第一篇：电影绿野仙踪影片分析
精神分析学浅析电影《绿野仙踪》
黑白中的斑斓梦
——以精神分析学浅析电影《绿野仙踪》
弗洛伊德提出的精神分析学说在心理研究史上一直有举足轻重的地位，无数艺术作品也是以精神分析学说为基础来进行创作，这些作品往往有着更隐性的含义。1939年版《绿野仙踪》作为一部以“梦”为主要情节的电影，用精神分析学角度剖析，无疑能使人更深入的了解其中的奥秘。整部影片有三个主要矛盾贯穿始终，当矛盾一一解决，主人公便完成了奇异的冒险之旅，得到了属于自己的力量。
梦与现实的矛盾
弗洛伊德提出“梦的主角是潜意识”，叔叔婶婶对主人公桃乐丝的吵闹选择了忽视，同时心爱的小狗将被人伤害，桃乐丝在现实生活中是有着创伤记忆的。而做梦之前她正在离家出走的路上，恐慌而紧张，于是现实生活中的人与事投射进梦中，进行了二次加工，最终成为一个“伪装”成童话的梦境。
我们能轻易看出，桃乐丝现实中的记忆在梦中环环相扣：其一，桃乐丝日常生活里的人在梦中扮演了与之对应的角色，如三个经常帮助她的男性朋友在梦中依然亲切而友好，帮助桃乐丝;欺负小狗的邻居夫人理所应当的变成了罪大恶极的坏人，故意打破美好的生活;其二，桃乐丝在生活中遇到的困难与创伤，虽然在梦里进行了“伪装”，本质依然是相同的，最终达成的愿望也一致，她梦前一直呼喊寻找的婶婶在梦境里也没有投射，依然在梦里找寻;梦中邻居坏夫人作恶多端，战胜坏女还是显性目标。
成人之路上的找寻
梦中桃乐丝沿着无尽的黄砖路，首先遇到了好伙伴稻草人、铁皮人、狮子人，他们分别代表着桃乐丝缺乏的三种品质：智慧、爱心与勇气，故事的隐性目标就是使桃乐丝真正成为一个心智成熟的大人，当桃乐丝领悟到这三种品质，她便长大成人了。弗洛伊德提出，“满足梦者本身愿望的方法之一是将精神或欲望伪装、转换，以“合理合法”的形式传递给梦者”，所以桃乐丝以为自己是在为朋友寻找头脑、心与胆量，其实是帮助自己长大，得到了三种优秀的品质。
当桃乐丝走到黄砖路的尽头，到达了奥兹国。奥兹国是一个井然有序的地方，有着统一的色调，森严的警备，整齐的队列与神秘的“大人物”，已然形成了一个小社会。这是桃乐丝在现实里从未涉足过的规范化世界，也是成人的世界，桃乐丝的叔叔婶婶、三个朋友以及欺负小狗的夫人都已经在规范化的社会中，有着成人自律感。桃乐丝并不适应这样的节奏，但她坚持找寻头脑、心脏与胆量，在奥兹国里吃了苦头，打倒坏女巫也困难重重，因此她理解了叔叔婶婶的生活辛苦，想回家的愿望也强烈到无以复加。
自我反省矛盾
桃乐丝在踏上寻找奥兹国之路前，得到了红宝石鞋。有学者认为，红宝石鞋象征着女性的月经初潮，因此《绿野仙踪》的核心是讲述了少女的成长之路。红色一直是一个特殊的颜色：童话《小红帽》中的小红帽穿着红色的披肩和帽子，格林童话《小美人鱼》中小美人鱼也拥有着一头红发，以及安徒生童话《红舞鞋》等童话故事中都有红色元素，而这些故事无一例外，均讲述了少女的成长之路。
弗洛伊德认为梦中是有着象征符号的，而这大多数象征都是关于性的象征，桃乐丝正是十几岁的年纪，红宝石鞋跟随着桃乐丝，直到桃乐丝意识到自己离家出走的荒唐，意识到叔叔婶婶对她的疼爱，产生了必须要“回家”的想法，红宝石鞋才生效，等于在经历了月经初潮的年纪，标志着桃乐丝正式踏进了成人世界的大门。
而如何利用好成人之后的力量，也给桃乐丝出了难题。奥兹国的魔法师给了桃乐丝智慧、爱心与勇气，却无法用热气球带她回家。弗洛伊德提出在处理梦中的象征符号时，要利用“释梦者的有关象征知识以弥补联想之不足”，因此桃乐丝穿着红宝石鞋却并没有将之与回家相联系，她经过仙女的点播，依靠自己真正领悟到“没有任何地方像家一般”，利用好红宝石鞋，才能真正的回家。
桃乐丝的自我心理矛盾得到了解决，领悟到了自己真正的所需所求，这个心理演变过程是外界无法代替她完成的。当她终于回到了温暖的家，影片并无交代红宝石鞋，意味着桃乐丝真正完成了自我的反省，更不会轻率地离家出走，有无红宝石鞋的帮助已经不重要了。
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第二篇：电影片发行意向书
甲方：_____________住所地：___________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_____________
传真：_____________
电子信箱：_________
法定代表人：_______
乙方：_____________
住所地：___________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_____________
传真：_____________
电子信箱：_________
法定代表人：_______
鉴于：
1. 甲方为___________(计划摄制/正在摄制)的电影片《____________________》(以下简称电影片)的著作权人，乙方为依法注册成立并合法取得电影片发行资格的法人单位;
2.甲方同意乙方于该电影片取得《电影片公映许可证》后在相应区域和期限内发行该电影片。
甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成本意向书，以资共同遵守：
第一条 电影片的制片单位为______________，编剧为导演为_________，主要演员为_______、_______、_______等。
第二条 若电影片相关主创人员变动，甲方应于变动之日起____日内将主创人员变动情况书面通知乙方;乙方有权于接到甲方书面通知之日起____日内选择是否解除本意向书，并将选择决定书面通知甲方，否则，视为乙方放弃选择权。
第三条 电影片预计于____年____月____日前拍摄完毕并完成后期制作。
第四条 若电影片无法于本意向书第三条确定的日期前拍摄完毕并完成后期制作，甲方应于该期限届满之日起__________日内将电影片未能如期拍摄完毕并完成后期制作的原因以及电影片能够拍摄完毕并完成后期制作的时间书面通知乙方;乙方有权于接到甲方书面通知之日起____日内选择是否解除本合同，并将选择决定书面通知甲方，否则，视为乙方放弃选择权。
第五条 甲乙双方应于本意向书签署之日起____日内签署正式的电影片发行合同。
第六条 乙方发行电影片的区域为：________________________________。
第七条 乙方发行电影片的期限为电影片在本意向书第六条确定的发行区域内首映之日起_____年。
第八条 电影片发行收人的分配由甲乙双方在正式的发行合同中约定。
第九条 除非本意向书终止，甲方不得许可任何第三方在本意向书确定的发行区域和发行期限内发行电影片，否则，应向乙方支付违约金￥ _____元，甲乙双方另有约定的从其约定。
第十条 本意向书在下列任一情形下终止：
1.电影片未能拍摄、未能拍摄完毕或未取得《电影片公映许可证》;
2.甲方或乙方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照;
3.乙方被依法吊销《电影发行经营许可证));
4.甲乙双方签署正式的电影片发行合同并生效;
5.甲乙双方未能在本意向书第五条确定的期限内签署正式的电影片发行合同;
6.甲乙双方通过书面协议解除本协议书;
7.乙方依据本意向书第二条或第四条的规定选择解除本意向书;
8._____________________________________。
第十一条 除本意向书第十条规定的情形之外，甲乙双方皆不得擅自解除本意向书，否则，应向对方支付违约金￥_______元。
第十二条 乙方应于本意向书签署之日起_日内向甲方支付定金￥_______元，双方签署正式的电影片发行合同后，此定金自动转为乙方需要向甲方支付的电影片发行收人。
若因甲方原因导致甲乙双方未签署正式的电影片发行合同，甲方应双倍返还定金;若因乙方原因导致甲乙双方未签署正式的电影片发行合同，乙方无权要求甲方返还定金。
第十三条 甲乙双方因履行本意向书而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本意向书扉页所列明的通讯地址、传真以邮寄或传真方式送达;一方如果迁址或者变更电话，应当书面通知对方。
通过传真方式的，在发出传真时视为送达;以邮寄方式的，挂号寄出或者投邮当日视为送达。
第十四条 本意向书附件为本意向书的组成部分;本意向书及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。
第十五条 在本意向书履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决;协商不成的，按下列第____种方式解决：
1.任何一方均有权将争议提交_______________仲裁委员会，按照提交仲裁时该会现行有效的仲裁规则进行仲裁，仲裁裁决是终局的，对甲乙双方均有约束力;
2.任何一方均有权向____________人民法院起诉。
第十六条 本意向书的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。
第十七条 未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。
第十八条 本意向书一式两份，由双方当事人各执一份，具有同等法律效力。
第十九条 本合同自甲乙双方法定代表人或其授权代理人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
第二十条 本意向书由甲乙双方在中华人民共和国_____________签署。
甲方：(盖章)_________ 乙方：(盖章)_________
法定代表人：___________ 法定代表人：___________
