世界著名建筑论文范文第1篇
四大童话
《安徒生童话》、《格林童话》、《快乐王子》、《一千零一夜》(又名《天方夜谭》)。 著名童话
安徒生童话、格林童话、郭楚海童话、豪夫童话、李志伟童话、王尔德童话、郑渊洁童话、一千零一夜、艾丽丝镜中奇遇记、艾丽丝漫游奇境记、宝葫芦的秘密、查理和巧克力工厂、长腿叔叔、吹牛大王历险记、大盗贼、大盗贼第二次出现、大林和小林、哈克贝里·芬历险记、讲不完的故事、金银岛、蓝色的海豚岛、绿野仙踪、毛毛、没有风的扇子、秘密花园、汤姆·索亚历险记、天鹅的喇叭、秃秃大王、夏洛的网、小布头奇遇记、小飞侠彼得·潘、小老鼠斯图亚特、小灵通漫游未来、小灵通再游未来、小熊维尼历险记、小幽灵、愿望潘趣酒、皮皮鲁。
世界著名建筑论文范文第2篇
日本四日市是一个以“石油联合企业”为主的城市。1955年以来，四日市由于工业迅速发展，每年排到大气中的粉尘和二氧化硫总量达13万吨，使这个城市终年烟雾迷漫。这些有害气体吸入人的肺内，使人患支气管炎、支气管哮喘病、肺气肿及肺癌等呼吸道疾病，称为“四日市气喘病”。截止1972年，日本全国“四日市气喘病”患者高达6376年。
马斯河谷烟雾事件
在比利时的马斯河谷，分布着三个钢铁厂、四个玻璃厂、三个炼锌厂和炼焦、硫酸、化肥等许多工厂。1930年12月初，在这两岸耸立着90米高山的峡谷地带，由于出现了大气逆温层，使河谷被浓雾覆盖，上述工厂排到大气中的污染物不易扩散，被封闭在逆温层下，浓度急剧增加，造成大气污染事件。一周内，有几千人受害发病，60人死亡，为平时同期死亡人数的10.5倍。同时，家畜也有许多死亡。发病症状是流泪、喉痛、咳嗽、呼吸困难等。从尸体解剖发现了支气管粘膜的刺激和充血症状，证实了刺激性化学物质损害呼吸道内壁是致死的原因。1931年在关于此次事件的报告中，推断当时大气中二氧化硫的浓度为25～100毫克/立方米(9.6～38.4ppm)。这一事件的主要原因是二氧化硫和几种化学物质对人体的协同危害作用。
水俣事件
日本熊本县水俣湾地区自1953年以来，经常发现生怪病的人。病人开始为全身麻木、口齿不清、步态不稳，进而耳聋失明，最后精神失常，高叫而死。病人越来越多，并出现“自杀猫”，“自杀狗”等怪现象。截至195年1月，受害人数达1004人，死亡206人。后来秘密揭开：当地某工厂排出的含汞类的废水污染了水俣湾，人吃了含汞的鱼后，患了中枢神经甲基汞中毒症，导致中毒死亡。
伦敦烟雾事件 英国首都伦敦位于泰晤斯河开阔河谷之中。1952年12月5日至9日，伦敦上空出现无风状态和60～150米的低空逆温层，使从家庭和工厂排出的燃煤烟尘被封闭在低空，结果导致4000人死亡的严重空气污染事件，这次事件死亡人数相当于1866年霍乱中死亡的人数。 马斯河谷烟雾事件
在比利时的马斯河谷，分布着三个钢铁厂、四个玻璃厂、三个炼锌厂和炼焦、硫酸、化肥等许多工厂。1930年12月初，在这两岸耸立着90米高山的峡谷地带，由于出现了大气逆温层，使河谷被浓雾覆盖，上述工厂排到大气中的污染物不易扩散，被封闭在逆温层下，浓度急剧增加，造成大气污染事件。一周内，有几千人受害发病，60人死亡，为平时同期死亡人数的10.5倍。同时，家畜也有许多死亡。发病症状是流泪、喉痛、咳嗽、呼吸困难等。从尸体解剖发现了支气管粘膜的刺激和充血症状，证实了刺激性化学物质损害呼吸道内壁是致死的原因。1931年在关于此次事件的报告中，推断当时大气中二氧化硫的浓度为25～100毫克/立方米(9.6～38.4ppm)。这一事件的主要原因是二氧化硫和几种化学物质对人体的协同危害作用。
洛杉矶光化学烟雾事件
40年代初期，美国洛杉矶市全市250多万辆汽车每天消耗汽油约1600万升，向大气排放大量碳氢化合物、氮氧化物、一氧化碳。该市临海依山，处于50公里长的盆地中，汽车排出的废气在日光作用下，形成以臭氧为主的光化学烟雾。洛杉矶因光化学烟雾引起的呼吸系统衰竭死亡的人数达到400多人，这是最早出现的由汽车尾气造成的大气污染事件。 伦敦烟雾事件
英国首都伦敦位于泰晤斯河开阔河谷之中。1952年12月5日至9日，伦敦上空出现无风状态和60～150米的低空逆温层，使从家庭和工厂排出的燃煤烟尘被封闭在低空，结果导致4000人死亡的严重空气污染事件，这次事件死亡人数相当于1866年霍乱中死亡的人数。 水俣事件
日本熊本县水俣湾地区自1953年以来，经常发现生怪病的人。病人开始为全身麻木、口齿不清、步态不稳，进而耳聋失明，最后精神失常，高叫而死。病人越来越多，并出现“自杀猫”，“自杀狗”等怪现象。截至195年1月，受害人数达1004人，死亡206人。后来秘密揭开：当地某工厂排出的含汞类的废水污染了水俣湾，人吃了含汞的鱼后，患了中枢神经甲基汞中毒症，导致中毒死亡。 多诺拉事件
1948年10月26～31日，美国宾夕法尼亚洲多诺拉镇，该镇处于河谷，10月最后一个星期大部分地区受反报旋和逆温控制，加上26～30日持续有雾，使大气污染物在近地层积累。二氧化硫及其氧化作用的产物与大气中尘粒结合是致害因素，发病者5911人，占全镇人口43%。症状是眼痛、喉痛、流鼻涕、干咳、头痛、肢体酸乏、呕吐、腹泻，死亡17人。 四日市事件
日本四日市是一个以“石油联合企业”为主的城市。1955年以来，四日市由于工业迅速发展，每年排到大气中的粉尘和二氧化硫总量达13万吨，使这个城市终年烟雾迷漫。这些有害气体吸入人的肺内，使人患支气管炎、支气管哮喘病、肺气肿及肺癌等呼吸道疾病，称为“四日市气喘病”。截止1972年，日本全国“四日市气喘病”患者高达6376年。 米糠油事件
1968年3月 日本北九洲市、爱知县一带 生产米糠油用多氯联苯作脱臭工艺中的热载体，由于生产管理不善，混入米糠油，食用后中毒，患病者超过1400人，至七八月份患病者超过5000人，其中16人死亡，实际受害者约13000人。 痛痛病事件
1955～1972年，日本富山县神通川流域，锌、铅冶炼厂等排放的含废水污染了神通川水体，两岸居民利用河水灌溉农田，使稻米和饮用水含镉而中毒，1963年至1979年3 月共有患者130人，其中死亡81人。
安全事故案例分析
睡岗坠入离心机致死
