民族容器造型设计论文范文第1篇
1 压力容器制造设计方面应用优化设计具备的的特征
优化设计应用于一般机械的设计, 是利用数学手段建立满足要求的优化模型方法, 通过思考、绘图、计算、分析, 使设计方案的参数沿着节约、增效的方向调整;压力容器的优化设计必须优先考虑高温、高压的使用环境引发的安全风险成本以及制造、安装、使用过程对安全因素的影响。其特点如下:
1.1 变量增加
一般的压力容器常作为化工原料的储存、运输的工具使用;在化工企业的生产中是炼油和合成新材料的装备, 使用目标的不同, 工艺要求的差别, 是设计压力容器必须考虑基本条件, 如:几何形状、组成结构等, 造成压力容器的各部分构件几何形状参数复杂、名目众多。既有容器的荷载参数, 又有使用周期参数和生产能力参数以及质量和安全参数等等。
1.2 数模的多维与非线性
构建压力容器优化设计数学模型, 必须按照所有变量确定目标函数, 分别列出约束条件, 确定约束函数。压力容器的用途面广, 功能各异, 生产因素、环境因素和使用因素的设计变量多, 使目标函数的维数和约束条件的维数增加, 数模呈现多维性。众多设计参数的错综复杂, 导致数学模型呈非线性。
1.3 量纲多, 差别大
压力容器设计变量中不仅有功能参数, 构造形态参数, 还包括制造和应用环境条件参数、工艺参数, 所以优化设计数学模型中多种量纲并存, 有时数量级差别极大。
2 怎样对压力容器优化设计
2.1 构建优化模型
建模和求解是优化设计的主要内容, 构建的数学模型太复杂, 能全面地表达设计参数, 在处理和计算上非常困难, 应用不便。所以, 要掌握正确的步骤和方法。
(1) 全面掌握分析设计信息和本质特征。
(2) 根据优化设计的需要选择确定本质的重点变量, 构建适当的模型;
(3) 根据列出的设计问题与数学模型对照, 不足以准确表达设计问题时, 逐步修正模型, 达到更适用;
(4) 模型复杂, 计算若用近似值, 必须控制数值的误差范围。
2.2 简化设计问题。
压力容器优化设计的目标函数容易确定, 约束函数是设计变量非线性函数, 有设计变量的范围大小上下限, 还有各种性能约束和工艺条件约束等诸多因素, 不容易确定;约束条件若全部进入优化程序进行计算太多浪费时间和资源, 也破坏了算法的稳定性。因此, 优化设计最有效的办法就是简化设计问题, 简化的方法有三:一是通过变换消去约束;二是约束的暂时消除;三是准则设计的最严约束。
2.3 常见的其他方法
一是图表法。这种方法主要适用构建的数学模型无法求解, 设计的变量难以用函数表达, 通过作图确定参数的取值区间。
二是正交设计法。这种方法就是通过分析表达参数, 把参数选择需要的水平数按正交组合的方式实验, 正交分析实验结果, 就能设计需要的主要的参数。
三是统计分析法。这种方法就是利用实验结果确定设计参数和各种相关因素近似定量关系, 进行预测和分析选取最佳变量。
3 结语
压力容器的优化设计数学模型能不能定量表达其在生产和制作中经历高温、高压的需求、能否表达内置腐蚀品、易燃易爆物的安全需求、模型的正确与否, 事关优化设计问题能不能彻底解决。因此, 通过估算、经验类比、实验、构思、评价, 对刚性、强度和稳定性进行计算, 分析压力容器各个因素的内在联系, 抓住本质表达的特征, 尽可能简化设计问题, 减少维数, 不断地分析构建数学模型和实际问题的差距, 不断修正优化数学模型, 建立正确、简洁的反映压力容器实际需要的模型, 用最合适的优化方法, 获得最佳设计。
摘要：压力容器作为轻化工的专用设备, 在使用过程中, 必须适应高温、高压和易燃、易爆的条件需求, 因此, 产品优化设计方法要充分考虑使用安全的各项指标, 增加技术含量。其优化设计的目标函数的确定相对容易, 而约束函数是设计变量的非线性函数, 确定比较困难, 因此, 优化设计的核心问题是约束方程建立和优化方法的选择, 函数方程和优化方法是优化设计的效率和效果的主要支撑点, 也是优化设计较难的环节, 本文就压力容器的优化设计的理论和方法进行探讨。
关键词：压力容器,优化设计,方法
