家具品牌范文第1篇
现在国内市场有众多的家具品牌，但是如何能找到有利于增进人与人之间的互动关系并完美表达人与空间的关系的办公家具品牌呢?很多设计师都在讨论这个话题，却一直没有答案。 但是有一点是肯定的，那就是：未来的办公家具将围绕着促进人们的沟通来设计，针对这一特性，需要构建一个完全不同于传统办公空间的环境，并由此衍生出适合这一环境的办公家具。这是对未来办公空间的一个概念设想，或许能对未来的办公空间以及办公家具的设计有所指导。
因此，根据目前办公家具品牌发展的国际趋势，特整理和编撰以下10个国际高端办公家具品牌，供大家参考。
1、Vitra成立60余年来，Vitra一直致力于生产高端办公、民用及公共空间家具产品。该公司对于家具产品“设计感”方面的热情与追求堪称达到极致。60余年间曾与全球无数家具设计大师合作，创造出大量如：Phanton Chair, Eames Chair, Basel Chair, Wiggle Chair这样堪称现代家具史上经典的传世之作。
2、Herman Miller 上世纪之初成立于美国的Herman Miller公司也许可被称作是当今世界最知名的办公家具企业，同时也是推动家具产品现代化变革的先行者之一。该公司在20世纪60年代首创的“屏风工作位系统”，直到今天仍在全球被广泛使用。几乎在同一时期，Herman Miller与Charles and Ray Eames等一批当时的著名设计师合作推出的许多座椅在今天都依然被认为是家具设计史上的不朽传奇。
3、Walter Knoll Walter Knoll家具公司1865年成立于德国，从创建伊始便专注于生产高端皮质家具。如果用一个词来形容Walter Knoll这家百年家具公司,那便是大家风范。无论是哪款产品、用于什么空间、采取何种配色，Walter Knoll的产品均由内而外散发着高贵、稳重、大气的独特魅力。它们的美是沉静、雅致、自然而富有内涵的。
4、Bene 作为一家有着200多年历史的奥地利家具公司，Bene有着光辉的历史。不仅如此，现在其已在全球超过30个国家拥有约80个分支机构。尤其近年来，Bene推出的一系列引领当代办公空间及家具产品设计趋势的公共空间家具产品，成为办公家具行业新潮流的代表与引领者之一。
5、Knoll 一家成立于上世纪30年代的高端办公家具公司。对设计的不懈追求使Knoll已至少在全球获得上百个设计大奖。该公司在过去数十年间不断与世界顶级设计师合作，开发出不少具有时代意义的经典产品，如：Barcelona系列、Florence系列、Bertoia系列座椅等。现在，有超过30款Knoll的经典产品被纽约现代艺术博物馆所收藏。
6、Matsu 成立于上世纪90年代的玛祖铭立[MATSU]是中国办公家具行业的高端品牌。该公司注重环保创新理念，一直坚持原创设计，以“高品质、极致设计”的办公家具、公共空间家具、LED办公照明、办公室隔断和地毯，致力于为高端客户提供专业的办公空间整体解决方案，为客户创造激发灵感的办公生活方式。其自主研发的Velax、Singlax以及山水系列班台获得多个设计大奖。
7、Arper是一家充满青春、个性与创意的意大利家具公司。相比其他百年老店，Arper公司虽然年轻，但几乎所有产品在设计上均给人一种成熟和恰到好处的感觉。外表灵动但不夸张、设计简约、流畅且毫无做作。不刻意追求所谓的设计感，但相信所有看过Arper产品的人都能自然地感受到其对于设计、艺术和美的独特追求。
8、Steelcase 从上世纪初的钢制家具开始已发展百年。相对其他同行，Steelcase尤其注重以专业的市场研究和分析来指引企业发展。多年来其大量关于员工、家具及空间的分析报告成为引领办公家具行业及办公空间设计趋势的风向标。2012年，Steelcase更是被《财富》杂志评为全球最受尊重的企业之一。
9、Alias 一家具有典型意式高端家具企业风格的公司。旗下每款产品无不透露出Alias独特的个性、自成一派的设计理念、精湛的工艺与完美的细节。
