电视文艺节目主持范文第1篇
班级：广电082姓名：黄焱
总述：到今天晚上为止，本学期的广告策划与编导课的理论课，实践课已经结束，通过课堂上的理论学习和两次节目的实际策划与操作，学到了一些理论知识和实践的经验。以下，我将分四个板块：电视公益短片的策划与研讨，电视公益短片的拍摄与编辑， 电视谈话节目的策划与研讨，电视谈话节目的拍摄与编辑。对本学期的所学所感进行总结。以期自己能够取得更大的进步。
(一)电视公益短片的策划与研讨
首先老师在课堂上深入浅出的为我们阐述了公益广告的基本特点。并集中我们展示了不同国家，风格迥异不同类型的广告短片，还有学长们的作品。其中有不少令人印象深刻的佳作，比如百事广告，丰胸广告，耐克广告等。我也越来越觉得广告包括公益广告的拍摄而是一门值得深入研究的艺术。
然后，第一次实践课，老师在讲完基本要求，分完组之后，引导我们开始展开讨论。作为小组组长的我当然要积极思考，还要鼓动大家出谋献策。刚开始我们达成一致的主题是一个与中秋节有关的主题，但觉得我们的思路可操作性不强，于是换成了一个尊重艾滋病人的主题。然后在思考之后，我们大致方案已经定下：
分三个环节教育人们要尊重艾滋病人，骗子要用夸张，幽默的方式让人们接受尊重艾滋病人主张。
最后罗老师在听完之后给出了很中肯的评价，认为我们的主题没有新意，所以对后期拍摄编辑的创意要求更大，并找出节目的亮点。所以在之后的策划当中，我也详细的介绍操作方法，但是整个策划在创意方面还是显得不足。
启示：1每次节目前，要做好充分的准备，最好预先在脑中储存几个备选方案一遍小组讨论时更有针对性和效率。
2 小组讨论时，踢出方案要系统，以便其他组员对自己的想法有一个客观深度的把握。
3协调好小组每一个人，集思广益。
(二)电视公益短片的拍摄与编辑
首先，在拍摄的过程，虽然我们是按照事先准备的脚本按部就班的进行的，但拍摄过程还是出现一些技术性的常规问题。比如白平衡可能没有及时调整导致画面偏色;没用三角架，几位水平性，稳定性没有掌握好，导致画面不协调;取景构图没有重视，导致一些画面缺乏美感。
其次，在后期的编辑当中，，一个突出的问题是：大家编辑视频的热情还不够高，自己也不是以一种精益求精的态度去编辑。
导致作品有几点不足：1 片头显得不用心，太过简陋;2 音乐选取有点失误，对主题的表现没有太大的作用 ;3对画面没有进行特效处理;4 未能充分体现我们前期策划的思想。
启示：1 拍摄时尽量使用三脚架，没用时，要时刻注意机位的水平与稳定。
2 记住及时调整白平衡。
3 加强自己的构图意识。
4 编辑时有一个完整的作品构想 从整体上对片子风格进行规划。
5音乐的选用，特效的处理要有利于表现主题。
6 细节上要注意编辑的创意与个性。
(三)电视谈话节目的策划与研讨
在这次节目的策划研讨过程中，与上次同样的问题是准备不足，在讨论当中，我们先后提出了童年，足球，与婚姻。最后由郭杨梅对婚姻这一话题有一个比较完整的构思和想法，最终被采用。和上次一样这次的主题新意不够。我们确定的主线是：从大学生自身的婚姻观说起，结合一些社会热点的相亲话题，婚姻主题的电视剧，然后再回到大学生自己的想法。横向的我们展示不
同大学生的不同恋爱婚姻观念。老师在听完我们的构想后，提出了一个问题，我们节目亮点在哪?于是冥思苦想，试图完善我们的节目。在策划中我主要在嘉宾选择上下功夫，选择了三个完全不同性格的嘉宾，使嘉宾更有代表性。在互动方面，我们设置了互动环节，以期把节目带向高潮。最终，我们小组又开了一次研讨会，对具体设计，分工都有了明确的想法。策划研讨工作完成。 启示：1 谈话节目主题要新颖。
2 策划中，要加入创意的元素，制造亮点。
3 分工要明确合理。
4 策划要详细，尽量考虑一些可能出线的问题，有未雨绸缪的意识。
5 及时征求老师以及学长们意见，使策划更完善。
(四)电视谈话节目的拍摄与编辑
我们小组是第一个拍摄的，所以事先我们都很有压力，心里没底。由于拍摄过程由程老师全程掌控，因此拍摄技术问题不大，而问题主要出在节目流程的流畅性，完整性方面。主持人总体上掌控了局面，但有时也有卡壳的现象，还有忽略了现场观众，而本来可以成为亮点的提问环节进行的也不是很顺利。总的来说，过程趋于平淡。编辑还在进行当中。
启示：1 对现场的布置有预先的想法
2 提前和老师沟通我们对拍摄的具体要求
3 重视观众，重视互动
电视文艺节目主持范文第2篇
一、发展背景分析
新型媒体是时代的产物, 相较传统媒体拥有着更强的时效性、娱乐性、多样性, 传播途径也比传统媒体更加迅速, 不得不说科学技术的进步是新型媒体快速成长的一大助力。传统电视文艺节目在新型媒体的冲击下显得竞争力极差, 尽管新型媒体的出现让电视文艺节目有了一定发展, 但是如果不改进自身问题积极提倡创新思维, 电视文艺节目很有可能会一蹶不振。