参考文献
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民族容器造型设计论文范文第2篇
1 压力容器设计方法进步的分析
1.1 圆柱壳大开孔接管应力设计方法的发展与进步
在设计压力容器时, 采用圆柱壳大开孔接管应力设计的方法时, 遇到的阻碍比较大, 这是由于圆柱壳开孔接管受到来自多种负荷的共同作用时, 如果这时支管和主壳的连接部位还存在几何结构不连续的问题, 那么应力就会集中在相贯区域。当设备破损时, 就会引发一些灾害性的事故。为了解决该问题, 欧美的一些专家主要采用压力面积的方法, 而我们采用的是等面积补强法, 但是这些方法都没有从根本上解决技术问题, 因为这些方法主要适用于一些开孔率较小的容器, 因此, 需要寻求更加合理的方法来解决大开孔接管的应力设计问题。
针对这一问题, 经过多年努力, 我们已经寻找到突破口。研究者们对圆柱薄壳方程进行了修正, 得到了Morley方程, 该方程的主要贡献是, 能够有效的解决开孔问题, 它能够得到精确的求解结果, 并提高设计的精度。此外, 在得到Morley方程之前, 由于复杂精确方程引发了很多的数学难题, 而Morley方程使此类问题得到了很好的解决。并且, 通过相关实验的数据结果可以看出, 该方法的可靠性较高, 适用范围较广。这是压力容器设计方法的重大改进。
1.2 管壳式换热器管板设计方法的发展与进步
管壳式换热器是压力容器设计的重要组成部分, 它的结构比较复杂, 主要包括壳体、管箱、换热管这几部分, 它在压力容器中的作用非常大, 能够承受绝大部分的压力, 因此, 它的设计对于压力容器来说是至关重要的。首先, 管板的中间部分与换热器焊接, 且本身需要钻很多孔, 管板与壳体、箱管也要分别进行焊接, 在设计时必须保证它们之间的紧固性。其次, 壳程和管程进行热交换的流体介质, 在压力和温度方面都存在着明显的差异, 在设计时要分外注意。再次, 在进行管壳式换热器管板设计时, 要充分考虑法兰预紧力、温差负荷以及压差负荷同时作用于管板这一问题。因此, 在设计时, 要充分考虑以上这三方面的因素, 根据压力容器的结构进行科学合理的设计, 才能提高压力容器的技术参数。
面对这一设计问题, 研究者们提出, 将换热管看成由多个元件组成的弹性体系结构, 通过应用力学的相关理论, 并结合实际工作时的负载问题, 进行综合的分析研究, 这样就能充分的考虑所有的影响因素, 从而提升换热管的参数, 提高其工作的效率。另一方面, 对于管板削弱系数的计算, 研究者们获得的计算公式, 更加安全、科学、合理, 它考虑到每个管板的单元不仅包括边界为正方形的孔板, 另外还包括管孔的圆柱壳, 以及两者间的圆环结构。充分考虑这些因素之后, 得到的量板的弹性系数就更加的合理。
2 改进压力容器设计方法的建议
2.1 遵照国际标准, 提高压力容器的设计规范水平
随着经济全球化的发展, 我国的一些化工装置也逐渐进入到国际的竞争市场中。面对激烈的竞争, 一些欧美国家投入了大量的人力、物力, 获得标准技术的话语权。而我国在压力容器的发展中, 却没有与行业规模相适应的话语权, 这就说明, 我国必须要提高压力容器技术标准的先进性, 采用高新的技术手段, 推动压力容器在各行各业的发展进步。首先, 要提高全社会对于标准基础技术研究的重视, 遵照国际标准, 提高我国压力容器的设计规范水平, 这样才能形成自主的知识产权标准。其次, 要真正改变现状, 提高技术水平, 是需要长期的努力的, 这不仅包括研究者们不懈的努力, 还应该获得各方领导的支持, 才能行成具有我国自主知识产权的设计方法。
2.2 合理的分析和吸收国际通行标准
对于国际压力容器的设计规范标准来说, 我们要持有学习、研究, 但不迷信的态度, 也就是说, 针对一些先进的标准规范, 我们根据国内的发展状况, 进行科学的采纳, 而不是一味的照搬。在设计压力容器的时候, 要对应用力学理论进行分析, 对于合理的部分予以吸收, 汲取标准中可续的内容, 对于一些不合理的规则, 要大胆的摒弃, 要秉承科学合理的实验精神。
