趣味博物馆范文第1篇
(一)班 去了趟省新博物馆，首先感谢的是毛概老师，是她给了我这个机会。其次感谢的是李自建老师，是他执着的精神打动了也感动了我。
博物馆琳琅满目的古董让我开了一下眼见，我不是考古学家，我不懂那些古董的详细或更深层次的内涵。被那些古董的奇形怪状吸引了，我只知道它们承载的是历史，记录的是历史的点滴。它们有助于考古学家的考古，也让我们这些子孙后代了解一些我们祖先的遗迹，了解我们人类的发展史。博物馆里最吸引我的还是李自建老师的关于“人性与爱”的油画展。
李自建老师出身于一个普通的小工商业者家庭，早年家道中落，在十口之多的大家庭中，度过了艰难坎坷的童年。苦难的人生，磨练出他坚忍不拔的意志与纯真善良的品行。多年来，对绘画艺术的执着追求，也形成了他真实朴质的现实主义绘画风格。
生命需要我们去努力，年轻时的我们需要锻炼自己的能力掌握知识、技能和必要的社会经验。我始终相信，人生不是享乐，而是一番沉重的工作，含泪播种的人一定能含笑收获。古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍耐拔之志。在长达四十余年的艺术生涯中，;李自建老师始终执于自己的艺术追求，崇尚“为人生而艺术”的理念。在经历五百个日夜的艺术劳作后，他创作出包括《南京大屠杀》在内的近百幅充满人性大爱的油画作品。他成为第一个在中国台湾三大公立美术馆举行个展的大陆油画家，第一位为联合国秘书长绘制纪念肖像的亚裔画家，成为又一位荣获欧洲拜占庭王室颁予的“圣约翰骑士勋章”并册封为爵士的海外华人。
每一条河流都有一个梦想，奔向大海。长江劈开山路，黄河迂回曲折，轨迹不一样，但都有一种水的精神。河水在奔流的过程中，如果沉淀于泥沙就永远见不到阳光了。李自建老师没有沉淀于泥沙，他从一个流浪的学子，到一位著名的画家，从湘中到小城，到大洋彼岸，跨越关山，远渡重洋，走过人生冷暖，穿越千秋国家梦。
上帝制造人类的时候就把我们制造成不完美人，我们一辈子努力的过程就是使自己变得更加完美的过程。作为当代的大学生，我们必须有自己的志向，“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也”。
趣味博物馆范文第2篇
今天，我们小组一起去参观江西省历史博物馆。
我们一走进博物馆，一幅迷人的景象就呈现在我们的眼前。在博物馆里最让我留连忘返的是艺术品展厅。在展厅里各个年代各种造型的艺术品真是琳琅满目，美不胜收。我们从工作人员那里得到，博物馆里有些文物是仿造的，但却非常逼真，甚至有些文物给人身临其境的感觉，让人体会一下当时的年代和人文景观。当我们置身于省博物馆时，看到的不只是精美藏品，还有历史尘埃，听到的不只是专业讲解，还有心潮起伏。设计者们用独特的心去感悟历史，感悟艺术，作为参观者的我们则听到了来自先人的呼唤，内心不可抑制的思古幽情袭上心头，让人咀嚼得百味丛生.历史与艺术的结合终究是一种绝世的惊艳，此刻，我们感觉同三千年前那个谜一样的时代贴得很近，很近，这便是省博物馆最大的魅力所在!
历史有时候是神秘的，神秘的让人无法相信。当我们看到一些小石头时，原始人类就用它来切割东西，这有时让我们质疑，但它确实是真的，也真正存在过的，那是我们的人类就很聪明。他们有时候想的办法连现在的我们也会想不出来。历史也是透明的，什麽事一看历史就知道。例如日本侵华战争，我们一看罪证便知是真事，日本那些右冀势力是否定不了的，因为历史在证明，历史不会欺骗我们。
趣味博物馆范文第3篇
刚来到这个的博物馆时，就觉得真是太宏伟壮观了。我们的心情是无比的激动，从外观上看这个博物馆的设计是十分独特的，像个数字6，体现出了我们中华民族的特色。步入博物馆大厅，映入眼帘的是一艘巨型“郑和宝船”。这艘高仿真明代福船，以1：1比例复制了15世纪郑和下西洋船队中的标准船型，船体高约9米、主桅杆高近27米，长30余米，宽逾8米，堪称“镇馆之宝”。
馆内展区分为三层，第一层设置了航海历史馆、船舶馆、海员馆，以及渔船与捕鱼专题展区;第二层设置了航海与港口馆、海事与海上安全馆、军事航海馆，以及航海体育与休闲专题展区。博物馆还建有天象馆、4D影院和儿童活动中心。
趣味博物馆范文第4篇
博物馆分类 博 物馆分为 大、中、小型 。
大型馆(建筑规模大 于 10000 的一般适用 于中央各部 委直属 博物馆和各省 、自 治 区、直辖市 博 物馆;
