上海文化论文范文第1篇
一、上海 、杭州、南京三地文化创意产业发展情况
(一)上海
1、基本情况
发展现状及 “十二五”目标
2011年上海文化创意产业增加值约达1940亿元，比上年增长15.8%，占全市GDP约达10%。
《文化创意产业发展“十二五”规划》中明确，力争2015年全市生产总值的比重达到12%，成为重要支柱性产业。
发展重点
重点发展媒体业、艺术业、工业设计业、时尚产业、建筑设计业、网络信息业、软件业、咨询服务业、广告会展业、休闲娱乐业等十大领域。
2、亮点
文化与科技融合引领新兴产业迅速崛起
上海注重文化产业和高新技术应用的融合，涵盖数十种新兴文化产业业态的新媒体产业获得快速发展。目前上海在全国网络视听服务市场的份额达到70%左右，网络游戏服务市场份额近50%，动漫产业产值达51亿元位居全国第二，其他在网络财经服务、网络电子商务、网络休闲娱乐服务、网络远程教育服务等领域都保持了全国领先地位。
金融创新形成新的文化金融服务产业
1 第一，创新银行信贷投向引导机制，成立了全国首家专门从事中小文化企业担保服务的专业机构“上海东方惠金文化产业担保有限公司”。第二，创新文化产业项目跨地区、跨行业、跨所有制融资机制，创设了全国第一家文化产业投资基金“华人文化产业投资基金”。第三，建立文化产权交易机制，建立全国第一家文化产权交易所，为文化产业创设了投融资新渠道和产业资本退出通道。第四，创新文化金融消费服务方式，东方文化卡作为全国第一张“一卡通”式文化金融消费卡，引导和创造了市民消费需求。
平台建设加快“走出去”步伐
建立和运行上海国际文化服务贸易促进委员会及上海国际文化服务贸易平台，支撑文化服务贸易持续快速增长，推动优秀文化产品和服务“走出去”。按国家统计局关于“文化及相关产业”统计口径，2010年上海文化产品和服务贸易进出口逆势上升，进出口总额达到149.9亿美元，同比增长12.9%(其中，进口52.9亿美元，增长21.3%;出口97亿美元，增长8.8%)，实现贸易顺差44.1亿美元。
园区建设促进产业集聚
2011年市级授牌的上海市创意产业集聚区已达89个，上海市文化产业园区已达52个，其中2011年89个创意产业集聚区营业收入约为780亿元，同比增加20%. 作为上海首个“国家级文化产业示范园”、“国家数字出版基地”，张江文化产业园累计引进网络游戏、动漫、数字、新媒体等文化类企业380家。就产值而言，张江拥有全
2 国网络游戏产业20%的份额，动漫产业占上海的70%，数字内容产业占全国的10%。上海张江文化产业园在网络游戏、动漫、数字、新媒体等方面在国内具有重要的地位。
(二)杭州
1、基本情况
发展现状及 “十二五”目标
2011年，杭州市文化创意产业实现增加值843.30亿元，按可比价计算增长14.3%，占全市GDP比重12.03%。
到2015年，文创产业力争实现增加值1400亿元，在GDP中的比重力争达14%左右。
发展重点
重点发展信息服务业、动漫游戏业、设计服务业、现代传媒业、艺术品业、教育培训业、文化休闲旅游业、文化会展业等。
2、亮点
着力打造动漫产业
以打造“中国动漫之都”为目标，成立了动漫游戏产业发展领导小组，在省委宣传部、浙江广电集团和市有关部门共同努力下，国家广电总局命名杭州滨江(高新)区和中国美院为国家动漫产业基地和国家动漫教学研发基地并成功申办了中国首届国际动漫节。自2008年起，文化创意产业专项资金总额为1.52亿元，其中安排动漫游戏产业发展专项资金5000万元。到2010年，动漫产业原创作品年生产能力
3 超过25万分钟，带动相关产业收入大幅提升，成为全国行业发展的“排头兵”。
创意人才培养和聚集
以培养引进高层次、创新型人才和高技能人才为重点，制定实施杰出人才培育计划、全球引才“521”计划等多个人才培养计划，通过加强培养、大力引进、营造氛围和完善机制等措施汇聚一大批创新与创意人才，吸引一批业内领军人物和创业团队。其中，每年投入3000万元用于“青年文艺家发现计划”。
推进品牌建设
依托企业、院校和社会团体，创新文化艺术创作机制，营造创新创意宽松环境，积极推出一批文化创意精品;以阿里巴巴集团、华新数字电视有限公司、杭报集团、杭州文广集团等企业为引领，打造一批企业品牌;大力培育中国国际动漫节、创博会、西湖创意市集等会展和活动品牌;加快打造中国电子商务之都、中国动漫之都、中国女装之都、中国 艺术品交易中心等，打响一批行业品牌。依托众多的产品品牌、企业品牌、会展品牌与行业品牌，打响“杭州创意”整体品牌。
促进资本与文化无缝对接
设立政府创业引导基金，采用阶段参股、跟进投资等方式，吸引国内外的风险资本投向初创型文化创意企业。2007年以来，政府共对全市1360个文创产业项目进行扶持，带动社会投资约150亿元。目前，广厦集团、中南集团、太子
4 龙集团等一批本土知名民营企业已进入文化创意产业，一批国际知名风险投资机构也来杭投资。在政府主导力、企业主体力和市场配置力的共同作用下，杭州文化创意产业投资主体呈现日益多元化趋势。
(三)南京
1、基本情况
发展现状及 “十二五”目标
2011年，南京市文化创意产业增加值达到265亿元，增幅达39.5%，占GDP比重达到4.3%。
力争到2015年，南京文化产业增加值达到500亿元，占全市GDP的5%以上，进入全国文化产业发展第一方阵。
发展重点
未来5年将重点发展创意设计、动漫游戏、网络文化、艺术培训等，拓展壮大影视传媒、出版发行、工艺美术、演艺娱乐等。
2、亮点
30多项政策促发展
据不完全统计，2005年以来，南京先后发布施行的文化产业类政策规划就超过33部，为文化产业的发展提供了实实在在的支持。南京市还组织编制了《南京市文化产业发展“十一五”规划纲要》，出台了“5+1”文化产业发展政策，颁布了《市委市政府关于加快发展南京文化产业的意见》、《南京市文化产业发展专项资金暂行管理办法(修订)》等6个重要的政策性文件。
5 平台搭建
2009年8月，南京市文化产业招商中心正式成立，全年免费为南京文化产业园区提供招商服务平台，为文化企业、创意产品和重点文化项目提供宣传展示、协调运作、招商推介、成果转化等各项服务。
“文交会”为南京市文化企业搭建了展示和融资平台，第五届文交会现场交易金额突破5000万元，订单交易额达6亿元。
民营资本活跃
2009年南京文化创意产业协会130会员单位中有105家民营企业，占会员总数的81%;南京动漫行业协会86会员单位中，有68家民营企业，占会员总数的79%。南京的文化产业园区中，民营企业投资兴建的占一半以上。
(二)上海、杭州、南京三地的借鉴意义
1、促进文化与旅游、科技等产业融合
着力推进文化兴旅，促进文化产业与旅游产业在深度和空间布局上的互动发展，将沉积的历史文化内涵转变成鲜活的旅游文化产品。推动文化与科技融合，培育科技文化示范园区和科技文化融合示范企业，提升自主创新能力。
