世界建筑史论文范文第1篇
关键词:建筑艺术建筑文化木结构石材结构建筑保护
建筑可以算是离我们距离最近的艺术了。不同的国家和地域都有自己不同的建筑艺术,它是形成人类文明不可缺少的一个重要组成部分,并对人类的发展产生了深远的影响。建筑艺术与其他造型艺术一样,它主要通过视觉给人以美的感受。同时,建筑艺术也是一种立体艺术形式,建筑艺术形象具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能。中外建筑艺术都与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关,同时受到材料、结构、施工技术等方面的制约。中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑,外国建筑体系是以石材结构为特色的独立建筑,属于砖石结构系统,中外建筑体系在城市规划、建筑组群、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就。尤其近现代中外建筑艺术,都在继承优秀传统和吸收当今世界上建筑艺术长处的实践中,不断发展,不断创新。
中国是世界文明古国之一,中国建筑艺术的产生大约在一万年前,新石器时代后,中国原始建筑在北方古文化、南方古文化的许多地域留下了重要遗迹。发现于内蒙古赤峰敖汉旗的兴隆洼遗址是距今八千年的原始部落,这里发掘出半穴居房址一百七十余座,被誉为 “华夏第一村”。而南方古文化建筑也由于余姚河姆渡遗址的发掘而引人注目这里发掘出新石器时代的干阑式建筑遗存,在石制、骨制、木制工具的条件下,己能采用榫卯结构,并已具备多种榫卯类别。这表明早在七千年前,长江下游和杭州湾地区的木结构已经达到惊人的技术水平,这一时期的原始建筑是中国土木相结合的建筑体系发展的技术渊源。夏代和商代是这一建筑体系的萌芽期,两代不仅出现了壁垒森严的城市和建在旁土台上的大殿,中国传统建筑的基本空间构成要素——廊院也形成了。
中国古代建筑以木材为主材料,注重结构设计,以大屋顶为特征,利用斗拱结构和支柱来分散屋顶压力,结构优良,抗震性极好。中国古代木构架的结构体系到东汉时期已经明确形成台梁式和穿斗式两种基本形式,南方许多地区经常采用台梁式与穿斗式相结合的形式。在唐朝以屋架层、铺作层、柱网层的组合为特征的结构复杂的殿堂形构架非常盛行,木构架建筑体系可以说在唐代已经达到成熟阶段。中国古代木建筑中,最特别的也是最具特色结构构件是斗栱,它随着时间的推移而不断演化,斗栱的作用是承托和出挑屋檐部分的重量,它扩大了柱头支座的受力面积,增加了支点,减少了梁的弯矩和剪力,从而构造出多种多样的飞檐。在唐宋及以前的木构架中,斗拱的结构作用十分明显,到了明清时期,由于官式建筑普遍以砖墙代替土墙,墙体防水性能好,已不需要过大的挑檐,斗拱的结构作用逐渐简化,斗拱的数量也由少变多,它已经成为装饰性和等级标志的象征了,古代建筑是中国传统文化的重要组成部分,而宫殿建筑则是其中最瑰丽的奇葩。以北京故宫为代表是典型木制宫殿建筑群,不论在结构上,还是在形式上,它们都显示了皇家的尊严和富丽堂皇的气派,也是世界上保存最完整、规模最宏大的古建筑群。
西方的建筑包括东方的印度建筑在现代建筑未产生以前,基本上都以砖石为主要建筑材料来建造的,属于砖石结构体系。在公元前三千多年左右尼罗河下游的古埃及用石头建造了规模宏大的金字塔和神庙,这是人类有史以来建造的第一批巨石建筑。古埃及的艺术与法老的绝对权威和其特殊的宗教信仰——对死后生活的崇拜有直接关系,埃及人确信,人死后将到另一个永恒的世界去生活,现实世界不过是一个暂短的过度,只要保存好尸体让灵魂有所归宿,修建一个永恒的栖身之地——陵墓,才能让法老顺利升天,所以陵墓成为古埃及人最重要的和最具代表性的建筑,早期陵墓是用“泥坯砖”来建造,后来为了防止陵墓被盗掘,开始采用更具永久性的石头建造,古埃及陵墓最具有代表性的是它的造型,它由原来的梯字形演化到我们今天看到的金字塔型经过了漫长的过程,金字塔的外部造型很简单,但内部却充满着神秘,这种内容与形式的矛盾让金字塔更具精神上的魅力。古希腊的建筑以神庙为代表,最初的神庙是长方形带柱廊的木建筑,到公元前七世纪围柱式的石建筑才成为希腊建筑的主要形式,希腊神庙建筑的基座、柱子、檐部之间的关系都有定型的做法,这种梁柱结构体系叫做柱式,古典柱式是希腊建筑的精髓,以多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式为代表,为西方古典柱式奠定了基础,并对欧美建筑的发展有着深远的影响。
