影视文学的基本特征范文第1篇
一 莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象
(一)、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱
莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容，爱情至上、爱情是生活的唯一，因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的
(二)、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美
莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想，具有较高的人格情操，她们信奉爱情，不能朝三暮四，更不能交换买卖，恪守承诺，忠于爱情。
(三)、莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色。
莎士比亚喜剧中的女性地位超越了她们的男性同胞，并在剧中最终占据了主体地位，这恰好证明了中世纪时期女性的传统角色及在英国文艺复兴时期伊丽莎白时代女性角色的转换。
二 莎士比亚喜剧塑造女性时也突出鲜明的形象
(一)、莎士比亚喜剧中的有些女性拥有着胆识过人、敢作敢为的形象。
这些女性敢于冲破封建的樊篱，有自己的主见，不畏父权和政权的威逼、追求个性自由、个性解放和爱情婚姻自主。
(二)莎士比亚喜剧中的有些女性具有才思敏捷的形象。
莎士比亚的喜剧抒写总免不了跌宕起伏的场景，也总少不了坎坷起伏的画面，其中人物的描写中，女性的才智写照发挥的淋漓尽致。她们面对坎坷不屈服，镇定自若。
(三)、莎士比亚喜剧中有些女性具有新思想的开放的形象。
(四)、莎士比亚喜剧中有些女性具有贤妻良母的形象。
影视文学的基本特征范文第2篇
企业文化这个名词，出现于20世纪80年代，是指在特定时期内企业员工所普遍认同并自觉遵循的一系列理念和行为方式的总和，通常表现为企业的价值观、行为准则、道德规范和沿袭的传统与习惯等。
企业文化被称作第二只“看不见的手”，自问世以来，在短短的20多年时间里，就风靡全世界，成为许多企业走向成功的强大动力和制胜法宝。现在，经济全球化、知识经济和可持续发展已经成为当今人类社会发展的三大主题。伴随着人类观念、时代背景的变化和以信息化为基础的新经济的产生，企业文化也在发生着潜移默化的变化，无论是基本的价值观念，还是具体的行为准则，新经济时代企业文化都在很大程度上不同于工业经济中传统企业文化模式。
2新经济时代企业文化的基本特征
2.1新经济的概念
新经济是20世纪90年代中后期在美国兴起并广为传播和使用的一个概念，从经济表现来看，是指在高科技产业的带动下，美国已经出现的经济高速增长，同时又与低通胀和低失业率并存的一种经济现象，即：“一高两低”现象。而从更深层次上讲，新经济是指在信息技术突飞猛进和经济全球化浪潮的联合推动下，经济发展过程产生的一系列质和量上的变革并导致世界经济的系统关联结构、功能和所遵循的规则发生了质的变化。具体表现为经济已经由生产实体产品转变成基于全球化背景下的知识和信息的生产和运用。知识和技术已经成为经济增长的主要源泉和动力，知识、拥有知识的劳动力已经成为最主要的生产要素，信息产业已经成为新经济的支柱产业。可以说，新经济是指建立在网络经济和知识、信息经济基础上的，以知识为主要生产要素、以规模收益递增为主要特征、以享受互联网和信息技术的外部性为条件、以电子商务为主要交换手段的新型经济形态。
2.2新经济时代的企业文化的主要特征
2 .2.1新经济时代的企业文化是一种速度文化
由于现代通讯传输工具的广泛应用和互联网的普及，现代企业之间的竞争越来越表现为时间上的竞争。美国思科系统公司信奉的企业信条是：“在未来的商场中，不再是大吃小，而是快吃慢”。因此，培育起一种重视速度的企业文化已成为现代企业的当务之急。
市场充满着机遇也同样充满着挑战，一个企业的成败取决于其快速适应变化的能力，企业采取的应对措施除了要具有针对性，更要具有时效性，其制定和实施的速度决定着企业的成败。在当今信息时代，慢一步，机会就会一闪而过;快一拍，成功就会如期而至。
首先，企业速度文化要求在最快的时间里发现并满足消费者的当前需求。随着科学技术的发展和消费者消费观念的转变，现代市场竞争的焦点不仅看谁的技术更优良，谁的规模更强大，谁的资本最雄厚，更要看谁最先发现并满足消费者的当前需求，抢先占领市场。其次，企业速度文化要求企业每个员工更新观念，树立时问观念，增强危机意识。企业要营造出能够充分发挥员工知识和才智的企业文化氛围，在瞬息万变的市场竞争中建立起最快速的反应机制，让员工充分发挥自身潜力，在各自工作岗位上都讲求效率，不断增强企业的合力，牢牢把握稍纵即逝的商机。
2.2.2新经济时代的企业文化是一种人本文化
新经济时代的人本文化主要体现在内外两方面：①是企业内部要形成尊重知识、尊重人才的良好文化氛围;②是企业对外要以顾客为出发点，企业的生产与服务必须以满足顾客需求为标准。
人是一切生产力中最活跃的因素，以人为本是现代企业管理的核心。随着知识经济的到来，人才已成为成功企业不可或缺的重要资源。现代企业的竞争表面上看是产品和服务的竞争，实际上是技术和管理的竞争，归根到底是掌握先进技术和管理知识的人才的竞争，人才是最为重要的资源。邓小平同志曾经指出：“事业成败的关键就是能不能发现人才，能不能使用人才。”美国《财富》杂志一篇题目为《成功的关键：人，人，人》的文章称，通用电器公司总裁杰克·韦尔奇说：“我们所能做的是把赌注押在我们所选择的人身上。因此，我的全部工作便是选择适当的人。”该杂志还调查发现，推断某公司总的经营状况的最可靠依据是它吸引并留住人才的能力。只有尊重知识、尊重人才，企业才能获得长久发展的动力。这就要求现代企业必须要具有深邃的视力、多维的视角，在招募人才、选人用人上，唯才是举.使企业充满生机与活力。不仅要广泛挖掘各方面、各层次的人才资源，为人才的脱颖而出创造平等的竞争机会，还要谋求人才的科学组合，以充分发挥整体效能。
