服饰搭配论文范文第1篇
色彩的象征意义在不同民族文化中有着不同的特点, 它以抽象文化符号的形式与民族结合在一起, 传递着一个民族的一系列信息。白裤腰服饰不像其他民族多用色彩饱的颜色, 白裤瑶以青、白为主色调, 传递着其特殊的民族情感和文化意念。白裤瑶传统的蜡染材料以蓝靛为主, 在长期染织过程中, 瑶族人民把握住其规律, 根据不同需求染出深浅不同的色纱, 有黑、蓝黑、浅蓝等不同的色阶。用黄橘子汁、枫叶汁和杨梅汁染出黄、黑、红等丰富的颜色做点缀。在使用面积、色彩冷暖上形成强烈的艺术对比, 和谐统一, 体现出其文化精神意义下的审美品格。白裤瑶民族服饰色彩语言的形成, 在很大程度上是其内在意识的影响和民族习俗的影响。白裤瑶服饰中蓝黑色彩的运用, 较大程度上体现了白裤瑶对天地崇拜的文化信仰。黑白色彩是其信仰文化的外在呈现。红、黄、橙等对比强烈的暖色调, 在黑白的衬托下, 更显得富贵艳丽, 绚丽多姿。红色象征着对太阳与火的崇拜, 象征勇敢、热情;黄色代表神圣、美丽、光明、富贵。白裤瑶服饰图案色彩在运用上主要以蓝、黑两色为主色, 以红、黄、橙为辅, 这使得整个图案达到鲜艳亮丽光彩夺目的效果。
随着历史的发展, 色彩却一直是中国画发展中的相对薄弱环节。唐代时期工笔画发展成为画坛主流, 宋元以后, 逐渐被文人水墨画所替代。时代不同, 色彩呈现出不同的个性, 随着时代的变迁对色彩的追求也在不断发证着变化。将具有独特民族审美情趣和文化意念的元素, 建构到当代工笔人物绘画创作的形式中, 在民族文化传统中寻求最基本的色系, 将其与现代审美观念揉和在一起, 借鉴融合, 达到传统与现代审美相结合, 适应全球化时代发展的需要, 保证当代工笔人物画的时代性与民族性。
将白裤瑶服饰色彩在点、线、面的运用, 引入到工笔画创作中来。提取基本色系, 生成独特的色彩构成理念。黑白两个色块在白裤瑶服饰中占有主要面积, 给人一种厚重而神秘的感觉。无论男女老少, 头巾都是黑、白两色, 上身都以青黑色为主, 男子下身着白色齐膝短裤, 女子着青或白色的百褶裙。黑白两色, 用线面分割将服饰色彩表现得淋漓尽致。在黑白两大主色调中, 点缀以红、橙色, 丰富其色彩。女子上衣是两片纯黑色或者青黑色的褂衣, 在背面, 用红、黄、橙等深浅不同的色彩勾勒出多种线条, 组成富有层次感的象征着瑶王印的背牌图案, 端庄大方, 色彩斑斓, 厚重又不失华丽。在青黑色的衬托下, 整个瑶王印夺人眼目, 展现着白裤瑶民族服饰文化的魅力。女子下身所着百褶裙在青色或者白色的基础上, 三条深浅、粗细不同的黑色或者青色条纹, 让整个衣服富有节奏韵律变幻, 百褶裙边角镶嵌着红、黄、橙色蚕丝线条做点缀, 让整个裙子活跃起来, 时而深, 时而浅, 给人强烈的视觉冲击力。百褶裙还配一块挡布, 此布长一尺三寸五分, 宽六寸, 四周用一条一寸宽浅蓝色的布块镶好, 系上带子绑在腰间, 挡在裙子交叉的地方, 及挡住了裙子的接缝处, 又让百褶裙在视觉上富于变化, 与横向的条状线形成鲜明的对比, 富于变化。男子的裤子以白色为主体, 用黑色布条锁边, 在膝盖处用红色做点缀, 绣上象征祖先瑶王与异族人搏斗留下的五指血印, 以此纪念祖先。显现出白裤瑶人民对色彩的把握与对线条的巧妙运用。白裤瑶人民大胆用色, 以大面积的黑白块面和线条在其服装表现上, 还运用了大量的色彩点缀在服饰之上。在女子的上衣背面衣脚处, 男子衣服衣脚处以及裤子锁边处, 用橙红色、黑丝线刺绣“米子纹”的图案, 起到锦上添花的作用。男服花腰带在白布上使用彩色花线绣满菱形交叉的花纹, 这样的色彩点缀使得服饰庄严中带有一丝活泼。女子的无袖褂衣, 胸前一块黑色方布无图案镶边, 背后图案由不同色彩颜色组成线条, 用红、黄、橙色细线连接, 形成大小不一, 色彩活泼的正方形、长方形, 整体构成一个大面积的色块。白裤瑶服饰色彩在点线面的运用上发挥得淋漓尽致, 线条穿插有序, 对称又富于变化, 和谐而不散乱, 呈现出色彩斑斓的视觉美感。在整体色彩构造中, 用冷暖对比色, 点缀, 呼应的手法, 表现其民族文化的独特性, 传递出白裤瑶人民善良淳朴追求自然之美的精神特质, 以及其独特的审美品格。