古罗马在公元前一世纪末屋大维统治时期,罗马出现了一系列的伟大建筑,以万神庙和斗兽场的建筑为代表,展现了古罗马建筑技术的巨大进步,由于新技术(拱门、拱顶)和新材料(混凝土)的应用,罗马人在运用空间方面有了新的创造,可以说劵栱技术是罗马建筑的最大特色,为实现开敞的室内空间迈出了极为重要的一步。古埃及的金字塔、古希腊的神庙建筑、古罗马的万神庙、斗兽场、中世纪的哥特式教堂和伊斯兰教的清真寺等等,无一不是用石材筑成。
中西方建筑艺术的差异除了在材料、造型、空间布局存在着差异,而且体现在建筑色彩和建筑装饰上的差异,中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩,这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久,所以,中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法,以保护木质和加固木构件,同时增加美感,达到实用、坚固与美观相结合的效果。以后又用丹红装饰柱子、梁架,或在斗拱、梁、枋等处绘制彩画。中国古代北方建筑色彩较浓重,相比起来,南方的园林建筑色彩偏淡。故宫和苏州园林分别是北方和南方建筑的代表。中国古建筑构建所采用的颜色很多情况下取决于居住者的等级,比如皇宫,寺庙,多用黄色,红色,而官员府第或园林建筑用蓝色,绿色较多。在清代,黄色是最尊贵的,明黄色的琉璃瓦只有皇宫或寺庙才能实用,官员或平民使用的都是青瓦,否则就是欺君之罪。皇宫建筑中的彩画也是黄色或贴金的居多。尽管如此,在皇宫内部建筑也具有不同的等级,大体上可以根据檐的形式,吻兽的数量,颜色等来区分,比如重檐比单檐的高贵,黄色比其它颜色高贵,吻兽数量越多越高贵。在西方古建筑中色彩的运用相对简单一些,从外部色彩上看,色彩相对单一,基本都是石材本身的固有色,只是在中世纪以后的古建筑中,特别是教堂建筑中,我们可以看到外立面和穹窿顶外部带有黄色、橙色、红色、绿色、等色彩的变化。西方古建筑非常重视建筑内部的装饰,基本上以壁画为主,而壁画内容多以圣经故事作为主要题材,多用油彩进行描绘,经过特殊处理,持久性能较好,在西方建筑当中教堂建筑高于一切建筑。
中西建筑文化所形成的不同风格,必然会融入、体现文化在形成渊源与缘由、发展逻辑和空间、构建理念与目的等方面的差异。因此,中西建筑文化的不同,从根本上应理解为中西文化传统的不同。中国文化重道德和艺术,西方文化重科学与宗教,同时西方文化重视不同时代的独特精神,凸显各种流派的个性特质。西方建筑在发展的过程中,是不断求新求变,并用科学的理念进行分析演进,从古希腊古典柱式到古罗马的拱劵、穹窿顶技术;从哥特式建筑的尖劵到文艺复兴时期的罗马圣彼得大教堂,都反映了西方人勇于专研,勇于创新的精神。中国文化重融合、统摄,讲究并存与一体性,中国的建筑是相对保守的,据文献资料记载,中国木建筑的形式和所用的材料三千年不变,这与中国封建社会经历的时间较长、崇尚内敛、同时也与中国所处的地理位置盛产木材有一定的关系。中西丰富多彩的建筑文化所蕴涵的建筑特色、艺术形式、发展源流以及人文理念等差异,都能从中西方遗留下来的历代建筑物反映出来,从我们今天的角度看,无论是中国还是西方国家的古建筑艺术都有它自己的独特艺术价值,都是人类建筑发展史上的珍贵遗产。
在全球文化和地域文化并存的时代,保护、维修好这些文物古建筑,恢复历史建筑文化本身的真实性和完整性,使古建筑和现代建筑能够完美地结合在一起,是继承、弘扬传统建筑文化最基础的工作,在当今变得十分重要。在中国特别是近几年的古建筑保护工作过程中,成绩是显著的,已经逐渐得到有关部门的重视。但在保护古建筑方面还存在许多不足之处,首先对古建筑的价值缺乏深刻的认识,没有摆正城市开发建设与古建筑保护的关系。随着我国现代化的飞速发展,城市化进程步伐的加快,城市正在以惊人的速度扩张和发展。致使有些地方存在为城市建设而破坏古建筑的现象,在我国具有民族风格和地域特色的城市风貌正在逐步消失,而千篇一律的高楼大厦、千城一面的现象却不断涌起,致使中国传统建筑文化几乎丧失殆尽。其次还没有真正确立起符合中国实际的古建筑保护维修理论与实践体系,在许多有一定艺术和文化价值的建筑在多次修缮后,原有建筑外形与内部结构改动过大,原有历史与文化信息被修复得荡然无存。在发达国家中,大量的历史建筑被成片地保留下来,形成了特色鲜明的城市景观和地域建筑文化。西方人们有很强的文物建筑保护意识,在保护措施中技术含量很高,研究相当深入,国外许多建筑院系都设有建筑保护专业,以便培养高层次的文物保护人才,并且利用高科技手段建立历史建筑数据库、图像库等,以配合维修、复原及保护性设计。与国外相比,我国古建筑保护意识正在逐步加强,技术含量也正在提高,如恭王府的维修改造工程是在历史原貌的基础上进行复原改造的,改造工程比较成功。
参考文献:
[1]李之吉.中外建筑史[M].吉林.长春出版社,2007.
[2]李耕.搞好古建筑保护/创造中国特色现代建筑[w].都市世界 城市规划与交通网,2010.
