陶瓷卫浴范文第1篇
一、基本职能
1、 利用店面销售过程中与顾客接触来宣传本品牌货品的特色及卖点，以此来提高顾客对品牌的认知度。
2、 在店面面对顾客时，应及时派发本品牌的各种宣传资料和促销品。
3、 利用商场环境的各种便利条件，运用学习到的各种销售技巧，促进顾客的销售欲望，最大的限度的达成销售。
4、 最好店内的现场维护、货品陈列，保持货品与店面的形象和整洁。
5、 利用可直接接触卖场、顾客和竞争品牌的有利条件，多方面收集信息并及时准确的向公司反馈。 (1)、收集顾客对产品的期望和建议，及时妥善地处理顾客异议;
(2)、收集竞争品牌产品的款式、价格和市场活动信息;
(3)、收集卖场对公司品牌的要求和建议，获得最佳的宣传和促销信息;
(4)、了解专柜的销售、库存情况和补货要求。
6、对完成的销售按要求在留给公司的顾客信息中尽量做到完整、详细。
7、严格执行公司各项制度。
二、岗位职责
1、严格遵守公司《员工守则》中的相关规定。
2、遵照商场要求时间按时出勤，离岗务必真实、准确的登记离岗记录。
3、主动接待顾客，向顾客展示商品并详加介绍。
4、保持卖场清洁(货品、陈列、货柜、道具、玻璃、地面等)，提供良好舒适的环境。
5、每天检查所售商品的价签和货物是否相符，有无残损货品。每天对货品进行擦拭等维护保养工作。
6、保证各种办公用品、宣传资料及包装、礼袋的数量。
7、按公司规定，店面人员向来到专柜的每位顾客发放一份宣传资料。
8、交接班前的准备工作要周详，交接班必须清点货品，记好帐目，帐物必须相符，交接班结束后双方必须签字确认。
三、岗位要求
1、坚守工作岗位，不得擅自离岗、脱岗、空岗、串岗，打私人电话、发送短信、QQ聊天等。
2、按规定着工服上岗，要求服装整洁、礼仪规范、精神面貌良好、态度规范。头发要经常清洗，不宜留长发或者怪异发型。指甲不能过长，经常注意修剪及清洁。涂指甲油要用单色，不宜用香味浓烈的香水。化妆应给人以大方得体的印象，不能浓妆艳抹，餐后应及时补妆。
3、空腔保持清洁，岗前不能喝酒、食用异味的食物。
4、仪态要端庄，站姿要端正，不得歪七扭八，互相聊天及背向顾客、梳妆打扮，或当着顾客有不雅行为iedongzuo。
5、在岗期间不得因点货、理货，记账等原因，借故不招呼顾客。
6、导购不准在岗时与其他专柜相互聊天，会见私人朋友。
7、在岗期间不得有不文明语言、吵架等事情发生。
8、积极努力学习相关知识，认证参与公司的各项培训课程。
9、因工作关系调离岗位，因予服从，并做好新工作。
10、未经公司许可，不得私自改动公司规定折扣，如违反规定，由责任人全部承担，不能分清责任人的情况下，由当班次人员共同承担。不得私收现金。
11、遵照公司培训通知，参加职前培训、在职培训、不得有借故请假、委托、迟到、早退、缺席等情况发生。
12、服从公司上级领导的指挥，虚心接受批评、知道，及时改进。
13、对店铺所有财物有保护的义务。由于个人原因造成柜台货物丢失或损失，由当事人自行负责，无法分清责任人的由该班次共同负责。
14、接受公司每月按销售计划、实际业绩完成比例的考核。
15、完成上级安排的其他工作，以及为其他岗位人员协调配合而应该进行的其他工作。
16、对于连续两个月个人业绩排名末尾者，公司可选择予以相应经济处罚及通报。
四、管理规定
1、因个人原因造成严重影响公司形象、名誉及信誉者、不保守本企业的商业秘密，泄露本企业信息者(如与甲方签订合同的相关细则、销售额、费用、客户资料等)或因不按公司商品退换原则解决商品退换问题，致使顾客投诉商场、公司、媒体、给公司造成商誉等其他方面损失的。公司将予以解除劳动合同，并追究其经济责任。
2、专柜人员若监守自盗或销售本公司产品，公司将予以解除劳动合同，并追究其经济责任、法律责任。
3、以上规定自
年
月
陶瓷卫浴范文第2篇
摘 要：文化创意产业作为后工业化社会和体验经济时代背景下的战略性新兴产业与主导产业，越来越呈现出发展潜力大、产业融合性强、资源消耗低与科技含量高的特性。作为发展中国家的中国，卫浴市场比起欧美，起步比较迟，但是发展很快。研究证明，在卫生洁具方面，世界上的生产和消费国都是中国。伴随着不断改善的生活质量，卫浴产品的需求量一直在增大。这就导致了一种现象，消费者不断提高的消费品质需求，与产品缺乏文化内涵发生了矛盾。因此，本文对以和谐文化为主旨的文化创意产业分支中的卫浴造型设计展开了研究。本文介绍了和谐文化的大环境背景以及和谐文化在设计中的体现方式。
关键词：卫浴设计；文化创意；和谐文化；产品设计；
一、背景介绍
