始终认为设计与文化的对接是一个完整的构思控制系统的有机表达,也是设计师思想意识梳理整合的系统表达。它可以是酷的、模糊的、混合的、写意的、仿生的、跨界的、抽象的,也可以是原生态的、环保的、节能的、东西方思想交融碰撞的,甚至是反叛的,总之,是没有一定模式的。有什么样的文化概念就有什么样的表达方式。而不是如现今我们的一些设计,千人一面,关系近似而暧昧。

中国几千年的传统与市场经济的碰撞交融有其特殊性,但文化中的气势、魄力、疏旷、雄浑、朴茂等基本精髓都与意境有关,所谓"有境界,则自成高格"(王国维《人间词话》),没有意境就没有感染人的力量。意境是室内设计的灵魂。"山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰,则高矣。水欲远,尽出之则不远,掩隐短其脉,则远矣"。曲径通幽,一波三折,这是我们中国人传统的审美情趣。因此,我们要求设计师要有充分的传统文化积淀,能够以意附形,形神兼备。能够尽其所能地在当代的室内设计中表达和演绎本土的、传统的、地域性的文化。

(二)本土文化的层次

本土文化有三个层次:一是文化的表层结构,室内设计的外观和其视觉传达的吸引力。二是文化中层结构,一般表现出具有较强时代性和连续性,主要通过用户的一些行为习惯、艺术宗教、生活风俗及历史传统、社会组织和制度文明等人文因素体现出来。这一层面具有相对稳定的艺术表现手段,也是我们在设计界面时经常去捕捉文化表层元素的一个参考要素。当表层的文化蕴涵够味的时候,就开始向具有时代和连续性的文化行为靠近。三是文化的深层结构。靠意识形态、文化修养及审美心理来展示界面的魅力,它反映的是个人精神上的文化价值观念,要求设计内容和形式的变化能使人的心理产生快感,引起共鸣。

(三)彰显本土文化需要考虑的因素

在室内设计中彰显本土文化需要在设计上吸收本地的、本民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。而地域性的形成离不开三个主要因素:1.本地的地域环境、自然条件、季节气候;2.历史遗风、先辈思想留存及习惯生活方式;3.民俗礼仪、本土文化、风土民情。如泰国布纳格建筑设计事务所设计的印度尼西亚巴厘岛的诺维特·别诺阿旅馆,新加坡建筑家贝德玛1 997年设计的瑞士俱乐部会所等,都体现出了浓重的地域文化特点。它们在功能和构造上都遵循了现代的标准和需求,但却在形式上部分地表达出吸收传统的动机,收到了很好的效果。

(四)彰显本土文化需要继承和创新

彰显本土文化不是重复过去,而是以之为根基地提供创造未来的独特想象,它必须有设计师的自我归纳和创新。早在1849年,法国建筑评论家西萨·达(Cesar Daly)就悲叹许多建筑师"仅仅满足于采摘历史的花果,而不去培植自己的苗木"。当代是如此绚丽多彩、百家争鸣的时代,我们不能只留给后人一些七拼八凑没有特征的模仿品。贝聿铭先生曾说过"现代建筑必须源于他们自己的历史根源,就好比是一棵树,必须起源于土壤之中,互传花粉需要时间,直到被本土环境所接受。"中国当代和未来的室内设计就是要通过对本土文化的继承让人们去更好地做创新的设计。

五、结语

毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》讲到:"一切外国的东西,如同我们对于食品一样,必须经过自己的口腔咀嚼和胃肠运动,送进唾液胃液肠液,把它分解为精华和糟粕两部分,然后排泄其糟粕,吸收其精华,才能对我们的身体有益。""过去的文艺作品不是源而是流",人民的生活才是一切文艺"取之不尽,用之不竭的唯一的源泉"。对于古今中外的文化需要我们批判地继承,创新才有基础。有了创新,批判地继承才有现实的价值,才能创造出"新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。"

总之,设计是通过物质材料的塑造最终达到对精神品质的追求,以创造人性化的生活环境为最高理想与最终目标。室内设计的实质目标,不只是以服务于个别对象或发挥设计的功能为满足,其积极的意义在于在结合技术的可行性的同时掌握时代的特征、融合地域的特点,在深入了解历史、地方资源和环境特征之后,塑造出一个既合乎潮流又具有生态科技含量且透出本土文化的和美的生活环境。因此,笔者认为,彰显本土文化是室内设计的未来。