(金雅庆:吉林长春吉林建筑工程学院,副教授。)
世界建筑史论文范文第2篇
中国1989年启动了长江流域防护林体系建设一期工程，规划造林任务648.4万公顷。二期工程(2001—2010年)建设范围扩大到长江、淮河、钱塘江流域，涉及17个省(市)的1035个县(市、区)，规划造林任务687.72万公顷。三期工程(2011—2020年)规划造林任务为530.21万公顷。工程实施30多年来，累计完成造林1184万公顷。
中国“长江流域防护林体系建设工程”(简称“长防林”)是全球第一个进行大江大河全流域治理的世界超级生态工程。1989年， 长江中上游防护林体系建设工程开始实施，这是继三北防护林体系建设工程之后，中国启动的又一大型重点林业生态工程，被列为世界八大生态工程之一。长防林建设取得了举世瞩目的成就，也给我们以诸多启示。
启动背景
长江是中国第一大河、中华民族的母亲河。长江流域横跨中国东部、中部和西部三大经济区共计19个省(区、市);流域总面积180万平方公里，占中国国土面积的18.8%。长江干流全长6300余公里，支流众多，其中支流长度500公里以上的有18条，流域面积超过1000平方公里的支流达437条;长江流域湖泊众多，湖泊总面积1.52万平方公里，约为全国湖泊总面积的五分之一。
长江流域具有独特的生态系统，拥有众多稀有动植物，生物多样性居中国七大流域首位。长江流域年均水资源总量9960亿立方米，全流域水能理论蕴藏量约2.8亿千瓦，可开发量约2.6亿千瓦。森林资源蕴藏量大，矿产资源丰富。经济总量超全国的45%，人口占全国的38.5%，在国家经济社会发展全局中具有重要的战略地位和带动作用。
但是，由于长期以来对长江流域的过度索取和破坏，给母亲河带来了十分严重的生态灾难。
森林资源破坏严重。长江流域由于人口密度大，土地负载过重，人地、人粮等资源利用与环境保护的矛盾十分突出。尤其是中上游地区，过去森林资源十分丰富，由于长期的不合理开发和乱砍滥伐，导致森林资源遭到严重破坏。据历史记载，长江上游地区森林覆盖率曾超50%，20世纪60年代初期下降到10%左右，1989年森林覆盖率提高到19.9%。但森林资源总量不足，质量不高，生态功能不能满足区域经济社会发展的需求，生态环境质量低下成为制约长江流域经济社会可持续发展最主要的因素。
水土流失严重。20世纪50年代，长江流域的水土流失面积为36万平方公里，80年代达到62万平方公里，年土壤侵蚀量达到24亿吨，其中长江上游地区为重灾区，水土流失面积达45.24万平方公里，年侵蚀量19.48亿吨，分别占全流域的80%和87%，且水土流失的强度大。严重的水土流失造成了水利工程和江河湖泊的严重淤积，全流域每年损失的水库库容量达12亿立方米，相当于报废12座大型水库。20世纪50—80年代，流域内的湖泊面积由2.2万平方公里锐减为1.2万平方公里，损失调蓄能力100亿立方米。
旱涝和泥石流等频繁发生。生态环境的恶化，使洪涝、旱灾、泥石流成为长江流域的3大灾害，并且发生频率不断增加、灾害强度持续加重、成灾范围不断扩大。洪涝灾害是长江流域危害最大的自然灾害，灾害次数和强度居中国7大流域之首。1981年7月四川特大洪水，造成全省119个县市1500萬人受灾，数座县城被淹，仅工业直接经济损失就达75亿元。长江上游地区是中国滑坡、泥石流等地质灾害最为集中、危害最为严重的地区之一。严峻的生态形势已危及到长江流域的国土保安，制约着流域经济的平稳发展。
没有森林就没有长江的安澜，恢复森林是根治长江水患和维护三峡大坝安全的根本之策。为改善长江流域日益恶化的生态环境，1986年4月全国人大六届四次会议通过的《国民经济和社会发展第七个五年计划》中，明确提出要“积极营造长江中上游水源涵养林和水土保持林”。随后，林业部组织编制了《长江中上游防护林体系建设一期工程总体规划》，1989年6月，国家计划委员会以计农经〔1989〕736号文批复了该规划，工程开始正式实施。
工程规划
长防林一期工程(1989—2000年)建设重点是恢复植被，范围包括长江中上游地区的安徽、江西等12个省(区、市)271个县(市、区)，工程区总土地面积160万平方公里，占流域面积的85%。规划造林面积648.4万公顷，其中人工造林414.6万公顷，飞播造林107.1万公顷，封山育林126.7万公顷;规划幼林抚育18.3万公顷。
长防林二期工程(2001—2010年)建设区域扩大到长江、淮河流域，涉及上海、江苏、浙江、安徽、江西、山东、河南、湖北、湖南、重庆、四川、贵州、云南、西藏、陕西、甘肃、青海这17个省(区、市)的1035个县(市、区)，土地总面积216.15万平方公里，占国土面积的22.5%。规划造林任务687.72万公顷，其中人工造林313.24万公顷，封山育林348.03万公顷，飞播造林26.45万公顷;规划低效防护林改造629.13万公顷。
长防林三期工程(2011—2020年)延续二期工程的建设范围，涉及17个省(区、市)的1026个县(市、区)，土地总面积220.6万平方公里。规划造林总规模为530.21万公顷，其中人工造林151.7万公顷，封山育林378.5万公顷，飞播造林0.012万公顷;规划低效林改造规模361.29万公顷。能力建设包括监测体系建设、科技推广和科技培训。
天然林资源保护二期工程和岩溶地区石漠化综合治理工程(2006—2015年)与长防林三期工程范围有部分重叠。重叠县之外的长防林三期工程治理县造林任务为527.12万公顷，其中人工造林151.71万公顷，封山育林375.4万公顷，飞播造林0.01万公顷;低效林改造任务361.29万公顷。
建设进展