目前，全球文化创意相关产业每天创造220亿美金的效益，而且仍在以5%的速度飞速递增。虽然以欧美为代表的国际市场很早就开始了现代卫浴的生产，但是在20世纪末，我国才开始现代卫生洁具产品的生产；但是，我国的卫浴产品开始突飞猛进，也不过不到10年的时间。卫浴的认识在改革开放之前并没有什么大的文化需求，我国计划经济的特点决定了人们很难关注卫浴间的高层次追求。随着改革开放的深入，生活水平发生了翻天覆地的变化，对洗浴间的重视日益增加，卫生洁具市场开始起步并得到快速发展。文化创意产业深刻地改变着世界的发展状态，随着参与主体的扩大和互动，一个以知识、文化和创意为基础的新经济体系正逐步形成。
仔细分析我国的卫浴发展市场，会发现不和谐的因素存在，本文依托党于十六大上首次提出的目标——“社会更加和谐”为核心，尝试寻找、分析文化创意产业中以中共十六届四中全会上进一步提出的构建社会主义和谐社会为指导方针的相关文化创意，通过了解什么是和谐文化，以及和谐文化的渊源，研究如何变不和谐为和谐。
先说文化，如何将和谐文化渗透在产品里面，我们将先从空间层面进行分析，研究推理得出和谐文化在空间层面下的三层次：有形物质层、使用行为层、无形精神层；根据马克·佩里对产品属性的分类：内在属性、外在属性、表现属性，探寻和谐文化三层次与产品属性之间观念，得出映射关系，由此搭建起和谐文化到设计的桥梁；根据马克·佩里对产品属性不同层面的定义，挖掘不同层面下产品属性的设计因素，通过分析筛选得出最能反映每个层面产品的设计因素，建立和谐文化层次属性下的设计框架。
二、卫浴产品设计缘起
仔细分析卫浴的发展历程，大致可以分成四个阶段。第一个阶段是人类在大自然中随意地解决生理需求，那会的人类历史，还没有卫浴的概念；第二个阶段是在固定的简单场所解决需求，称之为茅厕阶段；第三个阶段是有各种功能性产品的阶段，叫做功能性阶段；第四个阶段便是如今的新型文化享受型阶段。从中国的卫浴产品变迁过程中，我们发现它变得越来越健康、享受、享乐、休闲，不单单是功能性产品，即进入第四个发展阶段——享受型阶段。
我们再来谈谈花洒，淋浴是它最基本的功能，可以消除人类身上的污垢，赶走疲劳。而在第四个阶段，除了身体上的沐浴，它可以使人身心都得以放松。有一款折疊花洒，它采用是的直角造型元素，使其可折叠的结构显得简洁明了。当花洒展开时可以像传统的产品一样使用，而如果希望水流更加自然平和，则可以将花洒折下来，让水像瀑布一样流出来，充分体会回归自然的感觉，这是人与自然和谐的体现。
接下来我们看看马桶，它最基本的作用是解决人们用厕的需求。在之前，马桶以茅房的形式出现。但是现在社会，马桶与整个家居是息息相关的，它不再是作为一个单独体存在。马桶作为家居的一部分，可以根据家居布局需求，将马桶进行模块化拆分，通过这种将马桶看成家居生活中非常重要一部分的理念，这样显得产品又很人性，并且不缺乏舒适度。
通过对卫浴的三个基本产品：水龙头、花洒、马桶的分析，我们可以发现，卫浴产品在迈向享受型阶段的过程中，在消费者选择卫浴产品的时候，不在是所有人只考虑外形和产品功能，而是要求产品具备深层次的文化内涵和较好的舒适度，这就是产品的和谐文化。传统的卫浴设计思路已经不能满足人们的需求，使用者在文化和需求上的要求可以为设计者提供灵感，制造出富有特点的新型卫浴。所以说，使用者在和谐文化层面的追求，对于卫浴行业来说，是挑战，也是机遇，人们会把更多的注意力放在追求卫浴产品美观、舒适、享乐、个性化等因素上。卫浴产品作为卫浴空间的主角，已经成为人们生理和心理需求的重要功能场所，不仅需要满足卫生与清洁功能，还应满足人们对产品美观、舒适、休闲娱乐等个性需求。让人们在沐浴时不仅可以得到身心的放松，还能够增加生活的色彩和艺术的享受，让卫浴成为一种文化，一种享受，从而达到人、产品、环境的和谐共处。
对于未来，卫浴产品与人们的日常生活息息相关，在重视生活品质的今天，人们对卫浴产品已不仅是满足卫生和清洁的需要，将和谐的理念融入到卫浴设计中，是时代所趋，也符合建设和谐社会的背景。和谐不仅是社会追求永恒不变的目标，也是人类最崇高的理想，是艺术创作中必须要遵循美的原则。
三、结束语
通过本文的研究，我们可以看出，文化创意产业凭借自身特殊、优良与多维的经济特性，己经超出了它原始内涵与行业范畴，演化成了重构经济结构、转变经济增长方式和经济发展形态的特殊力量形态，已成为国家核心竞争力博弈体系中的构造性元素。中国共产党也正是意识到这一点后提出了构建和谐社会这一目标。因此，我们应当充分认识到和谐在现代社会发展过程中的重要性，和谐文化对设计的指导意义。让更多的设计师在产品设计实践中将和谐的理念灌输其中，对于未来的卫浴市场，相信会有更多注入和谐文化思想，舒适度一流的设计理念出来。
参考文献：
[1]刘斐. 现代卫浴产品的设计研究[D].同济大学，2006.