2.3 通过自主创新研究压力容器的设计规范
对于压力容器设计方法的改进, 不仅要合理的吸收国际标准, 更重要的是要具备自主创新的精神。只有具备自主研发的能力, 才能够推动压力容器在各行各业的广泛应用。在规范压力容器的设计方面, 我们需要做的是理论、实践和工程相辅相成, 这三者缺一不可。通过严谨的科学理论, 合理的判定压力容器设计的正确性, 进而通过实践和工程验证设计的科学性与合理性, 这样才能提高我国自主研发的能力。
3 结语
综上所述, 通过对压力容器设计方法发展与进步的研究, 我国已经获得了突破性的进展, 提高了自主设计和研发的能力, 但是, 在实际应用中, 与一些发达国家还具有一定的差距。因此, 我们需要积极探索更加科学合理的方法, 以提高我国压力容器的设计规范水平。
摘要：应用力学的逐步发展, 对各个行业都起到了重大推动的作用, 压力容器的设计也不例外。本文对目前的压力容器的设计方法进行了简要的分析, 并结合应用力学, 提出了对其设计方法改进的相关建议, 为压力容器的设计提供了参考。
关键词：压力容器,设计方法,应用力学
参考文献
民族容器造型设计论文范文第3篇
摘要：通过分析少数民族地区高校艺术设计学生素质现状、专业发展现状，从生源质量、信息交流，师资和整体环境建设等方面展开反思过程，并提出具有实践意义的少数民族地区高校艺术设计教育的改革措施，以期提高少数民族地区高校艺术设计专业的整体水平，为社会培养更多具有专业素养的、具有优秀职业素质的艺术设计专门人才，为少数民族地区及其它地区的经济、文化艺术、艺术传媒传播等具有实践意义的领域服务。
关键词：民族地区 艺术设计 学生素质 职业素质培养
1 职业素质培养现实境况反思
高等艺术设计教育必须探索属于符合自身特色的教育，并体现出艺术设计教育的“本土化”特征，有利于促成中国艺术设计教育的特色化，而少数民族地区高校在教育理念上与内地高校并无差异，主要的差别在于对于学生报考报名的吸引力不够[1]。从最近关于学生职业素质教育调查来看，76%的学生愿意选择环境更好、条件更优越的都市学校教育；而仅24%的同学选择了地理位置较为偏僻的少数民族地区高校。可以看出学校教育所处的地理位置能够从一定程度上吸引更优秀的学生。但要注意的是，少数民族地区环境对于高校教学理念的塑造并没有什么影响，相反地更对少数民族地区的高校提出了高标准要求，更具有紧迫感和一定的积极营造育人氛围的教育创造理念。培养创新意识与创新能力要求转变旧的教育观念，就必须变革传统的人才培养模式[2]。
在对两所少数民族地区高校艺术设计专业500人次学生的调查结果来看，扩招以来，很多学生为了上大学，成绩不好也会选择学习美术，当然，这不是只有少数民族地区高校面临的情况，而是普遍存在的现象[3]。诸如：一些考生集训三个月就参加考试，只要文化还过得去，也能考个专科、本科，这是近几年显现的事实。不管将来是否能够成为大家，就目前教育角度来说，可能对少数民族地区高校艺术设计专业的生源质量产生影响。
学生认为艺术设计专业容易就业，导致盲目选择。少数民族地区高校艺术设计专业学生不愿学习绘画专业的部分因素是认为绘画不是长项，或者觉得很困难，因此会选择本以为相对容易的艺术设计专业学习。这也无可厚非，但就显得很盲目。而调查结果中也显示出，只有18%的学生选择由学校开设的中小学期间美术课按照教学任务教学，其余82%的学生选择的是很少接触或者开设了却被所谓的“主课”占课，美育教育实际上就成为空谈。
学生对艺术设计专业的难度估计不足，很多学生因为绘画时间太短，普遍认为艺术设计相对绘画艺术容易。而事实上，设计要求的不仅要具有良好的绘画能力，并且知识要求更广泛，要求同样也更高，更重要的是要求要有良好的思维和创新能力，否则很难胜任这个相对“容易”的专业。在对学生绘画基础进行摸底时发现：学生的绘画和创意思维能力差，如对立方体的基本绘制方法都没有基本掌握，这就限制了教育教学的深度和广度。