家具品牌范文第2篇
1年年红(红木家具十大品牌,家具实力百强企业,浙江著名商标,浙江年年红实业)2仓艺红木(红木家具十大品牌,守合同重信用企业,上海仓艺红木家具有限公司)
3老周红木(红木家具十大品牌,行业影响力品牌,一线牌子上海老周红木家具有限公司)4红古轩(红木家具十大品牌,广东省名牌产品,中山市红古轩家具有限公司)
5永华家具(红木家具十大品牌,消费者信赖的家具品牌,广州番禺永华家具有限公司)6红马红(红木家具十大品牌,南通市重点保护产品,北京红马红木家具有限公司)7东达-虞艺(红木家具十大品牌常熟市工业百强企业常熟市东达红木家具有限责任公司)
8元亨利(北京著名商标,行业影响力品牌,一线牌子,北京元亨利古典硬木家具) 9桑马(红木家具十大品牌,守合同重信用企业,上海桑马家具有限公司)
家具品牌范文第3篇
现在国内市场有众多的家具品牌，但是如何能找到有利于增进人与人之间的互动关系并完美表达人与空间的关系的办公家具品牌呢?很多设计师都在讨论这个话题，却一直没有答案。 但是有一点是肯定的，那就是：未来的办公家具将围绕着促进人们的沟通来设计，针对这一特性，需要构建一个完全不同于传统办公空间的环境，并由此衍生出适合这一环境的办公家具。这是对未来办公空间的一个概念设想，或许能对未来的办公空间以及办公家具的设计有所指导。
因此，根据目前办公家具品牌发展的国际趋势，特整理和编撰以下10个国际高端办公家具品牌，供大家参考。
1、Vitra成立60余年来，Vitra一直致力于生产高端办公、民用及公共空间家具产品。该公司对于家具产品“设计感”方面的热情与追求堪称达到极致。60余年间曾与全球无数家具设计大师合作，创造出大量如：Phanton Chair, Eames Chair, Basel Chair, Wiggle Chair这样堪称现代家具史上经典的传世之作。
2、Herman Miller 上世纪之初成立于美国的Herman Miller公司也许可被称作是当今世界最知名的办公家具企业，同时也是推动家具产品现代化变革的先行者之一。该公司在20世纪60年代首创的“屏风工作位系统”，直到今天仍在全球被广泛使用。几乎在同一时期，Herman Miller与Charles and Ray Eames等一批当时的著名设计师合作推出的许多座椅在今天都依然被认为是家具设计史上的不朽传奇。
3、Walter Knoll Walter Knoll家具公司1865年成立于德国，从创建伊始便专注于生产高端皮质家具。如果用一个词来形容Walter Knoll这家百年家具公司,那便是大家风范。无论是哪款产品、用于什么空间、采取何种配色，Walter Knoll的产品均由内而外散发着高贵、稳重、大气的独特魅力。它们的美是沉静、雅致、自然而富有内涵的。
4、Bene 作为一家有着200多年历史的奥地利家具公司，Bene有着光辉的历史。不仅如此，现在其已在全球超过30个国家拥有约80个分支机构。尤其近年来，Bene推出的一系列引领当代办公空间及家具产品设计趋势的公共空间家具产品，成为办公家具行业新潮流的代表与引领者之一。
5、Knoll 一家成立于上世纪30年代的高端办公家具公司。对设计的不懈追求使Knoll已至少在全球获得上百个设计大奖。该公司在过去数十年间不断与世界顶级设计师合作，开发出不少具有时代意义的经典产品，如：Barcelona系列、Florence系列、Bertoia系列座椅等。现在，有超过30款Knoll的经典产品被纽约现代艺术博物馆所收藏。
6、Matsu 成立于上世纪90年代的玛祖铭立[MATSU]是中国办公家具行业的高端品牌。该公司注重环保创新理念，一直坚持原创设计，以“高品质、极致设计”的办公家具、公共空间家具、LED办公照明、办公室隔断和地毯，致力于为高端客户提供专业的办公空间整体解决方案，为客户创造激发灵感的办公生活方式。其自主研发的Velax、Singlax以及山水系列班台获得多个设计大奖。