[2]罗婵. 基于和谐文化层次的卫浴产品设计研究[D].湖南大学，2012.
[3]王玮. 现代卫浴产品体验设计研究[D].华南理工大学，2013.
[4]秦波，郑立新. 现代卫浴设计的人性化表达[J]. 中国陶瓷，2005，03：43-45+58.
陶瓷卫浴范文第3篇
一项研究表明:每7个新产品创意, 有4个进入研发阶段, 1.5个进入市场, 只有1个能够获得成功[1]。卫浴行业的新产品开发也遵循这个规律, 由此可见, 对于新产品开发项目的关键成功因素的研究是十分必要的。
1 新产品开发项目成功及其关键成功因素
所谓新产品开发项目的成功, 即:过程的成功和结果的成功。结果的成功很容易理解, 在客户层面上, 就是产品满足客户需求, 被客户接受和认可;在公司层面上, 就是实现利润目标, 达到企业内部收益率。过程的成功的内涵很广, 包括了新产品开发过程中的方方面面, 预算、设计、研发、制造、质量、上市时间、销售价格等等。
Susan Hart等人对新产品开发项目的成功标准的实证性研究结果表明, 时间、预算、产品的质量和产品的性能仍然是评价项目成功的重要标准[2]。即:本文的观点, 过程的成功往往比结果的成功更具有深远的意义。
2 新产品开发项目的关键成功因素
针对卫浴行业的产品特点, 以及新产品开发项目成功的研究, 本文进一步探讨项目成功的关键因素。
Walid Belassi提出了一个确定项目成功因素的模型:和项目有关的因素, 和项目经理和团队成员有关的因素, 和组织有关的因素, 以及和外部环境有关的因素[3]。
笔者沿用了Walid Belassi模型中的, 和项目经理, 团队成员有关的因素, 将其归类于内部客户, 同时引入外部客户, 供应商, 客户等因素, 提炼出影响新产品开发项目的关键成功因素:利益相关者, 详见表1。
在众多利益相关者中, 项目经理人的作用是不可小觑的。对于内部客户, 他是上传下达的关键沟通桥梁。对于外部客户, 他协同市场人员识别客户需求;他协同采购人员和供应商沟通。
3 成功的项目经理在新产品开发过程中的关键作用
项目经理是一个新产品项目全面管理的核心, 他不仅仅要运用项目管理工具管控新产品开发进程, 更重要的还要具备领导、沟通、处理矛盾冲突以及解决问题的能力。True也认为项目经理的能力是影响项目成功的关键因素[4]。
3.1 内部客户的协调
经验表明, 内部客户往往对项目推进的速度产生至关重要的影响力。以开发一款浴室装饰灯为例, 工业设计人员的创意是否会得到管理层的认可?是否具备可加工性?管理层一旦认可, 到制造阶段无法加工怎么办?这些问题都是一个新产品开发项目经理应该想到的。
3.1.1 获得高层管理者的支持
项目经理的职责就是建立团队, 包括市场部、研发部、工程部、采购部、品保部、辅材部、财务部、甚至运输部等其他相关的职能部门。可见, 项目经理人要协调的人员由于其职能的不同, 在项目中的角色也必然不同。
项目经理人要取得管理高层的决策授权, 有权利取得各职能部门经理的配合, 调动其职能下的相关人员高度参与到新产品开发的过程中来, 或作为项目团队成员, 或作为支持者。可以说, 没有授权的人员调动肯定是没有效率的。就拿一个项目团队成员而言, 如果他不是100%的参与到项目中来, 就很难保证其分配到该项目中的时间, 新产品上市的时间也就是难以保证。
3.1.2 和团队成员的沟通
项目团队在沟通过程中, 往往会采用头脑风暴的方法, 这样极大程度上调动了大家的积极性。但是从另外一个角度而言, 也由于团队成员畅所欲言, 在项目进程中偏离主题, 时间浪费现象也是常有发生。
项目经理人的作用就好像是一条绳子, 穿引着团队成员, 一个也不能掉队, 大家朝着一个既定的共同目标, 少走弯路, 直达终点。方向感、凝聚性是新产品开发团队中, 一个成功的项目经理必备的职业素质。
由于各团队参与者都是相应的职能部门里的专家, 项目经理人要驾驭、组织这些人, 必须表现出更高一层的决策能力, 和组织能力。比专业技术, 项目经理人可能比不上各职能部门的专家, 但是, 在决策能力上, 他一定是个Decision-Maker, 而不是追随者。
以研发团队的沟通为例, 工业设计阶段的研发费用是重中之重, 也是该花之前, 是绝对不能省的。生产型企业一般都认可这样的一条定律:70%~80%的成本避免来自于研发设计阶段。道理很简单, 一旦工业设计完成, 要想在采购上, 或者生产过程中压低价格, 降低成本, 是十分不易的。
故而, 一个成功的项目经理, 应该在工业设计阶段就参与讨论, 确定一个可加工的, 而且有经济利益的工业设计方案, 而不是那种像艺术品一样的产品, 只能手工小批量生产, 无法大规模机械加工。这样的产品其模具费用之高, 单价之高, 往往是项目预算难以负担的。而且可能会拖垮新品开发的团队, 最终因为种种原因导致该产品无法如期上市, 或者根本也失去了上市的意义。