授权代理人：___________ 授权代理人：___________
_______年_____月_____日 _______年_____月_____日
第三篇：历届金鸡、百花电影节获奖影片
金鸡奖
第一届金鸡奖获奖名单(1981年)
最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》 最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》 最佳美术片：《三个和尚》 最佳编剧：《巴山夜雨》叶楠 最佳女主角：《庐山恋》、《巴山夜雨》张瑜 最佳男配角：《巴山夜雨》仲星火 最佳摄影：《天云山传奇》许琦 最佳美术：《天云山传奇》陈绍勉 最佳美术：《天云山传奇》丁辰 最佳音乐：《巴山夜雨》高田 特别奖：《苗苗》
特别奖：向隽殊
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---------- 第二届金鸡获奖名单(1982年)
最佳故事片：《邻居》 最佳纪录片：《先驱者之歌》 最佳纪录片：《莫让年华付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王国》
最佳编剧：《被爱情遗忘的角落》张弦 最佳导演：《西安事变》成荫 最佳男主角：《月亮湾的笑声》张雁 最佳女主角：《许茂和他的女儿们》李秀明 最佳男配角：《西安事变》孙飞虎 最佳女配角：《被爱情遗忘的角落》贺小书 最佳摄影：《伤逝》邹积勋 最佳摄影：《许茂和他的女儿们》邹积勋 最佳美术：《子夜》韩尚义、瞿然馨、李华忠 最佳音乐：《喜盈门》杨绍 最佳录音：《沙鸥》张瑞坤 最佳剪辑：《伤逝》傅正义、《知音》傅正义 最佳道具：《邻居》刘清标 最佳特技：《李慧娘》戈永良、陈继章、周浩斐 最佳服装：《南昌起义》曹颖平、《阿Q正传》曹颖平 最佳化妆：《西安事变》王希钟、李恩德 特别奖：《钢铁长城》
特别奖：《沙鸥》张暖忻
荣誉奖：《喜盈门》
第三届金鸡获奖名单(1983年)
最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》 最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》 最佳美术片：《鹿铃》 最佳导演：《城南旧事》吴贻弓 最佳女主角：《人到中年》潘虹、《骆驼祥子》斯琴高娃 最佳男配角：《牧马人》牛犇 最佳女配角：《城南旧事》郑振瑶 最佳摄影：《逆光》魏铎 最佳美术：《骆驼祥子》俞翼如 最佳音乐：《城南旧事》吕其明 最佳剪辑：《牧马人》周鼎文 最佳道具：《骆驼祥子》邓成玉 最佳烟火：《风雨下钟山》于泽、王全荣、邱必奎 最佳特技：《孔雀公主》李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜最佳化妆：《风雨下钟山》颜碧、许建新、李遵训 特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》
----------- 第四届金鸡获奖名单(1984年)
最佳故事片：《乡音》 最佳纪录片：《我们看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鹊》 最佳美术片：《鹬蚌相争》 最佳导演：《廖仲恺》汤晓丹 最佳男主角：《廖仲恺》董行佶、《血，总是热的》杨在葆 最佳女主角：《大桥下面》龚雪最佳男配角：《秋瑾》于是之 最佳女配角：《十六号病房》宋晓英 最佳摄影：《再生之地》杨光远 最佳美术：《李冰》(上，下)王兴文 最佳录音：《再生之地》史平一 最佳道具：《秋瑾》徐国梁 最佳特技：《火焰山》董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨 最佳服装：《再生之地》费兰馨、朱凤堂、李琴 最佳化妆：《李冰》(上，下)王玢瑞、纪伟华 特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》
特别奖：《路》陈立洲
---------- 第五届金鸡获奖名单(1985年)
最佳故事片：《红衣少女》 最佳纪录片：《零的突破》 最佳科教片：《广开节能之路》 最佳科教片：《细胞重建》 最佳美术片：《火童》 最佳戏剧片：《五女拜寿》 最佳编剧：《高山下的花环》李存葆 最佳导演：《边城》凌子风 最佳男主角：《高山下的花环》吕晓禾 最佳女主角：《黄山来的姑娘》李羚 最佳男配角：《高山下的花环》何伟 最佳女配角：《谭嗣同》王玉梅 最佳摄影：《黄土地》张艺谋 最佳美术：《雅马哈鱼档》张之楚 最佳音乐：《人生》许友夫 最佳录音：《雷雨》冯德耀 最佳录音：《雷雨》苗振宇 最佳剪辑：《高山下的花环》周鼎文
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3
第六届金鸡获奖名单(1986年)
最佳故事片：《野山》 最佳纪录片：《抗日烽火》 最佳纪录片：《手》 最佳科教片：《崛起的第三金属——钛》 最佳美术片：《金猴降妖》 最佳编剧：《日出》万方、曹禺 最佳导演：《野山》颜学恕 最佳男主角：《黑炮事件》刘子枫 最佳女主角：《野山》岳红 最佳男配角：《野山》辛明 最佳女配角：《日出》王馥荔 最佳摄影：《绝响》郑康振、赵晓时 最佳美术：《绝响》张景文、彭俊 最佳录音：《野山》李岚华
----------- 第七届金鸡获奖名单(1987年)
最佳故事片：《孙中山》(上、下)、《芙蓉镇》 最佳纪录片：《一瞬与十年》 最佳美术片：《超级肥皂》 最佳编剧：《血战台儿庄》田军利、费林军 最佳导演：《孙中山》(上、下)丁荫楠 最佳男主角：《孙中山》(上、下)刘文治 最佳女主角：《芙蓉镇》刘晓庆 最佳女配角：《芙蓉镇》徐宁 最佳女配角：《山林中头一个女人》丁嘉莉 最佳摄影：《孙中山》(上、下)侯咏、王亨里 最佳美术：《孙中山》(上、下)闵宗泗 最佳美术：《芙蓉镇》金绮芬 最佳音乐：《孙中山》(上、下)施万春 最佳录音：《山林中头一个女人》来启箴、吴凌 最佳剪辑：《孙中山》(上、下)冯惠琳 最佳剪辑：《孙中山》(上、下)严秀英、周夏娟
------------- 第八届金鸡获奖名单(1988年)
最佳故事片：《老井》、《红高粱》 最佳科教片：《轰击原子核的大炮--粒子加速器》 最佳编剧：《人鬼情》宋国勋、李子羽、黄蜀芹 最佳导演：《老井》吴天明
4
最佳男主角：《老井》张艺谋 最佳女主角：《井》潘虹 最佳男配角：《人鬼情》李保田 最佳女配角：《老井》吕丽萍 最佳摄影：《红高粱》顾长卫、《孩子王》顾长卫 最佳美术：《孩子王》陈绍华 最佳音乐：《红高粱》赵季平 最佳录音：《红高粱》顾长宁 最佳剪辑：《山雀儿》汪大儒
----------- 第九届金鸡获奖名单(1989年)
最佳纪录片：《蛇口奏鸣曲》 最佳科教片：《增长的代价——人口与经济》 最佳美术片：《山水情》 最佳儿童片：《多梦时节》 最佳导演：《晚钟》吴子牛、《欢乐英雄》吴子牛、《阴阳界》吴子牛 最佳男主角：《晚钟》陶泽如、《欢乐英雄》陶泽如、《棋王》谢园、《大喘气》谢园 最佳女主角：《欢乐英雄》徐守莉、《阴阳界》徐守莉 最佳男配角：《晚钟》孙敏 最佳摄影：《晚钟》侯咏 最佳美术：《村路带我回家》邵瑞刚、扈洪元 最佳剪辑：《疯狂的代价》钟芙蓉
------------- 第十届金鸡获奖名单(1990年)
最佳故事片：《开国大典》(上下集) 最佳纪录片：《情系巴山》 最佳科教片：《脑海》最佳儿童片：《豆蔻年华》 最佳儿童片：《普莱维梯彻公司》 最佳编剧：《开国大典》(上下集)张天民、张笑天、刘星、郭晨 最佳导演：《开国大典》(上下集)李前宽、肖桂云、《红楼梦》(第
一、二部)谢铁骊、赵元 最佳导演处女作：《童年在瑞金》 最佳男主角：《百色起义》卢奇 最佳男配角：《开国大典》(上下集)孙飞虎 最佳女配角：《红楼梦》(第
一、二部)林默予 最佳摄影：《哦，香雪》李晨声、《庭院深深》(上、下集)赵俊宏 最佳美术：《红楼梦》(第
一、二部)杨占家、陈翼云 最佳音乐：《庭院深深》(上、下集)杨矛 最佳录音：《庭院深深》(上、下集)冯德耀 最佳剪辑：《开国大典》(上下集)吴方海 最佳服装：《红楼梦》(第
一、二部)夏亚
一、丁梅先、姜锦明、赵茹华、张璇、洪军、刘惠
5
萍
---------- 第十一届金鸡获奖名单(1991年)
最佳故事片：《焦裕禄》 最佳纪录片：《周恩来》(上、下集) 最佳科教片：《花》 最佳美术片：《雁阵》 最佳儿童片：《我的九月》 最佳导演处女作：《老店》古榕 最佳男主角：《焦裕禄》李雪健 最佳女主角：《假女真情》奚美娟 最佳摄影：《骑士风云》伊·呼和乌拉 最佳美术：《双旗镇刀客》钱运选 最佳录音：《老店》李家进 最佳剪辑：《骑士风云》王志华 最佳道具：《大城市1990》高建华、孙国明、王书堂 特别奖：《战争子午线》冯小宁
特别奖：《大气层消失》冯小宁
特别奖：《大城市1990》
----------- 第十二届金鸡获奖名单(1992年)
最佳故事片：《大决战》 最佳纪录片：《我们走过的日子》 最佳科教片：《低温核供热堆》 最佳科教片：《企鹅大帝》 最佳儿童片：《烛光里的微笑》 最佳编剧：《开天辟地》(上、下集)汪天云、黄亚洲 最佳导演：《大决战》 最佳导演：《心香》孙周 最佳男主角：《周恩来》(上、下集)王铁成 最佳女主角：《烛光里的微笑》宋晓英 最佳女配角：《过年》丁嘉莉 最佳摄影：《心香》姚力 最佳美术：《大决战》 最佳音乐：《风雨故园》金复载 最佳音乐：《清凉寺的钟声》金复载 最佳录音：《心香》邓清华、冯径生、陆洪 最佳剪辑：《大决战》 最佳道具：《大决战》 最佳烟火：《大决战》 最佳化妆：《周恩来》(上、下集)颜碧君、王希钟 特别奖：《周恩来》(上、下集)