1989年，长防林一期工程在江西、湖北、湖南、四川、贵州、云南、陕西、甘肃、青海9省145个县市率先启动，1990年全面展开，到2000年，累计完成造林651万公顷，其中人工造林422.5万公顷，飞播造林7.5万公顷，封山育林221万公顷;完成幼林抚育34.5万公顷。森林覆盖率由1989年的19.9%提高到29.5%，净增9.6个百分点。治理水土流失面积6.5万平方公里，治理区土壤侵蚀量由治理前的9.3亿吨降低到5.4亿吨，减少了42%。改善了农业生产环境，增强了抵御旱、洪、风沙等自然灾害的能力，维护了水利工程效益的发挥。营建的防护林有效庇护农田666.7万公顷以上，仅此一项按减灾增益10%计算，产生的间接效益就达数十亿元。
2001—2010年，在总结一期工程建设成效和经验的基础上，实施了长防林二期工程，二期建设范围扩大到整个长江流域、淮河流域及钱塘江流域，涉及17个省(区、市)的1035个县。累计完成造林352.3万公顷，其中人工造林162.8万公顷，封山育林183.5公顷，飞播造林6万公顷。
国家林业局2013年4月印发《长江流域防护林体系建设三期工程规划(2011—2020年)》，同年7月在北京召开新闻发布会宣布正式启动三期工程。到2020年，长防林三期工程累计完成造林180.8万公顷。
以上合计，共完成营造林1218.6万公顷，其中完成造林1184.1万公顷，幼林抚育34.5万公顷。
建设成效
长防林工程不仅构筑了工程地区防护林体系的基本骨架，而且有力地推动了全流域造林绿化事业的发展，促进了流域经济的发展和社会稳定，在生态、经济、社会等方面取得了明显的成效。
开创了中国大江大河流域治理的先河。世界生态环境建设治理的实践经验告诉我们，根治生态环境的成功模式就是实行大江大河全流域综合治理，“长防林”的实施，则探索了“上游水源涵养、中游水土保持、下游农田林网”的中国流域治理的典型，开创了中国大江大河流域治理的先河，此后启动的淮太、珠江、辽河等重点林业生态工程均继承了这种与国际接轨的生态环境治理理念。
促进了中国半壁河山的可持续发展。长江长度为全国之最，流域面积占全国总面积的18.8%，流域人口占全国的33.6%，耕地面积占全国的24%，粮食产量占全国的35.2%，国民生产总值超全国的40%，长江流域在中国经济社会发展中具有重要的战略地位，以上海浦东开发为龙头、以三峡工程为纽带、以长江黄金水道为轴线的长江经济带建设步伐日益加快。而“长防林”建设正是为中国半壁河山的长江流域经济社会和生态环境可持续发展保驾护航的可靠保证。通过长防林建设，工程区的森林植被得到了迅速恢复，森林植被涵养水源、保持水土、调节径流、削减洪峰的防护功能有了很大提高。
推动了山区经济快速发展。在坚持生态优先的前提下，各地创新建设理念，丰富建设内涵，挖掘工程内在经济潜能，优化林种、树种结构，选择一些既有较高生态防护功能又具备较好经济效益的树种，建设了一批用材林、经济林、薪炭林基地，成为农民增收的新增长点，一大批农户通过直接参加工程建设和发展经济林果走上致富路。依托森林资源，不仅带动了种养殖业发展，而且促进了木材加工、森林食品、森林旅游等相关产业发展，促进了农村产业结构调整，缓解了山区经济发展滞后的局面。
改变了当地落后的状况。通过长防林的建设，在取得明显的生态和经济效益的基础上，也取得了显著的社会效益，工程建设给当地农民和国有林场提供了大量的就业和发展机会，解决了农村的大量剩余劳动力。祖祖辈辈的深山农民走出了山门，看到了外面的世界。“长防效应”已深入到工程区及周边地区社会生活的各个方面，广大干部群众的生态环境意识、积极拼搏意識、市场经济意识、国家政治意识明显增强。植树造林、保护环境已形成社会风尚。荒山秃岭面貌的改变，改善了投资环境，促进了招商引资、旅游业的发展。长防工程引起了国际社会的广泛关注，先后有美国、日本、德国等10多个国家的政府官员、学者到工程区参观考察，促进了国际交流。
主要措施
探索实施中国特色生态工程建设道路。在建设有中国特色社会主义理论指导下，不断深化改革、扩大对外开放，用政策吸引人们参与到长防林建设中去;国家、集体、个人一起上，体现了社会主义可以集中力量办大事的优越性;全社会办林业，全民搞绿化，再一次证明了“群众是真正的英雄”;发挥党的战斗堡垒作用，坚持党的领导，强化政府行为，确保这一造福子孙的公益事业得以在市场经济条件下顺利实施;充分发挥“科技是第一生产力”的巨大威力，强化质量管理，确保建设效益。
不断提高工程建设投资标准。随着经济社会的不断发展和工程建设的逐步推进，三期工程造林包括苗木费、整地费、栽植费、补植费和造林后3年抚育与管护等，封山育林包括设置围栏、宣传牌、苗木补植补播人工促进育林和5—8年管护等，飞播造林包括种子处理、地面处理、飞行费和播后管护等，低效林改造包括苗木费、整地费、栽植费、割灌、间伐、抚育管理等，投资标准均逐步提高，为工程建设提供了重要保障。
切实实行“项目管理”机制。随着长防林建设的深入发展，积极探索一整套适应新形势要求的重点林业生态工程项目管理机制：逐步推行项目资金管理“报账制”，通过资金这条“链”，把工程实施、财务管理、质量监督等环节有机地结合在一起，提高工程建设质量;逐步推行项目建设“法人制”，项目法人对工程建设负全责;探索项目建设“招标制”，按照“公开、公平、公正”的原则，对项目设计、施工采取招标投标;探索项目建设“监理制”，确保工程建设质量和资金使用效益。
大力推行“流域治理”方式。大流域治理，实行上中下游全流域综合治理，统筹平衡处理好上中下游关系，提高全流域治理效果，建设上游的水源涵养林、中游水土保护林、下游农田林网。中流域治理，在乌江、嘉陵江、赣江、汉江等长江一级、二级支流，实行全流域治理，并加强重点区域建设治理，加强江河湖库的护岸林建设。小流域治理，在一个小流域实行坡沟川统一治理，突出坡面水土保护林建设，治理一个，见效一个。
积极探索“近自然林业”模式。改变以往人工造林的整地方式，区别不同地区，因地制宜，生态林建设杜绝大面积的炼山、全面整地，提倡穴状整地，尽可能减少对原有植被的破坏。支持并鼓励封山育林措施，不仅可以有效地保护地被物，对改善当地的生态环境具有积极的意义，而且林种、树种结构较人工造林要好，森林的抗逆性强。注重培育复层异龄林，大力发展针阔混交林，实行乔灌草立体配置，尽快提高林草植被覆盖率，提高森林涵养水源和保持水土功能。对现有人工纯林和单一树种有计划加以改造，对天然次生林和疏残林封育补植，改善现有林分状况，建立一个稳定、高质、高效的森林生态系统。