惨祸发生在辽宁省营口市营口化工厂成品脱水岗位。当日凌晨3点20分，脱水岗位1名化工作业工在操作离心机时，双手扶着设备外壳打瞌睡。不慎将一只手伸入转鼓一外壳之间，随之身体被拽入转鼓内，旋转数圈后，甩出3米远，当即死亡。这起事故发生的直接原因，是离心机操作人员违反原化工部颁发的《安全生产禁令》，上班睡岗。“禁令”中生产区内十四条不准的第四条规定：“上班时间，不准睡岗„„”。针对这一事故，要采取如下两条防范措施：
1. 加强对员工的安全教育，严格执行《安全生产禁令》 2. 保证倒班职工的休息，严格劳动纪律。
2、盲目操作 汽轮机飞车
1991年2月28日13时25分，上海高桥石化公司热电厂发生4#机组重大设备机械飞车事故。造成4#汽轮机、发电机严重损坏，部分厂房房顶被掀。直接经济损失293.15万元。 2月25日,热电厂按计划决定4#机组滑参数停机。在滑过程中发现调整系统故障,经检修部门到现场处理,无法消除。当时煤粉仓粉料已处于低位,操作工打掉危急保安器停机。由于汽源倒流,汽轮机超速,发生飞车。
事故原因这次4#机损坏原因是超速飞车。超速原因主要是在打掉危急保安器后，自动主汽门自动关闭，其副触点接通，联锁发电机主油开关跳闸，使发动机解列后，热网蒸汽从抽气口倒回作功，加速汽轮机转速，直至飞车。 (1)操作原因。这次停机是在中压油动机关闭后开不开，停机减负荷时卡在7000KW以及高压油动门晃动和调速汽门故障等多种不利情况下，未能进行仪表分析，就盲目操作，操作人员把正常停机操作改为故障操作，立即打掉危急保安器。操作非常混乱，未按岗位责任制、监护制度和复诵制度执行，正、副班长代替司机操作，在未确定机4/汽51关闭及负荷到零时情况下即打掉危急保安器，导致飞车。
(2)设备原因。中压油动机调门关到零后开不出来，使机4/汽51阀门不能及时关闭。按常规应先开足中压油动机调门，再关机4/汽51阀门了;抽汽阀从结构上看是一个逆止 阀，这次事故中未能及时关闭，致使蒸汽倒流造成飞车;机 组在运行中经常存在调速系统晃动;机组没有规定逆止的全关时间，制造厂也没有试验报告，因此保护不可靠，关闭机4/汽51阀门的电动接触器自保接触点失灵。
教训
(1)电厂对抽气阀联锁保护防止飞车措施认识不足，该保护未能投用。
(2)操作规程不够科学，有些规定较模糊、不明确;本不应该采取紧急停机操作。 (3)制度执行不严，各自操作，没有统一指挥。
(4)设备管理存在问题，大修后中压油动机旋转隔板没有整定;蒸汽流量表卡死;机4/汽51阀门红色指示灯已坏，没能及时修复。
工伤保险有关政策
实行企业员工工伤保险是为了保障劳动者在生产、工作中遭受事故和工伤后获得医疗救治、经济补偿和职业康复的权利，分散工伤风险，促进工伤预防和安全生产。现在就工伤保险有关问题解答如下：
一、工伤保险认定范围
有下列情形之一负伤、致残或死亡的，认定为工伤保险范围内工伤：
1、从事本单位日常生产、工作或单位临时指定的工作，或在紧急情况下未经单位指定从事有益于本单位工作的;
2、经本单位安排或同意，从事与本单位有关的科学实验、发明创造和技术改进工作的;
3、从事抢险、救灾、救人等维护国家、社会和公众利益活动的;
4、在生产、工作环境中因接触职业性有毒有害物质而患职业病或职业中毒的;
5、因履行职责遭致人身伤害的;
6、因工(公)、因战致残者和领取定期伤残抚恤金者旧伤复发的，或经县级以上劳动鉴定委员会鉴定为因工(公)因战残者旧伤复发而死亡的;
7、因公外出期间，发生无本人责任或非本人主要责任的道路交通事故造成伤害的，或因其他意外事故遭受伤害或失踪的，或因突出疾病造成死亡或经第一次抢救后完全丧失劳动能力的;
8、在生产、工作的时间和区域内，遭受意外事故伤害的或因突发疾病造成死亡或经第一次抢救后完全丧失劳动能力的;
9、在上下班的规定时间和必经路线途中，发生无本人责任或非本人主要责任的道路交通事故遭受伤害的，或因本人不可抗力因素遭受意外伤害的;
10、法律、法规规定的其他情形。
有以下情形造成负伤、致残或死亡的，不能认定为工伤：
1、违法或犯罪;
2、自杀或自残;
3、斗殴;
4、酗酒;
5、法律、法规规定的其他情形。
二、工伤报告和认定要求
工伤事故发生后，企业必须在48小时内以口头形式报告劳动行政部门和社会保险管理机构，7日内形成书面报告上报。预期不报或迟报的，工伤保险基金不予支付相应待遇。劳动行政部门接到工伤事故报告后，组织社会保险管理机构调查取证，在15日内作出工伤认定。因此工伤报告必须及时、实事求是，决不能隐瞒不报，既要对负伤者负责，又要保证公司利益不受损失。
前车之鉴
安全事故警示录
1、[冲氟里昂拔电源引起爆炸]——2000年10月5日，南京一设备制造厂向空调机补充氟里昂，此时一操作人员去拔电源，插头冒出火花点燃氟里昂突然燃烧，管子猛烈爆炸，造成1死4伤的重大事故。
2、[切割油桶不当酿发爆炸]——2000年10月6日，长春一企业孟某手持割枪切割柴油桶，因桶内残留一些柴油，在切割时当即发生爆炸，伤2人。
3、[盐酸管道技改时发生爆炸]——2000年9月13日下午，四川省某树脂长在盐酸管道改造施工中，梁某在玻璃钢储罐(￠5米×8米)顶部进行塑焊作业时发生爆炸，罐盖炸飞10多米，2人死亡。
4、[硫化罐爆炸事故]——1978年1月20日21：52，平湖橡胶一厂改装硫化罐时，没有按规定进行检查验收就开始用蒸汽试压，当气压升到3kg/cm2, 发现硫化盖上盘根漏气，当即停止更换盘根，在用6kg/cm2试压，发现局部漏气。技术员认为气压达到工艺要求并装入200kg 胶料继续试压，当温度达到160℃、气压为6.5kg/cm2时，罐体发生爆炸，当场炸死5人。事故原因：一是硫化罐改造时，没有经过计算，盲目将罐盖的螺栓从20只改为10只，不能承受工艺要求的压力，引起螺栓断裂爆炸;二是硫化罐焊接质量差。
5、[操作不当液氯钢瓶发生爆炸]——1979年9月7日，温州电化厂一只容积为415升、充装量0.5吨的液氯钢瓶发生猛烈爆炸，碎片又撞击其它钢瓶又导致4只钢瓶爆炸，5只钢瓶被击穿，另有13只钢瓶被击伤产生严重变形，40米高的冲天气浪将414平米钢筋混凝土厂房全部摧毁，周围280间民房不同程度损坏。爆炸后共泄10.2吨液氯，扩散后波及7.35平方公里面积，事故造成59人死亡，779人住院治疗，420人门诊治疗，直接经济损失630000元。事故原因是钢瓶在充装前残留氯化石蜡，后发生化学反应，温度压力升高发生爆炸，可见对钢瓶的使用和灌装过程的管理混乱是主要原因。