特别奖：《开天辟地》(上、下集)
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---------- 第十三届金鸡获奖名单(1993年)
最佳故事片：《秋菊打官司》 最佳纪录片：《天界》 最佳科教片：《昼夜节律》 最佳美术片：《杨贵妃》靳喜武 最佳儿童片：《三毛从军记》 最佳编剧：《蒋筑英》王兴东 最佳导演：《大撒把》夏钢 最佳男主角：《大撒把》葛优 最佳女主角：《秋菊打官司》巩俐 最佳男配角：《三毛从军记》魏宗万 最佳女配角：《人之初》张力维 最佳摄影：《离婚》李晨声 最佳录音：《阙里人家》詹新 最佳剪辑：《站直啰，别趴下》张晓东 最佳服装：《杨贵妃》李建群 最佳化妆：《三毛从军记》殷丽华、沈东生 最佳化妆：《离婚》杨允铭
评委会特别奖：漠风
--------- 第十四届金鸡获奖名单(1994年)
最佳故事片：《凤凰琴》 最佳纪录片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片绿叶》 最佳美术片：《鹿女》 最佳编剧：《凤凰琴》桔生、刘醒龙、卜炎贵 最佳导演：《炮打双灯》何平 最佳男主角：《凤凰琴》李保田 最佳女主角：《股疯》潘虹 最佳男配角：《无人喝彩》方子哥 最佳摄影：《东归英雄传》格日图 最佳美术：《炮打双灯》钱运选、《重庆谈判》吕志昌、杨保成 最佳音乐：《东归英雄传》曹·道尔基 最佳录音：《云南故事》李伯江 最佳剪辑：《都市情话》徐栋、钱丽丽 评委会特别奖：《东归英雄传》
评委会特别奖：《早春一吻》
----------- 第十五届金鸡获奖名单(1995年)
7
最佳故事片：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳纪录片：《往事歌谣》 最佳科教片：《果实蝇》 最佳美术片：《白色的蛋》 最佳编剧：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》毕必成、范元 最佳导演：《背靠背，脸对脸》黄建新、杨亚洲 最佳男主角：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》李仁堂 最佳女主角：《二嫫》艾丽娅 最佳女配角：《永失我爱》剧雪 最佳摄影：《南中国1994》鲍肖然 最佳美术：《征服者》杨钢 最佳音乐：《征服者》常宏宇 最佳剪辑：《绝境蓬生》孙惠民 评委会特别奖：《绝境蓬生》张建亚
----------- 第十六届金鸡获奖名单(1996年)
最佳故事片：《红樱桃》最佳纪录片：《男与女》 最佳科教片：《种子正传》 最佳美术片：《自古英雄出少年》 最佳导演：《变脸》吴天明 最佳男主角：《孔繁森》高明 最佳女主角：《九香》宋春丽 最佳男配角：《吴二哥请神》赵军 最佳女配角：《吴二哥请神》郑卫莉 最佳摄影：《人约黄昏》肖风 最佳美术：《人约黄昏》 最佳音乐：《孔繁森》赵季平 最佳录音：《红樱桃》李岚华 最佳剪辑：《悲情布鲁克》张建华
---------- 第十七届金鸡获奖名单(1997年)
最佳故事片：《鸦片战争》 最佳纪录片：《山梁》 最佳科教片：《介入疗法》 最佳美术片：《百鸟衣》 最佳儿童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳剧本：《离开雷锋的日子》王兴东 最佳导演：《大转折》韦廉 最佳导演处女作：《捕狼人生》周波
8
最佳导演处女作：《西夏路迢迢》芦苇 最佳男主角：《离开雷锋的日子》刘佩琦 最佳女主角：《喜莲》于慧 最佳男配角：《鸦片战争》林连昆、《缉毒英雄》孙淳 最佳女配角：《我也有爸爸》马晓晴 最佳摄影：《鸦片战争》候咏 最佳美术：《大转折》孙永印、崔登高、张飙 最佳音乐：《红河谷》金复载 最佳录音：《鸦片战争》王学义、来启箴 最佳剪辑：《红河谷》冯四海 最佳道具：《鸦片战争》张先春 最佳烟火：《大转折》于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎 评委会特别奖：《埋伏》
---------- 第十八届金鸡获奖名单(1998年)
最佳故事片：《安居》 最佳纪录片：《周恩来外交风云》 最佳科教片：《基因与转基因动物》 最佳美术片：《蝶双飞》 最佳儿童片：《花季.雨季》 最佳合拍故事片：《半生缘》 外国影片最佳译制奖：《泰坦尼克号》 最佳剧本：《大进军——席卷大西南》陆柱国 最佳导演：《安居》胡炳榴 最佳导演：《一代天骄成吉思汗》塞夫麦丽丝 最佳导演处女作：《爱情麻辣烫》张扬 最佳男主角：《没事偷着乐》冯巩 最佳女主角：《黑眼睛》陶虹 最佳男配角：《周恩来——伟大的朋友》葛存壮 最佳女配角：《安居》白雪云 最佳摄影：《一代天骄成吉思汗》穆德远 最佳美术：《长征》陈耀功 最佳音乐：《相爱在西双版纳》章绍同 最佳录音：《一代天骄成吉思汗》章文 最佳剪辑：《红色恋人》程珑 最佳服装：《一代天骄成吉思汗》茹美琪 评委会特别奖：《大进军--席卷大西南》
评委会特别奖：《安居》潘予
----------- 第十九届金鸡获奖名单(1999年)
最佳故事片：《那山那人那狗》
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最佳纪录片：《共和国主席刘少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美术片：《宝莲灯》 最佳儿童片：《草房子》 最佳编剧：《草房子》曹文轩 最佳导演：《一个都不能少》张艺谋 最佳导演处女作：《网络时代的爱情》金琛 最佳男主角：《那山那人那狗》滕汝俊 最佳女主角：《黄河绝恋》宁静 最佳男配角：《草房子》杜源 最佳女配角：《春天的狂想》袁泉 最佳摄影：《荆轲刺秦王》赵非 最佳美术：《荆轲刺秦王》屠居华、林琦 最佳音乐：《黄河绝恋》李戈 最佳录音：《荆轲刺秦王》陶经 最佳剪辑：《网络时代的爱情》杜媛 最佳剪辑：《网络时代的爱情》刘小琴 最佳道具：《荆轲刺秦王》朱明、易振洲 最佳烟火：《铁血大动脉》尹星云、白存平、岑大松、申起进 最佳特技美术：《黄河绝恋》冯小宁 最佳置景《上海纪事》侯福兴、沈忠培 最佳化妆：《国歌》夏小玫、张帮宠、尹潇潇
----------- 第二十届金鸡获奖名单(2000年)
最佳故事片：《生死抉择》 最佳故事片：《我的父亲母亲》 最佳故事片：《横空出世》 最佳科教片：《宇宙与人》 最佳合拍故事片：《西洋镜》
最佳剧本《生死抉择》贺子壮、最佳剧本《生死抉择》宋继高 最佳导演：《我的父亲母亲》张艺谋 最佳导演：《横空出世》陈国星 最佳男主角：《我的1919》陈道明 最佳女主角：《漂亮妈妈》巩俐 最佳男配角：《生死抉择》雷明 最佳女配角：《横空出世》陈谨 最佳摄影：《横空出世》张黎 最佳摄影：《横空出世》池小宁 最佳摄影：《我的父亲母亲》侯咏 最佳美术：《横空出世》林潮翔 最佳美术：《我的父亲母亲》曹久平 最佳音乐：《横空出世》张千一
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最佳录音：《横空出世》郑春雨 最佳故事片特别奖：《紧急迫降》 最佳导演特别奖：《非常夏日》路学长 最佳剧本特别奖：《益西卓玛》扎西达娃、谢飞 最佳女主角特别奖：《益西卓玛》丹增卓嘎
------------- 第21届电影金鸡奖获奖名单(2001年)
最佳故事片：《毛泽东在1925》 最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》 最佳戏曲片：《生死泪》 最佳编剧：《芬芳誓言》王晓棠、王宸 最佳导演：《蓝色爱情》霍建起 最佳导演处女作：《押解的故事》齐星 最佳男主角：《押解的故事》戈治均 最佳女主角：《相伴永远》宋春丽 最佳男配角：《押解的故事》傅彪 最佳女配角：《月圆今宵》彭玉 最佳摄影：《血性山谷》蔡抒南、崔新萍 最佳摄影：《紫日》冯小宁 最佳美术：《相伴永远》屠居华 最佳音乐：《刮痧》叶小刚 最佳录音：《刘天华》冯德耀 最佳电视电影：《王勃之死》《上车，走吧》
------------ 第22届电影金鸡奖获奖名单(2002年)
最佳故事片：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》 最佳女主角：《生活秀》陶红、《美丽的大脚》倪萍 最佳男主角：《天上草原》宁才 最佳导演：《美丽的大脚》杨亚洲、《和你在一起》陈凯歌 最佳编剧：《生活秀》思芜 最佳男配角：《和你在一起》王志文 最佳女配角：《美丽的大脚》袁泉 最佳美术：《冲出亚马逊》全荣哲 最佳摄影：《冲出亚马逊》董亚春 最佳录音：《小城之春》吕家进 最佳音乐：《天上草原》三宝
-------- 第23届电影金鸡奖获奖名单(2003年)
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最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》 故事片特别奖：《邓小平》 最佳纪录片奖：《钢琴梦》 最佳合拍故事片奖：《英雄》 最佳美术片奖：《回想》 最佳电视电影片奖：《马世清离婚》 最佳编剧奖：秋实(《暖》) 最佳导演奖：张艺谋(《英雄》) 导演处女作奖：乌兰塔娜(《暖春》)徐静蕾(《我和爸爸》) 最佳男主角奖：夏雨(《警察有约》中饰赵六安) 最佳女主角奖：余男(《惊蛰》中饰关二妹) 最佳男配角奖：赵君(《看车人的七月》中饰刘三) 最佳女配角奖：徐静蕾(《我的美丽乡愁》中饰雪儿) 最佳摄影奖：穆德远、董亚春。姜力军、陈远良(《惊涛骇浪》) 最佳录音奖：陶经(《英雄》) 最佳美术奖：霍廷霄、易振洲(《英雄》) 最佳音乐奖：章绍同(《台湾往事》) 最佳特技奖：孟浩(《惊涛骇浪》) 最佳化妆奖：徐广端(《邓小平》) 最佳置景奖：姜述义、杨印华(《惊涛骇浪》) 表演新人奖：李敏(《婼玛的十七岁》中饰婼玛) 评委会特别奖：李丁(《家有轿车》中饰老李)