世界建筑史论文范文第3篇
大约五十万年前, 原始人开始利用天然的洞穴、树木作为栖身之地, 即人类最早的建筑活动是从穴居和巢居开始的。当然, 这种天然的空间会受到自然环境的限制。到了公元前11000年, 人类有了主动搭建居所的意识, 开始利用芦苇、草、土坯等各种自然界中可以利用的材料搭建地上建筑并且逐渐发展成聚落。可以说, 建筑发展至今被赋予各种各样的功能, 而最原始的建筑空间实际上功能非常简单, 就是起到遮风挡雨, 躲避野兽追击的作用。
公元前2300年左右, 在英国发现了欧洲史前时代文化神庙遗址——巨石阵。也就是说人类开始利用石材来创造空间, 当然石材也是人类历史上应用最早的建筑材料。例如, 古希腊时期出现了围廊式的庙宇, 并且创造了西方古典柱式, 当时的雅典卫城全部都是利用石材建起的。
到了古罗马时期, 人类开始利用天然混凝土作为建筑材料。其中最具代表性的建筑就是古罗马万神庙, 神庙中最重要的空间即大跨度的穹顶空间, 其结构就是利用天然混凝土创造出来的, 这也是人类最早对利用混凝土这种建筑材料来建造建筑。
以上的建筑发展历程主要以西方的历史发展阶段为主线, 在同一时期, 我国家出现了木构架建筑。浙江余姚河姆渡村发现的建筑遗址是我国已知的最早采用榫卯技术构造木结构房屋的实例, 也就是说, 人们利用木材创造出了框架结构。早在先秦时期, 出现了木框架和土坯墙面相结合的庭院式建筑。木材在很长一段时间内成为我们国家主要的建筑材料。
除了木材, 我国的传统建筑材料还包括瓦和砖。瓦的发明是在西周, 砖的出现是在春秋时期。到了隋唐、明清时期, 砖成为民用建筑广泛使用的建材。
2 18世纪工业革命至两次世界大战期间的建筑 (1750年—1945年)
到了在18世纪工业革命至两次世界大战期间, 由于工业大生产的发展, 促使建筑学科有了很大的进步。新的建筑材料, 新的结构技术, 新的施工方法不断出现, 为近代建筑的发展开辟了广阔的前途。
在这期间, 钢、铁等金属材料成为建筑结构的主要材料。随着铸铁工业的兴起, 1775—1779年在英国塞文河上建造了第一座生铁桥。法国巴黎为1889年世博会而建的埃菲尔铁塔也是钢结构建筑的代表作。同时建筑结构向框架结构过度, 特点是以生铁框架代替承重墙。
紧接着, 随着玻璃材料的出现, 铁和玻璃这两种建筑材料的配合应用获得了新的成就。最早在巴黎老王宫的奥尔良廊中, 应用了铁构件与玻璃配合建成通透的顶棚, 比较有名的伦敦世界博览会的水晶宫也是铁和玻璃完美结合的产物。
早在古罗马时代的建筑中, 就已经出现了利用天然混凝土搭建建筑的结构方法, 但在中世纪时失传了, 真正的混凝土和钢筋混凝土的应用是在近代。十九世纪, 随着炼钢技术的出现, 钢筋混凝土被广泛采用, 钢筋混凝土框架结构逐渐成为建筑的主流。1872年, 世界第一座钢筋混凝土结构的建筑在美国纽约落成, 从此开始了人类建筑史上的一个新纪元。钢筋混凝土的广泛应用是在1890年以后, 首先在法国和美国得到发展。马赛公寓、温赖特大楼等都是当时具有代表性的钢筋混凝土框架结构建筑。可以说, 钢筋混凝土的出现和在建筑上的应用是建筑史上的一件大事。
3 现代建筑 (1945年—1990年)
在二次世界大战以后, 不仅钢材与混凝土提高了强度, 新建筑材料的种类也大大增加了, 各种合金、特种玻璃、化学材料已经开始广泛应用于建筑。在这种情况下, 20世纪50年代以后, 高层建筑不断涌现, 高层建筑的外立面更多的采用玻璃幕墙、铝材、不锈钢钢板。同时, 大跨度建筑有了突出的进展, 主要用于展览馆、体育馆以及一些公共建筑。例如, 1959年建成的罗马小体育宫, 建筑应用波形钢丝网水泥, 利用钢筋混凝土圆形薄壳结构来实现大跨度。再如, 加拿大蒙特利尔的世博会美国馆 (1967年) , 利用三角形金属网状结构营造出室内完整的大跨度空间。其他大跨度建筑的结构还包括张力结构、充气结构等。这些建筑结构及形式的出现、建筑材料的使用和推广象征着科学技术的进步, 也是社会生产力大发展的标志。
4 当代建筑 (1990年至今)
20世纪90年以后, 建筑的形式更加多样、建筑材料的选择也有了更多的可能性。建筑师对于材料的选择和使用更加考究, 也讲求不同材料的搭配, 同时, 当代建筑更加强调可持续发展的绿色建筑, 强调建筑与自然的融合。在这个过程当中, 复合金属板等其他合成的新型材料、传统的木材、竹子、纸等材料等在建筑中得到了更加广泛的应用。近些年来, 我国越来越多的建筑师回到乡村去探索地域建筑, 希望充分利用光线、气候条件和地方的建筑材料, 通过“美术的”、“生态的”手段来塑造建筑物的“场所感”。
科技、计算机的发展为建筑带来了更多的可能性。数字化、参数化设计广泛应用于当代建筑设计中。装配式、建筑信息模型、3D打印技术等也在建筑中得到应用。
可以说, 当今建筑设计更加强调建筑与人、自然的关系。好的建筑设计是创造优质人居环境的重要保障, 需要结合城市规划、城市设计, 综合考虑社会、历史文化、经济、制度等多方面要素, 以人为本, 从而建造适宜当地的、独一无二的优秀建筑。
5 结语
当今建筑设计基于建筑的结构、形式、建造方式等方面有越来越多的探索和实践, 建筑材料作为实现建筑的物质手段, 在建筑的创新与发展中扮演着举足轻重的角色, 在此视角下对建筑发展史进行梳理和思考有助于更加系统、深入的了解世界建筑的发展与未来。
摘要：在世界历史发展背景下, 随着科技的进步, 新的建筑材料、新的结构技术以及新的施工方法不断出现, 促使建筑学科有了很大的进步, 为建筑的发展开辟了广阔的前途。本文以时间轴及建筑材料的发展为线索, 放眼世界建筑的发展历史, 关注当代建筑设计理念。
关键词：建筑发展史,建筑材料,建筑结构,当代建筑
参考文献
[1] 世界现代建筑史 (第二版) [M].北京:中国建筑工业出版社, 2012.11.