企业的生产和服务必须要以顾客为出发点和归宿。在多变的市场竞争中，企业成败与否看收入和利润，而收入和利润不仅依赖于商品和服务的价格，在微利的买方市场时代，依赖于购买商品和接受服务顾客的数量和人次，归根到底依赖于企业满足顾客需求的程度。因此，企业必须以顾客为上帝。以顾客需求为根本，开发、生产和提供满足顾客需求的产品和服务，不仅要满足顾客的购买和使用需求，还要注重做好售后服务，满足顾客的售后服务需求。
2.2.3新经济时代的企业文化是一种创新文化
我们已经进入了一个全球化的创新经济时代，创新的作用得到空前强化，并升华为一种社会主题。国家的强盛需要创新，企业的发展和壮大也是通过创新得到的，而不是继承来的，创新是企业战略的核心。企业只有基于创新制订战略，才能获得和保持竞争优势。创新是企业的生命源泉，在竞争激烈的时代，成功者往往是那些突破传统游戏规则，敢于大胆创新。不畏风险的人，敢改变游戏规则的人也就是在思维模式上能迅速改变的人。在信息社会中，“明天意味着重大事件”。未来似乎不可预测，是充满不确定性的，那么怎么让它确定呢?答案应是自然人或者法人这个经济活动主体本身的创新意识和创新活动。新时代的企业自上而下，每个毛孔都必须充满着创新，通过自身主体创新的主动性和确定性来对付明天的不确定性。
企业要在市场的大潮中做一个成功的弄潮儿，依靠的是其核心竞争力，要增强核心竞争力，就需要创新，包括企业文化创新、战略创新、制度创新、管理创新、技术创新、市场创新、产品创新等，企业文化的创新在创新体系中居于核心地位，文化属于意识形态范畴，文化的创新，转变了员工的思想观念。同时也为企业实施文化管理开辟了新的途径。创建于1937年的麦当劳，从最初的汽车餐厅发展到当今世界上最成功的快餐连锁店，并跻身世界
5o0强之列。不能不归功于它的独特的企业文化和经营理念。麦当劳的创始人雷·克罗先生创业初期，就为自己设立了快餐店的三个经营信念，后来又创造性地加上了“v”信条，构成了麦当劳快餐店完整的Q、S、c、V经营理念，即质量、服务、卫生、价值的经营理念。正是以这一经营理念为核心，构建了独具特色的麦当劳文化，使麦当劳创下了世界最大的连锁体系纪录。
2.2.4新经济时代的企业文化是一种虚拟文化
新经济的主要特征之一就是无形资产在企业的各种资产中所占的比例越来越大于有形资产。虚拟文化可理解为通过专利局、互联网和其它媒体使无形资产增值的人文环境，例如企业的知识产权、专利、网页和广告宣传等，以及由于电子商务的产生和迅速发展，引起的市场全球化，营销观念、交易和支付手段的变化所带来的思想和观念上的转变。
企业虚拟文化的要旨在于具有灵活、柔性、合作、共享、快速反应、高效输出等素质。耐克、可口可乐等美国公司就是虚拟经营的典范，它们不断地制造概念，通过概念来进行市场扩张。此外，在新经济中，企业大小的重要性在减少，因为进入虚拟市场的门槛很低，所以任何个人都能够通过网络象大企业一样向全球市场提供非物质产品，既不需要自己拥有生产设备，也不需要拥有销售网络。虚拟的另外一个含义，是创造消费、购买消费。在全球生产普遍供大于求的形势下，人们的消费越来越超市化，传统的消费概念已经过时，发现消费、创造消费，从有限消费转变为无限消费，就成为虚拟经营的重要内容。
2.2.5新经济时代的企业文化是一种学习文化
崇尚知识将成为新时代的基本素质和要求。有专家认为，近十年来，人类的知识大约是以每3年增加一倍的速度向上提升。知识总量在以爆炸式的速度急剧增长，老知识很快过时，知识就像产品一样频繁更新换代，使企业持续运行的期限和生命周期受到最严厉的挑战。只有通过培养整个企业组织的学习能力、速度和意愿，在学习中不断实现企业变革、开发新的企业资源和市场，才能应对这样的挑战。学习给企业带来利益和机会。知识的积累依赖学习，创新的起点在于学习，环境的适应依赖学习，应变的能力来自学习，这就需要一种重视学习、善于学习的文化氛围，因而企业不再是一个终身雇佣的组织，而是一个“终身学习的组织”和学校，正所谓终身学习，永久经营。
2.2.6新经济时代的文化是一种融合文化
影视文学的基本特征范文第3篇
广告创意既不同于广告策划，又不同于广告制作，它是通过艺术手段的特殊处理，将广告主题淋漓尽致地表现出来，从而使企业形象、产品形象在广大消费者心目中更加鲜明、亲切、可信。因此，广告创意应具备以下几个特征： 一新颖独特广告创意要以新颖独特为生命，摹仿他人的意境，抄搬别人的语言，就没有多少价值。广告只有标新立异，才能吸引大众的注意力，为消费者留下深刻的印象。因此，广告必须推陈出新，针对人们存在的各种心理包括逆反心理、好奇心理等，刻意求新，力求不落俗套。如下例广告：美特牌丝袜广告标题：美特牌丝袜将使任何形状的腿变得美丽异常。画面：这个广告开头时镜头对准一双形象优美穿着长统丝袜的腿，一个柔美的女性声音告诉观众：“下面这个广告将向美国妇女证明美特牌丝袜将使任何形状的腿变得美丽异常”。随着画音，镜头慢慢顺着