7、Arper是一家充满青春、个性与创意的意大利家具公司。相比其他百年老店，Arper公司虽然年轻，但几乎所有产品在设计上均给人一种成熟和恰到好处的感觉。外表灵动但不夸张、设计简约、流畅且毫无做作。不刻意追求所谓的设计感，但相信所有看过Arper产品的人都能自然地感受到其对于设计、艺术和美的独特追求。
8、Steelcase 从上世纪初的钢制家具开始已发展百年。相对其他同行，Steelcase尤其注重以专业的市场研究和分析来指引企业发展。多年来其大量关于员工、家具及空间的分析报告成为引领办公家具行业及办公空间设计趋势的风向标。2012年，Steelcase更是被《财富》杂志评为全球最受尊重的企业之一。
9、Alias 一家具有典型意式高端家具企业风格的公司。旗下每款产品无不透露出Alias独特的个性、自成一派的设计理念、精湛的工艺与完美的细节。
家具品牌范文第4篇
一、设计师原创家具品牌是现代家具行业发展的产物
近年来受经济风暴的影响, 很多大公司业绩下滑, 相反一些小而精致的企业业绩并未受到经济危机的影响, 这在一定程度上与人们生活所追求的不同有很大的原因, 正所谓时代变了, 我们对家具的消费也在发生潜移默化的改变。以前人们在选购家具的时候, 可能更多关心的是所用材料, 家具质量、价格等问题。而随着生活水平的提高, 我们的消费意识也从简单的物质层面上升到精神层面, 它是我们形象的另一种再现, 在一定层面上体现着我们的人生观、价值观以及生活品位等。当下正是80后和90后为主力消费时代, 所谓消费新升级, 这批人愿意为设计买单, 而不是普通的必备品。[1]也正是由于这个原因所以一些设计师原创家具品牌在中国家具市场能得到很好的市场反应。随着简约风和中式风格的回归, 使消费者的目光开始投向国内原创家具品牌。
吴秀波和汤唯为生活杂志拍摄了一组照片, 照片的取景地就在梵几家居的实体店里, 这组人物和环境都颇具美好氛围的照片, 更是为设计师的原创家具品牌圈粉无数。[2]设计师原创家具品牌正在以其独特的设计理念和经营模式为中国家具行业的发展探索一条符合现代市场环境的发展之路。
二、原创家具品牌的市场调查与分析
如同软件更新一般, 消费者的消费需求也在不断的升级中, 人们所受到的教育、生活的环境、人生阅历等都无时无刻不在左右着我们的思维、消费观以及审美情趣。而互联网的发展更在一定程度上拓宽了我们的视野, 使各种具有创意性的国内外家居设计出现在我们的视线之内, 让越来越多的人喜爱上了具有独特设计感的家具。在这样一个内外推动的环境下, 国内设计师原创家具品牌开始以其独特的设计理念、品牌定位、经营模式, 为现代家具行业探索一条符合现代年轻人审美的发展之路, 致力于找寻设计与商业、工作与生活、现代与传统之间的平衡点。但目前为止设计师原创家具品牌还只是为小众人群服务的设计师品牌家具, 处在市场培育期, 和市场上成熟的大品牌以及国外家具设计品牌相比还有很多不足之处, 以下是近期经过市场调查对设计师原创家具品牌的调查与分析:
1、设计师主导品牌, 产品更具原创性与设计师情感的表达
设计师原创家具品牌是设计师自己主导设计并运营的品牌, 与市场上成熟的大品牌相比产品都具有十分鲜明一致的设计师设计元素。经营原创品牌的设计师区别于受雇于某些品牌旗下的“职业设计师”, 产品设计可以最大限度的传达设计师对历史文化、生活体验的直观情感, 设计于产品来说更是一种生活方式的传达。入驻中国现在家具行业的设计师原创家具品牌注重品牌概念, 强调品质, 注重原创和设计感但并不脱离市场, 并以期达到设计与商业的平衡。可谓说设计师原创家具品牌的成长是中国现代家具行业向注重产品设计感方向发展的有力表现, 电商平台的无限可能也在一定程度上使独立家具品牌的崛起成为可能。
2、经营理念——从简单的销售层面上升到人文层面
