金属家具范文第1篇
明式家具是中国蜚声海内外的重要文化象征、是极具形式美感和实用价值的器具设施, 它的形式及其所蕴含的内在精神不同于世界上别的家具种类。在过去, 明式家具曾经作为人们日常生活中不可或缺的组成部分被熟知, 在特殊的时代背景中, 也是中国文人文化重要的物质载体。自明以来, 能工巧匠善琢木制器, 且尤以江南吴文化地区出品的家具为时人所认可。不论是艺术品或是实用品, 其产生总是和一时一地的文化经济背景有关, 明式家具的兴起和吴地发展息息相关, 并在其成熟之后体现吴地文人的精神信仰。人类的文化总是具有历史的延续性, 今天的中国人心中依然会留存对过去的敬畏和追思及无法磨灭的认同感。因此, 了解明式家具, 首先就是要了解其产生的背景。
1、政治经济背景
自宋起, 中国的政治经济开始南移, 南宋时便有了“苏湖熟, 天下足”的说法。经济的发展必然会带动文化的繁荣。物质和精神生活的富足使人们对日用器皿的品质追求也更近一步。在明式家具之前, 宋式家具也是不可忽视的一个高峰。南宋之后, 中原经历战乱, 至明开始恢复。明初的统治阶级利用重农抑商的策略令国家经济得以恢复, 随着农业、手工业的进一步发展, 商品经济也逐渐繁荣, 因此现代史学家们普遍认同, 中国的资本主义萌芽至少起于明朝。这样的结果便是促成了明代手工业分工的细化和规模的扩大, 从而成就了明式家具产生的客观技术条件。
商品经济的发展总是伴随着城镇化的进行, 与此同时, 以造园艺术为代表的中国建筑也已日趋繁荣成熟。在这样的前提下, 上至官僚士大夫, 下至平民百姓, 都对自己的住宅提出了新的要求, 一时间“屋有厅使, 高广倍常, 率仿效品官第宅。”而兼具实用和装饰意义的家具也势必有了长足的发展。
2、海外贸易的发展
《考工记》中记载道:“天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者, 然后可以为良。”明朝的海外贸易让中国和东南亚各国有了交流, 于热带生长的黄花梨、紫檀、鸡翅木等也由此流入中国市场, 成为高品质的明式家具的首选之材。以至于到了今天, 提到明式家具, 人们依然会联想到这几种木材。实际上, 在民间, 柴木的选择更为广大平民阶层所接受。这些木材大多同属于硬木范畴。对木材的物尽其用也对明式家具的造型产生了不少的影响。以广式家具而言, 因为近海交通方便, 原材料相对易得, 其家具造型往往不用拼接做法, 而显得体质厚重、雕刻繁缛。到了江南地区, 则更显得巧妙流畅, 用拼接隼合体现了原材料的珍贵难得。最终, 苏式家具渐渐成为著名的明式家具的代表和象征。
二、明式家具的设计理念
明人文震亨在其著作《长物志》中写道“古人制几榻, 虽长短广狭不齐, 置之斋室, 必古雅可爱, 又坐卧依凭, 无不便适。”可见, 早在明代之前, 中国古人在设计家具时, 就已经把实用和审美并列为其重要依据了。
一件家具能被广大使用者认可首先是其功能性的成功体现。现代设计科目中有一门人机工程学, 其研究的核心就是协调不同作业中的人、机器和环境三者中的协调。其中, 机器并不是狭义的现代机械, 而是泛指机器、装置、工具、用具。这是现代家具设计学生的必修课, 有助于使未来的设计师掌握必要的家具设计人机要求和尺寸范围。其实这并不是现代人的独创。早在古代, 人们已经对家具的形制尺寸有了严格的规定。依照《长物志》中的记录, 榻、几、椅、桌、杌各有专门的尺寸规范。又比如手艺匠人中流传的“尺七、二尺七, 坐着正好吃”等基本口诀。这些, 都是极符合中国人身材比例的家具数据, 因此被沿用至今。今天, 我们观察一把明式圈椅, 会发现其坐高一般在500CM左右, 正符合现代人机工程学的舒适要求, 而其扶手末端约在92CM, 可以提供给手肘以比较合理的休憩高度。它的靠背板则呈现一种极为流畅的S型, 其实也是契合了人体脊柱的自然弯曲形态。