3.2 外部客户的协调
相较于内部客户, 外部客户的需求往往是五花八门的。传统的卫浴品牌的新产品开发周期一般较长, 而对客户需求的及时响应是新产品成功的关键。另一方面, 供应商的研发能力, 加工制造能力对于O E M产品而言, 又是必不可少的。和供应商的沟通, 往往决定了成本、时间、质量。这些都是一个成功的项目经理人必须要考虑到的。
3.2.1 和供应商的沟通
新产品开发过程中的供应商的作用时不容小觑的。
技术上, 供应商往往是该领域的专家, 他们一个小小的改善方案往往对产品单价的影响是较大的。问题的关键在于, 该项改善方案是否符合我们原始的工业设计理念和产品的功能, 所以确认改善意见是重中之重。
举一个例子, 一个18”的毛巾杆中的管件部分, 我们的工业设计要求的是铜材质, 供应商根据我们的设计的报价可能远高于我们的目标价格, 为了达到目标价格, 供应商或许建议更换管件的原材料, 比如是铝管, 这样就管件部分的原材料就有2/3的节省, 考虑到加工、表面处理等因素, 最终的节省也会有1/3。但是这个方案最终没有被接受, 为什么呢?原因有二, 其一是功能性测试中的负载力测试铝管无法达到铜管的受重力, 其二是外观要求铝管也达不到铜管的表面处理。但是这种方案的尝试的意义是重大, 项目经理可以利用供应商的经验降低产品成本, 从而为销售打下坚实的基础。
成本上, 供应商往往会根据供需方对业务的渴求度的不同, 而实施不同的报价。如果供应商希望借助项目开发方的品牌影响, 他们的渴求度往往高于采购方, 这样他们会愿意承担一个较低的价格。如果供应商已经是该领域的佼佼者了, 对他们而言, 大规模的批量生产的渴求度往往高于量小、价高的产品, 他们的报价也就不那么的具有优势了。
简言之, 根据合作的不同阶段, 根据供应商心理的不同, 而制定不同的谈判方案是十分必要的。这也是一个成功的项目经理人应该修炼的地方。
3.2.2 和客户的沟通
产品创意阶段, 了解客户需求, 把客户需求分割为产品的特性, 在工业设计阶段, 针对产品制造的可行性分析, 性能分析, 最终完成产品研发。市场部无疑在和客户的沟通方面占有主导地位, 然而, 作为新产品开发项目的项目经理, 及时的客户的沟通是十分必要的。尤其是有工科背景的项目经理, 从研发制造的角度剖析客户的需求, 哪些是可以满足的, 哪些是需要一定的前提条件才能满足的, 哪些在现阶段根本无法满足的。
产品上市后, 及时了解客户反映程度, 把客户的反馈意见, 结合项目开发过程中的经验教训, 建立文本文档, 这样不经有利于一个新的产品的开发周期的计算, 也有利于数据的汇总和记录。
一方面, 针对具体的产品开发项目, 总结在项目进行的各阶段值得推广的经验, 以及需要规避的教训。另外一方面, 每个产品开发的过程中会存在各种各样共性的问题, 项目经验教训总结有利于新品开发流程的改善。反之, 当出现特性问题时, 项目经验总结则有利于历史数据的记录, 为其他新产品开发过程中出现的类似问题起到标杆的作用。
4 结语
本文在分析新产品开发项目的过程和结果成功的基础上, 根据Walid Belassi提出的确定项目成功因素的模型, 总结出利益相关者对新产品开发项目成功的关键影响作用。进一步的, 项目经理在众多利益相关者中的协调作用成为最终的研究重点。
简言之, 成功的创意得以以新产品的形式呈现在最终客户的面前, 企业只有加强对项目的评价, 综合考虑影响项目成功的关键因素, 才得以避免新产品“太死腹中”的厄运。
摘要：在对新产品开发项目的关键成功因素——利益相关者的研究的基础上, 针对卫浴行业的产品特点, 和品牌效应等诸多因素, 提出了项目经理在新产品开发项目中所起到的关键作用, 进而影响了新产品开发项目的成功, 不仅仅在结果上成功, 过程上也同样成功。
关键词：关键成功因素,利益相关者,新产品开发项目,卫浴行业,项目经理
参考文献
[1] A.Griffin.Drivers of NPD Success:The 1997 PDMA Report[R].Chicago:Product Development&ManagementAssociation, 1997.
[2] Griffin, Abbie, Albert L.An InterimReport on Measuring Product Devel-opment Success and Failure[J], Journalof Product Innovation Management, 1993, 10 (4) :291～308.
[3] Walid Belassi.A New Framework forDetermining Critical Success/FailureFactors in Projects[J].InternationalJournal of Project Management, 1996.