中型馆(建筑 规模为 4000 10000 的一般适 用 于各系 统省厅(局)直属博 物馆和 省辖市(地)博 物馆;
小型馆(建筑 规模小于 4000 的一般适用 于各系 统市(地)、县(县级市)局直局博 物馆和县(县级市)博 物馆 。
1、综合类
1) 世界 性综合博 物馆 ，如大英博 物馆2) 国家 与 地方 综合博 物馆
2、历 史类
1) 历 史文物博 物馆 2) 社会历 史博 物馆 ，如中 国革命历 史博 物馆 3) 战争 与 军 事博 物馆 4) 考古与 遗 址博 物馆 如秦始皇 兵马俑 博物馆
3、 民族民俗博 物馆
4、艺术类 1) 人类 与 民族博物馆 2) 民俗博物馆 3) 宗教博 物馆
4、艺术类 1)绘 画 与雕 塑博 物馆 2) 工 艺珍宝 博 物馆 3) 建筑博 物馆
5、文化教育 类
1 学校博 物馆2 儿童博 物馆 向儿童传播各种知 识 ，生 动 活泼适合儿童 的博物馆
3 影 剧传播博 物馆 4 文化 与 娱乐 中心 如蓬皮杜文化 中心
6、 自然类
1、综合性 自然历 史博物馆 2 专门 性 自然历 史博物馆 3 园图性博 物馆 4 水族馆 5 天文馆
7、科技产 业 类
1) 综合性科技产 业博 物馆 2) 专门 性科技产 业博 物馆 3) 科技中 心
8 、纪念类
1) 历 史事件纪念馆 2) 名 人纪念馆
9、收藏类
3) 名 人故居
收藏类 博 物馆包 罗 万象 ，玩具 、食品 、罐头、邮票、钱币、车辆 、钟表、服装 等 。 博物馆的职 能用途
1、收集保管职 能
如 ：美术馆收集美术品 ，历 史博 物馆收集某 时期的文物 。收集得来的 藏品 经过 整理 、筛选、修复 ，选出 有代表 性的 ，能把 博 物馆的教育内容很好的 抽象概括的 、 有价值的 藏品加以保管。
2、调查研究 职 能
博物馆的研究 人员 需要调查研究 藏品的 抽象内容 ，加工、组织 它的 抽象材料 ， 根据博 物馆的 教育目的 ，向观众进行展 示 。
3、普 及教育 功能 这种教育是通过向 观众 陈列 、展示 展品 或由观众 亲 自操作 。体验来实现的。
博物馆 一般都有 这三 种 功 能 ，有 些博 物馆还是 当地的 文化 中心 ，学术活 动 中心 ， 有 些博 物馆还有休息 、游乐 等 内容。 博物馆的选址
1、宜选择具有 文化氛 围的场所
博 物馆使人类 文化遗产 与 自然遗产的 宝 库 ，是对公众进行文化 普及教育的公共 文化 设施 ，他还要对 藏品 进行调查研究并 开展相 关的 学术活 动 。博物馆身 后的文 化内涵 p 强 烈的 文化 性 F 使 它 宜于建在 自然环境相对 安静 、优 美、城市 环境具有 文化氛围 的场所之中 。
2、博物馆 要有 较 高 安全系 数
馆 址不 应选在环境 污染的 区域内 F 应选在 地势干燥 、排水通畅 、通风良好 、安全 可 靠 的环境中 。以保证藏品的 安全
3、对 于城市 环境要作出 积极贡 献
博 物馆 与 一般 学校 、图书 馆 、科研机构等 文化建筑不同 ，尤其是综 合类 、艺术类、 历史类 民族 民俗类、收藏类的 博物 馆 ，不仅具有 广泛的 收藏 ，而且许 多藏品 是人 类文明 的艺术结晶 。因此 ，博 物馆比一 般 文化建 筑具有 更强 烈的 艺术内 涵 ，更 能 激发建 筑师 为 它们创 造具有 特 色 的建筑造型 。因此 ，许多 博物馆 能成为 城市 环境 中的景观 ，或者在 建筑群中 占据主 导地位 ，或者使原有城市 环境得 到 改善。 例子：毕 尔 巴鄂古根海姆美术馆 ，建在该市 的 旧仓库 区 ，横跨那威 河的 飞桥从基地 上方穿 过 ，该美术馆 以其独特的 艺 术造型 以及与 河 ，桥的 有机配合 ，不仅为 该地 区注入 了新生 的活力 ，成为 标志 性建筑 ，海 带 动 了该市的旅游业发展 ，
4、可 与 其他旅游 、文化娱乐设施邻近或联合 ，形成规模效应 当今博 物馆的 功 能 已经 向多元化方 向发展 ，参观博 物馆 不仅仅是单 纯的 学 习 或欣
赏 ，也是一 种休闲 与 娱乐 。如果将博 物馆布 置在旅游沿 线 ，成为 旅途 中的一 站 ， 或者 与 其他旅游 文化娱乐设 施邻近 ，或者将 它们 组合在 一起形 成规模效 益 ，这样 可以为 博 物馆 提供更 多 的观众来源 。
例 如 秦始 皇 兵 马俑 博物馆 、华清池、唐华清宫御汤 遗址博 物馆 、西安半坡博 物馆 同在一条旅游 线上 ，形成规模 ，成为 西安 一 日游的 最佳选择。