2、健全文化产业投融资平台，撬动多元化投资主体 创新文化产业投融资方式，建立成都文化产业投资基金，引导社会资本投资参与产业发展，健全文化产业投融资平台;鼓励金融机构积极参与推动文化产业发展，创新适合文化企业和文化项目的金融产品和服务，建立文化企业和项
6 目信贷融资评估机制。
3、建立多层次的文化创意人才引进、培育和奖励制度 整合全市各项人才引进政策资源，下大力气引进掌握文化产业核心技术的团队和领军人才，鼓励文化企业引进国内外高层次的管理人才、创意人才和营销经纪人才。加强本土人才培养，依托文化产业园区、大型文化项目和骨干企业，建立一批文化人才实训基地。
4、塑造文化产业品牌体系
以产品、企业、园区、名人为支撑，构建文化产业品牌体系，扩大资本聚集、消费导向、产业示范和利润增长等多重文化产业品牌效应。
上海文化论文范文第2篇
[摘
要]文化创意产业园区作为文化创意产业发展重要载体和依托，对文化创意产业的发展具有重大意义。国内各城市纷纷根据自身优势和特点发展文化创意产业园区，园区的发展模式可分为政策导向型、艺术家主导型、开发商主导型、资源依赖型、成本导向型及环境导向型六种。国内文化创意产业园区呈现出速度快、数量多，投资主体多元化及中小型民营企业为园区主体的发展特点。同时，园区发展过程中还存在各种问题亟待解决。
[关键字]文化创意产业
园区
发展模式
特点 近年来，我国文化创意产业发展迅速，取得了令人瞩目的成就。我国文化创意产业发展的一大特征是集聚发展，而文化创意产业园区则是产业集聚发展的重要依托和载体。自北京、上海率先建立起文化创意产业园区以来，其他城市纷纷依据自身优势和产业特点加快园区建设，各类文化创意产业园区如雨后春笋般出现了。尽管园区规模和发展模式大相径庭，但文化创意产业园区的建设确实为我国文化创意产业的发展提供了一条重要的途径。我们有必要对国内文化创意 1
产业园区的发展做出宏观的扫描，总结其中的利弊得失，为今后的园区建设提供一些针对性建议。
一、我国文化创意产业发展概况
文化创意产业的兴起源于创意产业这一概念的提出。创意产业最早兴起于英国，它是世界上第一个政策性推动创意产业发展的国家。1998年英国政府出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出‚创意产业‛这一概念：‚所谓‘创意产业’是指那些源自个人的创造力、技能和天分，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业‛。文化创意产业集文化产业和创意产业两个概念于一身，涵盖了更为广阔的文化经济活动，即能将抽象的文化直接转化为高度的经济价值，将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。 目前，我国政府对文化创意产业的分类还没有一个统一的规定，各地根据其产业优势和发展需要分别对文化创意产业进行了分类。北京将《国民经济行业分类》中的82个行业小类和6个行业中类纳入文化创意产业的范畴，主要包括文化艺术、新闻出版、广播电视电影、软件网络及计算机服务、广告会展、艺术品交易、设计服务、旅游、休闲娱乐、其他辅助服务。上海将文化创意产业发展划分为研发设计创意、建筑设计创意、文化传媒创意、资讯策划创意、时尚消费创意五大重点行业，涉及国民经济统计中的38个中类行业，
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55个小类行业。杭州在《杭州市文化创意产业发展规划》中将文化创意产业核心层划分为信息服务业、动漫游戏业、设计服务业、现代传媒业、艺术品业、教育培训业、文化休闲旅游业、文化会展业等8个行业，涉及92个国民经济代码小类。中国创意产业研究中心在《中国创意产业发展报告(2007)》中将文化创意产业划分为影视文化类、电信软件类、工艺时尚类、设计服务类、展演出版类、咨询策划类和科研教育类八大类，21中类，涉及80个国民经济行业小类。 近几年来，我国文化创意产业发展迅速，取得较大成就。2008年，我国文化创意产业保持了稳步增长，涌现出一批增长速度快、自主创新能力强、市场应对有力的创意企业，这些创意产业的骨干企业在2008年主营业务收入增长率平均达到79.23%，平均利润率达到31%，成为抵御国际金融危机冲击的中坚力量。2009年我国文化创意产业更是呈现出爆发式增长，上半年国内文化创意产业的增长率达到17%，远高于7.1%的GDP增长水平。 就文化创意产业的某些行业来说，2008年，中国电影产量达到406部，跻身世界前三名;电影票房攀升到创纪录的42.15亿元，同比增长8.88亿元，首次进入全球电影市场前10名;出版物印刷业销售产值976.9亿元，企业利润总额已达50.2亿元;网游产业实现销售收入183.8亿元，比2007年增长了76.6%，同时还为电信、IT等行业带来高达478.4亿元的直接收入。
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我国文化创意产业的重要发展特征之一是产业集聚发展，而文化创意产业园区则是产业集聚发展的重要依托和载体。文化创意产业园区的主要构成包括文化创意方面的企业、提供高新技术支持的企业、国际化的策划推广和信息咨询等中介机构以及从事文化创意产品生产和经营的公司等。这些相互接驳的企业在一定的地理范围内集群发展，构成立体的多重交织的产业链条，对提高创新能力和经济效益都具有实际意义。文化创意产业园区作为一种地方根植性网络，一个关键性特征就是内部个体、企业、供应商、顾客以及其他机构间的互动、互补，通过给予产业区内个体和企业广泛的尝试机会、降低创新成本与风险、增强集体学习机制、扶持企业衍生，赋予产业区创新活力，最终形成地方化知识和能力体系，这是文化创意产业园区长期竞争优势的基础。 自上海、北京两地最早发展起文化创意产业园区以来，各地纷纷利用当地优势资源建设文化创意产业园区推动文化创意产业的发展。建设文化创意产业园区，创建文化创意产业孵化器，对推动文化创意产业的快速发展、促进资源的综合多样利用，形成可持续发展的文化创意产业格局具有重要意义。
二、我国文化创意产业园区发展综述
国内文化创意产业园区的建设如火如荼的展开着，各地依据自身优势和实际情况纷纷创建文化创意产业园区，吸引创意企业形成集聚发展的态势。本文选取了文化创意产业发
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展基础较好、具有明显资源特色优势，并且政府明确提出要鼓励、支持文化创意产业发展的10座城市为例，分析我国目前文化创意产业园区的发展状况。这10座城市包括：北京、上海、广州、深圳、杭州、南京、成都、天津、青岛 ，它们也是目前我国文化创意产业发展较好的10座城市。
