建筑装饰范文第1篇
关键词：绿色节能;施工技术;优化分析
1 建筑施工管理的重要性
通常，一个建设项目由几个子项目组成，每个子项目都有一定的关联性和差异性，对建设质量和进度的影响程度是不一样的，以保证建设项目的整体质量，协调为保证施工进度，确保施工质量，相关单位要正确认识施工管理的重要性，科学开展管理工作，有效地预防施工问题，对于提高施工综合效益具有积极意义。项目。同时，由于施工周期较长，管理人员的工作态度也会发生变化，在一定程度上影响施工质量。为了改善这些管理问题，首先，必须建立健全的施工管理体系，随着社会环保意识的增强，将绿色环保理念融入建筑业是必然的趋势。施工管理，也是提高施工企业核心竞争力，在施工过程中引入绿色环保材料，采用绿色施工技术，做好相应管理工作，减少对周围环境不利影响的重要措施，为了提高建设的整体效率，可以看出建设项目中不可缺少的建设管理，强化绿色建设管理理念是建设企业发展进步的基础。
2 建筑施工管理中存在的不足
2.1 筑施工技术管理制度体系不健全
施工技术的管理体系不健全，主要表现在许多施工企业之间施工技术水平的差异，未能按照国家和地方的指导原则或建筑行业规范性标准开展施工项目，未建立起规范的施工管理体系。建筑业监督部门和监管机构的制度更加全面，也没有实现建筑专业技术人员与相应技术岗位的良好对接，最终导致建筑工程局部过程缺乏监督或监督不力。
2.2 建筑施工技术管理组织体系不完整
施工技术管理的组织体系不健全，是当前施工技术管理中的突出问题。由于每个建筑企业的规模不同，企业的软件和硬件也非常不同。同时，大多数建筑业体系是总分包的形式，很难建立一套完整可行的建筑技术管理规范。在这样的系统下，建设项目的总承包商只能通过分包合同来管理施工技术，这是一个不太紧密的环节，这使得很难严格执行原始的施工技术，例如不购买，存储和存储。按照原先的施工技术要求堆放，影响施工项目的完成效果，同时增加了额外费用，给施工企业造成了非常严重的经济损失。
2、对于绿色节能建筑施工技术的应用
1、对太阳能资源的应用
太阳能资源是一种新兴的能源，它不仅没有污染，而且可以持续利用，可以进行循环利用，太阳能广泛运用与社会的各个行业。在绿色节能建筑中，太阳能也得到了充分的利用，绿色节能建筑通过相关的设备收集太阳能资源，从而为建筑施工提供必须的能量来源，达到节能，而且对环境无污染的目的。虽然太阳能对环境没有污染，但是，在太阳能的运用过程中还存在着一些的问题，比如说，太阳能的建设成本相对较高，太阳能设备受自然条件影响比较大，如受天气的影响，一旦阴雨天太阳能所受到的影响就比较大了，这些都是需要解决的问题，所以我们还要不断加大对太阳能的科研力度，从而更好的运用太阳能资源。
2、对风能资源的应用
风能同样也是一种新兴的能源，它也是一种清洁，没有污染，对环境有害程度小，而且可以再生的绿色能源，也就是我们通常说的取之不尽用之不竭的资源，风能具有很多一般能源不具有的优点，如对环境没有污染，对生态没有破坏，可以使环保效益和生态效益良好的结合，非常有利于实现人类社会的可持续发展。现如今风能被广泛运用在建筑施工中，通过将风能转化为电能，然后进行使用，可以很好的施行绿色建筑的理念。
3、对新材料资源的利用
目前施工项目中，由于管理上的各种缺陷，导致大部分的材料浪费现象十分严重，从而导致施工成本过高，超过预期成本，一些施工在材料的选择上也存在着不足，没有合理的采用建筑材料，缺乏对绿色材料的认识，好多企业依旧采取一些落后的方法来美化建筑，这是非常不合理的，如果能够加强对建筑材料的研究力度，一定能够减少建筑污染物，并且可以提高对材料的利用率，降低施工成本。
4提高工作人员绿色施工意识
首先施工单位及相关的管理部门首先应积极地响应绿色建筑施工技术在工业建筑施工中的应用，做好宣传工作，积极培养工作人员对绿色建筑施工技术的认识。加强对施工单位的全体员工，尤其是一线工人对绿色建筑施工意义的宣传教育，提高施工单位全体员工积极性和自觉性。然后在对工程进行验收之前，应对绿色建筑施工理念进行深度了解，使设计人员和工作人员能够充分体会到其能够带来的经济效益和环境效益。培养出工作人员的施工意识，让他们将绿色建筑施工技术体现在工作中。并经常在企业内部开展对绿色建筑施工工作的检查，可以进行评比，适当的对合格的项目部做出表彰和奖励，对不合格的项目部进行整治，从而达到调动施工企业所有员工，特别是项目部的员工的积极性和主动性。
结束语：
绿色建筑的绿色施工就是减少建筑材料、各种资源和不可再生能源的使用，同时利用可再生能源和材料以及设置废物回收系统，利用回收材料，并且在结构允许的条件下重新使用旧材料，从而减少污染物的排放，最大限度地减少对周围环境的影响，因此必须加强对绿色建筑和绿色施工管理进行分析，从而促进建筑业的可持续发展。
参考文献
[1]沈丽娟分析建筑工程施工中的绿色环保材料应用[J].中国房地产，2017
[2] 李新波.建筑施工管理及绿色建筑施工管理解析[J].砖瓦世界，2019，(24).