明式家具能成为中国古典艺术的杰出代表, 不单单在于其领先世界的人机工程理念, 更在于其高超的艺术成就。明式家具以苏作家具为代表, 而苏作家具的发展和成熟则离不开吴地文人文化的浸润和影响。明朝时, 因为商品经济的发展, 家具制作的从业人员也和今天的人们一样面临着竞争压力和机遇, 为了投士大夫和文人群体的所好, 他们自然而然会从文人文化中汲取营养。因此, 虽然古时候的文人雅士并不会直接参与家具的制作, 但是他们的审美追求乃至他们的书画创作都会潜移默化的影响到家具这种实用艺术。最直接的表现就是明式家具的书画题刻, 而以纹石为家具芯板的设计也往往能反映出高雅的水墨山水的意趣。“尚意趣、精笔墨”是明代吴门派文人的审美情趣, 这种淡于仕进而优游林下的潇洒和品质也进而让明式家具获得了洒脱质朴的艺术特点。
三、现代中式家具的兴起
由于居住环境和和作息习惯的改变, 人们的生活方式也发生了很大改变。因此, 过去的家具设计也不再能满足所有现代人的生活需求。家具必须有所改变, 这样的情况并不鲜见于历史。宋以前人们的坐姿习惯往往是跪坐或者盘腿而坐, 因此唐宋以前, 坐具的概念就与现在大不相同, 以至于往往用“席”来表明地位的不同。到了宋代, 垂足而坐成了人们的普遍习惯, 胡床、马扎到交椅和椅子的进化就极其生动的表现了这段历史的演化。
现代中式家具并不能等同于在中国制造的家具, 因为其中也有很大一部分是模仿甚至照抄了西方家具。而一味复古传统家具又不能适应现代机器大生产的环境和消费需求。原材料产地的环境因素也使硬木价格不断上扬, 令普通消费者对传统硬木家具望而却步。现代中式家具首先是对文化传统的继承。这不是将大家熟识的中国元素进行简单而杂乱的堆砌。而是在现代的工业化背景下对传统文化内涵的再诠释。
明式家具具有精、巧、简、雅的造型特点, 也就是选材精良, 制作精湛;制作精巧, 设计巧妙;造型简练, 线条流畅;风格清新, 素雅端庄。所以, 单从审美的方式来看, 这和现代人的品位并不相悖。只不过与西式家具不同, 明式家具所蕴含的是“尚意趣、精笔墨”中国古典品格。判断现代中式家具也正是以此为依据。打破旧俗、运用新技术新材料成了现代中式家具不同于传统明式家具的特点。造型、材料、技术上的创新也赋予了现代家具更广阔的发展潜力。
然而, 现代中式家具的兴起和发展却并非一帆风顺。明式家具至明清成熟鼎盛, 而中国社会却在之后迎来极为动荡残酷的历史时期, 在这样的社会环境下, 传统家具业毕竟难以发展。到了民国时期, 由于西方文化的突然涌入和部分精英人士对西方的推崇, 民国的家具设计往往调和了大量的西方文化要素。部分家具甚至直接将西方巴洛克、洛可可风格的元素生搬硬套在中式家具上, 其本质实际上是以中国传统工艺和材质进行西方家具的制作。这样的情况并不是艺术品或者实用器皿发展的正常态。这种现象, 其实在西方社会也曾经出现过, 工业革命后, 大量丑陋的工业品令部分西方的设计师感到不满, 从而走上复古的极端路线。虽然表象并不相同, 其实中外同源, 都是人们审美和现代工业化的对撞造成了艺术发展的困惑。
改革开放之后, 随着现代经济的发展和传统文化的再认识和复苏。人们再一次的把目光转向了古典家具。一地的风俗与喜好总是和它的历史息息相关, 养育中华民族的土壤不变, 造就华人精神的文脉不改, 中国人始终继承自千年之前的古老血脉。西方的文化始终不可能带给人们真正的精神抚慰。能体现民族风格和审美趣味的家具设计成了从业人员的追求。20年来, 人们对现代中式家具的探索和尝试从未停止过。
四、明式家具设计理念在现代家具设计中的体现
从宏观看, 现代家具业面临的机遇和挑战同百年前明式家具大兴之时并无不同。经济的发展带来技术的变革, 生活方式的变化带来居住环境的改变, 原材料的稀缺和新材料的出现带来材质的变化, 不同地区文化的百花齐放则要求对审美风格的提炼和把握。回顾明式家具的基本特征, 精、巧、简、雅, 现代中式家具对变革的应对也不外乎此。