5、要为 日后的发展留 有余地 博 物 馆 的 藏 品 不 断 增 加 ，展 出不 断 的动 态发 展 ，博 物馆往 往 经 历 一 段 时 间 后 需要 扩建 。如
图所 示 即为 一个博 物 馆 几 十年来的 发展历 程 ，
民 ·
、、 ，清楚 地看 到在设计建造
初期预 留发展的 空 间和 用地是多 么的 重 要 ! 总 而 言之 ，基地选择应 符合下列要 求 ：
1、交通便利 、城市公用设施比较完备 、具有适 当 的发展余地 ;
2、不应 选在有害气体和烟 尘 影响 较大的 区域内 ，与 噪声源 及贮存易 燃、易爆物 场所的相关 距 离应 符合有关部 门的规定 ;
3、场地干燥 ，排水通畅 、通风良好 。
二、常见博 物馆选址方 案
1、博物馆群 区
2、公园和风景 区
3、文化 中心 区
4、历 史环境
5、游乐建筑群
6、事件原 生 地
7、所属社 区 博物馆 外观造型的构思
博物馆是一个城市 的窗 口，要有 一个光鲜抢眼或 沉 稳庄 重 或前 卫震撼的 造型才 能
体现出 博物馆的带 动 力
画画画画·略
人手
1、巧 妙面 对 环境的挑战
建 筑 的建造 环境往 往 是设
计的 制 约 因素 ，有 时还成为 设计
中的难题。如何抓住诸 多环境因
一 、构思从博 物馆的 建造环 境
素 中的主要矛 盾 ，寻找一条解决 矛盾的 巧妙出 路，这是设计创 意
部
子 ：美国 国家美术馆东馆 构思的 一条途径 。 例
2、寻求与 环境得体的 对 话
为 博物 馆在 环境中 恰 当 的定位是设计构思的 关键问题 。寻求博 物馆 与 环境得体 的对 话 ，使 它们合成有 机联系 的整体 ，使设计构思的又 一途径 。 例子 ：法 兰 克福现代 艺术博 物馆
3、体现传统 环境的 时空延续
当博物馆在相对稳定、独立的 传统 环境中 时 ，如果片 面 强调建筑 要从 环境中脱 颖 而 出 ，往往只能造成 环境的 混乱和建 筑在 环境汇 总 的孤 立 境地 。二简单化的模 仿传统又会给人以低层 次的媚俗 。因此在 博物馆设计 的构思 中如何从群体上、形
象上、空 间上、精神 上体现传统 环境的 时空延续 也是一条较好的 设计构思之路 。
二、构思体现博物馆的内在特色
1、反 映博 物 馆 的 内容主
题
以博 物 馆 收藏展 出 的 内容 与 主 题 作 为 设 计 构 思 与创 意的途径 ，能使博 物馆的 特色 更加鲜 明，更
能 引导观众进入为 他所设定 的角 色 ，与 展 出 融为 一体。 例子 ：山东威海的 甲午海战 纪念馆
2、体现博 物馆的 功能特 色
1) 博 物馆的参观活 动 是以 动 态的 观众参观相 对静 止的展品 ，因此 需要合理 组 织参 观流 线。
2) 是博 物馆的 陈列 区一般都有 多个陈列 室 组成 。相 同的功 能 组织在 一起可以形 成 博物 馆 独特的 空 间结构和富 于 韵律感的 外形。
3) 许多 博 物馆的 陈列 室 都利用 自然光 ，自然光的 方 式会影 响博物馆的 室 内空 间 以 及外观形象 。例子 ：赖特设计的 古根海 姆博 物馆 大阪国 立 民族学博 物馆
以下是博 物馆设计规 范 里 明文规定的 ：
第 2.0.2 条 总平面布 置应 符合下列 要求 ：
一、因地制 直 ，全面 规划 ，一次 或分期建设 ;
二、大、中型馆应 独立建造。小型馆若与 其 它建筑合建 ，必须满足环境和使用 功 能要 求 F 并 自成一 区 ，单独设置 出入口 ;
三 、馆 区 内宜合理布 置观众 活 动 、休息场 地 ;
四、馆 区 内不应 建造职工 生活用房 。若职工 生活用房毗邻馆 区建筑布 置 ，必须加以分 隔 3 并各设直通外部 道路的 出入口 ;
五、馆 区 内应 功 能分 区 明确 ，室 外场地和道路布置应 便于观众活 动 、集散和藏品 装卸
运送 i
六 、陈列 室 和藏品 库房若 临近车 流量 集 中的城市 主 要 干道布 置，沿街 一侧 的外墙不 直 开 窗 i 必须设 窗 时 ，应 采取防噪声、防污染 等措施 ;
七 、除 当地规划部 门有专门 规定外 ，新建博 物馆建筑的基地覆 盖率 不 宜 大于 40°/o ;
八、应 根据建筑规模 或日 平均观众流 量 ，设置 自行 车和机 动 车停放场 地。 三 、博物馆功 能要在 总平面设计中落实
