包装毕业设计总结范文第1篇
摘要：如何培养适应现代社会发展的实用型、创新型人才，提升学生的实际应用能力和动手操作能力，是高等职业教育所面临的重要研究课题。本文结合近年来的教学改革实践，从深化教育教学改革、全面推进素质教育、培养应用型技能人才的角度出发，介绍了全国首创婚姻服务与管理专业的课程体系的优化与创新实践。
关键词：婚姻服务与管理专业 课程体系 优化 创新
北京社会管理职业学院开设的婚姻服务与管理专业作为一个全国首创的专业，在课程体系的优化与创新实践方面进行了卓有成效的探索和拓展。
一、婚姻服务与管理专业课程体系优化与创新的必要性
2007年，北京社会管理职业学院在全国率先创设了婚姻服务与管理专业，开设此专业不仅为婚庆行业走专业化、职业化的科学发展之路，提升整个行业的服务能力和服务水平提供了强有力的智力支持，而且为婚庆行业复合型、技能型专业人才培养填补了空白。由此可见，我国的婚姻服务与管理专业教育尚处在起步阶段。近年来，婚庆消费需求越来越大，婚庆产品种类越来越丰富，婚庆行业发展速度很快。婚礼文化的传承，社会责任的担当和艺术审美的提升，也在推动着婚庆行业向更高层次的发展。飞速发展的婚庆行业对婚姻服务与管理专业的人才培养提出了更高的要求，逐步调整和修订专业培养目标，进行课程体系的优化与创新，是关系到婚姻服务与管理专业教育又好又快发展的保障。
对于高职教育来说，培养应用型技能人才是一项长期而艰巨的任务，课程体系的优化与创新是进一步贯彻落实教育部《关于全面提高高等职业教育教学质量的若干意见》，深入研究应用型技能人才培养模式，不断提高教育教学水平和人才培养质量的具体举措。课程体系的改革优化是一项系统工程，只有从整体上把握课程改革才能真正实现课程体系优化。课程体系优化过程中要做好三个协调，一是课程理论体系和实践体系的协调；二是课程与课程间的协调，包括课程安排的顺序，学时分配及内容选择；三是课程体系综合功能的协调。
二、婚姻服务与管理专业课程体系的优化的基本思路
婚姻服务与管理专业课程体系的优化必须结合婚庆行业发展趋势，突出对学生实践能力的培养，重视实践课程的设置及学生知识运用能力的培养，理论教学与实践一体化。2010年，我们对首届毕业生进行了调查、对用人单位、婚庆行业进行了调研，从而对婚姻服务与管理专业培养目标进行了修订，调整为：培养适应生产、建设、管理、服务第一线需要的，德、智、体、美全面发展，具有良好的婚姻服务与管理理论素养，熟练掌握婚庆服务、婚姻介绍服务、婚姻登记服务等专业技能，具有较强的婚姻服务实操技术和策划营销能力，职业素质和人文素养良好，能适应我国婚姻服务行业人才需要的基层技能型专门人才。
在专业培养目标调整的同时，婚姻服务与管理专业遵循“必要、充分、可能”的原则设置课程体系，从以下五个方面进行优化和创新：加强基础课程的专业特色，即基础课程的内容应与专业相结合，降低基础理论与专业实践的脱离度；提高专业课程内容的连贯性，避免课程内容的雷同与重复，保证学时总量内的教学效率，增强课程设置的系统性与科学性；增强课程内容的灵活性与创新性，使课程内容与行业发展新动向有机结合，提高课程与行业实践的适应度，并适应学生个性发展的不同需要；根据职业需要调整专业方向课的内容，增强课程的行业实践价值，以实现课程体系化与前沿性的有机结合；开发多种选修课，建立学分制，将讲座、专题等非正式课程纳入课程管理的范畴，实行课程的动态管理。
在培养高等应用型人才的目标指引下，以职业技能培养为核心，全面提高学生素质，在不断调整与改革中，构建了科学合理、层次分明的专业课程体系，主要分为以下五个层次：综合素质课程单元（必修），思想道德修养与法律基础、毛泽东思想与中国特色社会主义、计算机应用基础、形势与政策、大学英语，大学语文，体育，职业素养与就业指导等；专业素质教育课程单元（必修），民政概论、社会工作概论、社会心理学、婚姻庆典服务概论、管理学基础、婚俗文化学、色彩学、客户心理学、普通话语音规范、应用文写作等；专业技能教育课程单元（必修）将技能操作岗位主要确定为三大岗位群，并为此设计三类专业技能教育课程单元（婚姻登记岗位：婚姻登记服务与管理、婚姻法与收养法；婚庆服务岗位：婚礼策划服务、婚庆主持技巧、婚礼花艺与现场布置、婚礼摄影技术、婚礼摄像技术、婚礼视频编辑与制作、婚礼化妆与服饰、婚礼现场督导、婚庆公司经营与管理、婚纱影楼摄影技术、婚礼用品设计与制作；婚介服务岗位：婚介服务与实务、会务管理等）；素质拓展课程单元（选修），职业道德与礼仪、社会调查方法、公共关系学、人力资源管理、市场营销、演讲与口才等；集中性实践教学课单元（必修），婚姻服务与管理专业认知实习、婚姻登记、婚庆公司见习实习、毕业顶岗实习、暑期社会调查实习等。
以上五大课程单元层层推进，紧密结合。在完成综合素质课程单元的前提下，设置了专业素质教育课程单元，以此为平台，对应未来就业岗位（群）所需的专门技能，设置了专业技能教育课程单元、素质拓展课程单元和集中性实践教学课程单元。整个课程体系结构严谨，层次分明，形成了完整的婚姻服务与管理应用型人才培养体系。
三、婚姻服务与管理专业课程体系创新实践研究
1.课程体系突出实践性
根据高等职业教育的特点，课程体系以职业技能训练为主线，具有鲜明的实践性。不仅在一系列实践课程中安排实训和实习，将知识加以应用和深化，还设计了系统的职业技能训练，从而使课程体系的知识、能力、素质能够有效结合，使学校、行业、社会相结合，形成了学习、应用、创新相结合的办学理念以及人才培养以“理论与实践相结合，实训与资格证考核相结合，学校教学与社会用人单位相结合”的应用型高等技术人才培养模式。
婚姻服务与管理专业中的课程设置以实用性强的课程为主，如专业核心课程的设置：
婚姻庆典服务概论（48学时）：介绍婚俗的起源、婚庆服务的运作方式、内容和程序，婚姻庆典服务行业的职业分类、中外婚姻庆典仪式、婚姻庆典服务行业的现状和发展。
婚姻登记服务与管理（64学时）：介绍婚姻登记的程序、婚姻管理的原则、婚姻管理的意义、婚姻登记员的职责和义务、婚姻管理的意义等相关内容。
婚礼摄影技术（32学时）：介绍摄影在婚庆中的地位和作用、婚礼摄影的分类、婚礼摄影设备的分类、经典作品鉴赏，进行婚礼摄影的的实际操作。