设计师原创家具品牌所经营的不是简简单单的家具, 更像是一种文化传播媒介, 设计师通过他们的产品向消费者传达他们对历史、文化、生活以及美学的理解, 以期达到品牌效应引导消费者在某些方面做出正确选择。浏览原创家具品牌官网, 呈现给我们更多的是设计师对生活的态度, 一种家具设计理念的传达, 而不是简简单单的去销售这件产品。从不同层面来传达设计师的设计观点, 通过谈论设计师背景、品牌故事、作品寓意等, 有助于消费者在一定层面上与设计师达成共鸣, 明白“为什么要选择这款家具”, 家具因此跟人的距离也更加亲密。在这种程度上我们消费的已不再是简简单单的家具本身, 无形中使我们对文化和生活有了更深层次的感悟。例如半木设计师吕永中先生通过他的产品向我们传达一种“取半舍满”的人生之道, “取半舍满”乃是一种心境、一种态度。设计师把对东方文化的理解巧妙的运用在产品设计中, 正如中国画“意境”般思维, “密不透风, 疏可走马”的构图形式, 无画处皆为妙境, 意在空白, 生活也该是如此留一方土地用心耕耘。[3]在传达自己思想这方面不乏典范, 再例如梵几——“梵几”意为“安静的家具”也做平凡的家具, 希望是自然的融合在生活当中的家具。梵几设计师古奇高志在追求工作与生活的平衡, 希望自己的设计能给消费者带来身心的愉悦, 倡导一种生活方式的品牌而不仅仅只卖家具。并一直在致力于探索未来中国人应该拥有怎样的生活美学。[4]
3、有效利用社交网络平台, 进行品牌文化及设计思想传播
互联网时代家具设计更多潜力被激发出来, 电商平台的无限可能, 是独立原创家具品牌成长的有力助手。如果说独立设计师的原创设计给予了独立店产品力, 那么社交网络的传播则让独立家具店真正成为了一个品牌, 有效运用互联网信息传播渠道, 通过豆瓣、微博、知乎等社交媒体逐渐建立起口碑, 并初具零售规模, 尤其为渐成中国主流消费群体的80、90后所推崇。[5]独立家具品牌有效利用互联网信息传播优势所体现出来的家具业新零售模式, 是中国家具行业零售市场发展需要引以为鉴的地方。
三、“轻奢”原创家具品牌的成长引领现代家具行业发展新风向
1、提升家居文化软实力, 促进家具产业发展
原创家具品牌的发展在很大程度上对中国家居文化的推广具有不可磨灭的促进意义, 它是向人们传播中式家具文化的一个有利平台。设计师在有效利用各种网络社交平台进行品牌文化及设计思想传播的同时其实也是对大众进行一种文化的灌输, 对大众进行家居品位的影响与纠正, 进而影响他们最终选取家具的方向。以这种润物细无声的方式, 不仅成就了自身而且也弘扬了中国传统家居文化, 而相比于这些网络社交平台来说热播电视剧无论是在深度还是广度上都更具有影响力。将中国传统家居文化积极介入和参与到影视艺术制作中来, 通过故事情节于无声处向人类推送快捷、丰富、直观的家居文化资讯, 让更多人了解到中国家居文化的博大精深, 一定成度上将会对家居文化软实力的提升具有很大的推动作用, 进而促进中国家具产业的发展。
2、塑造品牌形象, 打造行业精品
设计师原创家具品牌的成长有效利用社交网络的信息传播渠道, 通过豆瓣、微博等社交网络传播家具品牌文化, 在赢得大众知名度的同时让其真正成为一个品牌。它的成长让整个行业对塑造品牌形象, 打造行业精品有了更深层次的意识。面对全国经济转型新升级的到来, 不创新则淘汰是整个家具行业所要面对的严重的市场挑战, 谁最具有品牌意识, 具有行业领跑者的实力, 也将最终成为行业精品。
随着互联网所构筑的虚拟世界向人们工作、生活的全方位渗透, 俨然已成功入住人们日常生活的核心地位。因此面对世界各国间围绕文化软实力所展开的日趋激烈的市场竞争, 中国要想获得自己的话语权, 打造世界级家具品牌, 国际性的社交网络已成为不可或缺的平台。CCTV“2017年国家品牌计划”旨在加强中国品牌在全球商业竞争和文化复兴中的影响力, 寻找代表国家形象的品牌。央视依据国家平台成就国家品牌的新定位提出了“国家品牌计划”, 计划分为公益部分和商业部分。商业部分中, 分为top合作伙伴和行业领跑者。这个计划有强烈的时代背景, 就是塑造国家品牌的使命。这也是一款产品, 它是按照国际先进品牌建设方式, 设计的广告产品。由于它增加了条件的审核, 因此会减少营收的机会, 所以它是一款独特的有情怀的产品。[6]马云说2017年中国因为企业没有品牌塑造意识, 将无商可做, 我们中国一定要更多的打造知名品牌、民族品牌, 让品牌参与竞争而不是价格。