博物馆的 总体布 局在 与 环境结合 、满 足规 划 要求的 同 时 ，还要符合博物馆的 功 能要 求。这主要指对功 能分 区 的安排 、出入口位 置的布 置 以及外部交通流 线的 组 织。这 时还需 要将总体布 局继 续深化 ，进入总平 面 的设计
1、博 物馆 功能分 区 的合理布局
博 物馆的 功 能主要指对 外开放的公共部分以 及内部 作业部分 。 安排好博 物馆外部 人流 、车流、货流的 交通 组织
对地段内的人流 、车流、货流的 组 织 ，王要体现在对道路 、室 外场地、出入口 位置的 安排上 。博 物馆的 人流 、车 流与 它对内对外 两部分功 能相对应 ，也分为 内 外两 大部分、这两 部分流 线的 组 织应相对独立 ，尽量减少相 互 交叉、重复 、干 扰。 总平面设计的 综合权衡和统筹安排
在博 物馆 总平 面 设计中 ，尤其是大 中型博 物馆 ，其环境现状 。自身 功 能都比较复 杂 F 再加上追求独特的 设计构思 ，这三 个因 素 必然产 生碰撞 ，形成错 综复杂的 矛 盾 。因此 ，设计者 要分清 王次 ，综合权衡 、有取有舍 ，理顺 关 系 ，反复 协调 ，统 筹 安排 ，使诸 多矛盾再建 筑师笔 下协调化解 。
例子 ： 毕 尔巴 鄂古根海姆美术馆
人流要合理
有两 条人流 线 ：第 一条流 线是一般观众人流及运送他们 的车 流 ，这条流 线要 组织 观众便捷到 达观众入口 ，并且减少 步行人流 与 车 行流 线的 相 互 干 扰 。要根据建筑 用 地的 大小 ，博物馆的 规模 ，入口 广场 的功 能 ，建筑 外部 空 间 的组 主来确 定入口 广 场的 规模、尺度和氛 围。停车 场的位 置 既要接近观众入口 ，又要避免 对入口 人 流的 干 扰 ，同 时不 要遮挡博 物馆建筑的 正 面 外观 。一般可 将停车 场布 置在主题建 筑的 一侧 或后方 。
第 二条流 线是博 物馆 行政管理人员 。专业 工作人员及专 业观众的 人流 ，以及运送 他们 的车 流和运送藏 品 的货车 。内部入口一般布 置 再 总 图 中比较隐蔽的位置 上 ， 直从博 物 馆 用地外较为 次要的 城市 道路上 ，货流在城市 道路较为 次要的位 置 上 引 出 到达内部入口的 道路。 交通路线基本形式
博物馆 交通路 线基本形 式可概括为 3 种
1 串联式交通流 线形式
这是最基本的 一种 这种形 式简 洁 明确 ，具有极强的连续 性 国 l 串联式窒间组合
形式示意 和引 导性 ，参观流程 可以不 重 复。不逆行 。不交叉 ，但参观路 线又 变 的过于呆板 ，使
人产 生 疲惫 感 。还易 产 生 人流拥 堵 。串联 式适用 于较小型 博 物馆
2 放射 式交通流 线形式
此种形 式 中观众参观 完 一个展厅 要返回 中心枢纽 区再进入 另 一个展厅 。这是游客不大方便还大大减弱 了各展厅 的连
续性会导 致人流迂回 交叉等 问题，还易 造成拥 堵现象 。此
种形 式被广 泛应 用 于 中小型综合博 物馆 、美术馆 等 。
3 通道式 交通流 线形式
是各个展厅 空 间 由一条贯通始末的 通道联 系成 一个整体的
↓↓
圄 2 放射式空 间组合 形式示意
交通 组织形 式 。使整个参观过程具有 明显的 连续 性和较强 导
向性。不 易造成人流迂回 交叉和拥 堵 。也曾 强 了 各展厅布 展 和开 放的 灵活 性。但 是长长地通道易 让人单调 此 种形 式被广 泛应 用 于 大型 博 物馆 非 底层 交通流 线布 局上 ，并 与 底层放 射
式交通流 线形 式相结合。形成或 圆或方 的 中心 围合式造型 。
博 物馆内 部 交通 流 线设计很复杂 ，需要结合博 物馆的 基地 条
图 3 通道式空间组合 形式示意
件 、建筑规模 、功 能布 局、展馆 性质等 综合考虑 ，灵活 组织和运用各种交通流 线形 式 ，
趣味博物馆范文第5篇
时间：
地点：实习专业及班级 专业： 班级：
实习人数：
二、 实习指导教师 ***************
三、 实习内容及要求
1、了解建筑空间环境组成：室内空间与室外空间;
2、了解空间功能构成：功能关系、流线组织;
3、体验空间：空间属性、空间限定、空间组合方式、空间的穿插与贯通;
4、体验建筑：建筑的基本形体、构成关系;
5、了解建筑技术：建筑的结构、设备、材料等。
四、 实习目的