三、四岁的女孩。第一个女孩手持点燃的蜡烛说：“我困啦!我要睡觉啦!”第二女孩用手拽第一个女孩的上衣，轻声说：“慢，等一会儿!你闻闻，什么香味?”原来身旁第三个女孩正在开罐头，可口馋人的鲜汤已经扑鼻而来……。广告语：“它以一种灿烂的火花般的感觉吸引着孩子们!”这个广告的“意”是“孩子们都喜欢，都被吸引，都离不开了啦!”，“象”是：“三个孩子临睡时还想喝一勺鲜汤”。意融于象，真是天衣无缝。据说，这张广告画不仅吸引了无数的孩子，而且也使做妈妈的乐于购买，起了很好的促销作用。有一幅西冷冷气机的广告，画面上是围上围巾的企鹅形象，使本来就给人可爱、笨拙之感的企鹅更添了几分姿色，显得更可爱更有趣。广告语：“西冷真够劲，谁都忍不住打喷嚏!”这个广告的“意”很明显：“连生活在冰天雪地最耐寒的企鹅都感觉到冷了，都围上围巾，忍不住打喷嚏，何况其它情境呢?”再通过“围上围巾的企鹅”的“象”，两者水乳交融，合而为一。尽管广告中只字未提冷气机的质量，但是广告创意通过意象结合把冷气机的优良的制冷效果主题表现得淋漓尽致。美国有一则不用启瓶器就能开酒瓶的啤酒的电视广告。在广告片中，一位衣着褴褛、相貌平平，年龄在50左右的男士，用手毫不费力地打开了啤酒瓶盖，面向观众说道：“今后不必再用牙齿了!”然后嘿嘿一笑，观众发现他少了两颗门牙。这则广告引起人们很大的兴趣，凡看过广告的，无不拍手叫绝。广告创意利用意象表现了自动启瓶的方便和人工启瓶的麻烦，使这一对比更强烈，更能打动人。三具有吸引力广告创意具有吸引力，即要吸引消费者的注意。注意是人的心理活动对外界一定事物的指向与集中。广告只有先引人注意才有可能诱发消费者购买的欲望。所以具有吸引力、引起消费者注意是广告创意成功的基础，因而构成广告创意的基本特征。诚如美国广告大师威廉·伯恩巴克所说：“我常常拿‘在一个人的头上站着一个人’的广告印在一页广告上能够吸引人的注意为例。但是，除非你在卖一种能防止从那个人的口袋中掉出东西的商品外，它就不是一个好的广告，此外，就是用你的创造力，你的吸引力，以及你的聪明才智来促进你商品的优点，并使其易于记忆。“如果你不用这种方式来做，好了，第一，你没有吸引力使人来看你的这页广告。因此，不管你在广告中说了些什么，你都是在浪费金钱。“如果你这样做了，而它并不与你的商品发生关联，那么你就制造了愤恨，因为人们会感到看你的广告便陷入了你的阴谋诡计。“你必须做的事，是借使用可能最经济而又具有创作性的方法，去吸引人们，并使他们接受你所销售的事物。现在这是桩难事，这是使人焦急得出汗的事。这要去工作”。[ 美]丹·海金司：《广告写作艺术》，中国友谊出版公司1995年5月版，第6页—7页。为了使广告创意能引起广大群众的注意，而且是一种自然而然发生的，不需要作任何意志上的努力的无意注意，国外的广告工作者的经验是：要捉住大众的眼睛和耳朵。美国可口可乐在英国播放的一则电视广告片就是以善于捉住大众的眼睛和耳朵而著称的，在英国引起了轰动效应，获得极 好的广告效益。该广告片表现一次核战争后，幸免于难的美国核动力潜艇“自由女神号”的全体官兵，成了最后的一部分人类。潜艇穿过密布战争遗痕的海洋，驶向故乡美国。战斗警报突然拉响，水兵们又迅速奔向各自的岗位，“自由女神号”重新变成一座战斗堡垒。旧金山已遥遥在望，刚才收到的神秘电台讯号变得越来越清晰，但它时有时无，让人难以捉摸。潜艇浮上水面，排列在甲板上的水兵向这个被毁灭的城市默默致哀。组建的突击队在指挥官杰克逊少将的指挥下登陆，悄悄地向一座超级市场的废墟接近，少将感到恐惧和痛苦，脑海里充满了战前与女友来此购物的情景，如今战争已夺去了她的风韵和银铃般的欢笑……当神秘的讯号又出现时，伏在断墙残垣后的突击队员果断地冲进了破楼。一梭枪弹射击后，他们惊愕地发现，既没有敌人，也没任何战争设施，有的只是一架放在窗边上的发报机和一个被窗帘挂住了的饮料罐。每当海风吹入，窗帘浮动，饮料罐就被带着撞向发报机，从而在键纽上无意识地敲打出时断时续、毫无规则，因而也无法破译的讯号。一场虚惊过去了，面对眼前的场景，官兵们啼笑皆非，相对无语。此时，镜头越来越推近饮料罐。当它占满整个屏幕画面时，人们看到，原来那个惹事生非的是“可口可乐”饮料罐。最后推出广告语：“当整个人类毁灭时，可口可乐仍然存在。”广告创意以超现实的想象，强有力地表达了可口可乐在市场上和大众心理中不可动摇的地位，创造了震憾人心的力量和巨大的感染力。使广告和产品印象深深打入观众的心灵参见罗建、古玲：《广告创意》，中国经济出版社1995年8月版，第36页—37页。一则“快意”汽车的电视广告片，也是善于抓住人们的眼睛和耳朵，给人留下非常深刻的印象。电视广告片开始，有人驾驶着一辆小汽车横冲直撞，飞速超车抢行，有很多危险动作，令人捏紧一把汗。这时，旁白出来了：他的生死掌握在他的小车之中。他是欧洲著名的特技驾驶员。在欧洲， 有50种不同款式的汽车可供他选择。但当他在拍摄过100多部特技表演电影之后，最后，还 是选择了它!最后的汽车特写的字幕：“‘快意’126，家庭用小车!”上述二则广告，都新奇怪诞，在消费心中产生奇特效应，从而增强了广告的冲击力和吸引力 。
影视文学的基本特征范文第4篇
是调整行为关系的规范;由国家专门机关创制;内容体现国家意志性;以权力、义务为调整机制发生作用;由国家强制力保障实施。
2.法的适用的基本原则
司法法治原则;司法平等原则;司法权独立行使原则;司法独立原则。
3.法律责任的特点
a.首先表示一种因违反法律上的义务关系而形成的责任关系，即主体甲对主体乙的责任关系。
b.还表示一种责任方式，即承担或追究否定性、不利性后果。
c.具有内在逻辑性，即存在前因与后果的逻辑关系。
d.责任的追究和执行是由国家强制力来实施或者作为潜在保证的。
4.宪法是国家的根本大法(是掌握国家政权的阶级或社会集团意志和利益的政治法，是规范国家政权和人民之间权力义务关系的法律，是人权保障书。)
a.从内容上看，宪法规定的内容与普通法律不同，宪法的内容具有根本性。
b.从效力上看，宪法的效力与普通法律不同，宪法的法律效力具有最高性。
c.从程序上看，宪法的制定和修改程序与普通法律不同，宪法的制定、修改程序具有严格性。