二、自身问题
电视文艺节目的很多自身问题是在受到新型媒体的冲击后出现的, 没有对比就没有伤害。
(一) 技术手段单一
科技可以推动一个行业的发展, 许多新颖的技术手段在发展过程中会被应用在各种行业中, 电视文艺行业也不例外。新颖技术手段的加入, 可以推动电视新闻节目形式的发展, 不仅可以改善制作成本, 还能优化节目形式。然而就现状而言, 到电视文艺行业应用最新技术手段还有很长一段距离要走。
(二) 经济来源少
传统媒体行业的大部分经济来源都是广告, 而广告大多集中在影视节目中, 电视文艺节目则很少, 换句话说就是电视文艺节目经济来源少, 难以支撑电视文艺节目紧随时代潮流积极发展。
(三) 节目内容差
很多电视文艺节目缺乏创新精神, 不去进行观众需求的调查研究, 也不反思制作节目的过程, 导致大量电视文艺节目内容过于陈旧单一、模式老套、缺少新意, 电视文艺节目质量的下降是节目收视率下降的元凶。此外, 节目内容不够真实也是一大缺陷, 这不仅是对观众的严重失信, 还有可能对节目的公信力和权威性产生不良影响。
(四) 运营模式陈旧
用新型媒体的视角去看待电视文艺节目, 会发现它的运营模式是充满陈旧与恶劣的, 运营模式太过落后, 导致了电视文艺节目创新发展恶性循环, 不仅经济来源问题解决不了, 自身创作体制水准也是大打折扣。电视文艺节目需要抓住时代快速发展所带来的机遇, 改进落后的运营模式, 在保证节目制作水准的同时获得客观的经济来源, 这样才更有利于电视文艺节目继续更好的发展。
(五) 督查力度不够
电视文艺节目由于国家在这个领域内相关的规定不严谨, 督查力度不够, 导致电视文艺节目的发展常常受到重重阻力。无论是节目原创的知识产权, 还是节目运营模式的经济来源等等问题, 如果不能很好的解决, 这对部分电视文艺节目来说既是不公也是打击, 更难以促进整个行业发展。
三、电视文艺节目的创新思维
追求创新应当是每一个电视文艺节目从业者的工作准则, 只有创新, 才能紧跟时代飞速发展的潮流, 才能满足日益增长的群众需求。
(一) 积极与群众互动
电视文艺节目的内容应当是与群众的需求相一致的, 所以电视文艺节目的创新首先就要聚焦于“什么样节目内容受众更多”。调查研究的方法有很多, 首先可以设置一个节目相关评论的网站, 让群众来评判一个节目究竟好在哪里坏在哪里, 根据大众的意见进行下次节目制作。其次, 可以采用意见调查的形式来了解群众喜欢的话题或者形式, 一旦确定好受众面广的内容, 就等于是站在了制高点, 可以有效提高节目制作质量。
(二) 节目内容创新
在信息爆炸的年代, 大量信息充斥在群众身旁, 这就令群众对信息开始有了选择性, 同时也有了关注和质量上的要求。传统的电视文艺节目如果依旧采取单纯的“灌水”式信息传递, 不仅不能满足群众的需求, 还会滋生群众的厌倦心理, 导致收视率下降, 从另一方面来说, 结构单一的电视节目质量也更差。电视文艺节目工作者需要将节目内容进行革新, 可以从表现形式、画面效果、文字表达等多个方面进行创新, 力求满足群众需求。
(三) 贴近群众
当下很多电视文艺节目过度注重节目自身的制作, 从而忽略了群众的观看感受, 这不仅仅是没有考虑到群众的用户需求, 更是违反了以人为本的原则。对此, 在电视文艺节目制作过程中, 从业者可以考虑从群众身上取材, 例如以群众的真实实例为主题进行制作, 这样不仅可以增加节目的真实性, 也让群众感到更多的亲近, 对于节目本身来说增加了公信力和权威性。
(四) 数字技术应用
数字媒体技术的出现不仅解决了许多传统媒体行业无法处理的问题, 还带来了很多电视文艺节目发展的前景。运用数字媒体技术, 不仅可以让节目更加生动形象, 还可以让群众感到焕然一新, 提高收视率。
四、结束语
如果说新型媒体的出现冲击了传统媒体, 那么对传统媒体来说, 这既是挑战也是机遇, 唯有在碰撞中才能产生新的火花, 进步发展不是一蹴而就的, 创新思维也不是纸上谈兵的, 这些都要在实际的工作当中去汲取经验, 反思理解, 调查研究。
摘要：电视文艺节目的发展离不开科技的进步与时代的需求。科技发展可以从设备、技术、形式等多个方面影响节目的制作过程以及成品质量。而时代的需求则是电视文艺节目从业者需要密切注意的, 坚持以人为本, 观众的需求可以说是决定了电视文艺节目的发展方向。文章从时代背景以及电视节目本身两个角度出发, 通过举例实际电视节目制作, 来分析电视文艺节目制作的创新思维以及发展方向。
关键词：发展方向,电视节目制作,创新思维
参考文献
[1] 金鑫.新媒体时代的电视文艺节目发展和创新的探索[J].新闻研究导刊, 2017 (11) .
