第一篇：葫芦丝曲谱梦里水乡
梦里水乡诗歌
在我梦中有一水乡那是我情感的发源地
也是我心爱的兄弟姐妹
常来常往的地方
谢谢他们在我心上
辛勤的开辟着穷乡僻壤
我以沏好香喷喷的茶水
真诚的请他们前来品尝
我的情我的爱
在茶水里跳荡
在我梦中有一块水乡
那是我的亲人我的朋友
集结云游的地方
我种上花草 种上葡萄
种上酸酸甜甜的味道
种上祝福的心语
种上赤诚的祈祷
把用心酿制的美酒
洒遍水乡的大街小道——
向来往的亲戚朋友
一一握手一一问好
愉悦的氛围
在无形中缭绕
叠叠的心语
把幸福酿造
梦中的水乡丰富多彩
梦中的水乡美丽富饶
我放飞所有的思想
飘出零乱的感言
它绕着水乡的梦
它绕着水乡的山
它绕着亲人朋友
最最朴实的情感
那所有一切的向往
在水乡的上空盘旋
我在水乡的阁楼上
眺望远方的地平线
音乐响起来
遐思飘起来
动人的心弦
伴着最美的风铃千姿百态
一幅幅百花图
一幅幅最美的山水画灵动起来
梦中的水乡晶莹剔透 玲珑自在
心伴着快乐飞翔
梦中的水乡遍地花开
剖开有限的思维
让情趣扭动起来
无限的情趣
滋润出最美的心态
与心同乐与爱同在
一道道热情的火焰
在梦中的水乡漫延开来
温馨溢满水乡
快乐开心无处不在
梦中的水乡梦中的情怀
第二篇：梦里水乡优美散文
我的家乡在乡村，那是一处绿树丛生，山水相依相偎的人间天堂，更是一方用山里人的淳朴，希冀营造而成的净土。乡村，那是牧童手中清远的笛;是红砖瓦之间升起的袅袅炊烟;是薄暮时分母亲那轻柔的呼唤以及孩子那土里土气的乳名;是门口方塘中那浮在水面的大片绿藻;是坍塌的墙角处幼儿
们筑起的小沙丘;是妇女们在茶园间采摘嫩芽时彼此的逗笑声;是村头老槐树下旧藤椅上闭目养神的老婆婆;是院中央那三人合抱的橡树，还有枝头聒噪的蝉鸣及树下吐着舌头的老黄
狗……乡村，也许是每一个走进城市的人心中的一个清丽的梦，梦中萦绕的是母亲不变的摇篮曲。走在碎石和黄泥铺就的小路上，不经意间，便踏足一片混淆着记忆方向的稻海中，轻
风微抚，流水潺潺，花香暗涌，泥土的芬芳和着远处隐约可见的仓青色的林黛，还有那田间此起彼伏的虫鸣声。轻奥凉风擦过肌肤的清凉感，静静闭上眼睛，恍如瞬间跌入一场梦中，
梦中有这五彩斑斓的涂鸦，还有扎着可爱的小辫子，身着碎花小裙的我。
不顾及身后母亲焦急的呼喊与殷切的呼吁，调皮的爬上门前晒谷物的小平台，坐在高高的平台边缘，光着小脚丫使劲晃荡着悬空的两条纤细的腿，想象着在绵软的云朵间自由漫步的轻松与惬意，孩童那纯真羞涩的笑意也如墨般悄悄晕染在嘴角。蔚蓝的天空一贫如洗，似一块通秀的蓝宝石，大多的白云从容的流走，满载我年少青涩的不切实际的梦。一群同我一般单纯无知却有快乐的鸟儿从眼前施施然飘过，几片洁白如雪柔软如风的羽毛宛若异世飘然而落的精灵，轻轻覆在我的瞳仁。不远处几个衣着深灰色的老农在麦田不断重复这扬臂的动作，不知他们的手臂是否会酸痛?