婚礼摄像技术（48学时）：介绍摄像在婚庆中的地位和作用、婚礼摄像的创作手法，视听语言，经典作品鉴赏，进行婚礼摄像的的实际操作。
婚礼视频编辑和制作（48学时）：介绍婚礼影像制作中非线性编辑软件绘声绘影、画面剪辑艺术、After Effects数字特效应用的使用。
婚礼用品设计与制作（32学时）：介绍婚礼影像制作中Photoshop的使用以及婚礼用品的设计、包装与制作。
婚礼策划服务（64学时）：介绍婚礼策划的相关理论知识，婚礼策划的技巧，进行婚礼主题、个性婚礼的定制及创意设计。
婚庆主持技巧（48学时）：介绍婚礼主持艺术创作的一般原理，婚礼主持语言表达技巧，进行婚礼主持的多样化创作和婚礼主持实践。
婚礼花艺与现场布置（64学时）：介绍各种花材、花语，进行婚礼花艺实际操作。
婚礼化妆与服饰（64学时）：介绍婚礼与婚服、婚服文化、婚服分类、婚服的色彩、婚服的搭配、婚服的个性选择和婚服配饰的重要作用。介绍婚礼化妆的重要意义、婚礼的各种妆容，进行婚礼化妆实际操作。
婚礼现场督导（32学时）：介绍婚礼现场督导的相关理论知识，婚礼现场督师的作用和工作职责，进行婚礼现场督导实际操作。
婚纱影楼摄影技术（32学时）：介绍婚纱摄影的起源、风格、流行趋势及发展前景，影楼的经营与管理模式，婚纱拍摄艺术技法以及摄影设备及照明布光器材的使用方法。
婚介服务与实务（36学时）：介绍婚介服务的基本概念、婚介服务礼仪和婚介服务工作的实务知识和专业操作技能。
婚庆公司经营与管理（32学时）：介绍婚庆公司的起源、现状及发展趋势；婚庆公司的分类、构成、市场定位、经营、管理、市场推广、督导、及可持续发展；婚庆公司相关的法律关系与事务。
我们还对实践教学环节作了细致的安排。大一的专业认知实习，大二的岗位见习实习，大三的毕业顶岗实习以及贯穿于各门专业课程的平行实习。
专业认知实习，是学生在学习婚姻服务与管理专业基础课程之后、即将进入专业课程学习之前进行的重要的综合性独立实习课程，是在完成教学大纲规定的部分公共课程和基础课程之后的一个认识性教学环节。
见习实习是主要通过到民政基层单位、婚庆协会、婚庆公司、婚纱影楼等单位进行专题调查、岗位训练等形式，让学生既进一步熟悉本专业的业务，同时更深入了解和掌握婚庆、婚登、婚介行业所需的工作技能，从而为毕业顶岗实习打好基础。
毕业顶岗实习是为了让学生熟练掌握职业技能，在真实的婚庆、婚登、婚介行业工作岗位中进行的全方位的实践实习活动，属于体验性的实践教学过程。
2009年，我们在校内逐步建立了婚姻登记实训室、婚礼庆典综合实训室、婚礼影像实训室、婚礼花艺实训室、婚礼化妆实训室等专业化的应用技术实训室，成为学生专业课程平行实习的实践教学场所。
2.引入职业资格证书，实行“双证教育”
在培养计划中，将职业资格考试列入培养计划，如：将中国社会工作协会婚庆行业委员会引到学院，在学院为本专业学生举办婚礼策划师职业资格证书培训班，实行课程教学与考证相统一。
开展普通话水平测试等级证、计算机等级证、英语等级证等资格证书考试，鼓励学生取得婚介师职业资格证书、人力资源管理师资格证书、营销师资格证书、秘书资格证书等。
3.将行业职业资格证书嵌入课程体系
婚姻服务与管理专业在制订教学计划时，结合学生参加认证考试时涉及的知识，如婚礼策划、婚礼花艺与现场布置、婚礼摄影技术、婚礼摄像技术、婚礼视频编辑与制作、婚礼化妆与服饰、婚礼现场督导等相关课程，并充分依托中国社会工作协会婚庆行业委员会，对本专业学生进行职业资格培训和考核，将行业资格证书嵌入课程体系。
4.成立婚庆工作室，实现教学做一体化
教育部《关于全面提高高等职业教育教学质量的若干意见》指出，要积极推行与生产劳动和社会实践相结合的学习模式，把工学结合作为高等职业教育人才培养模式改革的重要切入点。为了更好地鼓励和调动学生的学习积极性，发挥校内专业知识教学和企业岗位能力实训两个领域、两种空间、两种能力教学的特点，大力培养学生的实际操作能力，成立了I do婚庆工作室。这既是理论教学与实践训练零距离结合的有效探索，也是工学结合、教学做一体化的切实体现。
四、婚姻服务与管理专业课程体系优化与创新实践成果
北京社会管理职业学院注重创新，强化实践，优化课程体系，促进学生个性发展。目前，婚姻服务与管理专业课程体系优化与创新实践已产生一系列重要成果。
课程体系的优化与创新，提高了学生就业能力和就业质量。07级毕业生100%取得职业技能等级证书，还有少数同学通过努力拿到了两个以上证书。2007级毕业生就业率达到100%。2010年7月，按照07届毕业生的就业单位名单走访了一批有代表性的公司，从毕业生整体表现、思想道德和身体心理素质、业务技能和敬业精神等方面进行了准确的问卷调查，最终综合评价的称职率为94%，优秀率43%。婚姻服务与管理专业已经形成了一定的品牌和社会影响力。
课程体系的优化与创新，彰显了人才培养质量优势，吸引了知名企业。我们与北京花海阁婚礼会馆开展深层次的合作，为企业提供员工培训，实现订单式培养。
课程体系的优化与创新，带动了校企合作、工学结合的双赢。学校与行业企业通过共建专业、共同开发课程、共建共享实训基地、共享校企人才资源、使企业实现经济效益，使学校分享企业资源。
课程体系的优化与创新，有效地促进课程建设。教师在积极参与教育教学改革的同时，投入了极大的精力参与教学研究，发表论文15篇；参加申报学院的教改项目17个，获得省级以上奖项7个。现已拥有1门国家级精品课程、1名北京市教学名师，2009年，学生在全国职业院校技能大赛中获得一等奖。
课程体系的优化与创新，带动了双师结构教学团队建设。新课程体系实施以来，学院加大了专任教师的培养力度，先后派专业带头人赴美国、日本等先进国家学习，提高了专业带头人课程开发与实施能力，同时选拔年轻骨干教师到一线挂职锻炼，要求专业教师参与工作室、研究中心的项目开发工作。
参考文献：
[1]教育部.关于全面提高高等职业教育教学质量的若干意见[Z].教高（2006）16号.
[2]中国社会报.民政人才发展蕴藏哪些机遇——解读《国家中长期人才发展规划纲要》（2010～2020）.
[3]王晓玫.北京社会管理职业学院婚姻服务与管理专业剖析报告，2010.