电视文艺节目主持范文第3篇
要
摘要：电视节目的类型不同，他们对主持人的气质要求也各异。新闻节目的主持人要显得有权威感、睿智，能够敏锐的指出问题的实质;而综艺节目的主持人则要活泼大方，能够活跃节目气氛。谈话节目则需要主持人具有亲和力。这时因为，谈话节目是以交流为主题的节目，主持人需要与嘉宾、观众进行长时间的交流，主持人的亲切和善能够有效的缓解嘉宾、观众对演播室的陌生感及拘谨紧张的心情，为节目奠定亲切温馨的基调。亲和力是指由主持人身上散发出来的能让别人感到亲切放松的一种魅力。本文就将对谈话节目主持人的亲和力进行分析和概述。
关键词
亲和力
心态
真诚热情
性格
幽默感
目
录
摘 要 ........................................................................................................................................ I 关键字 ........................................................................................................................................ I 目录 ........................................................................................................................................... 1
一、在对待嘉宾与观众时要具有正确的心态
................................................................................................................................................... 2
二、主持人的亲和力来自内心的真诚与热情
................................................................................................................................................... 3
三、主持人的亲和力还来自很好的内在修养与随和的性格
................................................................................................................................................... 4
四、主持人的亲和力来自幽默感
................................................................................................................................................... 4 结
论 ................................................................................................................................... 5 注
释 ................................................................................................................................... 6 参考文献 ................................................................................................................................... 7
亲和力是访谈类节目成功与否的关键。访谈类节目所涉及的内容十分广泛,既可以是新闻性、时效性的热点话题,也可以是普通百姓的生活点滴;既可以是很个人化、私人化的话题,也可以是大型活动的主题类话题。话题的广泛性、贴近性本身就是一种亲和力。电视谈话节目与一般的谈话最大区别是有镜头、有话筒,而观众恰恰在镜头、话筒前总会有一种难以消除的紧张感、拘束感和神秘感。所以在面对从未对着镜头、话筒讲话的普通观众时,主持人具有亲和力的良好引导,是整场节目能否取得成功的关键因素。主持人具有亲和力,必然会使观众对电视和主持人有一种亲切感,从而营造出一种轻松愉快且自然的谈话氛围,成就一场成功的节目。主持人的地位和功能决定了谈话节目对主持人的要求。相比其他类型的电视节目而言，谈话节目对主持人的素质和能力是比较挑剔的。在谈话类节目中，主持人的最高境界就是想武侠小说那样无招胜有招，从而达到对谈话节目的把握和控制。而为了达到这个境界可以说亲和力则是主持人最重要的法宝。那什么是谈话节目类主持人的亲和力?主持人怎样才能形成亲和力已达到掌控谈话的目的呢?
一、在对待嘉宾与观众时要具有正确的心态
所谓主持人应有的正确心态，是指主持人能以平等的态度对待嘉宾与观众，能给予别人应有的尊重。在节目中把自己放到了不起的地位，摆出一副盛气凌人的架势，对嘉宾和观众不屑一顾。这样的主持人是不可能有亲和力的，只能让嘉宾和观众望而生畏。所以主持人只有对自己工作有着清醒的认识，能够端正自己对待名利的态度，才可能以正确的心态对待嘉宾和观众。
看到过一篇采访凤凰卫视主持人吴小莉的文章，记者问她采访平民百姓和国家总理有何感受，如何把握心态时，吴小莉说：“我把他们都当做一个很值得了解的人!无论是国家领导人还是平民百姓，每个人都有值得挖掘的一面。因此，我能用平等的态度去对待我所有的采访对象„„”。
①吴小莉的体会，充分印证了在访谈节目中主持人保持平等心态是节目成功的基础。惟有自尊和自信，才能赢得别人的尊重;只有真诚和平易，才能产生心灵的共鸣。主持人以平等的态度对待嘉宾，具体来说就是在对待普通人时，主持人不能看不起对方不能言谈举止中表现出轻视的态度。即便嘉宾没有受过教育，即便嘉宾曾经犯过罪，或者患过重疾，主持人也要把嘉宾当做主体的“人”来看待，而不能将其视为洪水猛兽，带上有“色眼镜”看人;而在对待社会地位很高的嘉宾时，主持人也不能处处奉承迎合，表现出卑躬屈膝的态度。在这方面《实话实说》的崔永元堪称楷模。实话实说是一个“站在平民立场，关注平民的生存境遇，揣摩平民的所思所想” ②的一个节目。而崔永元自己也是这样解释的:“有时候我觉得平民的这个生活，他们自己不在意。但是我们也是平民呢，我们就会替他们在意，替那个不在意的平民在意。”正是应为这个原因，很多观众会把崔永元当成邻家的大哥，一个好女婿，或者一个街头爱耍嘴皮的小混混。正式这样一个把自己当成平民的崔永元成功的体现了“平民化”的特色。他朴实的语言，诚恳的行为举止以及投入的情感无不透露出他对嘉宾、观众的尊重，他以“一种平等的心态，平和的方式，取得了节目在民众中的亲和力”。③
二、主持人的亲和力来自内心的真诚与热情
真诚与热情是消除人与人之间隔膜的“金钥匙”，这个“金钥匙”在谈话节目中也适用。主持人真诚而热情地对待嘉宾、观众，能够迅速拉近彼此间的距离，让嘉宾、观众感到自己受到尊重，同时也让他们感受到主持人对自己讲述抱有强烈的兴趣。主持人的真诚和热情为节目创造良好的谈话氛围奠定了基础，因为嘉宾、观众在主持人的感染下，也会真诚的敞开自己的心扉与他人进行交流。比如受到老年人喜爱的《相约夕阳红》的主持人陈志峰就认为“面对不同的嘉宾，真诚是宗旨。”④