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第24届金鸡奖获奖名单(2004年)
最佳故事片奖： 《美丽上海》(上海电影集团公司、上海汤臣影视文化传播有限公司) 最佳导演奖： 彭小莲(《美丽上海》) 最佳男主角奖： 刘烨(《美人草》中饰刘思蒙) 最佳女主角奖： 郑振瑶(《美丽上海》中饰母亲) 、章子怡(《茉莉花开》中饰茉、莉、花) 最佳男配角奖： 冯远征(《美丽上海》中饰阿荣) 最佳女配角奖： 空缺
最佳编剧奖： 赵冬苓(《上学路上》) 最佳摄影奖： 梁明(《两个人的芭蕾》) 最佳美术奖： 霍廷霄(《十面埋伏》) 最佳音乐奖： 赵麟(《电影往事》) 导演处女作奖： 方刚亮(《上学路上》) 最佳电视电影片奖： 《曾克林出关》(电影频道节目中心)。
最佳儿童片奖： 《上学路上》(山东电影制片厂、中共银川市委宣传部、山东电影电视剧制作中心) 最佳科教片奖： 《黑脸琵鹭》(北京科学教育电影制片厂)
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----- 第25届金鸡奖获奖名单
最佳故事片：《可可西里》《太行山上》
最佳男主角：成龙《新警察故事》
最佳女主角：金雅琴《我们俩》 最佳男配角：唐国强《张思德》
最佳女配角：黄梅莹《孔雀》 终身成就奖：谢晋、谢铁骊
最佳电视电影片：《我们》
最佳纪录片：《走进毛泽东》
最佳美术片：《梁山伯与祝英台》
最佳编剧：刘恒《张思德》
最佳导演：马俪文《我们俩》
最佳导演处女作奖：万玛才旦《静静的嘛呢石》 最佳摄影：李屏宾《一个陌生女人的来信》 最佳录音：张磊、李安磊《太行山上》
最佳美术：曹久平《一个陌生女人的来信》
最佳音乐：叶小纲《太行山上》
第26届金鸡奖获奖名单
最佳影片：《云水谣》
最佳导演：尹力 《云水谣》、戚健 《天狗》 影帝：富大龙 《天狗》
影后：刘嘉玲 《好奇害死猫》、颜丙燕《爱情的牙齿》 最佳男配角：王霙 《我的长征》 最佳女配角：小香玉 《鸡犬不宁》
最佳编剧：唐灏、张思涛、张弛、胡坤 《东京审判》 最佳音乐：舒楠 《香巴拉信使》 最佳录音：郑春雨 《云水谣》 最佳摄影：曾念平 《门》 最佳美术：易振洲 《墨攻》 最佳数字电影：《棋王和他的儿子》 最佳导演处女作奖：安澜 《夜袭》 终身成就奖：陆柱国 张瑞芳 最佳儿童片：《宝葫芦的秘密》 最佳科教片：《圆明园》 最佳纪录片：《又见梅兰芳》 最佳美术片：《勇士》
终身成就奖：陆柱国 张瑞芳
评委会特别荣誉奖：《我的长征》
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第27届中国电影金鸡奖完全获奖名单
最佳故事片 《集结号》 《梅兰芳》
最佳导演 冯小刚 《集结号》 获奖感言
最佳男主角 吴刚 《铁人》
最佳女主角 周迅《李米的猜想》
蒋雯丽《立春》
最佳编剧 江海洋、谷白、宗福先 《高考1977》
最佳男配角 王学圻《梅兰芳》 获奖感言 在线观看 专访
最佳女配角 岳红《走着瞧》 获奖感言
最佳导演处女作 李大为《走着瞧》 专访
最佳摄影 吕乐 《集结号》
最佳美术 芦月林 余麦多 《铁人》
最佳录音 王乐文 李安磊 安韶峰《八月一日》
最佳音乐 王黎光 《集结号》
最佳纪录片 《决战太原》
最佳科教片 《月球探秘》
最佳儿童片 《走路上学》
最佳美术片 《马兰花》
最佳数字电影 《走四方》
最佳戏曲片 《廉吏于成龙》
评委会特别奖
故事片特别奖《八月一日》
编剧特别奖 程晓玲《清水的故事》
终身成就奖 秦怡 获奖感言 于蓝第28届中国电影金鸡奖完全获奖名单 最佳故事片 《飞天》 最佳纪录片 《天赐》
最佳科教片 《变暖的地球》 最佳美术片 《兔侠传奇》 最佳戏曲片
《响九霄》 最佳中小成本故事处 《老寨》 最佳儿童片 《守护童年》
最佳编剧 程晓玲《岁岁清明》 最佳导演 陈力《爱在廊桥》 导演处女作奖 陆阳《盲人电影院》 最佳男主角 孙淳《秋喜》 最佳女主角 娜仁花《额吉》 最佳男配角 徐才根《团圆》 最佳女配角 国歌《惊沙》 最佳摄影 孙明《秋之白华》 最佳录音 王丹戎《建国大业》 最佳美术 霍廷霄《唐山大地震》 最佳音乐
王黎光《唐山大地震》 评委会特别影人奖
朱旭《我们天上见》
评委会特别奖 终身成就奖
《钢的琴》
傅正义(剪辑大师)向隽殊(配音艺术家
第29届中国电影金鸡奖获奖名单
评委会特别奖:电影《一九四二》、著名导演吴天明 最佳故事片:《周恩来的四个昼夜》《中国合伙人》
最佳男主角:张国立(《一九四二》)、黄晓明(《中国合伙人》) 最佳女主角奖:宋佳(《萧红》) 最佳导演奖:陈可辛(《中国合伙人》) 最佳原创剧本奖:黄宏、王金明(《倾城》) 最佳改编剧本奖:刘震云(《一九四二》) 终身成就奖:于敏、刘学尧 最佳女配角奖:王珞丹(《搜索》) 最佳男配角奖:王庆祥(《一代宗师》) 最佳导演处女作奖:赵薇(《致我们终将逝去的青春》) 最佳中小成本影片奖:(《万箭穿心》) 最佳摄影奖:吕乐(《一九四二》) 最佳录音奖:吴江(《一九四二》) 最佳美术奖:张叔平、邱伟明(《一代宗师》) 最佳音乐奖:章绍同(《周恩来的四个昼夜》)
历届《大众电影》百花奖获奖名单
第32届2012-2013(第23届金鸡百花电影节)2014年 兰州
第31届2010-2011 2012年9月26-29日绍兴
最佳影片奖 《 唐山大地震》
优秀故事片奖 《辛亥革命 》《失恋33天》 最佳导演奖
冯小刚 《唐山大地震 》
最佳编剧奖 苏小卫《唐山大地震》 (此奖1961、1962、1979第1-3届百花奖曾颁发，此届恢复该奖。)
最佳男主角奖 文章 《失恋33天 》饰演王小贱
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最佳女主角奖 白百何(电影《失恋33天》中饰演黄小仙) 最佳男配角奖 孙淳 《辛亥革命 》袁世凯 最佳女配角奖
宁静 《辛亥革命》秋瑾 最佳新人奖
张子枫《 唐山大地震》少年方登 终身成就奖 王为一 严寄洲
第30届2008-2009·2010年10月12--16日江苏江阴
最佳影片奖 《建国大业》
优秀故事片奖 《花木兰》《惊天动地》 最佳导演奖 冯小刚《非诚勿扰》 最佳男主角奖
陈坤《画皮》 最佳女主角奖
赵薇《花木兰》 最佳男配角奖
苏有朋《风声》
最佳女配角奖 许晴《建国大业》王嘉《惊天动地》 最佳新人奖 徐箭《惊天动地》 终身成就奖 于洋 田华
第29 届2006-2007·2008年9月13日大连 最佳故事片奖：《集结号》 冯小刚电影第四次获百花奖最佳(《甲方乙方》《大腕》《手机》
优秀故事片奖：《云水谣》《隐形的翅膀》 最佳男演员奖：张涵予《集结号》饰谷子地 最佳女演员奖：李冰冰《云水谣》饰王金娣 最佳男配角奖：邓超《集结号》饰赵二斗 最佳女配角奖：归亚蕾《云水谣》饰王碧云 最佳导演奖：冯小刚 导演《集结号》 最佳新人奖：雷庆瑶《隐形的翅膀》饰志华
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第01届(1961)大众电影百花奖 最佳故事片奖：《红色娘子军》
最佳男演员奖：崔嵬(《红旗谱》中饰朱老忠)
最佳女演员奖：祝希娟(《红色娘子军》中饰吴琼花) 最佳配角奖：陈强(《红色娘子军》中饰南霸天) 最佳编剧奖：夏衍、水华(《革命家庭》) 最佳导演奖：谢晋(《红色娘子军》) 最佳摄影奖：吴印咸(《红旗谱》)
最佳音乐奖：张敬安、欧阳谦叔(《洪湖赤卫队》) 最佳美工奖：丁辰(《马兰花》) 最佳长纪录片奖：《两种命运的决战》 最佳短纪录片奖：《亚洲风暴》
最佳纪录片摄影奖：《征服世界最高峰》 最佳科教片奖：《没有“外祖父”的癞蛤蟆》 最佳美术片奖：《小蝌蚪找妈妈》 最佳戏曲片奖：《杨门女将》
颁奖时间地点：1962 年5 月22 日，北京政协礼堂
(注:周总理与陈毅副总理出席了颁奖大会)
第02届(1962)大众电影百花奖 最佳故事片奖：《李双双》
最佳男演员奖：张良(《哥俩好》中饰大虎、二虎) 最佳女演员奖：张瑞芳(《李双双》中饰李双双) 最佳配角奖：仲星火(《李双双》中饰孙喜旺) 最佳编剧奖：李准(《李双双》) 最佳导演奖：王苹(《槐树庄》)
最佳摄影奖：郭镇铤、尹志(《刘三姐》) 最佳音乐奖：雷振邦(《刘三姐》)
最佳美工奖：童景文、张起旺(《刘三姐》) 最佳长纪录片奖：《中印边界问题真相》 最佳短纪录片奖：《人民公敌蒋介石》
最佳纪录片摄影奖：泽仁、田枫、计美登珠、扎西旺堆(《中印边界问题真相》) 最佳科教片奖：《知识老人》 最佳美术片奖：《大闹天宫》
最佳戏曲片奖：《孙悟空三打白骨精》
荣誉奖：故事片《槐树庄》，短纪录片《保卫古巴》《在激流中》，科教片《中国武术》《巧种多收》。
颁奖时间地点：1963 年5 月29 日，北京政协礼堂
(注:周总理与陈毅副总理再次出席了颁奖大会)
第03届(1979)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《吉鸿昌》《泪痕》《小花》 最佳男演员奖：李仁堂(《泪痕》中饰朱克实)
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最佳女演员奖：陈冲(《小花》中饰赵小花) 最佳配角奖：刘晓庆(《瞧这一家子》中饰张岚) 最佳编剧奖：陈立德(《吉鸿昌》) 最佳导演奖：谢添(《甜蜜的事业》) 最佳摄影奖：陈国梁、云文耀(《小花》) 最佳音乐奖：王酩(《小花》)