陶瓷卫浴范文第4篇
摘 要：随着国民经济的不断增长，社会大众生活水平的不断提升，人们对精神文化生活需求变得越来越大。陶瓷装饰艺术作为中国优秀传统文化，受到了大批艺术爱好者的追捧和青睐。传统文化下的陶瓷装饰艺术表现内容呈现出多元化特点，装饰形式丰富多样，能够满足不同层次的民众对陶瓷装饰文化的审美需求，吸引更多的潜在消费者。陶瓷装饰艺术极大地丰富了中国传统文化和世界文化，是中国人民的智慧结晶。本文将进一步对传统文化下的陶瓷装饰艺术展开分析与探讨。
关键词：传统文化;陶瓷装饰艺术;审美价值
0 引言
众所周知，我国是一个具有悠久历史文化的文明古国，中华民族文化的教育引导作用与陶瓷装饰艺术的审美价值、美育功用是一种辩证统一的关系。正是传统文化繁荣发展才带动传统多元艺术文化的发展，陶瓷装饰艺术作品的创新设计灵感更多是来源于设计师对传统文化的个人理解与感悟。传统文化下的陶瓷装饰艺术有着丰富多彩的装饰图案，生动形象的造型，其不仅能够实现对优秀文化的传承发展目标，还可以满足不同层次民众的审美需求，为社会经济与文化发展创造出更多的现实价值。
1 传统文化下的陶瓷装饰艺术形式分析
陶瓷装饰艺术向世人充分展示了中国古代文人画的历史性特征，传统绘画艺术特点在中国陶瓷装饰艺术形式表达中体现得淋漓尽致。当前，我国陶瓷装饰艺术形式主要可以划分为两种类型，一种是人们常见的绘画类陶瓷装饰，另一种则是胚胎类陶瓷装饰。前者绘画类装饰形式涵盖了传统写意画与工笔画两种绘画方式，无论是哪种绘画方式都是中国传统绘画艺术文化在陶瓷装饰艺术形式表达上的重要体现。比如，在我国唐朝时期最为出名的陶瓷装饰艺术长沙窑的釉下彩绘花鸟，那个时期人们喜欢在陶瓷装饰中融入花鸟彩绘造型，正是因为唐朝绘画艺术领域对花鳥画的青睐。不管是花鸟画的绘画技法还是绘画笔法都已经相当成熟，能够充分凸显出唐朝民间艺术的绘画风格，[1]向人们展示出花鸟画的生动活泼与气韵动人等特征。
唐朝陶瓷装饰艺术中的花鸟画在后期开始逐渐向更为精细的工笔画方向不断发展，这也为后面的元朝陶瓷青花艺术、明清陶瓷古彩艺术发展提供了良好的发展基础。陶瓷装饰艺术的装饰纹样最早在新石器时代仰韶文化中就已经出现，可以说陶瓷艺术是中华民族伟大的智慧结晶，在陶瓷装饰艺术发展中有着不同时期的装饰纹样独特审美，是不同时期的文化的重要象征。作为现代陶瓷装饰艺术的工作者要深入理解掌握传统陶瓷艺术文化，在创新发展的同时要处理好与传统文化的平衡关系，充分挖掘出传统文化的审美价值。
2 传统文化在陶瓷装饰艺术发展中的运用
2.1 传统民艺符号在陶瓷装饰艺术中的运用
传统民艺符号是陶瓷装饰艺术发展中的重要组成内容，通过将丰富的民艺元素融入陶瓷装饰设计中，能够赋予陶瓷作品更多民间艺术特点，充分满足社会民众的生活需求，并且还可以起到承载传统民族文化、风俗人情的作用。我国传统民间艺术有着形式多样、题材内容丰富等明显特征，这也为陶瓷装饰艺术提供了海量的创新设计素材。比如，在陶瓷装饰艺术形式设计上，设计者可以汲取传统民间传统艺术文化中别致造型的工具、玩具、建筑等内容，满足设计者对陶瓷造型的创新构建目标。而在陶瓷装饰艺术设计内容上，设计者则可以借鉴利用传统民间文化中的神话传说、历史故事以及各种具有代表性的神兽等内容，[2]并且还可以将缤纷色彩应用到陶瓷装饰艺术设计中，赋予陶瓷作品不同的色彩象征意义。比如，我国著名陶艺家朱乐耕在陶瓷艺术作品创作中就会积极汲取传统民间艺术元素，通过主观思想将传统文化有效融入作品创作中，在其创作的《京剧人物》中，他以国粹京剧人物为原型，大胆创新，作出对传统“五彩”的对比尝试运用，能够给欣赏者带来强烈的视觉冲击力。
2.2 传统吉祥纹样在陶瓷装饰艺术中的运用
传统吉祥纹样包含着传统文化中丰富的人文精神内涵，与人们的情感表达方式有着密不可分的联系，被广泛应用于不同的艺术领域创作中。在陶瓷装饰艺术创作中，创作者同样会频繁运用到各种传统吉祥纹样。比如古代传统吉祥动物造型在陶瓷装饰艺术创作中的作用，古代人将男人比作龙，将女人比作凤，[3]“龙凤呈祥”陶瓷装饰艺术图案的设计则是象征着美好幸福婚姻。除此之外，还有人们熟知的寓意事业飞黄腾达的鲤鱼跃龙门、竹子节节高升等动植物纹样造型，这些吉祥纹样符号都被广泛运用在陶瓷装饰艺术创作中，能够向人们诠释出不同的文化象征意义，满足不同陶瓷艺术爱好者的审美需求。
3 结语
传统文化无时无刻不在影响着中国陶瓷装饰艺术的传承与发展，作为现代陶瓷艺术创作者，在进行创新设计的同时，要注重借鉴利用传统文化元素，将更多具有深层次含义的文化内容融入陶瓷装饰艺术中，满足民众审美需求的同时，起到更好的传统文化传播推广作用。
参考文献：
[1] 蔡文华.试论中国传统文化与陶瓷装饰艺术的关系[J].景德镇陶瓷，2016（08）：54-56.
[2] 汪志田.论现代陶瓷装饰艺术与中国传统文化的关系[J].陶瓷艺术，2017（02）：85-87.
