陶瓷卫浴范文第1篇
2. 食品加工制作的工具、用具、盛具、设备，使用前必须进行严格的清洁卫生和消毒工作。
4. 生熟原料加工场所必须严格分用实行工具，用盛具专用制。 (3)环境卫生
厨房加工间及环境卫生要做到： 1. 无“四害”，无蛛网，无灰尘。
2. 无不新鲜，无变质原料，无变质腐败食品。
3. 工作台，水池及各种设施设备清洁明亮，下内侧及死角应特别注意清扫，防止残留食物腐蚀。
6. 泔水桶平时加盖，保持外部清洁，满后及时运走，并将内侧洗干净。 8. 各加工点要求做到无鼠、无蝇、无蟑螂、无蚊虫、保证各方不受污染。 9. 烹调加工食物用过的废水及时排放。食物在工作台上操作加工，并将生熟食物分开处理，刀、菜墩、抹布等必须保持清洁卫生。原料、半成品、成品的保管严格分类分别放在专用的盛具内，储于专用冰柜及保鲜房内货架上，并标明存放类别标志。 四. 考勤制度
1. 上下班必须打考勤，严禁代人或委人代打考勤。
2. 穿好工作服后(早：9：00，晚：4：00)准时由厨师长列队点名。 3. 根据工作需要加班或值班的人员留下，其余的下班后离开工作地。 4.上班时要坚守岗位，不脱岗，不串岗，不做与工作无关的事(如会客，看报，下棋等)，不玩耍、不聊天，不得哼唱歌曲小调，不说粗话。
5.因病需请假的员工提前一日向厨师长办理请假手续，并出示医院开出的有效证明，需请长假的必须提前一日办理请假手续，经厨师长同意后方有效，未经批准的不得无故缺席或擅离岗位。电话请假按旷工或早退处理。
6. 根据工作需要，需延长工作时间的经领导同意，可按加班或计时销假处理。 五. 菜品和成本制度
陶瓷卫浴范文第2篇
环保性是消费者选购卫浴产品的第一敏感因素，卫浴品牌的影响力日趋增强
(数据来源：中国制造网IAR)
根据上图分析，30%的消费者们在选择卫浴产品时首先关注产品环保性能，17%的消费者将品牌作为首要关注因素，体现出消费者对卫浴产品的需求开始向品牌方向转变，知名度高的卫浴品牌逐渐受到青睐，卫浴品牌影响力日趋增强。将价格、风格列为首要关注因素的消费者均占调查人数的15%，在消费者选购卫浴产品时同样起到关键作用。
1.2卫浴消费预算监测
(资料来源：中国制造网IAR数据)
根据IAR数据显示，2010年消费者卫浴装修主流预算分布在5千-2万元价格区间，比例达到68%，其中，预算在1-2万元的消费者占35%，比去年同期调查数据上升6个百分点，预算在5千-1万元的消费者占33%，相比去年下降7个百分点;预算在5千以内的消费者占14%;2-5万元预算消费群体占15%，5万元以上预算占3%，高端消费比例明显提升。
重点城市卫浴消费预算对比天津成都广州北京上海6%9%10%12%20%35%20%5000以下40%5000~1000035%30%35%38%44%60%10000~2000080%20000~5000035%35%36%32%20%22%16%8%10%1%3%1%2%5%100%50000以上120%0%
(资料来源：SMR数据统计)
通过重点城市卫浴消费预算对比可以看出，5千-2万元已成为消费市场上的主流预算区间，除上海、成都地区，在各城市中的占比均在70%左右;上海地区1-2万元预算比例明显高于其他地区，中档卫浴产品最受欢迎，而成都地区表现为2万元以上预算占比偏高，高档卫浴市场容量较大。此外，天津消费者具有较强高端消费能力，而北京地区5千以内预算占较大比例，经济型卫浴产品在北京更受青睐。