(一)园区发展总体概况
自2005年以来，北京文化创意产业从起步增长步入稳定快速增长的新阶段。2007年9月北京市政府颁布了《北京市‚十一五‛期间文化创意产业发展规划》，提出了北京市文化创意产业发展的指导思想、发展目标、工作重点和主要任务，标志着北京市文化创意产业发展进入了快车道。根据北京市统计局统计，北京文化创意产业占GDP比重从2004年的10.1%增长到2008年的11%。2009年1至9月份文化创意产业实现产值915亿元，占全市GDP总量的11.8%，从业人员达到102万人，同比增长37.2%。 北京在‚十一五‛规划中拟定了35个文化创意集聚区。截至目前，北京市已通过认定挂牌的集聚区有21个，代表性园区有中关村创意产业先导基地、中国(怀柔)影视基地、北京798艺术区、北京DRC工业设计创意产业基地等。这些园区汇集了近万家文化企业，所形成的收入和税收以及带动的就业占据全市文化产业总数的绝大部分，并呈现出向周边辐射的态势，从主城区拓展到了13个区县，吸引一大批龙头企业相继入驻。从
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产业规模看，据初步统计，北京文化创意产业规模以上近8000家，占全市规模以上企业总数的13.7%。2006年首批认定的10家文化创意产业园区入驻企业4687家。2006年园区企业营业收入为478.5亿元，利润为48.8亿元，上缴税金18.5亿元。
作为中国文化创意产业园区发展最早的上海市，已经成为中国创意产业发展最迅速、总体实力最强、产业形态相对成熟的城市之一。2006年上海市制定了《上海创意产业‚十一五‛发展规划》，成为发展文化创意产业的纲领性文件。2008年，上海文化创意产业在国际金融危机的环境下‚逆市上扬‛，文化创意产业总产出为3413.55亿元，总增加值为1048.75亿元，比2007年增长18.3%，占全市生产总值的比重达7.66%。文化创意产业已成为上海应对国际金融危机、提高城市创新活力的新增长点。上海的文化创意园区恰如雨后春笋不断涌现，产业领域涉及研发设计、建筑设计、咨询策划、文化传媒、时尚消费创意等几大类。从2006年起，上海市政府共认定4批文化创意产业园区，截至目前文化创意产业园区已达81个，代表性园区有田子坊、8号桥、创意仓库、M50等，总建筑面积250万平方米左右，入驻企业超过4000家，从业人员8万余人，累计吸引了近70亿元社会资本参与集聚区建设。
广州市文化创意产业发展也较为迅速，它4个国家网络
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游戏和动漫产业发展基地之一，已初步形成了以网络游戏、动漫、手机游戏和与游戏相关的产业链。为保持文化创意产业继续走在全国前列，广州市委、市政府提出‚要像抓汽车产业一样抓动漫产业‛。截止2008年底，广东全省已建、在建和规划待建的文化创意产业园区67个，入驻企业4000多家，园区数量和入驻企业数量位居全国各省市前列，其中广州市占据了34个，如滨水创意产业带、荔湾广州设计港、天河国家网游动漫产业基地、从化动漫产业园等。这些园区大致可分创意设计(含动漫设计)、展示交易、旅游休闲和工艺制造四大类，其中，创意设计类(含动漫设计)占主导地位。
深圳市很早就提出了‚文化立市‛、‚创意深圳‛的口号，积极构建‚创意设计之都‛，在巩固‚中国现代平面设计发源地‛地位的基础上，加大对影视动漫制作、印刷、传媒、文化旅游业的投入，文化创意产业园区和基地建设正逐步走向高端化。截至2008年9月，深圳市规划建设文化创意产业园区20个，其中田面设计之都创意产业园、世纪工艺品文化广场、怡景国家动漫画产业基地、汉玉立体艺术创意园等4个园区位被广东省文化厅命名为第二批广东文化(创意)产业园区。 深圳市现有文化创意产业园区和基地的经营主体以企业为主，仅3家由政府管理，其他均以企业为主体进行营运管理，民营企业已成为深圳市文化产业园区
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和基地建设的主导力量。
杭州市在2007年党代会上提出建设‚全国文化创意产业中心‛的目标，并于2009年5月颁布实施《杭州市文化创意产业发展规划(2009年-2015年)》，这标志着杭州市文化创意产业发展进入了一个新阶段。2008年杭州市文化创意产业实现增加值579.86亿元，高于全市GDP增速6.6%，对GDP增加的贡献率为13.2%。其中八大重点行业实现增加值351.05%亿元，同比增长19.39%，占全市文化创意产业增加值的比重为60.5%，比2007年提高0.6%。杭州市目前已创建较为成熟的文化创意产业园区9家，正在规划建设15家，总建筑面积达200万平方米，有11家被列入浙江省集聚发展的文化创意产业园区，占全省的三分之一，这些园区的建成使用面积超过50万平方米，集聚企业500多家，合同引进资金10多亿元。。其中杭州市政府重点规划建设了西湖创意谷、之江文化创意园、杭州创新创业新天地、西溪创意产业园等10个园区。
南京市文化创意产业正处于加速发展时期，2006年南京市政府颁布实施《南京市文化创意产业‚十一五‛发展规划纲要》，重点发展建筑设计、广播影视、工艺美术、计算机软件设计、动漫游戏、广告设计、时尚设计、表演艺术、出版发行、工业设计十大行业。仅2009年上半年，全市实现大口径文化产业增加值达159.88亿，占GDP的9%;小口径
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文化产业增加值61.66亿元，占GDP的3.5%。四年来文化产业增加值始终保持了20%以上的增速。全市目前已建成文化创意产业园区41个，拥有数个国家级的动漫基地和园区，已连续两年扶持文化产业项目53个共约1891.8万元。代表性园区有创意东八区、南京186
5、南京石城现代艺术创意园、南京高新动漫等，其中创意东8区荣获2007中国创意产业最佳园区奖。
2009年成都市正式印发实施《成都市文化创意产业发展规划(2009-2012)》，并提出到2012年把成都建设成为‚中国文化创意产业的鼎立之城‛。成都市重点发展传媒、文博旅游、创意设计、演艺娱乐、文学与艺术品原创、动漫游戏和出版发行等七大行业。从2004年到2008年，成都市文化创意产业营业收入从232.54亿元提高到595.62亿元。文化创意产业增加值增速超过全市经济增速，在新兴产业三大主体产业中排行第二，也成为新兴产业中吸纳就业能力最强的两大产业之一。目前成都市已建成或在建主要文化创意产业园区有13个，代表性园区有画意村、红星路35号、蓝顶艺术中心、浓村国际艺术村等。