[3] 陈永春，洪震颐，喻斐.传统纹饰在陶瓷设计中的运用与人文体现[J].社科纵横，2018（12）：323-324.
作者简介：白泽平（1982—），女，山西原平人，硕士，助教，研究方向：工艺美术陶瓷。
陶瓷卫浴范文第5篇
摘要：我国有关陶瓷绘画艺术的发展历史悠久，在石器时代就已经出现艺术雏形，陶瓷艺术在漫长的时代发展历程中，其所拥有的陶瓷工艺也在日渐发展成熟，陶瓷绘画艺术和工艺二者之间存在紧密联系，既相互独立，又相互统一，实现了互补互助、共同发展进步，成为现代社会发展中的宝贵文化和历史财富。基于此，本文通过对典型时期的陶瓷绘画艺术和工艺进行分析探究，并相应的思考陶瓷绘画艺术和工艺二者之间的关系。
关键词：陶瓷绘画艺术；陶瓷工艺；关系思考
陶瓷艺术在我国已经有着上千年的发展历史，在人类文明发展历史中占有着极高的地位，其中蕴含着非常丰富的传统文化，不仅为当代学者开展历史研究提供有力依据，更是现代社会发展中的宝贵财富。而陶瓷绘画作为一种主要的陶瓷装饰手段，是中国绘画形成的开端，并且在发展成熟以后达到了一种更高的艺术境界。与此同时，陶瓷工艺也是陶瓷艺术发展的重要手段，其伴随着陶瓷绘画艺术日渐成长，是绘画艺术形成各种独特风格的重要技术和因素，在陶瓷绘画艺术的多样化发展中扮演着重要的角色。
一、典型时期的陶瓷绘画艺术和工艺
（一）元代时期
在元代时期最为典型的陶瓷绘画艺术就是景德镇的青花瓷。在景德镇时期之前，陶瓷绘画具有极强的代表性，并且具有明显的特征，不仅地域划分呈现出城南北的形式，而且窑子分布也相对较为分散。然而到元代时期，景德镇就已经开始广泛制作陶瓷，并且出现了青花瓷绘画，之后在元、明、清等时期的发展中，集结了各陶瓷绘画师和工匠的智慧结晶，将青花瓷绘画艺术推向了历史巅峰，并且将这种艺术和工艺一直流传至今，备受人们推崇和喜爱[1]。纵观陶瓷发展史我们可以发现，元代时期的陶瓷工业正处于一个承上启下的阶段，在元代出现了彩瓷，其绘画风格不仅层次繁多，而且画风豪放，极大的满足了我国历史人民的审美情趣。
（二）明清时期
明清时期最为典型的陶瓷绘画艺术就是彩瓷，我们主要可以从狭义和广义两个角度进行分析。狭义上分析，彩瓷专门指斗彩和上彩。当前我们经常提到的彩瓷大多有属于狭义概念，其中并不包含釉下彩。广义上分析，彩瓷主要分为釉下彩和釉上彩等两个部分，其中釉下彩包括青花、釉里红以及青花釉里红；而釉上彩则是包括粉彩、五彩以及珐琅彩等，同时还有釉上彩和釉下彩融合而成的“斗彩”。
在成华期间斗彩发展尤为盛行，景德镇官窑甚至投入大量成本来烧制这种斗彩形式的瓷器。其主要就是由低温状态下的釉上五彩和高温状态下的釉下青花的颜色进行“相斗”形成的，其中以釉下青花色泽为主，而釉上色彩主要就是起到一个点缀的作用，经过烧制工艺逐渐呈现出一种素雅的美感。而到嘉靖时期，斗彩的装饰越来越繁琐，那时青花只能作为一种单一的蓝色色彩，而五彩则是受到较为密集的应用，主要展现出一种浓艳的艺术风格[2]。这种风格与成华时期的清雅风格形成了明显的对比，被人们称作是“青花五彩”。在万历时期以后，釉上彩已经逐渐发展成形，并且呈现出独特的艺术风格。
二、陶瓷绘画艺术和工艺二者之间的关系
（一）陶瓷艺术是陶瓷工艺的追求，陶瓷工艺是陶瓷艺术的形成手段
陶瓷绘画主要就是人們在陶瓷材料上进行绘画的创作行为，其具有一定的灵魂和思想，使艺术家们可以在陶瓷材料上将自身的绘画水平和艺术境界充分表达出来，是不能进行复制的。而陶瓷工艺不管是在技术方面还是材料方面，都相对单一和笼统，可以多次重复出现，陶瓷绘画艺术往往需要借助陶瓷工艺才能充分彰显出来，而且艺术境界也能够得到淋漓尽致的表达[3]。例如，粉彩瓷作为釉上彩瓷组成部分，具有极高的艺术价值和审美价值，其在工艺技术和工艺材料方面的特殊性非常值得研究。由此可知，通过陶瓷绘画艺术可以将陶瓷工艺的价值有效展现出来；相同的，在陶瓷绘画艺术的呈现过程中，陶瓷工艺也起到重要的作用。如，当代艺术家在陶瓷上进行绘画创作时，往往都需要考虑和了解陶瓷的类型和材料，只有确保陶瓷和画面之间的适应性，才能最大限度的凸显绘画的艺术特征和境界。
（二）陶瓷绘画艺术和工艺存在相互独立、相互依赖的关系