二、行业分析 2.1 产品周期分析
卫浴行业现在所处于的发展阶段，竞争激烈、利润下滑、市场难做，已经是现在企业里常听到的声音。创新、低碳的口号也成为各个商家炒作的热点，产品绿色制造与低碳也成为企业家论坛的主题，谁开先河谁就占上风，新产品的开发与研制，是企业可持续发展、增强自身竞争力、提高品牌知名度、扩大市场占有率的有效方法。
2.2 行业成功要素分析
卫浴行业成功因素主要由3个方面组成，分别是品牌力、资本利和营销力，但是随着行业发展，智能化和环保性也成了企业的成功因素之一。因为目前还没有相关的行业协会给出相关标准，SMR的分析师们根据卫浴行业业内的主流看法，对这些因素进行了统计和给出权重排列，并做出了评分，得出品牌力因素第一，资金力因素第二，营销力第三，智能化第四，环保性第五。具体各自得分如下图所示：
成功要素品牌力资本力营销力智能化环保性其他权重评分12345资料来源：SMR数据统计
三、五力分析模型来分析卫浴行业及其领域内的战略方针 3.1 潜在进入者
一是可能会进入卫浴行业，即将成为竞争者的其它公司;二是潜在的行业间的潜在竞争者，如从事零部件的中小型企业，容易转型的五金零部件等。从行业发展趋势入手，生产高新技术的智能化产品企业将极具竞争力，环保主题将一如既往成为消费者热衷取向。
3.2 替在产品威胁
智能化和综合性的产品发展趋势不可逆转。 流行趋势一：卫浴产品家具化逐渐盛行
生产商们开始设计研发造型新颖的洁具产品，许多新品陆续开始推向市场，多功能的洗手盆、美观实用的浴室柜和款式更符合审美观的马桶，也日趋成为消费者所追捧的热点。
流行趋势二：极简主义继续受宠
许多设计师推行的理念是：让一切变得简单，简单就等于方便。这种极简的风潮恰恰迎合了不少年轻人的心理，于是卫浴设备也变得直接而最简。
流行趋势三：智能化卫浴产品逐渐流行
科技在进步，卫浴产品也在不断融合越来越多的科技含量。 流行趋势四：卫浴新材料层出不穷
陶瓷制品不再一统卫生间的天下，石材、玻璃、木材等各种材料都成为陶瓷制品的替代产品。
流行趋势五：注重健康环保
健康和节水是卫浴革命多年来的一个主题。兼备抗菌、节水两大功能的卫浴产品将更加出众。
3.3 供应商议价能力
我国建筑陶瓷生产企业的区域化集中程度非常高。陶瓷企业是卫浴业企业的主要供应商，卫浴行业供应商的供应能力较强。但这在一定程度上扩大了陶瓷企业对供应商的选择余地，削弱了供应商的议价能力。
3.4 需求客户议价能力
消费市场已经由卖方转向了买方，消费者的心态更加成熟理性，购买选择的时候更加注重产品质量及品牌带来心理的满足，同时，经销商在选择厂商的时候，会更多的考虑品牌在市场的影响力及销售政策以及利润回报。经销商厂商选择度的扩展，使得在和厂商讨论产品进价时占据了一定的主导地位，增强了经销商的议价能力。
3.5 卫浴行业竞争力
中国卫浴行业经过多年的高速发展，已产生了一些拥有较高影响力的卫浴品牌，出现了中国卫浴十大品牌榜单，如惠达卫浴、科勒卫浴、TOTO 卫浴、箭牌卫浴、阿波罗卫浴、恒洁卫浴等品牌，整体表现为现有的国内品牌和国外品牌之间竞争激烈。 卫浴行业发展趋势预测是进行技术突破以提升行业地位，品牌化进程将加快，资源整合将加剧，产品将更加专业化，服务更加注重细节。
3.6 产业分析总结
潜在准入者威胁适中很弱，供应商议价能力适中偏强，需求客户议价能力较强，替代产品威胁很强，现有的竞争者的竞争程度激烈，集中表现为国内品牌和国外品牌之间竞争激烈。
