地下建筑空间设计论文范文第1篇
摘 要：随着最近几年房地产行业的大热，小型建筑凭借其占地面积小、构造精美等特点开始有了更多的发展市场。因此，对于小型建筑的设计问题也变得非常热门。空间创意设计是整个建筑设计工作中的一个重要环节，关系到建筑的整体风格，特别是对于小型建筑来说，空间创意设计是修饰小型建筑空间小的问题的主要方式。创意设计不同于传统设计，它将创意融于设计之中，进而实现设计对于创意的表达。本文从目前我国的小型建筑设计基本情况出发，提出了小型建筑的空间设计必要性问题，同时对小型建筑空间设计提出若干建议。
关键词：小型建筑；空间；创意；设计；时尚
创意一词是在我国文化产业不断发展的今天应用非常频繁的一词，甚至可以自成一独立产业，有人把创意看作是对于传统的叛逆，也有人说创意就是将自己的想法自由地表达出来，不管怎样，创意都是一种新颖性、独特性的想法，通过创意可以实现对于美和艺术的创造。创意设计就是在设计中融入创意的内容，进而获得新的设计理念和设计内容，是现代建筑设计中最重要的组成部分。
1 小型建筑的空间设计现状
对于小型建筑来讲，空间的局限是其空间设计中所必须要处理的问题，如何变狭小为灵动是每个建筑师在处理小型建筑设计中第一个要考虑的问题。就目前建筑业中比较典型的小型建筑来看，其空间设计的现状可以概括如下：首先就是小型建筑的空间设计基本都能产生增大面积的视觉效果，小型建筑的空间局限使得每个设计师都能在设计中考虑到增大视觉效果这一点。其次是小型建筑的空间设计都为模仿，创新的东西很少，这是目前设计中存在的一个问题，也是妨碍设计发展的主要障碍。再次是小型建筑的空间设计为产生增大空间的视觉效果而忽视了艺术性问题。正是由于这些现状，才使得小型建筑的空间创意设计成为必要。
2 小型建筑的空间创意设计的必要性
根据目前小型建筑的空间设计现状就可以发现，缺乏创新是大多数设计都存在的问题，这就使得创意设计的出现成为发展的选择：
（1）小型建筑的空间创意设计可以为现代建筑注入新的元素。面对科技的不断发展，各行各业也都在发生着日新月异的变化，人们的审美也是时时刻刻在改变。在今天，时尚不只是服装美容行业的追求，对于任何与艺术相关联的行业来说，时尚都成为必然的要求，建筑的设计领域也是如此。在小型建筑的空间设计中，创意就是要推陈出新，就是要不断寻找新的视觉和突破，这样，通过创意设计，可以有更多的新元素出现在小型建筑的空间设计中。现代建筑的设计理念是相通的，小型建筑的空间设计中的元素也很有可能成为大型建筑局部构思中的选择，所以小型建筑空间创意设计过程中产生的新突破就可以应用于更多的建筑设计领域。因此，小型建筑的空间创意设计可以为现代建筑注入新的元素。
（2）小型建筑的空间创意设计有利于吸引人们对于小型建筑的欣赏。小型建筑一直是人们对于建筑欣赏中容易忽视的部分，大型建筑因其磅礴的气势或者独特的外形成为业外人士对于建筑欣赏的全部内容。通过空间创意设计，可以赋予小型建筑不一样的生命力，使小型建筑对于艺术形成不同于大型建筑的表达形式，最终成为人们心中美的表现。小型建筑的空间创意设计就在于不断探索，在有限的空间内展示出更丰富的内容，这就很大程度上美化了小型建筑。所以说，小型建筑的空间创意设计有利于吸引人们对于小型建筑的欣赏，进而扩大小型建筑的发展空间和市场。
3 小型建筑的空间创意设计理念
设计理念，就是在设计过程中所秉承的原则以及指导设计人设计的方法的总和，设计理念问题关系到整个设计成果的质量甚至是设计者的素质水平。
（1）空间创意设计的古今中外的融合理念。小型建筑的空间创意设计是一个非常复杂的过程，期间会涉及多种因素的筛选、磨合、确定等，在这个过程中就会应用到一个重要的理念，就是古今中外的融合。小型建筑的空间创意设计中，古今融合的理念就是要求设计者要考虑多方因素，不只是当代的，古代的也要考虑进去，不只是国内的，国外的因素也非常重要。建筑作为艺术的一种表现形式，其影响的范围是最广的，艺术没有国界，只要是美的，就能得到认可，所以，建筑风格想要获得更大范围的影响力，就必须融合古今中外的多种因素，只有这样，它的受众范围才能更广。小型建筑本身与大型建筑相比，竞争优势就不是很明显，所以，其空间创意设计中就必须要考虑受众的因素。因此，古今中外融合的理念是小型建筑空间设计中非常重要的理念。
（2）空间创意设计的新颖独特但不脱离生活理念。新颖性是创意设计的核心，如何设计出与众不同的美的作品是每个小型建筑的空间设计人员考虑最多的问题，所以，我们常常看到设计师们为了寻求突破不断寻找灵感，不断感受和尝试所谓的不可能的事，进而试图获得走在时尚前沿的创意。但是，艺术脱离生活却也源于生活，创意的东西也是如此，它们是对于生活的升华和提炼，是通过对生活中的具体事务的转化获得的。因此，新颖独特但不脱离生活的理念是小型建筑空间设计中一项非常重要的理念。此外，无论是用于观赏也好，还是作为实际应用，建筑最終要服务于人，小型建筑的空间创意设计也是如此，所以说，只有来自于生活的东西才能融入生活，获得人们的认可。总之，设计师在进行空间创意设计的过程中必须要坚持新颖但不脱离生活的理念。
4 对发展小型建筑的空间创意设计的建议
在今天，时代的发展和变化速度是非常快的，人们对于美的观念和想法也是飞速的变化着，小型建筑的空间创意设计想要跟得上时代的步伐，不断满足人们对于欣赏美的需求，就必须要不断发展，不断改进：
（1）空间创意设计过程中要充分考虑小型建筑自身的特点。小型建筑的空间创意设计本身就是小型建筑整体的一部分，是为小型建筑整体风格服务的。因此，在进行空间创意设计过程中，要充分考虑小型建筑自身的特点，进而实现整体的协调完美。设计师们在设计过程中，必须把小型建筑的主体牢记于脑中，这样，设计时的每一个创意的产生都是与建筑整体紧密相连的，最终的创意设计才会适合，不突兀。
（2）空间创意过程中要充分考虑小型建筑周围的环境。实现建筑与环境的完美融合始终是设计师们追求的最高境界。因此，在小型建筑的空间创意设计过程中要把环境因素考虑进去，如果周围的环境以绿化为主，那么小型建筑的空间设计就要体现出自然的特色，而周国周围的环境多为现代式高楼大厦，那么小型建筑的空间设计就要体现出现代气息，要有现代感，只有这样，建筑与环境才能相得益彰，实现环境烘托建筑，建筑为环境增加亮点，达到建筑设计的最高境界。
5 结束语
对于小型建筑的空间创意设计的发展，是建筑领域今后发展的主要方向，它也将为人们带来更多的建筑视觉盛宴。
参考文献：
[1] 承恺.空间创意的视觉设计[J].设计艺术，2012（03）.