陶瓷工艺不仅具有科学性又具有较强的规律性，在不同时期经常会受到技术水平的限制，但绘画艺术则是具有较强的自由性，它不存在规章制度的限制，具有较强的活力和创造力。陶瓷工艺和绘画艺术二者之间的相互独立，就算艺术家们运用相同的材料和艺术，也能够创作出风格迥异的绘画艺术，并且确保每一个工艺环节都能呈现出良好的艺术效果。陶瓷工艺和绘画艺术二者之间不仅相互独立，而且还相互依赖。随着时代的不断发展和进步，科学技术水平也在相应的提升，这对陶瓷材料和工艺的改进提供了良好的条件，并且为艺术表达提供更加广阔的空间。陶瓷绘画艺术不仅需要一定的工艺技术来实现，同时更重要的还是艺术家自身要具有较深厚的技术水平和艺术修养。陶瓷工艺和绘画艺术二者之间相辅相成，共同进步，材料和技法水平的提升为艺术发展提供了充足的“养分”[4]。例如，分水技法是青花工艺中较为典型的技巧，合理分析和运用工艺材料，能够创作出不同效果的青花料。
（三）工艺在陶瓷绘画艺术中的魅力
与其他艺术形式相比，陶瓷绘画具有极强的艺术魅力，往往需要自我表现力和娴熟的技巧才能充分展现出来，任何一种绘画艺术都需要在窑火的煅烧之下才能完成，实现其本身的艺术价值。陶瓷工艺的魅力需要陶瓷造型、艺术表现、釉色以及窑火等的完美结合来展现。我们从艺术角度分析，陶瓷工艺和绘画艺术二者之间相互协调，兼具审美价值和实用价值，呈现出较强的互融共生和综合倾向特点。陶瓷工艺的水平在很大程度上决定着陶瓷绘画艺术作品的质量，艺术家们采取的表现手法不同，得到的艺术效果和审美价值也不同。
三、结语
总而言之，我国从最早的石器时代就已经出现了陶瓷绘画艺术，而且经过各个时期的发展和改进日渐发展成熟，并且走上艺术巅峰，成为当代优秀的历史文化。陶瓷工艺作为陶瓷绘画艺术形成的重要手段，其与绘画艺术之间既相互独立，又相互依赖，在时代发展中不断追求更高的艺术境界。因此，艺术家只有拥有熟练的绘画技巧、较高的艺术境界、先进的工艺技术，才能创作出优秀的陶瓷绘画艺术作品。
【参考文献】
[1]马恩杰.现当代陶瓷绘画表现形式多样性研究[D].景德镇陶瓷学院，2013.
[2]邓维明.陶瓷绘画艺术与中国传统书画美学探缘[D].景德镇陶瓷学院，2010.
[3]鲁泉平.论青花传统工艺与现代陶瓷绘画艺术[J].景德镇陶瓷，2013（02）：48.
[4]杨科朋，喻斐.综合语境下当代陶瓷绘画艺术创新表现形式研究[J].景德镇学院学报，2016（02）：104-108.
作者简介：张兵，河南省禹州市神垕奉华钧瓷艺术总监，中国工艺美术家协会会员，河南省工艺美术学会会员，河南省工艺美术大师，河南省工艺美术师，许昌市非物质文化遗产传承人。
陶瓷卫浴范文第6篇
一、文学艺术与陶瓷艺术的共同点
文学艺术与陶瓷艺术他们产生的共同点非常相似，文学起源于语言文字，它是借用语言文字述说发生在人与自然界之间的活动，其实质是通过人的有意识的，有一定目的记录、调整、夸张自然界，使之发生物质变换，即改变自然物的形态或性质上的阐述。当人们不自觉的把有意义的劳动以及大自然的情景以语言文字记录下来，再添入艺术语言，进而成了文学。
细分析陶瓷绘画艺术也起源于语言文字，最早的文字是以最原始的造字图形来表达其意，被称之“象形字”，象形字是以绘画的形式来述说人们的意图，图画性质虽不那么强，但它有象征性的意义。因为象形文字的局限性很大，有些实体事物和抽象事物是画不出来的，随着历史沧桑的变革，慢慢地语言文字从象形文字中脱颖而出，演变成如今的语言文字。而图形也随着漫长的写实阶段，使象形的图文越来越生动，朝着有塑造形象的方向发展，演变成如今的含有艺术性的造型图案。陶瓷绘画也正是造型语言的一个门类，与中国传统绘画紧密相连，因此说它们产生的共同点是相似的。
二、时间艺术与空间艺术
一切物资生活和历史演变，文学可以用语言形式去广泛表达，文学长于叙事，长于展示文学形象的产生、变化和发展过程，因此被称之时间艺术，而陶瓷艺术可借用文学艺术对历史以及自然界夸张述说，以想象空间用造型加以艺术形式来展现，因此被称之空间艺术。传统空间艺术当中，天人合一、天人感应的思想在漫长的历史当中得到充分肯定和发展。在绘画空间上，空间艺术往往表现为对大自然的夸张并从中找到恰当的姿态，而不是与他相抗衡。崇尚强调自然界的整体性及事物之间内在关系的有机自然观，讲究阴阳相合，从而把人与自然、自我加以统一。时间是历史的演变过程，它可突破空间的限制，因此许多文学艺术作品成了陶瓷艺术创作的素材。
三、文学在陶瓷艺术中的应用