[3] 康鹏宇.建筑施工管理及绿色建筑施工管理解析[J].建筑與装饰，2019，(24).
建筑装饰范文第2篇
随着人民生活水平的不断提高, 对于居住地环境也越来越重视, 以前是有一个安稳的住的地方就能满足人们的生活条件, 而现在不仅要满足住的舒服的建筑居住功能, 同时还要求建筑有较高的的装饰品味, 因此在这个行业激发出一大批从事建筑装饰的企业, 也激发了建筑学家们对于建筑装修方面的分析和探讨, 使我国的建筑装饰方面有了很大的发展, 建筑装修的要点主要有光影搭配, 家具陈设, 绿化覆盖, 色影分析, 空间分配以及围绕他们衍生出来的一大批技术分析行业, 接下来我们从几个方面对于这些建筑装修的要点进行分析。
2. 建筑装饰设计的空间分配问题的探讨。
首先我们分析一下空间的分配问题, 建筑装修方面的建筑装修可以分为室内和室外两个方面因为建筑的形式不同以及人们对于建筑的不同需求, 对于室内室外的着重点也不一样, 我们综合分析一下室内和室外两个方面的空间分配问题, 建筑物的内外是通过人们利用一定的建筑材料和相应的手段形成的。从自然空间中分离出室内空间, 同时这个建筑物的本身又是形成外部装修空间的一个方面, 我们现在的室外空间一般包括庭院, 街道, 它们和室内空间相辅相成, 是一个不可分割的整体, 对于建筑装饰各个要点十分重要, 室内空间的设计应该是外部空间逻辑设计的依据, 外部空间要和内部空间保持协调一致, 不能出现一个古代装饰风格, 一个现代装修艺术的装修样式, 会造成建筑物空间分配上面的不美观, 也不适宜人们的居住和生活。室内设计应该从室外设计中吸取可功参考的特色, 做到表里一致, 并通过一定的手段使内外空间相互渗透, 使他们协调统一, 让人看着更舒适。达到使空间的层次感和立体感特别突出的艺术效果。空间的设计不仅在其几何形状上还在于色彩气味方面的设计, 比如可以通过使用建筑材料的颜色使建筑物本身体现出一定的风格, 也可以通过一些相应的手段使得室外的花草香味或者新鲜空气快速进去到室内, 但是室内的温度不会因为外界空气的进去而有较大的改变, 这样生活的就能更加称心如意。
3. 建筑装饰设计的色影和质感
下面分析一下建筑物的色影和质感, 在建筑艺术中, 色彩是最能表现建筑风格的一种建筑表达形式, 艺术家们利用色彩的不同使建筑物表达的设计思想也不同, 比如可以通过冷色调使建筑物看起来特别凉爽, 人们在夏天的时候居住会从内心感觉到居住的环境凉爽适宜, 也可以利用暖色调使房间看起来更有亲和力, 比如幼儿园的房子一般都是暖色调, 使孩子们可以快乐的身处其中, 而不会感觉到有深沉的拘束感。色彩无时无刻不在向人们表达它的建筑情感, 色彩对于人类心理有很大的影响, 这是建筑心理学的研究成果, 所以室内的颜色设计不能过于马虎, 要谨慎使用, 如果一个人长期生活在深蓝色的房子里, 会使他感到抑郁, 因此, 在设计一些健身室, 或者武术需求方面的建筑时, 可以利用红色等明度高的色调, 这样会让人充满激情, 而蓝色等暗色调一定要谨慎使用, 对于不同的建筑要根据相应的色彩分析才能进行设计。于具有不同性质功能的空间.在选择色彩时, 要依据这共色彩怜性进行设计。
4. 建筑装饰设计中家具用品的摆放问题
