电视谈话节目主持范文第1篇
一、内容结构
戏剧的叙事结构一般分为开端—发展—高潮—结局几个部分, 整个故事的脉络线索就在几段叙述中娓娓道来, 目前我国的电视谈话节目也借鉴了这种方法, 《艺术人生——西游记剧组22年后再聚首》中, 这期节目以西游记拍摄的经历为线索, 回忆了拍摄的艰难岁月, 当主持人问到当时拍摄的困难, 孙悟空的扮演者六小龄童回忆起收服红孩儿的那集, 火把眼睫毛都烧掉了, 这些细节也足以体现出工作人员的敬业。节目中首先请出师徒四人, 由他们先讲述拍摄时候的趣事, 再邀请到剧中的其他演员, 比如各路神仙、妖魔鬼怪等等, 通过他们的讲述了解拍摄的不易。节目的高潮是导演杨洁的出场, 她介绍了整个拍摄的过程, 回顾了面对重重压力的剧组人员是如何“取得真经”的, 让观众跟随着节目陷入了无尽的回忆, 沉浸在人生的悲欢离合中。
二、情节设计
情节设计是节目的脉络和核心, 影视作品都是虚构的, 其中对人物的刻画和矛盾的展现都是编剧创作出来的, 但是电视谈话节目不一样, 其中的人物、情节、矛盾冲突都是鲜活的, 他们本身就有很强的戏剧性, 节目要做的就是把真实的故事搬上荧幕, 用戏剧化的方式展现出来, 符合观众的审美需求。比如在《鲁豫有约》中有一集采访杨钰莹, 她在说到儿时学习音乐和舞蹈的时候, 因为偷懒跟妈妈撒谎的事情, 让我们感觉到银幕上的甜歌皇后幼时也不过是个顽劣的儿童, 有着孩子的天真和无邪。在《超级访问》中, 每期都会播放嘉宾的儿时的照片, 让观众猜测是哪一位嘉宾, 比如有一次采访李小璐, 李小璐有一张照片发型比较飘逸, 就有观众在下边猜测是刘欢, 引起全场爆笑, 增强了节目的效果。
节目《一转成双》中, 有一期节目是夫妻之间的矛盾, 主要牵扯婆媳、妯娌之间的矛盾, 先由妻子发言, 夫妇俩的矛盾在话语中尽显无疑, 加之婆婆出场, 牵扯出婆媳矛盾, 以及第三者的出现, 最后, 第三者的出现将节目推向了高潮, 各色人物为了维护自己的利益展开了争吵, 爱情、亲情之间的危机逐渐蔓延, 节目高潮迭起, 牢牢把握住了观众的心理, 节目强烈的戏剧效果引发了一阵阵高潮。
三、悬念营造
悬念的存在能够使观众的思维碰撞, 引发观众的好奇心, 制造紧张的氛围。在电视节目《幸福魔方》中, 悬念充斥着全场, 首先, 场景的设置, 一扇幸福回归门将悬念制造的非常充足。每当当事者双方解开心结, 重归于好时, 其中一方就会走进玻璃门, 意喻美满的结局。《爱情保卫战》中, 情感当事人双方最后都会站在旋转门后, 倒计时五秒钟, 如果双方都转过来, 说明矛盾接触, 两人重归于好, 如果其中一方没有转过来, 那么则说明感情破裂。在倒计时五秒的时候充满了悬念, 观众纠结于转门转过来以后, 能否看到两人破镜重圆。还有一种营造悬念的手法就是通过主持人的穿插和片花的播放来完成。
四、道具运用
道具一般是用在话剧、电影或者电视剧当中的, 是指在演员表演过程中由于场景设置或剧情需要所用的器物, 一般能够对剧情发展起到推动作用。近些年, 在谈话节目中也经常运用道具推动谈话气氛。比如在《艺术人生》中陈冲作为嘉宾, 为了营造氛围, 导演运用了三种花来代表陈冲不同的阶段。陈冲早期拍摄了《小花》, 中期拍摄了《红玫瑰白玫瑰》, 现在又拍摄了《茉莉花开》, 于是就在录制现场摆放了三盆花:一盆小花、一盆玫瑰花、一盆茉莉花, 这样就迅速切换到了陈冲的艺术生涯当中。陈冲一出来, 看见花的一瞬间, 一切都明白了。乐队也非常配合, 话题进行到哪里, 他们就弹奏哪首歌曲, 推动了现场气氛, 陈冲娓娓道来, 在节目中将几十年的酸甜苦辣、人生经历展现出来。
因此, 对谈话节目来说, 有一个好的故事固然是重要的, 但如何去叙述更加重要, 如果缺乏精妙的描述手段, 则可能将一个好故事讲的乏味不堪。故事表达有其自身技巧, 如何把握故事的内涵, 挖掘故事背后的隐情, 将情节设置的引人入胜, 这些都是吸引观众的手段。好的叙述能够引人入胜, 引发观众思考, 在娱乐消遣的同时, 感受人世间的悲喜, 从而能够观照自身的生活, 获得灵魂的升华和生命的巧妙体验。
摘要：随着我国传媒行业的发展, 电视节目越来越受到观众的欢迎, 尤其是电视谈话节目, 近些年来收视率居高不下, 分析其原因, 包括诸多元素, 比如节目制作精良、节目营销手段较好等等, 但近些年来的谈话节目中增强了对叙事策略的运用, 文章对谈话节目的叙事手段进行分析, 以期对谈话节目的发展提供有益的借鉴。
关键词：谈话节目,戏剧性,叙事策略
参考文献
[1] 刘洪生.情感类电视谈话节目的戏剧性叙事策略[J].西部广播电视, 2016 (09) :88.