6、[合成氨厂压缩机爆炸事故]——1981年5月15日，衢化公司油化气车间2号油气化炉停车检修，下午检修完毕投油开炉，变换气合格，送7号压缩机，按工序送铜洗工段，铜洗气体合格后送合成。当打开配氮阀约5分钟后，合成车间即发生爆炸。造成3人死亡，3人重伤，10人轻伤，经济损失400万元。事故原因是水洗液中含氧量超标，高达5%--11.5%(正常生产要求低于0.2%)，形成了爆炸性混合气体而引起爆炸。造成水洗气中混入氧气的原因是在2号油气化炉停车检修完毕后，进行最后一次充氮，准备投油时，当班操作人员忘记关掉二只充氮阀门，造成氧蒸汽倒入氮气总管，使氧气进入水洗系统及7号压缩机，因而导致系统爆炸事故。
7、[起升限位失效 吊钩落下砸人]——2000年8月12日，河南省安阳市一单位发生一起双梁桥式起重机因上限位失效，吊钩严重冲顶，崩断钢丝绳后吊钩坠落，直接砸到地面工作人员头部致人死亡的事故。事故原因一是上升极限位置限制器失效，国家标准GB6067《起重机械安全规程》规定：起重机械必须设置起升极限位置限制器，以防止吊钩过卷扬，避免发生拉断钢丝绳、吊钩重物坠落、挤碎滑轮等事故，要求吊钩滑轮升起距起重机构架30cm时，能自动切断电动机电源而停止;二是起重机操作人员无安全技术专业知识违章作业，明知吊钩有故障继续操作作业造成事故;三是企业安全生产管理欠缺，对起重机械未按规定进行年检，作业人员也未参加技术培训考核，无上岗证。地面人员未戴安全帽，指挥人员安全意识淡薄。
8、[北仑发电厂锅炉爆炸事故]——1993年3月14日，北仑发电1号机组锅炉发生特大炉膛爆炸，死23人，伤24人(重伤8人)，直接经济损失778万元，影响生产132天，少发电14亿度。事故主要原因是锅炉严重结渣，结渣造成的静载加上随机落渣造成的动载致使冷灰斗局部失稳，落渣入水产生的水汽进入炉膛，在高温堆渣的加热下升温、膨胀，使炉膛压力上升，造成冷灰斗局部塌陷、水冷壁管撕裂，炉膛内压力大增，发生这起机械—热力破坏爆炸事故。
安全大家谈
安全无小事
现今众多事故损失大、影响大、震动也大。但分析起事故原因来，都是一些小事。一些非常容易被人忽视的小问题却造成了大事故。如震惊全国的河南焦作天堂音像俱乐部的大火，一夜之间吞噬了74条生命，调查结果原来是一包间的石英加热器使用过久发热，引燃了周围的易燃物所致;另一件是山东青州丰旭有限公司加工车间发生大火，38人丧生，事故原因仅是因为加工车间封口包装工段吊顶内的日光灯镇流器发热，烤着了聚氨酯保温材料。
这二起事故都是因为小事导致了大火，造成了如此灾难，教训何其惨痛!然而这个经验教训，不少人却没有真正引起重视。像“人走灯灭”、“下班关窗锁门”等等都不过是一些鸡毛蒜皮的小事，可谁认真去做，一丝不苟去抓，却会被人讥之为“小题大做”。小洞不补，大洞吃苦。对安全工作来说更是如此，安全无小事，切记!
什么是事故隐患，什么是重大危险源，二者的区别在哪里
事故隐患是指作业场所、设备及设施的不安全状态，人的不安全行为和管理上的缺陷，是引发安全事故的直接原因。重大事故隐患是指可能导致重大人身伤亡或者重大经济损失的事故隐患，加强对重大事故隐患的控制管理，对于预防特大安全事故有重要的意义。1995年原劳动部颁布了《重大事故隐患管理规定》，对重大事故隐患的评估、组织管理、整改等要求作了具体规定。
重大事故隐患与重大危险源的概念与构成要素。事故隐患与危险源不是等同的概念，事故隐患是指作业场所、设备及设施的不安全状态，人的不安全行为和管理上的缺陷。它实质是有危险的、不安全的、有缺陷的“状态”，这种状态可在人或物上表现出来，如人走路不稳、路面太滑都是导致摔倒致伤的隐患;也可表现在管理的程序、内容或方式上，如检查不到位、制度的不健全、人员培训不到位等。
危险源是指一个系统中具有潜在能量和物质释放危险的、可造成人员伤害、财产损失或环境破坏的、在一定的触发因素作用下可转化为事故的部位、区域、场所、空间、岗位、设备及其位置。它的实质是具有潜在危险的源点或部位，是爆发事故的源头，是能量、危险物质集中的核心，是能量从那里传出来或爆发的地方。危险源存在于确定的系统中，不同的系统范围，危险源的区域也不同。例如，从全国范围来说，对于危险行业(如石油、化工等)具体的一个企业(如炼油厂)就是一个危险源。而从一个企业系统来说，可能是某个车间、仓库就是危险源，一个车间系统可能是某台设备是危险源;因此，分析危险源应按系统的不同层次来进行。一般来说，危险源可能存在事故隐患，也可能不存在事故隐患，对于存在事故隐患的危险源一定要及时加以整改，否则随时都可能导致事故。
实际中，对事故隐患的控制管理总是与一定的危险源联系在一起，因为没有危险的隐患也就谈不上要去控制它;而对危险源的控制，实际就是消除其存在的事故隐患或防止其出现事故隐患。所以，在实际中有时不加区别也使用这两个概念。
世界著名建筑论文范文第3篇
游寿(1906～1994)号介眉、戒微，霞浦人。游寿先生遗作暨全国书法名家作品邀请展25日在哈尔滨举办，黑龙江省委常委、宣传部长李延芝，黑龙江省人大常委会副主任董浩，全国政协人口资源环境委员会副主任、黑龙江省书法家协会主席马国良，中国书法家协会分党组书记、驻会副主席兼秘书长赵长青出席了开幕式。
游寿，号介眉，哈尔滨师范大学教授。1906年生于福建霞浦县。曾获得中央大学和金陵大学文学士、文学硕士学位，历任四川女子师范大学，中央大学、南京大学、山东师范学院中文系讲师、教授，1957年调哈尔滨师范学院(大字)，先后在中文系、历史系讲授考古学、古文字学、先秦文学和书法艺术等课程。
游寿青年时代即从事先秦文献、金文、甲骨文的研究，对书法艺术有浓厚兴趣，她的书法作品，既继承其师胡小石的笔法，兼采众家之长，又加以变化，被誉为“存秦风汉骨之神，露古雅苍健朴拙”。其作品已流传到美国、英国、加拿大、澳大利亚、日本等国。1985年，哈师大和黑龙江书法协会为她八十寿辰及执教六十周年专门举行庆祝活动。
与此同时，100多幅中外名家的书法作品同时在此展出，全国各地20余位著名书法家及书法理论家、500多名社会各界人士参观了展览。开展纪念游寿先生诞辰100周年系列活动，是黑龙江省加大北疆艺术流派宣传的重要举措，将对提升黑龙江省文化名人和黑龙江文学艺术在全国的影响发挥积极作用。
熔铸百家 独树一帜
----简论游寿先生金石书法体系之形成特点与感悟 李瑞圃
