1 摆正小说的位置, 给小说这种文学体裁以应有的重视
《庄子》杂篇《外物》中最早提出了小说的概念, 庄子把小说界定为:“饰小说以干县令, 其于大达亦远矣。”以“小说”与“大达”对举, 是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理。汉代班固的“小说”是指“街谈巷语、道听涂说者之所造”。
小说这种文学体裁的发展晚熟于诗歌和散文, 略早于戏曲。魏晋南北朝时期, 以志仁志怪为内容的文言笔记体小说是我国最早的小说。小说这种文学体裁自产生起, 在中国古代社会相当长的一段时间里, 都被认为是“小知”、“小道”的街谈巷语和琐屑之言, 被视为不登大雅之堂的东西, 为正统文人所鄙视。后来到了清末明初年间, 通过维新派梁启超等人大力倡导的“小说界革命”, 才使得小说理论面目一新, 小说的地位自此得到重视。夸大之至, 乃至于被奉为“国民之魂”、“正史之根”、“文学之最上乘”, 至此小说这种文学体裁再不是无足轻重的了。
在南北朝笔记小说之后, 中国文言小说在发展中成熟, 其成熟的形态是唐传奇。唐传奇之后, 白话小说发展起来, 其成熟的形态是宋元话本。到了明清时期, 出现了长篇章回小说, 可以说这个时段是中国古代小说的发展高峰了。
建国后小说发展取得了的很大的成绩, 很多小说家在新生活天地辛勤创作, 反映新生活, 写出了具有新时代特色的好小说, 丰富了当代的小说界。
2 掌握小说这种文学体裁的特征
小说是作者对社会生活进行艺术概括, 通过叙述人的语言来描绘生活事件, 塑造人物形象, 展开作品主题, 表达作者思想感情, 艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。是以塑造人物形象为中心, 通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种文学样式。
人物、情节、环境是小说的三要素。
塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。小说通过“杂取种种, 合成一个”的人物来反映生活。
小说通过“虚构性”的故事情节展现人物性格、表现作者的思想认识和情感。小说情节有开端、发展、高潮、结局基本部分。有时还有序幕和尾声。安排情节是小说家艺术能力的体现, 作者可以不按照事件发生、发展的自然顺序来写, 具体采取省略某一部分、情节颠倒交错等方式安排情节, 增强小说的波澜, 给读者的阅读提供新鲜感和吸引力。
小说分类如下所述。
(1) 按篇幅分:
长篇小说:深刻广泛地反映社会生活。
中篇小说:展示人生长河中的一个片断。
短篇小说:截取一个生活片断, 以小见大。
小小说 (微型小说) :聚集生活的一个小“镜头”, 见微知著。
(2) 按题材分:历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。
(3) 按体制分:章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。
(4) 按表现手法分:现实主义小说、浪漫主义小说。
按语言形式分:文言小说、白话小说。
3 写好小说, 给广大的读者以丰富健康的文学养料
3.1 小说的思想价值第一重要
好看的小说不一定是好小说。而好小说一定要有好的思想性。小说家要把握好生活, 写什么题材, 价值取向是什么, 要给读者什么启示引领, 这一点必须清楚。你给读者的是什么, 是灰暗、是颓废和绝望, 是积极、健康和光明。你把读者引向哪里?这是小说家的责任问题, 要有责任, 以文字愉悦读者, 颐养读者和激励读者。不能只顾故事、不管思想, 不能只管趣味、不管境界。这是小说家对生活如何表现的问题, 要书写真善美, 追求高品位。
3.2 小说中的真实性问题
真实是文学的生命。怎么真实, 深入生活, 了解生活, 把握生活。编造不好。
真实不是自然主义, 不是没有选择和有闻必录。不是毫无判断毫无选择的直录生活。这种真实当然是在小说家精心选择生活基础上的真实。
真实是典型化的真实, 不等于小说家每件事情必须经历和体验, 这里边有小说家的感悟、观察和见闻, 当然可以是来源于别人的“真实”的“真实”, 这叫间接真实。
3.3 有艺术性也是好小说的必须
好小说要耐看耐读, 要好看好读, 要看看可读。人物性格鲜明, 个性丰满, 独特别样, 情节波澜引入胜, 故事精彩, 环境描写好。爱不释手, 拿起来放得不下, 不读完不成, 读后还余香历久。这里边需要小说家的能力和技巧, 精心和匠心, 于无形的巧妙里抓住读者, 这是能力, 是好小说的必须。
写小说要注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境, 而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和具体丰富的想象把故事活化出来, 使读者如临其境, 如闻其声, 如见其人。小说中的细节描写很重要, 对环境、人物的细节描写构成了小说的长度。小说就是由富有生命力一个个细节构成的。
高超的技巧可以使小说更能吸引读者。
小说家巧设悬念于小说的开头, 有意给读者造成疑团, 使读者产生阅读的兴趣, 吸引读者。这是情节倒置、巧设悬念的手法。
巧妙地安排小说的结构, 使小说的情节出其不意, 意料之外, 读者感到新鲜, 有阅读的希冀。但这种情节的巧安排又在情理之中, 读者在细细品读之后, 惊奇的发现, 这种出其不意的巧安排却是那样的合乎逻辑。它不荒诞, 不属臆造, 虽然曲折离奇, 但却绝对理所当然。
小说家的巧妙之处, 还在于在简单的平铺直叙中, 在看似没有激烈矛盾冲突和惊心动魄的平淡里, 在这种“无结构”的形散神聚中, 把自己的内在追求和精神情结孕于当中。
把很多矛盾交织在一起, 在错综复杂的人物关系里刻画人物, 展示主题, 使小说情节复杂丰满, 这也是小说家的高超之处。
象莫泊桑《项链》那样于偶然的情节中蕴含着事物发展的必然, 通过这种偶然中的必然使情节引人入胜, 更能发人深省。
象鲁的小说《药》那样, 运用一明一暗的线索, 使情节平行交粗错。
欲扬先抑和欲抑先扬、盆中藏月和以小见大, 虽然是单纯的题材、单一的场景、简单的情节和较少的人物, 但却能够收到以小见大的效果。
小说家讲究小说收尾的技巧, 在小说的结束部分, 匠心独运, 使得小说的情节虽然结束, 但却余音绕梁, 三日不绝, 给读者充分回味咀嚼的余地。
摘要：小说是与散文、诗歌和戏曲并列的一种文学体裁。小说通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想。它与诗歌散文不同的是有更为完整的情节、故事和人物形象, 更具有生动性。与戏曲相比, 小说以文字为表现方式, 不需要舞台表演, 具有阅读欣赏的便利性。小说对读者的文学修养方面的要求更为直观简单, 不要多么深厚的文学修养功底。因此小说这种文学体裁更具有读者优势, 比诗歌、散文和戏曲有更多的读者, 能够被更多的普通的读者接受。在我们的生活当中, 更多的人在读小说, 不是更多的人在读诗歌和散文, 也不是更多的人在看剧本和戏剧。小说不存在“曲高和寡”。因此我们说重视小说这种文学体裁, 写好小说, 给更为普遍和大数量的读者以健康丰富的文学养料, 这是文学的责任和使命。
关键词：小说,创作,质量