陶瓷卫浴范文第3篇
2、澳斯洁，主动清洁。
3、澳斯洁，给你一个五星级的家。
4、澳斯洁，让卫浴更杰岀。
5、澳斯洁，打造优质卫浴空间。
6、净享生活美(每)一天——澳斯洁卫浴。
7、造好卫浴，洁出健康。
8、让生活与众不同——澳斯洁。
9、佛山黄飞鸿——卫浴澳斯洁。
10、澳斯洁卫浴，值得净享一辈子。
11、澳斯洁――让家更洁出。
12、澳斯洁卫浴——澳妙在于洁身自好。
13、为(卫)您喝彩，遇(浴)见不凡。
14、用爱诠释卫浴——澳斯洁。
15、澳斯洁，触摸卫浴核心领域。
16、有爱有家澳斯洁。
17、百年品质，精益求精。
18、选卫浴，认准澳斯洁。
19、清洁身心，整洁生活——澳斯洁卫浴。
20、澳斯洁卫浴，因你而舒适美丽。
21、澳斯洁，卫浴上游者。
22、水的灵动，美的轻漾。
23、卫浴“专家”，“洁”尽所能。
24、浪漫新生活，澳斯洁选择。
25、拥有澳斯洁，精彩每一天。
26、轻奢品质，用心服务——澳斯洁。
27、回到初心，洁回本真——澳斯洁。
28、澳斯洁卫浴，体验净生活。
29、让卫浴成为艺术。
30、洗浴之乐，为你护航——澳斯洁卫浴。
31、“卫”(为)你出色，“浴”(与)你同乐。
32、纯洁是你的情调——澳斯洁卫浴。
33、出众本色——就用澳斯洁。
34、洁净呵护，舒适出众。
35、健康生活，随心所浴。
36、洁美，只因用心——卫浴澳斯洁。
37、有家就有澳斯洁。
38、澳斯洁，跨越半个世纪的经典。
39、洗尽铅华，返璞归真。
40、澳斯洁——卫浴骄澳，斯你所想，洁尽所能。
41、澳斯洁，卫浴解决方案。
42、澳斯洁，让卫浴更岀色。
43、浴见你，更多惊喜。
44、美得不得了——澳斯洁卫浴。
45、让清洁飞起来——澳斯洁卫浴。
46、卫浴实力派，自由更自在。
47、非一般的洁净，来自不一般的澳斯洁。
48、澳斯洁，用卫浴赞美生活。
49、卫浴骄澳，洁你所想。
50、奥斯洁卫浴，非一般的享受。
51、澳斯洁卫浴，冰一样清玉一样洁。
52、澳斯洁，让生活净爱有家。
53、澳斯洁，卫浴生活新姿态。
54、洗净纤尘，自内到外，由身至心——澳斯洁卫浴，让你身心都一样洁净开心的`卫浴。
55、澳斯洁，冰纯玉洁。
56、以品为“澳”，洁净如斯。
57、骄“澳”，只因更“洁”出。
58、心灵的港湾，浴美的艺术。
59、澳斯洁品质，让卫浴更舒适。
60、让每天的洗澡成为一件乐事。
61、智造新净界，澳斯洁专业。
62、如“沐”春风，如“浴”爱河。
63、澳斯洁卫浴，源于美好生活不断追求。
陶瓷卫浴范文第4篇
一、典型时期的陶瓷绘画艺术与工艺的发展
(一) 元朝时期
元朝以前, 我国的陶瓷绘画艺术根据地域分布的不同呈现较强的差异性, 而且瓷窑分布较为分散, 这就使得我获得陶瓷绘画艺术的典型特征不鲜明, 难于细致的分析陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的关系, 进入元朝以来, 陶瓷发展趋于成熟, 尤其是在景德镇形成了以陶瓷闻名的景文化地区, 这一时期可以说是景德镇的陶艺发展最为繁荣的时期, 不少陶瓷工匠与文人雅士的聚集加快了陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的发展, 景德镇出现的青花瓷绘画艺术可以算是元代的最为典型的陶瓷绘画艺术, 值得一提的是元朝的制瓷方法也较以前有了巨大的进步, 制作设计工艺上, 元代青花瓷器使用胎接的方式连接器身与器足, 足部使用竹节状凸起的弦纹, 瓷器的烧制工艺也有了明显提升, 为后期青花瓷的繁荣奠定了基础, 正是由于其陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的日趋成熟, 才催生了标志着二者紧密结合的釉里红瓷器的诞生。