[2] 曹方.视觉传达设计[J].美术环境，2011（10）.
地下建筑空间设计论文范文第2篇
摘 要：建筑已不再是简单的遮风挡雨的钢筋加水泥，没有生命的冰冷空间，而是被赋予了情感思想，情绪思愫，这些思绪感情被人们融合到环境艺术设计中，使建筑有了生命，有了温度。它们发生着千丝万缕的关系。
关键词：建筑情感；空间；环境艺术设计
建筑关注人文思潮的变化，满足人心理审美和精神追求是居住环境进步的阶梯。建筑情感空间和环境空间的同构关系可以通过视觉语言来传达给居住者，或者听觉、触觉同步感官汇聚成内在表象的抽象具体化。空间设计，它是通过人的生理感验，进而与人发生情感的直接诉求联系，从而蕴藉其诉求的各种情愫。关注人类情感变化，关注受众心理需求，满足精神财富追求，浅谈其中与环境艺术设计的缠绵悱恻之关系。
1 情感空间通过视觉语言传达
任何空间效果和环境艺术的传达，视觉是最直接的传达方式。各种不同形状巧妙组合或单一呈现的空间形式，无论错综复杂或简洁单一。都在或抽象或具象的程度上承载了居住需求者对环境的诉求。建筑情感空间和视觉语言互相依存，互相作用，互相融合视觉语言作为建筑情感空间的载体，情感空间的设计实效借助视觉语言传送给环境居住者；情感空间的架构韵之以色彩点缀，同时遵循视觉空间秩序性的规定；以建筑情感信息定位为依据的准确色彩描绘，利用色彩本身的情感属性和人的情感信息定位紧密结合，丰富了视觉语言的传达效果和受众接受率。不同环境设计中不同的色彩，其所表现出的情感也各异。色彩和谐地存在于建筑空间视觉语言之中，为建筑情感空间赋予极佳的视觉表情和恰切的心理感情定势。充分传达建筑情感需求的环境艺术设计是视觉语言的使命。
2 空间结构与建筑情感的同构关系
空间结构是建筑情感空间的魂，运用实质存在中有限的物理空间，通过空间结构和几何线条、节点的巧夺天工之艺术思想构建出环境需求者五花八门的心理情感需求，是如今环境艺术设计的一大命题，随着对自然资源的掠夺，如何运用有限的空间构造营造出无限的空间感受，已是建筑情感课题的使命。建筑空间情感化、人性化的塑造，使其充满了特定的情感信息。应该通过其特有的空间结构关系和艺术表现力传递建筑的情感。这种特定建筑情感的凝固和展示，就是以具有可感性、可视性、可触性的空间结构汇聚成的。即把抽象性的情感概念以抽象的空间符号或具象的结构形式，转化为可被感知的情感符号或视觉语汇，以空间结构语汇来完成情感的寄托。北京水立方建筑特定的水滴造型，有意借鉴水滴的圆润和柔和之造型，同构出一种曲柔之美，银白色的外表同时辉映天空的背景，强化造型透视的逐层柔软加快的节奏伸展，增加了建筑的固有高度感，高峻威严、稳重直观。使人自然产生定位联想从而表达建筑情感。升高的架空结构性语汇既符合这个建筑的构造逻辑，内部钢化结构榫接得当，相连细密有间且不显突兀，犹如自然界生物体的体位神经脉络，清晰而又各自有着重要作用，不至于浪费器材而哗众取宠。既满足内部空间需求，给人以宽阔的空间感，又自然地作为了造型的视觉元素，本土的传统建筑情感意念与现代设计审美思想，通过简约的塑形和空间序列的有机整合，将中国传统建筑文化的话语转化成现代感的设计语汇，保留在了特定的结构之中，从而展现出华夏雄厚的建筑文化和气度非凡的精神。
人对于所表现出来的情感投注，是一种极具抽象意义的无法捕捉的思维运动，也是众多情感本质外化的分支之一。是个抽象概念意义的阐述和信息传达，这就必须依附于具体的客观实体，建筑空间的多维度表现，即是基于此基础之上。建筑情感转换成几何图形或是空间意象以及色相元素等一种符号或者综合作用的诸元素集合体，传递给受众。而建筑本身的固有属性，决定了情感信息的转移，必须依赖于视觉和触觉等多维度感知和对它的准确识别和判断，以可视化的形式被人们认知。建筑信息通过刺激人的各种感触器官，使人产生一定的思维冲动和心觉联想，在大脑中经过与已有经验、知识和心理概念的相对比、分析联系、类似整合，进而与所要传递的建筑情感信息达成心觉共识，进而引起心理上的共鸣和精神共振。
3 环境色彩与建筑情感空间相互依存
色彩在建筑中是不可缺少的元器件，在环境艺术设计当中更是评判环境艺术设计结果成败的关键因素。对于不同色彩的色相、色感、色性以及色调冷暖的把握，是一个环境艺术设计者的必修课。各种颜色有各自自成系统的色彩意象。例如，蓝色给人以智慧、平和、清新、勇敢的抽象联想，有明晰合乎逻辑的心态，能够促使人思维明朗。很多后现代派的建筑紧紧抓住蓝色基调的这些属性和情感特征，利用蓝色的反光材料地面和周围深蓝色湖水图像的墙面，营造出一个轻松、安宁、舒适的环境空间。蓝色同时还传递给人一种健康的信息。在空间设计中利用色彩最大限度地发挥其自身的特有属性渲染空间氛围和环境改造，能够取得建筑形体语言想要表达而无法比及的表情效果。建筑色彩空间情感语汇构建、展示，直接构筑起现代人与环境及其构成元素间沟通桥梁。形成人与自然和谐之美。
色彩不仅提供各种视觉美享受，根据色彩各种特性、属性的联结架设起人与自然对话的桥梁，促使人与其相通的心理性质和社会文化发生联系，引发相应情感沟通。也可以宣泄某些负面情绪，缓解心理压力，对形成健康向上的人生观，价值观有正面积极的影响。抽象的情感色彩含义，通过特定的色彩符号的空间语序构造，塑造出完美空间艺术设计。通过这些象征或寓意的手法借助环境设计和空间营造融化人类情感，是建筑情感诉求的具体表现，也能够促使环境设计向人文领域发展。渗透进以人为本、以居住者舒适，满意为空间环境设计的不懈追求。
参考文献：
［1］ 邓福星，王菊生.造型原理［M］.黑龙江美术出版社，2000.
［2］ 章利国.现代设计美学［M］.河南美术出版社，1999.