[2] 外国建筑史 (第四版) [M].北京:中国建筑工业出版社, 2010.1.
世界建筑史论文范文第4篇
世界遗产景区的地域特征最为明显、地域文化资源最为丰富的区域, 因此世界遗产景区最适宜打造地域性建筑。世界遗产景区建筑是景区建筑的一个特别类型, 目前还是缺乏对该建筑类型的设计理论研究, 存在着理论体系不完善的问题。本文以花山岩画保护监测站建筑概念设计为例, 围绕世界遗产景区建筑地域化设计如何适应地域特征的问题展开探讨, 并提出了一些设计原则, 以此期望能对此类建筑设计理论指导尽一份力。
2. 项目概况
花山岩画遗址是广西第一个世界文化遗产, 2016年被列入《世界遗产名录》。保护监测站是申遗项目必须配套的设施, 主要的职责包括维护和监测花山岩画, 同时也是为了更好地管理和保护文化遗址。保护监测站建筑设计方案的选址位于宁明县城中镇耀达村花山屯旁的明江东岸谷地的缓坡上, 距离北面的花山岩画遗址350米。场地周边环境为秀美的田园风光和喀斯特峰从地貌, 该地区为亚热带季风气候, 具有高温湿热和多雨的气候特征。保护监测站的建筑面积要求控制在1200平方米左右, 按空间的功能需求可分为三类:办公、接待和展览、宿舍后勤, 其中办公区包含监测中心、监控室、办公室、专家研究室、会议室;接待和展览区包含展厅、放映室、接待室、公共卫生间;宿舍后勤区包含餐厅、厨房、后勤停车场、宿舍。
3. 设计构思
3.1、地理适应性原则
在适应地形地貌上, 保护监测站建筑基地顺应河岸坡地的宽窄、地势起伏来定基地的标高, 在较高的地势安置了同属一个单元建筑的办公区和观测区, 这单元建筑为主体单元, 层数为两层, 是高度最高的单元建筑, 这样可以避开河岸植被对花山的遮挡, 满足了保护监测站对花山观测的要求;在较低地势安置其他功能单元建筑, 形成了不定基面的台阶式建筑群体, 这让后方的景观不被保护监测站建筑所遮挡 (如图1) 。保护监测站建筑以小体量分散式布局, 将保护监测站拆分为八个小体量的分散单元, 各单元顺应弯曲的河岸分布, 各个单元建筑之间的间距形成了景观视线通廊, 从而减弱建筑对景观视线的影响;各单元建筑以不同的形式围合成三个庭院:前院—内院—后院 (如图2) , 形成建筑与庭院自然景观相互渗透, 使建筑成为景观的一部分。保护监测站部分单元建筑底层架空, 顺应河岸坡地地势, 建筑空间与场地地形相互交叉、融合的方式, 对建筑场地环境进行整合, 使建筑成为场地有机组成的一部分 (如图3)
3.2、气候适应性原则
建筑的整体布局朝向于开阔的明江河面, 在白天炎热的日照下, 河面的温度与河岸陆面的温度形成显著的温差, 温度低的河面形成气压高, 河岸陆地形成低压, 因此朝向与河面的保护监测站建筑获得河面吹向河岸的凉风。在建筑的隔热防晒上, 部分单元建筑覆盖大面积的坡屋顶, 为建筑室内空间遮挡太阳辐射;部分采用屋面覆土植草的手法, 使建筑屋面不直接接触太阳辐射, 从而达到隔热的效果 (如图4) 。在建筑通风散热上, 建筑立面采用了数量多、大面积的窗户, 通过热压形成风压可以贯穿建筑室内空间, 实现室内通风散热效果;单元建筑之间围合成庭院, 庭院和单元建筑的间距可以有效的增强建筑通风, 并带走热量;部分单元建筑采用添加天井来调节局部气候, 在宿舍后勤区和办公区的单元建筑都采用与天井密切联系, 天井下面气温较低、气压高, 上面气温较高、气压低, 空气顺着天井往上流动, 形成风压通风带走热空气, 改善局部环境。
3.3、地域文化适应性原则
在建筑形态上, 我们曾经考虑过到底是从花山的文化符号的提炼入手, 还是从周边田园村落建筑形态入手?最后我们选择后者, 因为花山本身是一个独特的文化景观, 所以从文化符号来表现建筑的形态是乏力的, 而花山周围环境是一副秀美的山水农耕场景, 富有田园牧歌的意境, 建筑形态从周边田园村落环境入手, 则是首选思路。保护监测站的形体采用与周自然村落的民居建筑形体相仿, 简化后的坡屋顶和分散的单元建筑组成村落式的坡屋顶组群建筑。由于保护监测站建筑面积要求要远大于普通民居建筑的建筑面积, 所以将形体打散为多个低矮的单元, 使分散单元建筑的肌理接近丰富的村落肌理, 使建筑与周边村落产生联系和发生对话, 消除与环境的对立感、陌生感 (如图5) 。建筑表皮材料上, 采用当地常用的青石板和木材相结合, 以环境同质的材料来处理建筑与环境的协调关系。 (如图6)
4. 结语
本文对花山保护监测站自身需求和地域环境的分析, 在花山岩画花山岩画保护监测站建筑概念设计中, 总结出在世界遗产景区建筑地域化设计中应遵循的3个设计原则:地理适应性原则、气候适应性原则和和地域文化适应性原则。
通过该上设计实践的探索, 可以看出, 在世界遗产景区的建筑设计要从周边的地域环境和地域文化出发, 建筑的设计应该地域化, 尊重建筑周边整体环境, 使得世界遗产景区的建筑与其所在环境的和谐共生。