现代社会是信息时代，要求要有立体的信息空间，才能使我们少数民族地区高校艺术设计教育的信息交流全方位，跟时代接轨，跟上时代的潮流。在内地，各个高校艺术设计教育都长期举办不同层次的各方面展览和学术交流，学生还可以去观看其他的各个展览，听听设计专家的讲座，研究和了解新的技术和材料等，而在少数民族地区高校艺术设计教育的环境下，只能在电视、网络上了解这些。因此，国家应大力培养少数民族高校艺术设计教育高层次骨干人才，这是国家以科教兴国战略推进西部大开发战略的重大举措，关键在于人才和智力的支撑。如何吸引良好的师资是少数民族地区高校艺术设计专业教育需要认真思考的问题。
2 招生与专业建设反思
招生考试可采取学校自主考试，这样有助于学校根据自己的特点招收适合自己学校特色的学生，需要认真思考艺术设计精英教育。譬如英语专业的学生在艺术类研究生考试中占据很大的优势，可能出现研究生教育阶段，学生才接触艺术设计专业。大学课程应及时调整，根据现阶段的少数民族地区高校艺术设计专业的设置，学生实习实践环节应该多增加，以培养学生的综合素质，并应根据学生的情况和现阶段社会需求人才的情况每年或隔两年逐渐进行设置和改良。
艺术设计专业毕业生社会需求大，非师范艺术设计专业毕业生很少从事教育行业。因此，应该与社会各艺术设计方向的公司相结合，请社会上有同等学历并具有良好经验，并在艺术设计市场有能力的专家讲学，更能引起学生的兴趣和提高水平。同时根据专业的不同，采取相应的政策，立足实际，切实加强教师培养力度，有助于提高教师和学生整体素质。引进师资支教，可以把兼职教师队伍建设和校外实习基地建设以及专业指导委员会的建设结合起来[4]。
3 培养学生思维，强化学生市场意识
培养少数民族地区高校艺术设计专业学生的各方面素质的重中之重就是学生的思维能力，以期适应艺术设计专业的发展和市场要求。很多大学生只注重理论知识学习，把眼光盯在考高分、拿奖（助）学金上，忽视实践能力的锻炼。注意加强自身修养以及培养自立、敬业精神[5]。并且要不断强化学生的市场意识，使学生有紧迫感，有学习的动力，产生出良好的效果，培养出基础扎实，方向明确，一专多能的创新型实用人才[6]。
4 联合办学，以实践和理论双重并举培养学生
学校要多承担一些艺术设计类的活动、展览，将优秀的艺术设计理念和作品进入少数民族地区高校。需要国内高校的帮助和支持，需要国内专家学者的共同努力，为少数民族地区艺术设计专业的发展做出卓越贡献，同时是为国家培养合格的人才努力。在周边建立健全的附属设施，把学校环境建设放在城镇规划的重点上。要采取有效措施，加快少数民族地区科技体制改革，促进科学发展与教育成果的转化。素质教育是关系到如何把学生培养成为全面发展的人才问题。从目前来看，素质教育在设计教育体系中做得远远不足[7]。我们应当注重招生、师资培养、创新教育、艺术设计教育环境建设四维一体，并行发展，相辅相成，少数民族地区高校艺术设计教育才能培养出既符合现代国际化人才要求的学生。
参考文献
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民族容器造型设计论文范文第4篇
【摘 要】合理地应用民族文化艺术，可提高包装设计水平。所以，在包装设计教学中，应进一步加强理论研究和实践活动研究。首先，应让学生了解传统文化艺术的应用现状，确定教学方向，然后采取有效的教学策略，促进两者的完美融合。
【关键词】包装设计教学 民族文化艺术 创新 现代元素
引言
在经济的推动下，包装产业有了进一步发展，在解决劳动力、促进经济增长等方面意义重大。从当前市场来看，商品除了质量和价格，包装最受消费者关注，这就要求必须提高包装设计水平。民族文化艺术是千百年传统文化的凝结，有着丰富的内容和极深的内涵，用于包装设计，往往能起到意想不到的效果。
1 了解民族文化艺术在包装设计中的应用现状
1.1 应用误区
国内包装行业整体水平偏低，材质粗糙，造型较少，色彩不协调。近些年来，民族风很受重视，我国也非常提倡学习传统文化。一时间，传统文化艺术成了获取商业利益的工具，纷纷在产品包装上使用传统文化艺术，但过于盲目，对传统理解较浅，找不准传统和现代的契合点，以至于难以达到预想效果。抄袭国外之风严重，西方纵然也有古典文化，但中西方文化存在着巨大差异，照搬经验，使得设计不伦不类。再者，包装太过，把几种传统文化艺术揉在一起，让人眼花缭乱，缺乏整体协调性。