电视谈话节目主持范文第2篇
一、谈话节目的魅力以及其与主持人的关系
现今的谈话节目已经充斥了整个荧屏, 由于《实话实说》的成功, 更多的成为了现在电视观众对于谈话节目评定好坏的一个标准, 是什么让《实话实说》有如此大的魅力, 它是怎样成为谈话节目的旗帜并且深入人心。下面我们就谈谈现今谈话节目的发展以及其展现的魅力。
(一) 谈话节目的兴起和它显露出的魅力
近年来, 一种新的节目形式悄然的在我国的银屏上逐渐铺开。在西方被称作“脱口秀” (talk show) 的节目以一种焕然一新的理念和形式得到了受众的大力追捧。
数据显示, 我国目前荧屏上的谈话节目达到了300个之多。这之中有大家熟知的:央视的《对话》、《实话实说》、北京卫视的《国际双行线》、湖南卫视的《新青年》、凤凰卫视的《锵锵三人行》等, 这些节目的收视群体已经趋于稳定。就拿《实话实说》来说, 从开创之初短短六年的时间内, 便拥有5000万观众成为了一个名牌栏目。
放眼谈话节目的发展史, 是什么吸引着如此大的一批受众群众, 又是什么让越来越多的大众喜欢谈话类节目呢?这就要从我们谈话节目的特殊魅力入手来解答这个问题了。首先是谈话节目的命题结合大众的需求, 符合人们的口味。
(二) 主持人与谈话类节目之间的关系
谈话节目的重要魅力所在是即兴交流。无法编排好脚本的即兴谈话, 没有办法预知突发状况, 策划与编导即便提前做足准备, 设想各方面可能发生的状况, 节目正式录制时仍然会发生各种意外。这使得编导与策划无能为力, 能处理这些状况的人唯有主持人。因此主持人在现场的应变能力会直接关系到节目的效果。
这样一来, 主持人与谈话节目的关系便显而易见, 两者互为表里。谈话节目让主持人充分展示自己人格魅力与才智才气, 而当主持风格逐渐与节目融为一体时, 主持人就演变为节目的灵魂, 为节目吸引观众竖起一面旗帜。
二、谈话类节目的核心是主持人
谈话节目的主持人是作为“调和剂”而出现的, 他是一个在节目中身兼多职, 有较为全面能力的人。他不仅是这次话题的发起者, 同时也是这次谈话的操控者。主持人对于整个谈话的把握会直接影响谈话的效果和结果的。同样在谈话节目中主持人还有着对整体谈话的引导作用。不管是从节目的策划, 对谈话的整体把握和掌控中, 主持人都起着重要的且不可替代的作用。
(一) 谈话节目的主持人从策划开始
通常来说, 前期策划是一档好的谈话节目重中之重。主持人作为节目的主角, 不仅是整个方案的实行者同时也是把控者, 这就要求主持人必须参与前期策划和构想, 如果只是直接的出现在录制现场, 是难以真正成为整场谈话的架构者和操纵者的。杨澜曾说过:“如果没有充分的案头准备, 提问往往是肤浅的。来宾会认为在同一个小学生讲话, 甚至对牛弹琴, 谈话的兴趣肯定不高;没有准备的提问也往往是发散型的, 东一榔头西一棒子, 没有重点。半个小时的采访时间一晃就过, 而留给观众的却是一片模糊。”
谈话是人与人之间进行的, 谈话节目则提供的是一个交流的平台, 主持人参与前期筹备时, 应当把人性关怀充分考虑进去。谈话节目的选择和设题, 不仅要考虑到节目的定位, 还要注重人的因素。选择嘉宾时要迎合不同层面观众的要求。
(二) 主持人掌控现场和调控的艺术
轻松、随意的气氛是谈话节目所追求的, 可是一旦将嘉宾和观众置于镜头之下, 很有可能会使他们无法进入状态, 主持人只有用真心和诚意打动观众, 来缓解现场尴尬的氛围, 进而同嘉宾和观众拉近距离, 让他们对主持人产生信赖感。
主持人对谈话节目的掌握和把控在节目中就像及时雨。梁实秋在散文《谈话的艺术》一文中提出:“谈话不是演说, 更不是训话, 所以一个人不可以霸占所有的时间, 不可以长篇大论, 旁若无人。”同时还提出:“善言谈和健谈不同, 健谈者能使四座生春但多少有点霸道, 善谈者尽管舌灿莲花, 但总还要给别人留些说话的机会。”[1]
倾听是谈话类节目主持人需要掌握的一门必要技能, “鲁豫有约”的主持人陈鲁豫, 就把这门技能运用的淋漓尽致。乍一看她好像是在不动声色的倾听, 时不时巧妙的插上几句话, 看着似乎很随意, 但是内行会从中感受到鲁豫的内在功底, 也正因为有了这样看似随意的表现营造出一种随和, 与嘉宾的距离感越来越小, 进而让自己迅速的进入角色, 与观众产生共鸣。巧妙的用静静地“倾听”让整个节目的发展进程服从自己的“指挥”, 正是鲁豫的聪慧和高明之处[2]。
三、结论
括而言之, 主持人对于节目的整体把握和全面掌控是谈话节目的魅力所在。主持人根据自己的理解与对知识的整合, 在谈话现场所进行的有声和无声的整体结合都道出了我们今天所说的主题谈话的魅力就是主持人是整个谈话节目的核心。
摘要：谈话节目风起云涌, 1996年6月, 中央电视台制作并推出了《实话实说》, 让观众切实感受到了具有中国特色的“Talk Show”节目风格。由此, 中国的“谈话之风”异常迅猛的吹了起来。谈话节目紧贴民生, 深入生活, 主持人就要发挥自己的智慧与技巧使谈话深入人心。
关键词：谈话节目,主持人,掌控,“Talk Show”
参考文献
[1] 梁实秋.谈话的艺术[M].广州:花城出版社, 1991年4月第二版.