真诚与热情的结合，才能具有最大的感染力。没有真诚的热情，会让人觉得有些虚伪。真诚与热情源自内心，主持人的语气、眼神、身体语言会传达出来他内心的真实想法。不过，真诚与热情也需要合体的表达方式，超出一定得度会让人觉得主持人的行为有失风度，过于粗鲁。这就与下面这
点密切相关。
三、主持人的亲和力还来自很好的内在修养与随和的性格
在访谈类节目中，主持人是节目的中心和组织者，担负着引导话题、协调气氛、激发嘉宾谈话欲望的重任。⑤主持人是否具有亲和力、语言和气质是否具有吸引力，直接影响着被采访者的情绪和节目现场气氛，乃至节目质量。主持人的亲和力和吸引力源于内在修养水平，在访谈过程中，内在修养水平集中体现在主持人把握心态的能力和语言的分寸感上。谈话的节目是展示人与人之间交流的节目，这就要求主持人具有很好的个人修养，要有得体的行为举止，尤其是注意语言的文明。如果主持人的行为是粗鲁的，言语是无礼的，嘉宾和观众就会产生不愉快的感觉。这样的主持人谈不上具有亲和力，谈话的气氛也不可能轻松和谐。在整个长达一俩个小时的节目中，主持人不可能时时刻刻都在掩饰自己的言行和一举一动，更不可能说没一句话前都反复琢磨。主持人在节目中的良好表现源于日常的生活积累，主持人只有在平常注重提高自己的个人修养，才能在节目中自然的体现出得体的举止。
主持人拥有开朗随和的性格也有助于消除消除嘉宾和观众的紧张。开朗随和的人容易让别人接近，以一种开朗乐观的态度对待外部世界，他的快乐能够感染别人，使谈话在一种轻松愉快的气氛中进行。性格开朗随和的主持人往往只需要一两句幽默的话、一个善解人意的眼神、一个体贴入微的动作，就能让嘉宾感受到来自他身上的亲和力，受到一种无形的感染进而忘记自己所处的陌生环境，投入到谈话中来。
四、主持人的亲和力来自幽默感
谈话节目要想吸引观众，有俩个要素:其一，谈话的内容是人们关心的;其二，语言交流是有趣的。这俩个要素都要是满足了，这期节目一定会非常精彩。如果谈话节目有幸找到一个幽默感很强的主持人的话，每期节目中的谈话一定都会妙趣横生，观众很容易就会受主持人的吸引而形成固定的收视习惯。
其实，就谈话节目自身而言，也要求主持人具有幽默的亲和力。因为谈话节目的画面比较单调，不是主持人就是嘉宾、观众。口头言语表达形
式的丰富和变化，可以弥补谈话节目可视性上的缺憾。主持人具有幽默感，语言就会比较风趣，主持人和嘉宾的交流就会比较有戏剧性。曾有人吧幽默比作有效地“润滑剂”“缓冲剂”“粘合剂”。笑声不仅能够缓解观众的紧张情绪、放松疲惫的身心，还能够“一笑泯恩仇”，化解双方的争执，使人际关系重新变得和谐。作为谈话节目的主持人，拥有幽默感不仅可以让自己显得的平易近人，赢得别人的好感，而且在主持节目时更能举重若轻，轻松控制现场。
结
论
综上所述，在谈话节目中主持人的亲和力与和主持人自身的心态、真诚的热情、较高的个人修养以及幽默感息息相关的。可以看出一档优秀的谈话节目，必然会拥有一位自身素质过硬的主持人。而良好的亲和力必然是优秀谈话类节目主持人成功的第一要素。所以，基于这一点电视谈话节目中主持人的亲和力也就成为了一档谈话节目的重中之重，也自然成为广大谈话类节目主持人的最需要努力的方向。
注释
①：王洁萍
《今媒体》 2007年第8期《主持人在访谈节目中心态的把握》 ②：孙金岭
《直问中国电视人》 (崔永元部分) 海关出版社2002年 ③：时间 、乔艳琳
《实话实说的实话》
上海文化出版社1999年版 66页 ④：阚兆江
《相约夕阳红》
中国大百科全书出版社2001年版
25页 ⑤：翁佳.名牌电视访谈节目研究报告[R].中国经济出版社，2006.1
参考文献
[1] 陈西柳
《媒体访谈中个人因素与访谈效果》 中国广播电视出版社
2006年版[2]《浅析电视访谈节目的亲和力》 作者 步新娜
自《科教文汇(上旬刊)》2011年07期
[3] 苗棣
王怡林 《 脱口成“秀”---电视谈话节目的理念与技巧》
中国广播电视出版社
2006年版
[4] 于丽爽
宋茜
《谈话力量》
中央翻译出版社2004年版
[5] 《功力·能力·亲和力:主持人成功的关键──由中央电视台“荣事达”杯主持人大赛想到的》 作者 姚喜双
电视文艺节目主持范文第4篇
一、填空选择。
1.自1948年美国电视节目《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》，率先采用主持人方式以来，许多国家的电视机构先后效仿并不断创新发展。
2.节目主持方式改变了传统的单向传输的电视传播模式，使电视具有了(人格化)和(对象化)的双向交流传播特征。
3.电视节目主持方式为电视节目多样化发展注入了积极因素，起到关键性的作用。 4中国电视节目主持人的实践起步于80年代初，比之电视发达国家滞后(30余年)。 5.(从80年代初至90年代初)的十年间，中国电视节目主持人的实践处于尝试阶段。 6.美国是电视节目主持人的诞生地。
7.在美国，娱乐节目主持人先于新闻节目主持人而诞生。
8.美国著名节目主持人《60分钟》节目开疆元老(麦克·华莱士)采访过江泽民、邓小平。 9.载体的形式以主持人为中心，根据(节目样式)、(节目风格)、(节目基调)，形成一定具体化的主持方式。
10.节目主持人的个性形象，是指其在主持节目的实践活动中，放映出的总体精神面貌和相对固定的性格特征。
11.节目标志，一方面是由节目的性质、内容、样式、风格、包装等诸种因素融合而成;另一方面是主持人在主持节目过程中，带给观众的总体印象。
12.人格化传播特征主要体现是：(信息载体)、(情感传导)、(个性形象)、(节目标志)。
13.主持人的情感因素一方面来自自我体验，一方面来自对节目内容的感受、感知。 14.主持人要根据(节目内容)、(节目主导传播意向)来把握好基调。
15.对象化传播的显著特点之一是：一对一的针对性——即主持人的传播不是(凭空、盲目、随意)的传播，而是有特定对象的传播。 16.中央电视台《曲苑杂谈》节目主持人(汪文华)。
17.电视节目多样化主要体现在两个主要方面:(一是不同类型、不同性质的节目多种多样);(而是不同样式、不同风格的节目多种多样)。
18.构思是为节目确定(基调)、(内容)、(框架)、(形式)。
19.在西方电视节，为记忆方便，提出“4个C标准”来衡量主持人的写作水平。分别是(clear——清楚，concise——简洁，correct——准确，conversational——口语)。 20.三部曲(走基层、转作风、改文风)。
21.美国现今的三位主持人(丹·拉瑟、汤姆·布罗考、彼得·詹宁斯)被称为“三大巨头”。 22.根据电视节目的基本属性，我们将主持人划分为八大类型：(新闻节目主持人、娱乐节目主持人、教育节目主持人、服务节目主持人、体育节目主持人、经济节目主持人、对象性节目主持人、特别节目主持人)。
二、名词解释 1.Anchor称谓的由来——Anchor一词的英文原意是“锚”，在体育术语中意指接力赛跑最后一棒的运动员。借用到主持人这一职业称谓，含义特指新闻性节目主持人。
2.Moderator称谓的引申——moderator一词的原意是“仲裁人、协调人。”借用到节目主持人这一称谓，含义特指游戏、竞赛类型节目的主持人。
3.主持人的特定含义(或简答)——主持人的基本含义：以真实的个人身份代表电视机构在电视屏幕上出面主持节目;以纯熟的技巧在双向交流的传播方式与实现节目有效传达的过程中起积极的主导作用。
4.信息载体——指借用科学技术术语来形容某种专门传递信息的媒介。例如，报刊、杂志、广播、电视等传播媒介进行信息的传递，即是起到载体的作用。
5.个性形象——个性形象是主持人人格化传播特征的又一显著的体现。所谓个性，是指在一定社会条件和教育的影响下形成的个人相对固定的特征。
6.电视节目形态——所谓形态，是指事物的形状或表现。电视节目形态是指节目的外部“形状”、内部的“构造”及其变化表现。
三、简答
1.在主持节目的过程中，要从节目的角度出发，注意三个主要问题是什么?