迈过青石板铺就的小路，溪水在碎石间千回百转。一群穿着蓝底白花衣裳的妇女，手臂高高扬起，极有节奏的捶打着衣服的声音惊起了一群在林间栖息的鸟儿。几个光着身子的小不点，脊背晒得黑亮如乡村那厚实的徒弟。他们在溪水间尽情挥洒风情白露的童年时光。天真的笑脸，不诸世事的纯真眼眸一如冬日午后温暖的阳光，抚慰人心。
薄暮时分，从各家各户小窗中透出点点晕黄的灯光温暖着每一位晚归者的心。整座大山静悄悄的，犹如嬉耍一天后极累熟睡的孩童，偶尔有一两声犬吠，不显嘈杂，更衬出一份幽静。
这就是记忆中的乡村，是我居住的地方，也是我所有美好回忆的来路。经历岁月流逝，那些点滴感动，几许欢笑已然长存于心，一如花瓣清晰的脉络。犹记得，小时那些幼稚无知的梦一直还在静静安放于家乡，不曾抛却，我愿驻留在这里，去感受她，生生世世。
第三篇：诗词吟唱曲谱文献目录
诗词吟唱曲谱文献目录
作者:楚石
2010-08-15 16:54 星期日 晴
诗词曲在古代都可以被歌唱，这是毫无疑义的。但今天还能唱吗?很多人怀有疑问，这就涉及到古诗词曲乐谱的保存和整理现状。据我的调查，古诗词曲乐谱仍有相当的遗存，如果经过抢救和整理，应能满足我们研究之需，加上现代的音乐文学学者根据古调新创作，其数量也足够我们文学教育之用。我们抱着发展的眼光，一面保存整理，一面根据古腔古韵新创，就可以使古诗词继续传唱下去。
现存古诗词乐谱一般有三种情况，一是古谱，二是前人传腔后人记谱，三是今人根据古韵新创曲谱。古谱中最著名的有
1《白石道人歌曲》，宋代姜夔的词曲谱集。共4卷，别集1卷。书中收有祀神曲《 越九歌 》 10首，词调令、慢、近、犯17首，琴曲《古怨》1首。
2《魏氏乐谱》。是逃亡日本的明代乐官所编辑的中国古代歌曲集。明末乐官魏之琰在甲申之变后东渡日本，定居长崎，将祖传中国古代歌曲教授给弟子，后由其四世孙魏浩从200余曲中选辑50余首刊印成书，取名《魏氏乐谱》。该书保存的歌曲，从诗经的《关雎》《伐檀》到汉代的《秋风辞》《长歌行》，风格较为古朴。
3《九宫大成南北词宫谱》。这是一部戏曲音乐曲谱集。乾隆六年和硕庄亲王允禄奉旨编纂，由乐工周祥钰、邹金生、徐兴华、王文禄、朱廷镠、徐应龙等人搜集整理而成。
《九宫大成南北词宫谱》。共82卷，南北曲曲牌2094个，曲谱4466首。内容包括唐五代宋词、金元诸宫调、元代散曲、明朝散曲、南戏、北杂剧、明清崑腔等内容，其中唐宋词曲谱有数百首。
4《碎金词谱》。这是《九宫大成南北词宫谱》的精选本，保存了大量的诗词曲谱资料。
5《纳书楹曲谱》。清代苏州叶堂编著，主要收录昆曲曲谱，但有一些元曲曲牌可供参考歌唱。
6《弦歌雅韵》(原名《琴歌》)。古琴名家王迪女士毕生研究琴歌，她从数十种古琴谱当中选择有曲有辞者近百首，汇编一册，其中大量是诗词作品，比如《关山月》《竹枝词》《渔歌调》，。
7《乐府歌诗古乐谱百首》，刘崇德译谱。河北大学出版社2001年版。
这些古代曲谱保存了古代歌曲的原貌，古腔古韵，原汁原味，虽然在译谱过程中难免讹误，但其价值仍然是无可估量的。
现代人因家传师授，从小吟诵古诗词曲，并致力于古诗词吟唱之研究，保留了大量曲谱，这些数量也颇不少。比较重要的有：
1《吟诵曲谱》，秦德祥编。中国文联出版社2002年版。
2《赵元任程曦吟诵遗音录》，秦德祥编。商务印书馆2009年版。
3《古诗词文吟诵研究》，陈少松著。社会科学文献出版社2002年版。
4《陈炳铮吟诵曲选》，陈炳铮著。油印本
5《中国古诗词吟诵曲谱》，茆家培、盘石编，江苏文艺出版社1995年版。
6《古诗文吟诵集粹》，王恩保编。北京语言学院出版社1993年出版。(此书余未购得)
7《诗经吟诵与解说》，魏子云著，台湾巨流图书公司1986年版。
现代学者或音乐家新创作的诗词曲谱也颇不少：
1《中国古典诗词曲谱选释》，傅雪漪著，中国戏剧出版社1996年版。
2《中国古代诗词歌曲集》，江西人民出版社1986年版。
3《中国古典诗词歌曲集》，林光旋编，中国青年出版社1994年版。
4劳在鸣《古典诗词吟唱曲谱》，武汉大学出版社2006年版。