天津市从2007年起开始将文化创意产业作为一个独立的产业门类规划和发展。经过两年的努力，天津市创意产业已进入全速发展时期。截至目前，全市文化创意产业共有注册单位1.1万家，从业人员23万人，资产总额达1100亿元。
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全市已建设了近20个文化创意产业基地，代表性园区有天津凌奥创意产业园、6号院创意产业园、河北区大悲院创意产业集群、华轮创意工场等。这些园区吸引了国内外数百家知名企业入驻，部分园区的企业进驻率已达100%，一批代表着国际一流水平、极具核心竞争力的创意产品问世，文化创意产业园区正呈现出强劲的发展势头。
近年来，青岛市文化创意产业保持着良好的发展势头。目前，青岛市已有文化创意企业1.2万余家，2008年青岛市文化创意产业实现增加值319.4亿元，同比增长22.6%，占全市生产总值的7.19%，占全市服务业生产总值的19.48%，成为青岛市经济发展新的增长点。截至2009年一季度，青岛市共建成文化创意产业园区19个，总投资额119.7亿元，总建筑面积超过了150万平方米。重点建设了中联创意广场、1919创意园、中联2.5产业园、青岛国际工艺品城等一批文化创意产业园区，涵盖了创意设计、文化产品生产销售、影视动漫、休闲娱乐等重点文化行业，初步形成了青岛文化产业的集聚效应。
除上述10个城市外，重庆、西安、长沙、苏州、昆明、大连、石家庄、沈阳、济南等城市近年来在发展文化创意产业园区方面也取得了不少成就。
(二)园区发展模式
目前国内文化创意产业园区的发展模式从形成的原动
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力及其功能方面来看，主要分为政策导向型、艺术家主导型、开发商主导型、资源依赖型、成本导向型及环境导向型六种。1.政策导向型园区
政策导向型园区是指政府规划建设或大力推动并进行统一管理的文化创意产业园区，这是我国发展文化创意产业集群的重要方式。政府发展文化创意产业时，会通过政策调控、城市规划、关系协调等措施，营造有利于集群化的生态环境、经营氛围和产业链条。政府导向型的文化创意产业园区一般具有雄厚的经济基础、良好的政策支持、独特的区位优势和特定的园区发展方向。政府利用中心城区闲臵的旧厂房或旧仓库加以改造，或新建一块区域进行规划，集中发展某类型文化创意产业，大量投资建设基础设施，为企业搭建良好的公共服务平台，实行招商引资特殊优惠政策，吸引行业内重点龙头企业人驻，最终形成集聚区。但这类园区也具有不可避免的劣势，依靠单一的行政手段管理园区会导致市场的调节作用较难发挥，管理者与企业缺少对话，相关的法律法规不健全。近几年来，我国各地政府大力发展文化创意产业，都相继规划和建造了一系列文化创意产业园区。如北京市规划了DRC工业设计创意产业基地、中国(怀柔)影视基地，杭州市政府规划建设了‚杭州市十大文化创意产业园区‛，昆明市也着力打造14个文化创意产业园区。 2.艺术家主导型园区
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艺术家主导型园区是指艺术家自动聚集和自动孵化后形成某个产业集聚后由政府或开放商统一管理，政府对已经形成的园区进行合理和有效的指导管理，把握好艺术生产社会标准效益，引导园区有效发展。这是创意产业园区最早的开发方式，得益于艺术家们专业知识的储备，园区的文化艺术价值在开发中被深度挖掘并凸显出来。艺术家开发力度十分有限，而且没有房地产开发和市场运作的相关知识，同样需要政府的支持和实际运作中的帮助。但这类园区的弊端在于政府或开发商介入后，在一定程度上影响了园区原有的生态平衡，高涨的房租等导致一些入驻企业的退出，或与创意产业无关企业的进入。北京798艺术区、宋庄原创艺术与卡通产业集聚区、上海M50、成都蓝顶艺术中心、深圳大芬村等都是此类园区。北京的798艺术区是由民间艺术家自发形成的。1995年-2001年期间，中央美术学院雕塑系的教授租用了798工厂的闲臵车间作为大型雕塑创作的场所，798艺术区由此揭开序幕。随后，798艺术区渐渐吸引了大批艺术家。2002年前后是艺术家进驻798艺术区的高峰时段，许多著名艺术家纷纷在此创建艺术工作室，使艺术区在短时间内迅速形成。798艺术区作为北京市文化创意产业的象征，大大提升了北京的城市形象。 3.开发商导向型园区
开发商导向型园区是指由开发商投资建设文化创意产
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业园区，一般由资本雄厚的民营企业或私营企业对园区进行统一规划和管理。这种发展模式不仅操作方便、适用面广，而且节省人力物力、效率高，具有较好的市场调节作用，比起艺术家主导型的更易产生经济效益。但是这种开发模式往往追求单一的经济效益，很少考虑社会效果和文化效果。开发商迫于资金压力会引进一些非文化创意类企业入驻，具有一定的盲目性，需要政府的规划和专家的指导。南京1912街区、创意东8区、上海8号桥、杭州乐富•智汇园等都是民营资本投资建设的。杭州乐富•智汇园是由一家房地产商将标准厂房进行了适当的调整和整体形象包装，吸引创意设计类企业入驻，形成文化创意产业集聚。 4.资源依赖型园区
资源依赖型园区是指根据资源富集情况来确定文化创意产业园区的建立。其中一类是依赖周边高校的学术、科研、人才资源，依托高校建立文化创意和产业园区，借助高校的学术、科研资源，将其迅速转化为创意产业资源。北京的中国人民大学文化科技园、南京工业大学科技创新园、杭州之江文化创意园、深圳大学3号艺栈等都是依托周边高校建立的文化创意产业园区。中国人民大学文化科技园是全国第一家依托大学建设的文化创意产业园区，园内设有国家大学科技园、国家版权贸易基地、留学人员创业园等园中园，积极推进人文社会科学的成果转化。另一类是依赖附近业已形成
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的高新技术产业园区，共享人才、技术、信息、资金等资源，利用公共技术和孵化服务平台。北京的中关村科技园区雍和园、北京数字娱乐产业示范基地、国家新媒体产业基地、中关村创意产业先导基地及成都数字娱乐产业园等，都是通过在原有高新科技产业园的基础上中加入一种新的要素或依托原有资源拓展新的产业领域，提升原有资源的利用价值，打造新的产业链条，形成文化创意产业的集群效应。 5.成本导向型园区