自陶画产生以来，那些活生生的陶画造型，与自然界的动物几乎相似，最初是纯写实的，是先民实际生活的再现。正如人们不能否认原始文学的审美一样，同样不能否认这些写实性地陶画的审美意义和审美价值。随着历史的演变，先民的审美意识不断提高，原始的写实图形再也满足不了人们的审美需求，有意识的“虚”与“实” 的形象开始产生，文学中的典故、神话、诗歌溶于画中。这也是文明发展轨迹中，影响后来陶瓷绘画艺术的一个重要历史阶段。更何况比绘画艺术发展早的文学艺术也在不断地发展，因此众多文学艺术素材成了陶瓷绘画艺术的选材基地，使陶艺家们从文学的素材中获得十分有益的启示！如著名古典文学《红楼梦》、《三国演义》、《西厢记》等，其素材在陶瓷绘画艺术中就得到广泛应用。还有诗歌，无论是屈原的悲歌，还是李白的豪放，以及杜甫的落泊，他们的诗句在陶瓷艺术家们的笔下也得到很好的再现。神话也是如此，如《麻姑献寿》、《天女散花》、《西游记》、《洛神斌》等等，就连有些陶瓷的造型都与文学诗歌有关，如玉壶春瓶，就是由“玉壶先春”诗句而命名。因此，把文学艺术与陶瓷艺术称之为姊妹艺术是不过分的。
陶瓷绘画艺术和文学艺术，尽管艺术种类不同，但在本质上二类艺术的艺术语言是可互通的，通过相互借鉴来塑造艺术形象，以此来感动欣赏者。清末民国初，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，珠山八友就是其中技艺超群的代表人物。这些文人墨客的出现，是文化发展的必然现象，这种现象在陶瓷史上是鲜见的，在中国绘画史上却是相当普遍的“画派”现象。因此这一时期的瓷画艺术中国画味极浓，文化品位极深。刘雨岑的花鸟作品“百千寒雀下空庭 小集树梢语晚晴”就是很好地应用了南宋杰出诗人杨万里的著名诗句为点缀。程意亭的“疏枝最耐存霜圃，晚节偏宜映月窗”陶瓷花鸟画也是如此，在空白处应用了宋代诗人方九功《菊花》里的一段诗句来点题，使作品融入了“诗情画意”。他的另一幅自己配诗的作品“踈枝最耐存霜圃，晚节偏宜映月窗”，在构图上别具匠心；报喜鸟停栖枝杆红叶间形成“点”，以枝杆十字交叉形成“线”，菊叶设在其间形成“面”；再以菊花衬于其下形成烘托，此作品点、线、面俱到。作品工整细腻，构图考究，显示画家善于经营位置的艺术功力。画风质朴、清雅、细腻，画中诗句对仗工整、珠联璧合，他的文化底蕴神气活现地好像从书本融入画中，文学形象栩栩如生，耐人寻味，形成了动人的故事。让观画者既欣赏了花鸟绘画艺术，又欣赏了名诗绝句，展示了创作意图，不愧是名家之高招，大师之手笔。但要用陶瓷艺术手段，塑造一个文学题材的艺术形象，更不是一件简单的事情，尤其是大型画卷，其难度巨大。如特大型陶瓷瓷板画《清明上河图》，它浓缩了北宋画家张择端的超长画卷。全图规模宏大，结构严谨，构图起伏有序，笔墨技巧兼工带写，人物生动传神。牲畜、房舍、舟船、城廊、桥梁、树木、河流至臻至妙，惟妙惟肖。看完全画犹如读完了一部文学小说。
四、自我修养是画者的根基
之所以名家作品能有这么丰富的文学品味，与他们的文化修养分不开的，因此说，作为画者文化修养是前题。陶瓷绘画虽是造型艺术，但最终目的不是为了象型而描绘，而是为了表达画者的思想感情。这种感情却是抽象的，怎样才能把抽象的感情形象化，这便需要一定的文学修养和事物的塑造能力。为什么这样说呢，当你脑海里有着一定的文学修养，一旦被某种场景打动时，你的文化素养就会冲击你的大脑神经系统，创作灵感就会随之产生，创作才会得心应手，已有的文化学识就会在创作当中显现，作品才有欣赏价值。《荀子？大略》“人之于文学也，犹玉之于琢磨。”此话告诉人们；人在学习文学中是需要刻苦努力的，这样才能取得文学上的成功。正如一块玉，只有经过不断的打磨才有可能变成美玉，否则只会是一块没有光彩的石头一样，毫不起眼。这句话对于绘画者尤为恰当。否则那只能是画型而型，象没光彩的石头，毫不起眼。说白了即使有再高超的绘画技能，忽视各方面文化的熏陶，画出来的东西肯定缺乏品味，画得再多，也只能是“画匠”之笔。有句话说得好：“文学作品是人们心中的风景”。也就是说绘画作者如果具有一定的文学素质，他的脑神经自然会联想文学中比喻夸张的景象，便能很好地把作者对人生的感悟融入画作中去，感情化的形象语言在画面中就会体现出来，绘画作品便成了形象的文学，凝固了的语言艺术。
陶瓷艺术形象的塑造，不是如实地复制文学艺术形象，而是在理解的基础上创造出一个高度集中、高度凝练的艺术形象，使观赏者感觉到既像是自己感觉中的文学形象，同时又感觉到这是一个新的艺术创造，在赞叹艺术技巧高超的同时，感受到一种美感的冲击力。不起眼的陶瓷画作它只能告诉你：去奋发努力吧，好的陶瓷画作它也会告诉你：成功在于学而用之。