首先, 中式家具的选材虽精, 却不是一成不变。从传统柴木到产自热带的硬木就是其变化。现在自然环境日益严峻, 家具业更应走可持续发展, 不必将目光始终锁于定价格越发昂贵的红木上。
中式家具的精髓不在于外在而在于内涵精神。是中国人天人合一以自然为美的审美追求决定了人们对天然木材的热衷喜好, 是文人对君子磊落淡薄的品质追求决定了传统家具的简练流畅。现代家具的发展不能是对西方文化的全盘抄录, 而应是对传统审美意趣的继承。不同于西方对于“简”的表达, 中式传统之“简”更给人以一种端庄、隽永的美态。
从生产技艺角度出发, 明式家具本身具有极强的中国工艺特色, 中国传统家具不用铁钉全而以隼卯整合各部件, 其构思之巧工艺之妙闻名海内外。剔去非遗的文化意义, 隼卯结构更能应付辗转各地不同的气候环境, 构件间的自然间隙留下了冷热干湿的形变余地, 从而让家具更具稳定性。并且, 因隼卯结构而造就的外形特征已成为一种穿越古今的审美意趣。
传统家具设计中对数据的确切要求体现了现代设计师的实用性理念, 明式家具本身达到的艺术高度更是对现代设计师的鞭策和激励。现代中式家具的发展之路依然在设计师脚下伸展。探求出兼备实用性和审美性的独具中国特色的家具设计之法, 承接自古代流传至今的人文传统, 可以增加今天的中国人对自身文化的归属感, 亦可以满足消费者对这一产业的实际需求。
摘要：经济、技术、生活方式和环境变化带来了家具设计的变革。现代中式家具是对文化传统的继承, 这不只是将大家熟识的中国元素进行简单而杂乱的堆砌, 而是在现代的工业化背景下对传统文化内涵的再诠释。明式家具的基本特征中的精、巧、简、雅所蕴含的艺术性、实用性和工艺性, 既可以增强今天的中国人对自身文化归属的认可, 亦可以从实际出发应对当今世界技术的变革和可持续发展的环保策略。
关键词：明式家具,现代设计,材料,工艺,设计理念
参考文献
[1] 梁丽伟.明式家具的设计理念及其对现代设计的启示研究[D].山东:山东大学, 2009.
[2] 胡镇延.明式家具设计理念及其对现代中式家具设计的启示与思考[D].黑龙江:东北林业大学, 2012.
[3] 过宏雷.社会意识与设计观念[J].无锡轻工大学学报, 2001.
[4] 石磊.浅谈新中式家具设计课程研究的重要性[J].大众文艺 (理论) , 2009.
金属家具范文第2篇
多变家具是家具多元化发展的必然产物, 多变家具经过机械设计师、工业设计师、室内设计师共同设计, 是多学科多领域共同合作典型产物, 设计师通过合理的的尺寸优化、机构设计、造型设计使其能够实现变形、分解、重组以达到节约室内空间改变室内环境的作用, 为人们提供了舒适高效, 高质量的生活, 也为家具产业注入了新的活力。
多变家具的发展主要有以下几方面原因: (1) 最早是为了减去一部分低收入人群的经济负担, 一件家具可以当作多件家具来使用, 使得多变家具在低收入家庭中倍受欢迎。 (2) 越来越多的青年群体热衷与购买多变家具, 主要从两方面考虑: (1) 刚步入社会的青年人收入水平较低, 进而住房面积受到限制, 购买节约空间的多变家具成为了他们的首选。 (2) 越来越多的青年人为了追逐个性, 很热衷与对新鲜事物的尝试再加上多变家具的确有其独特优势, 不同寻常的使用感觉使得青年人成为了多变家具的主要消费群体。 (3) 部分老年人成为多变家具消费的又一推动力, 年老体衰, 在收拾家务方面也渐渐的力不从心, 进而小户型成为他们热衷的居住环境, 多变家具也成为了首选家具, 一物多用, 不仅节省了空间, 收拾起来也方便了许多。 (4) 人们的环保意识逐渐增强, 多变家具可拆卸、可重复利用的独特优势成为了环保人士的首选。
2 多变家具的特点
2.1 多学科多领域的结合
多变家具的设计离不开机械设计师对家具的结构优化, 家具的受力分析;也离不开工业设计师对造型的把握, 色彩的运用和用户使用心理的深入分析;更离不开室内设计师对室内环境的整体把握, 多变家具无论从设计、生产、销售还是用户最终的使用分析都需要多学科多领域共同努力。