5辛清华《诗词曲谱》，上海音乐出版社2005年版。
6黄慰平《古诗词吟唱曲》，百家出版社1989年版。
7林光旋《中国古典诗词歌曲集》，中国青年出版社1994年版。
8蔡肇祺，《谱李白诗怀李白》台湾中华民国意识科学研究所。(此书余未购得)
9《李白诗词吟诵曲选》，盘石编，安徽文艺出版社2001年版。
10《古韵新唱--古典诗词吟唱集》，许以正编曲，学林出版社2008年版。
11《古韵新声：潘丽珠吟诵教学》，台湾幼狮出版社2003年版。
12《诗经与楚辞音乐研究》，梁志锵著，上海古籍出版社2010年版。
以上乐谱总计二十余种，曲目难以计数，大致在千首以上。另外还有大量港台吟唱谱有待整理发现。如何从这些古今乐谱中发现既富古韵，又有音乐美的作品，并把这些唱腔传承下去，可以说是古典诗词曲研究者的重要任务之一。
第四篇：6孔陶笛经典教程(含指法,曲谱,视频教程等)
6孔陶笛经典教程合集(含指法，曲谱，视频教程等)
——by ruanqingqinger 所有资源均为学习陶笛时所收集，比较全面了。如果能对大家有所帮助，我将不胜荣幸。
教程合集分为文字与视频资料，包含以下内容： 文字资料：
1：陶笛的选择
2：陶笛的演奏方法与技巧 3：6孔陶笛初级教程(修订版) 4：6孔陶笛指法图解
5：6孔陶笛曲谱(共96个曲目，下载地址见文档最后一页) 视频资源：(下载地址见文档最后一页)
1：6孔陶笛教学视频教程
2：6孔陶笛练习曲目吹奏示范视频教程 3：6孔陶笛吹奏音阶示范视频教程 4：6孔陶笛名曲mp3(宗次郎陶笛曲集)
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一、陶笛的吹奏姿势
1. 立式：站立吹奏时，即两腿直立，两脚分开同肩宽，两腿稍分开，一脚在前，一脚在后，身体重心落于两腿之音，面向正前方，两眼平视前方，头正，肩平，挺胸，收腹，双手持住陶笛，两臂自然抬起张开，不能夹着身体。
2. 坐式：坐式要求上身和立式相同，坐椅高矮要合适，腰部要挺直，切忌一条腿架在另一腿上，否则不但姿势不雅，同时影响正确呼吸。
二、吹奏口型
1. 先将吹口轻轻放在下唇上。
2. 吹口的位置在下下两唇之间，不可以用门牙咬住吹口，也不宜含得太深，嘴唇不能盖住出气孔。
三、手形
1. 以双手大拇指按住陶笛后面的两个音孔，前面
四孔食指和中指按孔，以最自然的姿势把持陶笛，手指按孔的正确位置应该是第一节手指的指肚，不要用手指的指尖按也，初学者最易犯的错误就是用指尖，这样就会对导致按孔不严学习漏气，就会出再音不准的情况，这里手指指尖全部向前移即可避免手指漏气的现象。
2. 以双手无名指托住陶笛尾端，右手在上，左手在下。 3. 练习吹奏时把陶笛挂在胸前，以免摔碎。
四、怎么吹出正确的音
初学者很多都是拿着陶笛就吹，没有掌握其正确的吹奏方法，吹出来的音含糊不清，舌头在陶笛吹奏中有着非常重要的作用，吹奏陶笛时，音头用吐奏(轻吐)将舌头轻轻的吐一下，舌头作“TU”音(音：吐，用T表示)，初学者一般会用呼来吹气，这样吹出来的音就会软弱无力，再者就是不要鼓腮，这样会影响到气息的运用，还会造成吹相不雅。
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五、6孔陶笛指法对照表
六、乐理知识 简谱及五线谱的教程 请点击下载学习，在这里就不多讲了。
七、陶笛入门 练习曲一
小星星请看曲谱 全按作1的指法
乐曲讲解：小星星此曲虽然简单，但是有些问题在这里也得说一下了，初学者如果在指法不熟练的情况下，也可以不用先记指法，按照图上的标识，黑色点表示按住，白色点表示放开就可以吹奏了，此曲每个音均用“吐”音来吹奏，发“TU”音，也就是每个音都用舌头的舌尖轻轻的吐一下，气息及手指的配合要准确，使吐音结实，有力，干净，清楚，切忌拖泥带水，含混不清，吐音在这一曲的运用中是比较重要的，吐音在陶笛的运用中，值得我们注意的就是全按时要轻吐，吐重了就会出现音不准的现象了，也就比较难听了，此曲讲解结束，如有疑问请联系我们。