1.2 教学方向
首先，应传承传统文化艺术。一方面，传统文化是古代人们的劳动心血，是我们一大笔精神财富，应该传承；另一方面，传统文化艺术形式多样，内涵深刻，应用于包装设计潜力巨大。不仅能增强商品的视觉效果，还能赋予其一定的深意。其次，需要融合。传承并非简单的事，包装设计多是商业化的，以利益为先，且服务于社会大众。众口难调，而民族文化又往往具有地域性，直接应用难以取得理想效果。所以，需要寻找两者的切合点，实现完美的融合。此外，传统文化艺术需要创新。艺术设计具有开放、多元的特点，过去的教学方式已不适用，应该创新，融入现代元素。
2 如何更好地把民族文化艺术融入包装设计教学
2.1 了解民族特色
我国民族文化艺术资源丰厚，历史悠久。但在当前新形势下，西方文化不断冲击，以至于很多地方多逐渐西化，缺少对民族特色的深刻了解。包装设计属于现代行业，很多高校只重视现代文化艺术在其中的应用，在课程安排上对民族文化艺术有所忽视。所以，首先要培养学生兴趣，引导他们了解民族文化艺术，弄清楚中西方文化以及古今文化的异同。增设专业基础课，利用多媒体展示优秀的作品，比如中国香山饭店、泸州酒、板城烧锅酒、孔府家酒等设计，成功地把民族文化艺术与现代设计相结合。让学生学会欣赏，并能够分析它们成功的因素，进而了解民族文化艺术的精髓。
2.2 融入现代元素
时代不同，人们对美的理解和审视角度也有差异。传统文化艺术在传承的同时，还要创新，融入现代元素，体现时代特点。就像教学模式和教学方法，也需要不断创新。作为教师，在学生掌握民族文化艺术基本知识和特点后，最关键的是如何加入现代元素，不着痕迹地符合现代人的审美观。
在传统文化中，牡丹象征着雍容华贵，蝙蝠和寿桃象征福寿呈祥，龙纹、青花瓷、书法等在传统文化中都较为常见。另外，我国的色彩文化也极为讲究，蕴含着儒家、道家等各家思想。用于现代包装设计，例如，青色的孔府家酒、蓝色的脑白金。绿色环保是新时代的主题，包装设计自然也要体现这一特色，传统的陶、瓷、竹、麻等材料都颇为适用。
2.3 开展实践活动
包装设计是一门实践性较强的学科，需要通过大量实践，增加经验，更好地实现理论和实践的结合。教学过程中，可组织学生到当地博物馆，以传统实体成品为教学内容，令学生观察思考，并提出自己的设计方案。多和其他高校交流，开拓视野，分享心得。毕业论文以此为题，鼓励学生自己动手搜集资料，独立思考完成论文。另外，在班级内部或校园内举办艺术设计比赛，给学生提供动手锻炼的机会，和发挥自身才华的平台。若条件允许，可进入相关企业进行实习，不但能把所学知识应用于实际设计，还能了解市场需求和现代人审美观的变化。或参加国内外的大型设计比赛，与其他优秀设计师和专家沟通交流。
结语
在过去的包装设计教学中，要么对民族文化艺术不够重视，要么是应用不当，以至于民族文化艺术难以发挥其作用，而包装设计教学水平也不理想。
对此，应以现代教学观念，重新认识民族文化，处理好民族文化艺术在现代包装设计中的关系。在学习理论的同时，还应多多实践，提高学生的动手设计能力。
参考文献
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民族容器造型设计论文范文第5篇
【摘要】科技、经济的发展给今天的人们带来了无穷的机会和挑战，文化同质化也越来越严重，地球村在互联网的推动下脚步正在加剧，异域文化消失的危险就在眼前，传统民族地域文化长期失去了创新的机制，它的血液即将枯竭。在这最后的关头，笔者试图对土家民族文化与现代设计来一个完美的邂逅解析，探讨出土家地域民族文化的创新新机制，进而创新挖掘、创新保护、创新传承和创新发展土家民族文化。
【关键词】现代设计；土家民族文化；文化创新
一、现代设计与土家民族文化
（一）现代設计
