装饰设计论文范文第1篇
艺术设计和室内设计的关系
根据《中国百科全书》的定义，艺术设计“是将艺术的形式美感用于日常生活紧密相关的设计中，使之不但具有审美功能，还具有实用功能”。换言之，艺术设计是以人为本，服务于人，大到空间环境，小到衣食住行，是人类社会发展过程中物质功能与精神功能的高度结合，是现代化社会发展进程中的必然产物。室内设计属于艺术设计的范畴，是艺术设计的一个分支，但是两者又有所区别。艺术设计更偏向于人的感受，更重视审美的要求;而室内设计首先强调室内与家具的功用、舒适性能，其次才去追求精神功能和经济效益功能。室内设计有它自己独立的理论体系，它是一门集科学、技术、艺术、管理于一身的综合学科。
室内软装饰设计与艺术设计
室内软装饰设计是一门新兴的设计门类，它是在室内设计与室内纺织品设计的基础上建立并发展起来的。随着时代的进步人们对于生活质量与居住条件越来越重视，室内软装饰设计已经成为与人们生活息息相关的设计门类。室内软装饰设计也被称为家居陈设配饰设计或软装设计，是在建筑硬结构空间基础上所进行的延伸设计。在我国，人们对“软装”的概念也是这些年才了解/熟悉。对这一起源于欧陆，风靡整个世界的装饰理念，也是从我国的沿海地区发展到内陆。时至今日，“软装”这个词，相信大家都并不陌生了，它时常出现在我们的居住环境中。我们每个人的家里，或是朋友家里，亦或是我们去一些酒店、餐厅、咖啡厅等公共娱乐空间，都是触目可及。正因人们对生活质量与品质的不断追求，越来越多室内设计师开始重视“软装饰”在室内的应用。以下组室内设计为例：这是设计师刘彩霖的作品，《雀之灵(图1))设计师抽取东方千年的线条，中式的神髓西式的简约只为脱胎换骨的明艳，营造了一种海边中式的感觉。笔者对于他的这种室内处理的手法很欣赏，大胆、前卫、在原汁原味、硬朗空灵的建筑空间里，利用柔和的软装家具陈设和色彩强烈对比的搭配应用，创造出了室内环境的新意境-蓝色中式。
通过这个案例，可总结“软装”的概念：在居室完成基本框架装修后，利用易变换，易更新的布艺、绿植、铁艺、挂画、挂毯、家具等进行的二次装饰，并通过对室内色彩的搭配，家具、物品的布局和摆设，空间层次的变化，从而为室内环境赋予新的意境，为人们带来功能合理，舒适美观，符合人的心理、生理要求，令使用者心情愉快，便于生活、工作、学习的理想的室内居住环境。“软装饰”之于室内环境，犹如公园里的花草、山石、小溪、曲径、水榭，是赋予室内空间生机与烘托室内气氛的重要元素，它能创造环境意境、强化室内环境风格、调节环境色彩等作用，毋庸置疑，它是室内设计过程中画龙点睛的部分。
室内软装饰设计与色彩的关系
当我们在进入一个固定的环境中，最先闯入我们视觉感官的是色彩。不同的色彩可以引起人不同的心理感受。所以，色彩搭配和软装运用在室内设计中有着密切的关系，它们既相辅相成、又彼此制约，二者的有效结合能够营造出截然不同的效果。合理的色彩搭配能够让软装的作用发挥到极致。
室内软装饰产品中色彩表现的重要性
室内软装饰的色彩体现了主人的性格、品位、喜好、修养等，而色彩对室内的空间感、舒适度、环境气氛和人的心理健康有调节作用。它除了具有审美价值以外，还有许多实用价值。在室内通过色与色之间的搭配来体现色彩的独有魅力，用来表达情感，突出气氛，给人的眼睛与心灵以或美或愉悦或刺激的心理感官享受;而色彩的实用价值和功能则在于某些室内软装饰产品由于价格、面料、工艺等方面限制，在形态、体量感或手感上会达不到理想的效果，这时就可以利用色彩对人们的心理影响来弥补一些不足与遗憾。如色彩以逼真、夸张、变化、互动等手法再现室内软装饰产品的形象和特征，使其更鲜明、更富有感染力。
室内软装饰设计中影响色彩的因素
1.室内软装饰设计中色彩表现与使用环境的关系
室内软装饰产品就如同艺术品，在进行软装饰设计时，要充分考虑到其使用环境的要求，使软装饰的色调与周围的环境相协调，构成有机的统一体，从而创造一个良好的室内色彩环境。如室内案例(图2)《绝对热带》：此设计中夺目靓丽的色彩、大块的丛林元素、奇幻的异域动植物，超大的棕榈叶装饰画给白墙带来了勃勃生机，仿佛置身于一个炫目的海滩小屋里，给人无限瞎想。这便是软装饰与色彩搭配的独特魅力。
又如作品《宅享春色》(图3)，春天是万物复苏的季节，春天代表了生命，绿色给了我们希望，当然绿色当之无愧是这个季节的主色调。此作品非常经典的将绿色融入到了室内设计中，通过不用的绿色冲撞、融合，再添以黄色作为对比色，给人一种潮气蓬勃的感觉，再配以软装饰的点缀，整体与局部之间相呼应，巧妙地利用了色彩的层次变化，烘托出了暖春的气氛，真是宅在家里就能享受春色。
2.室内软装饰产品的色彩设计与季节的关系
人们对色彩的追求会因季节而异。夏季是浓郁的季节，人们喜欢清凉的感觉，一想到夏季人们马上会想起各式各的雪糕和饮品，以及沙滩上穿着五彩缤纷的比基尼美女…春季是万物复苏的季节，人们的心情是愉快的、轻松的、充满活力的，宜采用明快的、鲜艳的、富有动感和充满生机的色彩;秋季是四季中色彩最丰富的季节，人们的心态是满足和安详的，可选用的色彩比较丰富;冬季万物凋零，人们的心情是渴望温暖的，因而宜采用低调的、安静的、温暖的色彩。