包装毕业设计总结范文第2篇
食品篇
如今，合理的包装设计已经成为衡量包装好坏的一个重要因素，而且随着用户对包装功能需求的进一步加强，人们对包装设计也有了一个全新的认识。包装设计不仅是对包装表面艺术表现的追求，而且需要贯穿包装的整个生命周期，包括结构设计、包装材料选择、包装生产和运输等。然而，终端企业要想获得一款成功的包装设计，除了要做好前期的市场调研外，还需要与设计公司、包装供应商密切沟通交流，相互配合。本期，让我们来聆听食品企业对包装设计的看法。
包装供应商应参与到包装设计流程中来
对于包装设计，终端用户采购部更关注的是包装设计的后端流程，其职责是让包装供应商实现包装设计的效果。我公司的包装设计主要由市场部负责，大多交由第三方广告设计公司来设计，对于一些品牌产品包装的主要设计元素，我们会提前交给广告设计公司。例如，在开发一款新产品包装时，首先要看该产品属于哪个品牌，然后根据实际情况来选择不同的广告设计公司（包括国内与国外），最后由研发部对产品包装的材料和结构进行选择和设计，这个过程可以与包装供应商共同完成。当设计稿完成后，我公司的相关部门（研发部、法律法规部等）将通过在线系统进行审批，各部门会审批各自所负责的领域，其中版面设计方面还是由市场部来审批。设计稿通过整个审批过程以后，才能递交给采购部，由采购部交到包装供应商手中，其实这时包装设计就算完稿了，但出于成本控制的原因，设计稿到了包装供应商手中以后，可能还需要进行一些轻微的修改。例如，我公司比较注重色彩的运用，不希望用太多专色，颜色也尽可能地控制在6～8色，在这方面，我们会要求包装供应商采用叠色替代专色，如奥利奥饼干包装的底蓝色这些能够体现主要画面的颜色采用叠色。
当然，包装供应商并不是到包装设计要投入生产时才参与进来，我们更多希望其能够从终端用户需求的角度出发，参与包装设计流程，并为我们提供一些从根本上解决问题的方案。具体可从以下几方面着手。
1.满足生产要求
其实，就算我们的设计稿设计得再好，在实际生产过程中也会产生一些问题，所以在相关部门审批设计稿时，就需要包装供应商也加入其中，为我们提供一些技术上的指导，如果发现包装设计实现起来比较困难或者与设想有差别时，我们就会要求广告设计公司提前对包装是否适合生产做一个修正，而不是在投入生产之后再去修正，这样可以缩短整个设计流程所花费的时间。
因此，我们希望包装供应商有很强的能力，能够参与到包装设计流程中，能够使包装设计满足实际生产需求，使包装的设计效果在可行的范围内达到最大化，尽量实现印刷效果和功能双赢。但不得不提的是，目前虽然有些包装供应商已参与到包装设计流程中，但他们提出的意见可能更多的是集中在包装设计能不能实施生产的层面上，而并没有提出采用什么方法才能将包装设计做得更好。
2.使包装效果最大化
包装需要和外观形状、油墨等材料配合起来设计，才能实现设计效果的最大化。但对于市场部而言，对这一方面可能不是很擅长，不太清楚哪种油墨可以达到想要的效果。例如，对于一个品牌的logo，如果希望其特别显眼一些，应该通过怎样的处理方式才能达到最好的效果？也许大多数情况下我们只有在遇到问题时，才会主动去询问包装供应商，或者有些问题我们考虑得并不周全，所以我们希望如果包装供应商有一些好的经验，能够主动把这些经验分享给我们，即能够为终端用户提供一个很完备的知识库，让终端用户充分了解这些知识及注意事项，以便在包装设计前期就能充分考虑到。
3.把握包装流行趋势
当前市场上包装的流行趋势究竟是怎样的？我们希望包装供应商能够及时为我们提供一些关于市场前沿的信息，但就目前来看，这方面做得还不够好，即使是包装行业中非常出色的供应商，更多的也只是拿到包装设计稿后直接进入生产或直接印刷，而我们更希望包装供应商能够走到市场的最前端，在包装设计创新方面给予我们更多的建议或者知识储备。
包装设计需建立一套完整的管理流程
包装设计涉及产品的内外包装、手提袋、说明书、标签，以及其他包装附属物和运输包装等一系列整体配套构思。定位准确、符合消费者心理需求的产品包装设计，能帮助企业在繁多的竞争品牌中脱颖而出，是企业整盘策划所不敢忽视的市场策略。
我公司作为国内最大的阿胶及系列产品生产企业，拥有一套完整的包装设计管理流程，用于统一规范公司的产品包装设计、审核和上市，为公司提供符合相关法律法规以及适用性良好的产品包装，以满足生产和市场销售的需求。
首先，我公司市场部或新产品开发部根据公司制定的产品开发战略及市场调研情况对产品进行定位，确定产品所面向的消费群体。策划前期应考虑到消费群体的年龄阶段、职业层面等因素，同时还要考虑同类产品的卖点、特性及销售单价等因素，从而确定新产品包装形象设计的突出点、品牌字体的表现形式、功能性文字的准备，做到知己知彼、百战不殆。
其次，将策划后的产品定位传递给设计部门或专门的设计公司，以便于确定视觉传达所表现的重点和包装结构设计方案。通常情况下，为了保证包装创意的质量及方案的可选择性，设计公司应提出尽可能多的设计思想和方案，以便于综合考虑设计方案的可行性。后期的组织评审需召集尽可能多的相关人员进行评审，并根据评审意见修改策划稿，保证包装的正常生产。
再次，对经过筛选的包装设计方案进行最终设计，通过电脑展现的彩色立体效果，来检验包装结构的不足，从而在细节处进行不断完善和改进。同时，在该过程中还应考虑增加包装设计的防伪识别要求及外包装便于防伪识别的功能，此功能不单单局限于使用防伪标签、电话查询等科技手段，也可以采用暗记或其他防伪方式，以便于公司专业维权人员进行辨识。
最后，对最终确定的可实施包装设计方案进行小规模试生产，并交由市场调研部门进行试销及市场调查，然后将调研情况通过反馈再次向市场部或新产品开发部及设计公司进行提案，以便于完成投入市场前的最终调整。
包装毕业设计总结范文第3篇
摘要：交互式包装设计是指以消费者为出发点，关注人的心理和情感需求的，基于人本主义的包装设计，强调的是商品与消费者之间的直观交互流程，注重情感化、人性化的设计。交互式包装设计通过对商品的消费人群、使用情境、现阶段的需求进行分析，设计出人性化的包装，以提高商品销量。
关键词：人本主义;交互性;包装设计
包装设计出现在20世纪80年代，消费主义的盛行促使商品需要通过包装来进一步加强商品对消费者的吸引力，包装设计由此产生。电子科技的发展影响着消费者购买方式的改变，产品的销售形式由线下的陈列展示逐渐转移到线上，这就表示消费者的产品认知很大一部分来自视觉传达带来的主观印象，包装对产品的意义极为重大。