［3］ 安藤忠雄.论建筑［M］.
地下建筑空间设计论文范文第3篇
【摘要】文创产业因其广阔的发展前景，已经成为现代经济的重要组成部分。土楼建筑文创产业不仅能作为载体将地方特色体现出来，也能丰富人们的生活。本文首先分析土楼建筑文化特征，包括土楼建筑的外形与结构特征、意象特征及当地的生态资源，其次揭示了土楼文创产业存在的创新性不足、实用度低和开发不够深入等问题，最后基于土楼建筑文化提出了文创产品的设计思路。
【关键词】土楼建筑文化;文创产品;传统文化
基金项目：本文系2019年福建省教育厅中青年教师教育科研项目“基于闽南传统建筑特色的文创产品设计开发与应用研究”（项目编号：JAT190431）资助。
当前，文化创意产业是一种新的文化业态，也是新经济发展的重要推动力[1]。在众多的文化创意产品设计中，利用各地的特色文化、地域和建筑等资源来进行创作设计是其中一个重要的研究方向。在党的十九大报告中也提出在继承优秀传统文化的基础上通过各种形式进一步弘扬传统文化[2] ，通过文创产品设计来拓展优秀传统文化资源的内涵是重要途径。文创产品不仅具有功能价值同时还具有文化价值。
福建省文化资源丰富，其中土楼建筑文化资源近年已吸引了大量的游客，但是其文创产品的发展却与其旅游规模的增长不匹配[3]，发展速度较慢。结合分析土楼建筑文创行业存在的问题，分析土楼建筑文化特征，设计基于土楼建筑文化的文创产品是本文探討的主要内容。
一、土楼建筑文化特征分析
（一）土楼建筑外形与结构特征
土楼建筑文化创意产品独特性在于其独有的外形结构和地域性文化，这些属性赋予了土楼建筑独一无二的价值。土楼建筑形式与其他的古民居相比具有显著的差异性，其建筑造型、材质选择和色彩搭配无不透露出强烈的地域色彩[4]。
同时，土楼建筑多以土楼群的形象出现[5]，方楼和圆楼一起，共同构成了福建土楼的错落有致的建筑形象。福建土楼大多以圆形为主，其建筑造型独特、空间利用率较高，四通八达、布局及结构合理，并且有向中心凝聚的建筑形式。土楼的外在形式大多以青岩和鹅卵石铺垫，以石灰、黄土等天然材料建造墙体，具有苍凉质朴、经久耐用、厚重肃穆的质感。方形土楼是圆形土楼视觉和精神上的另一种体现和延伸，它在内部结构上与圆形土楼极为相似，外形上呈现出比较明显的几何图形和围合的建造形态、它的体积更大，层高更高。但方形土楼的循环功能、通风效果、采光能力、噪音大小与圆形土楼相比，整体建造技术相对落后一些。圆楼与方楼，二者相互呼应、互为一体，内外结构高低错落、与周边自然协调、颜色搭配完美、造型工整有序。土建筑楼屹立于崇山峻岭中，造型绝世而独立，是浑然天成而又独具一格的建筑景观。
（二）土楼建筑文化的意象特征
海德格尔认为，居住不只是住宿，而且人类生存的最基本形式。人首先需要居住，住处不仅是物质上的遮蔽所，更是心之所在，因此，土楼建筑不仅仅是人民居住的场所，也蕴含着人们的精神寄托。土楼建筑无论从选址、取材，还是建筑内部的空间布局等都符合一定的逻辑[6]。
选址方面注重阴阳和山水的搭配，取材方面利用大自然的树木、泥土、石头等资源，给人们带来自然、朴实、稳重、田野的气息。土楼的内部空间以宗族和对称为主，分为上堂、中堂、下堂，依次对应建筑中心、接待贵客及边缘地带。土楼居民以血缘、家庭聚集而居，它的选址、建造取材、空间安排无不体现尊卑有序、天人合一的儒家传统思想。
虽然土楼建筑形态多样，但是离不开圆与方的意象形态，圆形土楼向中心凝聚、靠拢，具有和谐圆满、生生不息的情感特征;而方形土楼则呈现刚正、稳定，体现和谐中带有一定规矩的传统精神。长期的颠簸迁徙生活养成客家人坚忍不拔的个性与较强的凝聚力，因此受地理环境的影响，造就客家人集中式的建筑形式。所以，他们的建筑结构中也体现以和为贵的艺术形态和精神内涵。这些独特的文化意象特征为当地文创产品的设计与开发提供源源不断的素材并得以利用和推广。
（三）丰富的自然生态资源
自然资源是地球给予人类的恩赐，闽南地区拥有丰富的自然资源。土楼的建筑取之自然，还之自然，采用很多原生态建筑材料，都是可回收，比如当地的木材，竹子，石灰，黄土，卵石，泥土等[7]。土楼的青房檐古朴素雅，外墙夯土厚重威严，而卵石则活泼动感，整体建筑既朴实厚重又不失活力。土楼在建造过程中，就地采用丰富的自然资源进行加工，不仅充分展示土楼的原生态地域特征、本色之美，更突出客家人对自然的敬畏之情，也是对传统工艺的传承。
因此，在文创设计中，可利用自然资源增强产品的地域特征，比如，在材料和工业上也运用当地特有的自然资源以及加工工艺，让游客参观或参与到纪念品的制作过程，做出独一无二的产品，从而加深消费者的旅游印象，达到产品效果，也为当地的文化传播，提升经济有量化的促进作用。
二、土楼文创产业存在的问题
（一）文创产品创新性不足
当前土楼文创产品一直以来更偏重文化社会效益和宣传教育功能，多是简单的展示文化资源或以旅游形式展示为主。而这些文创产品总体表现不仅形式过于单一而且缺乏足够的创新性，这些都会妨碍土楼建筑文化资源的有效发挥，最终使文创产品脱离了消费者真正的需求。同时，一部分土楼建筑文创产品没有从地域文化的角度出发，在设计效果上无法得到良好的呈现，同质化严重，由此出现部分土楼文创产品存在雷同的感官体验，难以激发消费者对这些文创产品新的购买欲望。
（二）文创产品性价比低
随着土楼文化被更多人关注，其衍生出来的文创产品热度和关注度也在进一步提升，与这些进一步上升的还有基于土楼建筑文化设计的文创产品价格。部分文创产品价格显著上涨，而其工艺水平和实用性却与其标价极不相符[8]。性价比过低的文创产品也让消费者对土楼的部分文创产品产生了潜在的抵触情绪和心理，进而影响到土楼建筑文化的传播。发展带有地域文化特征的文创产品的功能之一就是通过文化创意的设计体现，为土楼的建筑文化更好地推广和宣传。性价比过低的文化创意产品将大量消费者拒之门外，甚至产生恶性循环，降低了相关文创产品的销售量，最终阻碍了土楼文化的有效传播。
（三）文创产品开发未深入