3.室内软装饰产品中色彩表现与消费年龄层次的关系
不同的年龄层次的人人有着不同的心理特征，他们具有不同的经济地位、社会地位、生活方式和受教育程度等，因此对色彩也有着不同的追求。所以，在进行室内软装饰设计搭配时，选用的色彩要能与居住者的审美需求相一致。不同的年龄层次的人有着不同的心理特征，他们具有不同的经济地位、社会地位、生活方式和受教育程度等等，因此对色彩也有着不同的追求。所以，在进行室内软装饰设计搭配时，选用的色彩要能与居住者的审美需求相一致。如儿童往往喜欢知觉度强的饱和色，儿童里面又有性别之分，小女孩可能多半喜欢粉色，而大多数小男生喜欢白色、蓝色、黑色;青年人多喜欢一些大胆的强烈色彩;年长者比较喜欢沉着素净的色彩。女性喜欢柔和、妩媚的色彩，或者是田园风格的一些清雅的碎花;男性则喜欢阳刚、粗犷的色彩。这些都是根据不同的人群不同的喜欢去进行挑选的。
4.室内软装饰产品的色彩设计与不同民族的关系
不同的民族也有着不同的色彩爱好。如汉族一般喜欢红、黄、绿等色，红色表示喜庆，黄色象征神圣、权威，绿色代表繁荣和青春;土家族喜欢白色，青色等，白色代表着白虎，土家族人崇拜白虎，白虎在土家人心中占有极高的地位，而青色代表着西兰卡普，是他们的民族织物。
结语
时代在变，时尚在变，潮流在变，室内装修也在不知不觉中发生着变化。特别是室内软装饰显得就越来越重要，也越来越受到人们的青睐和重视。色彩不论是在室内软装饰设计中起到点睛的作用，同时在艺术设计中也占据重要的地位。在新的时代和潮流趋势下，相信色彩对室内软装饰设计的影响也会越来越大，前景也会越来越好。
图片目录：来自于《时尚家居》杂志
(作者单位：华中科技大学)
装饰设计论文范文第2篇
【摘要】随着我国经济的快速发展，建筑行业取得了快速的发展，人们生活水平得到了不断提高，随之而来的是对建筑装饰设计也提出了更高的要求。当建筑装饰设计不断地创新与发展的同时，也存在很多问题，现结合了装饰工程的特点，从装饰设计基本原则、要素、及要点3个方面入手，对装饰设计这一专业进行了探讨及论述。？
【关键词】建筑装饰设计；基本原则；要素；设计要点？
一.室内装饰设计的基本原则？
1.1使用功能要求良好的室内环境是室内设计的宗旨，我们要把人们所在室内的生活、工作、休息放在第一位，因此，我们在进行建筑室内设计的时候应该把室内的功能要求考虑清楚，把室内环境设计的合理化、科学化、舒适化；当然，我们还要考虑好人们在室内的活动规律进而处理好空间的关系、尺寸以及空间的比例；设计师要合理的配置室内的陈设和家居的摆列，良好的解决好室内的通风、采光和照明等，当然，还要注意室内的总体效果。？
1.2现代技术要求结构创新和空间的创新有着密切联系，把两者结合在一起，要协调统一，还应该考虑好室内的造型美，就是把艺术和技术联系在一起。因此，结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点这是设计人员应该具备的。？
1.3要符合地区特点与民族风格要求中国地大物博，人口种类、地区、地理气候条件也大不相同，中国有56个民族，民族和民资之间的生活习惯和文化传统也是不一样的，因此，在建筑的风格上也大不相同，我们要根据不同地区、性格、风俗习惯和文化差异的因素，室内装饰设计也不一样。我们要在设计时根据不同民族的风格和特点。？
二.室内装饰设计要素？
室内装饰设计除了要满足使用功能要求外，还要满足精神功能要求。设计者只要在设计中以创作原理为基础，变换处理各种设计要素，突出特定场所的特征和环境特色，就可以在有限的空间内创造出—个功能合理、格凋高雅、富有个性的室内环境。室内装饰设计的基本要素有六个，即空间、色彩、光影、装饰、陈设和绿化。？
2.1空间要素？
在室内装饰设计中，空间的处理是主导要素。室内装饰设汁的艺术特征，主要取决于室内空间形态、空间组织、空间构图和空间色彩等因素。空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，我们要勇于探索时代技术赋于空间的新形象，巧妙地变化空间和利用空间，可以获得意想不到的效果。？
2.2色彩要求？
色彩在建筑装饰设计中具有相当重要的作用。与形状相比，色彩更能引起人的视觉反映，而且还直接影响着人的心理和情绪。色彩运用得当能够调节气氛，改善视觉环境，增强整个建筑的艺术效果。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，更有助于我们对美好生活的向往。？
2.3光影要求？
光与影对人的视觉功能非常重要，没有光就看不到一切，从照明角度来讲，光源可分为自然光源和人工光源两种。自然光源以日光为主，人工光源以灯光为主。日光是大自然的重要组成部分，人们常把它直接引入室内，以满足正常需要，消除室内空间的黑暗感和封闭感；人工照明是建筑装饰设计中必不可少的，它除了能满足正常需要，消除室内空间的黑暗感和空间感以外，还能产生特殊的光影艺术美和光影效果。？
2.4装饰要素？