通过参观城市建筑，让学生在建筑空间中体会和深入理解建筑设计和城市设计的基本原理;了解专业发展的新动向。通过建筑实习对城市及其建筑的发展有一个初步的认识，理解城市的建筑文脉，体会建筑发展的历史环境，分析其空间形式组合特点，借鉴、吸收其中的成功经验，培养分析问题的能力;使学生的专业知识、专业素养得到一定的充实和提高。
五、 实习报告内容
8月21日一早抵达苏州后，我们先参观了拙政园，然后就去了苏州博物馆。在这里着重介绍苏州博物馆。 苏州博物馆简介
苏州博物馆成立于1960年元旦，是一座苏州地方综合性历史艺术博物馆。馆藏文物3万余件，其中一级文物236件，二级文物1146件，三级文物13657件，珍贵文物数量占到文物收藏总数的一半以上。此外还收藏有古籍善本720种3121册，普本28501种91754册，为全国首批古籍保护工作试点单位之一。馆藏文物以历年考古出土文物、明清书画、工艺品见长，是苏州地区文物收藏、研究、展示、教育的中心。馆址太平天国忠王府为首批全国重点文物保护单位，是国内保存至今最完整的一组太平天国历史建筑物。1999年苏州市委、市政府邀请享誉世界的华人建筑师贝聿铭设计苏州博物馆新馆。2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。
近半个世纪来，苏州博物馆多次被评为省、市文明单位和市文明服务示范窗口，各项业务基础工作规范有序，学术研究硕果累累。借助新馆建设契机，苏州博物馆在近年来取得了长足发展。2008年对公众免费开放后，苏州博物馆年接待海内外观众达百万人次，被国家文物局公布为首批国家一级博物馆。
建筑空间环境组成
苏州博物馆卫星图
苏州博物馆主入口
苏州博物馆位于苏州市东北街，1960年建立，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等。
建筑室内空间
建筑室外环境
博物馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
博物馆空间功能分析
A东北街大门
B主入口庭院 C中央大厅 D莲花池 E塔放瑞光 F晨光熹微 G争伯春秋 H锦绣江南 I都会流韵 J宝藏虎丘 K书斋长物 L陶冶之珍 M攻玉巧技 N文芳雅事 O锦绣浮生 P草堂墨戏 Q庭院竹子 R主庭院 S现代艺术厅 T紫藤茶室 U二层走廊 V吴门书画 W吴门书画 X临展厅
苏州博物馆平面图
该建筑群坐北朝南，主要分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园;西部为展区;东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等。地下室设有新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库等。
苏
体验建筑空间组合方式与基本形体
为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内;中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，未超出周边古建筑的最高点。新馆正门对面的 步行街南侧，为河畔小广场，杨柳依依， 苏州博物馆侧视
桃花灿灿。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑， 古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。简洁的几何体、现代的建筑工艺，却有着古朴的建筑外形，未入大门，抬头所见的建筑体，粉墙黛瓦，灰色线条与白色墙面，以及用菱形几何体组成的屋顶，用钢结构为支撑的大门，感觉有些新意，但是总觉得有点另类。用混凝土浇注的屋顶，直接浇注出瓦片形状，省去了中式的瓦片，远看像黛瓦结构，近看确是几何体的组成，在功能上确保了博物馆的安防问题，也减少了渗雨漏水现象对展品的破坏。几何体的简洁形成的现代感，让每一个准备来参观历史的人，在尚未踏入大门就感到了我们是从历史中走来的，是带着现代的心，去回顾历史。
建筑屋顶设计，加入了江南民居及江南园林的元素，很好的传承了当地的文脉。
屋顶
在走廊边上设一个六边形的框子，采用框景的手法，把远处的小亭子及绿化树木包含在内，使人的视线高度集中在远处的小亭子上，给人以强烈的艺术感染力，显得更加美好。恰似一幅镶嵌于镜框中的图画，增加了景色的深度，产生了赏心悦目的艺术效果。就像杜 甫的诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，就