摘要：当代室内设计的发展面临着环境、生态、科技、社会、文化等各种各样的新问题。究竟什么才是关键,如何发展才能更符合人居舒适性的最终需求,笔者认为归根结底在于彰显本土文化。

参考文献

[1]曹瑞林.室内设计基础[M].郑州:河南科学技术出版社,2006

[2]汤重熹.室内设计[M].北京:高等教育出版社,2003

[3]全燕京.酒店设计的地域性和文化性.中国建筑装饰协会,2003

室内设计中传统文化元素的融入 第11篇

什么叫传统文化？我们要有新的概念，人类昨天在社会实践活动中所创造的一切文明成果，对于今天而言，都是传统文化；今天人类社会实践活动中所创造的文明成果，对于明天而言，也是传统文化。其实，人类在自己的发展中，从来不曾把传统文化抛弃，在盗墓基础上发展起来的考古学，就足以说明人类对传统文化的青睐。我们从今天所谓的现代艺术、现代设计之中，也常常看到传统文化的影子。

作为现代室内空间的设计者，我们有必要把中国传统元素融入室内设计中。随着全球范围内的东方潮流和新式古典主义的流行，我们必须重新发掘出中国文化的精髓，将其延续到现代生活中来，肩负起传播民族文化的任务。

传统文化元素在居室空间中的运用

同样一件中式服装，有的人穿上就显雍容华贵，有的人穿上端庄清雅，但有人穿了则会俗相毕露，这就是中式风格迷人的魅力，也是最难把握的魅力，其考量的是一种内在的隐含的气质。

传统的中式居民住宅，是一种四合院落式布局。它包含厅堂、卧房、书房三个主要区域，讲究房子的长、宽、高处于怎样的比例上，以实现住宅的冬暖夏凉。

由五行八卦演化的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。

有学者指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”的观点，主要是指在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，也有“四面财源滚滚流入”之意。

除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人，于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽径曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。

在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”。但是这种隔断的目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。

传统文化元素在中式家具中的运用

我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。

西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往能产生极美的效果。

案又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案多出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。

中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究，桌面通常是1米见方，这是中国古人的社交距离。

中式家具的椅子，有太师椅、官帽椅、圈椅，不同的椅子有不同的尺寸，其中太师椅最大，常放在正厅中。

目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这有点“屋中之屋”的意思。中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。

每一件中式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来。它独特的魅力也会吸引很多的视线，但如果材质、线条、色彩搭配不到位，很容易收到相反的效果。所以为了更符合居住的要求，选择恰当的中国元素，才能让居室散发古雅而清新的魅力。

传统文化元素的中式设计思想

在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。”

文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻，一榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”

“删繁”是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负面效果。

“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”，这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。

去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林之中。

因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。

传统文化元素与室内设计的完美结合

作为设计师，如何古为今用、推陈出新，将传统的中国元素完美融入室内设计当中去是一门必修的课题考虑，我们要着重将现代元素导入其中，结合实用主义和功能主义，形成具有特色的现代中式设计。传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中距，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体上显得过于陈旧沉闷。现代化的设计对此已经有所突破，比如在布局上于对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化；在色彩上增加亮色，以画龙点睛，带来活泼生气，凭添音乐的跳跃感；在材质上可以运用现代材质，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，则能增强现代感又不失整体中式感。

此外，还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态，精心全面地处理中式体论中的理性与感性，艺术论中的空间与环境，消除“虚伪、造作”的劣迹。其次，要赐予空间与环境以独特的表情——丰富的中式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。在整体景象的创造方面力求做到：“熟悉中有陌生，协调中有刺激，平淡中有味道。”

例如时尚而精致的现代沙发，在客厅中显得富有时代气息。而成对的圈椅或官帽椅，同样也可以与西式沙发和平共处，不仅能营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能，如在会客厅内放置一款做工精致、图案精美的花台与茶几，会带来意想不到的效果，不少欧式沙发搭配中式方形矮几和古董箱做客厅设计，可向客人展示中西合璧的协调和美感；在餐厅形成一个极具中国味的用餐区，方形或者圆形的椅凳又因为移动方便，也可以兼作茶几；将中式的书桌和椅子放在书房或工作间，古老的元素可以帮助你获得静心的状态；中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域之用也别有风味。