室内整体空间中不可缺少的建筑构件如柱子、墙面、地面、棚面等，应结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现不同地方的历史文化特征。？
2.5陈设要素？
家具设计在室内装饰设计中，具有举足轻重的作用。室内陈设起着装饰作用，是室内陈设中的主要角色，其造型、色彩和式样是影响室内装饰设计气氛的主导因素。实用和装饰二者应互相协调。？
三.建筑装饰设计要点？
3.1建筑室外装饰设计要点？
（1）进行建筑室外装饰设计时，要注意建筑环境中的各种关系。进行建筑室外装饰设计时，首先要考虑的就是环境的比例及尺度问题，像建筑装饰品与建筑时空环境间的体量比例，建筑雕塑和建筑时空环境间的高度比例；其次，要考虑环境的色彩问题，像门面的色彩就要与建筑环境的色调统一，如果不去积极适应这种关系，就会发生宣兵夺主破坏建筑环境时空气氛的问题：另外，建筑室外装饰的质感也要与建筑时空环境相一致，像建筑雕塑所用的装饰材料的质感及肌理效果就要与所处的环境相协调。？
（2）建筑室外装饰室外设计要与整体效果相协调。在对室外进行装饰设计时，应先有个建筑环境意境的统一设想，要对建筑环境的气氛、性格及情调进行概念的思考，并用语言的形式给表达出来。？
（3）建筑室外装饰设计还应反映时代特征及机能性。建筑环境不仅要考虑建筑时空环境，还要考虑到它的历史环境及社会环境，每个历史时期科技发展与社会意识反映出来的共同特征，就构成了那个时代的特征，在建筑装饰上也应跟进时代并积极地去反映时代特征：通过建筑装饰的内容及形式，表现特有的建筑性质及类型从而反映出建筑室外装饰的机能性。？
3.2建筑室内装饰设计要点？
（1）建筑室内地面装饰设计要点地面的装饰与整体环境要相互协调，取长补短的同时，能衬托出整体气氛，如地面与墙面装饰、顶棚相协调，与家具、陈设相互衬托补充；地面图案的色彩、质地及划分要注意，关于地面图案的设计主要分为三种情况：一是地面图案本身的完整性，二是拥有图案的韵律性及连续性的同时还要有相对的规律性及导向性，图案的抽象性及强艺术性多用在布局不规则或自由的空间设计里；地面装饰时还要注意到地面的结构情况、施工和物理性能的需求，即考虑到施工的方便性，防水、防潮、隔热、保温的物理性能，水泥地面、木质地面、塑料地面及水磨石地面等不同形式的选择要与整体空间布局相协调。？
（2）室内顶棚装饰的设计要點顶棚装饰是室内空间装饰中最引人注目和最富有变化的，其在室内装饰的重要性也就不言而喻了，在顶棚设计时，要注意三个相关的设计原则，首先是整体环境的效果，即顶棚与墙面、地面各具特色同时要相互统一协调；其次是美观大方的需要，在室内空间装饰中应该是上轻下重，顶棚的装饰要简洁完整，重点突出，具有轻快及艺术感；然后是顶棚的结构要具有合理性及安全性。顶棚的设计形式主要有五种，一是平整式的顶棚，这种顶棚装饰便利，构造简单，外观大方朴素，比较适合办公室、教师及展览厅等场合；二是悬吊式顶棚，这种顶棚一般是为了追求某种特殊的美感情趣或者特别的装饰效果，像餐厅、商店、茶座、体育馆及电影院等场所；三是凹凸式顶棚，这种顶棚立体感强，造型华丽，但注意主次关系，变化不宜过多，主要适合餐厅、舞厅及门厅等场合；四是玻璃式顶棚，这种顶棚主要解决了室内采光及绿化的需要，一般适合公共建筑的中厅及门厅；五是井格式顶棚，这种顶棚结合了原来的结构梁的形式，成井字形或主次梁交错，并配有石膏花饰及灯具等，给人朴实大方，节奏很强的感觉。？
四.结束语
建筑装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到工程学、美学、社会学、心理学、环境学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。设计的目的是为了满足人类的基木需求和享受。设计应该是艺术、科学与生活的整体性结合，是功能、形式与技术的总体性协调，通过物质条件的塑造与精神品质的追求，以创造人性化的生活环境为最高理想与最终目标。？
参考文献？：
[1]周明辉.建筑装饰设计的心得[J].科技致富向导，2010（8）？
[2]苏乃洪.浅谈建筑装饰设计[J].中华民居，2011（8）？
[3]林波.浅谈建筑装饰深化设计.广东科技.2010（02）？
装饰设计论文范文第3篇
摘 要：把中式元素更好地融入现代酒店设计中，重新发现并继承中国传统文化的精髓，并延续到我们的生活中，能有效增加现代酒店的装饰价值与艺术价值。传统与现代的结合、中式与西式的碰撞，将中式元素导入其中，结合功能主义与实用主义，形成独具特色的酒店空间设计，能够带给人们前所未有的视觉体验。
关键词：中式文化元素;酒店空间设计;装饰;文化传承
一、中式文化元素的释义
从古至今，中式文化元素构成了中华民族许多的瑰宝，形式多样，有着独特的题材、丰富的形式，蕴含中华民族的智慧和审美，是其他艺术形式无法取代的。中式元素本身就具有显性与隐性两个基本特性。显性元素如文字、服装、建筑、装饰元素等;隐性元素如伦理哲学、传统文化观念、思想、制度、风俗等。一个完整的空间意象，往往是由多种多样的中式元素混合组成，其中既有显性的，又有隐性的。显性元素中的传统图案、建筑构件，如屏风、盆景、瓷器、彩绘等存在于许多大空间中，具有强烈的装饰性和实用性，这种中式装饰带给我们震撼的视觉效果，让人们体会中式文化元素的魅力。