宪法的上述基本特征，充分说明了宪法是国家的根本大法，它比普通法律更具有严肃性、权威性、稳定性和连续性。
5.我国的人民民主专政实质上是无产阶级专政
都是以马列主义为指导的;都是由工人阶级(通过其政党)来领导的;工人阶级对国家政权的领导，是无产阶级专政在政治上的根本标志;都是以工农联盟为基础的;基本职能都是一样的，即对人民实行民主，对敌人实行专政。
6.我国的国家机关组织和活动的基本原则
民主集中制原则;责任制原则;法治原则;民族平等和民族团结原则;精简、效率、服务、廉洁的原则;密切联系群众，为人民服务的原则。
7.具体行政行为和抽象行政行为
a.抽象行政行为由行政主体作出的行为，其针对的行政相对人是不特定的。具体行政行为是行政主体通过其行政人依职权所进行的行政活动，体现了国家行政权的运作，是针对特定相对人、就特定事项作出的。
b.抽象行政行为是具体行政行为的依据，但同时具有不可诉性。
c.抽象行政行为是要式行为，形式与其行为主体具有相对应性，制定行政法规的权力仅限于国务院。
d.具体行政行为是一种法律行为，能够直接导致相对人权力义务产生、变更或消灭的法律效果。
8.我国刑法的基本原则
9.直接故意、间接故意、疏忽大意过失、过于自信过失的概念及各自的认识因素和意志因素
直接故意：是指行为人明知自己的行为会发生某种危害社会的结果，并且希望这种结果发生的心理态度。认识因素是行为人明知自己的行为会发生某种危害社会的结果，意志因素是希望危害结果的发生。
间接故意：是指行为人明知自己的行为会发生某种危害社会的结果，并且放任这种结果发生的心理态度。认识因素是行为人明知自己的行为会发生某种危害社会的结果，意志因素是放任危害结果的发生。
疏忽大意过失：是指行为人应当预见自己的行为可能发生危害社会的结果，因为疏忽大意而没有预见，以致发生这种结果的心理态度。认识因素是行为人应当预见到自己的行为可能发生危害社会的结果，意志因素是因疏忽大意没有预见以致危害结果的发生。
过于自信过失：是指行为人预见到自己的行为可能发生危害社会的结果，但轻信能够避免，以致发生这种结果的心理态度。认识因素是行为人已经预见到自己的行为可能发生危害社会的结果，意志因素是轻信能够避免危害结果的发生。
10.我国刑法对刑事责任年龄、刑事责任能力的划分
刑事责任年龄划分：完全不负刑事责任(不满14周岁);相对负刑事责任(满14周岁不满16周岁);完全负刑事责任(满16周岁)
刑事责任能力划分：完全刑事责任能力;完全无刑事责任能力;限制刑事责任能力;相对无刑事责任能力。
11.犯罪未遂和犯罪中止的特征
犯罪未遂(行为人已经着手实行犯罪;犯罪未得逞;犯罪未得逞是由于犯罪分子意志以外的原因所致，并非出自其主观意愿。)
犯罪中止(必须发生在犯罪过程中;必须自动放弃犯罪;必须有效地防止犯罪结果的发生。)
12.正当防卫成立的条件、紧急避险适用的情形
正当防卫成立的条件：不法侵害行为必须现实存在;不法侵害行为必须正在进行;必须针对不法侵害者本人实行正当防卫;必须出于保护合法权益免受不法侵害的防卫意图;防卫行为不能明显超过必要限度造成重大损害。
紧急避险适用的情形：有战争、自然灾害、动物侵袭等，不适用于职务上、业务上负有特定责任的人。
13.民法的基本原则、物权的基本特征
民法的基本原则：平等;自愿;公平;诚实信用;禁止权力滥用。
物权的基本特征：权力主体特定，义务主体不特定;内容是直接支配一定的物，并排斥他人干涉;客体是物;具有追及效力和优先效力。
14、不当得利的成立的条件
一方收益;一方获益的同时，他方遭受损失;一方收益于他方受损之间有因果关系;没有法律上或合同上的依据。
15.合同的一般生效条件、合同违约责任的方式
条件：当事人具有相应的订立合同的能力;意思表示真实;不违反法律和社会公共利益。
方式：继续履行;采取补救措施;赔偿损失;(违约金;定金)
16.无效民事行为及可变更、可撤销的民事行为
无效民事行为：是指因欠缺民事法律行为的有效条件，当然不发生法律效力的民事行为。种类包括：无民事行为能力人实施的民事行为;限制民事行为能力人实施的不能独立实施的民事行为;一方以欺诈、威迫的手段或乘人之危，使对方在违背真实意思情况下所为的民事行为;恶意串通，损害国家、集体或者第三人利益的民事行为;违反法律或社会公共利益的民事行为;以合法形式掩盖非法目的的民事行为等。无效的民事行为，从行为开始起就没有法律约束力。
可撤销、可变更的民事行为：是指依照法律的规定，可由当事人请求法院或仲裁机关予以变更或者撤销的民事行为。有行为人对行为内容有重大误解的和显失公平的两种情形。从行为开始起无效(没有法律效力，但有法律后果)
17.刑事诉讼法中判决、裁定的上诉期间和上诉审的几种情形
不服判决的上诉期限是10日，不服裁定的上诉期限是5日
a.原判决认定事实清楚和适用法律正确、量刑适当的，应当裁定驳回上诉或抗诉，维持原判。
b.原判决认定事实没有错误，但适用法律有错误，或者量刑不当的，应当改判。
c.原判决事实不清楚或者证据不足的，可以在查清事实后改判;也可以裁定撤销原判，发回原审人民法院重新审判。 d.发现第一审人民法院的审理违反法定诉讼程序的，应当裁定撤销原判，发回原审人民法院重新审判。
18.刑事诉讼强制措施的种类及特征
拘传(持续的时间最长不超过12小时;不得以连续拘传的形式变相拘禁犯罪嫌疑人、被告人);取保候审(最长不超过12个月;对同一个犯罪嫌疑人或被告人不能同时责令其提出保证人和交纳保证金，执行机关是公安机关);监视居住(最长不超过6个月;执行机关是公安机关);拘留(公安机关执行时必须出示拘留证;拘留后24小时内应对被拘留人进行讯问);逮捕(必须经人民检查院批准或人民法院决定，由公安机关执行)。
19.行政诉讼的特有原则和受案范围