当前土楼建筑相关的文创产品多种多样，也有一部分优秀作品，但是大部分产品还相对比较粗糙，开发不够深入。一方面，当前阶段土楼建筑相关文创产品中，很多设计未将“形态”和“意境”进行合理的结合，过于注重在外表和造型上的夸张与模仿，未曾考虑到文化与创意之间的内在关联[9]，甚至与当地文化产生冲突。而如果文创产品脱离了文化和创意之间的内在联系，长此以往，就将会使文创产品本身价值变得浅薄;另一方面，一些土楼建筑文创产品的设计仅仅是文化的粗浅拼接，未充分考虑土楼文化的传承，不了解土楼建筑的背景渊源和文化内涵，导致文化主题不够明确。
三、基于土楼建筑的文创设计
（一）展现地域文化的创新设计
我国地域辽阔，不同的地域特征形成了不同的文化形态，以福建地区为例，有：客家文化、莆仙文化、闽南文化、闽东文化等。地域文化是人们在长期改善和提升生存环境、生活水平的经验累积，也是人们经过实践检验后思想和精神的体现。地域文化的差异导致人们对产品的设计、款式、加工、制造、包装、消费等产生深远的影响。正是这种文化差异使得表现出来的产品对游客有着强烈的吸引力，因此，文创产品中包含的文化魅力是保持产品经久不衰的重要因素，它的灵魂和价值也在于其独一无二的地域文化。
福建土楼是历经千百年历史沉淀形成的产物，也是我国建筑遗产中的瑰宝。它具有强烈的地域特征，其建筑形式、材质选择、色彩搭配与其他古民居相比，有着显著的差异，都具有强烈的地域色彩。它不仅是人们在长期生活中形成的宝贵财富，也是当地居民日常生活的反映，体现当地的建筑文化和地域文化。当今世界逐渐趋于一体的状态，地域的历史资源、艺术形式、文化传统不仅可以为人欣赏，更应该用于消费。
基于地域文化的设计策略，设计师应该充分提炼和应用地域文化中最有魅力的地方，设计出与现代生活相适应的文创产品参与全球化竞争。比如，福建味家生活用品有限公司，利用邵武本土的竹子资源，所生产出来的家居用品都具有鲜明的地域文化特色;安溪铁观音产业，以闽南特有的剪纸图案作为外包装，既保留原有的茶艺韵味，又融入福建独特的地域文化;漳州恒丽电子集团，设计出各种休闲表，在指针、表盘和表带等结构和造型上，以闽南地域的花砖纹路作为产品语言进行设计创新，还有景德镇的陶瓷、无锡的泥人等等都是应用地域文化进行设计创新的例子。因此，通过设计出具有地域特色的文创产品，使游客真切地感受到地域文化的生命与活力，增加产品的吸引力，从而吸引游客购买。
（二）通过视觉转换传递文化
费孝通先生把文化归纳为器物层、组织层和观念层三个层次，这三个层次是正反馈的映射机制，从而构成一个整体，缺一不可。土楼建筑作为文化的物质生产层面，在文创产品设计中，可在土楼的形体和功能上进行创新，利用當地民俗、地域等特色文化，挖掘其内在的文化特征和积淀。客家人以宗族制聚居则是组织层文化行为与制度层面的体现，折射出深层次的道德情操、审美趣味，宗教情感及规章条例等。因此，透过清晰地了解土楼地域文化的基本结构，把握视觉特征与设计语言之间的联系，文创产业更应凸显产品的本地特征和内涵，从而提高产品的市场竞争力。
客家传统文化是土楼建筑的灵魂，通过深层次挖掘土楼文化元素，提取一些具有代表性的文化元素，通过具象化、符号化的形式，将视觉转换为文化传递。因为在人的感官中，视觉冲击是最直接有效的，譬如土楼“四菜一汤”的造型、圆形及方形的建筑结构、山峰优美起伏的线条、宽大的屋檐、屋顶上的瓦片纹、天然的泥土色、几何纹饰、动物纹饰等都是土楼建筑显著的形态特点。
可把握土楼文化中形态、意象、色彩、图形等特征，通过对土楼资源的挖掘、提炼和重新编码等，对各种有形视觉符号元素的语言转换，即取其“形”、传其“意”、使得传统文化符号在现代产品设计中得以应用与发展，从而创作出耐看、时尚，而又融艺术与文化为一体的文创产品，让游客感受到土楼文化的生命与活力。
（三）体现现代科技创新
随着现代科技的快速发展，在文创产品中融入实用性及高科技属性是个新的发展趋势。如在文创产品功能上，集合现代“云”存储技术、定位系统或公众号，不仅能够清晰地展示土楼建筑的历史文化、建筑外观，还能定位到具体位置、实时更新气候状况，为出行者提供便利和旅游心得。
现代科技的应用，如以土楼为造型的手表、MP4、摄像机等电子产品，融入动画效果、无线传播功能等，都能够给人带来全新的感受和体验。尤其是用无线虚拟技术传播土楼文化，不仅给游客带来全新的体验，亦是现代科技进步、紧跟潮流的体现。通过科技手段，将土楼建筑的内部结构、风俗民情、文化特点等全方位展示出来，让人们更容易融情于境，这不仅有助于摆脱土楼旅游纪念品低档次、雷同的现状，也有利于开发更具有现代感和科技感的文创产品。
（四）意境的转换
目前很多文创产品空有外表，却没有将“形”与“意”结合起来，缺乏“匠人精神”。而意境的转换，不同于外观这些具象化的视觉感受，它是将客观事物经过艺术化的处理，使得主客观情感达到契合状态，从而实现共鸣，它具有抽象的情感特点。文创产品的外观和内在都承载着文化的深层含义，除了考虑产品的视觉、功能外，还应实现意象与产品的映射关系，这是一种更抽象、更深层次的表现形式。
如提取土楼中建筑的外形意象元素、材质意象元素、纹路意象元素、装饰图案意象元素等进行文创产品开发与应用。可以通过其圆形的外观形态寄托着对幸福圆满生活的追求;方形外观则体现严肃、有规有矩的传统精神;木质象征古朴的传统韵味;装饰纹样又与八卦符、驱邪止煞、法力无边的象征意义联系起来;土楼普遍处于优美的山区周边，也可以通过优美的线条勾勒出山峦的起伏寓意着依山傍水的恬静生态;在村居的袅袅炊烟中，可以通过雾化的方式来展现优雅温馨的生活状态，从而为土楼纪念品的开发研究提供更广阔的想象空间。将土楼建筑的有形特征与意境有效地结合起来，以独有的意象特征映射出产品的特色，从而弘扬土楼建筑文化。
四、结束语
文化创意产品的设计不仅需要考虑其艺术品属性，还应体现实用性。优秀的文化创意产品一方面能助力当地区域经济，另一方面能够促进中国传统文化的继承和发扬。通过挖掘土楼优秀设计元素的基础上，总结其文化特征，分析当前土楼建筑文创设计产业存在的问题，提出基于土楼建筑文化的文创设计建议，为土楼的文创产品设计与发展提供方向性参考。
参考文献：
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漳州师范学院学报：哲学社会科学版，2018，032（003）：62-67.