家具作为室内最主要的装饰, 它的摆放对于装修效果的影响十分大。它是室内环境的重要组成部分, 家具摆放方面自古以来就有人研究, 最早可以追溯到宋代, 人们甚至对于家具摆放的研究还一度产生了室内风水, 这足以说明家具对于人们居住环境影响的程度。它不但反映了一个家庭的品味, 也反应了建筑设计的艺术水平, 它是中国社会文化的重要组成部分, 也反映了一个国家的文化传统和历史特点, 家具的摆放一定要得体, 不能摆放的过于集中, 使人产生不舒适的感觉, 也不能摆放的位置不对, 这样对人们的生活造成很大的不便, 家具除了相应的床和柜子等基本家具外, 工艺品和书法绘画方面的艺术设计也算一种, 它们的陈设应该和居住空间的格调相协调, 使人们的生活充满生机的同时也增加了艺术气息。
5. 灯光在建筑装饰设计中的作用
光影主要是灯光方面的艺术设计, 这种设计是很难形容的, 只能靠身处其间的人去感受, 通过光的照射产生不同的视觉效果, 为建筑装修增添艺术气息, 并且通过不同光束的移动和互相配合, 使建筑更加具有表现力, 产生立体生动的造型效果, 光是建筑设计中最难把握的一种艺术设计, 这需要相信的建筑师有很深的资历并且有丰富的经验, 这样才能让建筑表现的更加令人喜爱。
6. 建筑物中其他装饰品的摆放问题
随着人民生活水平的不断提高, 一些高质量的装饰品摆放被用来提升整个建筑物的整体艺术水平, 这些装饰品风格不一, 形态各异, 在具体的摆放过程中一定要和建筑风格相适应, 不能和建筑装饰的风格相冲突, 比如一栋古代风格的建筑摆放一些现代科技感的装饰品就非常有违和感, 摆放过程中如果有与建筑整体格格不入的装饰品要及时更换, 这样才能保证建筑物的美观。
7. 结束语
综上所述, 随着我国经济的发展, 我国的社会主义社会文明不断进步, 推动了建筑装修设计的科技化, 提升了我国建筑装修设计的设计水平, 同时, 也带动了我国的经济发展, 更加给建筑装修设计行业带来了很大的机遇和发展空间。
摘要：随着我国经济的飞速发展, 我国兴起了建筑装饰设计行业, 起初, 我国的建筑装修设计处于一个低层阶段, 只能模仿和学习国外的建筑装修行业模式, 因此我国需要加大对建筑装修行业设计的培训与研究, 改变我国的现状, 为我国的经济更上一层楼而努力。
关键词：建筑装修,设计,要点,分析
参考文献
[1] 高春东.装饰深化设计与装饰效果的控制[J].魅力中国, 2011 (15) .
建筑装饰范文第3篇
【摘要】现代建筑装饰能够提高建筑工程设计质量与美观程度，满足人民日益增长的精神文化需求，而且能够创造新的就业机会，丰富建筑相关产业内容，在物质与精神文化等多方面促进人民生活水平的提高。
【关键词】现代建筑装饰；思考；对策
1.现代建筑装饰特点及其意义分析
建筑装饰是指结合建筑物自身结构特点、材料性质以及外部形态等多种因素，采用艺术的手法对其进行空间、视觉形态的美化。传统的建筑装饰艺术主要依靠于在建筑表面、结构上进行绘画、雕刻、镂刻等艺术创造，因此不同的地域不同的民族，因其自身发展的独立性，具有不同的建筑装饰特点。
建筑装饰本身就是集合了科学技术与艺术的综合性学科，融合了建筑、建材、工艺制造、电气家具安装、工艺美术设计等多种行业，因此建筑装饰具有多样性、学科交叉性的特点，装饰艺术种类多种多样，装饰设计手段五花八门。其次，建筑装饰设计必须依赖于实体建筑，各种装饰设计必须是在建筑实体的基础上进行的，否则便无法进行，对于现代建筑装饰，因为时尚潮流更换迅速、产品生产周期短，因此其必须具有既美观又方便拆卸的特点，以此适应时代发展的要求。第三，现代科技的快速发展，催生了装饰材料的丰富多样，以及多规格的特性，对施工工艺具有极高的要求与精细度，对施工人员以及装饰技术管理都有着较高的要求。