3、注重家具机械生产设备的研发, 形成多领域合作发展创新意识
设计师原创家具品牌大多都是以全实木 (白橡、白蜡木、黑胡桃、榉木等) 材料涂装木蜡油的面貌出现, 虽然在一定程度上优秀原创家具产品的注入, 推动行业创新性发展, 但是这个行业或者说品牌圈子, 尚且处于市场培育期, 无论是在材料的运用还是色彩的表达以及形式的表现上等与市场上成熟的大品牌相比较都还有待提高。新材料的研发与运用成本之高也不是设计师品牌所能承担的, 相对其他家具材料, 实木家具对工业设备的刚性需求不高, 只要请几个好的木工师傅就可以。但正因为如此不仅给设计师在产品创作时带来了很大的局限性, 也影响了新一代设计师对中式家具的发展与创作。
在国外家具设计发展历程中我们看到的不单单是家具样式的变化而是一种时代特征的体现, 国外设计师在解决基本的功能问题下尝试把各种新技术新材料运用到其产品设计中, 以期创作出更加符合现代人审美与生活方式的产品。
生产设备的变革是推动设计变革的根本, 随着科学技术的不断创新与发展, 新的材料、机械设备与技术的涌现极大的拓展了设计师的构想空间, 而产品设计的多功能性、智能化又促使设计向多领域合作创新方向发展。在这样一个大的社会背景下, 企业和设计院校都应该清楚的意识到产品设计领域的多边化发展趋势, 学会合理的整合有效资源, 运用新的科学技术、材料、设备来处理设计与生活的关系。
4、打造具有国际使命感和文化属性的现代家具产业
中国家具在经历了20世纪初的衰败之后, 随着人们对日益国际化产品的视觉疲劳以及对本国文化的认同感, 近年来再次得到人们的青睐, 对于弘扬中国传统家居文化, 提升中国文化软实力, 设计出既具有时代感又具有本民族文化的产品被越来越多的怀有民族情感的设计师所呼吁。以新中式为主要产品风格的设计师原创家具品牌, 其独特的经营模式和优秀原创设计使其成功入驻中国现代家具市场, 为传承与发展中国传统家居文化注入了新的力量。
伴随国际化进程的不断发展, 世界进入全球化竞争和发展阶段。国际品牌的塑造将是全球化市场竞争的关键, 而央视CCTV 2017“国家品牌计划”也正是在寻找、培养、塑造一批能够在未来30年代表中国参加全球商业竞争和文化交流的国家级品牌, 实现“中国制造”的伟大复兴。因此产品设计中民族性与国际化关系的处理也是塑造能代表国家品牌形象的重中之重。
四、总结
设计师原创家具品牌能在整个家具行业处于低速发展期阶段迅速成长并抢占市场很大程度上得益于其独特的经营理念、品牌文化思想的传播、绿色环保的制作工艺等国内家具行业应该对其成功进行借鉴, 探索适应现代家具行业的发展之路, 打造中国家具国际品牌。从另一方面来说虽然国内设计师原创家具品牌相对于中国整个家具行业来说有其优点可圈可点但相较于国外设计师原创家具品牌来说无论是在产品设计上还是品牌文化建设上都还有待提高。设计师原创家具品牌向大众传输的更多的只是一种设计情怀, 从情感的角度来探讨这个世界并没有真正的立足于当下, 运用新的科学技术、材料、设备来处理设计与生活的关系。
摘要：本论文重点着眼于中国国内市场, 全面客观的分析目前独立家具品牌存在于现代家具行业中的发展情形, 探索行业发展新道路。面对全国经济转型新升级的到来, 不创新则淘汰是各个行业所要面对的严重的市场挑战, 设计师原创家具品牌正是在这种形式下成长起来的以设计师为首的行业先锋队。论文以此为切入点, 通过对设计师原创家具品牌的调研, 进而推进对整个家具行业的市场分析, 以期通过对设计师原创家具品牌的调查与分析, 探索适应现代市场环境下的国内现代家具行业未来发展之路。
关键词：原创家具品牌,家居文化,机械设备,民族性与国际化
参考文献
[1] 知乎, 丹麦家具设计品牌「HAY」在中国的市场发展现况如何?和其他北欧家具品牌的竞争优劣势何在?|知乎精选[EB/OL], 2016.03.28.