二、中式文化元素在现代酒店设计中应用的重要性
孕育在传统文化摇篮中的中式元素是中国传统文化中的精华。将中式元素融入现代酒店空间装饰设计中，打造具有本土文化特色的现代酒店品牌形象，对于提升酒店文化底蕴，帮助外国客人了解中国传统文化，传播中国传统文化都具有非常积极的意义。
中式元素并不是单独出现在酒店空间装饰中的，而是与酒店整体装修风格相结合，实现整体风格的统一。此外，现代酒店的空间设计和氛围营造要有一定的精神内涵和文化特色，中式元素既承载着文化内涵，又体现了我国的民族特色，促进了现代酒店空间与中式美的和谐统一。在对中式文化元素的实际运用中，必须关注传统文化的本质，并将其与酒店设计的内容相结合，有针对性地选择中式文化元素，更好地促进中式文化元素与现代酒店的融合。将中式文化元素作为现代酒店空间设计的一个载体，可以更好地呈现出一种独特的酒店风格。
三、中式元素在现代建筑室内装饰设计中的运用方法
（一）中式元素的直接运用
通过对中国传统装饰元素的发展和继承，形成了独特的艺术符号，因此在现代空间装饰中可以直接利用中式元素进行空间装饰。在中式元素的选择上，中国书画以其比例、造型、色彩和自身的形式美对室内环境氛围的营造产生积极的影响，被运用到现代装饰设计中起到丰富空间、活跃空间氛围的作用。
（二）中式元素的提取与组合
此外，也可对中式元素中烦琐的图案进行简化和概括，保留原图案的大致形式，取其神韵，提取可用于装饰的主要元素，突出最具传统特色的部分，并对其进行符合现代审美标准的修饰，形成最终效果。通过对中式元素的变形，以现代简洁的形式呈现，既保留了传统的韵味，又能体现出现代设计的风格。在提取装饰要素的过程中，不能只是简单复制或堆砌，也要深入研究中式元素所能传递出的文化内涵，从而在保持传统文化的韵味下又有现代的美感。
（三）中式元素的重构
对中式元素的重构，旨在打破传统中式元素设计的原有形式，在中式元素基础上进行再创造，为新的艺术形式增添现代装饰元素。传统装饰形式是非常多样化的，在中式元素中提取最能体现传统文化的部分，并与现代审美潮流的装饰元素相结合，综合运用到新的设计中，與新造型进行有机结合。
四、中式文化元素在北京索菲特大酒店中的应用
索菲特品牌于1964年创立于法国，此后迅速成长为第一家法式奢华酒店品牌，将法国独有的魅力和优雅带到世界各地，化身为倡导现代法式生活艺术的“大使”。北京索菲特大酒店位于北京外交及商务核心区域，融合了法式生活艺术与首都的辉煌历史、灿烂文化及丰富传统。全球备受赞誉的建筑事务所为酒店塑造了庄重宏伟的地标性建筑外观。室内则以东方古老哲学——“天圆地方”为灵感，为酒店营造了别致卓越的艺术氛围。现代法式奢华酒店，融合了北京的文化精髓，与历史悠久的古老寺庙、皇家遗迹以及一系列名胜古迹“和谐共处”，彰显本土的锐意创新。在全球多元文化艺术的浸润下，索菲特坚持拥抱法式生活艺术，并尊重当地传统文俗。例如将中国传统文化符号融入酒店设计中，通过渲染空间气氛，修饰空间美感，给空间使用者精神上的满足。在与中国传统元素相结合的过程中应坚持继承与创新的原则，对传统文化进行改良与创新，使其符合现代设计的需要，与现代美学相结合与呼应。运用美术手段，把材料、施工工艺、设备等进行有机结合，满足人们的各种需求，为人们创造舒适、环保、美丽的居住空间，从身体到精神给人们一种舒适、安逸的酒店居住环境。
（一）青花瓷元素的运用
随着我国经济的迅速发展，生活水平的不断提高，人们对于餐厅食材品质、用餐环境的要求也相应提高。人们在用餐时不但追求食物的色、香、味，用餐环境也渐渐成为人们关注的一个重点。兼具北京独特魅力与卓越别致设计的金宴·怡品堂中餐厅位于北京索菲特大酒店2楼，融合粤菜与川菜的精髓，供应优质的美食佳肴。进入中餐厅，明代花瓶纹样贯穿屋顶，完美镶嵌在以青花为代表的工艺精湛的高光琉璃瓦片上（如图1）。墙面展示瓷盘上印有中国传统脸谱，凸显中国北方美食习俗的传承与国粹文化的精髓（如图2）。京城美食传统和历史文化在这里一一展现，使中餐厅既有中国传统的古韵气质，又有现代风格的时尚美。此外，每层客房也都摆放有青花人物图画，将具有中国传统文化象征的青花瓷纹样运用到人物画中（如图3），与身着旗袍的女性相融合，使得整幅人物画色彩明快、风格雅致。青花元素作为中国传统文化的视觉符号，具有一种引申的象征含义，民族文化内涵也极为丰富，被赋予一种经久不衰的艺术魅力和鉴赏价值。在人们直观感受这种传统文化魅力的同时，留下深刻的印象。
（二）饺子元素的运用
在我国古代，人们创造出了很多与美好生活相关的图案，这些图案被广泛使用在室内设计中，如传统图案在墙面设计中的应用。墙面装饰设计中应用的传统图案大多以装饰画、壁画、木雕等形式存在，但如今装饰形式越来越具有多样化，墙绘和墙纸的多种形式也被人们广泛认可。