现代设计，通常被称为“功能主义设计”，又称为“技术美”或“机器艺术”，是基于现代社会、现代生活的基础上建立起来的。追求时尚与潮流；注重实用性和灵活性；讲究人机间的交互关系；而且功能之间相互渗透。产品功能不再单一化，功能划分也不再局限于某一区域，而更重视人们的工作、学习、休闲等生活间的日常行为关系。通过产品的创新及功能的整合更好地满足人们的需求，并且这种创新和整合会因不同人群及场所表现出灵活性、兼容性和实用性，这些都是现代设计在产品设计中所表达出来的特点，从中我们可以知道现代设计的最大魅力或者动力是创新机制，现代设计的这种创新机制是变的，我们可以把这种现代设计叫做创新。
（二）土家民族文化
土家民族文化，不仅有着悠久的历史和浓厚的文化气息，而且内容丰富，风格独特。例如，传统手工艺就具有强烈的民族文化代表性，主要有竹编、西兰卡普、土布鞋、传统服饰等工艺。竹编工艺制品是土家人赖以生存的物品，各种竹编用品被大量地应用于生活和生产中。笔者将竹制品归纳为四类，一是农具用品，有晒席、背篓、连盖、筛子等；二是生活日常用品，有刷子、簸箕、扫除、米筛、锅盖、桌椅、沙发等；三是婴幼儿用具，有摇篮、凉背及一些竹制品小玩具等；四是床上用品，有席子、竹枕等。土家织锦“西兰卡普”堪称土家民族传统工艺中的一朵奇葩，是我国四大名锦之一，其传统图纹样约有150种，纹样涉及动物、植物、生活生产用具、天象地属、文字、几何勾纹及其他综合类等，被称为“高度浓缩了的土家族文化”。如此众多使用器物的产生和发展无不体现着这个民族特有的艺术美和工艺美，这也就是我们说的文化之一。
土家传统器物设计中有它深厚的民族文化内涵，体现了土家人的设计智慧和与山水共处的一种人文精神。器物外观简洁明了，功能实用，如背架子、偃桶（背水的器物）、连盖、晒席等。背架子这一农用器物，结构简单，但坚固、节省、耐用，作为土家民族独特的一种实用器物，以极具创意的方法解决了土家山民在山区的人力运输问题，其所蕴含的造物理念和人文精神值得我们考究。以功能为准则主导设计的背架子，决定了它在设计上的使用功能在先，审美功能在后的设计思路。再则因土家人朴质、务实的崇高品质和崇尚节约、不求华丽的价值观也必定以实用性来决定审美需求，以上种种是土家民族传统的文化发生机制，这种机制的因素是比较复杂的。
二、现代设计与民族文化的关系
现代设计我们通常指的是产品一类的设计，然而，我们可以把现代设计叫作创新，民族文化为现代设计提供了肥沃的土壤因子，而现代设计也创新、丰富了我们的民族文化，二者之间犹如先有鸡还是先有蛋的逻辑关系，非常的复杂。在处理二者关系时，要选择性地继承，充分利用现代科学技术手段，找到与传统文化与现代设计的最佳切入点，推动现代设计的发展。这是对传统文化与现代设计的一种关系论，对传统文化和现代设计我们都要做出相应的取舍，才能做到相对完美，因为传统民族文化与现代或者说创新文化之间本来就存在着反馈调节机制，是相互促进，相互影响的。国际著名汽车设计大师乔治·亚罗曾说“设计的内涵就是文化”。也就是说，文化是设计理念产生之源，而形式和风格是设计理念的视觉表现，这体现了文化与设计的相互创新理论。民族传统文化蕴含了本民族的智慧，对于创新文化有着极具价值的启发意义。
三、现代设计中邂逅土家民族文化
随着社会经济的增长，人们对现代设计的要求不仅仅停留于解决生活中所遇到的问题，更多的是对文化品位及个性化的追求，这其实就是一种新文化的发展与需求，我们常常通过产品设计来体现和达到这一目的。土家民族文化为这种创新提供了土壤，现代设计师们的触角也触碰到了这种民族文化根源。土家民族文化邂逅了现代设计，更是创新性地挖掘、保护、激活、传承、创新土家民族文化，使之以全新的姿态悄无声息地走进人们的生活之中。
（一）土家传统工艺的现代设计创新应用