经过长期发展，包装设计的概念在几十年的学术沉淀下逐渐形成，作为一个新兴学科，包装的基本思路是提供信息和起美化作用，而包装设计逐渐转变成能给消费者带来更多感官体验的设计性活动。交互式包装让包装与消费者产生互动，这意味着消费者不再只扮演着接受或者挑选产品的角色，也是包装设计的参与者。互动式包装设计的实践体现为对一切可能的符码体系进行符号化处理，使其成为消费者选择消费的“场”。包装设计中的互动实际上是对包装本身的文本语境和场合语境意义的再造。因此，交互式包装设计往往更能吸引消费者的注意力，进而发挥更强的符号意义，带来更高的效益。
1 现代包装设计的交互性优势
包装的实质是一种劝服消费的形式塑造，而交互式包装设计是指借助交互形式开展的综合性包装消费性生产实践。交互式包装设计的核心命题是“包装如何以交互的形式作用于消费者”。现代包装设计的交互性是产品极其重要的一部分，包装设计的交互性优势体现在以下方面。
1.1 凸显品牌形象，提升竞争优势
品牌在设计自己的产品包装时采用交互式包装，往往能凸显自己的品牌形象，扩大自己的竞争优势，增加与消费者的互动。如乐事薯片包装的一端绘有下半张脸的表情，不同的口味搭配不同的表情，消费者在吃薯片时就可以与它产生互动，将包装放在自己的脸前面，让自己的脸与包装的下半张脸重合，这会使消费者产生放松、愉悦的感受，提升消费体验。
1.2 提升产品附加值，实现可持续利用
交互式包装设计可以提升产品附加值，这也与绿色设计的理念有异曲同工之处。包装在完成了保护商品、提供信息的使命之后，往往会失去其主要价值，如果包装有延伸用途，实现可持续利用，即可有效减少包装废弃物给环境带来的污染。就像一些儿童食品包装盒可以用于种植简易的植物，商家还在产品中附赠了种子，这样既增强了儿童的环保意识，也提高了包装的附加值。
1.3 保护消费者利益，保护产品信息
运用技术手段的包装是较为新颖的包装设计，如在药品包装上运用科技手段定时提醒人们服用药物;在肉类食品包装上附着能表明食品新鲜程度的标签，让消费者直观地得到本不能直观获得的信息。除此之外，防伪信息也得到了广泛应用，许多化妆品包装上都带有防伪信息，这种防伪功能既能保护生产商和用户的利益，还能增强用户对产品的信任。运用了新材料、新技术的包装实际上也属于人本主义的交互式包装设计。
1.4 满足消费者心理需求，提升用户满意度
如今的社會工业化生产已经逐渐满足人们对质和量的要求，人们开始对产品产生情感上的需求，交互式包装设计的趣味性和互动性恰好可以满足这一需求。儿童食品包装背面经常印有互动小游戏，可以让儿童边吃边玩。设计师要了解消费者的心理需求，通过富有情趣的交互式包装，给消费者带来积极有益的互动体验，进而使消费者更加认可产品，增加消费者购买产品的意愿。
2 包装设计的交互原则
交互式包装设计更关注人们的情绪和心理需求，交互关系的建立是通过包装的体验设计实现的。通过交互设计将包装与人连接起来，消费者在选择商品时的行为模式、希望被满足的需求都是交互式包装需要考虑的内容。
2.1 可用性
交互式包装设计应该是流畅的、自然的、直观的、功能性的。为了使商品更易被销售出去，交互式包装要具有强大的社会劝服功能，产品要根据包装的形式与结构信息形成劝服式的传达。交互产生的前提条件是产品有让人想购买的欲望，而后才能产生交互行为，所以交互式包装应该符合消费者对商品的定义，不能突兀，并且能给消费者带来真正满足需求的心理感受[1]。
2.2 易用性
产品被包装赋予了意义，这是一个符号化的过程，通过包装，产品从一个非符号转变成符号。在这个过程中，包装不仅赋予了产品的识别性和选择行为，还赋予其符号化的精神内涵。交互式包装形式与功能上的表达使互动流程更为直观。
消费者打开包装的过程受阻，往往会导致消费者在使用时产生负面情绪。因此，应避免在消费者与包装的互动过程中由于操作困难而导致消费者兴趣的丧失，要通过直观的交互流程进一步传达产品包装为人着想的人文关怀，从而给消费者带来因交互产生的愉悦体验[1]。
2.3 宜人性
包装的交互设计重视情感化元素，从用户的情感需求下手，应该考虑消费者使用产品时的环境、情感，这涉及产品的目标人群。产品的包装设计要针对特定人群的心理需求，设计更为宜人的产品包装[2]。包装越人性化，越能激发消费者的情感，产生情感共鸣，能为消费者提供更丰富的互动体验，从而形成良性循环，进而增加销售量。除此之外，人机工程学也是交互式包装设计中需要注意的部分。人机工程学建立了包装与消费者之间的表意关系，可根据人机工程学的实践方法修饰包装的外形。消费者的情感需求通过交互式包装的宜人性得到满足，包装也通过交互形式展现了情感关怀[3]。
3 包装设计的互动创新应用
3.1 包装结构上的互动设计
包装结构是包装设计不可或缺的要素，经典的结构经常出现在我们的生活中，让人习以为常，而新颖巧妙的包装结构会在表现商品的同时，给人一种心理上的良好感受，使产品的特征更鲜明，更具有人情味[4]。
视觉元素呈现的形式风格多种多样，在包装结构上的创新更能激发消费者的好奇心。五粮液京酒包装设计的灵感源于中国传统戏曲中的脸谱，设计者将这些脸谱转化为了一种优雅的视觉符号[5]。这个包装（见图1）中共有四瓶酒，呈扇形打开的盒子里是黑色瓶盖白色瓶身的酒瓶，与包装的整体风格一致。包装的独特结构和开启过程令人印象深刻，交互形式与产品很好地结合在一起。因融入了京剧元素，扇形打开的方式也与中国的折扇有相似之处，打开包装的过程就像戏曲艺术中的变脸，独特的开启方式给消费者带来了强烈的精神愉悦感。
3.2 形式上的互动设计
包装的图案形式是包装设计的主要部分，这里提到的形式是指装饰的艺术特征和风格，是一种对自主美学、象征性价值的独立研究，但又与整体的包装结构保持统一。包装的形式设计直接作用于视觉，视觉优先于五感中的其他感官，给人更直接的刺激[6]。
图2是一套儿童洗护产品的包装设计。从视觉修辞的角度看，呈日本传统风格，通过简洁的色块勾勒出具有民族特征的人物形象，并且借由瓶身的大小和规格区分了图案的人物关系，如图所示，这套儿童洗护产品呈现出一家三口的形象。形象上的视觉设计可以有效区分不同产品的内容物，同时可以向儿童传输家庭和民族文化的概念。包装也对产品进行了可视化的呈现与表达，在视觉上提高了人们对产品的感知度。同时，在图形的排列上具有一定的统一性，这些视觉符号的有机组合让消费者使用产品的体验更为直观，这种视觉上的交互模式更强调的是图形符号在既定情景中给人带来的心理和情感影响。这套儿童洗护产品通过包装颜色的对比传递了活泼、轻松的感觉。