如何学习书法艺术，近年来一直是书法学人探讨之话题。2006年适逢我国现代著名学者、历史学家、古文字家和书法家游寿先生诞辰100周年,为纪念游寿先生对我国书法所做之卓越贡献，笔者于本文着重简析游寿先生金石书法艺术体系之形成与特点，并在此基础上就书法艺术取法与创作问题，略谈几点感悟,与同道共勉。
一、游寿先生书法艺术风格形成之时代背景简述。游寿先生书法师承李瑞清创立、胡小石发展之“金石书派”书风。下面简略回顾清末民初，我国碑学书法发展之时代背景情况，以作分析游寿先生金石书法体系形成与特点之铺垫。 清末民初，中国书法历史处在一个繁荣时期。于此期间，金石碑刻大量出土，广为传拓，殷商甲古文、汉晋简牍、残纸文书等新发现拓展了传统金石学研究领域。经道光、咸丰、同治时期之普及与发展后，碑学到清末进入一个广泛收集、品评、著录并向深入研究发展、归纳总结于转变之新阶段。以书法家为主体之鉴赏活动和实践已占有重要位置，成为收藏鉴赏之主流。书法家收藏鉴赏碑版石刻拓片，其宗旨为探究其书法风格特点，丰富与提高创作水准，探索并形成独特之风格面目，此发展趋向促使碑学由金石学中独立出来，成为清朝末期书法理论之基础。碑学理论日益完善，形成了独立体系。由于书法界对于碑版石刻之重视与实践，因此金石学领域研究进展及成果，始终对书法界起着直接之影响作用。从金石学衍生出来之碑学书法理论，反过来对金石学研究与深入发展产生影响，成为清朝碑学研究之主要特点，并涌现出一大批具有代表性之学者和书法家。如邓石如、何绍基、赵之谦、张裕钊等人发展创新，使碑学书法艺术由单纯模仿古人，转为利用碑版石刻来启发书法家创作灵感，为寻找并强化个人风格而努力。康有为著述之《广艺舟双楫》中提倡尊碑卑唐之观点，其碑学理论较阮元、包世臣更为成熟，将清代书坛之碑学运动推上了一个新高峰。“五四”运动之后，书家将三代吉金文字、秦汉石刻、魏晋碑版、墓志造像做为追求书法艺术变化之最新养料，主张多方面取法，以利于书法艺术之创新。一时广泛取法，变化出新，设计最佳之艺术风格与个人面目，成为当时碑学精神之新体现。清末民初著名书家之取法即可窥见一斑。如吴昌硕取法钟鼎猎碣，亦兼取二王、黄庭坚;李瑞清取法金石铭刻，亦曾遍临阁帖，追摹宋四家。综观清末民初之书家经历无不如此，从而使此时期书坛呈现群星灿烂，异彩缤纷之局面。
二、游寿先生金石书法艺术风格形成之因素简析
游寿先生金石书法艺术体系之形成及发展，经历了六十七年之历程。她跟随胡小石先生学习古文字、先秦文学和书法，全面系统地掌握了关于“金石书派”之书法理论体系、书法取法、创作经验、表现特点。深入研究，不断实践，形成了自己独特之以“学者型书法”为表现主体之书法体系。促进了“金石书派”在现代书坛发展和创新，对我国当代书法艺术产生了深远积极之影响。
(一)
游寿先生金石书法艺术体系形成之主要因素：
1、 品德高尚。
游寿先生一生历经磨难，百折不饶。不论社会如何待她，她都像一株小草，抗风寒，迎傲雪，从不怨天尤人，潜心与学问艺术与教育事业之中。她热爱事业，甘于寂寞，外出求学，力求上进，不甘人后;于社会，她素怀“国家兴亡，匹夫有责”之进步思想，忧国忧民;于学问，追本溯源，明察秋毫，勤奋用功;于师长，谦逊恭敬，虚心求教;于生活，轻视名利，生活简朴，克勤克俭;于事业，兢兢业业，执着追求;于教育，授业解惑，诲人不倦;于坎坷，坚韧以待，泰然处之。“桃李不言，其下成径”，游寿先生品格高尚，德艺双馨。对于游寿先生所取得成就，沈鹏先生曾言：“今天有不少女书家，不避艰辛，在孜孜不倦，地笔耕墨耘，江南的萧娴与北国的游寿分别出自康有为、胡小石门下，萧娴与游寿历经坎坷，如今届八旬以上，都宗法北碑，大气磅礴，‘人书俱老’当之无愧。”将两为女书法家誉为“南萧北游”。沈鹏先生赞游寿先生有诗云：“寿长所历识弥多，胸腹诗书星斗罗，奇字古文通者几，遥知北国有姮娥”。
2、
家学渊源。 游寿先生出身于世代读书之家。其高祖游光绎是乾隆年间进士;曾祖游大琛是道光年间进士;祖父游宝荣为霞浦名士;父亲游学诚为光绪十七年举人。游寿先生高祖游光绎为乾嘉两朝清官，授翰林院编修。她深受其所咏《炳烛斋诗手稿》之影响，这部诗稿所折射出其高祖游光绎为官、为学、为人、为艺之精神光芒。其常常抄录其诗稿，勉励自己。父亲游学诚学识渊博，思想开明亦在游寿先生幼时印下深深印记，给游寿先生一生带来积极之激励作用。
3、受业名师。
1920年游寿先生15岁考入福州女子师范学校。在其国文教员前清孝廉邓仪中(邓拓之父)先生严格要求下，其选择颜真卿《麻姑仙坛记》作为日课，用心临摹学习，培养了书法兴趣，打下扎实之楷书基本功。为日后受业于胡小石先生奠定了良好基础。
1928-1937年间，游寿先生于中央大学中文系、金陵大学文科研究院读书期间，从师于胡小石学习古文字学、先秦文学及诗词学。读书期间其虚心求教，孜孜不倦，全面掌握了胡小石先生之学术体系与“金石书派”之理论体系，为开拓“金石书派”新发展奠定了坚实之基础。
4、学养丰厚。
游寿先生强调学习书法要重视多读书，多增长见识。书法艺术之风格，有雅俗之分，品高学厚者，其书自雅，品低学浅者，其书自俗。“腹有诗书气自华”，胸藏万卷，自然下笔有神。游寿先生勤奋苦学，国学基础深厚;抗战期间，壮游山川，因在中央国立图书馆工作之特殊经历，其所见多种青铜古器，整理逾万碑版拓片，见多识广。游寿先生精通古文字学、历史学，尤精通考古学，其以历史考证研究鉴定书法，不仅取得考古之重大突破，而取法愈加高古。她晚年崇尚“古厚天成”之金石书风表现理念，孜孜以求，深入实践，卓然大成。如游寿先生对三代金文等古文字有深入的研究，对《说文解字》之了如指掌，凡古文字之演变源流、典籍出处、字型变化等如数家珍，如有学生请教游寿先生，她无不解说详尽，学生随意查书核对，竟无一差错。足见她研究之透彻。 关于多读书对学习书法之重要性，先生曾有论述。其在《学书寸得》中曾说：“书者如也，如其人立，性情气度，三十而立，人自生至，知学之年，其内心所习既具备，于是下笔于内心有一定之气度，故书如其人。自三十至五十，此三十年中为书学成就之始，五十后至七十为书法最佳时期;七十至八十为老年书法之苍劲。至于学习临摹必在三十岁以前，下一段功力以书内心，书者笔先，未有不从学而是天才，又有笔秃千枝，此使相之言也，吾最服赝军，笔成冢，不如读书万卷。”由游寿先生之论可知，读万卷书对其“学者型”金石书风形成至关重要。
5、取法乎上。
游寿先生学养渊厚，取法高古，不落凡俗，终将“金石书派”书法艺术发扬光大，创新发展。