答：第一，积极主动把握节目的进程;第二，因势利导驾驭现场的采访对象;第三;机智灵活进行即席的发挥。
2.拉斯威尔提出的检验受众反应的测试程序是什么?
注意——理解——欣赏——评价
答：首先，传播的信息必须引起受众的注意，但传播若不能收到较高水准的效果，观众的注意力就会迅速消失;下一步是理解(受众是否理解了接受的信息)，之后是欣赏(喜欢或不喜欢)、评价(同意或不同意);最后是明显的行动，即受众接受信息后采取了某种行动。
3.多样性是主持人风格的必然特征，风格的多样性是由哪几个原因决定的?
答：1> 电视节目的样式多样化以及节目内容的丰富多彩，决定了主持人风格的多样性; 2> 主持人自身的思想感情、审美标准、创作观念、表现手法的多样性，形成了主持人风格的多样性;
3> 观众对电视节目的多种需求，不同口味和欣赏标准，要求主持人必须以多种风格展示个性特点，从而满足不同观众的不同需求和欣赏审美要求。 4.目前对主持人做的现象分类大体有以下几种划分方法。
答：1> 两大类划分：(从电视节目的传播方式上分类)
播音员式。其特点是，主持人以第一人称播讲编辑撰写的稿件。这一类主持人对节目构思、文稿撰写、口径把握都处于被动地位，故被视为初级主持人。
主编式。主持人队节目全面负责，从节目构思、文稿撰写、内容选择、节目制作到屏幕前主持播讲等诸环节起主导作用。这类节目主持人被认为是高级主持人。 2> 三大类划分：(从主持人参与节目的程度和工作方式上归类)
采、编、播合一式。即主持人参与节目的采编播全过程。
采、编、播合作式。即主持人以出场主播为主，部分参与节目制作过程。 客串式。即聘请社会人士主持一次性或一定时间段的节目。 3> 四大类型分：
独立型。主持人独立承担整个节目的采编播工作。
单一型。主持人主要或仅从事话筒前的再创作播报工作。
参与型。主持人参与节目的采编播各个环节。
主导型。主持人是整个节目的策划者、组织者、采编者、体现者。 5.从类型区分的角度，对主要的八种类型进行基本的概括分析。
答：(1)新闻节目主持人，是电视节目的支柱节目。以社会影响而论，新闻节目主持人居各类主持人之首。
(2)娱乐节目主持人。新闻、娱乐、服务、教育是电视的四大功能。娱乐节目在电视屏幕上占有相当比重。
(3)体育节目主持人。具有非常的独特性，一是节目内容非常专一，二是观众非常忠实。在电视屏幕上，每当有重大比赛，体育节目经常成为轰动节目。
(4)教育节目主持人。教育节目特指社会教育节目，而不是专业教学节目。划分为：科学、文化、知识、法律、时事五种类型。
(5)服务节目主持人。在国外亦成为信息节目。
(6)对象型节目主持人。面度不同的收视对象而设立。
(7)经济节目主持人。在电视节目总体构成中具有一定比重，这是因为经济在现实生活中的作用所决定的。
(8)特别节目主持人。电视屏幕推出的各种临时安排的一次性特别节目，或在一段时间内播出的节目大都是重头节目，有特别的传播意向。 6.节目构思大体可以归纳为下述六个具体步骤。
答：(1)理解受众对象。这是节目构思首要考虑的重要因素。
(2)明确节目的出发点、节目的目的。是节目构思的基本根据。也就是为了什么去创作节目的问题。
(3)确定节目的中心主题，找到节目的支撑点，对于节目构思来讲，是关键的环节，也是节目的主脑部分。
(4)构造一个整体的框架结构，将各个部分组成统一体。
(5)精心选择节目内容，合理安排材料。内容是节目最后所包含的实质，内容是节目的精髓，离开内容，形式就是空洞的。
(6)设计节目的具体表现形式、调动多种手法。在节目的出发点、节目的目的基本明确，大框架及节目内容基本确定之后，接下来 则是对节目具体表现形式和变现手法的构思。
7.记者(权威性)采访的基本要求：
(1)权威性采访要求主持人对采访的人物、事件、问题有较透彻的研究，使自己的采访真正体现权威性。
(2)权威性采访要求主持人能够在有限的时间内为观众提供有价值的观点、信息。
(3)要求主持人能够尽快通过采访提问展示人物的个性特点。 (4)要求主持人把握好采访的形式、时间长度、环境氛围以及自己的态度。
(5)要求主持人增强采访观念，不失时机地争取采访的机会。 8. 主持人在语言技巧的运用上应注意克服的几点“通病”。
(1)不能为了追求生活化而不加选择地使用日常口头语言。
(2)避免啰嗦、重复。
(3)不要拿腔作调。
(4)调门不宜过高。
(5)感情要适度控制，不要说过头的话。 8.不同位置的设立及主持方式。
(1)个人独立主持。在电视节目中，由一个主持人独立主持节目是最常用的方式。例如：《观察思考》、《焦点访谈》、《实话实说》等。