最佳美工奖：黄洽贵(《蓝光闪过之后镲》)
最佳纪录片奖：《敬爱的周恩来总理永垂不朽》、《美的旋律》 最佳科教片奖：《黄鼬》《红绿灯下》 最佳美术片奖：《哪吒闹海》《阿凡提》 最佳戏曲片奖：《铁弓缘》
颁奖时间地点：1980 年5 月23 日，北京政协礼堂
第04届(1980)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《庐山恋》《天云山传奇》《七品芝麻官》 最佳男演员奖：达式常(《燕归来》中饰林汉华) 最佳女演员奖：张瑜(《庐山恋》中饰周筠)张瑜成为第一个金鸡奖、百花奖“双奖” 影后)
颁奖时间地点：1981 年5 月23 日，杭州浙江体育馆 注：本届只颁发了最佳故事片和最佳男女演员奖
第05届(1981)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《喜盈门》《乡情》《白蛇传》 最佳男演员奖：王心刚(《知音》中饰蔡锷)
最佳女演员奖：李秀明(《许茂和他的女儿们》/北影版中饰许秀云) 颁奖时间地点：1982 年5 月23 日，西安陕西省体育馆 注：本届只颁发了最佳故事片和最佳男女演员奖
第06届(1982)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《人到中年》《牧马人》《骆驼祥子》 最佳男演员奖：严顺开(《阿Q 正传》中饰演阿Q) 最佳女演员奖：斯琴高娃(《骆驼祥子》中饰演虎妞) 最佳男配角奖：牛犇(《牧马人》中饰郭口扁子)
最佳女配角奖：姜黎黎(《赤橙黄绿青蓝紫》中饰叶芳) 颁奖时间地点：1983年5 月23日，福州市福建省体育馆 注：本届起加颁最佳男女配角奖
第07届(1983)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《咱们的牛百岁》《十六号病房》《不该发生的故事》 最佳男演员奖：杨在葆(《血，总是热的》中饰罗心刚) 最佳女演员奖：龚雪(《大桥下面》中饰秦楠)
最佳男配角奖：刘信义(《快乐的单身汉》中饰石奇龙) 最佳女配角奖：王馥荔(《咱们的牛百岁》中饰菊花) 颁奖时间地点：1984年6月2日，济南市山东省体育馆
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第08届(1984)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《高山下的花环》《人生》《红衣少女》 最佳男演员奖：吕晓禾(《高山下的花环》中饰梁三喜) 最佳女演员奖：吴玉芳(《人生》中饰刘巧珍)
最佳男配角奖：何伟(《高山下的花环》中饰靳开来) 最佳女配角奖：王玉梅(《高山下的花环》中饰梁大娘) 颁奖时间地点：1985年5 月23日，成都市体育馆
第09届(1985)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《少年犯》《日出》《咱们的退伍兵》
最佳男演员奖：杨在葆(《代理市长》中饰肖子云)杨在葆第二次获百花奖最佳男演员奖
最佳女演员奖：方舒(《日出》中饰陈白露)
最佳男配角奖：陈裕德(《咱们的退伍兵》中饰柳铁旦)
最佳女配角奖：王馥荔(《日出》中饰翠喜)王馥荔第二次获百花奖最佳女配角奖
颁奖时间地点：1986年8 月16日，北京中国剧院
第10届(1986)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《芙蓉镇》《孙中山》《血战台儿庄》 最佳男演员奖：姜文(《芙蓉镇》中饰秦书田) 最佳女演员奖：刘晓庆(《芙蓉镇》中饰胡玉音) 最佳男配角奖：祝士彬(《芙蓉镇》中饰王秋赦)
最佳女配角奖：张晓敏(《非常大总统》中饰宋美龄) 特别奖：谢晋(因其执导的5部影片获过百花奖)
中国电影发行放映公司(因该公司在本届获奖的三部影片的拍摄中给予的支持) 颁奖时间地点：1988 年1 月22 日，北京政协礼堂
第11届(1987)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《红高粱》《老井》《原野》 最佳男演员奖：张艺谋(《老井》中饰孙旺泉) 最佳女演员奖：刘晓庆(《原野》中饰金子)
最佳男配角奖：陈佩斯(《京都球侠》中饰赵狐狸) 最佳女配角奖：吕丽萍(《老井》中饰喜凤)
特别奖：《闪电行动》(香港银都机构有限公司与八一厂合拍) 观众喜爱的台湾演员奖：胡慧中(《欢颜》中饰齐盈) 颁奖时间地点：1988年8月20日，深圳体育馆 注：本届加颁观众喜爱的台湾演员奖
第12届(1988)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《春桃》《寡妇村》《共和国不会忘记》
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最佳男演员奖：姜文(《春桃》中饰刘向高)姜文第二次获得百花奖最佳男演员奖
最佳女演员：刘晓庆(《春桃》中饰春桃)(刘晓庆连续第三次获最佳女演员奖) 最佳男配角奖：申军谊(《欢乐英雄》《阴阳界》中饰许三多) 最佳女配角奖：巩俐(《代号美洲豹》中饰阿丽)
颁奖时间地点：1989 年，本届颁奖仪式采用送奖上门的方式。
第13届(1989)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《开国大典》《本命年》《巍巍昆仑》 最佳男演员奖：古月(《开国大典》中饰毛泽东)
最佳女演员奖：宋佳(《庭院深深》中饰章含烟、方丝萦) 最佳男配角奖：孙飞虎(《开国大典》中饰蒋介石) 最佳女配角奖：林默予(《红楼梦》中饰贾母)
颁奖时间地点：1990 年12 月10 日，武汉市洪山体育馆
第14届(1990)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《焦裕禄》《龙年警官》《老店》 最佳男演员奖：李雪健(《焦裕禄》中饰焦裕禄)
最佳女演员奖：宋佳(《落山风》中饰素碧)宋佳第二次获百花奖最佳女演员奖 最佳男配角奖：陈裕德(《斗鸡》中饰孙老倔)(陈裕德第二次获最佳男配角奖 最佳女配角奖：伍宇娟(《龙年警官》中饰仲小妹)
颁奖时间地点：1991年11月18 日，北京中日青年文化交流中心二十一世纪剧场
第15届(1991)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《大决战》《周恩来》《过年》 最佳男演员奖：王铁成(《周恩来》中饰周恩来) 最佳女演员奖：赵丽蓉(《过年》中饰母亲) 最佳男配角奖：葛优(《过年》中饰丁图)
最佳女配角奖：吕丽萍(《青春无悔》中饰郑加农前妻)吕丽萍第二次获百花奖最佳女配角奖
特别奖：刘晓庆 (刘晓庆因198
7、198
8、1989年三次获得百花奖最佳女演员奖，第一届中国电影金鸡百花电影节特授予她百花奖特别奖。) 颁奖时间地点：1992 年11 月，桂林市 注：本届也是第1 届金鸡百花电影节
第16届(1992)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《杨贵妃》
最佳男演员奖：古月(《毛泽东的故事》中饰毛泽东)古月第二次获百花奖最佳男演员奖
最佳女演员奖：巩俐(《大红灯笼高高挂》中饰颂莲) 最佳男配角奖：冯巩(《站直口罗，别趴下》中饰高文)
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最佳女配角奖：陈小艺(《离婚》中饰马少奶奶)
颁奖时间地点：1993 年11 月，第2 届金鸡百花电影节在广东省广州市举行
第17届(1993)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《凤凰琴》《重庆谈判》《炮兵少校》 最佳男演员奖：李保田(《凤凰琴》中饰余校长) 最佳女演员奖：潘虹(《股疯》中饰范莉)
最佳男配角奖：孙飞虎(《重庆谈判》中饰蒋介石)孙飞虎第二次获百花奖最佳男配角奖
最佳女配角奖：丁嘉莉(《无人喝彩》中饰韩丽婷)
最佳合拍片奖：《狮王争霸》(北影，香港电影工作室)
颁奖时间地点：1994年11 月，第3届金鸡百花电影节在湖南长沙举行 注：第17届百花奖和第14届金鸡奖。加颁最佳合拍片奖
第18届(1994)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《被告山杠爷》《留村查看》《一个独生女的故事》
最佳男演员奖：李仁堂(《被告山杠爷》中饰山杠爷)李仁堂第二次获百花奖最佳男演员奖
最佳女演员奖：沈丹萍(《留村查看》中饰罗彩云) 最佳男配角奖：谢园(《天生胆小》中饰马强) 最佳女配角奖：李媛媛(《天生胆小》中饰刘羽)
最佳合拍故事片奖：《天与地》(福影，香港天幕公司)
颁奖时间地点：1995年10 月，第4届金鸡百花电影节在北京举行
第19届(1995)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《红樱桃》《七·七事变》《混在北京》 最佳男演员奖：张国立(《混在北京》中饰沙新) 最佳女演员奖：郭柯宇(《红樱桃》中饰楚楚) 最佳男配角奖：方子哥(《混在北京》中饰哲义理)
最佳女配角奖：何赛飞(《敌后武工队》中饰演小红云)
最佳合拍片奖：《大辫子的诱惑》(澳门蔡氏)
颁奖时间地点：1996年10 月，第5 届金鸡百花电影节在云南昆明举行
第20届(1996)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《红河谷》《大转折》《离开雷锋的日子》 最佳男演员奖：高明(《孔繁森》中饰孔繁森) 最佳女演员奖：宁静(《红河谷》中饰丹珠) 最佳男配角奖：牛犇(《夫唱妻和》中饰牛二利