2.2 充分利用小空间
小户型住宅内多变家具可以通过以下方式实现空间的高效利用。 (1) 对家具上下层空间的有效利用。对于家具来说, 其上下空间的使用是较少引起重视的问题。由于住宅层高并没有绝对标准化, 因此带来了其上下空间浪费的问题。小户型住宅的多变家具应与空间配套设计, 应能融入住宅墙体尽量贴合墙面。这样能够大量得节约空间。 (2) 多变家具的整体化。家具与家具之间的多余空间同样值得精密利用, 如果室内的所有家具都能成为一个整体, 那么所有的多余空间就可以被整合利用了。 (3) 家具的可变化。家具在时间轴上的使用情况是不同的, 例如白天很少使用到床, 晚上很少使用到沙发, 沙发床实现了床与沙发间方便的转化。这样的设计能够营造功能复合的弹性空间, 体现了将小面积空间进行最大化利用的思想。
2.3 可以随时改变室内环境
大部分人家里的家具都是比较固定的, 但是对于那些追求个性的年轻人而言一成不变的陈设显然是难以接受的。而多变家具的使用不仅可以经常变换样式, 也不会显得过于凌乱。这样的话改变一样家具就会改变一个环境, 还会改变人的心情。
3 多变家具的未来发展方向
(1) 智能化家具正从梦想走入现实, 一块小小的智能芯片和相应的电气设备就能够使多变家具实现智能化、自动化的变形, 甚至可以根据人们的心情来调节不同的色彩与机理, 智能家具产品甚至可以和电脑、电视机等连成一体, 使之成为自动控制、扩展、享用的休息, 工作、学习、娱乐家庭综合信息服务平台。
(2) 可持续发展战略对多变家具的影响, 未来家具将与绿色环保紧密结合, 立足于生态产业的基础上, 合理开发、利用自然材料, 生产出能够满足使用者特定需求, 有益于使用者健康, 并且具有极高文化底蕴和科技含量的家具。
由于网络、媒体广告的发展, 多变家具也将被人们所熟知、所接受进而走进千家万户, 甚至可能不仅仅在小户型空间内使用, 只要是有家具的地方就会有多变家具的存在, 一些普通家具也可能会带有多变家具的某一些特性, 希望多变家具能够越来越多的为人们的生活带来方便, 也希望本文的撰写能够为今后多变家具的发展起到一定的积极的推动作用。
摘要：本文主要以多变家具为研究对象, 研究如何高效的利用小面积空间使室内生活更加舒适、高效、更具特色;文章第一节主要介绍了多变家具及其迅猛发展的主要原因;第二节对多变家具的特点进行了较为细致的分析;第三节作者对多变家具的未来发展做了展望。希望多变家具能够得到更好的发展, 能够为人们的生活创造出更加舒适的室内环境。
关键词：多变家具,小面积空间,特点,未来发展
参考文献
[1] 丁玉兰.人机工程学[M].北京理工大学出版社.
[2] 唐纳德﹒A﹒诺曼.好用型设计[M].中信出版社.
金属家具范文第3篇
爸爸：
你好!好久都没有和你说说心里话了。而今天，我决定把心里话写下来，让你看到。
爸爸，你知道吗，上了初中后，每当看到有赞美父爱的文章，我都不屑一顾。母爱我能真实的感受到，而父爱，我好久都不曾感受了。在近期的记忆中，疼爱我的是我妈，小心呵护我的也是我妈。而爸爸你，除了整天浑身的不整洁，胡子拉碴，笨手笨脚外，还有就是整天的冷面孔。甚至有时你挖空心思为你做点事情时，你不是反对就是忽视。更有甚者还对我的做法提出批评。
那是父亲节的前几天。班中的几个好友召集在一起，商量怎么给爸爸一个惊喜，最后我们决定为爸爸买一件礼物。我是很不情愿这样做的。因为我想即使我做了，我想肯定也是得不到你笑脸的，这已经不是第一次了。但最后我决定要买一架鱼竿。
我知道你是有钓鱼的爱好的。我记得小时候最快乐的事情就是跟随你一起钓鱼。那时候，你的脸上都充满阳光。每每看到你钓上一条鱼，我的心里就乐开了花。看到水桶里的鱼儿越来越多，伴随着的是我越来越高涨的兴奋。这些鱼儿，我会挑选自己最喜欢的养着玩。剩下的，自然由母亲加工成美味佳肴，打我肚子里的馋虫。