原则：复议选择原则;诉讼不停止执行原则;举证责任倒置原则;合法性审查原则;不适用调解原则;司法有限变更原则。
受案范围：
a.有关行政处罚的争议，包括对拘留罚款吊销许可证和执照责令停产停业没收财物等行政处罚不服;
b.有关行政强制措施的争议，包括对限制人身自由或对财产的查封扣押冻结等行政强制措施不服。
c.认为行政机关侵犯法律规定的经营自主权的，
d.认为符合法定条件申请行政机关颁发许可证和执照，行政机关拒绝颁发或者不予答复的;
e.申请行政机关履行保护人身权.财产权的法定职责，行政机关拒绝履行或者不予答复的;
f.认为行政机关没有依法发给抚恤金的;
g.认为行政机关违法要求履行义务的;
h.认为行政机关侵犯其他人身权，财产权的;
i.法律，法规规定可以提起诉讼的其他行政案件。
20.民事诉讼的依法调解原则
a.人民法院审理民事案件，可以调解的尽量用调解方式结案，而不用判决。
b.调解要坚持资源和合法的原则，需要当事人主动申请或同意法院适用调解，并且双方当事人要在自主协商的情况下达成一个调解协议，符合法律法规的规定。
c.调解如果不成的话，要及时判决，不能一味调解，久调不决。
21.民事诉讼基本程序及期间规定
普通程序(7日内符合条件立案，不符合条件不予受理，立案之日起5日内将起诉副本发送被告，被告收到之日起15日内提出答辩状，人民法院收到答辩状之日起5日内将副本发送原告，组成合议庭后3日内将组成成员告知当事人，开庭3日前通知当事人合其他诉讼参与人，立案之日起6个月内审结，特殊情况可延长期限最长不超过6个月);简易程序(立案之日起3个月内审结);二审程序(法定上诉期内，不服判决的上诉期间为15日，不服裁定的为10日，收到上诉状及副本后5日内将副本送达对方当事人，对方当事人在收到之日起15日内提出答辩状，收到答辩状起5日内将副本送达上诉人，原审法院收到上诉状和答辩状5日内连同全部案卷和证据报送第二审人民法院);审判监督程序;特殊程序(审理期限较短的，立案之日起30内或公告期满30内审结)。
22.民事诉讼案件管辖权划分的有关规定
民事诉讼管辖，是指各级人民法院之间和同级人民法院之间受理第一审民事案件的分工和权限。按照民事诉讼法的体例，诉讼管辖种类可以分为：级别管辖、地域管辖、移送管辖和制定管辖，其中地域管辖又可分为：普通地域管辖、特殊地域管辖、专属管辖、协议管辖、共同管辖和合并管辖。
23.婚姻法中对无效婚姻和可撤消婚姻的规定
无效婚姻：重婚的;有禁止结婚的亲属关系的;婚前患有医学上认为不应结婚的疾病，婚后尚未治愈的;未到法定年龄的。
可撤销婚姻：因胁迫结婚的(结婚登记之日起一年内);被非法限制人生自由的(恢复人身自由之日起一年内)。
24.消费者权益保护法中侵权行为应承担的民事和行政责任
民事责任：方式有赔偿损失、停止侵害、恢复名誉、消除影响、赔礼道歉、修理、重作更换、退货、补足商品数量、退还货款和服务费用、支付违约金等。
行政责任：形式有改正、警告、没收违法所得、罚款、停业整顿、吊销营业执照等。
法律关系：是调整人们行为形成的，以权力和义务为内容的特殊的社会关系。
法的实施：是指法律规范的要求在社会生活中获得实现的活动，包括执法、司法、守法、法律监督等活动。
法律移植：是指一国现行法律制度的部分或者大部分都是从另一国法律制度或其他“法律集团”中输入的一种法律发展的方法，主要包括法律规则、法律术语和法律技术。
法律创制：又称法的创制、法的制定，是指有法律创制权的国家机关或经授权的国家机关在法律规定的职权范围内，依照法定程序，制定、修改、补充和废止法律和其他规范性法律文件以及认可法律的一项专门活动。(
49、
54、7
5、7
8、82)
政权组织形式：又称政体，是指在一定的社会中，掌握国家政权的统治阶级或集团为了行使国家权力，依据一定的原则和方式而确立的旨在反对敌人、保护自己、治理社会的国家政权机关的组织体系。
国家结构形式：是指特定国家按照什么原则，采取何种形式来划分国家内部区域，调整整体与部分之间，中央和地方之间的相互关系。(单一制和联邦制)
具体行政行为：是指行政主体针对特定相对人、就特定事项依职权作出的能够直接引起相对人权力、义务的产生、变更或消灭的法律行为。
抽象行政行为：是指由行政主体针对不特定相对人单方作出的、具有普遍约束力和反复适用性的约束行为，一般表现为制定各类行政规则的行为。
行政主体：是指依法享有独立行政职权，能够代表国家，依自己的名义行使行政职权、独立参加行政诉讼并能独立承担行政行为效果与诉讼效果的组织。
行政许可：是指行政主体根据自然人、法人或者其他组织依法提出的申请，经依法审查，准予其从事特定活动、认可其资格或特定民事权力能力、民事行为能力的行为
行政违法：有称违法行政行为，是指行政主体所实施的，违反行政法律规范、侵害行政相对人合法利益，但尚未构成犯罪的过错性行政行为。
正当防卫：是指为了国家、公共利益、本人或者他人的人身、财产和其他权利免受正在进行的不法侵害，而对不法侵害人所实施的不明显超过必要限度的损害行为。
紧急避险：是指为了国家、公共利益、本人或者他人的人身、财产和其他权利免受正在发生的危险，不得已而采取的损害另一较小权益以保护较大权益免受损害的行为。
累犯：是指因犯罪而受过一定的刑罚处罚，在刑罚执行完毕或者赦免以后，于法定期限内又犯一定之罪的犯罪分子。
犯罪未遂：是指行为人已经着手实行犯罪，由于意志其意志以外的原因未能完成犯罪的一种犯罪停止状态。 共同犯罪：是指二人以上共同故意犯罪。
所有权：是指所有人依法对自己的财产享有占有、使用、收益和处分的权力。
定金：是指合同当事人为了确保合同的履行，依据法律规定或当事人双方的约定，由当事人一方在合同订立时，或订立后、履行前，预先向对方交付的款项。