电视谈话节目主持范文第3篇
风格简单从字面解释，你可以把它解释为风度格调。一个电视节目主持人的风格，也权且可以称为主持人的风度和格调。也许这样的解释很抽象，那么让我们把风格这个调落在某个具体的人身上。比如说，我们常评价电视节目主持人杨澜，清秀典雅、以才取胜，评价陈铎，深沉儒雅、渊博持重，我们也常赞叹倪萍的亲切甜美，有如大姐大嫂，我们也常钦佩王刚的抑扬顿错，幽默潇洒，这一切对主持人的评价，赞叹之辞，换个角度，站在主持人的位置上，就是主持人的风格。
节目主持作为一种艺术，应该有风格，因为艺术是有风格的，不同的艺术有着不同的风格，从事同一种艺术的不同的人和作品也应有不同的风格和特点。电视节目主持人尤其是这样。这就是所谓各有千秋，非同凡响。
我国的电视节目主持人制度较之其它发达国家和地区，开始得较晚，而且也不十分成熟。电视主持也是刚刚起步，尚处于幼年时期。主持人的素质和驾驭节目的能力也参差不齐，尽管我们已经拥有了一批颇受广大观众喜爱的节目主持人，但与一些国际水平和电视机构的主持人相比，差距还是有的。下面，我们粗浅地谈一谈，我们国家的电视节目主持的现状。
从笔者几年从事电视新闻和电视节目主持工作的观察来看，我国的电视节目主持人的来源有以下几个方面：
一、由播音员转作主持。由于我国的电视是承袭传统的广播体制，第一代的节目主持人大部分是这种途径。像中央电视台的赵忠祥、陈铎等就属此类节目主持人。
二、来自文艺团体，像中央电视台的倪萍、方舒、姜昆、王刚等。
三、由记者转作主持人，这也是当今最时髦的一种主持人。如水钧宜、白岩松等。再就是从其它方面召来的主持人，所占的比例也显不大，像杨澜、姜丰等。
从种类上看，可以依据电视节目的种类大致分为专栏节目主持人和综艺节目主持人两种。当然，这两种之间也有交插，这里仅能就实际情况，根据主持人在不同节目中的身份而定。像赵忠祥，曾经是新闻节目的播音员，因主持专栏节目动物世界而出名，同时他又主持过正大综艺和多年的春节联欢晚会。孙小梅本来是电视你我他专栏节目的主持人，同时也多次在综艺节目中亮相。
随着电视事业的发展，节目主持人也成了当今电视业的一大热门。应该看到从中央到地方，各级电视台的电视节目中，主持人也层出不穷。许多主持人也深受观众喜爱，并形成自己的风格。然而，由于我们的电视主持刚刚起步，在主持人的选材与实践中也有某些失误。
其一，中国的广播电视受传统文艺模式影响严重，阻碍电视节目主持人在艺术风格上的发挥。譬如综艺节目，由于中国的节目制作体制中编导与主持几乎是割裂开来的，节目主持人只能听命于编导，而绝大多数编导从未亲自主持过节目，对主持人在节目中的实际感受一无所知，只是用文艺、戏剧的理论最多是自己的一点实践经验，主观地去框节目，迫使主持人不得不使用自己平时积累的表演功底，把戏剧的成份搬进电视节目。一台节目下来，节目主持人与同台演出的演员一样，都有演了一场戏的感觉。观众对这种节目主持人大多也不买账，因为主持人在表演，他在演的是一个导演给定位好的理想的节目主持人，根本不是他自己。
其二，从节目主持人的来源上看，我国的才源过于狭窄，这与我国的电视业过于强调专业有关，认为只有专业的才是最好的。所以我国的电视节目主持人大多来自北京广播学院播音系或各级文艺团体，这种体制往往使主持人在风格上千篇一律，没有突破。我们看到的电视节目主持人，除了个人素质与脸孔有些区别以外，在个性上不明显，没有太大的区别。另外，由于本文来自文秘之音，海量精品免费文章请登陆 查看我国的文艺体制一直是沿用原苏联的“体验生活”的老套子，生活体验往往是刻意地去拣来的，不够深入。本来很平常的人，一旦进入艺术院校和艺术团体，就马上认为自己是个“文化人”高人一等，对生活的体验基点往往是高高在上，与观众并不贴近，观众也不会从内心去接纳主持人。
其三，从我们对主持人的定位来看。我国是把主持人统统当作新闻工作者来定位的，这种定位不能说完全不对，但也不尽科学。也许正是因为这种定位的影响，主持人往往不太重视个人才华在节目中的发挥，主持人往往在节目中处于从属地位。我们常听人说我爱看××节目，而很少听人说我爱看××人的节目。既便某个主持人在某个节目中一炮打响，也坚持不了很久，就失去了特点成为导演的牺牲品。
俗话说不破则不立，我们以上对中国电视主持的针砭，其目的在于弄清电视节目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我们如何发扬艺术风格的观点。