成本导向型园区是指创意企业或个人最初基于节约成本或资源共享而自发汇聚形成文化创意产业园区，或者以行业内龙头企业为核心主导，集聚一批中小企业发挥规模效应。这类园区一般集中在距离城市中心较为偏远的地区，既有适合创意产业创作的空间，也有低廉的房租。企业在特定区域集聚一般是基于成本导向的考虑：共享基础设施以节约成本，贴近客户以节约交易成本，互相交流以节约研发成本，专业化分工和协作也会带来成本的下降。但是这类文化创意产业园区同质化程度较高，易造成重复建设，形成同行之间的恶性竞争。成都的浓园国际艺术村、北村艺术村、苏州的动漫产业园区都是成本导向型园区。以杭州的LOFT49为例，2002年美国DI设计库中国公司最先发现并租住，吸引其入驻的重要原因是其低廉的租金，此后这里吸引了大批设计类企业，自发形成一处文化创意产业园区。
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6.环境导向型园区
优美的自然环境，良好的配套设施，悠久的历史文化，交通便利的地理位臵及宽松、自由、活跃的环境，这些因素对文化创意产业园区的生存和发展是十分重要的，也是形成文化创意产业园区的重要条件。一些被遗忘的老厂房和旧仓库也是城市文脉的一部分，曾经创造过辉煌，融入文化创意产业的‚新生力量‛，改造旧的厂房和仓库能够在保护历史文化的同时，实现资源的最大化利用。这是目前我国建设文化创意产业园区的重要方式。另一方面，创意人才一般追求自由、宽松的环境。美国经济学家佛罗里达(Richard Florid)认为，一个能够通过文化创意产业来促进经济持续发展的地区需要同时具备三个条件：技术(Technology)、人才(Talent)和宽容(Tolerance)，即城市环境开放的、多样化的、有活力的地区在建构、吸引创意人才方面更具优势。 当然，上述六种文化创意产业集聚模式没有严格的划分界限，当条件成熟时可能会发生模式转换和混合。例如艺术家由于创作灵感形成的集聚区，在发展过程中可能会被政府或开发商接管，由于租金上涨和创作环境改变，艺术家们出于成本的考虑或环境因素被迫离开原有园区，寻找成本导向型或环境导向型园区。但是，单一的园区发展模式会带来不同程度的弊端，政府、开发商或艺术家主导的产业园区在发展过程中会出现各种问题，应当探索建立新型的官产学结合的
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‚铁三角‛模式，努力搭建互利共赢的、具有良性循环功能的和园区自身特点的‚食物链‛和‚生态环‛。澳大利亚的昆士兰科技大学(QUT)的创意产业园区(Creative Industries Precinct - CIP)是一个典范。CIP是澳大利亚第一个由政府与教育界共同为发展创意产业而合作的项目，投资六千万澳币(其中一千五百万澳币由昆士兰省政府资助)，耗时三年建造，于2004年五月正式启用。这是一个由产官学共同合作而形成的园区，不仅试图培育澳洲的创意产业人才，同时运用其学术资源与官方关系影响着澳洲在创意产业发展上的走向。
(三)园区发展特点
纵观我国文化创意产业园区近几年来的发展，虽然发展时间不长，但不少地区在文化创意产业园区建设方面取得了突出成就，总体呈现以下几方面特点：
一是园区发展速度快，数量多。自2005年以来，国内文化创意产业园区迅猛发展，数量不断增加。仅上述10座城市规划建设的文化创意产业园区近300家，而达到这一数字不过用了四五年时间。全国各地大兴建设文化创意产业园区之风，这一方面说明全国各地重视发展文化创意产业，并下大力气建设文化创意产业园区，使文化创意产业在短时间内形成群体竞争优势和集群效应。但另一方面也显示出不少地方政府过于重视有形的园区建设，可能忽视了文化创意产
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业发展所需要的无形支持。
二是投资主体呈现多元化趋势。目前我国文化创意产业园区发展的投资主体呈现多元化发展趋势，除政府给予直接和间接的投资外，各种民营企业、私营企业以及社会团体等纷纷投资建设文化创意产业园区。以杭州市政府规划的‚十大文化创意产业园区‛为例，其中西湖创意谷、之江文化创意园、杭州创新创业新天地、西溪创意产业园、白马湖生态创意园产权性质为国有，西湖数字娱乐产业园为集体投资，创意良渚基地为民营资本投资，运河天地文化创意园及下沙大学科技园为国有、民营合资型。
三是入驻文化创意产业园区的企业以中小型企业和民营企业居多。中小企业在我国发展文化创意产业中发挥着重要作用，但由于自身资金和资源能力有限，往往被产业园区低廉的租金和完善的公共配套设施所吸引进而入驻园区。据上海创意产业中心对上海市首批挂牌的75家文化创意产业园区110家企业的调查结果显示，民营企业34家，占总数的30.91%，私营企业47家，占总数的42.73%，而国有企业仅4家，占总数的3.64%。 国有企业由于种种原因缺乏活力和创意，在创意企业中占据很小的比例，而民企和私企规模小、灵活性好，聚集了较多的创意类人才。可以说，中小型民营企业或私营企业是我国文化创意产业发展的主力军。
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三、园区发展中存在的问题及对策分析
我国文化创意产业园区的形成和发展对产业的发展具有重大意义，它提供创意产业发展所需的各种信息、人才、发明和市场需求，由此把相关的各种企业、研发机构、大众传媒、工作室、艺术家俱乐部、服务机构、教育培训机构等组合在同一个空间。这样不但降低了开发的成本，更重要的是能形成许多新的生产力组合，有力推动了文化创意产业的发展。但是，应当指出的是，目前国内文化创意产业园区的发展仍然存在不少问题。
首先，各地将发展文化创意产业园区作为集群发展的唯一模式。产业园区只是文化创意产业的发展模式之一，但目前其他发展模式尚未形成。单一的园区发展模式在一定程度上带动了文化创意创意产业的发展，但这种模式存在一定的缺陷。虽然它在促进园区内部产生集群效应，具有外部竞争性。但相对来说，这是一种静态的竞争力。它们与园区外部及其他行业的互动性较差，促进效果有限，而且很难与周围社区居民产生交互作用。文化创意产业包含的范畴是极为丰富的，产业内各行业的发展模式各不相同，单一的产业园区发展模式很难适应国内文化创意产业的整体发展需要，多种模式共存才是发展文化创意产业的最终选择。
其次，不少产业园区的功能和定位不清晰，重复建设严重。大多数产业园区遵循政府导向的模式，盲目跟风建设，
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缺乏领军式的企业，缺乏特色。纵观各地已建或将建的各类文化创意产业园区，产业形态相似，势必造成集群的资源分散和产业的恶性竞争，最终不利于文化创意产业的健康发展。目前的现状是只要一谈到文化创意产业就是动漫和数字娱乐，各地的动漫产业园层出不穷。据不完全统计，仅国家广电总局、文化部、国家新闻出版总署规划的各类动漫基地多达42个 ，而真正产生集聚效果的不多。