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最佳女配角奖：宋春丽(《离开雷锋的日子》中饰张淑芹) 特别奖：故事片《孔繁森》
颁奖时间地点：1997年10月，第6届金鸡百花电影节在广东佛山举行 注：第20 届百花奖和第17届金鸡奖。本届加颁故事片特别奖
第21届(1997)大众电影百花奖 最佳故事片奖：《甲方乙方》《鸦片战争》《长征》(谢晋第六次获最佳影片奖) 最佳男演员奖：葛优(《甲方乙方》中饰姚远) 最佳女演员奖：刘蓓(《甲方乙方》中饰周北雁)
最佳男配角奖：李保田(《有话好好说》中饰张秋生) 最佳女配角奖：张路(《这女人这辈子》中饰香草)
颁奖时间地点：1998 年10 月，第7 届金鸡百花电影节在重庆举行
第22届(1998)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《男妇女主任》《红娘》《一个都不能少》 最佳男演员奖：赵本山(《男妇女主任》中饰刘一本) 最佳女演员奖：刘欣(《红娘》中饰红娘)
最佳男配角奖：牛犇(《媳妇你当家》中饰公公))(牛犇第三次获最佳男配角奖)
最佳女配角奖：李晓红(《银幕恋情》中饰引弟)
颁奖时间地点：1999 年10 月，第8届金鸡百花电影节在辽宁沈阳举行
第23届(1999)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《我的父亲母亲》《黄河绝恋》《国歌》 最佳男演员奖：潘长江(《明天我爱你》中饰郝三多) 最佳女演员奖：章子怡(《我的父亲母亲》中饰招弟) 最佳男配角奖：尤勇(《紧急迫降》中饰刘远) 最佳女配角奖：陶虹(《说好不分手》中饰鹿欣欣)
颁奖时间地点：2000 年10 月，第9届金鸡百花电影节在广西南宁举行
第24届(2000)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《生死抉择》《漂亮妈妈》《芬芳誓言》 最佳男演员奖：王庆祥(《生死抉择》中饰李高成)
最佳女演员奖：巩俐(《漂亮妈妈》中饰演孙丽英 巩俐第二次获百花奖最佳女演员奖
最佳男配角奖：朱旭(《刮痧》中饰演许父)
最佳女配角奖：阎青妤(《留住心中的月亮》中饰月兰)
颁奖时间地点：2001年10月，第10届金鸡百花电影节在浙江宁波举行
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第25届(2001)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《二十五个孩子一个爹》《大腕》《法官妈妈》 最佳男演员奖：葛优(《大腕》中饰尤优)
最佳女演员奖：周迅(《烟雨红颜》中饰赵宁静) 最佳男配角奖：英达(《大腕》中饰路易王) 最佳女配角奖：袁立(《绝对情感》中饰安然)
颁奖时间地点：2002年10月，第11届金鸡百花电影节在江苏无锡市举行
第26届(2002)大众电影百花奖
最佳故事片奖：《冲出亚马逊》《英雄》《邓小平》(张艺谋第六次获最佳影片奖
最佳男演员奖：卢奇(《邓小平》中饰邓小平)
最佳女演员奖：徐静蕾(《开往春天的地铁》中饰小慧) 最佳男配角奖：王志文(《和你在一起》中饰江老师) 最佳女配角奖：袁泉(《美丽的大脚》中饰夏雨)
颁奖时间地点：2003年10月，第12届金鸡百花电影节在浙江嘉兴举行
第27届(2003)大众电影百花奖 最佳故事片奖：《手机》
优秀故事片奖：《暖春》《惊心动魄》
最佳男演员奖：葛优(《手机》中饰严守一)这是葛优第三次获最佳男演员奖。 最佳女演员奖：范冰冰(《手机》中饰武月)
优秀男演员奖：李幼斌(《惊心动魄》中饰乘警长)
优秀女演员奖：张妍(《暖春》中饰小花)百花奖史上最年轻获奖者，时年10岁。
颁奖时间地点：2004年9 月，第13届金鸡百花电影节在宁夏银川举行
(注：第27届百花奖最佳故事片奖改为一个，另两个为优秀故事片;本届百花奖去掉了男女配角奖，增添了优秀男女演员奖)
第28届2004-2005： 最佳故事片奖：《张思德》
优秀故事片奖：《功夫》《生死牛玉儒》
最佳男演员奖：吴军(《张思德》中饰张思德)
最佳女演员奖：刘若英(《天下无贼》中饰王丽)台湾演员首次获百花影后 最佳男配角奖：谢霆锋(《新警察故事》中饰锋)香港演员首次获百花最佳男配角
最佳女配角奖：元秋(《功夫》中饰包租婆)香港演员首次获百花最佳女配角 最佳导演奖：尹力(《张思德》)
最佳新人奖：孙俪(《霍元甲》中饰月慈)百花奖历史上第一个新人奖。 颁奖时间地点：2006年10月，第15届金鸡百花电影节在浙江杭州举行 (注：2005年国家规定颁奖两年一次，将金鸡奖与百花奖分家，2005年第14届金鸡百花电影节颁发金鸡奖(单年)，2006年第15届金鸡百花电影节颁发百花
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奖(双年)
本届百花奖实行了现场投票。本届百花奖还第一次有港台演员参加评选。)
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第四篇：浅析电影音乐对影片的重要性
毕 业 论 文
论文题目(
浅析电影音乐对影片的重要性)作
者：
王培清 指导教师：
施娓 学科专业：
音乐 班
级：
10艺术 提交日期：
2015年4月
摘要
电影在问世的最初20年里,最遗憾的就是缺少音乐。音乐作为影片的构成要素,作用非常巨大,且日益显示出对电影的重要性。欣赏一部电影时，除了唯美的画面，精彩的故事情节会给我们留下深刻的印象外，就是音乐了。一部好的影片往往有一段或者多段优美的音乐。或许就是有了这些音乐，有些电影才被历史留住。若干年后，每当那熟悉的旋律响起，思绪就会把我们带回那段特定的画面中去。大概这就是电影中的音乐。
关键词：
电影 音乐 功能
电影，是一种连续的视频画面，是一门视觉和听觉的现代音画艺术。电影是一门可以容纳多种艺术的现代科技与艺术的综合体。随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面。
电影在问世的最初20年里,最遗憾的就是缺少音乐。音乐作为影片的构成要素,作用非常巨大,且日益显示出对电影的重要性。正如著名导演弗·科波拉所说：“音乐,是电影幻觉的生命。”法国著名导演帕·谢罗也说：“一部影片若无音乐,就如同一只脚走路。所以若要我回到没有音乐的年代,我宁肯不拍电影。”许多著名导演关于音乐对影片产生的影响都十分重视,并且在自己的影片中都将其拿捏得非常准确,表达得恰到好处。可见,电影音乐作为影片的构成要素,对电影产生了非常重要的影响。
早期电影是有影像而无对白和声效的电影。把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的;但由于技术上的困难，在1920年代末以前，大部份电影都是默片。默片年代，亦被称为“银幕年代”。为了解决这一局限，有些院线在电影放映时，会在现场由音乐家根据剧情发展进行即兴伴奏，很多小镇或住宅区的戏院都有琴师。在1910年代开始，很多大城市开始有管乐师，或整队管弦乐团。给默片的乐谱多是即兴创作的。1895年12月28日，在卢米埃尔电影于巴黎的首映中，有了第一位现场钢琴师。到了1920年代末，随着有声电影技术的发明，《唐磺》、《爵士歌王》等影片开始在部分地采用有声技术，使当时的观众非常震撼，无声影片注定要被有声电影淘汰。
电影音乐，是电影的重要组成部分。音乐是对电影的诠释纽带，好的音乐，对整个影片起着至关重要的作用。通常一部电影会由多首音乐相衬，以更好地衬托出电影需要表现的内容。 为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。通过录音技术与音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知。电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在现代人的文化生活中占有重要地位。电影音乐的主要特征视听统一的综合性。电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，补充和深化对影片的艺术感受。电影音乐如脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。但特别完整的片断，仍可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。电影音乐在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。电影音乐已经成为一种新的现代音乐体裁。
电影音乐的分类：
电影音乐，在电影中出现的方式，分为两大类：
一、现实性的音乐，也叫做客观的音乐，这类音乐在画面上有声音的来源;另一类是功能性的音乐，也叫做主观的音乐，这类音乐在画面上没有声音的来源。现实性音乐包括在电影生活场景中出现的各种音乐或歌曲。例如在音乐会上表演的音乐或歌曲、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。这类音乐或歌曲都是由剧作家、导演事先在文学剧本和分镜头剧本中安排的。
二、功能性音乐一般是由作曲家专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧中主要人物的动作，特别是心理活动。在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化。这两种音乐在具体影片中是相辅相成的，有时两者亦可融为一体，难以分辨。