(1)直溯三代金文，两汉碑碣，取法高古。
在于金石书法取法上，游寿先生直取三代金文之结体，并将其自然化于笔端，表现于作品之中。欣赏游寿先生书法作品，常常见通篇之中，偶尔出现大篆之偏旁部首，但并不觉其别扭，反而愈增其书作之古雅韵味。 游寿先生重视从汉碑中汲取养分，丰富己之书风。她极力推崇并取法于《礼器碑》与《华山庙碑》。并于《礼器碑》下过大功夫，收益非浅。胡小石先生曾经对游寿先生说：“汉碑以《礼器碑》最有风骨，碑阴尤佳，学好《礼器碑》再写其他汉碑，无不如意”。
其在《历代书法选》中曾说：“从篆到隶，是中国书体大改变。隶是列国平民书体，早在陶器上就出现了。隶书和篆书分别总称，有古隶、分隶(八分)，秦汉以下多是分隶，东汉末年收敛了波磔，又名真书(真隶)，即现代用的楷书。西汉隶留下不多，我们见到的是画像题字。东汉有许多丰碑，都是八分，流派也特多，近年印出也多，我们只选两种：一是《礼器碑》，是东汉齐国瘦劲笔法，波磔锋芒毕具。在西边许多碑碣，我们只选《华山碑》，是汉代最完美的隶书”。 (2)崇尚北朝碑碣，墓志摩崖，广收博览。
游寿先生金石书法体系中，取法摩崖刻石与墓志书风成为其体系中主要之构架，是形成其雄强犷悍书风之主要源泉。其于摩崖石刻中取法其古拙磅礴之气，郑道昭云峰山诸刻石之俊爽逸致之趣，采其古天趣之气，融铸一炉，化为天真浪漫，奇趣弥然。在其诸种书体之中，将郑道昭峰山诸刻石《瘗鹤铭》、龙门造像、《张黑女墓志》、《董美人墓志》、《张猛龙》、《礼器碑》、《华山碑》与《石古文》等诸碑融为一体，即具汉魏风骨，而又平静淡远，格调高古醇厚，令人回味无穷。 游寿先生晚年发现嘎仙洞石室祝文摩崖，取法尤多。她于《题大兴安岭拓跋魏摩崖祝文》中说：“书法之摩崖别具风趣，其远源岂原始之云崖画欤。初具图形是以记事，如四川宜宾、云南沧源，甘肃内蒙均有，即福建亦有，至秦有石鼓刻石文，记鱼猎之事。汉开通褒阁斜道鄐君摩崖题字异于中原。碑碣就摩崖取势，其磅礴之气未可以点划论之。拓跋魏建都盛乐，”凿云冈造像及迁龙门造像，摩崖题字极一时之盛，虽多小品，究属于北朝书法之逸趣。尝等泰山，一观石峪金刚经宽博圆润，叹其豪纵以为观止。此外，郑道昭云峰诸刻亦一时之俊爽逸致。一方之金刚经则拂袖婀娜矣。嘎仙洞发现拓跋真君四年祝文，书法一如当时用笔取势，犷悍之气，放纵之情，近于嵩庙，而嵩庙严肃又各自不同。大兴安岭荒榛洞穴蕴此文物千五百年，寿数千年玩汉魏诸刻，每以不知拓跋氏古穴为恨。到北疆20年，不意老耄之人而登山见洞而论此，诚大快意。又于1984年上云冈留连石壑造像竞日亦可无恨矣。”
(二)、游寿先生金石书法艺术之特点。游寿先生学养丰厚，一生浸淫于三代金文，两汉碑碣、南北朝石刻墓志，北方摩崖，不仅考证其源，而且取其笔法体势，朝夕观摩，耳濡目染。几十年来，笔成冢，墨成池，孜孜不倦。如古佛参禅，一阶段有一阶段进之境界，一时期有一时期之面貌，自然而进，自然而化，无丝毫之雕琢造作之痕迹，形成了游寿先生融合百家，独树一帜之学者书法体系。
1、注重用笔为上，取法道州，古厚天成。
在书法用笔上，游寿先生追求古厚天成之意境。其在李瑞清创造，胡小石发展之涩行顿挫笔法基础上，直取法何绍基回腕执笔方法，用笔回腕，节节发劲，喜用浓墨，不择四宝，信手书之，不论大字小字，条幅斗方，所书线条遒劲挺拔，如锥画沙，入木三分。欣赏游寿先生书法作品，感到所书线条，节奏鲜明，充满律动，富有感染力，仿佛见游寿先生奋笔疾书之情景。如熟知游寿先生之人皆知，她平素衣着朴实，言语不多，看起来很平凡，但看先生作书时之情景，则判若两人，先生双目炯炯有神，执笔回腕，节节发力，看似吃力，作书完毕，观先生所书之作，线条遒劲挺拔，点划飞动，章法浑然一体，令人叹为观止。
游寿先生作书，动静相兼，维妙维俏，所书点划极富变化之妙。如其所书波磔取法《礼器碑》之丰富，各具神态，变化万千;钩挑取法魏晋，尤法钟繇，扭锋暗过，自然挑出，古意盎然，生动活泼。舒同先生描述何绍基书法曾言：“静似游丝轻轻抹，动如游龙节节御。”恰为游寿先生书法风格之生动写照。
2、不刻意求工，天真烂漫，章法天成。
游寿先生反对刻板，崇尚自然。她推崇胡小石书法章法，摈弃小节，追求整体。如胡小石曾说：“论布白，但分行之整齐与否，为其入手处，不整齐者参差得天趣之美，以一行或全篇为单位，整齐者尽人之不能，以每一个字为单位”。游寿先生遵循胡小石先生教诲，在章法安排上，无论大篆、隶书还是魏碑，布白取法高远，多为有纵列而无横行，行中字数无定，无刻意求其直，求其整;一行之中，或正或欹，或大或小，参差错落，如老翁携幼孙，一任自然;行行之间，或宽或窄，疏密有致;字字之间，或短或长，或取其横势，如千里云阵;或取其纵势，如万岁枯藤。先生书作，不论篇幅大小，通篇之内，线条俊拔劲挺，虽细如丝发，力能扛鼎;浓墨重笔，气势如潮，字字珠矶，富有天趣;字字动而通篇静，书卷之气，弥漫盎然。
其章法取之三代金文，摩崖石刻天然烂漫之气。奋笔为书，胸有全篇，不拘细节，不计较点划之得失，而字字能工;通篇之内，笔断意连，疏密之间而气韵贯通，浑然一体。使人观之，天真烂漫，婉转毕秀，奇趣多姿，美不胜收。绝非刻意求工，字字刻板，状如算子之俗书所能为之。
3、取法名人墨迹，碑帖相融，气韵生动。
游寿先生在与向金石碑刻取法中，除秉承李瑞清先生之“求篆于金，求隶于石”外，注重融碑纳帖，碑帖结合，尤其她注重于历代名家及清末民初李瑞清、胡小石等近代书法大家之真迹中取法笔法气韵，使其书法作品不仅得雄强古拙之气，且更具典雅高秀之气韵。如游寿先生所书行草书取法“二王”和宋四家之黄庭鉴和米芾，将其融入自己书法中，使所书线条，既有北碑之劲拔，又富有行草书之节奏，结合非常巧妙。如取黄庭坚和《瘗鹤铭》之神韵，，中宫内敛，笔势开张，笔意舒放自然，磅礴大气。
4、学养浸透，翰墨淋漓，极富书卷之气。
游寿先生之金石书法艺术体系，是典型的学者型书法风格，富有书卷之气是游寿先生书法最鲜明之风格特征。其从不刻意为书，不作过分艺术夸张，情之所致，挥笔作书，一任自然，极富内美。恰同黄宾虹先生追求的书法内美境界。如游寿先生所书之小楷，可谓精美绝伦。其所书小楷多见于抄录古诗文稿、自作诗稿、文稿和拓片题跋等。取法钟繇、北魏墓志，即小且精，生动自然，饶有天趣。其他篇幅较大书法作品，大多为公益事业或朋友学生索求之作，书体、章法形式比较丰富。据求书之人追忆，先生作书，不择笔墨纸张，根据索书者之特点，书其内容，或录古诗文，或书名人警句等，自然为书，一派天真烂漫，往往令索书者欣然而来，尽兴而归。