土家传统工艺是土家人赖以生存的技能，“西兰卡普”作为四大名锦之一，它不仅是艺术的象征，更是土家族最直接的身份证明。在现代建筑中，“西兰卡普”元素被引用，在湖北恩施一带尤为经典。在建筑外观上，设计师用图案的形态进行建筑结构外墙造型，使得这种民族文化以新的姿态展现在人们的日常视野当中得以繁衍生息，向人们述说着这个民族文化璀璨的辉煌记忆和未来。给笔者印象最深当属“湖北恩施州博物馆”的建筑。这个建筑把土家“西兰卡普”元素使用得淋漓尽致，从室内到室外无不体现着这个民族特有的文化气息，整个建筑外形也体现了孕育文化这一概念。在大厅的中央顶部设计中，使用了西兰卡普图案的造型并结合灯光的效果，使得整个大厅设计充满了艺术感、科技感、民族文化感。二楼走廊的屏风创造性地使用了传统土家镂空雕花的造物语言进行创新性装饰，让你感受着现代科技所散发的魅力和文化的感染。整个博物馆的外立面墙采用了西兰卡普中的勾纹形态，使建筑显得非常简洁而不简单，充满了民族文化魅力，在这个建筑中，从内到外无不体现土家文化的魅力所在。这就是土家民族文化邂逅现代设计所带来的创新性发展，也是民族文化的创新性发展。
土家的民间传统手工艺尤为突出，如竹编、石雕等技术。其中，竹编工艺最为经典，土家人通过竹这种天然环保材料，可编织成各种各样的形态工具。在现代设计中，设计师们将此工艺用到各式各样的设计之中，如旅游时的纪念品——竹雕、竹杯。又如因提倡环保和材料的可循环利用，设计师们利用竹这一材料通过现代科技及技术加工做成时尚、大方、简约的座椅家具和各式各样的厨具、竹编工艺制品等。运用竹材料，取之自然，用之于自然，回归于自然。大大降低了环境污染，这与“可持续发展”的方针政策相一致，从源头上拒绝污染。
（二）土家图腾、服饰元素在现代设计中的创新应用
土家民族文化元素在现代的衣、食、住、行中得到了广泛的应用，如土家崇拜的白虎图腾在现代的服装、鞋子、器物中都有所应用。土家的民族服饰崇尚的是简朴实用，没有太多的修饰花样，在传统土家女服饰中，扣子是靠右边扣，扣子的排列并非是一排直直的下去，它有一个点的转折，一个小小的角度，充满了艺术感和形式美。在现代的个性服装设计中，这种理念得到创新性的应用，使千篇一律的服装在大众之中脱颖而出，给人以美的感受，视觉的冲击，同时激活发展了土家民族文化。
（三）土家传统器物意蕴在现代设计中的应用
民族文化不仅指的是看得见摸得着的实物，它还包括着一种意蕴，一个民族特有的文化意蕴。土家“背架子”体现了土家人的设计智慧，华中科技大学一硕士生通过对土家传统器物“背架子”的调查研究，运用其极简功能设计理念，设计了一款非常适合大学生寝室用的衣柜，既方便拆又节约空间，巧妙地解决了寝室空间小放东西难的问题，增大了寝室的活动空间，这无疑是一种文化理念的再度创新发展。
四、结语
民族文化靠创新驱动发展，创新丰富民族文化并不是原本的传承、传递、继承。土家民族文化邂逅现代设计无疑是对土家民族文化的一次雪中送炭般的创新性挖掘、创新性保护、创新性传承和创新性发展，我们的民族文化不应该再次落下这最后挖掘、保护、发展、传承创新的末班车，相信在不久的将来土家民族文化会再次独树一帜，让其融入人们生活的方方面面，迸发出其无穷的文化独特魅力。
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指导老师：朱华欣、朱宗华。
民族容器造型设计论文范文第6篇
摘要：中国传统民族文化是中国古圣先贤几千年经验、智慧的结晶，并以其世代相传、历史悠久、博大精深及其独一无二的民族特色势必有其强大的生命力来挽救当前文化缺失、物欲横流的社会大环境，中国传统民族文化作为当代平面设计的创作源泉有其不可替代的作用。
关键词：传统民族文化 设计元素 平面设计 设计内涵 民族精神
一、中国传统民族文化
1、中国传统民族文化的历史背景
文化就是一种精神价值，以及与之呼应的生活方式，它的最终成果是集体人格。——中国现代文人余秋雨先生对文化的定义。
在中华民族漫长的历史长河中，我们的祖先总结出整体地观照世界的方式，以感性直观的方式观察体会人与自然社会的关系。中国传统思维方式重直觉体悟，有穿透语言、寻求意蕴的特点。中国传统民族文化与每一个中国人息息相关，其蕴含的国人特有的思维模式、审美标准、信仰文化等深层内涵，堪为智慧的结晶。
2、中国传统民族文化的深刻内涵