是框景的真实写照。 走廊窗子 建筑的结构、设备、材料
当进入苏州博物馆的时候，顿时觉得凉爽宜人。习惯性的向上张望希望看到空调出风口。可是，我转了一圈也没有看见一个空调出风口。而屋顶的百叶窗却让屋内异常透亮。而为外面35度高温飘洒热度的太阳，却没有随着光线进入屋内，毫不令人拍案叫绝。
百叶窗
我们都知道人们的身高一般在1.9米之内。也就是说地上2米是人类活动的主要空间。而屋顶的部分我们是不用考虑降温的。虽然冷空气重量较大。会下沉到地面。但是在上面冷却的温度却浪费了能源。于是，让本身就有空气动力的冷空气直接在人类活动范围循环，会降低能耗。简单的道理，却常被忽略，而这里却没有。
出风口
把外围空间与内部空间之间安装一个空调出风口，空调的自然风，在这里形成了一道空气墙，通过这个隐形墙割断了外界空间和内部空间的温度关系，确保留了人们的视觉需要。
阻热墙
众所周知，我们古代的建筑多为木结构，因此，椽隼结构会让屋顶的观赏性下降，规则而繁琐的屋顶结构，表明了 我国古人的智慧，美观略差。而大师用线
条形成了大块的结构，让简练变得繁，
让他们共同形成了新的现代艺术的简约美。材料就地取用，钢材和玻璃的加入，以及传统的灰白色调，无一不体现出
屋顶
错落有致的江南特色。再点缀更为简单的灯饰，于是，美无处不在了。
趣味博物馆范文第6篇
摘 要：规范化管理包含的主题十分丰富，但聚焦非中心城市博物馆藏品管理的实际需要，还需从对人的管理、对管理制度运行质量的把控以及引入信息化技术三个方面入手。博物馆藏品规范化管理的途径，可围绕植入有助于博物馆藏品规范化管理的组织文化、以精细化管理理念指导博物馆藏品规范化管理、在博物馆藏品管理中内化团队工作的正外部性、引入ABC管理对博物馆藏品分类实施技术投入四个方面展开。
关键词：博物馆;规范化管理;可移动藏品;途径
本文以博物馆可移动藏品（下文简称“博物馆藏品”）为考察对象，以此为载体探讨博物馆藏品的规范化管理议题。之所以提出这一议题，归因于两个方面的考虑：①中央层面提出了构建学习型社会的战略目标，而博物馆系统则是支撑该战略目标实现的重要基础，且博物馆藏品又是达成该项目标的物质保证。因此，立足于新时期社会主义精神文化建设要求，需要探讨博物馆藏品的规范化管理议题。②从各地博物馆运营的现状看，存在不同程度的不规范问题，这些问题所带来的负面影响不仅涉及博物馆藏品的管理质量，还影响到博物馆对外开放的质量。规范化管理所包含的主题十分丰富，但聚焦非中心城市博物馆藏品管理的实际需要，还需从对人的管理、对管理制度运行质量的把控以及引入信息化技术三个方面入手。
1 对博物馆藏品规范化管理内在要求的解析
结合上文所述，可以从以下三个方面对规范化管理的内在要求展开解析。
1.1 对员工的规范化管理
根据管理学原理可知，管理的本质在于对人的管理，所以管理不仅是一门科学，也是一门艺术。博物馆对员工的规范化管理主要从规范他们的工作行为入手，且员工的工作行为又受到他们岗位意识的驱动和制约。由“刺激—需要—行动—满足”的人类行为逻辑可知，当前需要在设计“刺激”的内容上下功夫。在与负责博物馆藏品管理的员工交流时发现，他们基于现有的安保措施和历史上极少发生的管理风险，似乎认为按部就班便可满足博物馆藏品管理的需要，即所谓的“无为便是有为”。然而事实上，对博物馆藏品的管理不仅需关注它的安全问题，还需关注它所产生的服务价值。
1.2 对制度的规范化管理
这里仍需回归到“对人的管理”这一主题，即管理的科学性主要由它的制度化管理所呈现，对制度的规范化管理意在激发员工的岗位意识和引导他们的工作行为。从博物馆藏品管理的“二重性”出发，激发员工的岗位意识能够促进博物馆藏品管理安全质量的提升，引导他们的工作行为则能使其完成管理模式的转换，即从传统静态管理转换到与公众形成良性互动，并在信息双向反馈的基础上不断优化和创新现有的管理方式。随着博物馆数字化革命的启动，博物馆藏品管理人员应成为推动本馆数字化变革的主体力量，这种主体力量的呈现，便依赖于制度的规范化管理所释放出的强大动能。
1.3 对技术的规范化管理