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八、陶笛入门练习曲二
生日快乐
全按作5的按法请看曲谱乐曲讲解：在上面学习完小打音(打音以后讲)第四段和前面两段一样，就不多讲了。
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星星之后，再来吹生日快乐，如果再按照前面的小星星中的吹奏技巧来吹此曲，就不对了，有这首生日快乐中，第一段中，前面的两个低音5用吐音吹外，后面用连音，连音通俗一点讲，就是一口气吹完，中音为断奏，第二段也如此，在第三段中，出现三个5，两个低音一个中音，我们均用吐奏来吹，在陶笛中，两个或两个以上的相同的音在一起，我们可以用吐音来断开，当然也可以用
九：陶笛入门练习曲 大长今主题曲《希望》 全按作5
乐曲讲解：此曲如果不加任何技巧来吹，就是比较简单的了，但是吹出来没有韵味，比较干的感觉，在这里我们在此曲中加一些吹奏的技巧使曲子吹出来更加好听一些了，此曲的吹奏技巧：吐音(前面已讲)，滑音，倚音，以下我们一一讲解：
滑音：滑音能使陶笛的声音更加华丽，流畅并富有色彩，滑音一般分为上滑音和上滑音两种：
滑音可分为上滑音和下滑音。首先讲解上滑音的演奏，上滑音用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只要一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的效果自然出现。
下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭，也就是由直接关闭变为逐渐 关闭，下滑音就自然出现。
陶笛的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，区别在于所占时间的长短，手指接触音孔时的感觉，特别重要，这是决定音乐优美与否的重要因素。
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倚音：加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。
吹奏倚音时要注意：
1.倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。
2.吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。
3.吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音(包括本音)都不用吐奏，但要吹得连贯些，因为几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好。如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。
十、陶笛名曲《故乡的原风景》讲解示范
日本的宗次郎创作的。使用乐器：十二孔C调陶笛，曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。
乐曲讲解：此曲重要的是气息的运用，以及节奏的掌握，投入感情，在这里面运用到的一个技巧给大家讲一下，气震音。
气震音是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。
气震音又称腹震音或气颤音。它是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。
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气震音是使发音产生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果(指极微细的音高波动)具有同样的作用。是吹箫者必不可少的气息技术。