建筑装饰是人类物质和精神文明不断向前发展的综合产物，包含并传承了人类精神文明的辉煌成果。建筑设计本身就会受到当地历史文化、风俗习惯、宗教信仰、地理气候条件等的影响，在时空与地域等方面存在着明显的差异，因此，建筑装饰能够很好地反映一个地区民族的文化发展、历史风貌，并提高人民的精神生活水平。建筑装饰艺术还受到科学技术的影响，不同的科学技术条件下，建筑装饰设计的方式也不同，其在反映历史科学技术发展、推动未来科学技术进步方面具有重要的意义。
2.现代建筑装饰设计的历史传承
建筑装饰在不同的历史时期表现出不同的风格，这既与当时的生产力水平相关，也与当时人们的审美水平相关。古代因为科技相对落后，加上建筑饰材种类少、材料单一，建筑装饰多以雕刻、雕塑为主，结合壁彩绘画、饰材镶嵌等手段，例如文艺复兴时期的哥特式建筑、巴洛特风格装饰，虽然建筑装饰风格多样、艺术登峰造极，但仍旧以雕刻绘画为主。
装饰的所有形式都是为建筑艺术的审美、悦目、宏伟、崇高、细致等形式所服务的，因此工业革命的发展推动了建筑装饰的革命性发展，形成了俗称的后装饰观。后装饰观以科学主义哲学理论为基础，发展出一种新的美学思潮，如结构主义、符号语义美学等，这种思潮对近现代建筑装饰风格的形成有着千丝万缕的联系。
现代建筑装饰是建立在工业化的基础之上的，随着人们生活观念的变化，审美趣味的提升，民族界限与地理位置的缩小，现代建筑逐渐融合了不同文化不同地域的建筑装饰风格，形成了一种实用、高效、简洁、美观的现代建筑设计风格，形成了现代社会独有的工业机械美学。传统的建筑装饰主要为现实世界物质属性的再现，而现代装饰则更加的抽象，并将这种抽象立体装饰贯穿到建筑装饰的方方面面。现代科技促进了传统建筑装饰的进步，使得传统建筑装饰在表现形式、结构装饰、传统与现代融合等方面有了更大的发挥空间，因此在对传统建筑装饰传承的同时，现代建筑装饰也取得了非比寻常的发展与进步。
3.现代建筑装饰设计的未来发展对策
3.1在建筑装饰设计中贯穿“人本”的原则
建筑装饰设计最终目的是要满足居住者的需求，在物质需求以及精神需求方面让使用者更加方便舒适，因此必须贯穿以人为本的思想，尽量使装饰具有人文关怀目的。在建筑装饰设计中，不能因为附加个人设计思想而导致建筑装饰出现与建筑实体不符，造成居住者或者使用者的感官不适。
现代建筑装饰设计相比传统设计，更加注重对新型材料的使用，对材料的美化，充分考虑建筑材料对人身健康、生活环境的影响，如建筑材料的隔音效果、材料的有害物标准等。设计过程还应当尽量保证装饰材料的安全性，以及对环境的无害化处理，在此基础上，提升建筑装饰与建筑本身、周围环境的和谐度，与人的亲近度，结合绘画艺术、田园艺术等，营造一个空间上具有人文关怀，生活上方便舒适，感官上赏心悦目的建筑艺术。
此外，要实现国内现代建筑装饰的繁荣发展，必须注重人才培养，提高专业设计人员的综合素质。虽然国内相当一部分高校开设了建筑装饰等相关专业，有关部门也着手建筑装饰人才的培养与培训，但面对国内现代建筑装饰的快速发展，这些人才远远不够。因此，应当加强相关设计人才的培养。
3.2注重与传统文化、民族风格相结合
建筑装饰本身具有区域属性以及文化属性，在一定范围内象征着当地的文化背景、历史传承，是一个民族文化的外在表现。建筑装饰文化在形成过程中，既受到自身文化的影响，又受到外来文化的冲击，因此建筑装饰的发展必然是结合自身文化与外来文化的综合产物。
在进行现代建筑装饰设计时，应当以自身传统文化为中心，奠定建筑装饰风格，这样能够保证其与周围建筑环境的融合，不至于显得突兀生硬，同时能够催生或者推动民族自身建筑装饰文化的传承创新与发展，剔除掉不适合时代发展的部分，优化精华的部分。以故宫为例，整体建筑厚重沉稳，金碧辉煌，以儒家思想为基础，结构上呈现中轴对称分布，在进行故宫的建筑装饰设计时，时时处处体现出儒家的中庸思想，在装饰材料使用、施工安排过程等方面都以沉稳大气、威严庄重为基调。