地下建筑空间设计论文范文第4篇
摘要：通过探讨居住空间设计风格的应用策略，提高设计风格应用的合理性。通过分析居住空间设计中设计风格在选用方面存在的现象和问题，探讨设计师在定位设计风格时，为实现设计风格的合理化应用需综合考虑的主客观因素。认为在设计风格的应用与表现上，设计师可以从几方面策略入手，包括以实现空间使用功能为前提，合理地运用现代工艺和材料，注重住宅内设计风格与居住环境整体风格的协调统一等。
关键词：居住空间设计 设计风格 应用
文献标识码：A
一、居住空间设计与设计风格
（一）居住空间设计
居住空间设计的本质内涵，即指设计者依托住宅固有建筑结构之形态，根据居住者的年龄特征、性格爱好、经济条件等各方面因素，合理地组织和运用界面造型、铺贴、涂刷、陈设等装修及装饰手段，将居住者生活的各种情境物化到居住空间中来，使空间在满足各项居住功能的基础上提高家居环境的物质水平，并能使家居空间实现一定的美学价值的创作活动。
（二）居住空间设计风格
风格一词可以拆解开来解釋为风貌和格调，泛指设计作品中所表达的艺术特质和个性态度。室内设计风格派生于建筑风格，指以不同的文化背景和地域特色为依据所表现出来的一种设计形态，通过各种设计元素的应用来达到室内环境中的功能性和艺术性要求，并营造出特有的室内空间氛围。[1]居住空间设计作为一种艺术创作活动，其创作手法及最终营造的居住空间氛围中所呈现出来的，具有一定规律性及代表性的风貌和特质，便是居住空间设计风格。历史与文化是人类生活的源头和核心，也是居住空间设计风格的精髓和内涵。
二、居住空间设计风格的产生和发展
居住空间设计从-开始便与人类的生活息息相关，其设计风格不仅能够反映出居住者的生活情趣和态度，也能够映射社会发展的不同时期、不同地域的文化和时代风貌等。伴随着人类文明的不断进步，生活内容的不断丰富，人们开始对居住空间的使用功能和审美价值提出更高要求，在人们对住宅建筑形式、居住空间形式、陈设和装饰艺术等的创作和尝试中，逐步形成了一些经典的居住空间设计样式、手法和思潮，经过时间的历练，演化形成了较为成熟的居住空间设计风格体系。
在我国，伴随着装饰行业的发展，居住空间的设计风格经历了一个从无到有、从最初的模仿、盲从转变到创新、发展的过程，其表现手法也从纯粹重视界面装饰，一味复制传统装饰样式，转变到更加重视空间构成的合理性以及居住空间精神氛围的营造，人们逐步意识到突出人文关怀，坚持以人为本才是居住空间设计设计的根本。上世纪九十年代，居住空间设计从单一的居住型向舒适型和享受型转化[2]，设计风格的概念走进百姓的视野，人们开始对西方的室内装饰进行追捧和复制，使通过低层次模仿而形成的笼统欧式风格成为这一时期应用最为广泛的设计风格。新世纪以来，居住空间设计风格呈现出了多元化发展的势头，人们摒弃过去笼统的风格分类方式，开始将设计风格进行细分，逐渐归纳出现代风格、欧式风格、美式风格、地中海风格、东南亚风格、中式风格等。近年来，随着对居住空间设计风格的实践和研究的深入，又将各类风格做了进一步细分，例如，欧式风格根据地域可以派生出北欧风格和南欧风格，也可根据不同的历史时期细分为古典欧式风格、新古典欧式风格等。
三、设计风格的应用策略
如果把设计风格比作穿线，那么所有的装饰元素就是珍珠，没有了穿线，一切元素就会变成一盘散珠。[3]因此，对居住空间设计风格进行准确把握和合理应用应成为整个设计活动的轴心和设计作品的灵魂。但目前在国内设计市场中，受多方面因素影响，对设计风格的定义、要素及文化内涵存在一定曲解，因而在设计风格的应用方面也存在着一些问题。诸如，选择设计风格时角度单一，设计师仅选择擅长的风格做设计;或是过度推崇奢华的设计风格，不考虑居住空间室内外环境的整体性等。合理应用设计风格，可以从以下几方面策略入手：
（一）以实现使用功能为前提
居住空间设计要在满足各项使用功能的基础上，体现一定的审美价值。使用功能的实现，满足的是人们的物质需求，而对于居住空间设计风格的运用和表现，满足的则是人们的审美需求。因此，设计风格的表现要以实现居住空间基本功能为前提，并尽可能通过对设计风格的合理运用，巧妙地扩充居住空间的使用功能。
首先，不能过分强调设计风格而牺牲功能。例如，在小户型的居住空间设计中运用欧式风格时，大量使用复杂的装饰线脚或大量摆放只具有装饰价值的陈设品，会占据一定的居住空间，阻碍空间基本居住功能的实现，也会使空间氛围变得压抑。其次，要利用适当的设计风格扩充使用功能。例如，在小户型的居住空间设计中可采用日式设计风格，将榻榻米和地台的形式运用其中，不仅使设计风格的表现更加准确、地道，局部抬高的地面也可以对居住空间的使用功能进行划分，同时满足小户型的居住空间设计对储藏功能的迫切需求。
（二）与现代工艺和材料相适应
设计不完全是艺术，而应是一种妥协的艺术。居住空间设计也是如此，正是因为这种妥协，才能使居住空间设计充分包容和吸收各种技术和文化的特点，实现技术与艺术的结合。在居住空间设计作品中体现设计风格，这便是一种将居住空间设计艺术化的手段，而这种艺术化手段必须通过一定的工艺技术来实现，此外，材料也是体现设计风格的一种重要的手段[4]。随着工业化生产的发展，一些传统的工艺和材料已经成了一种奢侈的选择，例如传统样式的雕花木作，其制作工艺已基本由先进的机械化生产替代了传统的手工工艺，在材料上也开始运用合成材料来替代天然的木材与石材等。因此，在居住空间设计风格的表现和运用上，需与现代的工艺和材料相适应。先进的现代工艺、技术以及材料能够提高设计风格实现效率，但脱离实际一味追求先进工艺也可能造成浪费，不论是传统工艺还是现代技术，选择适宜的工艺来表现设计风格，远比工艺本身的先进性更重要。