(2)俩人伙伴主持。一般来说，容量大、栏目多、涉及面广的综合性节目适于采取俩人伙伴的主持方式。例如：《经济半小时》、《人与自然》等。
(3)三人联合主持。从节目主持人发展的历史及现状来看，三人联合主持形式在固定电视节目中较少采用，一般都在临时性节目中采用。
(4)四人以上群体主持。群体主持是中央和地方台的许多特别节目推出的节目形式。这种形式起始于中央电视台的《春节联欢晚会》节目。新闻节目中较少采用这种方式。
四、论述。
电视文艺节目主持范文第5篇
·1.以真实的个人状态出现在节目中，而不是某角色的扮演，是主持人自身行为的主持。
·2.并不是完全意义上的单个的人，而是节目整体的一个代表、一个凝结。是节目的关键、核心，也是节目的有机组成部分。因而也是“个性的、个性化的、代表性的”。
节目主持人是代表“群体观念”的。
·“我”的言谈举止体现整个群体、整个节目乃至整个台的形象。主持人追求个性突出、性格多样、风采各异，但不是宣传自我、表现自我，而是要体现广电“喉舌”作用，牢牢把握舆论导向。
·节目主持用有声语言、态势语言来操作和把握节目进行的。以此达到传播的效果。
·节目主持人通过广播电视进行的大众传播活动，以“我”为中心缩短了媒介和受众的距离。
广播电视节目主持人是在广播电视节目中，以个体行为出现，代表群体观念，用有声语言和态势语言驾驭节目全过程，平等地进行大众传播活动的中心人物。 特点：个人出面——代表集体——驾驭节目——平等传播
播音员
·播音员即是广播电台、电视台从事播音工作的专业人员，在话筒前或镜头前按照文字稿件进行有声语言的创作活动。
·其基本任务是把其他记者采访、编写加工后的各类节目的文字稿转化为有声语言并向受众传播。
主持人
·主持人，在广播或电视中出场为听众或观众主持各种节目的人，叫做节目主持人。
·主持人不是表演者，也有别于新闻通讯和文章的播报者。主持人是以他自己的身份、自己的个性，直接面对听众或观众的人。
·主持人在节目中处于主导地位，它的主要职责是组织、串联一次节目的各个部分，但也直接向听众和观众传播信息。
《新闻工作手册》
主播
·主播不同与现在的主持人，主持人只是单纯的做主持工作，将一段一段的节目串联起来。
·主播要做的工作更多，策划、编辑、采访、制作、导播、主持等一系列工作大都是由主播负责。
关于主持人的表演 ·表演艺术是通过人的演唱、演奏或人体动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感从而表现生活的艺术。
·戏剧表演是带有角色塑造的专业表演。 ·社会表演是带有个体移情的人类表演。
二 国外节目主持人起源、发展
①·前主持传播及默罗时代(雏形)
20年代，广播媒介诞生、繁荣，主持人节目和节目主持人也随之产生，遍地开花。
1928年，荷兰《音乐的电台》艾迪·乐达兹“历史上最为悠久、最富个人独特风格的国际广播节目主持人”。
40年代后期，新生的电视节目主持人后来居上。
1948年，两个主持人节目诞生，弥尔顿·伯尔勒综艺节目《明星剧场》和埃德·沙立文《城中最受欢迎的人》。
1951年，爱德华·默罗《现在请看》，电视节目主持人的先声。【换了三届主持】
②主持传播的诞生及克朗凯特时代(电视节目主持的兴盛)【出现了主持人的称号】
CBS唐·休伊特《60分钟》节目提出新闻节目主持人(记者直播)，改变了播音员在电视屏幕上朗读新闻的呆板、呆滞的形式，把生动活泼的氛围带给观众。 七八十年代美国电视节目主持进入兴盛时期，西方国家也纷纷引入主持人节目形式，使媒介传播活动“飘逸出道德权威和智慧权威的芳香”。
【直播两次登月 水门 和 奥巴马的悼词】
③主播发展及三大主播时代 【按知名程度】
丹·拉瑟【60分钟做到五年前】;汤姆·布罗考;彼得·詹宁斯
④新主持传播时代
拉里·金;凯蒂·库里克;乔·斯图尔特;珍妮·琼斯;大卫·莱特曼——深夜教父《午夜节目》
总结：西方节目的主持人的特点
记者功底扎实：观察敏锐，表达力强，评论驾驭节目游刃有余
新闻主持知名度
权利广泛 ： “主持人中心制”主持人主导意识，负责节目制作，新闻部的精神灵魂
主持人明星制
·主持人明星制最早产生于20世纪50年代的美国，它是美国式商业运营路线的产物。
·他们用主播的名字为节目命名，用近景甚至特写镜头让主播与观众接近，表现主播的个性化语言甚至个性化观点，特别是让主播在节目现场，表现的如同他一个人在现场机智沉着的控制着全局一样。这些招式后来也称为典型的美国式制造电视新闻明星的传播器中的一环。