从北京索菲特大酒店一层右侧，沿标志性的玻璃魔梯而下，即可到达艺厨全日餐厅。浓缩了索菲特品牌纯正并充满活力的餐饮概念，艺厨全日餐厅红砖墙上装饰了一整面金灿灿的饺子（如图4）。饺子一词源于古代的角子，原名“娇耳”，是汉族的传统面食，距今已有1800多年的历史，在中国的许多节日都有吃饺子的传统，表达了人们对美好生活的向往与憧憬。北京索菲特大酒店自助餐厅一面金灿灿的饺子墙非常惹眼，饺子作为一种传统元素（如图5）直接运用在餐厅设计中，既保留了原有形态的美感，也更符合“餐厅”这一空间氛围。艺厨全日餐厅的饺子元素采用了现代装饰设计技术和现代材料，是对中式元素的创新设计方法，既保留了传统的美感和文化内涵，又紧扣现代装饰技法。中式元素在空间设计中的应用不仅要考虑其寓意，还要考虑到它的形状、颜色、材料和工艺，组合后一起烘托空间氛围，使该空间具有一定的文化深度，丰富的视觉效果。
（三）鸟笼元素的运用
养鸟在我国有悠久的历史。根据资料记载，在唐朝就开始流行用笼子养鸟，到了清朝，甚至形成了鸟文化，人们越来越重视鸟的种类和玩法，养鸟的器具种类也越来越多。鸟笼是养鸟器具中最重要的一个，也是和清代八旗子弟“提龙遛鸟”生活密切相关的事物。“鸟笼”是历史风貌的一个侧面，也是传统文化的一部分，显然具有“传统元素”的特征。北京索菲特大酒店将鸟笼元素结合到会议层休息区沙发的设计（如图6）与客房洗浴用品摆放架中（如图7），将本地的文化符号与现代酒店设计相融合，显得别有一番风味。
五、中式元素在现代酒店设计中的发展与继承
经过几千年的沉淀，中式元素已经成为一种相对稳定的元素形态。在中式元素的符号化和建构过程中，一方面是对中式元素或构件的抽象、简化甚至重构;另一方面要保持延续传统文化的形式美和内在美。设计需要依靠传统，但不能盲目依赖传统。我们必须创造出新的艺术观念，既有传统文化的精髓，又有现代装饰文化的艺术形式，并在此基础上注重人文内涵。中式元素在酒店的装饰中不是一个单独的个体，而是配合空间的整个装饰风格，从而达到整体风格的统一，酒店设计更应该庄重大方，形式不能太过繁杂与混乱，要符合酒店风格主题并保持整个空间的层次感。中式元素可以创造出静谧舒适的空间，让文化氛围随着空间的气息流动。中式元素优雅得体，其形状的平衡对称和方正刚直贯穿着中国传统礼仪思想。
中式元素在国内外很多室内外公共场所都占有非常重要的地位，将来也会成为室内外空间装饰的重要元素之一。中式文化元素是中国传统文化的象征，有着浓厚的传统文化底蕴，促进世界对中国产生直观了解。对中式元素的传承也要注重创新，不断满足现代人的审美需求。当代设计师应将中国传统文化中的感性与理性，以及设计艺术中空间与环境的关系进行精心全面的处理，将中国丰富的传统文化融入到现代空间设计之中，做到协调而不失亮点，使中式元素与现代空间设计进行完美结合。
参考文献：
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作者简介：李嘉文，沈阳建筑大学视觉传达设计专业研究生。
装饰设计论文范文第4篇
摘要:现代社会所经历的无数变化显然对我们的生活方式造成了巨大的影响。这不仅表现在日常生活的内容上,更表现在设计美学方面,也包括设计理念丰富多彩的变化。作为今天的设计师对未来的酒店室内装饰设计应该具有一种敏锐的观察、思索和预测设计发展的能力。设计总是走在社会发展的前列,它应该肩负起推动社会向更加文明、更加进步的方向迈进的重任。鉴于此,在此对酒店室内装饰设计的未来发展趋势,从多个角度加以分析成为必要。
关键词:酒店设计;使用功能;审美表现;发展趋势;绿色环保;可持续发展
酒店室内环境装饰设计未来将走向何方?许多设计师都面临这样一个划时代的问题,也都试图作出尽可能科学并获得普遍认同的答案。21世纪前的百年设计史为后来的设计及设计师建立了雄厚的精神和物质基础。它们在设计原则、设计构思、材料革新、科技进步和设计文化诸多方面的努力和成就促使今天的设计及设计师对当今时代的酒店环境设计进行全面、审慎的思考。
一个时代会形成一个时代的社会形态特征。过去的二十几年间,现代社会所经历的无数变化显然对我们的生活方式造成了巨大的影响。这不仅表现在日常生活的内容上,更表现在设计美学方面,也包括设计理念丰富多彩的变化。作为今天的设计师对未来的酒店室内装饰设计应该具有一种敏锐的观察、思索和预测设计发展的能力。设计总是走在社会发展的前列,它应该肩负起推动社会向更加文明、更加进步的方向迈进的重任。鉴于此,在此对酒店室内装饰设计的未来发展趋势,从多个角度加以分析,以供思考探讨。
一、“以人为本”的基本设计观
“为人服务,这是室内设计社会功能的基石。”酒店室内装饰设计的目的是创造酒店室内空间,进而优化室内酒店环境。设计者应始终把人对室内环境的要求,包括物质和精神两方面,放在设计思考的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂,设计者需要清醒地认识到“以人为本”的重要性。
从“以人为本”这一根本目的出发,通过对人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面给予充分地重视,用于科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对酒店室内环境的要求。