元朝时期的陶瓷在我国陶瓷的发展历史进程中具有划时代的重大意义, 结束了陶瓷以往仿制金银制品的发展方向, 出现了绘画风格更加豪放的彩釉制品, 形成了具有独特风格的元朝瓷器的特色。
(二) 明清时期
彩瓷是明清时期的发展主流, 明朝时期在以青花瓷为主的发展情况下, 又出现了斗彩、五彩等, 使瓷器的装饰效果更强, 到了清朝, 则出现了颜色更加细致的墨彩、蓝彩、金彩, 呈现出独特的艺术风格, 明清时期的瓷器整体呈现做工精美、造型优良, 具有较高的艺术观赏价值的特点。至于陶瓷工艺, 明朝的陶瓷工艺就已发展成熟, 到清朝更是达到了巅峰时期, 是我国陶瓷的辉煌时期。
二、陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的关系
(一) 都是为更好的艺术效果服务
陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺都是为了达到更好的陶瓷艺术效果而服务的, 二者都需要人类活动的参与, 陶瓷工艺为施展陶瓷绘画艺术形成最终的陶瓷艺术效果提供物质基础, 好的陶瓷工艺可以为陶瓷绘画艺术提供较为完美的瓷器, 有利于陶瓷艺术效果的呈现, 甚至在某种程度上, 一些较为完美的瓷器可以为创作者提供灵感, 从而促进陶瓷绘画艺术的发展甚至在某种程度上, 简单来说, 陶瓷工艺是陶瓷绘画艺术的物质基础, 而陶瓷绘画艺术则是陶瓷工艺的最终追求, 完美的陶瓷艺术呈现效果需要陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的完美结合, 根据上面典型时期的陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的关系可以知道, 一个时期的陶瓷技艺的繁荣兴盛, 需要陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺的共同发展与结合。以元朝的釉上彩为例, 要想融入金彩使其成为具有较高观赏价值艺术品, 就需要充分考虑瓷器的原料、加工温度等工艺方面的影响, 由此可以看出, 陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺都是为了实现更好的陶瓷艺术效果而服务的, 不能盲目的将其拆散开单独看待。
(二) 既相互独立, 又相互依存。
陶瓷工艺是技术性的, 其发展水平主要取决于该时期历史条件背景下的科学技术水平, 其具有一定的科学性与守恒性, 发展水平主要受材料、瓷窑建造水平等客观因素的影响, 就我国陶瓷工艺发展过程来看, 随着时间的推移, 陶瓷工艺的发展日趋成熟, 总体保持进步水平。而陶瓷绘画艺术则于此相反, 以人的意志为转移, 其水准要受到创作人员本身的审美水平以及历史文化因素的影响, 具有很大的主观性, 从这一层面来看, 陶瓷绘画艺术是艺术创造力的主要体现, 由于二者的影响因素不同, 所以相应的关系相对独立, 而这也是造成我国的瓷器工艺发展水平大致相同, 但是其艺术品仍然种类繁多, 优秀的经典的陶瓷作品不可复制独一无二的原因。