（三）与建筑及景观设计风格相协调
室内设计是建筑设计的深化和延伸，室内设计的创作必须与建筑设计的主导思想相一致，在风格上应与建筑设计的语言一脉相承。居住空间设计作为室内设计的一大类别，其设计风格也应与住宅建筑设计的精神相融合。同时，居住空間也离不开生活中的自然环境所具有的依托作用[5]。从整体来看，住宅的建筑设计、景观设计以及室内设计应是住宅区由外到内营造整体居住氛围的不同组成部分，三者应是和谐统一、互相渗透的。目前，居住区的建筑设计与景观设计在设计风格上是一致的，而室内的设计经常处于住宅室外环境的设计环节之后，由专门的设计师结合业主的需求重新组织设计语言。虽然一定程度上满足了业主对住宅室内氛围营造上的个性化需求，但若室内外所运用的设计语言以及呈现出的设计风格大相径庭，必然会导致住宅大环境设计的整体性缺失。例如，当下常见的托斯卡纳风格的居住区，其建筑风格及景观设计风格上都具有意大利小镇特色，若在此建筑形态下选用中式的居住空间设计风格，定会破坏居住环境设计风格的整体性，阻隔设计风格在室内外环境间的相互渗透和延续，且在中式风格的设计中不可避免地出现拱形造型门窗等建筑固有构件，也会使设计风格的表现变得不伦不类。从细部来看，部分居住空间的建筑形态和空间构成具有一定特殊性，应根据建筑形态的特点因势利导，选用与该结构相适应的设计风格。由此可见，在居住空间设计中不能只着眼于室内的居住环境，孤立地考虑设计风格，而应着眼于整体，注重居住空间设计风格与住宅建筑形态以及居住空间室外环境间的协调统一。
（四）传统的复兴和民族文化的觉醒
我国的居住空间设计由于兴起时间较晚，为了尽快追赶上西方设计行业发展的步伐，利用“拿来主义”的实践方式在东方的文化土壤上，根据世俗化的设计需求把对西方现代文明的崇拜转化为对各种西方古典设计符号的大量模仿和批量生产。在这一过程中，居住空间设计风格曾一度忽视了对本土传统文化的关注和传承。近年来大众的民族意识不断觉醒，对继承和发展传统文化的呼声日渐高涨，这一思潮在对设计风格的应用上主要表现为中式风格的回归和盛行。从国内影响因素来看，在我国的设计市场中充斥西方设计风格和元素，长此以往不论是业主还是设计师都会感受到居住空间设计的风格和思路上十分被动且设计作品缺乏设计文化认同感，他们开始希望通过中式居住空间设计风格的复兴来维系现代居住空间设计与中国传统居住空间设计风格的连结，填补当今盲目西化居住空间设计作品所缺失的文化内涵和认同感。从外来影响因素来看，随着中国国力的增强，世界开始认识中国了解中国的传统文化，在整个国际设计领域中，将东方文化进行挖掘和解读，并将相应的文化符号运用于现代居住空间设计中，形成了的一种时尚、前卫的居住空间设计风格新思潮。这也使得国人从另一个角度认识到在居住空间设计风格的选择和应用中继承和发扬本民族文化的更多可能性。
（五）形成设计师的个人风格
设计师不应该只是商业行为的延续，其设计作品更应该具备美学理念和创作意义，一味重复堆砌已有的元素来做设计，所营造出的设计风格往往会比较单薄。近年来，一些资深的设计师基于多年的设计创作实践，以及对设计语言和形式的掌握、表达与运用能力，逐渐形成了具有独创性的个人风格，而这种设计师树立个人设计风格的趋势，将成为居住空间设计风格选择与应用的一个重要方向。例如，中国台湾设计师邱德光，他将装饰元素与现代设计结合，开创了新装饰主义东方美学风格，在他的新装饰主义风格的设计中，通常将古典的装饰元素、图案图腾进行几何化、简约化、节奏化、色彩单一化、样式夸大化，将古典设计风格转化为适合当今生活的设计风格，他的设计不拘泥于堆砌造型和色彩，更具时代的温度和文化的涵养，是有灵魂，有由来的个人风格。个人风格反映的是居住空间设计师个人对设计、社会发展以及业主生活的理解与展望，需要居住空间设计师具备较高的设计素养和生活经验，来赋予居住空间设计风格新的形式和内涵。
（六）实现绿色环保的理念
对于居住空间设计，无论是审美还是功能，都是基于人本主义的出发点嘲。让环保生态理念在居住空间设计风格中得以实现，不仅要控制设计与施工过程中各种消耗的经济性，也要强调对社会、自然、生态等大环境的深层影响和综合效应。目前，随着居住空间设计风格理论的普及，人们风格化的居住空间设计的追求不断升温，居住空间设计一度产生了过度风格化的倾向。这主要是由两方面原因造成的，其一，业主出于对居住环境奢华装饰效果的向往，更多偏爱装饰手法复杂的设计风格。其二，部分设计师希望在对设计风格的极度表现中实现炫技和盈利的目的，将并不适宜的设计风格强加给业主。过度风格化的居住空间设计往往施工工艺繁杂，大量消耗天然石材和木材等高档材料，增加了造价却不一定能使居住空间的审美价值得到提升，舍本求末地为了表现风格而设计，由此加大了对自然资源的浪费，有悖于可持续发展的绿色环保设计理念。随着人们对居住空间设计风格认识观念的改变，人们通过奢华设计效果来满足享受与炫耀心理的消费倾向逐渐弱化，绿色环保的设计理念将成为居住空间设计风格选择与应用的重要理念。
结语
从业主角度看，设计风格能直接反映居住者的生活志趣和态度。因此，从业主的独特需求考虑，恰当应用的设计风格非常关键，这对于提高大众生活品质以及审美水平也具有着重要意义。对设计师而言，在居住空间设计作品中合理运用装饰元素，准确诠释设计风格，是设计水平走向成熟的标志。在设计风格的应用与表现上，设计师可以结合上述几点策略内容，综合考虑所有的主客观因素，在追求设计的视觉效果和审美价值的同时体现设计以人为本的核心理念。.