共有：由两个或两个以上的公民或法人对同一项财产享有所有权，称为共有。
法定继承：是指在没有遗赠、遗赠抚养协议和遗嘱的情况下，继承人根据法律确定的继承人范围、继承顺序以及遗产分配的原则，取得被继承人遗产的继承方式。
诉讼代表人：指以被代理人的名义，在法定、制定或委托权限内进行诉讼活动的人。
财产保全：是指人民法院为使将来的判决得到执行，对与案件有关的财产所采取的强制性的保全措施。
影视文学的基本特征范文第5篇
【摘要】“秀山泥塑”作为河南省首批国家“非物质文化遗产的保护与传承”对象，受到了政府的大力扶持，并取得了一定的成效。但是，这种成效依然是停留在传统工艺思想的基础之上，势必难以创新，难以发展。文中从“秀山泥塑”的艺术特征的角度，研究其在数字化时代的影像化生存，以此寻求新发展。
【关键词】秀山泥塑；艺术特征；影像化生存
泥塑属于我国传统的民间艺术，泥土是其主要的原料，大型泥塑则需要添加稻草或布料，以增强其坚固性，通常用手直接捏制成形，属于一种原生态艺术。人物和动物是泥塑造型的主要对象，有素色的、也有施彩的。被誉为“泥人李”的柘城李秀山泥塑与天津“泥人张”的泥塑具有异曲同工之妙。秀山泥塑是以塑造大型庙宇彩塑和小型艺术泥塑为主的一种民间工艺，已经有110多年的历史，其作品在造型、色彩以及神态上的表现，始终追求一种形神兼备、丰富多彩的艺术境界。
“泥人李”的第二代传人是李秀山的父亲李廷芳，他在进行泥塑创作时，将自家祖传的木雕花技术融入到泥塑艺术创造中，精准的比例关系、有力的骨骼表现、逼真的形态塑造、微妙的传神捕捉，使他的泥塑作品达到了一定的高度。李秀山是“泥人李”的第三代传人，痴迷于泥塑艺术，不断地探索、追求，将生活体验融入他的泥塑创作中，寻找生活的乐趣。
一、秀山泥塑的艺术特征
（一）民俗生活化的题材
民间艺术的创作题材大部分反映的是浓重的民俗生活。“秀山泥塑”的创作题材分为大型宗教类的传统庙堂塑像和具有浓郁装饰趣味的小型生活泥塑。小型泥塑的题材主要来源于农村的田间地头，反映真实的民俗民风。有时，也会塑造一些戏曲和民间故事中具有纪念意义的形象。“秀山泥塑”的小型生活泥塑主要分为婚嫁丧娶的民俗民风系列、柴米油盐的家庭生活系列以及中国“四大名著”的人物系列等，而大型宗教造像主要是神话和民间传说，以佛教神像为主。其价值主要在于其民俗生活化的反映，纯真、质朴，富有民间气息，给人一种正统艺术难以体现的艺术美感。
（二）夸张而圆润的造型塑造
犹如原始社会的艺术一样，“秀山泥塑”也是以赞美生活、歌颂生活为主要目标，表现原始的乡土气息。“秀山泥塑”的造型以人物为主，作品具有浓厚的中原特征。从整体来看，秀山泥塑是俗气、土气，但并不劣质、丑陋，反映的都是社会活动，这也是原始艺术的出发点和最终目标。
在“秀山泥塑”作品中最具有特色的是人物的那双大脚，运用夸张的艺术手法塑造了其特有的艺术风格，夸张而不夸大，变形而不走形。
如《欢天喜地》中仰脸吹唢呐的人，微微翘起的大拇指，高高抬起的大脚成为了画面的视觉中心，给人一种淳朴可爱，自然流畅的视觉效果。而另外一个人则半蹲着鼓着腮帮，双眼紧闭，一幅完全沉浸于音乐之中的模样，衣服褶皱的处理简洁、线条柔中带刚。李秀山认为作品进行适当的夸张变形，目的是为了增强画面的视觉冲击力，大脚与小脚既能形成强烈的对比，又能达到视觉上的平衡。这种造型的手法与现代动漫造型的手法有几分相似，大手大脚是动漫作品中常见的造型形象，目的也在于营造一种强烈的视觉效果。
（三）艳丽而丰富的色彩表现
“秀山泥塑”的小型作品在色彩表现上，通常需要根据人物的服饰来确定。有的地方涂白色，有的地方需要涂黄色、粉红色等。色彩的表现具备了河南民间艺术特有的特征：艳丽而丰富。并在此基础上，加入了一些现代艺术成分，如对比的手法和现代的装饰。“秀山泥塑”的色彩表现通常在不破坏主色调的前提下，根据人物的服饰来进行色彩的搭配，力求画面的整体效果，追求局部的色彩丰富性，这样的色彩表现既符合传统的审美习惯，又能满足现代的审美需求。
小型泥塑的色彩追求“三分塑，七分彩”。设计时首先要考虑的就是画面的色调问题。其次上色时要留出较大的块面，当造型色彩与底色之间产生了强对比时，采用类似色进行小面积的调和，以此让画面产生对比与和谐的视觉审美。大型泥塑主要采用矿物质颜料，通常朱砂、石青和石绿为主要颜料，适当的添加金箔、银箔，以此增加作品的辉煌气势。大型泥塑的着色方法一般采用先在塑像平面上画出眼睛、眉毛等五官，或者是先雕刻出五官之后再上色。
“秀山泥塑”有时也会根据京剧戏剧作为题材来塑造形体，这样的形体色彩一般比较细腻充分，色彩清新淡雅。而表现民俗民风的生活类小型泥塑则喜欢采用固有色，艳丽而强烈的色彩搭配。秀山泥塑用色是在大型神像泥塑用色的基础上，更加追求一种鲜艳而协调的视觉感。
（四）兼容并包的工艺技法
秀山泥塑的工艺技法传承主要是通过口头传授，代代相传而延续的，如“画人难画手，塑人难塑口”、“将无颈，女无肩”、“两手遮一面”、“远看色，近看花，不远不近看头发”，塑造动物则需要注意“丑龙哭凤笑狮子”等宝贵的经验。
李秀山的父亲——李廷芳，在多年艺术实践的经验基础上，将祖传的木工雕花技术融入到泥塑艺术之中，这使他的泥塑作品达到了一定的高度。秀山泥塑的工序复杂，需要经过和大泥、扎把子、上泥、调整和打磨、上色五道工序。这些工序说着容易，做着难，不仅要求创作者具有高超的艺术修养，而且还需要具备丰富的生活经验，同时，吃苦耐劳的精神和平静的心态也是必不可少的创作条件。
第三代传人李秀山是在继承了传统泥塑技法的基础上，并将民间年画、剪纸艺术的精华糅合在其作品中，增加了作品的艺术张力。同时，他还不断地吸取国画、西洋画的艺术营养，让作品显得更加真实。
例如其作品《少女》，体现了中西方艺术风格的结合，服饰线条柔美，用线疏密有致，若有所思而平静淡雅的表情，眺望着前方，怀中还躺着一只温顺的小羊，微微地探出头来，似乎正在和后面的一只小羊对视，整个画面安详而神圣。