从某些方面来看, 陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺又相互依存, 陶瓷绘画艺术的完美呈现离不开陶瓷工艺的进步, 陶瓷工艺是陶瓷艺术的客观反应, 陶瓷绘画艺术是陶瓷工艺的主观表达, 成熟的陶瓷工艺为陶瓷绘画艺术的呈现提供了现实可能性, 对陶瓷艺术作品创造者而言, 陶瓷工艺保证了陶瓷绘画艺术的完整性, 部分陶瓷艺术品需要特定的材料与加工技术, 提供了陶瓷的物质基础, 手工艺人对陶瓷绘画艺术的精益求精又会反过来作用于陶瓷工艺, 促进其不断发展, 因此在此方面来看, 陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺既相互独立又相互依存。
三、结语
根据我国陶瓷艺术的总体发展趋势以及典型时期的陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺之间的关系来看, 陶瓷绘画艺术与陶瓷工艺之间, 并不是简单的线性的关系, 其呈现相对复杂的关系, 因此, 我们要运用马克思唯物主义辩证观的思想来看待二者之间的关系。从其根本目的来看, 二者具有统一性, 都是为了实现更好的艺术效果, 都是为艺术创作而服务。就其特征来看二者相互独立, 又相互依存, 一件优秀的陶瓷工艺品不仅需要成熟的陶瓷工艺, 更需要优秀的陶瓷绘画艺术。但是我们要清楚的知道陶瓷工艺代表的是陶瓷品的工艺性, 陶瓷绘画艺术代表的是陶瓷里的艺术性, 由于艺术的创造性与主观性, 其属性是不可复制的, 而且陶瓷品的工艺性是可以复制的, 因此, 陶瓷绘画艺术是高于陶瓷工艺的, 陶瓷工艺要为陶瓷绘画艺术服务, 所以我们在强调陶瓷的发展过程中更要看重陶瓷绘画艺术的发展, 而不只是简单的、片面的强调陶瓷工艺的发展, 必须清楚地认识到工艺最终是为艺术而服务的, 在陶瓷的发展过程中一定要艺术性与工艺性两手一起抓, 注重陶瓷行业综合发展。
摘要：陶瓷是我国的文化瑰宝, 在很长一段时间, 起到了中国名片的作用, 成为中国文化的象征, 陶瓷艺术的发展使陶瓷实现了生活用品到艺术作品的的转变, 陶瓷艺术不仅起到了装饰的作用, 还为研究我国的传统文化的发展变化提供了有力证据, 陶瓷艺术的发展蕴含着陶瓷工艺的进步, 二者相互发展, 又相互限制, 共同铸就了我国的宝贵的精神财富, 本文将浅谈陶瓷绘画与陶瓷工艺。
关键词：陶瓷绘画艺术:陶瓷工艺,陶瓷艺术发展
参考文献
[1] 沈周琼, 浅析陶瓷艺术与陶瓷工艺的辩正关系[J].青春岁月, 2014, (23) :45.
[2] 周丽萍.浅论陶瓷艺术与陶瓷工艺的关系[J].景德镇陶瓷, 2014, (05) :6-7.
陶瓷卫浴范文第5篇
摘 要：中国当代陶瓷艺术发展中出现了不可忽视的“卡通”潮流，这一现象是在各种内外复杂因素影响下形成的，需要立足本土文化才能实现健康发展。
关键词：当代陶瓷艺术；“卡通”现象；成因；文化思考
1 引言
自步入新世纪以来，市场经济的迅猛发展，都市文化和青年文化的兴起与更新，使中国当代陶瓷艺术加快了其文化转型的步伐，而在这一文化转型的浪潮中，“卡通”潮流无疑是值得关注的重要现象之一。这主要由中国陶瓷艺术新生力量主导的陶瓷艺术“卡通”现象而影响的，但由于其体现了当代年轻人的思维方式和审美文化，既是一种流行文化，也标示着中国陶瓷艺术未来的发展方向之一，因而值得深入探索与思考。