在民族文化中，托物寓意的手法正属此种构成方式。每种生物有其不同的形态特征、生理特性、使用价值等，人们借物喻志，将文化意义托于此物，遂成中国传统民族固有的文化内涵。如同每种花卉都有其固有的浪漫花语一样，蕴涵着中国传统民族文化的象征物亦有其独一无二的内涵。中国传统民族文化是我国悠久历史的见证和中华文化的重要载体，蕴含着中华民族特有的精神价值、思维方式、想象力和智慧，表达了中华民族对美好理想的向往与夙愿。
3、中国传统民族文化的研究方向及当代平面设计的创作源泉
纵观中国传统民族文化，有诸子百家、四艺（琴棋书画）、诗词曲赋，此外，还有中国建筑、衣冠服饰、古玩器物、宗教哲学、传说神话、民间工艺、传统节日和民风民俗等。
中国传统民族乐器中的笛、萧、筝、鼓、琴、琵琶；中国象棋、中国围棋；中国书法、篆刻、国画、山水画、写意画、敦煌壁画；文房四宝中笔、墨、纸、砚，等。这些都可作为中国传统民族文化的研究方向及当代平面设计的创作源泉，为我们深度了解中国传统民族文化和广度展现中华民族的风姿有着极其重要的意义。
二、中国传统民族文化在当代平面设计中的应用
1、中国传统民族文化在当代标志设计中的应用
北京申奥标识太极人兼中国结的符号，将中国的阴阳之道，通过打太极拳的人的动感姿态，用简洁的动作线条蕴含着优美、和谐及力量。重传神而非写实的艺术要领，采用奥林匹克五环标志的典型颜色，将中国的吉祥观、色彩观表达出来，从外表到骨子里都浸透了中国精神。这正显示出民族的即是世界的，无论是对于同类文化还是异质文化，本民族传统的吉祥观念和表现方式都是最容易获得认同的。将中国传统民族文化融入标志设设计中，可以形成富有个性和文化内涵的视觉形象，是单纯的抽象语言、几何图形所无法比拟的。
2、中国传统民族文化在当代服装设计中的应用
近年来，中国传统民族文化服饰大行其道。从2008北京奥运把运动的美感和泱泱大国的文化底蕴中国奥运会的色彩系统中六种颜色“中国红、琉璃黄、国槐绿、青花蓝、长城灰、玉脂白”巧妙结合在一起的奥运运动装到“青花瓷”系列颁奖礼服无一不在当代服装设计中展现中国传统民族文化的风采。在第64届戛纳国际电影节开幕式中，中国演员范冰冰的“仙鹤装”之所以成为全场亮点不得不承认是中国传统民族文化发挥了至关重要的作用。范冰冰的造型师卜柯文设计的“仙鹤装”以中式元素为内容，西式设计为框架，图案元素包括了中国传统民族文化梅、兰、竹、菊“四君子”以及自古中国文化中象征长寿及富运长久，被称为“一品鸟”的仙鹤形象。“九”是最大的阳数，是“阳数之极”，象征“天”。圣人作九之数，以合天道而天下化之，用它来象征天子之合天道。“仙鹤装”上绣展翅引吭的九只仙鹤组成的礼服图案，间缀梅兰竹菊绣纹，寓意中国人清雅淡泊的品质，令人随俗会意，为之心旷神怡。
三、中国传统民族文化在当代平面设计中的应用意义
中国传统民族文化对于向世界展现中国，让世界了解中国具有独特的作用，是人类共同的文化财富。在当代平面设计中应用中国传统民族文化对于弘扬民族精神、增强民族凝聚力、传承中华传统美德具有重要意义。中国传统民族文化在当代平面设计中的应用有利于继承和发展民族优秀文化传统，增强民族自信心、自豪感和民族责任感，培育民族精神和爱国主义品格；有利于促进社会主义精神文明建设；有利于促进世界文化的繁荣。同时，中国传统民族文化在当代平面设计中的应用有助于我们民族对自身特性的认同和自豪感以及被世界认可的程度，是维系民族文化认同的重要纽带，可增强中国传统民族文化在全球化和文化同一化过程中的竞争力，亦有助于提升自我文化艺术品味，即修身养性。
四、结论
只有对中国传统民族文化有敬畏之心，才能把将其融入之中的平面设计做好。当代年轻人多崇洋媚外，追求“时尚”，实则真正具有强大生命力能流传下去的还是具有传统民族文化的设计作品。在当代视觉设计浪潮中，作为中国传统民族文化传承者的我们应对传统民族文化的研究和设计应用工作这个精神的食粮在日常的生活中重新生机勃勃，恢复原有的光鲜亮丽。并找到中国传统民族文化的位置和发展路径，保留中国传统民族文化在当代平面设计中的本色并张扬出更加鲜艳的色彩。
参考文献：
[1]尹笑非著．中国民间传统吉祥图像的理论阐释．上海书店出版社，2009．
[2]高中羽著．设计思维谈：启动自己．重庆大学出版社，2009．