就在上小学5年级的时候，奶奶一场重病后的离开，使得你就好像变了一个人。从那时起，你起早贪黑，更加辛苦了。这一切我都看在眼里，打心底里心疼你。只是我忍受不了的就是你对我的不理解。
那一天，我拿着自己用积攒了好久的零用钱，给你买了一架比较便宜的鱼竿。我只是希望我的你能够和原来一样，充满阳光。我一路上紧张的想着怎么向你说出祝福的话。可是回家后，却发现你还没有来，我知道你还在外面操劳。我松了一口气。吃了晚饭后，我正在做作业。我听到你回来了。我急忙跑出去，我多想把我的心里话告诉你，让你多注意自己的身体。我看到你照旧是一脸的疲惫。我一下子拿出了我的礼物，说：“今天是父亲节，这是我买给你的礼物。”我看到你的眼中闪过一丝亮光，这让我心里一动。可是随后是你严肃的表情，语调好像严厉中带有一种责备。你说：“管好你的学习就好。以后不准乱买东西。”你当时冷酷的声音，对我是一种残酷的打击。虽然在此之前，我曾想到可能会遭受这样的礼遇。可是当时的一刹那，我还是忍不住我委屈的泪水。
在依稀的睡梦中，我听见了你对母亲说的话，里面包含了深深地自责。你说你知道女儿长大了，知道疼爸爸了。听到这话时，我的心里暖呼呼的。爸爸啊，很多的时候，我也是很不理解你。在以后的日子里，我不会再任性了，女儿会努力的!爸爸，我知道你为我为这个家做了很多，可是我却无能为力。我只希望你的心中充满阳光，希望你能够快乐起来!
最后祝愿爸爸脸上永远充满阳光!爸爸，我只想让您知道，我是爱您的。
爱你的女儿
说句心里话，我也对不起你
仰望星空，一颗流星划落;低头沉思，忽然听见几声蛙鸣。那挂在天边的，不知道是不是我日夜思念的那一颗星星?
春风
那是春风和煦，阳光明媚的日子。你手持风筝，带领着小小的我和邻居的小孩，在原野中奔跑。那天空中飘飞的纸鸢，比别家小孩的蝴蝶、蜻蜓都飞得远、飞得高。平平稳稳，不颠不簸，迎来一阵阵吆喝声、欢呼声……邻居大叔问我纸鸢在哪里买的，我说是爸爸做的。大叔说，难怪风儿都讨你家的好，我和爸爸只是咯咯地笑，体味着什么是快乐。
夏夜
那是个月色朦胧，轻风荡漾的夏夜。你躺在草地上，我枕在你怀中，只听见蛙声一片，真如钟鼓齐鸣，蔓延到天地之间，整个天地都沉浸在这鼓乐声中。这时，你指着星空，给我讲述天际银河系里那些缓缓流淌着的传说，你说：“最耀眼的那一颗是北极星，你就是爸爸的北极星!”那一刻，小小的我，开始体味着什么是幸福。
秋日
那是个秋风萧瑟，层林尽染的秋日。我来到山下，看见夕阳照红了山冈，有一个脊背佝偻的身影，扛着犁、赶着牛，步履蹒跚地从山上走来，定格在我的记忆中，那就是你，我日夜思念的父亲。你日渐消瘦的身躯，已经不是当年那年富力强的身体。当我接过你肩上犁的时候，没有看见你的笑容，却听到了你轻轻的叹息。这时的我，体味着什么是心酸。
冬雪
那是个北风雪呼啸，雪雨连天的季节。我得知你病危的消息，立即赶往医院。我拉着你的手，只听见你说：“对不起啦，你要好好照顾自己。”说完，你就撒手而去了。顿时，我的眼泪夺眶而出，我的天空顷刻坍塌了。那天空中飘飞的纸鸢，那夜空中的北极星，还有那佝偻蹒跚的身影都没有了，我撕心裂肺地哭喊，体味着什么是痛苦。
尾声
金属家具范文第4篇
摘 要：本文以文化会展中的可拆卸家具设计实践为主要研究内容，通过对会展家具的可拆卸性、设计准则、模块化设计及模块化建设和维护的系统化研究，阐述了采取拆卸设计对于会展家具降低生产成本，提高产品的适用性和集成度的现实意义和设计价值。
关键词：会展家具 可拆卸 设计 实践研究
[江苏省教育厅高校哲学社会科学课题：当代中国文化会展中的可拆卸家具设计实践研究。课题编号：11SJB760007]
一、会展中的可拆卸家具设计概述
近年来中国会展业取得了长足发展，展览的规模和层次不断提高。随着产业结构的调整和不断重组，会展已经从建筑和室内设计行业中分离出来，成为独立和规模庞大的新兴行业。