2 当代陶瓷艺术“卡通”现象概述
近年来，随着创意陶瓷艺术的快速发展，陶瓷艺术“卡通”现象日渐增多，蔚然成风。从事“卡通”陶瓷艺术创作的大多为年轻一代陶艺家，他们并没有形成统一的艺术流派，也从未在艺术理论上进行铺垫，但却成为不可忽视的重要现象。这些大多数为80后甚至90后的年轻陶艺家，所创作的“卡通”陶瓷艺术，或雕塑、或彩绘等来表现漫画卡通形象，表达着完全不同长辈的审美趣味与气质。
“卡通”化陶瓷艺术作品具有鲜明的个性特征，承载着年轻一代的美好理想，简单、亲切而充满童真。“卡通”陶瓷艺术绝大多数为人物和动物题材，许多取材于中外各种动漫和儿童读物，也有不少是陶瓷艺术创作者的独特创造，人物形象多夸张变形，有趣可爱，既有颇具时尚感的形象，亦有如中国戏曲、民间玩偶类同的充满乡土气息的形象，具有一种虚拟的游戏场景。
虽然“卡通”陶瓷艺术作品从表面上主要追求一种天真愉悦的童趣，但实际上其含义绝不止于幼稚的视觉快感，更不是对儿童生活的追忆，而是同时在表达着创作者的迷惘、痛苦、压抑等个人情绪，充满了叛逆精神，因而其实际思想内涵远比人们想象得要丰富。“卡通”陶瓷艺术作品普遍色彩明快、造型单纯、气氛热烈、充满活力，抛却了使命、责任等具有沉重感的字眼，具有脱离现实世界强烈的浪漫主义色彩。
“卡通”陶瓷艺术作品兴起时间不长，尚处在早期探索阶段，具有明显的实验性特征。“卡通”陶瓷艺术并没有明确的未来发展方向，这是因为每一个“卡通”陶瓷艺术创作者表达的均是其个人的卡通体验，具有显著的个人化特征，是完全意义上的向内视角。不过，虽无明确发展方向，但从整体而言，“卡通”陶瓷艺术更多追随的是包括欧美、日韩等在内的西方动漫艺术发展方向，缺少必要的原创性基础。
“卡通”陶瓷艺术虽然已经颇为兴盛，但与创作热形成强烈反差的是学术冷，几乎没有专家学者关注到这一现象的存在，使之长期处于“非主流”的尴尬地位，这显然非常不利于“卡通”陶瓷艺术身份的定位和未来的发展，也不利于青年一代陶瓷艺术创作者的成长。
3 当代陶瓷艺术“卡通”现象成因分析
上世纪80年代改革开放以后，卡通漫画开始在中国少年儿童中风行，中国的“新人类”以及“新新人类”或曰“卡通一代”开始出现。这批主体为70末至90后的“卡通一代”的成长年代浸润于卡通漫画流行时代，“卡通”成为其精神生活的重要组成部分。近年来，“卡通”一代已经成长并活跃于陶瓷艺术舞台，其在部分作品中引入卡通形象，以此来追忆和寄托自身的“卡通”情结，从而成为当代“卡通”陶瓷艺术的主要创作群体。创作群体的形成是当代陶瓷艺术“卡通”现象形成的最关键因素。
“卡通一代”所成长的环境从总体上来说是稳定和谐的，与前代相比，没有经历过多少严酷的社会政治、经济、文化环境，伴随着各类西方动画片、电脑游戏成长，因而也缺乏如父辈般的政治责任感和使命感，并且厌弃世俗道德束缚，被称为长不大的一代或者是拒绝成熟的一代，其内心充满童真童趣，不大关注或无力表达重大主题，而是将更多的艺术创意视野专注于社会流行时尚当中，这其中即包括卡通动漫，这实际上也代表了中国当代整个社会审美倾向的转变，创作审美趣味的社会转型亦成为当代陶瓷艺术“卡通”现象形成的主要动因之一。
青年是社会消费的重要群体，而传统陶瓷艺术高、大、上的形象以及价格使许多年轻一代敬而远之，而以卡通形象示人的陶瓷艺术作品则给年轻一代带来亲切之感，易形成打动其心弦的魅力，而相对低廉的价格亦使年轻一代能够负担消费。因此“卡通”陶瓷艺术作品具有无限的市场开发前景，市场化和商品化无疑也是促使陶瓷艺术“卡通”现象形成的重要因素。