参考文献
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[4]汤佳后现代风格在建筑室内设计中的应用方法研究[J]设计，2016 （07）：154-155
[5]粱宇锋中式庭院设计在现代居住空间中的融合型研究[J]设计2017 （04）：102-103
[6]易夏媛现代住宅空间设计中的伦理性思考[J]设计，2016 （03）：70-71
地下建筑空间设计论文范文第5篇
摘 要：针对城市建筑空间设计和建筑管理，在简单介绍城市建筑空间定义、设计要素的基础上，对城市建筑空间设计和建筑管理之间的关系进行分析，并提出几项有效的提升设计与管理水平的措施，旨在为城市可持续发展提供可靠参考。
关键词：城市建筑；空间设计；建筑管理
随着城市与经济的不断发展，人们生活质量显著提升，对于环境空间方面的需求也随之增高，同时这也促进了城市规划与设计的进一步发展。为解决需求和发展之间的实际问题，必须注重城市建筑空间设计，借助先进技术措施，大幅提升设计水平，并将其作为主要依据，实施科学化建筑管理，从而创造出优良的空间环境。
1 城市建筑空间的定义
西方城市规划领域指出，赋予某种功能的城市范围构成独特属性的城市空间，其基本性质主要取决于人类社交的不同形式，以及具有差异性特点的人文特征。基于这种理论，城市空间不仅是物化的形态，也是富有一定社会色彩的。对于城市空间而言，其构成是十分复杂的，存在多种影响因素。从设计层面考虑，主要涉及到城市的基础形态和组件空间的所有要素，比如建筑物、街道、广场等。城市建筑空间实质上是一种物化的形体空间，其包含两大部分，分别为内部空间与外部空间。城市建筑空间是由设计者根据社会、经济发展需求，通过合理的空间艺术布局，采用先进的设计手法和技术措施，以科学管理为核心创建出的生活场所，为城市空间体系的重要构成。
2 城市建筑空间设计基本要素分析
在对城市建筑空间进行规划设计时，应重视城市空间的整体性。首先是满足视觉上的需求，将抽象的形体设计作为一种艺术表达形式，引导人们关注空间，同时唤起人们的感情，提升人们生活趣味；其次，要借助空间结构实现视觉连续性目标，进而营造出独特的视觉秩序。由此可见，实际设计过程中必须充分考虑以下基本要素。
2.1 天际线。天际线是城市建筑空间设计的主要要素之一，其意义在于要妥善处理人造物体和自然物体间的实际联系，从而确保视觉和谐性，满足建筑设计的基本要求。
2.2 地平线。地平线要素的意义同样是要妥善处理人造物体和自然物体间的实际联系，人造物体的呈现与地平线设计息息相关，要对视觉方面的舒适性以及使用方面的便利性给予足够的重视。
2.3 空间要点。若将城市建筑空间设计比作一篇文章，则空间要点就是文章当中的标点符号。它存在的价值在于充分体现地方性文化及特征，使人们感受到抵达和离开的具体感觉，常见的空间要点有广场、台阶等。
2.4 后退。建筑物的后退是组成画面的基本要素，如同舞台背后的幕布。在实际设计工作中，建筑与街道的相对距离以及入口大门等都是后退设计内容。
2.5 纵深。纵深设计要求设计者妥善处理建筑形式和空间之间的协调关系，确保二者保持良好的流畅性与连贯性。
2.6 升高与降低。此要素表示某一建筑高度的改变，具有强调性作用，设计过程中应切实强化美感与趣味性。比如设计中巧妙使用台阶，能将人的实现从低处指引到高处。
2.7 凸出与凹进。从直观效果上看，建筑凸出与凹进代表了积极与消极的流动，可对建筑连续性关联以及方向的改变进行说明。
2.8 人文尺度。人文尺度即为建筑和人之间的关系，代表建筑、人类、人类活动之间的尺度，而且这也是设计经常考虑的内容，比如门窗的具体高度等。
3 城市建筑空间设计和管理之间的联系
城市规划是一种干预空间安排与土地开发的手段，营造良好的空间环境是采用这种手段的根本目的。作为处理城市发展问题的重要举措，城市规划还依赖于建筑空间设计，如果整体空间规划单一注重二维空间，仅对基本的容积率與经济效益进行分析，未对独有的空间特点进行考虑，则很难创建出良好的建筑环境。这样的规划往往失去了重要意义，仅仅停留在片面的建筑管理，使得城市的空间环境出现混乱，不利于城市的持续、协调发展。由此可见，城市空间设计水平直接影响到规划管理的真实效果。此外，只依靠技术措施合理解决各项问题还是远远不够的，还必须得到政策上的支持，相关行政部门要给予大力的配合，只有这样才可以处理各种复杂问题，确保规划得到顺利的实施，因此，科学化管理也是城市建设的重要前提之一。
4 提升城市建筑空间设计与管理水平的有效措施
4.1 转变分析角度，丰富空间内涵。城市空间既是人类活动的主要产物，也是人类活动的主要载体，所以在对其进行深入分析时，首先应注重人类活动的分析，除了必要的建筑环境，还需对人类的生活习惯、兴趣爱好、宗教信仰等实施研究，如果脱离了对人类活动的分析，则城市规划和管理将失去针对性与科学性。因此，城市规划与建筑管理不仅局限于技术或环境，而是要更加注重人类行为的分析。除此之外，还要从建筑学、社会学以及人类学等多个领域入手对问题进行考虑，只有这样才可以达到丰富空间内涵的目的。
4.2 空间形态的转变，从二维平面过渡为三维立体。从本质上讲，城市建筑空间属于三维实体，采取二维平面的思想是无法满足实际需求的。如果不对传统的二维平面设计方法进行改变，则空间设计与管理是很难进行的。以街景规划为例，其必须从形式、高度以及层数等角度入手实施设计和管理，而运用二维平面显然是无法完成的。
4.3 将内部管理转变成内部和外界环境间的协调管理。传统意义上的建筑内部管理是较为单一的，没有对外界环境等进行考虑，使得二者的协调性有待提升。对于建筑内部空间而言，其不仅要和建筑本身保持高度的协调性，还要使其与外景环境协调一致。以建筑出入口管理为例，其不仅是建筑基础设施的重要组成部分，还要和外界交通系统保持良好的协调关系。
4.4 将风格规划管理转变成空间环境艺术管理。城市建筑空间不仅具有独特的单体风格，还有一定的空间环境艺术。因此，以空间环境艺术为核心的管理也是不能忽视的，充分考虑不同建筑之间，以及建筑和自然之间的实际协调关系，才会创造出良好的空间形态。否则的话，空间环境则仅剩建筑间距要素，而原本丰富的城市空间也会变成生硬的“火柴盒”。
4.5 高度统一建筑、社区功能。随着城市的进一步发展，人们对于社区服务的要求逐渐增多，所以建筑功能也需要和社区功能良好协调，如果二者之间产生矛盾，而会对生活环境造成一定程度的破坏，阻碍社会的后续发展。因此，作为设计和管理人员，必须对建筑、社区功能的协调统一给予足够的重视。以居住小区为例，如果在住宅的一层设置娱乐功能，可能会影响到居民的日常生活，造成不必要的功能冲突，所以应进行合理的安排和设计。
5 结语
综上所述，城市建筑空间设计和建筑管理之间存在的必然的联系，由于受到传统观念等因素的影响，使得城市建筑空间设计较为片面，无法适应社会发展需求。因此，应积极采取有效措施，不断提升设计与管理水平，进而在适应发展需求的基础上为人们创建更好的环境空间。
参考文献
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[3] 李艳丽.浅析当前城市建筑空间设计与建筑管理问题[J].中国新技术新产品，2014（23）：107.