随着会展的规模和频次逐渐提升，其中造成的铺张和浪费也愈加明显，比如一个不到一周的临时性展会，其投入却经常能达到实体展馆的投入程度。然而展会结束以后，很多展会搭建和会展家具却不能够回收再利用，给带来社会资源带来巨大的损失，城市环境也收到一定程度的污染。若可拆卸会展道具能够得以普遍引入会展业，展台展架中的许多零部件即使不能继续使用，其材料通过分类回收后，也可以继续使用，从会展家具的全生命周期可以看出，可拆卸是其生命周期中的重要阶段之一，是实现会展家具从“襁褓”到“再生”这一过程中的重要环节。
二、会展家具的可拆卸设计研究
（一）会展家具可拆卸性信息的系统设计
会展家具的可拆卸设计是一个复杂的系统工程，需要在设计的前期调研和构思阶段对设计进行整体评估，提前确定大量的相关的产品信息，比如功能信息，材料信息，工艺信息，零件信息，使用方法、维修信息，回收方式等，建立会展家具的信息模型。建立了产品的信息模型后，就可以根据这个模型对产品的拆卸和回收做出分析，确定各零件的拆卸和组合方式，计算出全过程的实际成本。
（二）会展家具的拆卸流程和生命周期分析
现有的会展家具的结构通常较为繁复，为了减少其复杂度，有利于将其拆解以利于大规模定制、生产及批量回收，可以将产品拆分成几个子部件，子部件通常可以被分为功能子部件（功能相似性的部件）、生产子部件（生产方式相同的部件）、几何子部件（装配关系相似的部件）、生命周期子部件（生命周期相似的部件）等。
可拆卸会展家具的生命周期设计是从概念生成阶段就考虑产品周期的各个方面，从提高产品综合性能的角度出发，尽可能的满足产品的绿色设计和和持续发展的要求。研究出既满足大规模产业化需求，又满足消费者的要求，具有良好的环保性能的可拆卸会展家具产品。下图为会展家具的拆卸流程和生命周期分析图。
三、可拆卸会展家具的设计准则
（一）会展家具模块化设计准则
模块化设计是在对不同功能或相同功能不同性能、不同规格的产品在进行功能分析的基础上，进行功能分解和模块优化，通过模块的重构和再次组合构成不同的产品，并满足市场需要的一种设计方法。图2所示为可拆卸会展家具的模块分解图。
可拆卸会展家具的模块化设计的一般准则如下：
1.模块的分层级准则：在会展家具设计中，可以将产品按功能进行重新拆分和模块分解。层次和级别越低，模块越简单，产品的通用化程度就越高。在这个过程中，进行合理的模块分级是首先要进行和最重要的一个步骤。
2.模块的扩展性准则：模块在尽可能的相对独立的基础上，个体和个体之间又具有某种联接性和功能的可拓展性，在在模块设计时要充分考虑模块的这种可扩展性，在同一件或一批产品中尽可能使用具有相同功能的模块，从而简化拆卸组装和产品回收利用的过程。
3.模块的维修性准则：根据产品的各方面特点、如组装方式、分解单元、材料消耗、更新可能性等来归纳模块内容。对于相同产品，模块应具有通用性，同时寿命等级应该相同或相似，这样会有利于会展家具的回收和再利用，从而降低维修和拆卸工作的难度和技术强度。
4.模块的重复利用准则：在模块设计时充分考虑模块的回收重用，尽量避免零件表面的二次加工，如油漆、涂层、电镀等。在满足功能的前提下，给模块的修复留有余地以便于模块修复再利用，如留有加工余量；或者在模块设计时设计多余结构，如设计多余的装配孔，从而实现模块的直接重用。
5.模块的功能集成准则：在满足会展家具的功能的前提下，尽量减少零部件数量，简化掉一些不必要的功能，合并后的零件结构要易于成型和制造，以免增加制造成本。
（二）紧固件、连接件设计准则
可拆卸零部件的结构和联接方式对会展家具的可拆卸性有很重要的影响，因此在设计过程中应尽量采用简单和易拆解的联接方式，并适当减少连接件的种类和数量，使操作会展家具的拆卸过程具有良好的可达性。
1.紧固件数量最少化准则：在满足会展家具的使用功能的前提下，紧固件使用的数量要尽可能精简，这样在拆卸过程能够减少重复操作，提高组装效率。
2.紧固件类型统一化准则：会展家具的连接件类型要尽可能精简，以减少拆卸工具的种类，简化拆卸工作。
3.装配过程简单化准则：拆卸的操作过程尽可能简单，尽量避免复杂的旋转运动，以直选运动为主并减少拆卸距离。