外来文化、新生文化则为传统建筑装饰注入了新鲜的血液，为传统建筑装饰设计提供了新的发展方向、新的设计思想，充实了国内建筑装饰风格内容与理论深度。因此，在现代建筑装饰设计过程中，要充分结合传统文化、不同地域民族风格，使国内的建筑装饰风格更加统一，受众范围更加广泛。
3.3注重建筑装饰风格与建筑实体的风格统一
建筑装饰风格应该符合建筑实体的风格以及建筑用途，根据不同的建筑功能进行不同的建筑装饰设计，例如，对于商场，应当注重灯光的分布，因为灯光对于商场内商品陈设效果的影响较大，而对于学习场所，除了考虑灯光效果外，还应当根据人物特征进行不同的材料装饰，如对幼儿园进行可爱鲜艳的装饰设计。对于住宅装饰，则应该考虑住户的个人喜好、性格特点、家庭成员等相关因素，然后提供合理装饰方案供住户参考选择。
3.4注重新型装饰材料的经济合理应用
虽然艺术化是建筑装饰设计的最终考虑点，追求建筑外观的美化、环境的和谐化是建筑装饰设计的最终目标，但应该考虑到建筑装饰设计成本，不能为了追求最终效果的绚烂多姿而忽略了建筑的实用性、经济性。好的建筑装饰设计应当是合理运行建筑装饰材料，使用相关技术手段与建筑美学原理，创造出外观悦目、分布合理、功能统一的建筑艺术空间。在充分考虑建筑经济成本的情况下，完成具有动感时尚、时代化以及能够可持续发展的现代建筑装饰设计。
4.总结
建筑装饰设计的发展是随着人民生活水平的提高而不断发展的，是现代建筑设计的基础组成之一，对现代建筑装饰的研究不仅能够促进传统建筑装饰的革新，丰富建筑文化内容，而且能够更好的应对外来建筑文化的冲击。因此，对现代建筑装饰设计的思考与探索，能够在一定程度上推动国内建筑装饰文化的创新与发展。
参考文献
[1]向耘郎. 建筑装饰设计发展前景探析[J].文艺评析， 2012，10：178-179.
[2]江瑜. 浅谈现代建筑装饰设计中的中国文化寓意[J].建筑论坛与建筑设计，2011，10：58-60.
[3]康志强. 浅析现代建筑装饰的基本特点[J].福建建材，2012，07：36-37.
建筑装饰范文第4篇
米脂，古称“银州”，因“地有流金河，沃壤宜粟，米汁淅之如脂”而得名。米脂，历史悠久，人才辈出，文风斐然，素有“陕北文乡”之美誉。米脂是陕北黄土文化的原生区和核心表现区，游客踏上陕北黄土高原，走进米脂走进窑洞古城，品味如画的古城窑洞，寻觅俊美的米脂婆姨，倾听悠长的信天游……
窑洞古城千年风华
米脂窑洞古城，当地群众称它为“老城”“旧城”，因其“老”“旧”和独特诱人的窑洞形态而备受游客青睐。资料介绍，全世界共有50余个国家和地区有窑洞建筑，最灿烂辉煌的是中国黄土窑洞。在中国，窑洞建筑主要分布在黄河中游的陕西、山西、甘肃、河南等地区。陕北窑洞讲究布局、注重装饰，在全国最具典型性。米脂具有近千年置县史，拥有全国独一无二的窑洞古城和全国最大的几个窑洞庄园，杨家沟“新院”的设计修造者马醒民先生被誉为中国最早的窑洞革新家。走进米脂就走进了窑洞的世界，迈入窑洞古城就仿佛迈入了窑洞民居的博物馆。
米脂古城，以下城十字街为中心形成的东大街、西大街、北大街等主要街区。南关城垣，城墙与窑洞相结合，城防与民用相结合，在中国城池建筑史上绝无仅有。大顺帝李自成行宫是突出窑洞特色的国保级古建筑群。毛主席党中央转战陕北指挥全国解放战争的地方——杨家沟，是中西结合的窑洞瑰宝。