如在《娶亲》作品中，盖着红盖头的新娘虽然没有露面。但从整个场面和新娘的姿态上已经看出她内心的喜悦和紧张。整个作品中的线条非常细腻，主要采用了中国画的人物造型技法，人物的衣服褶皱疏密有致，体现了一种原始的艺术特色。
“秀山泥塑”的小型泥塑制作方法比较注重可塑性，直接用均匀和好的泥巴进行捏、塑。而民间庙宇中陈列的宗教神像，制作过程中需要掺杂一些稻草和麦秸等植物，以防止断裂。
二、“秀山泥塑”的保护与传承
无论是从社会性的角度还是艺术性的角度来看，“秀山泥塑”作品都具有很高的价值。但是，随着社会的发展，这些具有原生态的地域文化面临失传的严峻考验，其发展和传承举步艰难，令人担忧。2007年，秀山泥塑成为了河南省第一批非物质文化遗产中。2008年，柘城县人民政府拨款建立了秀山泥塑艺术馆。
秀山泥塑艺术不仅得到了政府的大力支持，最重要的是，秀山泥塑艺术和很多非物质文化遗产不同，秀山泥塑后继有人，如今的生意红红火火。秀山师傅的两个儿子都继承了他的泥塑传统手艺，就连年幼的孙子、孙女都能露两手。李家虽然只延续了祖孙三代，并非泥塑世家出身。第一代掌门人李茂功，13岁时开始学习雕花木匠工艺。第二代李廷芳，也掌握了雕花技艺，但迫于生计，开始拜师学泥塑。第三代传人李秀山学捏泥人如鱼得水，掌握了各种要领，并带领全家开始了泥人制作，兼作竹马、旱船、龙灯、戏服等，被誉为“泥人李”。秀山师傅根据每个儿子的特长，分别给他们分配了不同的工作任务。大儿子做泥塑已经—二十年了，工作经验丰富，技巧也比较精湛，主要负责庙宇的制作。而毕业于中央美院的二儿子，则主要负责泥塑的礼品开发研制，从艺术设计的角度，进行新作品的开发，不断发展创新思路。
以前，“秀山泥塑”采用家庭式小作坊，创作的思路相对比较狭隘，思想比较保守。而如今，通过不断地的学习、参观，逐渐地打破了固有的常规，并不断地整合现有的资源和技术，并对泥塑文化进行了全面的开发再利用，使得秀山泥塑得到了很好的保护和传承。不过，我们看到的依然是古老技艺，却看不到泥塑艺术所内涵的文化价值，更看不到它对社会经济的积极作用。秀山泥塑的工艺是靠口口相传，需要更多的时间去学习。所以，对于秀山泥塑的保护与传承，必须与现代技术相结合，为传统工艺赋予新的功能和价值，否则就会被淘汰。
三、“秀山泥塑”的影像化生存发展
随着数字化技术和信息技术的快速发展，中国的民间艺术面临着严峻的考验和挑战。人们对民间艺术的关注越来越淡薄，这就导致了民间艺术的日益淡化。国家不得不启动“非物质文化遗产”保护措施，虽然取得了一定的成效，但效果并不佳，越来越多的民间艺术宣告濒临后继无人的危机。近几年，随着数字影像学和动画的发展，一些民间艺术似乎看到了生存的希望，民间剪纸艺术、皮影艺术与动画相结合，采用数字影像化创作手法，发展成为剪纸动画、皮影动画，赋予了这些传统的民间艺术以新的活力。
与以往的文字记录相比，影像化的最大特点在于它的动态性，富有变化的影像可以再现民间艺术的原型。通过数字影像化处理的民间艺术不仅可以给我们提供较为全面的信息，还符合现代人对动态艺术的审美需求。同时，民间艺术与数字影像化技术相结合，可以将民间艺术的宣传扩大化，传统的艺术宣传通常是区域性的，宣传的范围比较小，而影像化的民间艺术的宣传不再受地域的影像，在传递和交流上都非常便利，可信度高、传播性强。影像化创作受社会文化语境以及科学技术等诸多因素的影响。
秀山泥塑属于传统的造型艺术，自身具有很高的艺术价值，只需要在传统原生态艺术的基础上，把现代科学技术作为艺术创作和宣传的手段，就可以创作出具有时代气息的新传统艺术，这是一种新旧结合，兼容并蓄的创作思路。对于秀山泥塑的影像化生存发展，可以从以下几个方面来考虑：
（一）采用影像技术手段，挖掘“秀山泥塑”的新特点
利用影像技术创作出来的影视艺术，提供给观众的主要是形象、声音和字幕所组成的直观信息，具有文字符号不具有的特性，形象的信息传递更能给人一种亲切感，可谓“百闻不如一见”。
相对于传统的工艺技术，利用摄影技术、电脑三维造型技术制作的影像艺术可以真实的表现虚拟的事物，带给观众极强的视觉冲击力。秀山泥塑同影像艺术一样，都处于一个三度空间，可以任意发挥想象力，对物体的多个面进行塑造。不同的是，影像艺术具有更多的偶发性、可塑性。
用影像技术来传承民间艺术已经不再是一个新鲜的话题，摄影家谢子龙用相机真实的记录了土家族祭祀舞蹈“茅古斯”。西安成功的举办了第二届国际民间影像节，以“民间叙事·影像世界”为主题，推动了我国民间影像艺术的发展。中国艺术科技研究所主持了“数码影像技术保护中国民间表演艺术和传统手工艺”的科研项目，得到了文化部文化科技司及其专家的充分肯定。
秀山泥塑作为河南省首批非物质文化遗传的保护对象，理应受到更多的关注。相对于一些较为平面化的民间艺术，如剪纸、皮影、年画来说，泥塑具有多视角的观察审视的优势，这有利于利用摄像机多角度的捕捉，以图片展示、视频讲解、网页宣传等现代化的数字媒体手段建立“秀山泥塑”数据库，形成相关系列的研究报告。以前，秀山泥塑的制作工艺主要是依靠口述的形式代代相传的。如今，可以利用数字化技术进行影像拍摄，记录下整个制作流程，为以后制作开发秀山泥塑虚拟场景和多媒体交互系统提供准备。并建立秀山泥塑民间艺术的数据库，发布共享资源。通过网络交流平台，对反馈的信息进行整理，不断地完善，为建立虚拟博物馆奠定基础，能大大提高秀山泥塑的文化价值。
（二）建立数字化虚拟博物馆，扩大“秀山泥塑”的推广
秀山泥塑在政府的支持下，建立了个人泥塑博物馆，这是一种实物性的博物馆，受时间、地点、空间的限制，难以大范围的进行普及和宣传。但是，基于数字时代的虚拟博物馆则可以不受时间、地点、空间的限制，让全国范围内，甚至世界范围内的人都能欣赏到秀山泥塑的艺术魅力，还可以通过网络进行交易。