电影音乐又分为了几个部分,分别是:主题音乐(多指片头曲，片尾曲),背景音乐,插曲。不同的音乐在在影视中所起的作用不一样
一、主题曲或主题歌是在电影、电视剧等作品中，用来代表作品的主要乐曲或歌曲。被认为对一影片具有代表性的电影插曲。如《银河》(MOON RIVER)则是《第凡内早餐》的主题曲。在不同国家上演、播放的作品，有时会由于不同的风俗民情等因素，会另请填词人以本土语言重新填写歌词，并会另请歌手、配音员或其他人士代唱。例如欧美地区，几乎都会把歌曲与歌词重新改写，影像则是会和原作品有部分差异。一般而言，主题曲是指片头曲;但有时主题曲是另外一首，而非片头曲;而且有时片尾曲或插曲也被视为主题曲。电影主题曲是指代表影片主题的歌曲，或因风行而被认为对一影片具有代表性的电影插曲。它是电影综合艺术的有机组成部分，在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用，已经成为一种新的现代音乐体裁，优秀的主题曲还能起到宣传电影的作用。主题音乐是一部片子的核心音乐，它紧紧围绕主题思想、主要内容和中心人物，形成一定的音乐形象，起深化主题的作用。主题音乐一般在片中主要段落、主要人物或体现主题思想的时候出现。 通常主题音乐是以器乐曲形式出现，也有采用人声哼唱形式出现的乐曲。音乐在剧中的其他时候可能会以主题音乐的变奏形式出现，起辅助作用。确切地说，主题音乐最能反映剧作主题以及深化主题故事及人物，同时也能起到渲染烘托气氛的作用，可以说它是影视的灵魂和精华。影片《追捕》中，每当关键时刻或凸显杜丘的人物形象时，总会伴随着相对低沉而略带激情的主题曲，很好的渲染了当时的环境氛围同时也彰显了杜丘的人物形象，他总能在危机时刻化险为夷，深深地吸引观众们的注意力。
二、片头曲 在不同国家上演、播放的作品，有时会由于不同的风俗民情等因素，会另请填词人以本土语言重新填写歌词，并会另请歌手、配音演员或其他人士代唱。例如欧美地区，几乎都会把歌曲与歌词重新改写，电影则是会和原作品有部分差异。台湾、香港动画歌曲中，亦有部分歌曲有改唱一般而言，主题曲是指片头曲;但有时主题曲是另外一首，而非片头曲;而且有时片尾曲或插曲也被视为主题曲。
三、片尾曲(电影电视结束曲)简称ED，剧末出现有些时候是直接叠在本片最后一段后开始播放。片尾曲中常表示的讯息有演员或配音演员、编剧或脚本、电视剧幕后工作人员或动画原画及动画制作人员、相关公司成员、鸣谢机构或人士、片尾曲词曲歌手等。一首好的片尾曲能让观众的兴趣保持下去，甚至也会拉动作品的人气，可谓是点睛之笔。
四、背景音乐简称BGM，也称配乐，每当我们走进豪华的宾馆咖啡店等，音乐早已融入内部装潢体系，大堂、走廊、餐厅、卧室，背景音乐如看不见的潜流，无处不在，轻轻流淌，曲水流觞之间，给人们美妙享受。电影是背景乐常见载体，往往一部热播的作品总是伴随着优美感人的背景音乐，有的是专为其创作的，有的引用前人的名曲，背景音乐已成为一部成功电影的重要组成部分。背景音乐，也是一部电影是否优良的重要考评对象。音乐的风格、节奏、旋律都可能对影响很多人，很多电影是因为音乐而深入人心。背景音乐除了感动情绪，还能带动情绪，让电影剧情显得跌宕起伏。背景音乐在制作前，首先需要对音乐的整体风格进行设计。并且对于不同的风格需要采用不用的音乐配器。通常用于调节气氛，插入于对话之中，能够增强情感的表达，达到一种让观众身历其境的感受。在电影作品中，作为背景衬托的音乐，通常是无人声的。真正意义上的BGM起源于欧洲的戏曲，自电影有声化之后BGM得以迅速发展。它不仅需要配合画面的情节发展，还必须有着自己独特的风格，因其重要性，很多都会把BGM抽取出来，收录进相应的原声带OST里，作为副产品发售。背景音乐指在影视剧中，伴随或穿插在其中的音乐，一般多为器乐，也称作配乐。背景音乐可以是专门创作的，也可以是剧中主题歌或者主题音乐的变化发展。它们可以大段或零散的使用，在剧中可以出现一次或多次。其作用是为了渲染气氛，增强故事或者景物的表现力，起到和人们的心灵产生共鸣的作用。影片《燃情岁月》中，有一段非常悠扬的背景音乐，旋律优美而动听，给影片增色不少。本片的音乐由詹姆斯霍纳作曲，他用深沉、忧郁、悲壮、平静的蓝色基调勾勒出一个发生在美国西部草原的传奇故事。钢琴声慢慢响起，宁静中引出大气，继而转向以小提琴声为主的交响乐，犹如史诗般恢宏。在影片优美的弦乐声中可以感受到人世沧桑，世事变迁，老去的房屋，荒芜的土地„„在这本感人至深的影片当中，音乐的功劳是非常大的。
五、插曲配置在电影中，会点染影片的特定情绪。在电影中，通常有一种出现在一些重要的场景内，针对某一具体情节的内容而创作的，用以描述某种事物，抒发某种特定的感情和情绪，或表现人物的特定心理的歌曲，我们称之为插曲。它与剧情发展紧密联系，主要发挥着表达剧中人物的情感，烘托气氛，推动剧情戏剧性地发展，以及担任某种转场、闪回的作用。在影视剧中插曲同样具有主题歌曲的远期和轰动效应。我国经典的电视连续剧《红楼梦》，剧中人物众多且复杂。而插曲也是十分繁多，但是每段插曲都能很好的刻画出人物形象，符合故事情节发展。如《葬花吟》一曲，体现出林黛玉孤女无依、自己的情感世界也如败落的花朵一样无力，激起无数人的怜悯与感叹。又如《聪明累》一曲，用辛辣嘲讽的语气直接阐明了王熙凤的一生，从叱咤风云到草席裹尸，强烈的对比使观众容易体会到她的悲惨境地。
音乐与电影画面的关系分类：
按音乐与电影画面的关系，又可分为4种：
一、音画同步：音乐基本上与电影画面吻合，情绪、节奏一致，视听统一，观众在观看电影画面时，不知不觉地接受音乐。这是最常见的一种音画关系。
二、音画平行：音乐并不解释电影画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象。例如电影画面是一组短镜头，描写时间过程、人物成长或脑海中回忆的各种片断时，音乐只写出一种情绪或着力刻画人物的内心世界，使电影画面的蒙太奇(电影剪辑)更为凝聚集中，以加深观众对影片的理解。
三、音画对位：音乐与电影画面形成类似音乐中两个声部的对位关系。时而同步，时而不同步，甚至与电影画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比，从另一个侧面来丰富电影画面的涵义，产生一种潜台词，形成新的寓意，使观众得到更深的审美享受。
四、音画游离：这是60年代以后电影音乐的一种新趋向。电影音乐并不直接为剧情服务，而是起到扩大空间——延续时间的作用，它并不渲染影片的细节，而是用相当独立的姿态以自身的音乐力量来解释或发掘影片的内涵。观众可以在音乐与画面游离的情况下，自己领悟影片的真旨，得到丰富的联想与感受。如日法合拍影片《广岛之恋》就属这种情况。
电影音乐的美学功能
电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。其美学功能是：
一、通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。
二、用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明生动，可以为电影加不少的分数。
三、暗示剧情的进展或延伸。这样的音乐，有时先于画面的视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折;有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情绪。
四、引起一定时间(古代的或现代的)、空间(人类世界的或外空间)、环境(人间或仙境)的联想。
五、加强影片的总的艺术结构。电影音乐虽然是分段陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。
六、增加立体感。人类习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物。结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等等，能更有效地表现听觉形像的立体感。音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。
音乐在电影中的作用
电影音乐的功能可分为三大类：
一、物理功能
1、地点设定
2、时间设定：如歌曲具有浓厚的时代特征 电影歌曲能够体现某一时代占主导地位的审美需要和审美理想。由于每一时代的社会经济形态不同,意识形态各异,作为上层建筑的音乐艺术也相应的具有该时代的特征。作曲者在电影音乐创作中,往往根据影片内容的需要,运用时代的代表性音调,常用的音乐语言以及表现手法等因素进行创作,赋予影片强烈的时代特征,借以增强影片的真实感和艺术魅力。如《林则徐》该影片以鸦片战争为背景,塑造了爱国将领林则徐在广大人民的支持下,救国救民,抵御外侮的英雄形象。电影音乐在艺术结构上与交响乐的布局相接近，音乐主题采用主导动机形式,吸取我国传统特色的调式,创作了中国人民的战斗主题和林则徐的主题。林则徐的音乐主题的核心音调,与他微服私访、体察民情时听到盲妹街头卖唱的凄婉音调相联系,并转化为坚贞不屈的性格。在曲式结构上,继承了传统音乐中的曲牌体和板腔体;也借鉴了西洋交响乐戏剧性的表现手法,两者结合,使音乐主题在矛盾冲突的过程中充分展开,表现了时代特征。
3、塑造人物形象，加强动作：表现英雄主义与民主主义的香港90年代影片《黄飞鸿》中的《男儿当自强》，节奏快、变奏快、乐器多样，那种傲气傲笑万重浪，热血热胜红日光，胆是铁打骨如金刚，胸襟百千丈眼光万里长，誓奋发自强做好汉的英雄主义精神被铿锵有力的歌唱张扬的淋漓尽致，也表现出主人公的武功动作疾速，强劲。