“对技术的规范化管理”似乎較难理解。这里的“技术”主要指信息化和智能化技术。上述技术在博物馆数字化革命中扮演着十分重要的角色，在本文所聚焦的博物馆藏品管理中也发挥着积极作用。可以将对技术的规范化管理解为：①在应用技术提高博物馆藏品管理安全质量时，应寻求合理的“产出/投入”关系。②在应用技术实施博物馆藏品管理时，应同时有应用技术的员工队伍。细化这两个方面的内容，第一点需要从博物馆藏品的数量和分区管理上着眼，第二点则需要从提升博物馆藏品管理人员岗位素质上着眼，这样又复归到对人的管理这一本质议题上来了。
2 影响博物馆藏品规范化管理的因素分析
将以上要求落实到博物馆藏品规范化管理实践中时，还需对影响规范化管理的因素进行分析，以增强博物馆藏品规范化管理实践的可操作性。
2.1 员工规范化管理中的影响因素分析
提升博物馆藏品管理的质量和品质，依赖于一线管理人员的岗位意识和工作努力。他们在团队作业模式下开展博物馆藏品管理时，其岗位意识和工作努力程度势必会受到团队工作氛围的影响。理解这种影响，不仅需要从“团队”这一正式组织的运行生态着眼，还需要从团队中的非正式组织入手。结合笔者的工作经验，团队中非正式组织所蕴含的消极、负面的工作生态，将直接影响员工规范化管理的效果。例如，在传帮带模式下，“师徒”关系构成了一类非正式组织，若是师父都缺乏对博物馆藏品管理的意识，那么他的众多徒弟也必然会弱化自身在博物馆藏品管理中的安全意识和创新意识。
2.2 制度规范化管理中的影响因素分析
在博物馆藏品管理中实现制度规范化的目的在于，引导和激励管理人员重视藏品的安全质量，并能够积极回应社会公众对参观藏品的诉求。在实践中制度规范化固然能够依赖决策层所提供的制度设计方案，在形式中满足引导和激励的要求，但规范化的制度能否在博物馆藏品管理中发挥稳定和持续的软实力，则受制度运行监管和制度创新能力等因素的影响。这里同样强调在博物馆藏品管理中需以对人的管理为本质导向，然而监督者却无法全过程、无缝隙地对管理人员的工作行为进行监管，这就使规范化的制度在运行中遭遇到信息不对称因素的影响。制度创新从理念变为具有实效性的制度成果，需要在试错的过程中逐步实现，这就必然会增大制度规范化管理中的交易成本。
2.3 技术规范化管理中的影响因素分析
博物馆数字化革命催生出博物馆藏品管理的数字化变革，后者仍然依赖于管理的信息化和智能化。由同业之间的竞争所致，包括笔者工作的博物馆在内的很多博物馆单位纷纷举起数字化的大旗，在数字化革命美好愿景的驱使下完成博物馆藏品管理的数字化变革，但较少从理性中探寻以何种“产出/投入”关系，来实现对可移动藏品管理质量和品质的提升。与此同时，在信息化和智能化专业人员的协助下，博物馆的物化结构得到了升级换代，而博物馆人化结构（信息化和智能化人才队伍结构）的提升却相对滞后了。
3 问题导向下的现状反思
基于上文所呈现的博物馆藏品规范化管理问题，这里笔者将分别从以下三个方面进行现状反思。
3.1 在员工规范化管理中对组织生态的现状反思
不少博物馆机构试图通过强化岗位职责、重构薪酬分配等途径来增强对博物馆藏品的管理绩效，这在一定程度上的确能产生良好的效果。笔者所在的博物馆也同样延续着这种人事管理传统。然而，在忽略了由正式组织和非正式组织在运行中所产生的组织生态环境的情形下，单纯从个体的岗位职责和工作行为出发来给予激励或规制，不一定能够形成稳定和持续的博物馆藏品规范化管理常态。其缘由十分清楚，即组织生态所形成的工作环境能够影响和塑造管理人员的工作心理，并在相互比较、模仿的基础上存在着打破岗位约束的内在冲动。以笔者所参与的博物馆藏品数字化管理建设为例，管理人员普遍在外部绩效考核的倒逼效应下参与岗位培训，且在参与培训中会针对绩效考核指标实施精准发力，而难以产生适应新时期博物馆藏品规范化管理的内生动因。
3.2 在制度规范化管理中对监督效能的现状反思
制度的规范化管理能够为博物馆藏品的规范化管理提供长效机制保障，然而长效机制能否真实形成，仍取决于管理人员对规范化制度的行为反馈。目前，在制度规范化管理中主要强调制度刚性，以及与管理人员的薪酬分配紧密联系的绩效考核制度。笔者在工作实践中发觉，制度刚性固然能从制度的规范化执行中得到体现，但因管理层缺乏足够的监管能力，所以往往在制度刚性执行的背面，隐藏着个别管理人员的机会主义行径和“搭便车”的行为。这种基于博物馆藏品管理风险极低的历史经验而产生的行为偏好，势必会在博物馆藏品管理中制造出不可逆的系统性风险。经验表明，监督能力缺陷导致的监督效能缺失，极易使博物馆藏品规范化管理流于形式，或者陷入“能者多劳、却不按劳分配”的不利局面。