针对不同的人,不同的使用对象,相应地应该考虑不同的要求。例如:幼儿活动区域内的窗台,考虑到适应幼儿的尺度,窗台高度应降至450mm-550mm,楼梯踏步的高度也在120mm左右,并设置适应儿童和成人尺度的二档扶手;一些公共空间考虑残疾人的通行和活动,在室内外高差、垂直交通、厕所盥洗等许多方面应作无障设计。
在酒店室内空间的组织、色彩和照明的选用方面,以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面,更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。例如:酒店内要求客房室内空间的安静、具有亲切感,会议厅规范的室内空间具有庄严感,而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、愉悦的心理感受等。
二、整体、和谐的自然设计观
现代酒店室内设计的立意、构思,室内风格和环境氛围的创造,需要着眼于对酒店周边环境整体的考虑。酒店室内装饰设计,从整体观念上来理解,应该看成是酒店环境设计系列链中的重要一环。
酒店室内装饰设计的“里”和室外环境的“外”,可以说是一对相辅相成、辩证统一的矛盾体,正是为了更深入地做好室内设计,就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析,着手于室内,但着眼于“室外”。环境整体意识薄弱,就容易就事论事,“关起门来做设计”,使创作的酒店室内设计缺乏深度,没有内涵。当然,使用性质不同,功能特点各异的设计任务,相应地对环境系列中各项内容联系的紧密程度也有所不同。但是从人们对酒店室内环境室内的物质和精神两方面的综合感受来说,仍然应该强调对环境整体给予充分重视。
三、注重科学性与艺术性的结合观
现代酒店室内设计的又一个基本发展趋势,是在创造室内环境中高度重视科学性和艺术性,并使之相互结合。从建筑和室内发展的历史来看,具有创新精神的新的酒店设计风格的兴起,总是和社会生产力的发展相适应。社会生活和科学技术的进步,人们价值观和审美观的改变,促使酒店室内设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果,包括新型的材料、结构构成和施工工艺,以及为创造良好声、光、热环境的设施设备。现代酒店室内设计的科学性,除了在设计观念上需要进一步确立外,在设计方法和表现手段等方面,也被予以日益重视。
一方面需要充分重视艺术性,在重视物质技术手段的同时,高度重视建筑美学原理,创造具有表现力和感染力的室内空间和形象,创造具有视觉愉悦感和文化内涵的酒店室内环境;另一方面使酒店室内设计的科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素达到高度平衡和综合。
随着科学技术的发展,酒店室内现代化、智能化的高新信息设备应用日益频繁,形成信息多元化的历史潮流。室内环境设计师虽然不需要去掌握与科技有关的艰深理论,但必须对它的发展要有基本的概念,并能将它应用在室内环境设计中,如此才会产生丰富的创作灵感和实效方案。
而就酒店室内环境设计整体观而言,设计师应认识到科技只是一种工具,大量智慧型的信息设备也只是空间中一种新的构成元素,它们不是最主要的方面,人才是空间的主角,未来的室内环境设计还是以人为主的设计,并且会让人性更加彰显。因此,科技多元化的设计也应是更重视人性尊严和情感诉求的设计,这也是未来的设计观。
科技将会对世界产生越来越大的影响,因此,设计师应以宏观的态度去吸收各种科技的新观念,利用科技将人文艺术、自然、形态元素等空间内涵结合在一起,并应用在人们的生活环境中,这是未来酒店室内环境设计前进的一大方向。
四、提倡绿色环保、节约型的设计观
生态、环境和可持续发展已成为21世纪室内环境设计师面临的最迫切的研究课题。高科技的发展带来了人类社会的长足进步,同时也造成了全球环境的恶化。一方面,现代室内环境设计广泛运用各种建筑装饰材料、手法,在创造悦目、舒适的人工环境方面作出了很大贡献。另一方面,这一进步是以地球资源与能源的高消耗为代价,它对地球生态环境的破坏与日俱增。于是,如何保护人类赖以生存的环境,维持生态系统的平衡,便成为全球关注的现实问题,也成为现代设计师们的责任。生态学的观念在当今乃至未来的设计中将占有越来越重要的位置,并将逐渐发展成为室内环境设计的主流。
把生態思想引入酒店室内环境设计,扩展其内涵,有助于酒店室内装饰设计向更高层次和境界发展。酒店室内环境生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮,主要体现为三方面内容:
(一)适度消费
通过室内环境设计而创造的人工环境是人类居住消费中的重要内容。尽管室内生态设计也把“创造舒适优美的人居环境”作为目标,但与其不同的是,生态学设计理念倡导适度消费思想,倡导节约型的生活方式,反对酒店室内环境的豪华和奢侈铺张,强调把生产和消费维持在资源和环境的承受能力范围内,保证发展的持续性,以体现一种崭新的生态文化价值观。