三、书法学习取法与创作的几点感悟
通过近年来笔者学习游寿先生书法之体会，使笔者感悟到要更好地学习传统书法，就要树立辩证唯物主义和历史唯物主义哲学和艺术观，并以此指导书法学习和创作实践，做到于时代不落伍，于学习不落后。
1、高屋建瓴，理论先行——学习游寿书法艺术之准则。 从事书法艺术之理论研究和创作实践，要以辩证唯物主义和历史唯物主义哲学观、艺术观和方法论，作为学习研究工具，指导学习古人书法理论研究成果，系统学习古文字学、古代文学、历史学、美学等书法艺术相关学科。深入探究其发展规律，在浩如烟海之文化典籍中，提纲挈领，剔除糟粕，取其精华，做到师古不泥古，古为今用，推陈出新。
古金石书法资料，繁多庞杂，要进行科学整理，系统继承。掌握大量丰富之历史资料，本着“扬弃”之哲学准则，科学分析，系统整理，深入挖掘并提炼新观点，构建一个科学系统之传统文化知识大厦。摒弃那种不问青红皂白，置古之优秀文化成果于不顾，另起炉灶之做法。那种想投机取巧，走捷径，不问传统，一味“创新”者，如无源之水，无本之木，枉费时间和精力，即便皓首穷经，亦仍不得登书法艺术之奥堂。
2、博览群书，熟读深思——学习书法艺术之途径。 历来书法艺术大师无不强调读书和见识对提高书法艺术水平之重要性。
读万卷书是继承发展书法艺术得必经之路。
读何书，如何读，则是关键问题。前人有许多可借鉴之经验可学习，而笔者认为：一要面宽。凡是有益于提高学养之古今中外，文学艺术、历史哲学、学术专著等，均可广收博览;二要重点突破。人之精力有限，古之文化典籍汗牛充栋，即便终日闭门，恐难穷之一二。必须选其精华本，精读其要，并做摘要，备日后著述之用，如此日积月累，必有受益。三要熟读诗词歌赋，经典篇章，亦反复诵读书写，以至能背诵。如此即可收到提高审美水平与文学情趣之效。
3、行万里路，增长见识——提升书法艺术之境界。 古往今来，凡书法艺术之大成者，无不足行万里，见多识广。 只有踏遍名山大川，方知“风景这边独好”。一味死读书，就会读书死，行万里路，一是寻古人之遗迹，寻访名人胜迹，以认证古人读书之论证，拾遗补缺，完善古人之不足。二是实地考察，亲眼目睹，方可加深对历代书法碑刻遗迹得感性认识。寻访古碑刻之所在之地，提高对古人书法遗迹之理解，所学知识便可物化己之血肉之中。“纸上得来终觉浅，觉知此事要躬行。”便是此理。古之名家无不如此，古有东晋王羲之如不行万里路，便没有“书圣”之美誉;清代诸名家阮元、包世臣、何绍基等，如不踏遍名山大川，那来古碑名拓之传世;黄宾虹如不晚岁入川，何来浑厚华滋之化境;游寿先生壮岁入川，包揽华夏山河，见识广博，历揽山河壮丽，民之疾苦，身虽弱小，心系天下，其书也古拙苍劲。如此其例不胜枚举。三是于大自然中陶冶性情，寻觅灵感，体悟书法艺术之真谛。历代书法艺术大家，无不重视游名山，访大川，纵情于山水，悟到许多书法得真道，如北魏郑道昭在山东云峰诸山，寻仙访道，创作并留下了千古绝唱——云峰山石刻，对我国金石书法产生了及其深远之影响。“金石书派”之李瑞清、胡小石和游寿等先辈都于此获益非浅。
4、取法惟佳，勤于实践——提高书法艺术之技艺。 “技进乎道。”书法艺术是一门观赏艺术，学识鉴赏虽高，而少于临池实践，则会“眼中有神而腕下有鬼”。加强学识修养和提高技艺水平，二者相辅相成，缺一不可。缺少那一方面，皆不能全面提高书法艺术水平。
加强实践，勤于临池，提高技艺，是继承书法艺术不可逾越之阶段。不能忽视对传统书法技艺之学习继承，否则，技术不过关，难以立足。技艺训练，惟勤学苦练，熟能生巧。然苦练不等于盲修瞎炼，要科学得法，此为根本。有多少书者，终身不得法，因而徘徊书法艺术大门之外，不得登堂入室。 可见，勤学苦练加得法为正确之门径。如何训练，笔者认为： 一要探寻“真我”。书法是以线条为基本元素之造型艺术。线条之质感尤为重要，是书法艺术审美的最基本前提。因此，学习书法艺术之途径，首要在得笔法。不同书法艺术风格有其不同之表现语言，不论用笔“中锋”也好，“侧锋”也罢，都无所谓。关键在找到“真我”。何谓“真我”，就是找到适于表现自己真性情之线条语言，并加以千锤百炼之，使其或如“屋漏痕”，或如“印印泥”，或如锥画沙;或动如游龙，遨游九天;或如铁画银钩，劲健挺拔;皆随己之性情。惟有如此，才能和于己相适应之前人书迹相应对话，书法艺术方能进境。否则，将事倍功半，难以突破。 二要选上品碑帖。关于此论，古人已不厌其烦，论述颇丰。笔者认为主要在自己体会。所谓上品者，即要选古代碑拓墨迹最佳并与自相应者，勤加临习，临池不缀，以体会验证古人之书法理论。
取法关键之前提是如何选择碑帖。关于选帖，极为重要，“金石书派”三代传人尤其重视选取碑帖之佳品，勤于临习。如胡小石、游寿先生对于选择碑帖皆为无佳不选，非佳不临。古之碑帖，浩如烟海，如何选帖，“金石书派”诸位大家，如力李瑞清、胡小石和游寿先生主要得力如下碑帖，现列举如下，供同道参考：
1、
篆书：三代金文如《散氏盘》、《大盂鼎》、《毛公鼎》、《石鼓文》。
2、
汉碑：《礼器碑》、《张迁碑》、《华山碑》、《史晨碑》。
3、
北碑：《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《董美人墓志》和钟繇《还示表》。
4、
摩崖：云峰山《郑文公碑》等诸石刻、《瘗鹤铭》、《泰山金刚经》和《嘎仙洞石室摩崖祝文》。
5、 行草：王羲之《圣教序》、王献之《洛神赋》、宋四家行草书。
6、
近现代书家墨迹：李瑞清、胡小石、游寿、邓石如、吴昌硕等。
三要以心读帖。一要手眼并重，善于读帖。“察之尚精，拟之贵似”以心读帖，要用心体会，以己之心去体悟碑帖书者当时之心境，以己之情去融合碑帖书者当时之感，长此以往，就会与古人暗合融通，而易得碑帖之神韵。以此心去临摹碑帖，则能做到遗貌取神之境界。二要巧于动手，善于临池。“金石书派”之李瑞清、胡小石和游寿等先生都是毕生在临摹学习古人名碑名帖之精华，才取得卓越之成就。道理亦明，而实难以持久，须持之以恒，穷其一生之精力，临池不缀，书法艺术方能不断提高并臻于化境。任何人离此道，别无捷径。
5、纵情放笔，宠辱皆忘——探究书法艺术创造之灵魂。 临池是学习书法之必经途径，创作是书法艺术之终极目的。只临池而荒于创作，必将沦为古人之“书奴”，书法艺术亦将难以达其妙境。