电视主持人明星化的战略分析
·首先，明星主持人节目拥有稳定的受众。电视传播中有看得见的主持人因素，是一种真正的人际传播。
·第二，主持人“明星制”的革命，带来的不仅仅是成本的降低，而且是节目质
量的提高和人员潜质的开发。
主持人可以完全按照自己的想法去做节目，不用受到其他人的干扰，这样一方面他自己干的起劲、卖力，非常辛苦却无怨无悔地快乐，另一方面节目的风格统
一、思路流畅，不会让观众在看时不明白这期节目想表达什么主题。
·第三，明星主持人为树立节目品牌形象奠定了基础，而冥想主持人和名牌节目则带来了高收视率，高收视率又为美国各大广播电视网带来了丰厚的广告收入，这正是主持人明星度盛行于美国的根本原因。
明星制主持人的特点：对主持人进行全面的包装根据个人特点 量身定做节目主持人普遍具有较高的学历和丰富的阅历采编播一体化
中国电视节目主持人的产生与发展
·中国的电视事业开创于50年代末，经过40年的历程，发展迅速，成绩斐然，大致经历了一下三个阶段：
一、初始阶段(1980年——1985年)
·1979年，中国电视报道小组随邓小平同志率领的中国政府代表团访美，目睹了美国三大广播网节目主持人的巨大影响，以及收视率明显提高的事实，赵忠祥随队并参观了沃尔特·克朗凯特的直播情况。
·1979年《为您服务》开办，很受欢迎，但后来却由于报道面窄，形式呆板，播出时间不固定等原因，在相当长一段时间内，情况颇不乐观。
·我国正式打出“主持人”字幕的电视节目是中央电视台1980年7月12日开播的《观察与思考》，播音员出生的庞啸率先出境。
·1981年7月至11月，中央电视台推出了由赵忠祥主持的每周一场共13场得《北京中学生智力竞赛》，从此，智力竞赛节目掀起高潮。
·1983年元旦，中央电视台改版后的《为年服务》推出了我国第一位真正意义上的主持人，沈力充满亲和力，真诚的、平等的主持风格让人耳目一新。这时的《为您服务》节目调整了内容，扩大了服务范围，固定了播出的时间，并设立了专职节目主持人。从此，沈力成为央视第一位固定节目主持人。一年后，该节目受到观众来信4万多封，热情赞扬主持人出色地“将中国妇女文明、礼貌、感情丰实、端庄的气质溢于言表。”1983年，全国优秀专栏节目评选，沈力被评为优秀节目主持人。
1985年6.1 《七巧板》改版播出 鞠萍成为千万儿童的偶像
【与西方不同 中国广播电视节目几乎一开播就是齐头并进】
二、发展阶段(1986-1993年4月)
1987年6月，上海电视台推出了全国第一档 社会多视角杂志类电视节目——新闻透视
1988年 首开主持人大赛先河，第一届“如意杯”鞠萍
我国第一部有关电视节目主持人实践与理论的探讨书籍《话说电视节目主持人》 1989年初 动物世界九州方圆
1990综艺大观正大综艺
发展阶段的特点：
·出现并设立主持人的新闻节目和新闻节目主持人，这是一种新的尝试，新的突破。
·1987年以前，我国电视中设有主持人的节目主要是娱乐性节目、竞技性节目、服务型节目和知识性节目。1987年以后，随着改革的大潮，广大群众希望电视
新闻发挥更大的传播优势，设主持人的新闻节目和新闻节目主持人应运而生。 ·这个时期还面向社会招聘主持人，为明星主持人成长创造条件，北京、上海、天津、广州、江苏等省市，面向社会招聘和挑选主持人，都取得了很好的效果。
【朱军】
三、飞跃阶段(1993年5月——1998年底)
1993年5月1日 ，《东方时空》1996年4月28日 《实话实说》 1996年5月17日 ，《新闻调查》
新闻版块节目主持艺术
主持技巧：
1、做好直播前的准备：按必要的案头准备，写好提纲，将有关材料准备好，与导播沟通好(包括思想、心理、资料准备)
2、主持人以平等态度与听众交流，保持稳定良好的心态。
3、正确把握节目导向：话语走向，无法准确预知。因此，要牢牢把握说话的主导方向，注意谈话的分寸感，不可随意表态，可以告诉听众将意见向有关部门反映，请他们调查处理，不可让听众牵着鼻子走，主持人是节目的主导和灵魂。另外要注意：批评要准确，说事要慎重，主持人不是权利机构官员，只是桥梁和纽带。
4、在热线直播中注意磨练即兴创作：语音规范优美，符合逻辑，反应迅速，预知话题走向。
谈话节目的基本特征
1.主持人、嘉宾和观众(听众)三方构成脱口秀的传播者群体，其中，主持人往往是固定的，嘉宾与观众是流动的。
2.脱口秀的传播内容主要是围绕某一主题(话题)展开的意见和观点。
3.以演播室为基本谈话空间的即兴式谈话是脱口秀的基本传播方式。【studio show】
节目要素：谁在决定成功?