最后，产业园区的集聚效应不明显。园区内集聚的文化创意类企业数量少，企业之间的关联度低。文化创意产业园区局限于地理空间意义上的集聚，而非产业集聚，没有形成完整地产业链。同时，不少开发商主导型的文化创意产业园区迫于盈利的压力，放宽园区的进入门槛，允许一些非创意类企业进驻，这将导致园区内文化创意生态环境被破坏，起不到产业集聚发展的效果。
针对上述园区发展过程中存在的问题和矛盾，我们从两方面对文化创意产业园区的建设和发展提出一些建议：
从宏观政策层面上来讲，首先，政府应当加大对文化创意产业的扶植力度，并制定相关政策法规规范园区建设和准入制度。文化创意产业的发展不仅要重视数量，更要重视质量，通过政府授权挂牌的形式可以有效保证真正的创意企业入驻，而淘汰那些非创意企业，维护产业园区内的生态平衡。其次，政府应当完善园区的公共服务平台。目前我国的创意
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企业大多是中小企业，普遍缺乏资金、信息、管理经验和业务渠道，独立生存能力不强，这些特点决定了创意产业的发展离不开公共服务平台的支撑，政府应当在税收、融资、人才培训等方面给予文化创意产业园区适当优惠和扶持。
从微观操作层面来讲，第一是要坚持文化创意产业园区特色。要形成真正意义上的创意产业园区，必须对园区的功能和特色有明确的定位。一座城市或一个地区往往集聚了数十家文化创意产业园区，园区的定位必须坚持专业化、差异化、特色化，避免同质化和恶性竞争，这样才能有利于各园区的健康发展。第二是加强园区内中介机构的作用。文化创意产业园区绝非单纯地理和空间意义上的集合，而应的是互相联系、竞争合作的网络，中介机构是园区内企业之间形成竞合网络的纽带。通过中介组织可以使企业之间交流合作增多，从而形成良好的竞合网络，吸引更过企业的入驻，推动园区不断发展。第三是构筑园区内完整的产业链。园区内部通过有效的管理机制和中介组织最大限度的整合共享资源，形成创新能力和创新网络，打造文化创意产业链条，并产业链条形成高度专业化的分工和合作，实现园区整体外部竞争力和产业实力的提高。
上海文化论文范文第3篇
一、把握定位, 新时代要明确新任务新目标
新时代, 档案工作理应准确把握新方位, 明确新任务新目标, 发挥自身资源优势, 服务社会群众, 坚定文化自信。
1. 深挖原始历史文化资源
档案工作拥有丰厚真实的原始资源, 是安身立命的根本保障。档案收集的齐全与否关系到档案工作的其他环节, 这是为档案人熟知且不懈奋斗的关键工作, 甚至是衡量档案馆工作质量的重要标尺。特别是去年习近平总书记瞻仰中共一大会址时, 边看边意味深长地说要保存好档案, 并要求从党的创建史中“解读我们党的初心”。初心蕴涵在红色文化中, 上海重点实施“党的诞生地发掘宣传工程”, 打造红色文化品牌, 亟需档案为之倾力诠释。是担负光荣职责的必然要求。为党管档、为国守史、为民服务的光荣职责决定了新时代档案工作应聚焦“四个伟大”, 坚定“四个自信”, 增强“四个意识”, 善于从政治和全局的高度来认识和看待档案工作, 自觉把档案工作与党和国家重大战略联系起来。特别是, 要牢牢记住“档案工作姓党”, 不断增强政治敏锐性和政治鉴别力, 确保档案工作始终沿着正确政治方向前进, 在服务“五位一体”总体布局和“四个全面”战略布局中发挥作用。是坚定文化自信的物质基础。文化自信是一种历史自豪感, 需要有中华优秀传统文化、红色文化、社会主义先进文化作支持, 文化自信是一种强大向心力, 需要有惠及最广大民众的政策决策、体制机制、准则规范作支撑, 文化自信是一种自觉的信仰, 需要有艰苦奋斗、清正廉洁、勇闯敢干的党的光辉形象。只有打牢坚实材料基础, 档案事业才能大有可为, 是档案真正收有所获、利有所用, 使档案真正发挥论据支持、决策参谋作用, 使档案真正服务各项事业所需、服务广大群众所盼, 使档案真正赋予文化建设的底气、改革开放再出发的勇气。
2. 科学阐释社会主义文化
中国特色社会主义文化, 源自于中华民族五千多年文明历史所孕育的中华优秀传统文化, 熔铸于党领导人民在革命、建设、改革中创造的革命文化和社会主义先进文化, 植根于中国特色社会主义的伟大实践。上海着力打造十大文化品牌, 正是对社会主义文化的高度概括、分类阐述、特色抽离。习近平总书记指出, “档案工作是一项非常重要的工作, 经验得以总结, 规律得以认识, 历史得以延续, 各项事业得以发展, 都离不开档案”。对于每一个品牌, 档案能够丰厚其文化底蕴。植株的健康成长离不开肥沃的土壤, 事物的良序发展更离不开资源的供给。塑造文化品牌, 发展先进文化, 要从中华优秀传统文化基因库中寻找来源, 坚守这个“根”和“魂”, 使红色文化更加丰润饱满, 城市精神更加有精气神, 理论研究传播更加有理有据, 文化地标更具独特魅力, 文化传承更加活态生动, 文化艺术更趋精品原创, 传播媒介更注重知晓度, 文化创意更显领军地位, 公共文化更加方便快捷, 节庆会展不负主场码头。能够清正其文化渊源。当今世界发展日新月异, 在全球文化激荡的背景下, 档案应在全面掌握客观事实的基础上, 坚持马克思主义的指导地位, 理性观察中国特色社会主义文化在内容和形式上的多样性, 秉持尊重包容且绝不放任自流的态度, 适时匡正文化发展道路, 让馆藏开口, 用史实说话, 不让文化建设失去灵魂、迷失方向。提升文化品牌建设的含金度、可信度、标识度, 夯实上海文化源头地位、码头地位。能够提供其文化依据。要清醒认识到上海文化品牌聚焦的是本土文化, 要正确区分其与西方文化的关系。我们不能将两者差异当成差距, 不能将西方文化奉为更先进、更高级的文化样式而盲目学习模仿。档案人应追溯文化源头, 使人民了解历史, 为人民提供精神指引, 坚定文化自信, 使全体人民在理想信念、价值理念、道德观念上紧紧团结在一起, 更好构筑中国精神、中国价值、中国力量。
二、深入发掘, 着力赓续优秀历史文化血脉
为国守史作为档案工作肩负的重要职责之一, 不仅要守, 还要发展。习近平总书记在中央城市工作会议上指出, “历史文化是城市的灵魂, 要像爱惜自己的生命一样保护好城市历史文化遗产, 要处理好城市改造开发和历史文化遗产保护利用的关系, 切实做到在保护中发展, 在发展中保护”。
1. 守护本源初心