中国的传统文化艺术是民族文化的一部分，它必须与其它文化相互依存，绝不能割断跟其他艺术的关系。因此，中国的现代设计不应是西方艺术设计的翻版，也不是“中国的装饰+西方的结构”那么简单的拼凑。它处于民族整体文化不可分割的物质文化层面中，是一种既有高品位的中国文化内涵，又符合世界当今潮流的崭新样式。作为新一代的现代设计师必须具有宽广的文化视角，掌握本民族的文化精髓，使其成为我们民族特有的艺术风格和艺术魅力的源泉。

| 作者单位：河南工程学院

编校：王 姣

古代室内设计的文化底蕴与艺术传统 第12篇

1 我国古代室内设计的发展及演变

在我国历史发展的长河中,无论是意识形态方面的文化和思想,还是物质形态的建筑、室内设计等,都长时间位于世界前列。尤其是我国古代的室内设计,更是以色彩多样、款式多样、内涵丰富、精神饱满等诸多优势,备受国内外知名建筑设计者的推崇和认可。

1.1 室内设计理念的发展

在我国古代建筑行业里,设计本身属于建筑的一种附属品,并没有单独的罗列出来。虽然没有将室内设计的主体地位给予明确,但劳动人民还是将绝大部分精力投身于室内设计中。主要因为,在我国古代劳动人民的意识里,室内设计不是建筑的装饰和点缀,而是一种充满着功能性的艺术体现。随着建筑行业的不断发展,在近现代人们的观念中,室内设计已经逐步成为一种独立性的门类,并衍生出来很多从事室内设计的专业人士。人们逐步认知到了室内设计的重要功能,在满足人们居住需求的同时,更体现着人们较高的精神追求。此外,在室内设计中,人们不仅积极吸收西方国家的室内设计的风格与特色,同时也注重从我国的传统文化的长河中,挖掘有效素材,以充实室内设计的风格,如备受人们喜欢的中式风格,就是当前室内设计中的一种主要的流派。

1.2 中国古代室内设计风格的发展

我国的室内设计发展比较早,在远古时期就存在着室内设计的雏形,主要是因为在那个年代,室内设计是建筑的一部分,室内设计存在的理由,在于更好地为人们的居住生活提供便利。因此,该阶段的室内设计中,更多的是功能性和实用性的体现,缺乏美观性和精神追求等更高层次的东西。随着我国传统文化的不断深入和发展,室内设计的风格也趋于多样化和多元化。在以氏族为主的原始社会中,人们的室内设计观念初步形成。在以洞穴为生存主体的原始社会中,人们对室内设计的风格认定,几乎可以忽略不计,仅仅是为了遮蔽风雨或者防止猛兽攻击,而在洞穴的入口处,用树枝建立了一道防线。后来随着文明的进化,原始人学会了用树木、石头等来搭建起简易的木屋。西安的半坡村以方形和圆形作为居住空间,考虑了按使用需求将室内做出划分,将入口和火炕的位置合理布置。这些阶段的室内设计都是简单层次的,直到陶器的产生,正式标志着我国古代室内设计开展逐步开展起来。

商周时代,金碧辉煌的宫殿、大气磅礴的庙宇等成为主流,这些场所的室内设计,更是将我国古代劳动人民的聪明才智发挥到了顶峰。秦始皇一统六国后,无论是统治力,还是财力都达到了前所未有的高度。秦汉时期的传统文化也得到了深远的发展,秦汉时期的宫殿、住所等的室内设计都较商周,向前迈进了一大步。室内设计作为一种艺术形式,也在相对宽松的社会文化环境中得到了比较长远的发展。从历史遗存的文化古迹,到出土的残破的历史痕迹等,都可以发现我国秦汉时期室内设计的举世成就。从雕刻精美的窗棂,式样美观的壁画,再到美轮美奂的镂空雕刻等,都在很大程度上证明着我国古代室内设计的发展。唐宋元明清是我国传统文化的井喷时期,这个时期我国的诗歌、诗词等问世量不断增大,一大批文人雅士在一定程度上推动了室内设计的审美品位的提升。同时由于这个阶段,我国国力鼎盛,对外开放力度较大,一些外来的室内设计理念和风格也纷纷传入我国,成为我国古代室内设计中的重要元素。唐宋是我国古代最重要的两个时期,对比这两个时期的室内设计的风格,唐朝以高贵大气为主,宋朝则以精致细腻为主。唐朝国力强盛,宋朝属于封建制度的晚期,可见,室内设计在很大程度上象征和传达着社会文明的发展与进步。