(二)注重生态美学
生态美学是在传统审美内容中增加生态因素,强调和谐有机的美。它是美学的一个新发展,强调自然生态美,欣赏质朴、简洁,而不刻意雕凿;同时,又强调人类在遵循生态规律和美的法则下,运用科技手段加工创造出的室内绿色景观与自然的融合。因此,生态美学所带给人们的不是一时的视觉震惊而是持久的精神愉悦,是一种更高层次、更高境界、更具生命力的美。
(三)倡导节约和循环利用
室内生态设计强调在酒店室内的建造、使用和更新过程中,对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用,即是对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用,是现代酒店室内环境生态设计的基本特征,也是未来设计体现持续发展的基本手段与理念。
五、简洁的室内环境设计观
简洁就是设计思想高度的精练,使设计简化到它的本质,强调它内在的魅力,追求一种形式和内容的简洁化。在现代酒店室内装饰设计中,线条及造型趋向简洁是一种非常重要的趋势。究其产生的缘由有三方面:其一是由于早期现代设计运动中功能主义的持久影响。建筑设计大师密斯·凡德·罗的名言“少就是多”至今仍然有极强的生命力,且不断被后代设计师进行新的诠释。其二是受到东方设计传统,尤其是日本设计艺术的影响。日本战后在建筑与设计领域异军突起,形成影响很大的一个设计流派,更加剧了这种简洁的设计风格。其三是由于受目前或相当长一段时间备受重视的生态设计观的影响。生态学设计观强调的是环境保护意识,其中一项重要内容就是对原材料的最少使用而达到最完善的功能,就成为设计师追求的目标。
简洁明快的直线和简洁优雅的曲线空间环境,产生的很多简洁的酒店设计作品,更多地体现在对自然界万物的直接或间接的模仿升华,这种升华的设计又辅以对现代材料的灵活运用。
六、动态的可持续发展观
“与时变化,就地权宜”“幽斋陈设,妙在日异月新”,即所谓“贵活变”的论点是我国清代文人李渔在他室內装修的专著中提到的。李渔“活变”的论点,虽然还只是从室内装修的构件和陈设等方面去考虑,但是它已经涉及了因时因地的变化,把室内设计以动态的发展过程来对待。
现代酒店室内设计的一个显著的特点,是它对由于时间的推移,从而引起酒店室内功能相应的变化和改变,显得特别突出和敏感。当今社会生活节奏日益加快,酒店建筑室内的功能复杂而又多变,室内装饰材料、设施设备,甚至门窗等构件的更新换代也日新月异。总之,室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出,更新周期日益缩短,而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求,也是随着时间的推移而在改变。
“可持续发展”一词最早是在20世纪80年代中期欧洲的一些发达国家提出来的,提出“可持续发展系指满足当前需要而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展”。1993年联合国教科文组织和国际建筑师协会共同召开了“为可持续未来进行设计”的世界大会,其主题为各种人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展,联系到现代室内环境的设计和创造,设计者必须不能急功近利、只顾眼前,而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的“绿色装饰材料”以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。动态和可持续的发展观,即要求室内设计者既考虑发展有更新可变的一面,又考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。
综上所述,未来现代酒店室内装饰设计的发展趋势及基本观点可以归纳为:以人为本、和谐自然,科学性、艺术性的结合,绿色环保的节约型、简洁环境、可持续发展等几个重点。
装饰设计论文范文第5篇
摘 要：本文选取体现中国传统风格的明清家具，对其特点加以分析，说明传统与现代的装饰元素如何结合与创新。现代设计需求多样化发展的同时，如何将传统继承与现代发展有机结合是我们一直在探索的问题，研究传统形式的特点是基础，我们如何利用传统特点，采用何种现代设计理念和方法引导创意设计，是所有室内设计师都必须认真思考的问题。
关键词：明清家具；特点；装饰；传承
明清时期的家具具有非常鲜明的时代特点，并将其传统形式特征凸显在室内设计中，本文将对这些有代表性的传统符号语言进行分析，并试图挖掘其背后的设计意义及意图。突破原有的模式，进行装饰特点创新。
对中国设计师而言，最主要的课题就是将中国传统的家具设计概念与现代设计思想有机地结合在一起，这是一个具有创造性的课题，这种结合中西模式的创新，对室内设计师而言尤为重要，可以使中国传统文化思想精髓及其内涵在家具设计中得以传承，并寻找与现代设计相结合的方式，创造性地呈现在现代室内设计中。