4.易于装配和拆卸准则：会展家具的设计中应尽量减少如铆接、焊接、粘接等不宜拆卸的联接方式，使用易于拆卸的联接方式，比如搭扣联接、插销联接等结构方式。
四、会展家具设计的模块库研究
（一）可拆卸会展家具的模块分类
1.从作用上划分：功能模块、装饰模块
功能模块：会展家具设计中首先需要考虑的要素，也是会展家具的可拆卸性设计的开发人员确定产品的基本功能、辅助功能、特殊功能等的主模块。装饰模块：在满足产品基本使用功能的前提下，对会展家具进行装饰和艺术化处理，以满足人们的审美和精神需求的主模块。
2.从级别上划分：零件级模块、部件级模块、单体模块
单体模块：构成会展家具的基本结构单元，即是特定产品，又能够以模块的形式存在。部件级模块：由产品的零部件级模块组合而成，是会展家具的部件单元。零件级模块：它是会展家具最低级别的模块，是最简单的模块单元。
3.从组成结构上划分：通用模块、专有模块、接口模块
通用模块：适用于多个不同会展家具产品的模块，是可拆卸会展家具开发的重点。专有模块：专门用于某种特殊产品或结构的模块，其在模块化设计中的使用数量要加以控制。接口模块：此种模块作为连接方式而存在，可以连接各种模块的标准化接口。
（二）会展家具模块库的建立和维护
1.模块库的建立
在前面对于可拆卸会展家具的研究成果基础上，将已经分类好的模块进行设计和更新。其中包含两方面内容：（1）对会展家具的各模块进行分类，并编号，将现有模块进行功能设计、结构设计、接口设计等，然后把设计分类好的模块存入模块库。（2）根据会展业和参展企业的需求，及时结合新技术和工艺，改进现有模块，以保证会展家具的市场竞争力和可持续发展。
2.模块库的后期维护
已经建立好的模块库需要定期进行更新和维护，根据不同市场和客户的特定要求，对原有模块进行修改或重新设计，以保证模块库中的模块组成的产品符合会展市场的要求，符合国家标准和会展企业的个性化需求。建立和管理好可拆卸性会展家具的模块库，可以减少新设计的工作量，并在合理继承的基础上进行传承和创新，在大幅度降低成本的基础上，保证了产品开发的系统化和准确性，为会展企业赢得优势
参考文献：
[1] 李雪莲.家具模块化设计方法研究与设计实务[D].南京林业大学，2007：24
[2] 陈志伟，徐鸿翔.面向拆卸设计的可拆卸性评价指标研究[J].制造业自动化，2003（07）
作者简介：
周 波，南京工业大学副教授，南京林业大学博士研究生。研究方向：展示设计、室内设计。
杨京玲，博士后，南京艺术学院讲师。研究方向，室内设计、展示设计。
金属家具范文第5篇
摘 要：随着社会经济的快速发展，消费形态已经发生巨大的变化，人们也产生了不同的酒店需求，对酒店的文化品质也提出了全新的要求。儒家文化作为传统文化的中心，有较强的代表性。在我国传统文化的优秀表现中，儒家文化受到的关注度相对较高，我们通过酒店室内设计中儒家文化的展现，全面探索了酒店设计中儒家文化的应用策略。
关键词：儒家文化;酒店;室内设计;运用分析
引言：
当前我国酒店设计形式越来越多样化，展现了多形态的功能和价值，因为酒店设计的复杂性，使得酒店的文化形态和其他文化相对不同，优秀的酒店设计不仅满足了酒店本身的使用价值，同时也体现了文化特征的个性化。大部分酒店的管理者在室内进行设计过程当中，不仅要展现酒店的企业文化，同时要体现酒店的功能和价值。
1. 儒家文化与建筑设计
儒家文化是传统文化中的精髓。儒家文化从政治和经济方面全面形成了和谐的文化氛围，它对于中国传统建筑设计有着重要的作用。大部分设计师在酒店设计过程中，采用儒家的文化特征进行系统性设计，从而使得酒店在拥有现代主义功能的同时，拥有较强的传统文化属性，它通过空间的合理布置，使得酒店的结构和外观空间设计的更加合理，从而将传统文化和现代技术完美的融合。
2.酒店概述