地下建筑空间设计论文范文第6篇
摘 要：本文在环艺专业《建筑设计原理》课程改革的背景下，根据环艺专业学生学习的特点，结合低年级学生《建筑设计原理》教学的现状，分析了空间设计在建筑设计中的重要性和必要性，提出了以空间设计为导向的建筑设计原理课程改革，分别从理论教学与实践教学角度，探讨了在该课程中进行空间设计引导与训练的方法。
关键词：环艺专业；空间设计；建筑设计原理；改革
1 《建筑设计原理》课程教学现状
在我国，环境艺术设计专业（简称环艺）主要分为室内设计与景观设计两个方向，分别从室内和室外对我们所处的人工与自然环境进行了设计与安排。从某种意义上来说，建筑即是界定室内外空间的物质载体。在我校大二就开设的《建筑设计与原理》课程即是从理论与实践上融合室内设计与室外景观环境设计进行综合考量。该课程为期五周，既要求注重建筑外观造型的设计、室内空间的布局，又要求实现建筑与周边环境的整体和谐。但是，作为一门在艺术设计专业开始的课程，它并没有根据环艺教学的特点进行课程设计，而是沿用的工科院校的“基本理论——案例分析——建筑方案设计”的“填鸭式”教学模式。课程实践更是采用单一的方案设计，强调设计建筑的外观造型而忽略了贯穿于环艺专业始终的空间设计。教学实践显示，很多学生对建筑空间、构造的知识把握不够，做方案时照搬照抄，创新性不强，忽略了空间设计方法和思考过程在整个设计中的运用。这就要求我们将课程作业分阶段进行，实现由单一作业向多维训练转变，由单向辅导向多向交流转变，这必将使学生由重视结果向重视设计构思和方法的过程转变。
2 空间设计在建筑设计中的重要性和必要性
（1）空间与实体共同构成了建筑体。我国古代哲学家和思想家老子很早就在《道德经》中这样描述：“凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”。其意思是指房屋如果没有四壁门窗之中空的地方可以出入、采光、流通空气，人就无法居住，可见是房屋中的空的地方发挥了作用。其目的是论述“有”与“无”即实在之物与空虚部分之间的相互关系。实体与空间是构成“房屋”密不可分的两个要素。建筑是三维空间的艺术，也是实践性很强的造型艺术。建筑空间是为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。在建筑中，实体的界面与界面维合所形成的空间是相辅相成的。因此，环艺专业的学生应从空间的概念理解建筑，而不是仅仅停留在一个艺术的接受者和欣赏者的角度去认识建筑。
（2）建筑创作本身就是塑造空间。建筑空间既具有三维空间的特征，也具有加入时间之后形成四维空间的特征，所以说，建筑空间最能体现环艺空间特点的空间形式，而且是最复杂的。意大利建筑理论家赛维曾指出：“建筑空间是我们生活的场地、生活的环境、生活的舞台。”从建筑实体与空间的关系不难看出，建筑设计本身就是建筑师依据使用对象的需求、环境场地等要素而进行的构思与设计。建筑一经建成，不仅形成了不同于原来的室外空间，也创造了建筑外观影响下的室内空间，环艺设计师在业内被称为“空间设计师”也是这个原因。
（3）空间构思贯穿建筑设计的始终。纵观整个环艺专业人才的培养目标，空间设计能力贯穿整个专业课程的始终，建筑设计原理课程更是如此。在建筑设计课程中，学生必须具备的最重要的能力就是空间想象和空间构思能力。在建筑设计创作中，不论是造型构思阶段还是施工图的绘制阶段，都是空间想象力在二维图纸和三维实体之间不断转换的过程。通过设计师的空间创造力和造型能力，将设计构思表现在图纸上，最终又由施工人员根据施工图表达的空间实体界面建成，实现设计师的意图，都是空间构思的结果。
3 空间设计为导向的课程教改思路
（1）理论内容中空间设计的引入。《建筑设计原理》课程主要讲述建筑设计基础原理与方法，缺乏对建筑空间的讲解。据学生回忆，在此之前的《室内设计原理》也没有深入讲解空间的限定、穿插与贯通、空间的序列等内容。因此，在本课程中引入讲解“建筑空间设计”这一内容很有必要。学生通过学习空间的基础知识，可以认识到空间与空间形式是相对应的不可分割的两方面。因艺术设计类学生入校前的知识结构不均衡，对具象形式的感受力强，逻辑思维能力较为欠缺，对空间的认识，往往停留在平面中所形成的三维虚拟的立体空间上。如果仅仅通过文字去传达知识，对学生而言是较难接受的。所以，在理论授课时中，我们以分析优秀建筑作品为切入点，融入对建筑空间知识的分析，并结合空间设计的内容，安排包括空间限定在内的室内外速写练习和文字分析，引导学生对建筑空间知识的理解。
（2）设计实践中对空间设计的训练。学生在设计实践中，对建筑空间、构造的知识把握不够，做方案时创新性不足，忽略了空间设计思维和设计过程在方案设计中的作用。通过研究国外艺术类高校的做法，如设计课的进程包括初期研究阶段、阶段性的辅导和评图、相关的考察和讲座安排等等。我们将课程作业分阶段进行，由浅入深，由空间知识的练习、经典大师作品的解读与分析作业、空间模型训练、各种材料的空间设计训练到最终项目方案的设计，并将最终方案用图纸表达或模型制作，这样才能使学生从感性和理性上理解建筑外观造型与室内空间的关系，并创造出有新意的作品。
（3）调整环艺课程授课顺序。我校《建筑设计与原理》是本科二年级的课程，与之紧密相关的《建筑模型制作》课程却设在大三上学期，这就直接导致后者无法为前者做铺垫。建筑设计是三维空间的艺术，建筑空间是由一个个独立的空间组合而成的，最能体现出环艺空间的审美特征。课程中的模型制作对建筑空间的理解很有帮助。建筑模型制作可形象地帮助学生建立其建筑观，加深学生对造型与空间的思考、对结构形式与空间美感的理解。因此，教学改革中需要调整《建筑模型制作》与《建筑设计与原理》的顺序，使二者相互促进。此外，2014新版环艺教学大纲中已加入《空间设计》课程，对该课程的积极作用显而易见。
（4）探索开放式的教学方法。建筑历史与建筑结构、力学知识课程采用“满堂灌”的“填鸭式”教学方式，使学生只是被动接受知识，缺乏积极思维的能力。因此，课程的教学方法需要调整。相关研究表明，课堂中分组讨论、师生互动是提高教学效果的重要方法，也能使学生变被动为主动。此外，建筑设计课程中引用“项目式”教学法，对于理论与实践课程的结合与巩固，有着重要的作用，从侧面上也能鼓励教师向双师型人才的转变。
4 结语
最近的三届环艺课程教学开始尝试采用以空间设计为导向的、注重实践的教学方法，通过各个阶段的练习，学生基本都能利用空间设计的特点去创造最终的课程方案，该课程教学效果与之前相比有了明显提升。学生空间想象力得到提高，为后续专业课程的学习打下了良好的基础，达到了培养计划的教学要求。
参考文献：
[1] 王依涵，王秀萍.建筑空间设计与行为的互动——环艺专业建筑初步课程空间设计训练环节教学改革研究[J].装饰，2014（10）：114-115.
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