3.3 人性化的互动设计
包装的用途决定了它天然需要互动。人性化的互动设计要求包装设计考虑用户体验[7]。
图3为ADDA品牌的一款街头休闲鞋的包装，在视觉图景中，该包装采用了集装箱的元素，竖条纹在视觉上给人结实、坚固的感受，在盒面上印有品牌名称。这种抽屉式结构在鞋盒的包装中并不常见，这也是考虑了消费者在使用过程中可能遇到的状况，抽屉式的包装结构让鞋盒在堆叠的状态下方便拿取，相对于翻盖的包装来说更为便捷。
在设计过程中，产品包装在零售空间里的功能性也是考虑的重点，这一包装最为精妙的部分在于盒边的插槽，其可以使鞋盒叠放在一起时更方便地锁在一起，存放时相互叠加，自成一体，会让消费者产生不丢弃盒子甚至收集盒子的欲望，无形中提高了商品的销量。除了具备保护产品的作用之外，这个包装还可以用来储存其他东西，提升了包装的附加价值[8]。
由此可见，基于人本主义的交互式包装设计强调的是商品与消费者之间的直观交互流程，注重情感化、人性化的设计。交互式包装设计通过对商品的消费人群、使用情境、现阶段的需求进行分析，设计出人性化的包装，以提高商品销量。正是在人群需求的针对性上大做文章，交互式包装才吸引了人们的注意力，并使消费者重构自身与产品之间的关系，进而实现包装的功能识别与再生产[9]。
4 结语
不同于一般意义的包装设计，交互式包装具有明显的人本主义倾向，是一种以人为本的设计方式。就人本主义的设计形式而言，交互式包装不仅强调交互的适用性，而且强调互动行为带来的精神和心理的满足。一方面，交互式包装的关键是赋予产品售賣行为一个信息框架，以此建立包装与产品之间的勾连关系。由于包装的生产需从产品那里寻求意义，相应的，有关人本主义的形式、功能便成了交互式包装设计中常见的修辞策略。另一方面，当一个包装具有了互动性，它便从原来的意义场域中挣脱出来，构建了一个新的话语性场域。交互式包装设计为包装赋予了一种新的建构角度，具体到实践中，交互式包装强调的意义生成过程更多指向对人的一系列构造。
当代设计进入一个多元化时代，消费者不再满足只在一个产品上获得某种功能，还期待产品可以连接起人和物之间的关系，表达自己的品位和水平。包装的作用已经不仅仅是保护商品、展示信息，包装的趣味性、功能性、互动性成了包装设计的重心。交互式包装设计还有很长的路要走，我们必须利用新的技术、新的材料去探索适应新时代的包装设计。
参考文献：
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[8] 王思茹，王嘉楠.互动体验式包装设计的研究[J].才智，2018（4）：239.
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作者简介：陈晗（1997—），女，江苏盐城人，硕士在读，系本文通讯作者，研究方向：艺术设计。
周杨静（1977—），女，江苏南京人，博士，副教授，研究方向：包装系统设计、广告创意与媒介推广。
包装毕业设计总结范文第4篇
摘 要：文章以茶叶包装为主要切入点，分析其对茶叶包装设计的影响。从包装盒的造型设计、图案装饰、色彩及文字设计等四个方面分别论述现代茶叶包装设计中所体现出的茶文化，从而探讨出新型茶叶包装的发展趋势及未来茶文化所孕育出新的精神内涵。
关键词：包装设计 茶文化 茶叶
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引言
众所周知，茶文化起源于中国，这已是被中外公认的事实。根据我国史书记载，西汉时期，四川地区就已经把茶叶作为一种重要的商品，到了唐朝，特别是自陆羽后，茶逐渐成为我国民间的主要饮品之一，饮茶习俗逐渐深入社会各个阶层，我国还较早的把茶叶融入药材之中。《神农本草经》中曾经记载：“神农尝百草，日遇七十二毒，得茶而解之。”这些都说明，茶文化慢慢地融入中国的文化之中。
一、中国茶文化及茶叶包装的发展历史
饮茶之风最先兴起于唐朝南部地区，由于南北方经济文化交流频繁，饮茶文化随之传入了北方及边远地区。陆羽的《茶经》所载：“茶之为饮，发乎神农氏，闻于鲁周公，盛于国朝。”可见，茶在当时已是十分盛行，特别是杜甫、柳宗元这些文人雅士不仅喜爱品茶，写诗，作画，而且自己也参与茶的种植，这种浓厚的茶文化逐渐在全国范围内形成。但是，有关茶叶保存的问题却一直没有得到足够的重视，只是简单的采用散装纸包。到了宋朝，饮茶习惯更加盛行，已普及到社会各个阶层，与唐朝相比，饮茶时，宋朝人把煎茶法发展为文雅的点茶法。同时在茶叶的包装工艺上，一种新型模压方式，即以龙或凤为原型的专用贡茶“龙团凤饼”的出现，是茶叶包装的一大突破。元朝时期茶文化日渐走向成熟，此时人们饮茶的时候，摒弃加入葱姜等多余香料的习惯，采用简单的清饮方式。直到明朝，人们开始用沸水去冲泡茶叶，称作瀹饮法，也就是沿用至今“泡茶”的饮茶方法。同时，散茶生产技术得以广泛发展，由饼茶向散茶工艺的转型也恰恰符合饮茶中由繁到简的精神，可以说，这一时期我国饮茶文化的转变是一种质的飞跃。
二、包装设计所体现的茶文化
茶文化拥有悠久的历史，包含着丰富的物质内涵和精神财富。现代社会的茶叶包装，已从单纯的储存保护功能转变为沟通生产与消费之间的桥梁，包装设计承担着体现茶文化的重要职责。茶叶包装不仅仅是商品的包装，更加是文化的包装，优秀的设计，承载茶叶品质的同时，也蕴育浓厚的茶文化。
（一）茶叶包装的造型设计
我们都知道商品的包装设计，已成为商品与消费者之间最好的沟通方式之一，包装是消费者对商品的第一印象，因此有着举足轻重的地位。在茶叶包装的设计上，首先以茶叶产地及当地的历史文化为载体，继而适当地融入茶道精神，让人们在品味浓郁茶香的同时也感受醇厚的茶文化精髓。如“洞庭山——碧螺春”茶叶包装的设计上，把茶文化的精髓，即“清”、“静”、“雅”、“和”作为永恒的主题（图1）。画面运用莲花为主要元素，自古以来，莲花素有花中君子之称，象征着圣洁高雅之意，这样设计，也恰巧符合清正的茶之精髓。在色彩的选择上，以淡雅的蓝色为主，配合古朴的龟裂纹，传承着不变的中国风。茶叶的储存罐采用仿古的白陶瓷（图2），瓷器自古以来都有着明丽雅致的文化内涵，与茶文化“清”、“静”、“雅”、“和”的内涵相一致。茶叶采用这样的包装，一方面表现碧螺春的千余历史，突显茶的清雅气质，另一方面，相较于铁质茶叶罐，陶瓷器皿的透气性更加，经久耐用，并且还具有一定的装饰观赏性能。