[2] 和家编辑, 32个中国独立设计师的原创木作家具品牌大搜罗[EB/OL], 来源:和家社区, 2014.09.12.
[3] 理念哲学—半木BANMOO[EB/OL], 2017.05.30.
[4] 串门梵几家具品牌fnji furniture online shop[EB/OL], 2017.05.30.
[5] 木智工坊:酒香也怕巷子深, 好产品还要好社交[EB/OL], 2013.10.18.
家具品牌范文第5篇
明式家具是中国蜚声海内外的重要文化象征、是极具形式美感和实用价值的器具设施, 它的形式及其所蕴含的内在精神不同于世界上别的家具种类。在过去, 明式家具曾经作为人们日常生活中不可或缺的组成部分被熟知, 在特殊的时代背景中, 也是中国文人文化重要的物质载体。自明以来, 能工巧匠善琢木制器, 且尤以江南吴文化地区出品的家具为时人所认可。不论是艺术品或是实用品, 其产生总是和一时一地的文化经济背景有关, 明式家具的兴起和吴地发展息息相关, 并在其成熟之后体现吴地文人的精神信仰。人类的文化总是具有历史的延续性, 今天的中国人心中依然会留存对过去的敬畏和追思及无法磨灭的认同感。因此, 了解明式家具, 首先就是要了解其产生的背景。
1、政治经济背景
自宋起, 中国的政治经济开始南移, 南宋时便有了“苏湖熟, 天下足”的说法。经济的发展必然会带动文化的繁荣。物质和精神生活的富足使人们对日用器皿的品质追求也更近一步。在明式家具之前, 宋式家具也是不可忽视的一个高峰。南宋之后, 中原经历战乱, 至明开始恢复。明初的统治阶级利用重农抑商的策略令国家经济得以恢复, 随着农业、手工业的进一步发展, 商品经济也逐渐繁荣, 因此现代史学家们普遍认同, 中国的资本主义萌芽至少起于明朝。这样的结果便是促成了明代手工业分工的细化和规模的扩大, 从而成就了明式家具产生的客观技术条件。
商品经济的发展总是伴随着城镇化的进行, 与此同时, 以造园艺术为代表的中国建筑也已日趋繁荣成熟。在这样的前提下, 上至官僚士大夫, 下至平民百姓, 都对自己的住宅提出了新的要求, 一时间“屋有厅使, 高广倍常, 率仿效品官第宅。”而兼具实用和装饰意义的家具也势必有了长足的发展。
2、海外贸易的发展
《考工记》中记载道:“天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者, 然后可以为良。”明朝的海外贸易让中国和东南亚各国有了交流, 于热带生长的黄花梨、紫檀、鸡翅木等也由此流入中国市场, 成为高品质的明式家具的首选之材。以至于到了今天, 提到明式家具, 人们依然会联想到这几种木材。实际上, 在民间, 柴木的选择更为广大平民阶层所接受。这些木材大多同属于硬木范畴。对木材的物尽其用也对明式家具的造型产生了不少的影响。以广式家具而言, 因为近海交通方便, 原材料相对易得, 其家具造型往往不用拼接做法, 而显得体质厚重、雕刻繁缛。到了江南地区, 则更显得巧妙流畅, 用拼接隼合体现了原材料的珍贵难得。最终, 苏式家具渐渐成为著名的明式家具的代表和象征。
二、明式家具的设计理念
明人文震亨在其著作《长物志》中写道“古人制几榻, 虽长短广狭不齐, 置之斋室, 必古雅可爱, 又坐卧依凭, 无不便适。”可见, 早在明代之前, 中国古人在设计家具时, 就已经把实用和审美并列为其重要依据了。