4、米老鼠化(音画结合的配乐手法)
二、心理功能
1、铺设氛围：吸引观众的注意力，激发观众的联想。悬疑片中经常用恐怖的音效来吸引观众的注意，激发他们的想象。它能为影片创造一种特定的背景气氛，用以深化视觉效果;在电影《禁闭岛》中，从电影的一开始，就配以低沉的管弦乐，使心中紧张和不安，随着主人公和搭档来到了禁闭岛上并且不断接近岛上的精神病院，管弦乐变得越发低沉、洪亮和紧凑，让人的心情更加紧张，同时也从开头就烘托出这部影片的悬疑气氛。
2、揭示人物情绪
在电影《泰坦尼克号》中，在泰坦尼克号遇难后，当男女主公在海上漂浮着时，此时几乎没有背景音乐，只有远处其他人的呼唤和叫喊声，正是背景音乐的空白，表现出男女主人公疲惫不堪，同时在大难之中，对于自己命运的未知和茫然。当女主人公发现救援船想要唤醒其实已经冻死的男主人公时，背景音乐响起了影片的主题曲，悠扬的旋律很有感染力，表现出女主人公内心的悲伤之情。内心不再矛盾，同时也表达了邪恶力量被打败，正义最终取得了胜利。
3、暗示线索
4、抒情功能、推动剧情发展：音乐的抒情是音乐最具感染力的功能。在看到影视作品中的亲人、恋人、朋友久别重逢时响起的一段段煽情音乐。这时的音乐不但展现了抒情功能还把故事情节推向高潮。
5、表达主观态度：它概括影片的主题思想、表达作者对影片内容、人物、事件的主观态度
6、揭示主题思想，奠定影片风格、创造意境：电影音乐所具有的揭示影片主题思想、奠定影片风格、创造意境的功能。欢乐、喜悦的画面，便伴以欢乐、喜悦的旋律;悲伤、忧郁的画面，便伴以悲伤、忧郁的乐曲。影片《辛得勒的名单》反复出现的忧伤的曲调揭示了当时社会的恐怖气氛，以及主人公竭尽自己所能去救助犹太人但却阻止不了每天都有犹太人被残忍的杀害的事实。
三、结构功能
1、组接场景
加强影片艺术结构的连贯性和完整性，用它衔接前后两场或更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替、同一事件的若干个不同侧面的各组镜头的交替，电影时间空间的跳跃、交错等。而电影音乐在情感的表达和推动剧情发展上又有着得天独厚的优势，当语言不能到达时，音乐就出现了
2、对影片主题的强调作用 电影歌曲是对电影作品的一种高度概括。歌曲用以表达影片主题思想,概括影片基本情绪或刻画主人公性格地道战!(故事片)傅庚辰曲。影片描写抗战时期八路军与游击队同心同德,在华北平原开展地道战,消灭入侵之敌的故事。围绕剧情,采用奏鸣曲形式,通过音乐表现影片的各个场面,使音画有机地结合。
3、主题贯串全片
当我们讨论场景与场景，事件与事件，镜头与镜头之间所产生的对比，对观众造成视觉上，情感上的震撼时，我们发现音乐在其中起到了相当大的推动作用。
4、推动发展：音乐是推动剧情发展的重要元素 在电影中，有的歌曲至今参与到影片的情节中去,成 为推动剧情发展的一个重要元素。如《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》
电影音乐的使用：
一、音乐构思须根据电影的题材内容、风格样式、人物性格及导演的艺术总体构思，使音乐的听觉形像与画面的视觉形像相融合，体现综合性的美学原则。除神话片、童话片科学幻想片以及现代的实验性的电影以外，电影中的人物造型、表情、动作、语言、环境气氛等，大都是接近现实生活的自然形态。因而，电影音乐也不象一般供音乐会上演出的纯器乐曲和舞台演出的歌剧音乐、舞剧音乐那么夸张和程式化。
二、音乐常常与对话、自然音响效果相结合。在无声电影时期，有时音乐是唯一的声音，从头至尾贯串全片。由于录音技术的进步，进入有声电影时期，除音乐之外，还可以录制语言和自然音响效果，解脱了在无声电影时期音乐超负荷的现象。导演和作曲家从电影的真正需要出发，只有在表现抒情性、戏剧性气氛的时候才恰当地、有效地使用音乐。这样，既符合音乐的艺术规律，又提高了电影综合艺术的美学功能。这使音乐真正地发展成为电影综合艺术的重要的有机组成部分，对电影音乐形成分段陈述的结构，也有促进作用。
电影是艺术，眼睛和耳朵两个器官是在第一时间接收信息的人们坐在电影院里看电影的一大原因，就是想听声音刺激。电影能从无声发展到有声，这也正是人们对动效和声音的需求，其次，电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等等。只有音乐这种形式和电影在节奏上是非常统一的，其它艺术形式就略差一些。音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达这些节奏，迎合故事不同的风格、不同的场景。从某种程度上说，音乐对电影的作用是任何形式都不能替代的。”王黎光曾对他的研究生们做过一个实验，为他们放映《加勒比海盗》的同时，将国际声道的声音频道全部关掉，结果不出20分钟，有人就看不下去了。欣赏一部电影时，除了唯美的画面，精彩的故事情节会给我们留下深刻的印象外，就是音乐了。一部好的影片往往有一段或者多段优美的音乐。或许就是有了这些音乐，有些电影才被历史留住。若干年后，每当那熟悉的旋律响起，思绪就会把我们带回那段特定的画面中去。大概这就是电影中的音乐。
参考文献
[1] 查德· 戴维斯著：《电影音乐创作完全指南》，人民邮电出版社出版社2014年版 [2] 熊九智《浅谈音乐对电影的作业》http://wenku.baidu.com/view/479e7398daef5ef7ba0d3c7d.html?re=view [3] 赵秀彦《谈电影音乐对影片产生的重要影响》2011年14期
第五篇：奥斯卡经典影片《罗马假日》电影作品赏析
《罗马假日》是好莱坞一贯具有创新意识的大师级导演威廉·惠勒在五十年代的代表作品之一。惠勒成名于三十年、代末，
四、五十年代是他艺术事业的极盛时期，曾先后九次获奥斯卡最佳导演奖提名，三次捧回最佳导演金像奖和最佳影片奖。惠勒向来以精细、完美的导演风格著称。在本片的拍摄中，惠勒仍然体现了他这种精细、严格得近乎残忍的导演风格。在赤日炎炎的罗马街头，有时一个镜头竟要求奥黛丽与派克拍摄达60次之多。虽然在第26届奥斯卡角逐中，败给了《永垂不朽》的导演弗莱德·津尼曼，然而影片获得的最高票房和影评界的一片赞誉之声，特别是捧红了第一次在电影中担任女主角的奥黛丽·赫本，无疑对惠勒“残酷”的付出是最大的安慰与回报。
《罗马假日》是一部轻喜剧片。与惠勒以前导演的几部喜剧片比较起来，该片更接近弗兰克·卡普拉的风格。应该说反映宫廷王公贵族生活是一个十分老套陈旧的题材，而该片的编导却独辟蹊径，讲述了一个皇室的公主与一个穷记者意外邂逅，经过奇妙而愉快的24小时的生活，萌生爱意的现代童话故事。而且，导演那么轻松自如的娓娓道来，给人一种清新愉悦的感觉。影片的结尾虽然没有那种“有情人终成眷属”的大团圆结局，但也没给观众留下感伤情绪，完全是导演对影片的轻喜剧风格的准确把握和演员的出色表演所至。
《罗马假日》重点刻画了安娜公主纯真热情、清丽典雅，同时又具有一定反叛精神的感人形象。影片开头以新闻快报的形式，交待安娜公主出访西欧几国的行踪作铺垫，使安娜公主对官场的繁文缛节产生厌烦情绪;同时，安娜在罗马官方招待舞会上的脱鞋、在卧室趴在窗口羡慕地看着露天里翩翩起舞的青年男女等几个细节的交待，显示出她对平民自由生活的渴望;特别是当伯爵夫人让她穿不喜欢的睡衣，喝她不喜欢的牛奶，向她宣读第二天安排得满满的活动日程时，她痛苦地抱着头，怒不可遏地大声吼道：“不!我不要!我再也不要这样表演下去了。”她把官场上的一切看作是“表演”，充分反映了她对官场的虚伪和繁复的礼仪形式的强烈不满。对于安娜的这种逆反心理，她左右的人非但不能理解，反而认为她是一种病态的表现。因此，伯爵夫人找来大夫为她注射了催眠剂，强迫她听从他们的安排。在这里，一方面表现了安娜公主的单纯、幼稚、娇气与任性;另一方面也说明作为一国的公主，看起来似乎拥有令人羡慕的荣华富贵，显赫的地位和权利等，但从某种意义上讲，戒律森严的皇宫生活使她确实没有完全的人生自由，不能随心所欲。因此作为风华年少的安娜公主，对封闭、孤寂的皇宫生活的厌烦与反叛和对平民自由生活的好奇与渴望，应该说是符合人物性格的发展轨迹的。正是在这一思想动机支配下，才促成了安娜的私自逃离。同时，也折射出对封建王朝旧制度的辛辣讽刺与嘲弄!
接下来，影片以一系列生动有趣的喜剧性场景为我们展示了安娜作为普通人更为真实的一面。安娜与乔的邂逅，开始纯粹原于偶然：安娜流连街头，昏昏欲睡，乔出于好奇和对一个年轻漂亮姑娘露宿街头的恻隐之心而将她带回自己的寓所。当乔从报纸上知道安娜的真实身份后，两人一起游玩，则是出于双方的利益需要：乔想弄到关于安娜的内幕新闻去换取5千美金的酬金;安娜则想做几件自己最喜欢的事，好好放松一下，但她既没有钱又没有人陪伴，正是这种利益的驱动使两人一拍即合。谁知经过露天咖啡座、骑摩托车事件、参观“真理之嘴”和“许愿碑墙”、参加慈善舞会等一系列生动有趣、惊险刺激的浪漫之旅后，两颗心灵居然撞击出爱的火花。尽管这爱并非他们的初衷，尽管他们的地位是那样的悬殊，尽管时间是那么的短暂，又来自不同的国度，然而爱的神奇力量是金钱、地位和时空都无法阻挡的。虽然只有短短的24小时，虽然在他们的人生中只有这绝无仅有的一次，也正因为如此，这种非同寻常的神奇之爱才是他们人生中，更为珍贵、更有价值的爱!他们这种爱的产生，应该说主要还是来自于他们在人品和性格上的许多契合与互补：一个妩媚动人、一个英俊潇洒;一个纯真活泼、一个正直热情;一个知识渊博、一个博学多才;一个涉世不深、一个老练沉稳。而且当安娜出于对国家民族的责任感，提出与乔告别时，尽管内心深处都怀着无限的伤感与怅惋，但表面上又都显得那样的冷静与理智。因此可以说，影片在生动细腻地展示他们从相遇、相识、相知到相爱这一过程的同时，也热情赞颂了他们充满真、善、美的美好心灵和高尚情操。