气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种自然、松弛、及悠扬的歌唱性。它不仅和情感的抒发有紧密的联系，而且使乐器的音质产生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流，使音乐产生一种非哭非笑的效果。正确的方法是用腹式呼吸、使气流自然平和地呼出，取得舒展的美声
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文字资料内容截图：(曲谱资源截图)
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6孔陶 宗次郎陶笛曲集.rar: http:///file/7949044 6孔陶笛指法.rar: http:///file/7949586 6孔陶笛教学视频.rar: http:///file/7949339 6孔陶笛曲谱.rar: http:///file/7949583 六孔(6孔)陶笛初级教程_(修订版).doc: http:///file/7949609
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第五篇：梦里江南诗歌
【一】梦里江南
柳岸
湖水，采撷一池碧蓝
一池停不下，一朵桃花
两半湾
/
柳绦 ，三舒柔荑
扬起，亦或轻弹
曲不达月光
就弹出一个傍晚
一页湖面
/
我显见得有律流出
又未见得有弦
我听不到舒缓的调子
只触着一阕情怀，像极了梅雨
湿了指尖，又浣
一袭长衫
/
人家
叠翠通幽，青阶斜下
苔痕点点
往前，枉你有多少文字
也写不出，瘦亭肥院
多少飞檐
/
老屋篱下
三五根翠竹，哪还能够
既横飞箫，又落燕
我不知道，几家米酒
能把我灌醉，或者
我灌醉几家酒坛
/
我只见得我手，不知所以
又怎见得
我醉了的双眼
桥上
我停不下来
履上半阶，心随青烟
我理会不得，我的心迹
离我近了，还是悠远
/
我上了桥了
长石醉倒，一拱两边
我醉卧的小令看不见
我看得见，春风一度
全是新篇
/
我要落笔了
画里春风，桃花人面
画外经年
/
我画的下吗
一篷乌影，柳绿南岸
两点羞红，画不满江南
【二】
相识已好
歌谣
月无意识地
和风无意识地一样
把我无意端庄的影
吹奏成箫
/
我行在五线谱上的指尖
在霜和月
浅冬的溪和傲雪的眸
争夺爱恋的文字之前
羽化为恒温的歌谣
/
舞蹈
毫无端倪地
你如素笺飞诗样地
影现在我若有所思的拐角
/
风说不出的
是树影在唱
树影分明的坪上
是浅含嫣
又若凌波独放的你
在挥洒如春地舞蹈
飞扬
我无意识的节拍
在你如瀑的秀发与雏昙仰视的亭檐之间
在冥思的树与懵懂的风前面
神采飞扬
/
神采飞扬的还有
心廓万里的字迹
碧海连天的文章
/
还有
矮树背起的月光
从这一幕
笑道下一场
定格
邂逅定格的开场白
写在我背影上的小说
和谱在你裙摆的舞蹈一样
似此前往后的河水一样绵长
/
你欲说还休的故事
还在构思小说的结局
期期然的昙香
娉婷而至
显在我初雪临白的扉页上
/
过去的章节合上书页
以后的音符还没着装
只在此时的我和你
相识已好
浅行
我进入了林间
立在地莓的清晨
作别草菇的夜晚
正值“叫天子”扯开的
被风吹满的天
/
和趁韵吟唱的堤一起
从淡淡的绿
画到浅浅的蓝
正值老榆的谈资
被落叶偷到了秋天
被我行至此的脚步
排到了头版
/
我不知此是何晨
何季的起点
脚下的足迹似舟
我确信
我的眼眸是帆
而身后的音韵
风不再到达
云视而不见
深思
我跟着黄牛的思索
行至鸟雀们的家园
白鹅弹起的情话
随芨芨草的弦
走出河面
和我无瑕深思的笔
各受了晨半边
此时
云从水面来
从水面来的云
把我掩至夜
又及此处的陈词
拂拭的雨后一样光鲜
望远
风这东西可真行
它把一部分变成我了
变成我的风
流在林间
艾蒿的足下还不够
迅捷开来
起向大海
以及大海回忆的草原
我这物事也是行
我把自己
抬头的一部分
变成了山峦
山植了风歇处的梦了
梦自说自话的沙滩
抬头或者望远
都见得此时
一如往常
浅浅的蓝