（二）茶叶包装的图案装饰设计
包装离不开不图案，消费者往往都是通过最直观的视觉图案来理解商家意图传达的含义。茶文化历来与文人雅士有着不解之缘，唐代皎然有诗云：“此物清高世莫知”，可见，这种幽静的茶之记忆，已成为茶文化中约定俗成的概念，而想要表现幽静的意境，则非中国画莫属。中国画本是笔与墨、情与景的结合，追求的自然也是超凡脱俗，清新雅致的境界，这点正好与茶文化的“静”和“雅”两大精髓不谋而合。如“茅山青峰”此款茶叶的包装设计用中国画的方式表现茅山的优美风景（图3），由于茅山是金坛著名的风景旅游胜地，又特产青峰，故将其运用到茶叶的包装设计中，展现了强烈的地域特色。不仅如此，把茅山得天独厚的自然风光融入设计之中，配以郑愚的《茶诗》，把自然美景与茶文化有机地融合进中国画的写意中，达到了深邃的效果。画面中山峰与云雾彼此呼应，似如人生仙境一般，充分体现了“天人合一”的茶文化精神。
（三）茶叶包装的色彩设计
色彩在包装中占有举足轻重的地位，往往会影响到包装的整体效果。由于人们对于色彩具有不同的主观和客观的认知，所以在包装设计时，不仅要考虑商品的自身属性，而且需更加注重消费者的个人喜好和审美情趣。设计时，应根据不同茶叶的种类运用不同的色彩。例如红茶的包装则以暖色调为宜，绿茶多采用冷色调为佳，白茶可选择清柔的色调为好，这样通过外在包装的色彩可以进一步映射出内在的商品实物，给消费者初步的情感认知。如“金坛雀舌”属绿茶的一种，闻之香气清高，泡之汤色明亮，饮之浓而不涩、回味甘爽。此款茶叶的包装色彩遵循绿茶的特点（图4），整体运用绿色系色调，给人清新舒爽的感觉。在绿色的运用上使用明度对比，即以墨绿为主，浅绿铺底，这种对比，加强了一定的视觉冲击力，再配合明亮的黄色加以点缀，所展现出素雅但又不失活泼的效果。画面中绿色茶具的设计灵感来源于茶艺思想，这也是诠释茶文化的良好途径。
（四）茶叶包装的字体设计
茶叶包装上的字体大部分运用中国书法字体，这是因为书法作为一门古老的汉字艺术，至今已有5000～6000年之久，正好与茶文化源远流长的历史相符，是展现中华民族深厚文化底蕴的最好表现。“新益号”普洱茶的产品名称字体采用行楷（图5），该字体优美实用，如同普洱一般，不但口感极佳，还具备减肥、降脂等多种适用功效。在茶饼的包装上，“金茗陈香”四字为隶书，同样是中国书法，但又与行楷不同，凸显字体设计的多样性。在印刷上，“金茗陈香”采用传统的烫金工艺，一方面正适合茶叶这种拥有悠久历史的饮品包装，另一方面，字体也变得更加清晰、耐磨，光泽度高，色彩鲜艳夺目。
三、茶文化对未来茶叶包装发展趋势的影响
随着社会的发展，茶文化已不可能再停留于先前的“清”、“静”、“雅”、“和”，必须要融合当下世界发展的主题，达到丰富其内容，增加其文化内涵的目的。
（一）生态环保主义
如今，随时全球经济的高速发展，低碳环保已成为热门主题之一，越来越受到人们的关注，我国的茶文化也需要注入生态、节能、环保这些新鲜血液。在当代茶叶包装中体现环保主义就是要遵循最少化、最轻化和可回收原则。最少化原则指的是包装使用的材料品种最少化，材料数量最少化；最轻化原则即为在保证商品安全运输的情况下尽量减轻其包装重量；可回收原则则表示使用可回收材料，减少资源的浪费，这三项基本原则从理论上指引日后茶叶包装设计的发展方向。如有机茶叶公司设计的可重复使用的茶叶包装（图6），此款设计采用纸质材料，精致小巧，方便携带。在包装上巧妙的设计一道开口，通过两端的拉合来控制开口的大小，饮者可以根据自己的喜好控制出茶量。当茶叶用尽时，此款包装还可以再次使用，只需简单的注入新茶即可。这些独特的设计无不体现生态环保主义。
（二）全球国际化主义
中国自从加入WTO之后，茶叶国际化亦是大势所趋，中国的茶文化已不再单单面向国人，更要走向世界。2012年8月一份共300人问卷调查显示（图7），有121人，约占总人数的40.3%认为未来茶叶包装设计的发展趋势应适当融入全国际化思想，而不是单单展现中国传统的茶文化。我国茶叶市场如今面临国外茶叶品牌的入侵，这种国内外茶叶市场的交流自然对我国茶叶包装提出了更高的要求。在包装设计时，可以加入英语译文，考虑国外的风俗习惯和个人的欣赏价值观。
结语
近年来茶叶包装设计运用茶文化的深刻内涵，不仅侧重于个人情感的包装，使整个设计具有独一无二的中国气息，而且注重民族和地域个性的表现，展示了与时俱进的时代感。在改革开放的今天，我们更应该丰富茶文化的内容，完善其思想体系，并将其服务于包装设计之中，开拓美好的市场前景。
参考文献
1 张文莲：《中国茶文化与现代茶叶包装设计》，30～35页，苏州大学硕士学位论文，2007。
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包装毕业设计总结范文第5篇
文章通过陶艺介入现代包装设计的实例，解析在现代包装造型、材质、色彩设计中陶艺的活用途径，指出富有传统中国味的现代陶艺包装，对继承与弘扬民族传统艺术、推进绿色包装设计发展具有重要的意义。
作为陶瓷之国，中国陶艺品种丰富、美轮美奂，是中华民族精神之载体，是中华古国之代称。本文立足包装设计跨学科发展和对传统文化传承之思考，通过陶艺介入现代包装设计的大量实例，分析在现代包装造型、材质、色彩设计中陶艺的活用途径。
现代包装材质设计中陶艺的活用
材料是任何艺术创作都需要考虑的物质基点，是包装设计师必须重点关注的对象之一。在现代包装设计中，材料不仅能够直接或间接的决定包装的设计工艺与质地属性，而且也对包装肌理效果的呈现至关重要。不同的设计工艺、质地属性与肌理效果能产生不同审美感受。陶瓷天然的矿物材质，既自然环保，又古朴典雅，陶艺的天然矿物质材质甚至一定程度上使包装设计产生了审美偏向，推向了包装设计装饰美与材质美的融合，对推进绿色包装设计的发展意义重大。毋庸置疑，富有传统中国味的现代陶艺包装具有极高的艺术欣赏价值。如安徽“店小二”酒的容器设计，该陶器容器的原料为天然粘土，从质地属性上讲，其本身含有丰富的微量元素，有益于人体的健康，符合现代人对绿色、健康、环保的追求；从材质感官上讲，厚重的肌理形态，使品酒者能够在容器表面触碰到朴素、古拙，在触觉、视觉、味觉、嗅觉浑然天成的相互作用下，感悟到醇酒带来的全方位享受；从材质文化上讲，粘土这种天然的、含蓄的、古朴的内在气质，与我国酒文化中积淀的文化精髓十分吻合，因而大大的提升了“店小二”酒的文化意蕴。