随着信息技术的发展，通过利用虚拟现实技术、网络技术构筑的虚拟博物馆，打破了实体博物馆的局限性，大大扩展了博物馆的延伸空间，最大限度的拓展了博物馆的功能，满足消费者多层次、全方位的需求。虚拟博物馆既可以有信息资源的数字知识库，又有作品的展示传播平台。这样，既可以将秀山泥塑的传承经验以文字、视频讲授或网络交流的形式加以保护和传承，并能不断地扩大化。同时，秀山泥塑通过虚拟博物馆的推广和宣传，将得到更多人的关注和喜爱，成为推进秀山泥塑的销售市场的一种非常有效的方法。
早在1995年的时候，卢浮宫建立官方网站并向大众开放，是第一家将藏品从展览馆搬到虚拟博物馆。并不断地提供多种语言的版本三维虚拟参观项目，成为世界上第一家拥有最完备教育功能的虚拟博物馆。虚拟博物馆的建立不仅扩大了卢浮宫博物馆在世界范围内的影响力，而且能给实体博物馆带来更多的游客。秀山泥塑数字化虚拟博物馆的建立，不仅能拓展博物馆展示的空间和手段，经营方式也呈现出丰富多彩。针对于秀山泥塑，还可以在虚拟的数字博物馆里以3D动画的形式营造虚拟手工作坊，让爱好者进入虚拟作坊进行参观和制作，这有利于非物质文化遗产的传播和发展。
（三）与影视动画相结合，推动“秀山泥塑”的新发展
民间艺术决定了动漫文化的生命基因，影响了动漫的人文精神、审美品格、题材来源和表现手法等，探讨民间艺术独特的民族特征，寻求动漫创作的出发点。同时，动漫作为一种文化符号和艺术传播媒介，因其具有跨媒介性、兼容性和受众广泛性的特点，承担着民间文化的宣传和推广，实现民间艺术的经典化保存和大众化宣传，对民间艺术的发展具有非常重要的作用。
动漫从诞生之日起，就不断地推动着社会经济的发展，成为一种独特的文化形态，以一种通俗活泼的艺术形式潜移默化的影响着人们的生活。动漫最主要的特点在于创意，而具有文化积淀的民间艺术正是动漫创意的源泉，将具有地域性的“秀山泥塑”引入动漫创作之中，有助于现代性与民族性的结合。在审美价值方面，秀山泥塑具有寓教于乐的社会价值，注重写意，具有中和之美和朴素之美。在艺术思维方面，秀山泥塑追求人与自然、人与宇宙的永恒秩序和和谐统一。在审美风格上，秀山泥塑也在不断地追求一种意境美、道德美和意味美。这一些正是中国原创动漫应该具有的基本美学气质。
将民间剪纸艺术、皮影艺术引进动漫创作之中，创作出独具特色的中国剪纸动画、皮影动画，已经引起了人们的关注，各大院校也都纷纷将民间艺术纳入动漫教学之中，并取得了一定的成果。秀山泥塑作为中国优秀的传统造型艺术，同样可以作为一种艺术表现形式进行动漫推广势必也会推动秀山泥塑新的生存新发展。同时，民间艺术与动漫艺术的结合，将有助于动漫民族化的发展。
著名导演张艺谋在他的电影作品《活着》中加入了一些非物质文化遗产的元素，增加了影片的色彩和趣味，使影片更加朴实厚重，这是电影与非物质文化之间的结合。与电影相比，动漫创作与非物质文化遗产有着更多的结合点，如“秀山泥塑”寓教于乐的生活化题材、圆润夸张的简洁化造型、浓郁艳丽的民俗化色彩都与动漫作品有着很大的相似之处，相互借鉴，相互推进。
（四）与数字档案相结合，传承“秀山泥塑”的新文化
2011年，我国民间艺术专家冯骥才先生的“中国木版年画数据库建设及口述史方法论再研究”获得了国家社科基金项目。接下来的4年时间，冯老师将带领他的团队让濒危的模板年画通过资料库的形式得以完整保护，并成为全球共享的文化遗传。该项目的研究力求以最先进的数字技术和最完善的资料保护和传承文化遗产。
木版年画的数据库建立，对秀山泥塑数字档案的建立有一定的借鉴作用。秀山泥塑的经验传承主要是靠一代代的口口相传，将这些口述的资料进行收集整理，从功能、题材、体裁、材质、制作形式、作品等方面收集资料，并建立一整套数字化档案，以图片、文献、实物、视频等方式直观的展现秀山泥塑。充分的利用现代科学技术的优势，整合秀山泥塑与现代艺术，既能达到秀山泥塑的保护和传承，又能展现秀山泥塑的新文化。
数字档案的建立有利于秀山泥塑的保护和传承，这种保护与传承不仅仅局限于家族式，而是可以扩大到社会的其他群体。
结语
敦煌研究院的院长樊锦诗曾说过：“科学和技术是做好文化遗产保护的基础，是最大限度延长文化遗产寿命的必要条件。”在我们看来，影像化生存研究无处不在。从学术的角度来看，在科技不断进步的今天，我们如何注入人文关怀；在人文关怀的建设中我们又应该如何推进科技的发展。作为“非物质文化遗产”的秀山泥塑，虽然李秀山老人的两个儿子都继承了父业，推动着秀山泥塑的再发展，但是秀山泥塑也同样面临着数字化生存的需求。正如谢子龙在《关于保护发掘土家族民俗文化》中提到：“我用镜头记录我们民族的文化基因，也许这些影像就是传承的一部分。我们有责任保护、传承我们的文化基因。”河南的非物质文化遗产资源历史悠久、品种多样，将这些资源与影像化相结合，将会取得社会责任和经济效益的双盈利。
影视文学的基本特征范文第6篇
(2)窒息灭火法。顾名思义就是要通过隔绝空气的方法，使燃烧区内的可燃物质，得不到足够的氧气，而使燃烧停止，这也是常用的一种灭火方法，对于扑救初起火灾作用很大，此种灭火法可用于房间、容器等较封闭性的火灾。
(3)隔离灭火法。将燃烧物体与其附近的可燃物隔离或疏散开，以达到灭火的目的。隔离灭火法，适应于扑救爆炸物品、流体、固体和气体的各种火灾，也是常用的一种灭火方法。
(4)抑制灭火法。这是一种用灭火剂与燃烧物产生物理和化学抑制作用的灭火方法。如干粉灭火剂，在灭火时由于高压气体(二氧化碳或氮气)冲出储存的容器，形成一股加压的雾状粉流，覆盖到燃烧物上，粉粒与火焰中产生的活性基因接触时，活动基因被瞬时吸附在粉粒表面上，形成不活泼的水，从而中断燃烧连锁反应的进行，使火焰迅速熄灭。