要让主持人形成自己的艺术风格，必须给他们一个施展自我的外部环境，应该给主持人一个自己驾驭节目的机会，说到底就是让主持人作导演，至少应该作半个导演。一个节目，主持人应该至少当一半的家。主持人必须有独立构思的能力。这种构思也必须在整个节目构思中占有相当的地位。这种导演合一的节目主持人是未来电视业的一大趋势，也是最有前途的。
电视台在节目主持人的人选上应该不拘一格，专业文艺院校和团体的节目主持人固然有优势，但电视毕竟是大众传播媒介，一些来自于社会其它角落的有着不同生活体验的人往往更合大众的口味，更容易为大众接受。比如杨澜，出身于知识分子家庭，本身有着较好的知识结构和优越的自身素质，主持节目朴实自然，很多表现在外的气质就是她本人所具备的气质，这种不矫揉造作的言谈举止也是能在大多数人身上或多或少的找到，当然容易共鸣，易于为受众所接受。甚至被一些青年人奉为青春偶象。殊不知，现在热门的青春偶象之所以能迷倒万千观众，除了他本人具有一定的艺术特质以外，更重要的是他与大众的共性在吸引着人们。因为他们身上有些东西是在大众的身上也有的，所以他们有而大众没有的东西才让人觉得似乎能摸得着，伸伸手则可及，其时却是水中之月，真要摸到并不容易。俗的东西比雅的东西在这里更有功效。
我说的不拘一格的另外一个含意就是要不拘脸孔，中国电视受戏剧和传统的求全思维方式的影响，总要求节目主持人外在美而忽视内在素质，个性发挥和主持人的思想深度。在大陆，一个合格的训练有素的节目主持人的含意就是仪态端庄，能够使用标准的普通话在短时间内背下来导演交给的解说词。我记得有一年春节的某个综艺晚会上，台湾的著名电视节目主持人凌峰的一段精彩表演——当有人提及他那几分苍老又有几分丑陋的脸的时候，他居然骄傲地说：“中华民族五千年的沧桑全写在这上面。”几分自嘲，几分幽默，几分精悍又透着几分深邃，可以说答得恰到好处，语出惊人。记得还有一次凌峰主持一台大型的演出，一位舞蹈家在节目的中间不小心掉进了乐池，演出顿时中断，台下哗然。而凌峰却不慌不忙地从后台走了出来，向观众说道“如果她真的因此而残废的话，我一定娶她。”台下一阵哄笑之后，立刻恢复了秩序，演出得以继续进行。象这样丑的节目主持人，他的才华难道不比外表更重要吗另外说句不是题外话的题外话：如果没有导演的允许，大陆的节目主持人有几个敢对观众说这
样的话，开这样的玩笑。这种自我发挥恐怕是许多节目主持人想都没有想过的。
从节目主持人自身的角度，我想要养成自己独特的风格主要应注意以下几个方面：一个是要量体裁衣，充实自己。在自己的实际生活中给自己定位，这一点电视台应该给主持人一个宽松环境，在选择主持人的同时，让主持人选择节目。再就是要注意主持人自身和观众之间的距离，艺术是来源于生活又高于生活的。主持人的言谈举止如果没有高度就失去了媒介机构的权威性，从而失去了引导观众抓住观众的魅力，主持人的言谈举止如果过于有高度，往往会让观众从心理上难以接受，使观众丧失了与主持人交流的兴趣。因此，把握好尺度，让观众认为你们说的话是他们有同感而又没能表达出来的，是他们的代言人，取得观众的信任，是主持人与观众交流的关键。
电视谈话节目主持范文第4篇
那么，怎样才能使电视节目主持人在不同的栏目中展现自我才华、个性气质和语言特色，从而赢得观众亲睐呢?主持人除了必须具备过硬的专业素质和文化修养之外，化妆造型与个性艺术魅力尤为重要，在树立电视频道形象、提高节目收视率中起着不可忽视的作用，下面就谈谈电视节目主持人的化妆造型艺术与个性魅力。
一、主持人的化妆及整体形象的和谐统一
长相是天生的，屏幕形象却是可以塑造的，被称为“时代的明星”的主持人要熠熠生辉，就离不开得体的化妆与整体形象的包装。说到化妆，顾名思义，化妆是塑造人物形象的艺术手段，化妆一词源自法文Grime，意为“有皱纹的”、“起伏不平的”，化妆就是面型的修饰。其作用：一是美化仪容;二是以塑造外貌形象。由于节目的不同，主持人化妆的手法和样式也各有千秋，产生的效果自然也会各不相同。其中有的庄重大方、有的夸张、有的装饰性和象征性等等。节目主持人的化妆造型与戏剧、电影、电视剧人物化妆有着不同的表现手法，主持人化妆造型的侧重点是根据栏目性质、内容要求及个人气质和外在容貌基本特征定位的，他(她)们化妆造型既不是“扮演”，也不同于一般生活化妆。另外色彩的谐调运用也是电视节目主持人化妆造型的关键，我们既要懂得色彩的要素和色彩的象征以及脸型与色彩的完美结合等等，通过色彩艺术的运用，根据不同条件的主持人进行着装、化妆造型，眼影色之间的组合搭配、眼影色与腮红、口红色的搭配，化妆色与服饰色、化妆色与肤色、化妆色与脸型的搭配以及与环境的协调搭配等等，都要很好的把握，做到恰到好处。所以独立的妆面、发型和服装都是为了完美的个体，各个局部都为整体的和谐服务，它们的巧妙结合就构成了整体造型的完整统一。