米脂古城建筑以窑洞四合院为主格局，稀缺、独特、珍贵，在全国享有盛誉。它不同于平遥古城、丽江古城、榆林古城以及乔家大院等，这些古城、古村、古院，是以平房四合院为基本建筑特色。窑洞四合院兴于明盛于清，主要集中分布在陕北地区。米脂古城拥有元代窑洞遗存，拥有高将军宅（明延绥镇镇边将军）以及高家、杜家、常家、艾家、冯家等百十个“明五·暗四·六厢窑”式窑洞大院、套院，布局奇巧，工艺精湛，装饰考究，沧海桑田，保存完好，是米脂人民心血与智慧的结晶，是米脂人民对中华“居住文化”的重大贡献。
什么是“明五·暗四·六厢窑”式窑洞大院呢？说来长长学问。“明五”，是指窑洞大院的正面之主体建筑是高大考究华丽的五孔砖石窑洞；“暗四”，是指五孔窑洞的两侧分别对置有稍稍藏进去的体量比较小的两孔窑洞；“六厢窑”，是指正面主体窑洞两侧“丁”字对称建筑的六孔窑洞。再搭配厢房、耳房、客厅、照壁、垂花门、月亮门，左青龙（石碾）右白虎（石磨），制作考究的大门雄狮守护，韵味十足的砖雕石雕木雕，形成窑洞四合的精美大院、套院或多进院落，令人叹为观止。米脂窑洞古城大院小院鸡鸣犬吠，炊烟袅袅，百姓安居，活的文化依然延续，游客可以品尝秀甲天下的米脂婆姨做的喷香的小米钱钱饭，可以收藏米脂婆姨巧手剪成的剪纸作品，可以欣赏“发一回山水沉一回泥，想一回妹妹剥一层皮”，米脂婆姨信手拈来的信天游小调……米脂窑洞遍布城乡，乡间马氏庄园、姜氏庄园、常氏庄园等几个大型百年窑洞庄园，依山造势，雄奇古朴，实属罕见。
风水宝城塞上奇葩
米脂古城属“延绥襟喉之地”，枕山面水负阴向阳，楼台亭榭古刹高墙，涧水绕合固若金汤，陕北民众称其为宝城。米脂古城有“远照米脂没有西门，西门底里压着九条龙，龙鼠
挖狐子倒，出了个闯王李自成……”等民间传唱。有真真切切的关于伟大农民起义领袖李自成将军当年银州驿马、北上用兵、荣归故里的文化记忆“马号圪台”“草场”“饮马河”“盘龙山”等文物遗存。有光绪十二年由知县骆仁主持修建的粮仓，1940年～1942年为共产党和国民政府临时联合政府驻地的古城石坡25号常平仓旧址。米脂古城被城墙、涧水和“龙”与“凤”的灵性拱围得“含而不露”，虽经数百年的风雨剥蚀与灾难之洗礼，依然格局未变，雄姿犹在。米脂地处中原黄土农耕文化与北方大漠游牧文化的结合带，历史记载，当年宋夏百年征战，数十万大军厮杀米脂川没有攻陷米脂城；李自成将军北上用兵，驻扎在柔远门外盘龙山脚下的饮马河畔，没有惊扰米脂城；清军入主中原铲除“闯贼”的一切遗存，劳动人民用智慧保住了米脂古城之盘龙山“闯王行宫”；清同治年间回民起义，攻城掠寨横扫陕北，几度攻陷绥德城，而米脂城巍然未动；土地革命、解放战争时期，城外战事连绵硝烟弥漫，城内敌我较量国共合作，卧榻陕北革命根据地的米脂古城依然无恙；建国以来，特别是在十年“文革”浩劫中，米脂人民再一次用智慧使古城逃过了诸如全国绝大多数省会都城和周边绥德古城、延安古城等众多城池破“四旧”那样的灭顶之灾。人杰地也灵，这座“控山险，扼冲要”的塞上古城不愧为风水宝城。
米脂，被誉为“文化县”，这顶桂冠靠一村一镇是无法包容的。窑洞古城及遍布城乡的众多窑洞建筑群，铭铸了中华“居住文化”的独特奇迹。教育兴盛、人才辈出，米脂剪纸、米脂民歌、米脂秧歌、米脂唢呐、米脂小戏、铁水打花等民间文化的传承与繁荣，使米脂赢得了“文化县”的美誉。米脂拥有杨家沟革命旧址、盘龙山古建筑群、姜氏庄园3个全国重点文物保护单位，且正在申报窑洞古城等7个全国重点文物保护单位。米脂窑洞古城公布为陕西省重点文物保护单位，窑洞古城一条街入围全国十大历史文化名街，《北斗》《延安颂》《血色浪漫》《米脂婆姨》等数十部影视剧在窑洞古城拍摄。米脂获得全国文物工作先进县、中国优秀旅游名县、中国最佳文化生态旅游名城、全国爱国主义教育示范基地等殊荣。