清朝是我国最后一个封建朝代,清朝的室内设计在很大程度上沿袭了我国古代室内设计的风格和特征,但同时由于开放口岸、主权割让等,使得清朝的室内设计更多地受西方思潮的影响。特别是在一些开放口岸,西方风格的室内设计风格比较浓烈。同时,这种室内设计的特色,也沿袭到了民国时期。可见,在我国古代室内设计中,室内设计的风格、样式、特点等,都离不开传统的文化底蕴。这些传统的文化是室内设计灵感的来源,更是室内设计的基本框架和主要架构。室内设计是传统文化底蕴的直观体现,更是传统文化艺术形式的外在表现形式。而将传统文化底蕴运用在室内设计中,不仅能够满足基本的功能性和居住生活需求性,更能够彰显人们的品味和精神追求。

2 艺术传统对现代室内设计的影响分析

我国古代室内设计中,涵盖着丰富的传统文化底蕴,同时也蕴含着我国特有的艺术传统。以史为鉴,在现代室内设计中,同样应该注重文化底蕴和艺术传统的运用和借鉴。通过艺术传统和文化底蕴的运用,本身能够提升现代室内设计的整体性和思想性。在我国古代室内设计中,传统文化在室内设计中的运用主要包括两个方面,一种是外在直观性的艺术表现,另一种是深刻性的思想内涵方面。在现代室内设计中,同样表现为这两个方面,只不过在现代室内设计中,随着室内设计技术的不断发展,人们可以更加直观更加形象地表现艺术传统。

2.1 通过直观具象的表现风格来运用艺术传统

在现代室内设计中,通过直观具象的表现方式来表达和体现艺术传统,其主要表现为,人们在室内设计中,通过直接摆放具有艺术传统的家具,如古典的床、沙发、茶几及玄关等,或者是在色彩的运用中,都采用比较传统的红、黄、棕等主要色系。如在中式风格的室内设计中,设计者将具有艺术传统的青花瓷与仿古的家具搭配在一起,使之在设计风格上形成统一,同时还能够通过处处的艺术再现来直观地弘扬艺术传统。此外,在外在造型的设计上,同样能够通过排列组合等方式来传达一种艺术传统的气息和意境。最明显地就是瓷砖的组合与设计,通过瓷砖的搭配,或面面俱到,或重点突出,都可以呈现和表达出一种随性随意的状态来,使得室内设计充斥着艺术传统的意境美。再比如,在空间分割的运用中,现代室内设计中的屏风、玄关设计等,都是艺术传统的再现,更是古代室内设计的一种传承和弘扬。在室内设计的玄关中,无论是利用可以折叠的中式屏风,还是利用线条性的西式屏风,都可以呈现出一种“呼之欲出”的意境。

2.2 通过艺术传统的图像化来表达文化底蕴

在现代室内设计中,对于艺术传统的弘扬和利用,还可以通过将传统文化图像化的方式来予以直观的呈现。通过将传统文化图像化,如将传统文化中的象征性的花纹、动物等通过作画或者抽象符号的方式来呈现出来,使得艺术传统更具有现代化的气息。一方面,在现代室内设计中,设计者将传统的花纹,如祥云、龙鳞等刻画在家具上,使得现代家具表现出一种艺术化和现代化的特性来。另一方面,在西方室内设计理念的支撑下,人们将传统的花纹、图案等,通过抽象化的线条表达出来,能够使得艺术传统焕发出新的现代化的魅力。

3 总结

我国古代室内设计的风格与理念是伴随着社会文明的发展而发展的,在室内设计中具有浓厚的传统文化气息,这从我国不同时期的室内设计中就可以看出端倪来。在现代室内设计中,艺术传统的运用和借鉴,本身也能够凸显和弘扬传统文化,同时还能够使得传统文化具有现代化的气息。

摘要：我国是一个历史悠久的国家,在我国浩瀚的历史长河中,产生出很多让世界瞩目的文化,将这种传统文化的精髓运用到室内设计中,通过室内设计来凸显历史特色和人文特征,是我国古代建筑设计者的聪明才智。传统文化是中国室内设计的重要源泉,是各种科学技术、人文历史及审美情趣的思维成果。

关键词：古代室内设计,文化底蕴,艺术传统

参考文献

[1]李莎.温情复苏的水乡一隅——苏州老街巷生活传统从隐落到新生的实验性探索[J].中国园林,2011(08).