由于电视文艺晚会的繁荣和电视娱乐节目的风靡，电视节目主持人的包装时尚化趋势，在选择色彩时，都渴望拥有更丰富的彩色。因此，严格遵守彩妆与服饰色系协调搭配的规律，已成为传统概念中选择色彩的原则。现代已将传统的色彩搭配概念已打破，取而代之的是在对比中找到色彩美丽的新平衡。任意的配搭及组合，都可从中找出现代女性的气息，恰到好处地展现出主持人的率真个性。例如：让冷色系的粉红与暖色系的橘红，同时运用在樱唇上
闪烁;金色不再仅做点缀，而是眼周大块的金色眼影再加上黑色眼线，并使用紫色的睫毛膏，让眼睛愈加闪耀迷离，体现出女性主持人独特的性感迷人，保持包装后的主持人永远具有个性风彩。
二、自然美塑造新闻节目主持人
新闻节目主持人的形象，应强调真实性、权威性和准确性，所以主持人的形象设计应以严谨、端庄、朴实的风格为主要特征，任何过于夸张的修饰都会影响新闻节目的公正性和可信度。在化妆造型上应该注意以下一些细节：
1、女主持人化妆造型强调端庄、大气，使节目具有可信性与亲和力。如去乡村采访，不要素面朝天，可化一点淡妆或生活妆，但要避免浓妆艳抹，考虑到四周的环境和采访对象与主持人的协调性。在服装方面要选择端庄大方的职业装或便装或大众化裙装等，应忌艳丽、华贵服装，色彩上不宜选用纯度和明度高的颜色，如大红、绿、蓝等，应该选择纯度和明度低一些的颜色，如红灰、蓝灰、紫灰、等色彩，这类颜色给人以冷静沉着、典雅秀丽的感觉。这样才会使记者与被采访者之间没有隔阂和距离感。
2、男主持人化妆造型时，应该主要表现男性的力度和阳刚之气，在任何光源下都不应该有丝毫被化妆过的痕迹表现在电视画面中;发型应简洁、整齐、明快和简洁自然;肤色健康;挺直的鼻型、有棱角的眉型和唇型是男主持人化妆造型的重点。过于夸张的修饰，会使男性的形象带有脂粉气，服饰以西服为主，在穿西装时，衬衫的颜色最好是白色的，衬衫袖应比西装袖长出1—2公分，衬衫领应略高一点;领带是整体服装的点缀，因此，颜色和图案的选择也要恰到好处。
外采男记者在一些细节上应该注意，如较正式或较严肃的场合，应穿着西装，夏天可穿衬衣打领带，而不能穿夹克衫或牛仔裤，出镜时也无需化妆，只需用纸吸去或擦去脸上的油光即可。
3、如采访对象是政府官员或在较正式的场合，服饰就应该讲究些。女记者可穿比较正式的西服套装，当采访对象是文艺界人士的时候，服装穿得时尚一些，色彩亮丽一些;但当采访对象是老艺术家、作家、老学者的时候，应该讲究服饰的文化品位，穿着中就显现出传统与现代的自然结合，优雅、适度。
4、新闻政论型节目主持人的化妆造型整体感觉应向新闻主持人靠拢，着装要严谨大方、尽量保持端庄，化妆切忌浓艳，把握好“直接”化妆和“写实”化妆的分寸，宜淡不宜浓。
三、 稍带夸张的化妆造型可使综艺节目主持人魅力四射、个性彰显
综艺节目主持人在化妆造型上本身就是一个看点。主持人的刻意或稍带夸张、俏皮的修饰效果，会带给观众对节目的新奇和喜爱。观众可以通过节目了解流行趋势，有些观众还会加以模仿主持人穿着打扮，这就是综艺节目能引领时尚潮流的原因之一，也是吸引一部分观众群眼球的原因。如早几年舒高在湖南卫视《娱乐无极限》节目中使用的一支别致的绒毛鸭造型笔，随后在许多城市热销就很说明问题。
综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些，妆面上可以大胆地运用时尚流行色彩，如蓝、灰和金棕色。在眼影的色彩运用上可以大胆的选用一些比较亮的色彩，如玫红、粉红、绿色、蓝色、紫色等。在发型和服装上也可以多一些变化和时尚感，但在造型上也不能过于的夸张和媚俗，一定要把握一个度。