“一个在那山上一个在那沟，拉不上话话咱招一招手”米脂窑洞古城，承载着深厚的黄土文化，散发着古老的历史信息。
建筑装饰范文第5篇
摘要：陕北民居建筑装饰是中国传统艺术文化的组成部分，具有独特的地域特色和民俗特色。研究陕北民居建筑装饰艺术，分析“三雕”的艺术特色，有利于挖掘出它的传统艺术文化内涵，总结出陕北民居建筑装饰艺术的美学价值。
中国民居建筑装饰艺术是中国传统艺术文化的重要组成部分，建筑装饰蕴藏着深厚的文化思想内涵，体现出一个时代的文化特征，表现出独特的地域特色和民俗特色，具有很高的美学价值。
陕北位于陕西北部的黄土高原上，是华夏文明发源地之一，有着深厚的文化背景和独特的艺术表现形式。窑洞作为陕北民居的主要建筑模式，几乎占陕北民居的80%之多，窑洞的装饰艺术不仅美化了建筑本身，同时还展现出了当地独特的艺术形态。自古以来，陕北就是边陲重镇，长期的征伐战乱以及历史上众多名将重臣的驻扎间接上造成了陕北文化的多样性。因此，陕北建筑装饰不但具有淳朴大方、粗犷奔放的特点，而且透露着热情豪爽的个性，装饰作品中也大量保留了本土艺术的基质和古老的传统艺术纹样，这些建筑装饰除了体现出了当地地域文化特色和传统民俗文化的特征外，还具有很高的美学研究价值。
一、“三雕”的特色
陕北三雕历史悠久，在中国雕刻艺术上具有一定的地位，主要表现形式有木雕、砖雕、石雕三种。陕北的民居大多是独门独院的形式，因此对装饰的处理也大多集中在人们的视觉落点上，主要是对门楼、窑顶、窑面以及室内的装饰。窑洞建筑装饰在本土文化、民族征战文化、戍边文化、蒙汉边商文化的交错发展下形成了当地独特的艺术形式，丰富和美化了建筑本身，同时也给人以视觉上的享受。
陕北民居建筑装饰中的图案纹样不但种类繁多，而且具有粗犷简朴、大气豪爽的特点。木雕作为建筑装饰的一部分，主要集中在民居的额枋、雀替、斗拱和门窗上。陕北人对额枋的雕刻十分细致，大多雕刻镂空的“万”字纹、植物花草、琴棋书画、祥云等图案；对雀替的雕刻更是费尽心思，大多采用隐雕和通雕的雕刻手法，常用卷草纹、祥云、凤凰戏牡丹、大海出扶桑等吉祥寓意的图案纹样。门窗是窑洞最抢眼的地方，因此正窑的门窗比较复杂繁琐，也最为讲究，门窗纹样的各种图案相互纵横交错，千变万化，有“工”字格、“万”字格、枪头梅花格、双龙戏珠、三交嵌石榴、寿字纹等；厢房门窗相对比之下做工简单规范，多以方格或斜方格为主。
砖雕在陕北装饰艺术中占有重要地位，在历史上也具有一定名气，其中汉画像砖更是宝贵的艺术文化遗产。陕北民居砖雕主要集中在脊饰、影壁、神龛、墀头、瓦当、吻兽等建筑部位。其中脊饰大多采用高浮雕和局部透雕的手法来增强美感，纹样多以连续的牡丹、蔓草、莲花或几何图案为主，隐含生生不息、富贵不断的美好寓意；影壁除了屏障的作用外，还用来寄予主人的情感思想，因此纹样内容也都采用具有吉祥和教育意义的图案；墀头具有极强的装饰感，雕刻十分讲究细致，纹样多以象征意义的图案为主，如富贵在前、喜鹊戏石榴、松鹿竹鹤、狮子戏绣球、蝙蝠捧寿等，有实力的人还在墀头下部做雕饰，一般雕刻有莲花、蔓草纹、“富贵不断头”等纹样。
陕北石雕可谓民间一宝，其中的绥德石狮更是享誉海内外，具有刚键有力、大气磅礴的特点。石雕大多用于抱鼓石、柱础和栓马柱等，讲究一点人家的抱鼓石做工精美、内容丰富，图案纹样多以二龙戏珠、麒麟、蝙蝠捧寿等为主，石鼓下方的须弥座一般雕刻花柱、狮子、猴子等图案，石鼓和须弥座之间的裙袱更是精致唯美，多以龙、凤、寿字、蝙蝠等纹样为主，裙边则是刻卷草纹或“富贵不断头”等连续纹样收边。