一、 传统明清家具综述
明清家具凭借雕、嵌、描、绘、漆等精湛工艺，拥有巧夺天工的美誉。其中造型和工艺具有简约大方、端庄大气、阴阳结合、韵味十足的特点，同时又具有外形结构设计与人文气息完美结合的表征形式，既有较强的时代特征，又是一种民族文化的象征。而明清家具设计中提炼出的工艺美学标准也成为部分西方国家的工艺标准，是近现代家具设计的典范，既提升了使用者的身份与社会品位，又成为近现代装饰的一种浪潮。
现代中式家具的使用过程中，需坚持使用装饰物的适量原则，不能大量使用繁冗的装饰，因为这与现代日常生活的快节奏和便捷性存在一定的冲突，过多的装饰内容会加大使用者在使用过程中的不便利性，以及后期清洁等问题的产生几率。然而过于简单的装饰，又会使家庭的空间缺乏必要的生活意蕴与内涵，使得空间缺乏文化属性，无法唤醒使用者的精神共鸣，有苍白之感。故需从更宏观的层面上综合掌控图案、形态和装饰表现与韵味之间的关系，力求达到一个平衡的支点，从而营造和谐的家居环境。
二、 明清家具的分隔空间特点
明清家具作为中国风格的家具模式，具有“绣帘一点月窥人”的古代诗歌意境，其特点是具有半通透性。这种特性，一是指空气流通以及风水意义上的半通透；二是这种家具本身可以将室内空间既隔断又连通，达到软性分割的效果，在视觉上减弱空间区域的硬性区分，从而使心理认知上符合传统的豁达、包容的思想境界。这种空间分隔的设计形式在中国古典建筑的室内装饰上尤为常见，也是其重要特点之一。在现代室内设计思潮中，这种“窥见一斑”的思想也得以延续并发展创新。
三、 气氛的烘托
家具对于气氛的烘托至关重要。中国古典木式结构具有一种整体思想理念，其中蕴含了中式设计崇尚自然美的人文精神和精湛的人工雕琢技艺，在追求美感与工艺的同时，还注重设计的实用性。以在传统室内装饰中比较常见的镂空雕刻技术为例，这是一种在传统家具设计中广为使用的，以虚实变化为主的造型手法。现代设计师可以根据实际空间的需要，运用不同材质的颜色、图案与外形进行雕花家具的创作，突出不同的空间主题，并利用局部的装饰配件加以衬托。传统的雕花窗板在现代的室内家装设计中，发挥着新的活力和魅力，将传统元素换以新的摆置结合一个新的空间想象，在现代的室内就会焕发活力，同时这些简单的装饰元素构建了一个传统的中国古典意向，散发出了中国传统文化的气息和魅力。
四、 装饰作用
“错彩镂金，雕绘满眼”和“初发芙蓉，自然质朴”形象地描绘了中式家具在装饰艺术中体现的鲜明的艺术美感，表现出中国不同社会阶层的审美观念和品位，而不同的审美自然会使家具在使用中作为装饰呈现出不同的应用形式。这些应用形式基本表现在如下几个方面：一是应用于局部，将中国风格的家具或陈设运用于空间的细节点缀，旨在与整体风格协调统一；二是实用性装饰，主要运用在公共空间内，在营造中国古典风氛围的同时更加注重功能性。例如，中式桌、椅、柜等，这些家具不仅在现代设计中具有较强的装饰性，也具备传统的实用价值；三是所谓的全局性装饰，在整体上保持家具风格的一致性，从而展现空间的独特历史文化韵味。以上是从空间利用的角度分析传统家具的不同装饰应用。
五、 点题作用
中国明清风格家具在现代室内设计中依旧占有非常重要的一席之地，它营造的古典主义复古情怀，是对中国古典文化的完美传承。中国古典家具善于利用材质的特性以及结构的变化去迎合不同主人的文化品位需求，通过各种家具的结构、木色、漆色变化组合构建不同于其他文化特有的文化氛围。这种设计取向凝聚了前人对于生活的追求及其对于文化的理解，不仅传承了中国传统文化的精华和优点，提供给了现代人对于先人生活的想象空间，也为现代的文人雅士展示其自身智慧和自身对于文化理解的品位追求。不仅是一种中国文化的展示，也是对于中国哲学层面的理解和升华，通过室内设计表达出“活在诗意中”的中心观点和人文追求。中式设计风格受到愈来愈多都市中产阶层的青睐，既是对古典文化的喜爱，也是复古情怀的抒发，是利用空间设计对博大精深的中国文化的探索与创新，更是一种文化的传承。
六、结论
综上所述，随着设计思潮的变化，中国设计师应该紧跟时代的脚步，正确对待不同文化汇流后的风格多样性。在设计风格上百家争鸣，设计思潮不断涌现的今天，如何返璞归真，回归民族特色，从傳统文化的角度推陈出新，挖掘发现传统文化的魅力并应用到现代室内装饰设计中，是当下中国设计师们的重大使命。只有扎根于传统文化，才可以从文化的角度，对于现代室内装饰风格进行深层次的探讨和创新，而不是简单地利用摆件进行粉饰。同时，应避免简单的模仿与跟随，从传统文化中吸取设计元素和理念以及艺术形式加以创新，不断充实研究和实践，为国内的室内设计提供新的视角及思维，提升中国风格的设计价值地位，使其具有更高的辨识度和认知度。
参考文献：
[1]徐秋鹏.中国风格家具结构形式现代化的研究[D].江南大学， 2004.
[2]田浩.传统文化在现代室内设计中的运用研究[D].四川大学， 2006.
[3]张轶.传统元素对现代室内设计的影响与应用[D].南京理工大学， 2008 .
[4]熊红丽.论新中式风格与现代室内设计[D].湖北美术学院， 2008.