3.3 在技术规范化管理中对投资结构的现状反思
本文将博物馆藏品规范化管理解构为“二重”，即从安全性的角度理解博物馆藏品的规范化管理，以及从社会服务价值的角度理解博物馆藏品的规范化管理。对于技术规范化管理的认识，需要从第二个角度来着重理解，尽管规范化的技能也能弥补因人力而不及的博物馆藏品安全管理短板。在同業竞争和美好愿景的驱使下，需要对当前数字化资产的投资结构做出反思。面对以器物替代人工的博物馆藏品管理趋势，一方面会增大博物馆的运营成本，还会因过度相信器物层面的技术保障，而丢掉更为稳定的博物馆藏品管理体系。再者，过分关注器物替代人工的效能优势，还会带来管理人员个体管理创新意识的下降，以及创新意愿的降低。
4 实现博物馆藏品规范化管理的途径
综上所述，实现博物馆藏品规范化管理的途径构建如下。
4.1 植入有助于博物馆藏品规范化管理的组织文化
我们已经知道在开展博物馆藏品规范化管理时首先需要做好人的工作，而人的存在方式为社会实践性，社会实践性又形成了人与人之间的生产关系。因此，植入有助于博物馆藏品规范化管理的组织文化，便于完善和优化这种生产关系。具体的实施途径为：①在博物馆全员范围内进行“数字化革命”岗位培训，使单位内部形成重视信息化、智能化、规范化管理的意识氛围，并树立博物馆藏品管理人员的岗位意识。②博物馆藏品规范化管理还需聚焦提升对外开放品质，所以在组织文化中还需引入“消费者主权”元素，即通过岗位培训和工作实践总结，使博物馆藏品管理人员重视与社会公众建立良性的信息互动关系，并自觉改进博物馆藏品管理模式。
4.2 以精细化管理理念指导博物馆藏品规范化管理
随着博物馆藏品管理的组织文化得到重塑，在微观层面需以精细化管理理念指导博物馆藏品的规范化管理工作。承载精细化管理理念的主体包括博物馆管理层和执行层，从本文主题出发将主体规定为执行层，即博物馆藏品管理人员。具体的实施途径为：①在团队作业模式下，需要在团队内部建立目标管理机制，即通过“目标分解、目标协同、目标考核”等依次展开的工作内容，循环往复地落实博物馆藏品管理人员的岗位职责。②精细化管理的重要举措在于管理制度的精细化，这种精细化应具有可量化的特征，所以应在激励兼容原则下再造针对博物馆藏品管理人员的岗位考核指标。考虑到博物馆藏品规范化管理内在的对外服务价值日益重要，可以增设“博物馆藏品管理合理化建议”指标。若是该建议被采纳，那么提出该建议的员工将在绩效奖金分配、年度评优中获得加分项。
4.3 在博物馆藏品管理中内化团队工作的正外部性
需要形成稳定、持续的博物馆藏品规范化管理态势，仍需要从做好人的工作入手。应在博物馆藏品管理中内化团队工作的正外部性。所谓“正外部性”是指，博物馆藏品管理团队能够获得因成员努力实施规范化管理而带来的红利。这种“红利”可以为社会公众对博物馆工作的积极评价，也可以为博物馆藏品在数字化管理中所获得的经济效益等。具体的实施途径为：①在展厅的数字屏幕上提供每日当班的博物馆藏品管理人员信息（可不展示管理人员的照片），并由参观者在信息化、智能化评价系统中自主完成体验评价，评价指标包括满意、一般、较差。博物馆人力资源部门应根据月度评价结果，精细量化博物馆藏品管理人员的工作质量。②对于具有收费性质的博物馆，则可以在展示每日当班博物馆藏品管理人员信息的同时，按季度统计出该管理人员当班日博物馆总的收入情况（如参观可移动藏品的展厅需缴费），统计结果直接与该管理人员的薪酬分配挂钩。
4.4 引入ABC管理对博物馆藏品分类实施技术投入
博物馆在技术投入时不能平均使力，而需引入ABC管理模式对博物馆藏品分类实施技术投入。具体的实施途径为：①A类博物馆藏品属于重点保护对象，在安保系统投入和观赏的数字化建设上应下大力气。A类藏品的特征可包括在区域范围内独一无二且业界知名度较高。②B和C类博物馆藏品属于普通藏品，B与C的区别主要在于前者的造价高于后者，所以在安保系统投入上应向B类倾斜，但需优先考虑A类藏品的需要。在观赏的数字化建设上，可将B和C类藏品并入整体来把握，在技术投入上应结合行业常态进行适度建设。
5 小结
本文以博物馆可移动藏品为考察对象，以此为载体探讨了博物馆藏品的规范化管理议题。尽管中心思想都是围绕可移动藏品的规范化管理而展开，但文中的对策对于博物馆不可移动藏品的规范化管理依然适用。
参考文献
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