(1)剔除俗心。书法艺术乃人之情致所至，信手书之，为人心之律动，是人心之画。故笔者认为：书法艺术之创作，不可名利熏心，方能取得进境。古人视书法为小道，为文人之余事。为官为文之余，书之以自娱，故无雕琢之气，天真自然。以此心境作书，自有心得。情存乎于心，发之于笔，录之于文，传于后世，散见诸典籍。习书者皆有同感，凡欲急于参展之书，逢场应酬之作，难出佳品。其中都是名利之鬼作祟，事同此理。
(2)适情作书。书法艺术之创作要顺应心绪，采天时、地利与人和之气，不可勉强作书。诗言志，言为心声，书为心画，心之律动以轨迹形显于纸，如雅乐之人操琴，琴之声随心境，或婉转舒缓，或激扬跌宕，或汩汩滔滔，或奔流之下。琴声之节奏、旋律应入听者之耳。做书同操琴无疑，修养高超之人作书，以书抒心之真情，入观者之目，心境不同，喜怒哀乐自然有别，而感染观书者情绪亦不一。笔者认为：书法最佳创作之机即是待己情之所至，激情涌动，不书不快之际，奋笔疾书，则书之笔法、结构、章法和墨法均置之度外，顺应情绪，以潜意识作书，一任挥洒。于不经意之中，不执着于法而万法具备。如此修炼，数十年则书艺臻于化境。 (3)追求化境。书艺不入化境不谓大成。须加深品德修养，加强技艺训练，惟有如此，书欲臻化境，使书法之技艺之纯熟，使书者之道德修养达圣人境界，无丝毫之私利染着，方能使所书之作点画，有血有肉，通篇章法浑然一体，气势恢弘，极富有感染之力，使观书者同喜共悲，感慨万千。如此之创作方为真正之书法艺术。
综上所述，笔者通过游寿先生金石书法艺术形成与特点，仅就如何寻找学习书法艺术的取法和创作中的最佳结合点，更好地继承、发展和弘扬我国书法艺术，使这一东方文化艺术更加灿烂辉煌。参考文献：
1、
王立民著《文心雕虫》北方文艺出版社之2003年6月第一版。
2、
张戈主编《黑龙江书学论文集》王立民之《金石书派，百年传承》北方文艺出版社之2005年9月第一版。
3、
张戈主编《黑龙江书学论文集》游寿之《论北朝法书碑志》北方文艺出版社之2005年9月第一版。
4、
王宝秀主编《游寿书法集》黑龙江美术出版社2000年7月第一版。
5、
何晴主编《近代百家书法赏析》四川大学出版社之1996年4月第一版。
6、
刘恒著《中国书法史》清代卷-江苏教育出版社1999年10月第一版。
7、
世界著名建筑论文范文第4篇
巴黎高级时装业的创始人,1825年出生与英国.1858年,他留在.德.拉.派大街创建了自己的时装店.他把新设计的衣服让工作室的漂亮姑娘穿起来想顾客展示推销,开创了服装表演(作平发展形式)和时装模特儿(新的职业)的先河;他还创立了自己选购衣料,自己设计,在自己的工作室里制作,雇佣专属自己的时装模特儿每年向特定的顾客举办作品发表会等一系列独特的经营方式,从而形成了现在巴黎高级时装业的原型.他还是第一个想美国和英国的成衣厂商出售设计的设计师,他的成就引来许多设计师的效仿.巴黎逐渐形成高级时装行业,确立"世界时装发源地"和"世界流行中心"的国际地位.
简奴.朗万(JEANNELANVIN1867--1946)
巴黎高级时装设计师,生于法国.其浪漫而优雅的服装设计风格吸引了不少顾客,特别是一绘画为题材的"绘画女装"和从中世纪教学的彩色玻璃画获得灵感的"朗万蓝"十分有名.20年代,他推出高格调的管状女装.30年代的代表作有也用的"睡衣式女装","披肩式女装",兹瓦布式的群裤.1926年开设男装部门,打开了高级时装店经营男装的先河.
嘎布里埃尔.夏奈尔(GABRIELLECHANEL1883--1971)
巴黎高级时装设计师,出生于法国,他是20世纪最具影响力的设计师.1910年,她在巴黎的坎朋街开设了一个小小的帽子店,并别出心裁地以当时用来做帽子的针织物来做衣服.第一次世界大战后,她敏感地抓住社会的变化,设计管子状女装,领导了20年代的流行.著名的"夏奈尔样式"就创始于20年代.二次世界大战前,夏奈尔的事业达到顶峰.
克里斯羌.迪奥尔(CHRISTIANDIOR,1905-1957)
巴黎高级时装设计师,生于法国.1938年,二次大战中参战,退伍后又进鲁希安鲁伦店工作.1946年末,创建"迪奥尔高级时装店".1947年2月,在首次作品发表会上推出"花冠形":带圆味的流畅的肩线.束细的腰身,这种极富传统女性味的优雅作品使迪奥尔一举成名.巴黎的高级时装业再次走向辉煌,迪奥尔领导了后来10年间的流行,几乎每个季节都推出新的造型.在短短十年间,迪奥尔用他超人的天才和精美的杰作赢得了世界女性的芳心,被誉为"流行之神","时装之王","时装界的独裁者".
皮卡.卡丹(PIERRECARDIN,1922--)
巴黎高级时装设计师,生于意大利的威尼斯.1946年进迪奥尔店,参与了"新样式"的设计和制作.1949年末到60年代初,他已成为高级时装界前卫派设计师的领导者之一.他推出的"宇宙服风格",表现苏美两霸的太空竞争和人类太空时代的到来.他曾于1977年春夏季,1979年春夏季和1982年秋冬季三次荣获"金顶针奖".而且在经营方面也表现出非凡的才华.他也是冷战时期最早迈进社会主义国家大门的西方设计师.1979年他第一个跨进刚刚对外开放的中国的大门.目前,有120多个过和地区19万人为"卡丹"牌生产着近230种产品.半个世纪以来,
他创造了一个庞大的"卡丹帝国".1992年12月2日,他被接纳为法兰西学院艺术院士.
伊夫.圣.洛朗(YVESSAINTLAURENT,1936)
巴黎高级时装设计师,出生于啊尔及利亚.1954年,圣.洛朗参加国际羊毛局举办的设计大奖赛,以一套黑色鸡尾酒会服荣获女装一等奖,以此为契机进入迪奥尔店的主任设计师.60年代的后半期,圣.洛朗使自己的高级时装和高级成衣遍及全世界,1971年春他推出沙漏形的40年代风格,掀起一阵回归潮, 1974年秋他发表哥萨克风格,引起民族风格服装的流行.知道现在,他仍是巴黎时装界举足轻重的一位设计师.
森英惠(HANAEMORI1926--)
巴黎高级时装设计师,生于日本岛.1951年在东京新宿创建工作室,50年代曾先后为600余部电影设计过服装,1963年在日本创建高级成衣公司, 1977年在巴黎的蒙泰纽大街创建高级时装店,同年加入巴黎高级时装店协会,也是巴黎高级时装店协会这个象牙塔中第一位东方女性.她推出得意之作蝴蝶图案的优雅女装,给巴黎带来了东方式的奇异时尚.1984年荣获法国政府颁发的"艺术文化骑士级勋章".