·谁说?——谈话者：主持人、嘉宾、观众
·说什么?——谈话内容：话题与话语
·怎么说?——谈话方式：场景等
美国电视谈话节目归纳为四种类型： 第一，新闻——信息节目
包括早期新闻——杂志节目，新闻讨论和分析节目，新闻讨论嘉宾访问和观众通话节目，小报新闻和访谈式节目 泰德·秘佩尔的《夜线》
CNN的《拉里·金现场》 第二，杂耍——喜剧——访谈节目，【收视率最高】包括深夜滑稽访谈娱乐节目 第三，人际关系、自助、心理和日常生活节目
包括以个人困境和失调的人际关系为娱乐的节目，更严肃的个人问题和自助心理学节目 第四，为特别观众的特别谈话节目
包括理财与经营顾问节目、宗教和神灵启示、观点及访问节目，与动物、宠物或
其他主题相关的其他特别节目。
电视综艺节目主持人的任务
1.要使观众对自己发生好感，进而融化观众，使观众们听信自己所说的话，使观众愉快
2.建立演出人与观众间的感情，由于自己的介绍，而使观众对表演有信心
3.结束上一场的表演，引导下一场的进行，衔接两个节目，转换观众欣赏的情绪而不使其间发生冷场现象
4.把自己也变成欣赏者与观众打成一片，制造气氛与高潮
5.要了解自己的立场，是为观众与表演者服务
6.注意用动作来争取愉快情绪(如为表演鼓掌)，而不要用过多的言语，三言两语越简单越好
社教类节目的分类
1.以节目内容和社会功能分类
教育类;对象类;服务类【为人民服务】;教学类
思兰瑜伽 播出了最长时间的社教节目 长达16年
2.以节目构成和传播形态分类
杂志型、专题型、访谈型
3.从节目制播方式还有
参与型、非参与型之分;直播、录播之分
社教节目主持人的主持方式
·在演播室进行
·在外景主持
·节目主持人实地采访与介绍
·演播室访谈
·既有演播室的串联调度，又有外拍部分的采访
电视节目主持人策划：指的是以专业化的频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等位依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。
电视节目支持人策划由于电视策划的关系：
电视节目主持人策划属于电视策划的一部分，它与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划等共同构成电视策划的外延。
同时，它又与节目策划、栏目策划、频道策划多重交叉、密不可分。
一个电视媒体地位和影响力归根结底取决于它有几个品牌频道、频道下有几个品牌栏目做支撑，这几个品牌栏目有没有具有品牌意义的电视节目主持人作为形象代表。
主持人形象定位：
形象定位所要解决的问题是如何使主持人真正称职的问题。
主持人形象的准确定位关系到一个城市甚至一个国家形象的代表与象征。 称职的主持人使一个频道一个栏目吸引观众的关键因素之一。
形象定位的运作原则：(1)主持人外在形象与栏目的契合(2)主持人言语表达方式与栏目的契合(3)主持人个性气质与栏目的契合(4)主持人文化内涵与栏目的契合
主持人与栏目契合需要时间去磨合与维护，在不断培养提升中，主持人的价值才会不断呈现，所以需要在多方调整中完善主持人的品牌形象。
主持人职业生涯的划分：
前期——进入业内之前
尝试期——从业三年之内
长成期——从业4到6年间
拓展期——从业6到15年间
后期——从业15年后
尝试期、长成期、拓展期是电视主持人职业生涯的核心所在，也是主持人成为品牌的关键时间，这段时间主持人压力会不断扩大，但在不断成熟的过程中，也会不断产生惰性。
主持人个性化的构建和确立：
个性是主持人的魅力(例子：吴宗宪、杨锦麟、李勇、敬一丹)
支持人个性化建立的可行方案：
(1)放大潜质，挖掘个性ex.《实话实说》崔永元
(2)抓住时机，突出个性ex.王志，2003年非典期间的采访
(3)借助其他，强化个性ex.《非诚勿扰》两个光头
主体性的建立：
1.观念上加强认识
2.决策层的理顺机制
3.激发主持人参与节目的自觉意识(参与越深、驾驭越活)
整体提升的战略思考：
(1)如何让面对业内专家的评论
(2)如何面对电视观众的评价
(3)如何面对调查公司的收视率
整体提升的战略对策：
1.调整战略
<1>成长期调整
第一，专业高手的传、帮、带第二，管理体制相对宽松的环境第三，主持人自身的就脚踏实地第四，竞争机制的建立健全
<2> 成熟期调整
2.调整战术
电视文艺节目主持范文第6篇
据史料记载，华清池是皇帝沐浴的温泉，专供皇帝享用，杨贵妃入宫后深得唐玄宗宠爱，遂赐予华清池，唐诗中写到“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”下面这段舞蹈就是根据这一历史传说编排的，就让我们今天在这个王子与公主收获爱情的绝对现场，沾染他们之间炽热的爱情光芒，穿越回千年的盛世大唐，感受一次古今爱恋的碰撞，请欣赏女子宫廷舞《贵妃出浴》
2、《荷塘月色》
今天，唐风温泉用一把温柔的剪刀剪来岁月的一段传奇，也剪断3**天的恋爱之旅，他们经过了几多爱恋几度期盼，几多缠绵几度思念，幽幽的爱在今日到达了幸福的终点站，绵绵的情在此刻流入了美满的泉水边，有泉水的地方就有荷塘，有荷塘的夜晚就有月光，有月光的清辉就有歌唱，请听女声独唱《荷塘月色》，歌唱这一曲流传至今的大唐之爱。
3、《武魂神韵》
中华武术源远流长、博大精深，在民风开放的盛唐时期，尤为受到喜爱和推崇。唐文宗时还把“裴旻舞剑”“李白诗歌”“张旭草书”并称为唐代三绝，今日，在这个充满着幸福与温馨的爱情圣地，在这趟穿越大唐千年梦的寻爱之旅，再一次让震撼达到一个完美的巅峰，请欣赏武术表演《武魂神韵》。
4、《向天再借五百年》
天地无垠，人生宛若须臾。星移斗转，世间转瞬沧桑。唯有有爱的人生才会知道生命的广博，有爱的世界才会拥有天高地阔。人说：心中无爱的人借的五百年未必成仙，怀揣真情的人借的五分钟却悟得到人间轮回。坚守真爱是一个漫长而又幸福的过程，让我们《向天再借五百年》，来见证这份哪怕地动山摇，亦坚若磐石的爱情。
5、《奇迹》
今天，也许是我们生命里平常而又不起眼的一天，而对于今天的新人，却是人生中有了另一个开始，生命里有了崭新的璀璨，他们彼此从陌生到熟悉，从熟悉到喜欢，从喜欢到真爱，从真爱到相伴一生，一路走来，有欢笑也有坎坷，昔日的美好，会珍藏在他们彼此温暖的心间，未来的人生，等待他们携手相伴。接下来一段民乐演奏，开启他们以后婚姻路上新的《奇迹》
6、《但愿人长久》