现在的观众越来越喜欢有个性的电视节目主持人，拒绝平庸和千篇一律。要想得到观众的认同，主持人的形象和个性魅力缺一不可。回看那些优秀的、深得人心的、内容和形式的日益出新综艺娱乐节目主持人，无一不是化妆造型独特、个性十足、幽默搞笑的典范。如：央视大型娱乐竞技节目《非常6+1》主持人李咏，那标准的发型、体面的着装，将诙谐、幽默的主持风格发挥得淋漓尽致;央视综艺节目《星光大道》主持人毕福剑“言不出三句，必逗你乐”，给人印象最深的就是他自然朴素的“平民化”的形象，随意、平和是他的一大特点;湖南卫视娱乐节目《快乐大本营》主持人何炅，以他青春活泼、风趣幽默的主持风格，受到了观众朋友的喜爱;汪涵主持的《天天向上》节目深入人心，从形象上讲，汪涵也打破了湖南卫视清一色的诸如何炅、维嘉等清秀型娱乐节目男主持人形象风格，可谓是让人耳目一新。汪涵的出色不仅仅只是他的妙语连珠，生动的肢体语言、诙谐机智的主持风格、富有亲和力的笑容都为他增色不少;每次在节目里的表现让人在捧腹之后又不得不欣赏他的才华，他们无一不是以自己独特的形象和主持风格以及个性魅力在屏幕上各领风骚，赢得观众喜欢。他们在台上表现出的那种机灵和幽默都是来自长期积累的结果。
综艺节目主持人在服装造型上也可以活跃点，可根据节目的需要结合当季的流行趋势，给人以轻松、活泼、有韵味的感觉，带给电视观众时尚和美的享受。如：湖南卫视综艺栏目《快乐大本营》，青春靓丽的“快乐家族”五位主持人，因为每期节目的主题不同，呈现在观众面前的五个主持人的服装造型总是给人带来清新的感觉;他们的服装有着相同的色系，有时是新鲜平和的草绿系列;有时是热情温暖的红色系列，有时是优雅高贵的紫色系列等等，但是在款式上根据每个主持人的特点又会有一些变化，总体的风格是相融的。
四、脱口秀、谈话及生活类节目主持人的化妆造型
节目的内容是直接影响着主持人的角色定位的主要因素。在妆面上应清新、自然，色彩上应该以暖色调为主。如湖南卫视每周五晚播出的大型礼乐文化脱口秀节目《天天向上》栏目，是八位男性主持人为主体的强大主持阵容，打造出了全国第一支偶像男子主持团体，栏目根据每期节目的主题内容，展现在观众面前的几位主持人的化妆造型与服装总体很和谐，服装多以休闲为主、有着相同的色系，但款式都因人而异、各具个性的搭配，形成自然、时尚，帅气、充满活力的一支新新主持团队，给观众无限的开心和愉悦的美感，以智慧、幽默的特点和较高的文化含量及时尚潮流的装束备受欢迎。
谈话类节目应突出参与性，主持人的化妆造型需与谈话的对象相接近，需要的是与谈话对象穿着类似装束来加盟他们的谈话。如：中央三台《艺术人生》的主持朱军，湖南卫视《快乐心灵---说出你的故事》主持鲁豫;《天下女人》的主持杨澜等等，他们的妆面都没有刻意和夸张的修饰，恰到好处地展现出个人率真个性。以清爽的风格受到观众的青睐，这种随意和自然的风格会使主持人更加具有亲和力。
生活、服务类节目主持人主要面对的是普通的家庭成员，要给人一种真诚热情的感觉，的化妆要使观众感到亲切、自然、大方，象居家过日子一样，衣着可随意一些，一般选择休闲型的服装和发型，化妆要清淡可人，不要给观众距离感。比如中央电视台经济频道《为您服务》的主持人肖薇，微卷的短发，朴素的妆容，配上她经常穿的衬衣、休闲式的西装、毛衣等，这样的形象设计很好地配合了节目的主题，给观众一种富有母性般的温馨与邻家主妇般的亲切的感觉。
电视购物服务类主持人是在向观众传递最新的商品信息，也标志着时尚生活新潮流，所以主持人的化妆可大胆些，在衣着方面前卫新潮一些，但绝不可以让观众有不踏实和浮夸的感觉，所以电视购物服务类节目主持人的首要条件便是要给人庄重和信任感的前提进行化妆造型。
五、主持人的美需环境色彩与灯光的映衬
美是一个整体，主持人的美也是如此。当主持人有了成功的化妆造型，如忽略了环境色彩和灯光效果，也会黯然失色。所以灯光和舞美在电视节目主持人化妆造型中也起着重要的作用。
电视节目主持人在化妆造型中也要充分考虑到灯光的作用，舞台上特定的典型环境和气氛是由舞美和灯光所创造的，灯光的不同角度、不同明暗和不同的色光对主持人化妆色彩明暗产生极大的影响。色光对于主持人化妆色彩的影响有一定规律，光色和物色的色相相同的物体会使色彩变得鲜艳漂亮;光色和物色的色相互为补色，物体的颜色会变得灰暗;只有很
好地掌握这条规律就能在灯光和主持人化妆的配合中达到象明星一样光彩夺目的艺术效果。如综艺晚会节目，舞台灯光丰富绚丽，妆面就要明亮浓重一些。背景对妆面的影响主要是色彩方面的，比如说绿色的背景就避免用蓝色系，蓝色的背景就避免用紫色系，妆面与服装和发型相互统一。所以我们既要考虑节目内容与形式上的不同和主持人的面部特征、服装款式与色彩、个人气质风格、舞美背景、灯光色调的效果等完美的结合才能使主持人整体形象绽放出绚烂的光彩。