二、陕北装饰中的美学价值
（一）装饰中的教育观
陕北装饰纹样题材多样，除了美化的作用外，有的装饰纹样还具有独特的教育意义。一般体现在匾额、对联、碑文等文字装饰中，不但富有哲理性还蕴含着丰富的文化内涵。有显要门第荣耀的，如“大夫第”、“骑尉第”、“进士”、“武魁”等；有警示和鼓励后人发奋图强的，如“诗书门第”、“忠孝传家”等；也有追求吉祥美满的，如“福禄寿”、“清雅闲居”、“树德务滋”等。
也有人将这种观念寄予装饰纹样中，比如“喜报三元”是长辈对晚辈的期盼，希望子孙能够考取功名、光宗耀祖；“金猴立顶”寓意人们希望子子孙孙能够加官进爵、代代封侯；还有旭日东升、五子登科等纹样都是用来鼓励和督促子孙发奋图强的。这种隐藏在美观之下的教育，对人们的影响是很深远的，人们在这种无意识的空间氛围内不知不觉地受到教育，这是中国传统民居建筑的美学经验，也是陕北民居中特有的文化特点。
（二）装饰中的民俗观
陕北民居建筑装饰元素不仅反映出人们的思想意识形态，还体现出陕北人民的民俗观念。陕北人的民俗观具有传统性和原始性，人们借用装饰纹样题材，通过一定的艺术手段来表达对美好生活的向往之情。由于古时陕北的生产力低下、人口稀少，人们就期望家族能够人丁兴旺，香火不断。在窑洞装饰纹样中就能够看出人们这种强烈的生育观，比如窑洞门窗窗棂上的纹样“枪头梅花格”，其中枪头代表男人，梅花代表女人，寓意人们阴阳调和、子孙繁盛的观念；“蛇盘兔”原是陕北剪纸中常用的图案，也有人将其雕刻在建筑中，蛇与兔都具有很强的繁殖能力，人们用来表达多子多孙，多子多福的期盼；陕北墀头上多有雕刻“鼠食葡萄”的图案，鼠具有很强繁殖能力，在人们眼里代表子嗣兴旺，葡萄具有颗粒多的特点，寄予多产多子的吉祥寓意；还有石榴、莲生贵子等图案纹样来表达人们对家族兴旺的期盼。
在窑洞装饰纹样中，人们用耄耋遐寿、寿字体、八仙过海、天官赐福、凤凰戏牡丹、松鹿竹鹤等纹样来表达多福、多寿、多财的观念，其中“耄耋遐寿”由蝴蝶、猫、桃花三种元素组成，猫和蝶谐音“耄耋”，桃指寿桃，表示长寿延年的吉祥寓意；“天官赐福”多出现在墀头雕刻，人们将天官视为福神，表示受天福禄的美好愿望。陕北建筑装饰纹样中的“姜太公钓鱼”，表达了主人怀才隐居，期盼机会的到来，希望能够大展抱负的心态。装饰纹样中人们借用神话故事和名人故事来寄情意指，不但表达出主人的远大抱负和决心，还寄予着主人能够用之所学、精忠为国的美好向往。
（三）装饰中的宗教文化
陕北建筑装饰艺术不但受到宗教文化的影响，还体现了对神兽的崇拜之情。陕北地区宗教文化深厚，民居建筑装饰就受到明显的影响，如“卍”字纹，意为万事如意；“狮子”象征门第富贵，具有吉祥辟邪、多子多福之意；“大象”有太平盛世之意等。灵兽是人们寄予精神寄托所创造出来的吉祥纹样，因此人们将这种纹样应用在建筑装饰中来表达吉祥和辟邪之意，在陕北建筑装饰中凤凰、麒麟、龙、赑屃、螭吻、椒图等较为常见，其中“麒麟”表示祥瑞、“赑屃”表示长寿、“螭吻”表示辟邪灭火等。
三、总结
陕北民居建筑装饰艺术是中国传统文化的重要部分之一，有着独特的艺术和地域特色。文章从装饰纹样的多样性、教育性、民俗观等几个方面对陕北民居装饰艺术的美学价值进行分析和总结，使我们对陕北民居建筑装饰建立了一个比较全面的价值评估体系，由此让我们对陕北民居建筑装饰以至于对全国的建筑装饰的艺术价值和文化价值有了更深一步的认识。
【参考文献】
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【作者单位：西安建筑科技大学】