酒店作为人们外出游玩过程中常居住的室内场所，是人们进行社交活动的主要地方。酒店从形成以来，就与人们的生活有着密切的关系[1]。在国外，它通过为客人提供有价值的餐饮居住服务，从而产生实际的价值。
3.我国酒店室内设计现状
与西方的发达国家相比，我国酒店业的发展时间较短，在新中国成立之后，酒店行业才迅速崛起。在上世纪60年代左右，中国的酒店业几乎没有经过设计，在改革开放之后，社会对于酒店的依赖性越来越强，酒店的设计环节也逐渐成熟。然而由于我国没有相应的发展经验，面对世界多元的设计形态，我国的设计界相对混乱。酒店设计也从模仿到逐渐创新，经历了30多年的发展。因为在酒店设计中缺少相应的设计经验，使得酒店的设计风格大小异同，有巨大的相似性，缺少一定的创新表现。酒店设计过程当中，没有根据区域环境进行人文风貌的有效展示，从而不能形成有效的生态特征。在我国酒店设计过程当中，因为重视轻度装修，浪费的大量的装修材料，使得装修的效果与设计表面形成一定的差距。
4.儒家文化在酒店室内设计中的运用体现
4.1 功能分区
通过儒家文化的展现，全面结合了传统文化和现代人文精神，将儒家文化和艺术进行全面融合，从而形成创新的设计理念，它通过文化体验和住宿功能的有效展现，形成了一体化的商务酒店形式，根据酒店的整体定位，通过人性因素的有效展现，从而根据酒店的房间功能进行区域划分，全面体现了酒店的文化和价值。
4.2平面布局
酒店设计过程中，通过儒家文化的展现，直接体现了酒店的功能和价值，结合当前社会的发展现状，进一步创新儒家文化的运用效果，通过酒店空间的平面布局，体现出了儒家文化中以人为本的文化理念[2]。
4.3. 空间布局
在空间的实际设计中，所形成的视觉效果直接反映了客观世界的形象结构，它是建筑文化的有效表现形态。空间设计对于酒店设计至关重要，它也是主要的设计内容，其空间的分隔形式主要包括：地面、墙面、底面的形象设计;门和窗的空间组合;通过空间的划分和隔断形成有效的空间形态;展现空间的家具功能。空间设计有较强的形象属性，不同的空间呈现的感受相对不同，它表达着空间的形象和价值。
4.4 色彩设计
色彩设计是室内环境的生命力，室内设计的色彩的有效安排可以体现出空间的层次感和灵活性，它可以对人体本身的心理和生理产生一定的影响。由此以来，在室内环境设计过程当中，设计师需要通过色彩的表达，展现儒家文化的思想和价值。长期以来因为受到儒家文化的影响，我国的建筑设计的传统属性，因为有着较强的制度制约，它全面影响了色彩的分布，在设计环节想要全面展现儒家文化的思想，就必须使得儒家文化思想与色彩拥有较高的一致性。在室内设计过程当中为了展现儒家文化，在色彩选择过程中要采用暖色调，大多采用红色的色调进行全面点缀。色彩设计过程当中，为了表达酒店的功能和形态，要运用合理的色彩范围，给客户带来家的归属感。
4.5主题烘托
在酒店设计过程当中要采用相应的主题，只有明确了设计主题，才使得酒店设计拥有更强的灵魂。设计师需要通过思维的创新，利用现代主题展现儒家文化，设计师需要通过传统文化的深度理解，从而对酒店的空间设计进行有效展现，它完美的将现代文化和传统设计有效的结合，之前表现出了主题的文化特征[3]。
5总结
随着社会经济的快速发展，人们也有着较强的消费能力，能否为消费者提供一个优秀的文化空间，是展现酒店服务价值的重要表现。我国现代酒店室内设计过程当中，想要摆脱传统的设计理念，拥有全新的设计思维，就必须要利用儒家文化，全面地展现酒店文化的价值和精髓，從为酒店创造出富有个性的文化思想。只有充分运用我国的传统文化，才能让酒店的空间设计更有特色，从而设计出满足消费者物质和精神需要的空间结构。
参考文献
[1]潘春雪. 皖南民间艺术在软装设计中的融合再生[D].青岛大学，2019.
[2]朱曼宁. 建筑彩画艺术形式在室内装饰中的塑造探析[D].南京林业大学，2019.
[3]严宽荣，贺诗琴.传统文化元素融入现代酒店途径分析[J].文化创新比较研究，2019，3（04）：144-145.
南阳职业学院 朱骏洺