现代包装造型设计中陶艺的活用
可以说，材质是包装设计的物质基础，而造型是材质的呈现形式。任何包装都是以一个具体形态而存在的，其功能也往往依附于造型而存在。将我国传统陶瓷艺术元素和现代陶艺的装饰形态，灵活应用到现代包装的造型设计之中，可以使现代包装呈现出特有的富有中国传统精神内涵（即中国味）的器物形态，这样既可以满足消费者对商品外观设计的独特性、差异性、个性化及原创性的需求，同时也大大的延长了消费者享用商品后包装物的使用寿命与使用价值，因为好的陶艺包装本身就是一件艺术品，必然具有一定的艺术价值。如“国窖1573”（泸州老窖）原浆酒系列包装中的两款容器设计，一款是“竹节”瓶（容器），即瓶身如竹。该款酒容器以“竹”为媒，将四君子之一的“竹”这一传统元素运用到包装上，使得这款陶艺包装有了气节，赋予了酒包装的力度，同时，仿“竹”的造型也十分贴近大自然，具有朴实自然的生活气息，可以说这样包装，本身就是室内陈设的一道亮丽风景。另一款“土陶”（瓶），其设计以出土的汉代陶质“饮酒角杯”为出发点，配套设计出土陶容器造型，外形底部大于瓶口、呈圆锥状，与“角杯”造型相似。这件仿汉代的土陶容器，形与神交相辉映，其古朴、简洁的造型同样不乏艺术
美感。
现代包装色彩设计中陶艺的活用
色彩是包装设计之灵魂。色彩的视觉张力是十分鲜明的，我国陶瓷艺术色彩丰富，色调自然，其中不少陶瓷的色彩是通过材料的化学反应天然生成。缤纷多姿的色彩为现代包装设计构筑了一个五彩斑斓、艳丽华美的绚丽世界。新颖独特而又个性鲜明的陶艺包装色彩，可以带给消费者或朴素悠远、或清新自然、或淡雅恬静、或明快华丽的艺术气息，这些色彩特性与现代包装设计师所追求的“生活艺术化”的设计目标及当今人们追求“完美生活品质”的理想是一致的。当前正盛行的云南红茶，其内部包装就是直接采用了红瓷，红瓷是湖南醴陵的特产，历史悠久，其声名远播的一个重要因素是其独特的艳丽色彩，大气而又精致，及其适合作为特色产品的容器；红瓷大气、自然的色彩特性又恰好符合现代绿色包装设计的理念。又如青花汾酒的容器，白瓷瓶上青花，青色意蕴悠长、婉约雅致，具有鲜明的中国味，与瓶身上的“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”的诗句相呼应，使汾酒立刻充满诗情画意，令人回味无穷。
结语
在现代包装设计的中，材质、造型、色彩都是为包装及产品的需求而生的，其目的在于传达一种情感、一种理念、一种文化，即人文性、人本性。诚然，现代包装设计不能忽视其人文性与人本性。国内外许多畅销商品品牌的包装设计都善于借助于情感、理念、文化来占领市场。引领市场。因而，给商品注入“文化内涵”是现代包装设计要实现的重要诉求。文章认为，活用陶艺，能够创造出许多富有传统中国味的现代陶艺包装，符合人们追求“完美生活品质”的理想，同时对继承与弘扬民族传统艺术、推进绿色包装设计发展具有重要的
意义。
（作者单位：湖南人文科技学院）
作者简介：付薇薇（1983- ），女，硕士，湖南人文科技学院讲师，研究方向：陶艺及艺术设计教学。
包装毕业设计总结范文第6篇
摘要：随着经济的蓬勃发展，大众对创新性文创产品的需求也愈发强烈。只有将创新思维融入包装设计中，设计的文创产品具有独特形式和内涵，才能吸引消费者眼球和购买欲。将跨界思维应用于文创产品包装设计中，能为其创新设计提供新思路，有助于设计人员拓宽设计途径。文章对跨界思维在文创产品包装设计中应用的重要性和跨界思维模式加以阐述，对文创产品包装设计中跨界思维应用形式和实践措施进行详细探究。
关键词：文创产品；包装设计；跨界思维
Analysis on the Application of Cross-Border Thinking in the Packaging Design of Cultural and Creative Products
QU Hui-min（Guangdong Dance and Drama College， Guangzhou 510075， China）
Key words： cultural and creative products； packaging design； cross-border thinking
文創产品包装设计有着高要求，设计人员要从创新的视角出发，拓宽设计途径，改变传统设计思维观念，融入跨界思维，提高产品包装质量。通过改变传统文创产品包装设计思维，加强跨界思维的应用，改变包装设计的形式和丰富设计内涵，才能有助于最大程度上保障文创产品包装设计质量。
1 跨界思维模式及跨界思维应用于文创产品包装设计的重要性
1.1 跨界思维模式
文创产品包装设计中跨界思维有着不同模式，从以下几点模式进行阐述。
1.1.1 文化表达模式
文创产品包装设计质量有效控制，将跨界思维科学运用，选择合适的模式，就能有助于提高设计的质量[1]。跨界思维文化表达模式是重要模式，文创产品包装设计的地域特点比较鲜明，不同地域的文创产品包装设计就会有比较鲜明的地域特色文化，整体包装形式和消费者追求商品真实情感文化认知需要契合，把文创产品的文化底蕴能够通过包装设计全面生动诠释，运用中国风元素的文创产品包装，也会有着独特文化主题。
1.1.2 美学表达模式
跨界思维模式中美学表达模式也是重要类型，跨界思维融入包装设计中成为产品创新的重要体现，其中的“跨界”是两不相关领域，采用一种媒介能使之连接起来产生附加值，颜值当道的时代下，文创包装设计运用跨界思维，提高美学含蕴[2]。文创产品自身的传统文化背景概念设计和时代流行趋势脚步相结合，按照分解—跨界重组—再设计方式，有效提升文创产品包装设计的整体品质，有助于在视觉上产生新鲜感和冲击力。在二维设计、三维设计还有服装等跨界思维的基础上融合探索，形成创新的设计方案，有助于产生惊世骇俗的艺术作品。
1.2 跨界思维在文创产品包装设计中应用的重要性