所以电视节目主持人的形象应该是个体才能与集体创作的结晶，它象一盏聚光灯，凝聚着电视台节目部门全体人员汗水和智慧，缺一不可。
六、外在形象与内在素质构成完美节目主持人
在电视业迅猛发展和残酷竞争中，出现在荧屏上代表节目形象的主持人，言行已不是单一个体化的表现，尤其是迈入“高清时代”的今天，主持人化妆所面对的挑战与日俱增。怎样才能在竞争中立于不败之地?提高自身的修养更是成为主持人事在必行的修炼日课。
有人说化妆只是在脸上做“秀”，而将精神注入色彩，使色彩中有语言诠释出生命的意义，这才是化妆造型要达到的最高境界。电视节目主持人的形象美是给观众一种从感官到心灵的享受，是通过了多种手段，综合地体现出一个人的气质、风度、修养和一种整体的表达。要长期培养人文化的精神品格。主持人外在的美可在短暂的时间内打造出来，但内在素养却要日积月累和熏陶才能达到的一种境界，它是由优秀文化孕育而成的内在的、自觉的一种精神品格，蕴藏于言谈举止的细微末节中，体现在其气质和价值取向上，如道德思想、文学艺术、品位气质等方面的修养，就要靠自身不断地“吸收”、不断地“刷新”。坚持道德的高度对于在主持过程中的“脱口而出”是十分重要的，主持人一定要像个“博士”，知识一定要广，因为在采访中可能会遇到各什么行业、各种知识，所以必须都要懂得一些。当然，作为一个娱乐节目的主持人，还必须要有幽默感，只有具有方方面面的素质才能让节目现场活跃起来。主持人是一个不单单是节目的串场的角色，而是节目的纽带和灵魂，他(她)控制着整个节目的方向和进度，要有理性的观察和思考来把持着整个节目的命脉和尺度，或大或小都会影响整个节目的效果，对嘉宾的沟通技巧，对突发事件的临场反应，从容地面对和解决任何情况下出现的突发问题。
节目主持人形象应该是精心设计的视觉艺术精品，所追求的境界应该是“刻意之后的随意”，自身气质与后期包装的“浑然天成”。电视节目主持人除了有外形上亲和力，关键是要有感染力，最重要的是要有个性风格和有内涵，如：中央台《欢乐中国行》主持人董卿具有内敛的东方美感的优雅造型，她的主持风格是有亲民化的、有内涵、有气质的;又如，中
电视谈话节目主持范文第5篇
总片头…..主持人;看生活百变，享生活无限。您好，观众朋友，我是主持人迪克，欢迎收看赤峰广播电视台全新的杂志类版块专栏《生活无限》。今天我们为大家安排了《生活速递》《金融时间》《时尚消费》《问鼎美食》《拍客生活》5个版块。下面跟随我一起进入《生活速递》
1 片花及《生活速递》
2 赤峰：食品流通环节送货车要备案
记者从赤峰市工商局了解到，为加强流动食品送货车的监管，从食品生产商、批发商源头监管食品质量，推行流通环节食品送货车备案管理规范制度，内容包括：食品生产商、批发商基本情况、仓库地址、送货车标志牌编号、送货人健康证等相关信息。
让公众健康水平进一步提高
“十二五”期间，赤峰市将进一步加大公共卫生服务、医疗服务、基本医疗保障、药品供应保障、卫生应急五大体系建设和医疗卫生队伍及学科建设的投入力度，使居民个人医药费用负担明显减轻，广大市民群众的健康水平得到进一步提高。
赤峰市直属机关举行纪念建党90周年暨“一先两优”表彰大会
6月23日上午，赤峰市直属机关纪念建党90周年暨“一先两优”表彰大会在赤峰国际会展中心举行。赤峰市委常委、秘书长、市直工委书记郑洪学出席了大会并讲话。 会议由市直工委常务副书记邓子彬主持，市直工委副书记李得荣宣读了表彰决定。会上，赤峰市委常委、秘书长、市直工委书记郑洪学就进一步做好赤峰市直机关党建工作提出了几点意见。一是要充分认识做好新形势下机关党建工作的重要性和紧迫性。二是要坚持围绕中心、服务大局。三是加强领导，确保市直机关党建工作任务落到实处。
4 《生活无限》片花
5 《金融时间》主持人：由于科学技术的飞速发展，特别是电子计算机的运用，使银行卡渐渐走近百姓的生活。银行卡使用范围不断扩大，不仅减少了现金和支票的流通，而且使银行业务由于突破了时间和空间的限制而发生了根本性变化。银行卡自动结算系统的运用，使一个“无支票、无现金社会”的到来不久将成为现实
6 《时尚消费》主持人; 时尚生活到底是什么?