上世纪80年代，传统文化处于极度缺失的状态，这也使得新时期青少年在传统文化修养上相对缺乏，使之不需要背负任何传统包袱，思想超前，思维活跃，极易接受新事物，而卡通所承载的文化非常广泛多元，大多来自于西方，易于为青年陶瓷艺术创作者所接受并将作为作品的文化表达方式之一。因而，传统文化缺失和多元文化发展潮流亦是陶瓷艺术“卡通”现象形成的内因之一。
4 当代陶瓷艺术“卡通”现象的文化思考
当代陶瓷艺术出现的“卡通”现象不是偶然的，它与艺术全球化潮流息息相关。在艺术全球化下，中国陶瓷艺术创作者正从传统的文化与家庭背景下走出来，开始关注自我、解释自我并希望改变和重塑自我，其思维结构正在发生质的变化。年轻一代的陶艺创作者尤其如此，他们通过虚幻的卡通人物，承载的是对未来的种种想象，而卡通形象本身也往往寄托了其对自身形象精神重塑。因而，当代陶瓷艺术“卡通”现象的兴起，绝不是在题材上微不足道的改变，实际上是中国陶瓷艺术文化转型的开端，呈现的是一种陶瓷艺术中前所未有的、全新的文化观念。
由于当代中国陶瓷艺术“卡通”现象的兴起是受艺术全球化和西方“卡通”的影响下而形成的，因而我们不得不考虑到由此而带来的文化“殖民”问题。尽管当代中国陶瓷艺术主流对此现象视而不见，或者故意加以冷落，但这种不正视更加剧了问题的严重性和复杂性。具有原创精神的中国“卡通”人物完全无力抵挡西方“卡通”的文化倾销，这就使得当代“卡通”化陶瓷艺术不可避免地反映了西方文化趣味与价值观，成为西方文化殖民的一部分。
面对西方的文化入侵，当代中国陶瓷艺术家从未停止过对艺术本土化的固守与追求，年轻陶瓷艺术家亦同样如此，因而，在得不到应有关注的情况下，当代中国陶瓷艺术“卡通”现象中出现的文化殖民问题仍需要通过年轻陶瓷艺术家自身的努力来加以解决。在当代“卡通”陶瓷艺术作品中，已有相当一部分直接引入了大量中国传统文化符号，显现出明显的本土文化意识的觉醒，在这样一批陶瓷艺术创作者的努力下，许多作品已经呈现出独具特色的中国风。当然，希望这样的本土文化符号并非是年轻陶艺家反观传统的文化猎奇现象，不是用来借以寻求国际陶艺界承认的装饰性符号。
只有立足于本土文化，反映当代中国社会现象，中国当代的“卡通”陶瓷艺术才能够真正寻求到属于自身的语言文化体系，摆脱自说自话的窘境，并实现与其他陶瓷艺术类型的文化融合、交流，按照自身的文化轨迹向前发展。
5 结语
当代陶瓷艺术的“卡通”现象在各大陶瓷艺术区的创意作品中日益显眼，成为创意陶瓷艺术的显著文化标志之一，也是文化全球化的反映之一，而这一现象至今仍未引起中国陶瓷艺术界的足够关注，但无论如何，它作为一种中国当代陶瓷艺术新生力量正在崛起的重要现象之一，已经成为当代陶瓷艺术中一股新的潮流，而这一潮流的未来走向则取决于年轻一代陶瓷艺术家进一步的文化变革，而我们希望这一变革所带来的是推动中国陶瓷艺术发展的积极意义而不是反之。
参考文献
[1] 马钦忠.卡通一代与消费文化[M].长沙：湖南美术出版社，2002. [2] 黄一翰.卡通一代及未来艺术[M].西北美术，2001（02）.
[3] 戴维斯，陈琳娜.现代陶瓷设计的新元素——陶瓷卡通造型[J].
中国陶瓷，2014（01）.
[4] 杨科明，唐娇.谈卡通形象在陶瓷饰品设计中的现状及创新[J].