文创产品包装设计讲究的是设计方法应用，设计是变化的，也常常会受到单一媒介限制，如设计服装的时候设计师会考虑材料和样式和版型等，但是如果仅从这些要素考虑就会使得设计陷入瓶颈，很难突破[3]。而“跨界思维”就是打破传统文创产品包装设计不足的状况，所谓的“跨界思维”就是两个或以上领域合作，体现出全面以及脱离以往的设计思维。文创产品包装设计是给消费者视觉直观感受的，所以包装设计出来就要和消费者心理需求以及视觉需求相适应。互联网时代背景下，文创产品包装设计中跨界思维的运用也更为迫切，互联网技术对跨界思维应用于文创产品包装设计提供了有利技术条件，“跨界”能给产品包装设计带来额外的设计价值，如通过图形方式表现，从产品自身性质出发，从点向线进行扩散，形成网状结构分布，跨界越大，催生新生创新就会越突出，这些都是跨界思维的价值所在。
2 文创产品包装设计跨界思维应用形式和实践
2.1 文创产品包装设计跨界思维应用形式
文创产品包装设计质量有效提升，选择合适的跨界思维应用形式比较重要，从以下几点应用形式简要阐述。
2.1.1 现实和虚拟跨界形式
文创产品包装设计中将跨界思维科学运用，有助于提高设计质量，将现实和虚拟跨界形式加以合理运用，形式上创新，打破传统设计形式，向着三维方向迈进。通过对手机和电脑等虚拟媒介运用，给人产生沉浸式体验文化魅力，文创包装向着人性化方向设计，打破风格及媒介限制，从沉浸视觉体验方面进行优化，从而有助于便捷感受艺术力量[4]。
2.1.2 传统和现代文化跨界形式
提高文创产品包装设计水平，设计人员选择传统和现代文化跨界的形式比较重要，结合文创产品跨界思维，如传统文化元素，灵活化以及想象和现代文化进行结合，就能呈现出不一样的设计效果。如故宫文创产品就是如此，有着不同分类，衣服、扇子、手表等，涉及到生活各方面，对文化传承有着重要作用，包装当中运用的新中式风格和插画形式表现，把人物形象趣味化，原本严肃的传统被灵活呈现出来，能给人带来新奇的体验感受。
2.1.3 绿色环保和艺术跨界形式
当前人们对生态环保的理念有了更多认识和了解，文创产品包装设计中通过融入跨界思维，选择合适的跨界形式是比较关键的，这是提高文创产品包装设计质量的重要保障。艺术和环保领域看似不相关，但是在各自领域发展都有着主导地位，将艺术领域和绿色环保领域创新融合，丰富了文创产品包装设计的内涵，以新的形式进行设计，有助于提高文创产品包装设计质量[5]。把绿色设计和生态设计理念贯穿到文创产品包装设计中，从环保袋运用以及可食用杯合理运用，避免过度包装问题的产生，就能更容易被人们接受。
2.2 文创产品包装设计跨界思维应用实践
文创产品包装设计质量有效提升，将跨界思维与之紧密融合比较重要，此次以粤剧和岭南文化符号在文创产品包装设计中的应用实践具体展开探究。
2.2.1 粤剧元素和文创产品包装设计“跨界”实践
文创产品包装设计“跨界”需要和当地的文化特色相结合，将文创产品包装设计的特色鲜明体现出来。粤剧是岭南文化的“璀璨明珠”，自身有比较高的艺术价值，但在传承方面面临着诸多挑战。将粤剧元素和文创产品包装设计进行有机结合，实现“跨界”融合，有助于创新文创产品包装设计的形式和内涵。粤剧元素和文创产品包装设计进行“跨界”实践有着诸多积极价值[6]。如：经济价值的体现，文化产品包装设计发展比较迅速，文创产业发展能为当地经济发展起到促进作用，粤剧文化创意产品包装设计当前有比较大的提高空间，通过合理改造设计有助于提升市场竞争力和获得更大收益。从文化价值层面来说，粤剧作为传统文化的重要组成部分，有着比较重要的文化价值，所以将粤剧和文创产品包装设计“跨界”融合，也能有助于傳承传统文化，把粤剧文化融入到文创产品中，赋予产品情感，能满足消费者的精神文化需要。另外，从教育价值体现来看，粤剧文化创意产品包装设计有助于扩大粤剧文化传播面，让人们熟悉识别粤剧特点，促进人们对粤剧产生兴趣，能发挥文化宣传教育作用。（图1、图2为广东舞蹈戏剧职业学院传统粤剧演出剧照）
文创产品包装设计中将粤剧加以合理运用，实现“跨界”设计的目标，有助于创新包装设计的形式。粤剧中的表情是当代象形文字，设计人员把粤剧艺术和表情包设计进行结合，从传统粤剧的脸谱中吸收所形成。粤剧脸谱在粤剧艺术当中有着鲜明特点，这也是粤剧延伸品设计的常见素材，粤剧脸谱如同中国画，在于写意，不在于求形，设计上保留粤剧脸谱外轮廓和传统配色，通过脸谱五官创意加工，把不同粤剧人物性格特征和其他表情结合，如花旦为女性角色，比较柔弱敏感，丑角幽默风趣，红脸正面人物则面带微笑比较有亲和力。表情包设计将粤剧脸谱的鲜明特点呈现出来，也能将其表情作为原型来制作扇子延伸品，有助于增加粤剧脸谱的传播价值和实用价值（如图3）。
文创产品包装设计当中应用“跨界思维”，需要注重在实践设计方面和地方特色相适应，如文创产品包装设计在和粤剧文化相融合的时候，就要体现出独特的粤剧文化特点，设计时也要考虑人性关怀。当前人们生活变化大，内心却反而想寻找熟悉感，有着典型认知文化特色的事物能寄托情感，粤剧文化的亲民性特点比较突出，这就决定着粤剧文化创意产品设计要和消费者的喜好及审美紧密结合起来，避免盲目照搬，传承的基础层面需要适当还原[7]。
2.2.2 岭南文化符号和文创产品包装设计“跨界”创新
文创产品包装设计“跨界思维”应用，也需要进一步创新，如岭南文化符号可以和文创产品包装设计进行结合，转换维度，再现物象肌理结构和形态特征。维度转换有三维转二维，也有二维转三维或多维，自然物象和人文素材，对肌理以及形态和色彩等要素加以处理，进行维度转换，把三维物象转变成线稿图谱和平面图形，有设计应用价值的单一元素，有效适应特定文创商品造型和装饰设计，运用剪影法以及线描法等进行简化，符号立体空间转换，增加声音还有时间和维度因素等设计应用，有助于将“跨界”设计的效果良好呈现。
例如：岭南古典园林顺德清晖园林，建筑素材文化元素是三维立体形态，可以进行简化，从建筑构件和形制上提取相应文化符号，将建筑门窗和屋檐等装饰元素进行提取，将文化符号的特色体现出来，在文创产品包装设计中应用，能够适合多种主题，寓意吉祥。设计人员如果能掌握岭南古典园林的建筑装饰符号并创新，结合不同文创艺术类型梳理装饰题材内容和造型要素，演绎文化符号，就能有效保障文创商品项目规划设计质量。
3 结语
总之，文创产品包装设计的形式多样，设计人员要能掌握设计的精髓要点，将“跨界思维”与之相结合，要能和地域文化紧密联系，保障跨界思维应用的适应性，只有突出当地的文化特色，才能有助于将创新的价值充分体现。此次对文创产品包装设计中岭南文化元素的融合进行了探究，将粤剧和岭南古典建筑元素等和文创产品设计结合起来，有助于呈现不一样的设计效果。
参考文献：
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