摘要：在以世界遗产景区为背景的建筑设计中, 遗产景区的地域环境和文化是绝对的主导秩序。该文结合对花山岩画保护监测站建筑概念设计的分析, 从地理环境、气候环境和、地域文化等问题的处理入手, 尝试探讨在世界遗产景区环境中的建筑设计策略和原则。
关键词：世界遗产,景区建筑设计,地域化
参考文献
[1] 李兴钢.大草原上的小帐篷—图记元上都遗址保护监测站《建筑学报》, 2013 (01期)
[2] 崔光海.质真若渝:文化遗产地博物馆建筑设计探析—以山海关长城博物馆扩建设计为例《建筑设计·创作》, 2009年 (01)
[3] 王文正.历史文化遗产资源周边环境中的建筑设计研究一以陕北志丹马头山风景区景点建筑设计为例《西安建筑科技大》
世界建筑史论文范文第5篇
看世界：女导演成为今年春天的一景，3月份薛晓璐执导的《北京遇上西雅图》票房过5亿；4月底赵薇的导演处女作《致青春》上映6天票房就过3亿，5月份杨采妮的新片《圣诞玫瑰》上映，似乎形成了一股女导演潮，您怎么看待这个现象？
陈念萱：我自己是女人，当然乐观其成，尤其是国内外电影圈总围绕着导演与女明星之间的性关系，作为入门必然条件看待，而偏移了关注焦点的本质，对于真正有演技的部分刻意忽略，我相信从事这行业的女性演员或导演，内心深处必然有许多无法公然讨论的不乐意。
我看了《致青春》与《圣诞玫瑰》，有关这三部电影的相关评论也看了许多，总结一个论调（不论评者是男是女）：技巧不够成熟，刚好赶上风潮等等。似乎很少人愿意认真地肯定或者刻意地回避肯定，而钻进够不够“专业”的死胡同里，貌似自己是最专业的“影评人”，让我不得不冲动又好奇地要问：换你来拍好不好？姑且不论电影好不好，单单是要完成一部电影的难度，从筹备到人员调度甚至杀青后的剪辑，都是能杀死许多脑细胞的工作量，非常人能及。我自己做过发行，因此也接触了后制的部分，尤其是宣传短片的剪辑经验，让我体会了这看似不重要也不被关注的隐性工作，其实掌握了整个电影的成功命脉。若说拍片可以累垮半条命，那么剪辑，其实可能用掉的时间与精力更多。若非真有热诚，谁会愿意担当这样的工作重任？打扮得美美地做明星，岂不轻松愉快得多？即便是这背后要付出的代价也很可观。
杨早：这里面当然有赶巧的成分。但考虑到从去年到今年的票房井喷，除了银幕数增加，“口红效应”似乎也在呈现。在上半年的“感情档”（三八节、情人节、清明节、端午节），女导演的作品比较应时，大概也是一个原因。当然以上这些原因，也可能纯属虚构，不过，女性主理的作品比较倾向于感情细微处与生活，凑到一堆儿就比较显眼。
看世界：华人女导演中很多是“演而优则导”，比如徐静蕾、赵薇、杨采妮，这是特别的现象还是一般的路径呢？
陈念萱：不只是女演员，包括男演员，演而优则导，不论中外，都是电影从业人员的渴望与梦想。近年来好莱坞甚至流行编剧、摄影录音师做导演，台湾有好几个资深摄影师都做了导演，录音师接拍广告片的也大有人在。毕竟，电影属于综合性艺术工业，彼此间的专业必有共通之处，否则很难合作，长期下来，只要对这行业有热情够认真，很容易便学会了其他原本不懂的专业，进入这行业，等于在艺术战场上入学。我参观过法国里昂音乐学院，里面的学生，无论选择哪个行业，都必须有通识教育的观念，选修并参与其他不同专业的课程，一起在这拥有百余实验剧场的城市里定期发表作品。这个观念很简单，就算不够专业也该理解别人都在做些什么，如此则必须仰赖团队合作的呈现，才不至于发生沟通障碍，而让一件作品陷入七零八落的尴尬情境。近年来两岸三地的导演越来越多，是个好现象，表示大男人沙文主义在中文世界里，有了不错的改善。
杨早：男导演中也有很多是演而优则导。好莱坞每年都会评“权力榜”，一个人权力增加后，就会有掌控整部电影的想法，你还没有提到章子怡担当监制呢。当然也有周迅这种专心演戏的。总之演而优则导一直是电影圈的某种不完全规律，甚至，就像不成功的球员会成为成功的教练产；演而不优则导，也是可以的，只要有人肯投资。
看世界：与男导演相比，女导演会有不同的视角，尤其在情感、家庭题材中，女导演的优势还有哪些？您认为电影有性别吗？
陈念萱：曾经在侯孝贤导演片中演出过的好友姜秀琼导演，拍摄过纪录片与剧情片，也在台拿过许多大奖并得到业界相当的肯定。她得到的好评之一便是：“男导演无法掌握的情感细致度，尤其是家庭题材，姜导有非常独到而细腻的表现，对于掌握演员，她已经拥有非常成熟的技巧。”作为电影人，性别，只是一种特质，在许多电影人必备的多样特质中难以回避的一种，能够用到的任何一种特质，都是好素材，没有优劣顺序。我相信导演要考量的，便是如何整合一群特质各异的人，完成概念与意识表白的鲜明旗帜，目的达到，就是成功的管理。曾经在看《八又二分之一》时，非常同情费里尼的江郎才尽，然而电影圈对他的尊敬，显示在多年后的情境重现，尤其是几乎陷入忧郁症的费里尼，逃避媒体与无法完成的工作，躲到服装设计师工作室里的那一幕，老友问：“导演的工作是什么？”非常简单，只要说：“是，或，不是。”但就连这么简单的工作，他都无法胜任，何故？电影是多媒材集体创作，主轴精神都在导演一人身上，这个灵魂若失去，便毫无意义。创作本身就是一个考验内心深处的折磨，若非笃定的热情，很难持续。无论男女，胆敢从事这工作，已相当不易。