档案包含了一个国家、一个民族的思想文化, 珍惜、守好思想文化这个灵魂, 国家、民族才能屹立不倒。上海是中国共产党的诞生地, 伟大梦想在此启航, 留下了艰苦奋斗的红色文化, 上海又是知名的“文化大码头”, 各路文化在此汇聚交融, 形成独树一帜的海派文化, 上海还是鱼米之乡, 根植着吴侬软语的江南文化。档案工作有条件、有责任去寻找承载红色基因、海派特质、江南文脉的历史资源, 去探寻这张“金名片”内涵的革命事物、本帮特色、江南韵味。以革命事物呈现红色精神。革命事物包括革命人士、革命活动、旧址遗址等, 它们集中反映了坚定信仰的革命精神、战天斗地的建设精神、敢为人先的变革精神。结合上海文化品牌建设, 档案部门应以服务推进“开天辟地——党的诞生地发掘宣传工程”为抓手, 全面收集中国共产党早期组织成立、建党过程、建党初期的历史资料, 丰富展陈、支撑研究、助力宣传, 助攻精品。以本帮特质展现城市精神。本帮特质包括经典性元素和标志性符号等, 它们可以反映出“海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和”的城市精神。结合上海文化品牌建设, 档案部门应以服务打造“中国梦申城行”“中国梦申城美”“感动上海人物”“美丽上海追梦人”“市民修身行动”“志愿服务联盟”等弘扬城市精神的品牌项目为抓手, 全面收集具体案例, 服务表现城市独特的精气神。以江南韵味唤醒水乡精神。江南韵味包含人文风俗、历史风貌、特色工艺等, 它们直观反映了城市历史文脉和城市文化特色的水乡精神。档案部门应以新场、高桥、川沙、朱家角、金泽、练塘、枫泾、张堰、嘉定、南翔等上海历史文化名镇着手, 抢救性地收集、保护能够反映时代变迁的物质与非物质遗产传承文化资源, 涉及到人们衣食住行与社会生产生活多方面。唤醒老上海人、引导新上海人的文化认同。
2. 升华时代价值
档案价值一般指其利用价值。承载知识、信息的档案只有与从事社会实践活动的机关或者社会广泛利用并能满足各方面的需要, 才能产生或表现出价值。档案仅限于查档服务已日渐成为制约档案实现自身价值的藩篱, 重视档案编研工作才是谋求档案事业创新发展的长远途径。特别是, 档案编研要紧密与社会需求结合, 否则编研工作只能是自娱自乐, 编研成果只能是孤芳自赏, 没有社会效益。做好查档利用, 擦亮文化底色。查档利用体现档案价值的基础, 我们应当予以高度重视。档案具有保存人类文化遗产、维护历史真实面貌、资治襄政、发展经济、研究调查、科研参考、教育、文化诸功能, 作为档案部门, 有义务、有职责发挥独自优势, 能够在发展文化, 及政治、经济、社会事业中发挥着重要作用, 如提供科学研究的可靠资料与宣传教育的生动素材。用好文化资源, 打造文化名片。馆藏档案是编研工作的根本, 脱离了档案, 脱离了馆藏, 编研就成了无源之水、无本之木。要善于选题, 能够体现时代创新意识与服务大局意识;要善于“合唱”, 能够做到“档案不足资料补, 馆内不足馆外补”;要善于钻研, 研究相关专题的背景、价值, 编研的技能等;要善于调研, 获取第一手资料。编研成果是用好用活馆藏、赢得社会广泛关注的靓丽名片。建好人才队伍, 炼就文化内核。人才是编研工作的驱动内核, 是最有效充分利用馆藏资料的根本保证。总体而言, 档案部门的编研人员是缺乏的, 且培养一个档案部门自己的好的编研人才也并非易事。要求不但精通档案基础业务, 还要热爱编研、熟悉馆藏、知识面广、思维活跃、有开拓创新精神、有较好写作功底。档案部门要通过出题目压担子等形式, 尽可能促使其尽快成才。
三、守土尽责, 自觉服务清正思想舆论氛围
上海着力打造文化品牌, 着力营造良好的思想舆论氛围, 为建成国际文化大都市提升内核。为党管档作为档案工作的另一项重要职责, 要求对党负责, 从史料源头、阵地安全方面督控好意识形态问题。
1. 追溯文化源头
上海贯彻落实中央提出的建设国际文化大都市的精神, 着力打响上海文化品牌, 充分挖掘、打开、激活、利用上海既有各类文化资源、载体和要素, 成为密布于城市运行网络的节点, 成为每个人在日常生活中时时可亲近、可感知的存在。涉及每个人的价值观, 关系宣传思想文化工作, 关乎意识形态安全, 就要求独占和垄断文化资源的档案, 能够发挥真正的优势, 起到实质的作用。档案工作要树立“四个意识”。这是做好一切工作的基础, 对标中央、市委最新精神, 确保成果有高度、有深度、不偏移。如, 今年5月在上海档案馆开展的《共产党人的家风》档案展, 即为纪念建党97周年, 为研究宣传阐释习近平新时代中国特色社会主义思想与党的十九大精神而推出。240余件档案资料见证着不同历史时期的32位共产党人的革命信仰与道德风范, 为“不忘初心、牢记使命”主题教育提供生动教材。档案工作要更加讲政治、顾大局, 认同、围绕、服从、维护核心, 向党中央、向市委看齐, 从档案的独特视角, 以原始的、直观的档案沁润人们内心, 取得价值认同。档案工作要共建“优势互补”。档案部门要与博物馆、图书馆等文化事业单位开展共建机制, 实现资源共享和优势互补, 共同致力于文化建设。档案馆是社会的记忆, 图书馆是知识的宝库, 博物馆是历史的缩影, 对档案这一词汇来说, 它要汇聚这三馆共同的历史源头, 凝聚不同形式的文化信息, 携手致力于服务打响红色文化品牌、城市精神品牌、理论研究传播品牌、文化地标品牌、文化传承品牌、文化艺术品牌、传播媒介品牌、文化创意品牌、节庆会展品牌, 进一步沉淀历史文化底蕴、解说格言古籍典故, 从源头上帮助人们理解、认可、接受、参与各项文化活动。
2. 严守阵地安全
思想舆论的好坏直接反应出意识形态领域的斗争。档案的文化属性, 决定着它在维护意识形态阵地安全方面同样肩负着重要职责。用客观材料还原史实。认真学习党的十九大精神, 深刻理解文化建设重要论述, 以强烈的事业心和高度的使命感, 从新的高度、用新的视角, 统筹抓好档案各方面工作, 进一步加大档案信息资源开发力度, 利用档案大力宣传党的光辉历史和丰功伟绩, 坚决反击形形色色的历史虚无主义, 为维护党的良好形象、捍卫党的执政地位, 为培育和践行社会主义核心价值观、巩固和发展主流意识形态作出积极贡献。档案以历史唯物主义的态度阐释历史事件与历史人物, 匡正历史。用创新成果吸引民众。现代信息的发展, 推动着档案电子化发展。档案不再局限于以静止的、在档案馆密集架上的材料提供利用给社会, 逐渐通过流动的、用电脑可查询的信息为人们提供借阅服务。顺应时代发展, 档案要进一步创新手段、方法和载体, 还原党史本身的真实性、生动性、丰富性, 形成有说服力、民众愿意看、能信服的成果, 旨在普及近现代历史与中共党史知识, 引导广大群众正确认识历史, 澄清历史虚无主义等危及到意识形态安全的社会思潮。时人民群众明白, 中国特色社会主义文化是植根于中华优秀传统文化, 熔铸于党领导人民在革命、建设和改革中创造的革命文化和社会主义先进文化, 为服务打响上海文化品牌贡献档案力量。
摘要：党的十九大标志着中国特色社会主义发展迈入新时代, 档案工作也应准确把握新方位, 明确新任务新目标。十九大报告中指出要坚定文化自信, 推动社会主义文化繁荣兴盛。档案工作作为一项基础性服务性工作, 且本身具有深厚的文化属性, 理应发挥自身资源优势, 服务社会群众、坚定文化自信, 凝心聚力、形成合力, 共同为建设社会主义文化强国贡献力量。本文试结合上海文化品牌, 拟通过深入挖掘, 着力赓续优秀历史文化血脉;提炼编辑, 注重引导社会主义理想信念;守土尽责, 自觉打造清正意识形态阵地等途径, 践行档案文化自信。