三宅一生(LSSEYMIYAKE1938--)
世界著名建筑论文范文第5篇
雀巢咖啡：味道好极了
这是人们最熟悉的一句广告语，也是人们最喜欢的广告语。简单而又意味深远，朗朗上口，因为发自内心的感受可以脱口而出，正是其经典之所在。以至于雀巢以重金在全球征集新广告语时，发现没有一句比这句话更经典，所以就永久地保留了它。
M&M巧克力：只溶在口，不溶在手
这是著名广告大师伯恩巴克的灵感之作，堪称经典，流传至今。它既反映了M&M巧克力糖衣包装的独特USP，又暗示M&M巧克力口味好，以至于我们不愿意使巧克力在手上停留片刻。
百事可乐：新一代的选择
在与可口可乐的竞争中，百事可乐终于找到突破口，它们从年轻人身上发现市场，把自己定位为新生代的可乐，邀请新生代喜欢的超级歌星作为自己的品牌代言人，终于赢得青年人的青睐。一句广告语明确的传达了品牌的定位，创造了一个市场，这句广告语居功至伟。
大众甲克虫汽车：想想还是小的好
60年代的美国汽车市场是大型车的天下，大众的甲克虫刚进入美国时根本就没有市场，伯恩巴克再次拯救了大众的甲克虫，提出“think small”的主张，运用广告的力量，改变了美国人的观念，使美国人认识到小型车的优点。从此，大众的小型汽车就稳执美国汽车市场之牛耳，直到日本汽车进入美国市场。
耐克：just do it
耐克通过以just do it为主题的系列广告,和篮球明星乔丹的明星效应，迅速成为体育用品的第一品牌，而这句广告语正符合青少年一代的心态，要做就做，只要与众不同，只要行动起来。然而，随着乔丹的退役，随着just do it改为“I dream.”,耐克的影响力逐渐式微。
诺基亚：科技以人为本
“科技以人为本”似乎不是诺基亚最早提出的，但却把这句话的内涵发挥得淋漓尽致，事实证明，诺基亚能够从一个小品牌一跃为移动电话市场的第一品牌，正是尊崇了这一理念，从产品开发到人才管理，真正体现了以人为本的理念，因此，口号才喊得格外有力，因为言之有物。
戴比尔斯钻石：钻石恒久远，一颗永流传
事实证明，经典的广告语总是丰富的内涵和优美的语句的结合体，戴比尔斯钻石的这句广告语，不仅道出了钻石的真正价值，而且也从另一个层面把爱情的价值提升到足够的高度，使人们很容易把钻石与爱情联系起来，这的确是最美妙的感觉。
麦氏咖啡：滴滴香浓，意犹未尽
作为全球第二大咖啡品牌，麦氏的广告语堪称语言的经典。与雀巢不同，麦氏的感觉体验更胜一筹，虽然不如雀巢那么直白，但却符合品咖啡时的那种意境，同时又把麦氏咖啡的那种醇香与内心的感受紧紧结合起来，同样经得起考验。
IBM：四海一家的解决之道
在蓝色巨人经营处于低谷时，提出这一颇具煽动性的口号，希望不仅成为一个名副其实的跨国企业，而且真正成为为高科技电子领域提供一条龙解决方案的企业，进入电子商务时代，IBM正在将这一角色实现，扮演着电子商务解决方案的提供商角色。
柯达：串起生活每一刻
作为全球最大的感光材料的生产商，柯达在胶卷生产技术方面的领先已无须再用语言来形容，柯达更多地把拍照片和美好生活联系起来，让人们记住生活中那些幸福的时刻，因此请用柯达胶卷，这正是柯达想要的。
山叶钢琴：学琴的孩子不会变坏
这是台湾地区最有名的广告语，它抓住父母的心态，采用攻心策略，不讲钢琴的优点，而是从学钢琴有利于孩子身心成长的角度，吸引孩子父母。这一点的确很有效，父母十分认同山叶的观点，于是购买山叶钢琴就是下一步的事情了。山叶高明于此。
麦氏咖啡：好东西要与好朋友分享
这是麦氏咖啡进入台湾市场推出的广告语，由于雀巢已经牢牢占据台湾市场，那句广告语又已经深入人心，麦氏只好从情感入手，把咖啡与友情结合起来，深得台湾消费者的认同，于是麦氏就顺利进入台湾咖啡市场。当人们一看见麦氏咖啡，就想起与朋友分享的感觉，这种感觉的确很好。
人头马XO：人头马一开，好事自然来
尊贵的人头马非一般人能享受起，因此喝人头马XO一定会有一些不同的感觉，因此人头马给你一个希望，只要喝人头马就会有好事等着到来。有了这样吉利的“占卜”，谁不愿意喝人头马呢?
鹿牌威士忌：自在，则无所不在
在鹿牌威士忌的广告中，那个鹿头人身的家伙总是一副神情自若的样子，因为他经常喝鹿牌威士忌，那种感觉足以让你羡慕，享受一下鹿牌威士忌吧，自在的感觉你一定也会拥有。攻心的力量常常比精确的描述还有效。
德芙巧克力：牛奶香浓，丝般感受
之所以够得上经典，在于那个“丝般感受”的心理体验。能够把巧克力细腻滑润的感觉用丝绸来形容，意境够高远，想象够丰富。充分利用联觉感受，把语言的力量发挥到极致。
可口可乐：永远的可口可乐，独一无二好味道
在碳酸饮料市场上可口可乐总是一副舍我其谁的姿态，似乎可乐就是可口。虽然可口可乐的广告语每几年就要换一次，而且也流传下来不少可以算得上经典的主题广告语，但还是这句用的时间最长，最能代表可口可乐的精神内涵。
用经典广告词来描绘大学生活，够酷!
在当今社会中，眼花缭乱的广告出现在各种传播媒体上。我们也不妨给大学生来包装一下。 校园“光棍俱乐部”——男人的世界!(金利来服饰);
大学生正常消费——不买贵的，只选对的。(雕牌洗衣粉);
每天有约会——精彩每一天。(雀巢咖啡);
生日大聚餐——美好时光，美味共享……(麦当劳快餐);
好不容易从失恋中解脱——原来生活可以更美的。(美的空调);
朋友间的承诺——真诚到永远!(海尔电器);
面对导师的赞赏，常说——让我们做得更好!(飞利浦电器);
应付别人的指责，常说——我就是我……(雪碧饮料);
九月十日写给导师的贺卡——我们的光彩，来自你的风采。(沙宣洗发水);
大学生与他们的父母——沟通无极限……(康佳移动电话);
一个星期突击复习，搞定所有考试——就是这样自信!(飘柔洗发水); 考试作弊高手——天外有天……(红塔集团);
寝室电脑无病毒——健康新概念。(LG空调);
就业偏向外企——非常可乐，非常选择!(非常可乐)。 (北京青年报)
精彩的广告词——信息课教案
教学目标
1.通过交流收集到的广告词，使学生认识广告词的特点。
2.通过表演、创作培养学生听说能力。
3.培养学生从生活中收集信息，并能进行钻研的能力。
教学准备
1.录音带(广告词)
2.学生收集广告词
3.幻灯片(写有广告词)
4.学生围坐成长方形
教学时间：一课时
教学过程：
一、谈话导入 师：小小研究员们，大家好!信息课又和大家见面了。 生：博览群书，认真钻研，争当小博士。 师：大家都喜欢看电视吧!我也一样，电视里有《大风车》、《动画城》等精彩节目。而广告，大家都不喜欢看，可今天，我们—起来研究研究这广告中的话，我们可以发现，其实也同样很精彩。
二、交流广告词(培养听、说、评的能力) 1.听录音广告(下面请听老师收集来的广告) 为什么笑?(幽默)能背吗?(简洁)这个产品有什么特点?(抓住特点) 2.每人在小组交流收集到的广告词，评出最精彩的广告词，夸夸好在哪里? 3.班级交流最精彩的广告词，(每小组一句)并说说好在哪里，评出精品广告词。 4.小结精品广告词所具有的特点(板书语言生动、简洁易记、抓住特点、幽默风趣)
三、表演广告词(培养语言表达能力) 谁能运用朗读技巧，把上面说的广告词表演出来。 1.选出最好的一位在小组内表演。 2.由小组推荐在课堂表演。 3.评评谁的朗读技巧运用的最好。 4.小结：广告词不仅要求幽默风趣、简洁易记、抓住特点、语言生动，而且还要运用语言技巧把它们表达出色，是呀!我们中国的汉语言很丰富，又很复杂，广告不仅要写好，还要运用语言技巧表达好，才能成为佳作，成为一件艺术品。
四、创作广告词(培养学生的写作、创造能力) 研究到现在为止，老师有一个奇特的想法，你们能为我们学校做广告吗? 1.指定写作内容(鹿山小学) A 学校的特色、环境、质量。 B 注意语言简洁。 C 运用各种形式(儿歌、诗歌、小品等) 2.好朋友交流、修改，每一组评出最好的广告词。 3.班级交流评介 A 把写好的立即贴到墙上，让学生自由评论，好的广告打上五角星。 B 总评论：选出最好的广告词(五角星最多的作品)。 C 可把它寄到报社去为我们学校作宣传。 4.自选内容写一则广告词(活动、物品、工厂等)。 5.自告奋勇来表演优秀广告词。 上了这堂课，你们有进步吗?哪方面?
五、评选小博士 小小研究员，表演真出色。 谁当小博士，大家评一评。