一件家具能被广大使用者认可首先是其功能性的成功体现。现代设计科目中有一门人机工程学, 其研究的核心就是协调不同作业中的人、机器和环境三者中的协调。其中, 机器并不是狭义的现代机械, 而是泛指机器、装置、工具、用具。这是现代家具设计学生的必修课, 有助于使未来的设计师掌握必要的家具设计人机要求和尺寸范围。其实这并不是现代人的独创。早在古代, 人们已经对家具的形制尺寸有了严格的规定。依照《长物志》中的记录, 榻、几、椅、桌、杌各有专门的尺寸规范。又比如手艺匠人中流传的“尺七、二尺七, 坐着正好吃”等基本口诀。这些, 都是极符合中国人身材比例的家具数据, 因此被沿用至今。今天, 我们观察一把明式圈椅, 会发现其坐高一般在500CM左右, 正符合现代人机工程学的舒适要求, 而其扶手末端约在92CM, 可以提供给手肘以比较合理的休憩高度。它的靠背板则呈现一种极为流畅的S型, 其实也是契合了人体脊柱的自然弯曲形态。
明式家具能成为中国古典艺术的杰出代表, 不单单在于其领先世界的人机工程理念, 更在于其高超的艺术成就。明式家具以苏作家具为代表, 而苏作家具的发展和成熟则离不开吴地文人文化的浸润和影响。明朝时, 因为商品经济的发展, 家具制作的从业人员也和今天的人们一样面临着竞争压力和机遇, 为了投士大夫和文人群体的所好, 他们自然而然会从文人文化中汲取营养。因此, 虽然古时候的文人雅士并不会直接参与家具的制作, 但是他们的审美追求乃至他们的书画创作都会潜移默化的影响到家具这种实用艺术。最直接的表现就是明式家具的书画题刻, 而以纹石为家具芯板的设计也往往能反映出高雅的水墨山水的意趣。“尚意趣、精笔墨”是明代吴门派文人的审美情趣, 这种淡于仕进而优游林下的潇洒和品质也进而让明式家具获得了洒脱质朴的艺术特点。
三、现代中式家具的兴起
由于居住环境和和作息习惯的改变, 人们的生活方式也发生了很大改变。因此, 过去的家具设计也不再能满足所有现代人的生活需求。家具必须有所改变, 这样的情况并不鲜见于历史。宋以前人们的坐姿习惯往往是跪坐或者盘腿而坐, 因此唐宋以前, 坐具的概念就与现在大不相同, 以至于往往用“席”来表明地位的不同。到了宋代, 垂足而坐成了人们的普遍习惯, 胡床、马扎到交椅和椅子的进化就极其生动的表现了这段历史的演化。
现代中式家具并不能等同于在中国制造的家具, 因为其中也有很大一部分是模仿甚至照抄了西方家具。而一味复古传统家具又不能适应现代机器大生产的环境和消费需求。原材料产地的环境因素也使硬木价格不断上扬, 令普通消费者对传统硬木家具望而却步。现代中式家具首先是对文化传统的继承。这不是将大家熟识的中国元素进行简单而杂乱的堆砌。而是在现代的工业化背景下对传统文化内涵的再诠释。
明式家具具有精、巧、简、雅的造型特点, 也就是选材精良, 制作精湛;制作精巧, 设计巧妙;造型简练, 线条流畅;风格清新, 素雅端庄。所以, 单从审美的方式来看, 这和现代人的品位并不相悖。只不过与西式家具不同, 明式家具所蕴含的是“尚意趣、精笔墨”中国古典品格。判断现代中式家具也正是以此为依据。打破旧俗、运用新技术新材料成了现代中式家具不同于传统明式家具的特点。造型、材料、技术上的创新也赋予了现代家具更广阔的发展潜力。