时尚生活是都市流行的标志。
时尚生活是都市人特殊的心理需要。
有人说孤独是可耻的，而时尚生活则是抵抗孤独的手段。
片子开头同期声及正片：…….20 《美食美客》主持人：每个人都难以抵挡美食的诱惑，味蕾都是那麽的丰富、敏锐，大快朵颐之后带来的那种身心愉悦的快乐，是如此妙不可言。
片花《拍客生活》
主持人：爱生活，拍生活，《生活无限》拍客大赛正在有奖征集照片。如果您是个酷爱摄影的人，就请拍下您身边突发事、新鲜事、好玩事、幽默事，或者您家乡的发展变迁、城市建设、风土人情、自然风光。将您的照片发送到下方地址 。我们有精美礼品相送。布满灰尘的老照片，让我们感叹岁月的蹉跎，稚嫩可人的儿时照片，让我们啼笑皆非，记录现在生活的照片，让我们幸福洋溢。
有人把自己看作是生活的主角;有人把自己看作是生活的配角;有人把自己看作是生活的观众;有人把自己看作是生活的编导。您呢?赤峰广播电视台《生活无限》与您一起感悟生活、融入生活、创造生活、分享生活的美丽。
电视谈话节目主持范文第6篇
一、主持人在电视天气预报节目中的作用
(一) 桥梁作用
气象节目主持人即气象信息的“发言人”。气象节目主持人主要借助电视媒介将科学检测到的信息向广大观众传递, 不仅是气象信息服务者, 同时也是发布气象科学信息宣传者和引导者。
(二) 发言人作用
气象节目主持在节目过程中不单是对风雨天气变换的关切, 同时还负责诠释大自然的义务。结合广东《天气预报》节目, 天气趋势图中包含很多信息, 因气象主持人出镜时间有限, 需要在最短时间内将气象专家会商后获得的预报结论, 根据自身理解利用简单语言向大家解释。应确保语言趣味性、准确性、生动性, 避免出现枯燥、生涩的术语和专业词汇。
二、气象节目主持人的声音训练
(一) 节目中稳定的发声状态
主持人需要拥有稳定发声状态, 这是主持人需要具备的基本功, 可以使用胸腹联合式呼吸法对呼吸调节, 确保气息均匀、顺畅、深浅适中。同时还能增强声音弹性, 对嗓子具有保护作用, 是较为科学用气方法。稳定的发声状态可以使受众者有身临其境的感觉, 清晰表达出播报内容。
(二) 气息和发音互相配合
主持人需具备良好的亲和力, 主要体现在声音传播上。怎样才能确保自己的声音悦耳, 具有亲和力呢?首先, 克服自身紧张的心理, 使全身肌肉达到放松的状态, 这样就能使气象自然顺畅的流动。在调整好气息后, 借助发生器官相互作用就能形成声音, 检验气象是否通畅可以用声音。只有将两者结合, 相辅相成, 发出的声音才能是舒适、动听的。在实际生活中, 需要主持人有意识协调调气和发声。
三、气象节目主持人的动作手势
(一) 手势自然
可以将手势看作是语言辅助, 电视主持与舞台剧之间还有一定差异, 虽然是表演, 但不会让人有表演的感觉, 可以提前对手势进行设计, 但不要表现出设计的感觉, 也不要让观众感觉手势内容和感情缺乏, 让人有一种空洞的感觉, 应追求手势的自然效果。
(二) 指图大方准确
电视天气预报节目主持人主要职责是帮助和指导受众者对天气示意图表达信息内容进行理解和掌握, 主持人应将指图作为必修课。现阶段, 我国有很大一部分的气象节目在抠像的过程中主要是虚拟图板, 对主持人要求较高。在指图中禁止犹豫、拖泥带水, 否则人们很难看清指图位置, 还会降低可信度。在指图过程中, 需要主持人打开上下臂, 随之移动手肘部, 避免一只手移动或不断改变身体状态。对于较大指图区域, 需要主持转换角度确保身体姿态和位置均达到最佳。
(三) 注意细节
好手势是简单、得体、自然结合体。主持人不良的手势习惯将会使个人形象或表达效果大打折扣。长时间将两手相握或叠放在腹部会显得呆板僵化;做手势时未将手臂完全打开, 双肘将肋夹紧, 会让人感觉做作;两手攥拳或用力握住, 摆弄衣服或抠手指等动作会让主持人感觉紧张, 好的手势会为观众留下好印象, 吸引受众群体。
(四) 面部表情
对主持来说, 微笑是放松自身面部和口腔的主要因素, 还能给自身提供积极心理暗示, 可以增强主持人的吐字发声和表达能力。只有面带微笑, 才能让受众者感受到主持人的关切、友好和真诚, 将声音语言情感效果更好表现出来。
四、电视天气预报节目解说词定位
(一) 服务性
电视天气预报服务性特征明显。主持人在对天气预报解说词构思过程中, 应同时考虑专业因素和受众者, 如暴雨多发季, 暴雨是否引起洪涝、泥石流等, 哪些地方不适宜去也是观众关心的问题。主持人应学会换位思考, 如果自己是观众, 最感兴趣的是什么, 并及时向观众传达这些信息;对于日常生活中灾害性天气, 应第一时间发布预报、预警信息, 方便人们有充足时间防范, 避免或降低灾害天气损失。
(二) 新闻性
通常情况下, 新闻媒体会将天气信息作为捕捉的热点, 尤其是在异常天气情况出现时, 报纸、电视上都会有天气报道。对于媒体记者, 大部分天气现象都具有新闻价值, 但是在天气预报编导眼中却极为常见。气象节目主持人应集电视人和气象专家为一体, 对电视传播规律和技巧熟练掌握, 增强自身新闻意识。
(三) 科学性
电视天气预报节目科学性和准确性水平较为突出。对受众者来说, 天气预报准确性水平是衡量气象节目质量的标准。因此, 电视天气预报编导在对解说词编写时, 应认真分析天气形势, 加强同预报人员沟通交流。日常生活中收集相关信息, 了解天气对不同行业影响, 应保证每句解说词有据可依。同时, 可以将农事物候、民俗谚语等知识添加到气象节目中, 增强解说词趣味性和受众满意度。
摘要：随着科学技术快速发展, 电视技术应用也越来越广泛, 电视天气预报节目面临着很多机遇和挑战, 只有不断创新和优化天气预报节目, 才能满足观众对天气预报节目的需求, 提升自身竞争力。基于此, 本文重点探析电视天气预报节目主持人主持技巧。
关键词：电视,天气预报,主持人,主持技巧
参考文献
[1] 黄石健.电视气象节目主持人的非言语表达技巧[J].气象研究与应用, 2008 (16) .