杨早：我同意电影有性别，但并非截然两分。记得以前上电影课，老师讲过，从有电影开始，女性就是“被看”的对象，男观众和女观众都会自觉代入男性视角去凝视影片中的女性，不管玛丽莲·梦露式的性感，还是奥黛丽·赫本式的高贵，都处于摄影机的凝视之下。女性当导演，可能会有意无意地挣脱这种模式，当然也可能选择妥协。《致青春》中郑微比较强势主动，就有可能被解读为女导演的某种情怀。
不过老师又说，真正掌控电影“眼睛”的是摄影师，这是电影世界里最后一个性别堡垒。有很多女导演，但几乎没有女摄影师。所以可以讨论电影性别，但不必打标签，毕竟电影是一种团队事业。
看世界：电影产业目前还是男性主导，女性导演要获得成就和认可非常困难。国内有人认为，女导演的成功要靠超强明星阵容和广博的人脉，您怎么看？
陈念萱：就我所知，《致青春》并没有大量使用超强明星阵容，照样表现不俗。明星是靠作品成气候，而非作品靠明星扬名立万，这永远是投资者的迷思，跟导演的创作精神无关。
杨早：女性导演的不容易，也在于她们还处于男权主导的从业环境之中。男权社会不喜欢看到女强人，不喜欢让女性发号施令，所以许鞍华说过她的团队“从未把她当成女人”，似乎女性需要隐藏性别才能处于掌控地位。至于“超强明星阵容和广博的人脉”，难道男导演成功不需要？
看世界：作为资深影评人，您最欣赏的华人女导演是谁？为什么？国外的女导演您最认可的又是哪位？
陈念萱：多年前在纽约林肯中心的意大利影展中，看过一个新锐导演的作品，自编自导自演，主题是特种行业的母女关系。很遗憾，我忘了那位女导演的名字，当时受到相当的震撼，但因刚在戛纳影展十天内看完五十余部电影，又继续在纽约看了百部电影，脑子不晕也难。
这种谁“最”的问题，最难回答。我看作品，是看导演想说什么，若看见了，其余的不重要。
杨早：许鞍华。她的戏路特别广，关注也很深，但又与生活密切关连。能够如此完整而深刻地书写本土经验，又能对异域的生活进行探索的，华人导演里独一份。国外女导演也很少，我印象比较深的大概是卡嘉·冯·加纳和索菲亚·科波拉。
看世界：给您印象比较深刻的女导演的作品有哪些？为什么？
陈念萱：姜秀琼导演的《乘着光影旅行》，虽然是部纪录片，其浓度与想要说的内容非常丰盛，这部电影让我与姜导变成了朋友。
杨早：索菲亚·科波拉《迷失东京》，凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》，许鞍华《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》，卡嘉·冯·加纳《碧波女贼》。再加上尹丽川《牛郎织女》、薛晓璐《海洋天堂》。我想这些电影共同的特点都是：冷静地书写某种生活。
看世界：电影在您的精神生活中占了多大比例？平均一年您要观影多少部？您是自己选择电影还是因为影评的需要而去看电影呢？
陈念萱：因为看试片变成工作之一，每周看两三部电影是常态，甚至因旅行而错过的试片，我都会自己买票进戏院补看。我想，这应该已经不是工作，而是精神粮食了，电影是我的学校，失去学习，人生无意义，对我而言。
杨早：比例相当大。但观影需要硬时间，所以跟生活状态关系很大。比如2010年因为有工作需要，观影接近150部。2011、2012年没有工作需要了，加上孩子占的时间比较多，观影都在40～50部。这里面自己想看的电影，与为了关注文化现状而看新片/相关影片，大概一半一半。
看世界：在家看电影和去影院看电影，各占多大比例？
陈念萱：只看大银幕，是对作品的尊重。我曾经因为电影发行工作而被迫看录影带，有回接着看大银幕，发现自己的评价落差非常大，从此尽量避免看小屏幕，以免造成观影偏差。
杨早：去影院看电影不超过15部。大多数电影不值得花去影院的时间与精力。
看世界：两岸三地都有不少出色的女性导演，比如香港导演许鞍华、台湾导演张艾嘉、内地导演胡玫、李少红，虽然同是华语圈的女性导演，但文化的差异还是会对创作表达上产生一些影响，您认同吗？
陈念萱：成长环境与价值观，对每个人都会造成难以磨灭的影响，古今中外皆然，否则就不会有共业这样的说法了。
杨早：当然。许鞍华是个异数，应该说她已经超越一般“女导演”的范畴。张艾嘉有女性自觉意识，但总觉得那种自觉是在承认男权的前提下表达的，老有种委屈感，或许她要表现的女性生活本身就带有浓厚的委屈感。胡玫是个猛将，我猜她追求的大概是黑格尔所说“伟大的头脑是半雄半雌的”，当然我也不知道她能做多少主。李少红是大龄女文青，符合一般人对女导演的想像，现在这拨“演而导”的新晋女导演都比较像她。