然而, 现代中式家具的兴起和发展却并非一帆风顺。明式家具至明清成熟鼎盛, 而中国社会却在之后迎来极为动荡残酷的历史时期, 在这样的社会环境下, 传统家具业毕竟难以发展。到了民国时期, 由于西方文化的突然涌入和部分精英人士对西方的推崇, 民国的家具设计往往调和了大量的西方文化要素。部分家具甚至直接将西方巴洛克、洛可可风格的元素生搬硬套在中式家具上, 其本质实际上是以中国传统工艺和材质进行西方家具的制作。这样的情况并不是艺术品或者实用器皿发展的正常态。这种现象, 其实在西方社会也曾经出现过, 工业革命后, 大量丑陋的工业品令部分西方的设计师感到不满, 从而走上复古的极端路线。虽然表象并不相同, 其实中外同源, 都是人们审美和现代工业化的对撞造成了艺术发展的困惑。
改革开放之后, 随着现代经济的发展和传统文化的再认识和复苏。人们再一次的把目光转向了古典家具。一地的风俗与喜好总是和它的历史息息相关, 养育中华民族的土壤不变, 造就华人精神的文脉不改, 中国人始终继承自千年之前的古老血脉。西方的文化始终不可能带给人们真正的精神抚慰。能体现民族风格和审美趣味的家具设计成了从业人员的追求。20年来, 人们对现代中式家具的探索和尝试从未停止过。
四、明式家具设计理念在现代家具设计中的体现
从宏观看, 现代家具业面临的机遇和挑战同百年前明式家具大兴之时并无不同。经济的发展带来技术的变革, 生活方式的变化带来居住环境的改变, 原材料的稀缺和新材料的出现带来材质的变化, 不同地区文化的百花齐放则要求对审美风格的提炼和把握。回顾明式家具的基本特征, 精、巧、简、雅, 现代中式家具对变革的应对也不外乎此。
首先, 中式家具的选材虽精, 却不是一成不变。从传统柴木到产自热带的硬木就是其变化。现在自然环境日益严峻, 家具业更应走可持续发展, 不必将目光始终锁于定价格越发昂贵的红木上。
中式家具的精髓不在于外在而在于内涵精神。是中国人天人合一以自然为美的审美追求决定了人们对天然木材的热衷喜好, 是文人对君子磊落淡薄的品质追求决定了传统家具的简练流畅。现代家具的发展不能是对西方文化的全盘抄录, 而应是对传统审美意趣的继承。不同于西方对于“简”的表达, 中式传统之“简”更给人以一种端庄、隽永的美态。
从生产技艺角度出发, 明式家具本身具有极强的中国工艺特色, 中国传统家具不用铁钉全而以隼卯整合各部件, 其构思之巧工艺之妙闻名海内外。剔去非遗的文化意义, 隼卯结构更能应付辗转各地不同的气候环境, 构件间的自然间隙留下了冷热干湿的形变余地, 从而让家具更具稳定性。并且, 因隼卯结构而造就的外形特征已成为一种穿越古今的审美意趣。
传统家具设计中对数据的确切要求体现了现代设计师的实用性理念, 明式家具本身达到的艺术高度更是对现代设计师的鞭策和激励。现代中式家具的发展之路依然在设计师脚下伸展。探求出兼备实用性和审美性的独具中国特色的家具设计之法, 承接自古代流传至今的人文传统, 可以增加今天的中国人对自身文化的归属感, 亦可以满足消费者对这一产业的实际需求。
摘要：经济、技术、生活方式和环境变化带来了家具设计的变革。现代中式家具是对文化传统的继承, 这不只是将大家熟识的中国元素进行简单而杂乱的堆砌, 而是在现代的工业化背景下对传统文化内涵的再诠释。明式家具的基本特征中的精、巧、简、雅所蕴含的艺术性、实用性和工艺性, 既可以增强今天的中国人对自身文化归属的认可, 亦可以从实际出发应对当今世界技术的变革和可持续发展的环保策略。
关键词：明式家具,现代设计,材料,工艺,设计理念
参考文献
[1] 梁丽伟.明式家具的设计理念及其对现代设计的启示研究[D].山东:山东大学, 2009.
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