关键词：档案文化,文化自信,践行路径
参考文献
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上海文化论文范文第4篇
学校坚持“以商立校 应用为本”的办学理念，紧跟国家教育综合改革和经济结构调整步伐，紧贴上海国际贸易中心建设需要，关注和适应国内外商业发展环境，侧重培养“厚德博学、经世济民”的商务管理专门人才。学校聚焦商业（商务）开展理论与实务研究，透析国内外商业环境提升商业服务能级，瞄准新兴就业市场更新人才培养计划，努力建设应用型特色商科大学。
办学特色
学校坚持符合社会需要、紧贴行业需求的学科专业建设导向，积极构建商业经济学、商业管理学、商业情报学等商业研究学科群，着力打造商务经济学、工商管理（零售管理）、商务传播学等特色商务学科群，重点建设电子商务、工商管理、酒店管理、会计学、金融学、物流管理、法学等专业。学校顺应国家经济结构战略调整步伐和教育综合改革形势，依托行业，突出应用，打造信息化智慧校园育人环境，初步形成行业性、应用性、国际化和信息化的办学特色。
行业性——学校紧紧依托商贸行业、服务商贸行业，坚持以行业需求带动科学研究和学科建设，坚持以行业需求优化人才培养方案，坚持以行业需求提升学生就业竞争能力。
应用性——学校明确应用型人才培养的发展主线，按照育人为本，德育为先，能力为重，全面发展，尊重个性的人才培养思路，积极探索培养服务于地方经济发展的应用型商科人才。作为理事长单位牵头成立全国应用技术大学联盟（学院）应用商科专业协会。学校注重应用研究，成立上海商业发展研究院。
国际化——学校持续推进对接国际标准的专业认证及职业能力资格认证。学校开辟人才特区，实施“人才旋转门”制度，开拓海外招聘渠道，加大引进海外高层次人才力度。发起成立“一带一路”国际商科教育联盟。依托商务部国际商务官员上海研修基地，大力开展援外培训工作，服务国家“一带一路”战略。
信息化——学校积极打造信息化智慧校园育人环境，已初步建成“面向师生”的后勤信息化服务体系，深受全校师生好评，在高校后勤系统取得较好的反响。先后荣获“全国高校后勤信息化建设工作优秀示范單位”等称号，“上海智慧城市建设十大创新应用”奖。
招生计划
本科665名（含艺术类64名）
专科30名
详见上海市教育考试院公布的招生专业目录
录取规则
上海文化论文范文第5篇
大众“伤众” 新POLO车广告人人喊打
上海大众新推入市场的POLO劲取车，在北京和上海地铁投放广告时因广告词涉嫌“歧视”地铁一族而引发众怒。
“挤地铁，就不用穿正装了吧？毕竟，你还没有买POLO劲取。”、“有人闷在地下室等地铁，有人开着POLO劲取，走自己想走的路……”使上海大众成为众矢之的的正是这两句广告词。在有媒体报道之后，上海大众迅速作出回应，“悄悄地”撤换下了这批有争议的广告。
一直有人批评中国的广告不如国外的好看，整体感觉平淡无奇缺乏激情元素。上海大众的本意一定是想打破这一局面，在广告词上也一定下了不少功夫，遗憾的是却采取了刺激潜在客户自尊心的方式，不知道这馊主意是谁想出来的。
既然将POLO劲取的广告放进地铁，毫无疑问在上海大众心目中地铁一族正是这款车的潜在购买者。不幸的是，为了追求广告效果上海大众却弄巧成拙。要是此时再来个好管闲事的律师站出来振臂一呼为地铁一族鸣冤叫屈，不知道这场闹剧还要如何收场。
对了，在这个盛行恶搞的年代，已经有好事者设计了另外一句广告词：“开POLO，就不用穿礼服了吧？毕竟，你还没有买私人飞机。”
百威啤酒要用中文搞定中国消费者
在刚刚结束的德国世界杯足球赛上，百威在品牌“大腕”云集的比赛球场边上亮起了中文广告牌，“百威”二字甚为醒目。这一“惊艳”之举立即引起了各方的广泛注意。
四年一届的世界杯让无数中国球迷为之彻夜不眠，而在看球时突然发现在一大堆看不懂的“鸟语”中冒出中文的“百威”二字，那感觉简直可以用震撼来形容。不过是简单地把中文的“百威”二字加在了“BUD”之后，没有增加广告任何成本，就让拥有13亿人口的巨大消费市场为之一惊，而且还从情感上瞬间拉近了中国消费者同这个美国品牌的距离。百威这一小小的举动看似简单，其实大有四两拨千斤的高手风范。
联想选择小罗代言受到广泛质疑
德国世界杯对小罗（罗纳尔迪尼奥）来说就是一场恶梦，这位两届世界足球先生和欧洲足球先生不仅表现糟糕，而且其所代表的巴西队也早早地告别了世界杯打道回府。
将小罗进行代言人的联想电脑也由此受到广泛质疑。有人认为，联想以1000万的天价签下小罗实属不明智之举，而此次小罗的糟糕表现也注定了联想的此次品牌投资中的很大一部分打了水漂。
同样是邀请体育明星担当品牌代言人，可口可乐2003年仅以35万签下刘翔，一年后刘翔便在奥运会上证明自己是“中国飞人”。而本届世界杯上，当葡萄牙队挺进四强，葡萄牙队新秀小小罗（C.罗纳尔多）的形象便又频频出现在可口可乐的广告片中。毫无疑问，可口可乐这样的跨国巨头有一套科学的体育营销体系，其中包括完善的未来前瞻和风险规避部分。相比之下，正如联想已经认识到了的那样，虽然有了长足的进步，但联想的体育营销还有很大的改善空间。
7000万
世界杯足球赛期间，门户网站新浪网共获得7000万元广告收入，来自包括中国移动在内的近百家广告商。另据，市场研究公司AC尼尔森曾表示，世界杯期间中国互联网广告市场容量将突破1.5亿元。
83.8万
世界杯让中视赚了个盆满钵满。世界杯期间，央视收视率大幅飙升，而比收视率更居高不下的，是央视的广告收入。来自中视广告部的数据显示，世界杯期间套播广告为5秒419万元，平均每秒83.8万元，整体广告价格比平常高40%。
14.6%
一份报告指出，网络广告客户约14.6%的广告点击是欺骗性的，去年它们为此损失了约8亿美元。调研公司OUTSELL在这份报告中表示，谷歌、雅虎、MSN对点击欺诈给它们和其它厂商造成的损失采取了遮遮掩掩的态度。搜索引擎一直拒绝披露搜索广告中的欺诈点击数量。这些欺诈点击通常来自通过点击广告增加销售收入的网站。
12.88
瑞士洛桑田径超级大奖赛男子110米栏的比赛中，刘翔以12秒88的成绩打破了尘封13年之久的世界纪录。随后，可口可乐公司迅速针对这一事件展开营销策划，在几小时内完成了刘翔“12.88秒”广告，并迅速在各大网站上推出。
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美国调研机构HI最新调查结果显示，索尼连续第7年被评为全球最佳品牌。HI在6月7日至13日期间，对美国2351名成年人进行了调查，在不提供候选名单的情况下，要求他们说出心目中最好的三个品牌。